ARCHIVO DE PREHISTORIA LEVANTINA Vol.

XXVII (Valencia, 2008)

Laura HORTELANO PIQUERAS*

ARQUEOMUSICOLOGA. PAUTAS PARA LA SISTEMATIZACIN

DE LOS ARTEFACTOS SONOROS

RESUMEN: Con este trabajo se presenta un modelo de metodologa desarrollado para el anlisis y sistematizacin de los artefactos sonoros e instrumentos musicales que aparecen en el registro arqueolgico, especialmente de cronologa prehistrica. La disciplina encargada de su estudio es la Arqueomusicologa: se determina aqu el mbito de trabajo de la misma y la metodologa bsica. A continuacin, se delimitan los dos grandes campos de anlisis de este tipo de objetos, el acstico y el arqueolgico, especificando las lneas de estudio ms convenientes en cada caso. Para terminar, se ofrecen una serie de herramientas para la sistematizacin de los resultados. PALABRAS CLAVE: Instrumentos musicales, metodologa, Prehistoria. ABSTRACT: Music Archaeology. Keys to systematize sound producing artefacts. This work provide a methodological model to analyse and systematize sound producing artefacts and musical instruments from archaeological remains, particularly those from prehistoric chronology. Music Archaeology studies these objects: here we presents its concrete subject and general methodology. Them, limits of two basic areas of analyses of this kind of objects are specified; those are acoustics and archaeological studies. Line guides for studying selected cases are presented here. Finally, we describe several models for systematize the results of analyses and studies. KEY WORDS: Musical instruments, methodology, Prehistory.

* C/ Cofrentes, 18-26 - 46010 Valncia. E-mail: lahorte25@hotmail.com

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INTRODUCCIN La Arqueomusicologa es una disciplina reciente y compleja. Compleja porque se requieren conocimientos muy variados, procedentes de disciplinas relacionadas con la Arqueologa, pero tambin de otras vinculadas a la Musicologa (Historia de la Msica, Etnomusicologa, Paleorganologa y Organologa) y la Fsica (Acstica). Se desarrolla en Europa Central y Europa del Norte a partir de los aos 50, bajo la influencia del Estructuralismo, la Nouvelle Histoire y la New Archaeology, y surge con la idea de registrar y estudiar los restos de la actividad musical de las civilizaciones desaparecidas (Homo-Lechner, 1989: 73), pero no es hasta 1983 que se definen sus contenidos y lneas de investigacin. En 1982 se haba creado, al amparo del ICTM (International Council for Traditional Music) un grupo de trabajo especializado en Arqueologa Musical. Este grupo se rene en Nueva York en 1983, y de aqu saldr su reestructuracin definitiva. Las conclusiones a las que se llegaron en esa reunin fueron:

1. DEFINICIN DE SUS CONTENIDOS 1.1. Arqueomusicologa es cualquier bsqueda que, con ayuda de mtodos interdisciplinares, intente aproximarse, describir e interpretar la msica y la prctica musical en: A) poca prehistrica (arqueomusicologa prehistrica) o/y B) pocas histricas pero, en este caso, con artefactos arqueolgicos (incluyendo material iconogrfico) utilizados como primera fuente documental. 1.2. Es el estudio de los instrumentos (no en uso) y la produccin de sonido en las sociedades del pasado, utilizando mtodos derivados de la arqueologa y disciplinas relacionadas, aadidas a los mtodos de la musicologa y la historia. 1.3. La investigacin y sus resultados en estos campos combinados puede compararse con investigaciones interdisciplinares similares, a travs de las pocas hasta el presente, para dar solucin a la cuestin de si las culturas musicales actuales derivan de los cambios prehistricos, o encontrar resultados ms precisos para los problemas del continuo cambio de la cultura musical. 1.4. Se divide el grupo (o sus mtodos) formalmente en dos secciones: A. ARQUEOMUSICOLOGA PREHISTRICA B. ARQUEOMUSICOLOGA HISTRICA

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2. DEFINICIN DEL NOMBRE DEL GRUPO De entre seis opciones se decide finalmente STUDY GROUP ON MUSIC ARCHAEOLOGY (SGMA) (BAM,1985). C. Homo-Lechner (1989) sistematizaba de esta forma las pautas de la investigacin en esta disciplina: la Arqueomusicologa se apoya sobre tres tipos de materiales, que constituyen lo que ella denomina el primer tringulo de oro de la investigacin: EL OBJETO EL TEXTO LA IMAGEN

El segundo tringulo de oro de la arqueomusicologa lo constituyen los tres pilares sobre los que se levanta esta disciplina, en los que convergen todas las especialidades auxiliares: DOCUMENTAR RECONSTRUIR INFORMAR

I) DOCUMENTAR: se basa en la colaboracin de investigadores diversos, como musiclogos, organlogos, arquelogos, fillogos, historiadores del arte, que siguen cuatro lneas de trabajo: 1. La msica pura (notacin, escalas, interpretacin); es la autntica arqueomusicologa y paleografa musical. 2. Los instrumentos hallados en contextos arqueolgicos; es la paleo-organologa. 3. Las representaciones de instrumentos (y de otras manifestaciones musicales); es la iconografa musical. 4. Los textos que mencionan la prctica musical; es la filologa musical. II) RECONSTRUIR: colaboran acsticos, fabricantes de instrumentos y msicos. III) INFORMAR: fomentando reuniones, publicaciones, emisiones radiofnicas o televisivas, pelculas, conciertos y registros discogrficos. Como puede verse, la Arqueomusicologa es una disciplina que recibe aportes de otras muchas, procedentes de reas diversas de investigacin. Compaginar y ordenar los elementos de tan diversas procedencias no es tarea fcil, y es por eso que tambin hay dificultades a la hora de establecer una metodologa ms o menos estandarizada. Cada investigador se preocupa en analizar los datos que le interesan para sus objetivos particulares.
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OBJETIVOS En el ao 2003, desde la Universidad de Valencia, se desarroll un trabajo de investigacin para identificar y clasificar los posibles artefactos sonoros que proporciona el registro arqueolgico para la Prehistoria peninsular. Para ello, en primer lugar, se realiz una amplia bsqueda de bibliografa sobre la materia, bastante especializada, dispersa y, la mayor parte de las veces, difcilmente accesible. Despus se establecieron claramente los lmites de la investigacin, y se determinaron las fuentes y las diferentes disciplinas que ayudaran a la localizacin, identificacin y anlisis de este tipo de artefactos. Por ltimo se realiz un cuadro general de los instrumentos musicales/artefactos sonoros que hay ya identificados y reconocidos en el registro arqueolgico europeo y de la ribera del Mediterrneo, dentro de los lmites cronolgicos de la prehistoria. Se llev a cabo tambin una compilacin de los instrumentos musicales que etnomusiclogos y paleorganlogos han determinado como los ms primitivos, de races prehistricas, y se confrontaron estos resultados con los materiales arqueolgicos de la Prehistoria peninsular publicados hasta el momento, con el fin de identificar estos posibles artefactos sonoros. El siguiente paso fue el establecimiento de sistemas de anlisis y registro de datos para este tipo de materiales, elemento fundamental para determinar la verdadera funcin y clasificacin de los mismos.

METODOLOGA: GENERALIDADES J. Blacking, uno de los investigadores que se ha preocupado de la definicin de contenidos, lmites y metodologa de la Arqueomusicologa, estableci en el simposio The Archaelogy of Early Music Cultures de 1988 una serie de premisas bsicas que todo interesado en arqueologa musical debe tener en cuenta antes de abordar el estudio de los restos (Blacking, 1988: 331-332): 1. Puesto que la msica es un hecho social, su historia y su prehistoria no pueden describirse como una serie progresiva de descubrimientos en la organizacin de patrones sonoros. 2. La evolucin de los estilos musicales no se corresponde con la evolucin de la tecnologa. 3. La cantidad y la variedad de gneros musicales que los miembros de una misma sociedad practican no puede predecirse basndose en la cultura material, que es lo que queda en el registro arqueolgico. Esta cuestin es especialmente importante en los restos de practica musical de las pocas prehistricas. Y, por supues384

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to, teniendo en cuenta que posiblemente haba una gran variedad de instrumentos en materias vegetales que pueden haber desaparecido por completo (esto es, que ni siquiera pueden tener paralelos en etnografa). Y todava va ms all, y presenta unas cuestiones que no deben perderse de vista acerca de los datos arqueolgicos y prehistricos, en dos tipos de situaciones: A. Cuando hay una evidencia clara de actividad musical: la reproduccin de los tonos y sonidos de un instrumento, por ejemplo, de viento, no puede contemplarse como evidencia del uso de una escala o modo, porque los mismos msicos seleccionan y restringen a menudo el nmero de tonos, y alteran los sonidos mediante tcnicas de control de respiracin, de uso de la embocadura y de taponamientos parciales de los agujeros. B. All donde no hay evidencia material o sta es muy pequea, como sucede con la msica prehistrica: los resultados son inevitablemente muy especulativos; sin embargo, con la ayuda de datos etnomusicolgicos y antropolgicos las conclusiones pueden ser muy interesantes, si no se hacen comparaciones directas. Por su parte, C. Lund (1988: 300) present un esquema que resuma la metodologa bsica de la disciplina (fig. 1). Segn este esquema, se parte de los restos arqueolgicos, entre los que se ha detectado un posible instrumento musical. Sobre este posible instrumento (o artefacto sonoro) se elaboran teoras e interpretaciones que hay que confirmar. Para ello se pueden seguir dos lneas de anlisis: una sobre los originales y otra sobre reproducciones. Los anlisis sobre los originales son de dos tipos: descriptivos y de laboratorio. Los descriptivos se centran en cuestiones tipolgicas y morfolgicas. Los anlisis de laboratorio son arqueolgicos y acsticos. Entre la analtica arqueolgica se encuentran estudios tafonmicos, traceolgicos, osteolgicos, con rayos X, etc. Los anlisis acsticos sirven para medir la capacidad sonora del artefacto. Con las reproducciones se pueden efectuar pruebas sonoras de diversa ndole: acsticas, es decir, sobre el propio sonido emitido; prcticas, o sea, sobre las posibilidades sonoras del artefacto segn la tcnica de ejecucin. Adems hay que buscar analogas, mediante comparaciones con otros materiales, tanto arqueolgicos como etnogrficos; despus se establecen tipologas y dataciones, cuadros cronolgicos, etc. Contrastando los resultados de ambos tipos de anlisis se pueden establecer nuevas teoras o confirmar las iniciales. Ya tenemos el artefacto sonoro analizado de manera cientfica; ste puede ahora ponerse en relacin con nuevos hallazgos del registro arqueolgico (nuevamente, los datos arqueolgicos). A pesar de que algunos investigadores han intentado establecer unas pautas bsicas para definir y trabajar en el campo de la arqueomusicologa, no hay ningn manual. Son tantas las disciplinas que convergen en ella y tan variadas las fuentes de las que bebe, y
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Fig. 1.- Procedimientos metodolgicos para trabajar sobre un posible artefacto sonoro. Segn Lund, 1988: 300.

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tambin tan distintos los especialistas que trabajan en ella, que hace que los marcos metodolgicos sean igualmente diversos. No obstante, presentaremos a continuacin una serie de pautas y procedimientos para analizar y sistematizar los artefactos sonoros arqueolgicos de la manera ms completa posible.

LOS CAMPOS DE ANLISIS Y LOS PROCEDIMIENTOS Cuando nos enfrentamos a un posible artefacto sonoro o musical se deben realizar sobre l dos tipos de anlisis: por un lado los propiamente acsticos, y por otro los vinculados a la arqueologa descriptiva (tecnologa, huellas de uso, etc.); adems siempre que sea posible hay que realizar pruebas experimentales e indicarlas. Los procedimientos y la sistematizacin en la toma de datos dependern de la categora del resto, dentro de las establecidas por C. Lund (1981: 247) para el registro de artefactos sonoros arqueolgicos. Este material sonoro puede clasificarse, segn dicha autora, en base a dos sistemas: A. La clasificacin tipolgica desarrollada por E. Sachs y A. Hornbostel, que es la que se utiliza normalmente, y que divide a los instrumentos musicales en: IDIFONOS, CORDFONOS, AERFONOS y MEMBRANFONOS, dependiendo del modo con el cual se genera la vibracin sonora. B. Un sistema nuevo, desarrollado por la propia autora, denominado AGRUPACIN POR PROBABILIDAD (probability grouping), que los clasifica en cinco grupos: 1. Objetos que son claramente artefactos productores de sonido. 2. Artefactos con un gran potencial de haber sido utilizados como productores de sonido. 3. Artefactos que probablemente son, a juzgar por analogas en el registro arqueolgico, de funciones variadas, entre ellas la produccin sonora. 4. Artefactos que probablemente no se hicieron para producir sonido, pero que por su diseo pueden producirlo, y desarrollar a la vez su funcin primaria. 5. Artefactos de funcin desconocida, pero que como consecuencia de su diseo y de las circunstancias del hallazgo, podran pensarse que tienen en la produccin de sonido una de sus funciones. Sin bien la mayor parte de los investigadores siguen el sistema tradicional, la mejor opcin, si se quiere tener una visin amplia del panorama musical prehistrico, al modo de los historiadores de la msica, es usar una combinacin de ambas, es decir, la bsica sera la clasificacin de C. Lund y, dentro de la misma, se podra aplicar el sistema de C.
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Sachs; as tendramos una visin ms completa de cmo podra ser el panorama sonoro en cada poca o lugar. Adems, nos ayuda a comprobar el grado de fiabilidad y de capacidad sonora de los artefactos seleccionados. Como se comentaba al principio, los procedimientos sern diferentes dependiendo de la categora del resto. Si se trata de un artefacto claramente productor de sonido, o con muchas probabilidades de haber tenido uso musical, se puede empezar por los anlisis acsticos, bien con el original, bien con reproducciones. Estas reproducciones nos sirven despus para la fase experimental, en la que se hacen variaciones sobre el tipo de ejecucin y se comprueba si alguno de los usos musicales deja seales en la rplica, que luego se pueden buscar en el propio objeto. Si el objeto en cuestin puede presentar otra funcin, o se presta a confusin, el procedimiento es inverso: conviene realizar reproducciones, experimentar con la utilidad musical de las mismas, y pasar despus a comprobar el comportamiento sonoro de nuestro artefacto seleccionado.

A. Los anlisis acsticos En cuanto al primer tipo de anlisis, los acsticos, conviene aclarar primero cual es el objeto de estudio de la Acstica. sta se define como la ciencia que se ocupa de las caractersticas fsicas del sonido (altura, intensidad, duracin, timbre, entre otros muchos ms componentes, etc.). Tambin se ocupa del anlisis tcnico de la factura de los objetos sonoros. Casi todos los anlisis sonoros que se efectan sobre los artefactos productores de sonido se llevan a cabo a travs de una serie de parmetros numricos y grficos que maneja la acstica. Nos proporciona, por tanto, las pautas de anlisis y la codificacin de los resultados. El estudio de la produccin sonora desde una perspectiva cientfica debe tener en cuenta todos los fenmenos citados anteriormente. No obstante, hay dos caminos para estudiarlos desde esta perspectiva, que se encuentran correlacionados entre s, segn el anlisis parta desde la iniciativa del fsico o del msico (fig. 2). El fsico ve el objeto como un generador de seales acsticas, que se pueden leer y medir, y a las que se adjudican valores fsicos. El msico ve el objeto como un instrumento musical, que emite un sonido con unas cualidades determinadas, que son las que definirn los valores musicales de dicho sonido. Aparentemente se persiguen objetivos diferentes; sin embargo, el punto comn, el sonido, puede ser medido desde ambos campos: los valores musicales que determina el punto de vista del msico tienen unos valores fsicos, que apoyan matemticamente esas cualidades sonoras; y los valores y medidas fsicas tomados por el especialista en acstica adquieren valores musicales, que son, al fin y al cabo, los que justifican el uso de ese objeto o artefacto como instrumento musical (Schaeffer, 1996: 80-81). Estos preceptos deben tenerse en cuenta, sobre todo a la hora de realizar trabajos
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Fig. 2.- Procedimiento de anlisis acstico de un instrumento musical segn se parta de la iniciativa de un fsico o de un msico. Segn Schaeffer, 1996: 81.

interdisciplinares, ya que hay que tener claros cules son nuestros objetivos y nuestros procedimientos y cules pueden ser los de los colaboradores en el campo de la acstica. El siguiente paso es concretar los procesos de estudio a efectuar sobre los artefactos sonoros; stos son diferentes si se trata de objetos que emiten sonidos de altura definida o de altura no definida. Para el primer caso, los artefactos que emiten sonidos de altura definida, los anlisis que deben efectuarse son, en primer lugar, la medicin de la frecuencia del sonido emitido (en Hz). Lgicamente esta medicin no debe realizarse con un aparato regulado segn el sistema temperado, sino con un medidor de cents. El sistema de cents, establecido por Ellis en 1885, divide cada semitono temperado en 100 cents,
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con lo que nos salen 1200 fracciones de la octava, lo que permite la medicin acstica de sonidos emitidos por artefactos sonoros no temperados, como sucede con la mayor parte de instrumentos de culturas musicales no occidentales. Tambin es recomendable medir la intensidad de estos sonidos emitidos (en dB). Estos seran dos procesos bsicos, que nos llevaran tambin a la necesidad de elaborar diagramas de Fourier y sonogramas. El procedimiento cientfico-acstico para la toma de datos y la extraccin de conclusiones viene detallado por P. Schaeffer en su tratado. Recordemos que los pasos que se seguan eran: 1. Generacin del sonido. 2. Se produce una seal sonora (por tanto, ese artefacto se considera un objeto sonoro). 3. Lectura de la seal (la seal sonora se percibe como musical, como reclamo, como aviso, etc.). 4. Medicin de la seal y dotacin de valor musical. Despus ya se puede pasar a la experimentacin con los sonidos: hay que probar, experimentar y contrastar todas las formas posibles de emitir y variar el sonido emitido con todos y cada uno de los artefactos, o sus reproducciones. Se puede experimentar con el sonido en diferentes ambientes que pudieran tener relacin con las circunstancias en las que las sociedades prehistricas pudieron usarlos (parajes con arte prehistrico, cuevas, santuarios). Nos ayudamos de la etnomusicologa, pero tambin de otras disciplinas vinculadas con la etnografa, como tcnicas de caza, rituales populares, folklore, etc., que nos informan sobre los artefactos sonoros que se utilizan en ellos, y nos pueden inspirar para deducir usos musicales de algunos objetos. En los instrumentos de altura no definida slo se puede experimentar con el sonido en cuanto a variaciones rtmicas o meldicas o posibilidades sonoras. Se les pueden aplicar tambin los estudios sobre diferentes ambientes, las circunstancias de utilizacin, etc. En cuanto a la extraccin de conclusiones, tambin P. Schaeffer nos facilita su sistema de escucha reducido, que se ajusta ms a los objetivos de la arqueomusicologa que el tradicional: se parte del solfeo de los objetos musicales (es decir, la identificacin de los sonidos musicales). Despus se realiza la clasificacin del sonido, y su anlisis. Se determina la especie del objeto, se describe su morfologa y el gnero del objeto (formamateria). Por ltimo se analiza y confirma la realizacin sonora (Schaeffer, 1996). B. Anlisis experimentales Para llevar a cabo los anlisis experimentales, tanto si se trata de objetos de piedra, de barro, de hueso es imprescindible realizar reproducciones lo ms exactas posibles. El proceso es la emisin de sonidos, realizando todas las pruebas de ejecucin posibles, y se
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observaran las consecuencias para el objeto que pudieran tener. A continuacin anotamos algunas posibilidades de estudio: 1. Huesos, placas, piedras percutidas: pruebas de percusin con bastoncillos de madera y/o hueso, comprobar los piqueteados que quedan en la superficie, y cunto tiempo de percusin es necesario para que quede alguna seal; distribucin de las seales. 2. Sonajas: comprobar si el uso como sonajas de algunos elementos deja seales (erosin en los bordes, descamaciones) y si estas marcas podran confundirse o no con las dejadas por otros usos (por ejemplo, conchas ensartadas y agitadas). 3. En los rascadores, se sabe que el frotado para producir sonido deja lustre y algunas descamaciones en los dientes practicados en el objeto. 4. La utilizacin de determinados objetos como aerfonos es ms difcil de comprobar, pero, por ejemplo, en las bramaderas se podra estudiar el tipo de marcas que quedan en el orificio por este tipo de uso musical, ya que el giro del instrumento en torno a la cuerda es muy caracterstico. 5. En otro tipo de artefactos, sobre todo los aerfonos de soplo, es bastante ms difcil localizar este tipo de seales, ya que son actividades poco agresivas con el objeto. El mtodo de seleccin y anotacin de resultados tambin nos lo proporciona P. Schaeffer en su tratado. Este es, adems, el proceso que se ha seguido en este trabajo para sistematizar los resultados, porque se parte del objeto: se construyen instrumentos; despus se establece la clasificacin musical a partir de los objetos (la textura, el carcter) y se hace una sntesis. Se establece el gnero de los objetos, la tipologa, y se hace una identificacin de los artefactos en su contexto (articulacin, entonacin). El ltimo paso es la ejecucin musical (porque viene determinada por el tipo de artefacto que tenemos, es decir, primero tenemos que identificar un objeto como silbato, y luego hacerlo sonar como tal). stas son slo algunas propuestas de estudios muy determinados, limitados a la bsqueda en los objetos de seales que podamos relacionar con un uso musical. Lgicamente para determinar muchas de ellas primero hay que realizar reproducciones y usarlas con este fin, para determinar qu tipo de seales deberemos buscar. Es aqu donde entran en funcin los conocimientos sobre tcnicas de ejecucin instrumental y de organologa. Nos ayudaran tambin, en el caso de que el tiempo necesario para que se produzcan estas seales sea extremadamente largo, a encontrar explicaciones posibles a la ausencia de seales, de ningn tipo, que se aprecia en determinados artefactos.

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SISTEMAS DE REGISTRO Y CLASIFICACIN DE LOS DATOS Una vez establecidas las pautas de anlisis se plante la siguiente cuestin: cmo recoger y sistematizar los resultados? La confluencia de diferentes tipos de estudios en el anlisis e inventario de los artefactos sonoros prehistricos hace que sea complicada la elaboracin de fichas de registro de estos elementos. Estas fichas, sin embargo, son necesarias para una buena recogida, sistematizacin y estudio de los mismos. Una completa ficha de estudio debe recoger varios tipos de anlisis: descripcin morfolgica, contexto arqueolgico, estudios sobre las huellas de uso, acsticos, las hiptesis de interpretacin, y sistemas de ejecucin instrumental, y comparaciones y analogas etnogrficas, iconogrficas... Adems cada objeto hay que agruparlo en la categora y grupo que le corresponda, y hay algunos objetos que pueden estar en varios grupos sonoros. Lgicamente es una ficha muy extensa. Adems, tambin hay que tener en cuenta que muchos elementos que recogemos generalmente estn faltos de pruebas sonoras que determinen su funcionalidad. Por eso proponemos el uso de dos tipos de fichas para cada objeto: unas fichas de recogida de datos previos, en las que se describe el artefacto, las circunstancias del hallazgo, cronologa, hiptesis de usos musicales y propuestas de anlisis para la confirmacin/ rechazo de su uso como artefacto sonoro; y otra definitiva, en la que ya aparecen las conclusiones de los estudios arqueolgicos y acsticos llevados a cabo sobre la pieza para aquellos artefactos de dudosa funcin, y los artefactos ya considerados instrumentos musicales por los investigadores. Esta ficha debe incluir campos descriptivos (identificacin del objeto, materia prima, contexto arqueolgico- descripcin y cronologa- descripcin de la forma),otros para seales de uso, seales relacionadas con el proceso de fabricacin; otros para las pruebas acsticas y los resultados de las mismas, los paralelos y la interpretacin final (fig. 3). Por otra parte, en los materiales arqueolgicos la realizacin de pruebas directas sobre la pieza es casi imposible. En el caso de los artefactos sonoros las reconstrucciones experimentales han de ser lo ms exactas posibles, ya que los resultados acsticos pueden variar ante diferencias, por mnimas que sean, de materia o de forma. Es muy importante tambin llevar un registro detallado de estas reconstrucciones: recoger los procesos de fabricacin al detalle, los anlisis fsicos del objeto, los resultados sonoros en cada tipo de ejecucin (si tuviera varias posibilidades), seales que deja la actividad, etc. De esta forma las reproducciones se convierten en una verdadera fuente de informacin y apoyo para la identificacin como sonoros o no de los artefactos registrados como posibles instrumentos de msica. La agrupacin de los materiales y objetos del mismo tipo musical da lugar a una ficha que clasifica los diferentes artefactos sonoros identificados o que podran identificarse en el futuro. Es un modelo fundamental para tener visin de conjunto del panorama sonoro prehistrico, ya que permite observar las categoras y tipos de restos en cada momento
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Fig. 3.- Ficha de recogida de datos para un posible artefacto sonoro. Elaboracin propia.

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Fig. 4.- Ficha para la clasificacin de un artefacto sonoro-instrumento musical. Elaboracin propia.

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cronolgico, y su distribucin geogrfica, y ayuda a localizar posibles artefactos sonoros en el registro arqueolgico. En la figura 4 se pueden ver los campos ms interesantes que podra contener. Los diferentes modelos de anlisis y mtodos de recogida de datos presentados pretenden ser una herramienta de trabajo para el estudio de los artefactos sonoros prehistricos. Son el resultado de numerosas pruebas, experimentaciones e intentos de recogida de la mayor cantidad de informaciones posibles acerca de los mismos. Por ser un mbito de estudio determinado, aunque una parte de los anlisis proceden de disciplinas de la Arqueologa, presenta una serie de campos muy particulares, como son los relacionados con los anlisis acsticos y organolgicos, por lo que necesitan una serie de anlisis y de mtodos de trabajo no propiamente arqueolgicos. Con los modelos de fichas presentados se ha intentado establecer una pauta de recogida de datos para cada una de las fases de estudio de un artefacto sonoro o un instrumento musical procedente de una excavacin arqueolgica, que culmina con la plena identificacin tipolgica del objeto y las posibilidades sonoras que tiene. Se sigue trabajando en la delimitacin de los anlisis acsticos que son ms apropiados para cada tipo de artefactos, menos agresivos y con resultados ms fiables; contamos para ello con los tremendos avances de la informtica aplicada a la acstica. Unos mtodos de anlisis y unos avances que esperamos den pronto interesantes resultados.

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