TEMA 12.el Estudio Fotográfico

TEMA 12: EL ESTUDIO FOTOGRFICO 1 de FOTOGRAFA ARTSTICA FOTOGRAFA ARTSTICA Edu DAcosta EA.
SEVILLA CURSO 2007 08
TEMA 12 EL ESTUDIO FOTOGRFICO

QU HAY EN SU ESTUDIO FOTOGRFICO? Los accesorios fotogrficos, ya sean para cmaras analgicas o digitales, estn pensados para que
pueda hacer distintas cosas con sus cmaras o simplemente facilitarle y acelerar determinadas tareas y procedimientos. Pero, al final, todo se reduce a hacer las mejores fotografas que sea
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posible capturar. Nos centraremos en los accesorios de interiores, diseados para optimizar la fotografa de estudio. El montaje de un estudio para fotografa digital no es muy distinto del de uno para fotografa analgica convencional. Salvo porque probablemente tendr que tener un ordenador en el rea de trabajo, los elementos bsicos son idnticos: un sujeto al que fotografiar, un escenario en el que colocarlo, luz para iluminar la escena y una cmara para capturar la imagen. Si ya est familiarizado con la fotografa de estudio, no encontrar muchas sorpresas en esta parte. En este apartado, examinaremos los artculos y las estrategias tiles para los fotgrafos que estn interesados en montar un pequeo estudio. Nos centraremoen los diseos ms pequeos para bodegones, fotografa de personas y trabajo de sobremesa; no vamos a hablar de bovedillas ni cicloramas para sesiones fotogrficas de cuerpo entero con modelos o publicidad de coches. Aunque los sujetos grandes requieren ms espacio, hay mucho trabajo de estudio que puede realizarse en zonas pequeas. Iluminacin La iluminacin es una cuestin fundamental en un estudio fotogrfico, porque, salvo que tenga un tragaluz, no podr contar con que la luz diurna natural ilumine el plat. Aunque tenga un ventanal o una claraboya, esa clase de iluminacin solo es adecuada para la creacin de determinado tipo de imgenes y seguir necesitando luz en distintos momentos.
Flash Es el tipo de luz ms corriente y verstil en la iluminacin de estudio. Si es un principiante, podr realizar una cantidad sorprendente de trabajo con solo dos unidades de flash: una como luz principal y otra como luz de relleno o de fondo. Con la ayuda de cables sincro, esclavos o sistemas inalmbricos por infrarrojos, se pueden instalar y sincronizar flashes fcilmente. Con una tercera unidad de flash barata, podr tener una luz de fondo adems de una luz de relleno. Si utiliza mltiples flashes puede crear un pequeo sistema estroboscpico compacto, ya sea con luces que dispongan de una fuente de .alimentacin incorporada para cada cabezal estroboscpico o con luces alimentadas por una fuente autnoma. En ambos casos, las luces y la fuente de alimentacin se enchufan a una salida de corriente con toma de tierra. Los flashes de estudio proporcionan una mayor potencia y tiempos de reciclado mucho menores que las
unidades de flash tpicas; adems, la potencia de salida de cada flash se puede ajustar, en la propia luz o en el alimentador (power pack). Dependiendo de la configuracin, los alimentadores pueden alimentar de dos a cuatro luces. La cmara se sincroniza con las luces por medio de un cable sincro conectado al alimentador. Mientras los sistemas que incorporan sus propia alimentacin en el cabezal estroboscpico (uniluces) suelen ser menos caros que los que se conectan a un alimentador, estos ltimos ofrecen mayor flexibilidad si necesita utilizar ms de un cabezal estroboscpico para su trabajo. Como la luz de un sistema de flash es un destello breve que se produce en una fraccin de un segundo, trabajar con estos sistemas no es tan fcil como hacerlo con luces que estn siempre encendidas. Para ayudarle a visualizar las luces y las sombras, los sistemas de flash de estudio suelen contar con una luz de modelado que le permite ver cmo afecta la luz al sujeto. Los estroboscopios de estudio no inciden en el fotmetro TTL de la cmara, por lo que, si los usa, tendr que invertir en un buen fotmetro de flash, que suelen costar un mnimo de 70 euros. Cada vez son ms los fotgrafos que confan en la pantalla LCD de la cmara o el monitor del ordenador para realizar un ajuste fino de la iluminacin y la exposicin.
Luz continua Mientras que los sistemas estroboscpicos o de flash emiten su luz en fracciones de segundo, un sistema de luz continua siempre est encendido, con lo que resulta ms fcil ver cmo ilumina la luz al sujeto. El inconveniente es que ciertas luces pueden generar mucho calor, que har subir la temperatura de su estudio. Existen distintos tipos de fuentes de luz continua: Focos fotogrficos (photo floods): Son lmparas muy parecidas a las bombillas convencionales.
Suelen ofrecer colores muy clidos, aunque normalmente no proporcionan suficiente luz en la regin azul del espectro como para ofrecer una interpretacin precisa del color. Con una cmara digital esto no es un problema, porque se puede aplicar un ajuste personalizado de balance de blancos y calibrar la temperatura del color de la cmara para una fuente de luz especfica. El inconveniente de estas lmparas es que duran muy poco (de 3 a 5 horas) y el color cambia a medida que se gastan. Aunque son muy baratas, no las aconsejamos para un trabajo de estudio serio. Lmparas halgenas de tungsteno: Son mucho ms tiles para fines fotogrficos y ms
corrientes en los estudios profesionales de bodegones. Proporcionan un espectro ms amplio que

los focos fotogrficos y tienen una salida ms constante a lo largo de su vida til. Las lmparas halgenas se pueden utilizar en muy distintos montajes destinados a modificar la luz, como proyectores de enfoque e iluminadores de fibra ptica con los que se pueden crear efectos especiales. Lmparas HMI: Son las Rolls Royce de la familia de fuentes de iluminacin continua. Estas
lmparas, que normalmente se utilizan para iluminar plats de cine, producen una luz fra muy intensa con la misma temperatura de color que la luz diurna (5000-5600 grados Kelvin). Aunque son ideales para aplicaciones fotogrficas, son carsimas. Una lmpara HMI de 125 W (que es el equivalente de una de cuarzo de 650 W) cuesta ms de 1.000 euros y las bombillas de repuesto unos 225 euros cada una. Fluorescentes: Tambin conocidos como "luz fra", los fluorescentes, que, en un tiempo evitaron
todos los estudios fotogrficos por las horribles manchas de color y la luz desigual y parpadeante que producan, han mejorado notablemente y se han hecho bastante populares en algunos estudios digitales por lo fciles de controlar y manejar que resultan. Como operan a temperaturas y niveles de potencia mucho ms bajos que las luces "calientes" como las lmparas de tungsteno o las HMI, los fluorescentes son mucho ms econmicos y proporcionan un entorno de trabajo mucho ms agradable, especialmente para los modelos y los sujetos de retratos. Son ideales como fuente de luz uniforme en espacios grandes y funcionan muy bien en las reproducciones de obras de arte. Los fluorescentes fotogrficos modernos estn disponibles en modelos con correccin de color tanto para luz diurna (5.500 grados Kelvin) como para tungsteno (3.200 grados Kelvin), lo que facilita su combinacin con otros sistemas de iluminacin, tanto natural como artificial. Aunque existen muchos modificadores y accesorios para el control de la luz, los fluorescentes no son tan verstiles para la luz direccional como las lmparas halgenas de tungsteno o las HMI.
Reflectores Los reflectores son herramientas importantes para controlar en qu partes del estudio cae la luz. Pueden ser tan sencillos como un trozo grande de corcho blanco o estar formados por paraguas fotogrficos profesionales montados sobre cabezales estroboscpicos de estudio. Por suerte, los reflectores son uno de los artculos ms fciles de improvisar y, con un poco de imaginacin, se
puede crear un sistema muy econmico que funcionar tan bien como el ms caro de los productos comerciales disponibles en el mercado. -Corcho blanco: Es el ms sencillo de los flectores, pero puede crear el mismo efecto que un producto que le costar caro en un establecimiento especializado. Empiece por la plancha bsica de corcho blanco de 75x100 cm. Este reflector le proporcionar una superficie luminosa para una luz de relleno suave. Tambin puede forrar la plancha con papel de aluminio, (parte brillante para fuera) para crear un reflector ms luminoso que d mayor contraste una luz de relleno.
-Reflectores de tela: Estos reflectores estn formados por paneles de un tejido reflectante sujeto por un armazn plegable hecho con tubos PVC. Su principal ventaja con respecto a los flectores de corcho es que se pueden plegar y guardar o transportar fcilmente y pueden utilizarse distintos tipos de tejido con el mismo armazn. Una tela dorada reflectante proporcionar un relleno clido, mientras que una plateada aadir una luz de relleno neutra. Los tejidos blancos opacos proporcionan una luz de relleno uniforme y suave y los traslcidos pueden utilizarse como difusores grandes cuando la fuente de luz se dirige al sujeto a travs de ellos. Pueden adquirirse en muchas tiendas. -Paraguas: Los paraguas reflectores se montan sobre un foco de estudio (una luz estroboscpica o una luz caliente) y sirven para ampliar la cobertura de la luz y difundir la calidad de la iluminacin. Estn disponibles en varias superficies reflectantes, como blanco, dorado, plateado y blanco traslcido.
Fondos Muchos fotgrafos planifican sus fotos del fondo al primer plano: deciden primero qu fondo van a utilizar y despus lo que habr en primer plano. Un fondo puede ser cualquier cosa, desde
una tela colgada con mucha maa hasta un trozo viejo de madera curada. No obstante, en los estudios fotogrficos, se utilizan normalmente ciertas convenciones, como el fondo continuo para crear una transicin sin fisuras del suelo al fondo. Para lograr este efecto, puede utilizar varios productos y, en muchos casos, puede incluso hacer uso de sus habilidades manuales para crear algo por mucho menos dinero: Papel continuo: Las tiendas de productos fotogrficos venden rollos grandes de robusto papel de fondo continuo en una gran variedad de anchos y colores. Los anchos ms corrientes son 1,5 y 3 metros.(suelen costar 70-80 euros). El papel se descuelga por el decorado hasta cubrir el rea de fotografiado para crear una transicin suave y curvada entre el plano vertical y el horizontal. Cuando el papel se estropea (algo normal si se fotografa a personas), se corta el trozo estropeado y se descuelga un poco ms del rollo. Para colgar el papel continuo, puede adquirir un soporte especial para fondos formado por dos postes verticales y uno horizontal entre los dos primeros donde se sostiene el rollo. Si no necesita que el soporte sea mvil, tambin puede fijar un poste horizontal a la pared del estudio y colgar de l el fondo de papel. Para la fotografa de sobremesa, puede crear una versin ms pequea de este escenario sujetando un trozo de cartulina al borde de una mesa y curvndola contra la pared. -Tela: Los fondos de tela dan un aspecto clsico y tradicional a la fotografa. Funcionan muv bien con retratos formales. En las tiendas de fotografa profesional, puede encontrar fondos de tela lisa, que se pueden colgar de forma artstica creando pliegues, o versiones estampadas con distintos diseos y colores. La muselina y la lona son los dos materiales ms utilizados para los fondos de tela. La muselina es mucho ms ligera que la lona y puede incluso colgarse alrededor de un modelo o darle la forma de una tarima o un decorado. La lona es ms adecuada para fondos en los que se busca un aire plano y uniforme. Para el trabajo de campo, la muselina es lo ms conveniente, porque puede plegarse y transportarse mucho ms fcilmente que la lona. Tambin puede guardar la muselina estampada en un fardo apretado para que los pliegues y arrugas creen motivos interesantes la prxima vez que utilice el fondo. Si quiere fabricarse sus propios fondos, compre grandes cantidades de muselina en una tienda de tejidos, por ejemplo, y corte lo que necesite. Puede dejar la muselina tal como sta (solo el tejido) o pintarla.
Pantalla azul: Cuando, en una pelcula, vemos una escena en la que un actor interacta con algo que obviamente es un efecto especial (como en "Forrest Gump", cuando Tom Hanks estrecha la mano del Presidente Kennedy), seguro que se ha creado utilizando un proceso conocido como pantalla azul o verde. Se fotografia al sujeto actuando en un escenario vaco delante de una pantalla gigante de color azul o verde. En postproduccin, las zonas azules o verdes se reemplazan por efectos especiales o fondos generados por ordenador. Puede usar el mismo principio para fotografiar personas u objetos que despus tenga previsto usar como parte de otra imagen. Al fotografiar al sujeto sobre un fondo liso de color, despus resulta mucho ms fcil extraerlo de dicho fondo con Photoshop y aadirlo a otra imagen. Para ello, puede comprar un fondo de papel continuo de cualquier color intenso. No tiene que ser necesariamente azul o verde, pero sos son los colores que suelen funcionar bien para este efecto. No obstante, conviene que tenga en cuenta que, si el fondo est demasiado cerca del sujeto, podra producirse lo que se conoce como color spill (vertido de color), que no es otra cosa que un reflejo luminoso no deseado del papel continuo sobre el sujeto principal. Para evitarlo, es preferible que haya al menos un metro de distancia entre el sujeto y el fondo. Si fotografa a una persona, utilice un color de fondo opuesto al de la ropa que lleve. Impresiones de gran formato: Otra forma de aprovechar las tecnologas actuales para proyectos especiales es imprimir imgenes en lminas grandes de papel de acuarela y usar esas impresiones como fondo fotogrfico. Para bodegones de sobremesa pequeos, podra crearse un fondo interesante incluso con una impresin de 33x48 cm. Texturas: Para la fotografa de productos pequeos o bodegones, se puede utilizar como fondo
cualquier superficie con textura: planchas de piedra de la tienda especializada en elementos paisajsticos, baldosas de formica de la tienda de bricolaje o papel hecho a mano de la tienda de artesana; todos valen para crear una imagen con un fondo texturizado. Cuantas ms soluciones creativas busquemos para el fondo de los pequeos decorados, ms cosas se nos ocurrirn.
Mesas Mesas cncavas: Si tiene previsto dedicarse a la fotografa de productos, puede que le convenga
una mesa cncava. Son mesas ajustables cuya superficie est formada por una plancha de plexigls esmerilado que se curva hacia arriba por la parte posterior para crear una especie de cavidad continua. La mesa puede iluminarse desde arriba, desde abajo o desde ambas posiciones, lo que
proporciona diversas opciones de iluminacin para cada proyecto. Las mesas cncavas son duraderas y constituyen un decorado consistente para la fotografa de productos. Si se le dan bien las manualidades, puede hacerla usted mismo sin gran dificultad. Lo nico que necesitar es un armazn slido al que sujetar una plancha curvada de plexigls. Mesa de ordenador: Si tiene un estudio grande y quiere disfrutar de la comodidad de tener un ordenador cerca, puede adquirir una mesa de ordenador con ruedas, en la que podr colocar la CPU, un monitor y algunos perifricos. Para las cmaras de estudio que se controlan por ordenador, una mesa as es casi una necesidad, ya que puede moverla fcilmente de un lugar a otro del estudio. Otras cosas tiles en un estudio La fotografa comercial y artstica es una cuestin de imagen y tiene poco que ver con la realidad. Cualquiera puede pulsar el disparador, pero lo que distingue a un buen fotgrafo es su habilidad para crear una imagen de forma casi artesanal. Al observar a un fotgrafo de alimentos, nos damos cuenta de la cantidad indecible de tiempo que invierten en encontrar el objeto ideal y el apoyo
perfecto. Por ejemplo, son capaces de buscar las mejores coles de Bruselas en una cesta de 2 kilos; despus, las fijan en su sitio con algn adhesivo para que no se muevan v colocan los puerros y el estragn con alambres, chinchetas y cinta adhesiva para crear un conjunto que parezca un guiso casero. Por detrs, un bodegn bien preparado suele parecer un experimento cientfico fallido, un revoltijo de chinchetas sobresalientes y alambres enroscados en ellas. Sin embargo, por el visor de la cmara, se ve perfecto: las chinchetas, los alambres, la cinta adhesiva y el pegamento quedan ocultos por el propio objeto o tapados por otros apoyos. A continuacin figura una muestra de algunos de los "ayudantes" ms modestos aunque imprescindibles con cuya contribucin puede alzar la fachada de una fotografa de estudio cuidadosamente preparada. Grapas y abrazaderas: Ningn estudio, ya sea profesional o de aficionado, debe prescindir
de una buena seleccin de grapas y abrazaderas de distintos tamaos. Se pueden utilizar para todo, desde sujetar un fondo o un reflector hasta elevar objetos de una foto que se resisten a ocupar su posicin. Las bridas de resorte son quiz las ms tiles, pero las grapas en C tambin resultan prcticas de vez en cuando; y no nos olvidemos de los miembros ms modestos de la familia, las pinzas de la ropa, muy tiles para sujetar artculos delicados. - Pegamento, alambre, cinta adhesiva y velcro: para crear efectos de evitar gravedad, o aguantar objetos de bodegones suelen ser muy tiles y siempre vienen bien.
Trabajar con luz diurna fuera del estudio Para algunos tipos de trabajos existe la opcin de utilizar luz diurna, con la ventaja de que es completamente natural y, al contrario de lo que sucede cuando se trabaja con flash, se puede ver cmo saldr la fotografa mientras se trabaja, y adems es gratis. Cuando se trabaja al aire libre se puede controlar la luz mediante paneles blancos o negros dispuestos alrededor del sujeto para producir el efecto deseado. En interiores, lo mejor ser que escoja una habitacin con una ventana orientada al norte, ya que la luz permanece constante porque no entra el sol. Para trabajar en color puede resultar un tanto fra y causar una ligera dominante azul. En este caso, utilice un filtro de color naranja plido.
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En las habitaciones de orientacin diferente se producirn cambios de color, de intensidad y de contraste durante el da. Cuando les d el sol, la luz ser de tonos clidos y las sombras fuertes. Sin sol, los niveles de luz sern ms bajos, las sombras ms suaves y la temperatura de color ms neutra. El tamao de las ventanas tambin determinar lo dura o suave que ser la luz. Una habitacin con una ventana grande, por ejemplo la puerta de un patio o un balcn, proporcionar una luz suave y uniforme. Se puede reducir el tamao real de la ventana mediante cortinas o paneles negros para obtener una luz ms concentrada. De la misma manera, la luz procedente de ventanas pequeas se puede suavizar mediante visillos o papel de calcar. La habitacin ideal debera tener adems una claraboya y una luz inferior suave. Sea cual sea el sujeto a fotografiar, necesitar reflectores para potenciar al mximo el uso de la luz. stos le permitirn hacer rebotar la luz e iluminar las partes en sombra para poder controlar el contraste.
Trabajar con luz artificial Trabajar con luz diurna tiene sus ventajas, como demuestran muchas de las fotografas de este libro que se realizaron con luz natural. Sin embargo, los inconvenientes son obvios: no se puede utilizar cuando oscurece, ni se puede aumentar la potencia cuando se necesita ms luz, y no hay punto de comparacin con el grado de control de la luz que se tiene cuando se utiliza luz artificial. La posibilidad de disponer las luces a nuestro antojo, aumentar o reducir su intensidad y modificar la calidad de la iluminacin de acuerdo a lo requerido, hace que la nica barrera sea la imaginacin. Cualquier disposicin de las luces es posible (aunque quizs deber alquilar ms focos si se vuelve ambicioso).
Cuntas luces se necesitan? Algunos fotgrafos creen que cuanto ms, mejor, y utilizan todas las luces que tienen a su disposicin en cada fotografa. De hecho, la simplicidad es algo sobre lo que hay mucho que decir (despus de todo, solamente hay un sol), y algunas de las mejores fotografas se tomaron utilizando una sola fuente de luz perfectamente situada. Se puede modificar el tipo de luz de una lmpara utilizando diferentes accesorios para conseguir el efecto deseado. Antes de pasar a
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combinaciones ms avanzadas, lo mejor es aprender todas las posibilidades que ofrece trabajar con una sola fuente de luz, por ejemplo, probar las tcnicas de iluminacin lateral y contraluz as como las ya ms habituales tcnicas de iluminacin frontal y a 45 grados. Si desea suavizar la luz todava ms para que parezca que hay una segunda luz de menor intensidad, necesitar solamente un reflector blanco. Es evidente que una segunda fuente de luz ofrece muchas ms opciones. Adems de utilizarla para rellenar sombras, puede combinarla con la luz principal, sobre el sujeto o de cualquier otra manera. Si trabaja con dos luces puede controlar la proporcin entre ellas y reducir o aumentar su potencia para controlar el contraste en la fotografa. Para muchos sujetos una proporcin de 1:4 (es decir, una de las luces tiene 1/4 de la potencia de la otra es ideal, pero no existen reglas y, en este caso, la experimentacin proporciona a veces resultados muy interesantes y originales. En la prctica, muchos fotgrafos deberan disponer de tres o cuatro puntos de luz y, a menos que sean necesarias otras combinaciones complicadas o una gran potencia, eso debera bastar para la
mayora de situaciones. Sin embargo, vale la pena reiterar que es muy fcil iluminar demasiado un sujeto y obtener sombras poco naturales en todas direcciones. Antes de aadir otra luz, pregntese qu es lo que consigue aadir con ella a la imagen, y si no se aade nada lo mejor es no utilizarla.
Flash o tungsteno? La eleccin a la hora de comprar lmparas de estudio es entre flash o tungsteno, Y ambas opciones tienen sus ventajas y sus inconvenientes. Normalmente, las unidades de tungsteno son ms, econmicas y tienen la ventaja de que funcionan de forma continua, es decir, que se puede ver exactamente cmo incidir la luz en la fotografa final. Sin embargo, la luz tiene una fuerte tonalidad naranja, de unos 3400 K, lo que hace que se deba utilizar pelcula de tungsteno o un filtro corrector azul sobre el objetivo o sobre la luz para corregir la dominante. Las lmparas de tungsteno generan adems mucho calor, por lo que no son adecuadas para algunos sujetos. 12
Las lmparas de flash se utilizan ms a menudo porque no producen calor, son muy potentes y su luz tiene una tonalidad blanca que resulta ms adecuada para las pelculas estndar. Muchos estudios disponen de los dos tipos, y la decisin entre una u otra depender del trabajo que se est haciendo.
Cmo y cundo utilizar reflectores Los reflectores son simples paneles de material reflectante que se utilizan para hacer rebotar la luz sobre el sujeto. El objetivo es controlar el contraste de la escena iluminando o rellenando las partes en sombra. Se venden reflectores de todas las formas y tamaos, pero muchos profesionales prefieren improvisarlos. Normalmente se utilizan paneles de formica, cartulina o poliestireno, materiales que se pueden recortar a la medida necesaria. Los reflectores circulares plegables son mucho ms fciles de transportar y almacenar, Y acostumbran a encontrarse en tamaos de 30 cm, 50 cm, 1 m y 1,2 m de dimetro. Tambin hay paneles profesionales de 2 m x 1,3 m. Los reflectores blancos son ideales si lo que se quiere es una simple luz de relleno, mientras que los plateados dan una luz clara y dura y los dorados aaden calidez. En la mayora de los casos, los reflectores tienen que estar lo ms cerca posible del sujeto, pero fuera del ngulo de toma.
Qu accesorios utilizar y cundo. Tan importantes como las luces son los accesorios que se usan con ellas. Se toman muy pocas fotografas utilizando solamente la lmpara, ya que la luz se esparce por todas partes y se no es el resultado que se busca la mayora de las veces. Para poder controlar la direccin de la luz lo mejor ser que utilice un reflector de plato, que reduce el ngulo del haz luminoso y permite restringirlo a ciertas partes del sujeto.
En resumen, podemos decir que la iluminacin, junto con el empleo de la perspectiva, es la herramienta fundamental de la fotografa para denotar el volumen, y por lo tanto la tridimensionalidad de los objetos en el espacio plano fotogrfico. La actuacin principal al iluminar es la bsqueda del ngulo de incidencia de la luz sobre la escena. Este ngulo determinar la
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aparicin de las sombras, tan importantes para la creacin del volumen. Dependiendo de este ngulo, el carcter y expresividad de la imagen cambiar, pasando de una iluminacin plana, sin sombras, hasta lo que se ha venido en denominar como iluminacin expresionista, en la que el ngulo de iluminacin a contraluz o desde abajo es el dominante.
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