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UNIVERSIDAD COMPLUTENSE DE MADRID FACULTAD DE CIENCIAS DE LA INFORMACIN Departamento de Comunicacin Audiovisual y Publicidad I,

FERNANDO COLOMO
MEMORIA PARA OPTAR AL GRADO DE DOCTOR PRESENTADA POR

Mara Lara Martnez Bajo la direccin del doctor Fernando Huertas Jimnez

Madrid, 2011

ISBN: 978-84-695-0750-6

Mara Lara Martnez, 2011

TESIS

FERNANDO COLOMO

Autora

MARA LARA MARTNEZ


Director

Catedrtico FERNANDO HUERTAS

Curso 2010-11
Departamento de Comunicacin Audiovisual y Publicidad I Facultad de Ciencias de la Informacin Universidad Complutense de Madrid

NDICE

1. DEFINICIN DEL PROYECTO

.................................................... 10 ................... 11 11 14 15 16 17 19 33

2. EL ESTADO DEL TEMA EN EL MBITO DE ESTUDIO

2.1. Libros ............................................................................. 2.2. Artculos de prensa, entrevistas y material audiovisual ...... 2.3. Datos del I.C.A.A ............................................................ 3. OBJETIVOS PRINCIPALES 4. METODOLOGA ........................................................

....................................................................... ....................................... .................................

5. BIOGRAFA DE LOS PRIMEROS AOS

6. ETAPA DE FORMACIN: De 1970 a 1976 7. PRIMERA ETAPA COMO PROFESIONAL:

De Tigres de Papel (1977) a Estoy en crisis (1982) 7.1. Tigres de Papel (1977)

....................

47 51 51 51 51 52 53 53 55 56 58 60 63 66 66

................................................. ..............................

7.1.1. Datos sobre el largometraje 7.1.1.1. Datos tcnicos 7.1.1.2. Ficha tcnica 7.1.1.3. Ficha artstica 7.1.2. Preproduccin 7.1.2.1. Guin

..................................... ....................................... ......................................

.................................................. .................................................

7.1.2.2. Casting, localizaciones y eleccin del equipo 7.1.3. Rodaje ............................................................. ........................ .................. .............................

7.1.3.1. Realizacin y fotografa 7.1.3.2. Direccin de actores

7.1.3.3. Cambios del guin al rodaje 7.1.4. Postproduccin 7.1.4.1. Montaje

................................................. ...............................................

7.1.5. Estreno y repercusin

.........................................

68 74

7.2. La "Comedia madrilea" ................................................

7.3. Qu hace una chica como t en un sitio como ste? (1978) 76 7.4. Cuentos erticos: Koensnatten (1979) 7.5. La mano negra (1980) ....................... 79 83 83 83 83 84 85 85 87 89 91 92 93 96 97 100

................................................ ...............................

7.5.1. Datos sobre el largometraje 7.5.1.1. Datos tcnicos 7.5.1.2. Ficha tcnica 7.5.1.3. Ficha artstica 7.5.2. Preproduccin 7.5.2.1. Guin

..................................... ....................................... ......................................

................................................... ..................................................

7.5.2.2. Casting, localizaciones y eleccin del equipo 7.5.3. Rodaje ............................................................. ........................ .................. .............................

7.5.3.1. Realizacin y fotografa 7.5.3.2. Direccin de actores

7.5.3.3. Cambios del guin al rodaje 7.5.4. Postproduccin

.................................................. ........................................

7.5.5. Estreno y repercusin 7.6. Estoy en crisis (1982)

.................................................

8. SEGUNDA ETAPA. BSQUEDA DE UN ESTILO: De La lnea del cielo (1983) a Rosa Rosae (1993) 8.1. La lnea del cielo (1983) ..................... 103 104 104 104 104 105 106 106

.............................................. ...............................

8.1.1. Datos sobre el largometraje 8.1.1.1. Datos tcnicos 8.1.1.2. Ficha tcnica 8.1.1.3. Ficha artstica 8.1.2. Preproduccin 8.1.2.1. Guin

..................................... ....................................... ......................................

.................................................. ..................................................

8.1.2.2. Casting, localizaciones y eleccin del equipo 109 8.1.3. Rodaje ............................................................. ........................ ................. ............................ 112 113 116 118 119 120

8.1.3.1. Realizacin y fotografa 8.1.3.2. Direccin de actores

8.1.3.3. Cambios del guin al rodaje 8.1.4. Postproduccin

................................................. .......................................

8.1.5. Estreno y repercusin 8.2. El caballero del dragn (1985) 8.3. La vida alegre (1987)

...................................... 124

................................................... 128 .............................. 128

8.3.1. Datos sobre el largometraje 8.3.1.1. Datos tcnicos 8.3.1.2. Ficha tcnica 8.3.1.3. Ficha artstica 8.3.2. Preproduccin 8.3.2.1. Guin

.................................... 128 ...................................... 128 ..................................... 129

.................................................. 130 ................................................. 130 .............. 133

8.3.2.2. Casting y eleccin del equipo 8.3.3. Rodaje

............................................................ 135 ....................... 136 ................. 137

8.3.3.1. Realizacin y fotografa

8.3.3.2. Cambios del guin al rodaje 8.3.4. Postproduccin

................................................. 140 ............................................ 140 ....................................... 141

8.3.4.1. Cambios de montaje sobre el material de rodaje

8.3.5. Estreno y repercusin 8.4. Miss Caribe (1988)

....................................................... 144 ................................................ 145

8.5. Bajarse al moro (1989)

8.6. Las chicas de hoy en da (serie de televisin, 1988-92) ... 148 8.7. Rosa rosae (1993) ....................................................... 150

8.8. Cegada de amor (obra teatral, 1994) 9. CONSOLIDACIN COMO CINEASTA:

............................. 151

De Alegre ma non troppo (1994) a Cuarteto de La Habana (1999) 9.1. Alegre ma non troppo (1994) ....................................... ..........

152 153 155 156 158 159 161 161 161 161 162 163 163

9.2. Ay, Seor, Seor! (serie de televisin, 1994-95) 9.3. El efecto mariposa (1995) 9.4. Eso (1996)

............................................

................................................................

9.5. Early Sunday Morning (guin, 1997) .............................. 9.6. Los aos brbaros (1997) ........................................... ...............................

9.6.1. Datos sobre el largometraje 9.6.1.1. Datos tcnicos 9.6.1.2. Ficha tcnica 9.6.1.3. Ficha artstica 9.6.2. Preproduccin 9.6.2.1. Guin

..................................... ....................................... ......................................

.................................................. ..................................................

9.6.2.2. Casting, localizaciones y eleccin del equipo 166 9.6.3. Rodaje .............................................................. ......................... ............................. 168 169 170 171

9.6.3.1. Realizacin y fotografa 9.6.3.2. Direccin de actores 9.6.4. Estreno y repercusin

........................................

9.7. Un da cualquiera (obra teatral,1998) 9.8. Cuarteto de La Habana (1999)

........................... 174 174 177

.................................... ................

9.9. Famosos y familia (serie de televisin, 1999) 10. ETAPA DE MADURACIN: De Al Sur de Granada (2002) a Rivales (2008) 10.1. Hay motivo!: Mis treinta euros (2004)

......................... 179 ......................... 180

10.2. Los 80 (serie de televisin, 2004)

............................... 180

10.3. Madrid Arquitectura (serie documental, 2008 y 2010) .... 182 10.4. El pacto (TV movie, 2010) 10.5. Al Sur de Granada (2002) ......................................... 182

........................................... 184 ............................ 184

10.5.1. Datos sobre el largometraje 10.5.1.1. Datos tcnicos 10.5.1.2. Ficha tcnica 10.5.1.3. Ficha artstica 10.5.2. Preproduccin 10.5.2.1. Guin 10.5.2.2. Casting

.................................. 184 .................................... 184 ................................... 185

............................................... 186 .............................................. ............................................ 186 190

10.5.2.3. Localizaciones y eleccin del equipo 10.5.3. Rodaje

... 192

.......................................................... 195 ................ 197 .............. 201 ......................... 199 ..................... 202 205 205 208 209

10.5.3.1. Planificacin de secuencias 10.5.3.2. Direccin de actores 10.5.3.3. Cambios del guin al rodaje 10.5.3.4. Realizacin y fotografa 10.5.4. Postproduccin 10.5.4.1. Montaje

............................................. .......................................... ............

10.5.4.2. Montaje de sonido y mezclas de rodaje

10.5.4.3. Cambios de montaje sobre el material ........................................

10.5.5. Estreno y repercusin 10.6. El Prximo Oriente (2006)

.................................... 212 216 216 216 216 217 218

......................................... ...........................

10.6.1. Datos sobre el largometraje 10.6.1.1. Datos tcnicos 10.6.1.2. Ficha tcnica 10.6.1.3. Ficha artstica 10.6.2. Preproduccin

................................. ................................... ..................................

..............................................

10.6.2.1. Guin 10.6.2.2. Casting

............................................... 218 ............................................ 223 ... 225

10.6.2.3. Localizaciones y eleccin del equipo 10.6.3. Rodaje

.......................................................... 228 ..................... 228 .............. 236 ......................... 233

10.6.3.1. Realizacin y fotografa 10.6.3.2. Direccin de actores

10.6.3.3. Cambios del guin al rodaje 10.6.4. Postproduccin 10.6.4.1. Montaje

.............................................. 239 ........................................... 239 241

10.6.4.2. Cambios de montaje sobre el material de rodaje y el guin .......................... 10.6.5. Estreno y repercusin 10.7. Rivales (2008)

.................................... 244 247 247 247 247 248

.......................................................... ...........................

10.7.1. Datos sobre el largometraje 10.7.1.1. Datos tcnicos 10.7.1.2. Ficha tcnica 10.7.1.3. Ficha artstica 10.7.2. Preproduccin 10.7.2.1. Guin 10.7.2.2. Casting

................................. ................................... ..................................

............................................... 249 ............................................... 249 ............................................ 251 ... 252

10.7.2.3. Localizaciones y eleccin del equipo 10.7.3. Rodaje

.......................................................... 254 .................... 255 .............. 260 ......................... 258

10.7.3.1. Realizacin y Fotografa 10.7.3.2. Direccin de actores

10.7.3.3. Cambios del guin al rodaje 10.7.4. Postproduccin

.............................................. 263

10.7.4.1. Montaje ............................................ 263 10.7.4.2. Cambios de montaje sobre el material de rodaje y el guin .............................. 265 ........................ 268 10.7.4.3. Postproduccin digital

10.7.5. Estreno y repercusin

..................................... 269 ............................... 271 ............................... 274 ............................... 277 ...................... 279 .................... 281

11. FERNANDO COLOMO COMO PRODUCTOR 11.1. pera prima, de Fernando Trueba 11.2. El baile del pato, de Manuel Iborra

11.3. Orquesta Club Virginia, de Manuel Iborra 11.4. Mi hermano del alma, de Mariano Barroso 11.5. Entre rojas, de Azucena Rodrguez 11.6. Salto al vaco, de Daniel Calparsoro 11.7. Hola, ests sola?, de Iciar Bollan

............................... 283 ............................. 285 ................................. 286 ........................... 290

11.8. El dedo en la llaga, de Alberto Lecchi

11.9. Ms que amor, frenes, de Miguel Bardem, Alfonso Albacete y David Menkes ........................................................ 291 ......................... 293 294

11.10. Latin boys go to hell, de Ela Troyano 11.11. Atmica, de Albacete y Menkes

.................................

11.12. Un banco en el parque, de Agust Vila 11.13. Coraje, de Alberto Durant

........................ 295

.......................................... 297 .................................. 299 ....................... 301

11.14. Pepe Guindo, de Manuel Iborra

11.15. Shacky Carmine, de Chema de la Pea 11.16. Sagitario, de Vicente Molina Foix

................................ 303

11.17. A mi madre le gustan las mujeres, de Ins Pars y Daniela Fejerman .................................................... 306

11.18. Memoria negra, de Xavier Montany

.......................... 308 ..................... 309

11.19. El truco del manco, de Santiago Zannou 12. FERNANDO COLOMO COMO PINTOR

...................................... 312

13. CONCLUSIONES

.................................................................... 319 .................................. 320

13.1. Sobre la eleccin de las historias 13.2. Sobre su idea de la comedia

........................................ 322 ......................... 324

13.3. Sobre la llamada "Comedia madrilea" 13.4. Sobre el proceso de escritura 13.5. Sobre la direccin de actores

....................................... 325 ....................................... 326 ............. 327

13.6. Sobre la evolucin de su mtodo de realizacin 13.7. Sobre el montaje

......................................................... 327 ..................................... 328

13.8. Sobre la evolucin de su estilo

13.9. Sobre la influencia de la arquitectura y la pintura en su cine 331 13.10. Futuras investigaciones ............................................. 332 .............................. 334

14. BIBLIOGRAFA, FILMOGRAFA Y FUENTES 14.1. Bibliografa

................................................................. 335 ................................... 338

14.2. Bibliografa para la metodologa

14.3. Guiones publicados ........................................................ 338 14.4. Guiones no publicados 14.5. Hemerografa ................................................ 339

............................................................. 339 ............................................ 350

14.6. Hemerografa de internet 14.7. Otros materiales

......................................................... 353 .......................................... 354 ................................. 354 ................. 354 ........................ 356

14.8. Bases de datos de internet

14.9. Filmografa y obras audiovisuales

15.9.1. Largometrajes y cortometrajes 15.9.2. Otras obras audiovisuales 15. ANEXOS

............................................................................... 358

DEFINICIN DEL PROYECTO

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1. DEFINICIN DEL PROYECTO Este proyecto consiste en el estudio de la obra de Fernando Colomo, tanto audiovisual como pictrica. Se han analizado todos sus largometrajes, series de televisin, proyectos como productor e incluso sus cuadros. Adems, de los dieciocho films realizados en su carrera, han sido elegidos ocho, los considerados de mayor relevancia, para ser examinados con la mxima profundidad. Se investigan las caractersticas ms destacadas de dichas pelculas y cmo las constantes de su estructura narrativa evolucionan desde la escritura del guin hasta el proceso de montaje.

2. EL ESTADO DEL TEMA EN EL MBITO DE ESTUDIO 2.1. Libros No existe un estudio completo y pormenorizado que analice con detenimiento toda su obra y la transformacin de su estilo a lo largo del tiempo. Tan slo se han publicado dos libros de modestas pretensiones con motivo de un homenaje en el Festival de Cine Iberoamericano de Huelva (El Efecto Colomo, de Pablo Montero y David Utrilla, 1998) y en el Festival de Cine de Comedia de Pescola

(Con Fernando Colomo hemos topado!, de Susana Villalba, 1995). Y al


haber sido editados hace ms de diez aos, pueden servir para aportar informacin sobre las primeras obras del cineasta, pero nada sobre sus ltimas creaciones, por lo que se tendr que suplir esta falta de informacin recurriendo a otras fuentes. El Festival de Cine Iberoamericano de Huelva se dedica a la promocin y fomento de directores y pelculas de habla hispana y portuguesa producidas tanto en Amrica como en pases europeos. Desde su inauguracin en 1975 se ha convertido en un referente indiscutible en su gnero y constituye un puente de intercambio cultural entre ambos continentes. Ha llevado a cabo la publicacin de varios libros de inters con motivo de los ciclos programados sobre importantes figuras del cine. Entre ellos destacan el citado con 11

anterioridad, dedicado a la filmografa de Fernando Colomo, y tambin el homenaje realizado a Fernando Fernn Gomez, escrito por Manuel Hidalgo (1981); Carta abierta a Berlanga (1978) y Emiliano Piedra: un

productor (1990), ambos de Diego Galn; Carlos Saura, de Romn


Gubern (1979) y Elas Querejeta, el hombre que hace posible la magia, de Ramiro Cristbal (1997), entre otros. Los autores de El Efecto Colomo, publicado por dicho festival, comienzan con la transcripcin de una entrevista al director sobre sus inicios y sus gustos cinematogrficos para pasar despus a narrar su trayectoria dedicndole parte de un captulo a cada uno de sus largometrajes. Tambin incluyen un listado de ttulos de crdito y una hemerografa bastante extensa. A lo largo del texto demuestran su profesionalidad como escritores y aportan datos interesantes que han servido para corroborar otras informaciones, de los que se citarn algunos en varios momentos de esta investigacin. Aunque el planteamiento de esta tesis pretende realizar un anlisis de mayor envergadura sobre el cine de Fernando Colomo desde sus orgenes hasta la actualidad. En la segunda obra citada, su autora, Susana Villalba, presenta igualmente la ficha tcnica y el elenco artstico de las pelculas, que son tiles como referencia, acompaadas de un breve comentario y una corta entrevista de menor hondura que la llevada a cabo por Montero y Utrilla. La parte final del libro comprende varios artculos de distintos colaboradores del cineasta, que constituyen un testimonio directo de la relacin establecida a travs de los aos con cada uno de ellos. Figuran los directores Jaime de Armin, Manuel Iborra y Mariano Barroso, el guionista y realizador Joaqun Oristrell, los productores Jos Luis Garca Berlanga y Jos Luis Dibildos, el escritor Juan Jos Mills y los actores Antonio Resines y Vernica Forqu.

Con Fernando Colomo hemos topado! forma parte de una


coleccin publicada por el Festival de Cine de Comedia de Pescola, que ha tratado otras figuras del gnero como Jos Mara Forqu (en 1994), Pepe Isbert (en 1992), Carmen Sevilla (en 1999), Mariano

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Ozores (en 1998)... y tambin, la pelcula de El Cid (El Cid, de Anthony Mann, 1961) con motivo de la conmemoracin de los 30 aos del rodaje en la zona (en 1991). Fernando Colomo escribi en 2003 el Diario del Rodaje de Al

Sur de Granada, que resulta interesante para comprender las


vicisitudes surgidas a raz de la grabacin de dicha pelcula. Habla de las dos fases del rodaje, tanto el llevado a cabo en las Alpujarras como en un plat de los alrededores de Madrid. Surgi como una propuesta de los encargados de la Editorial Ocho y Medio, que resulta un tanto atpica en el panorama cinematogrfico espaol. En un primer momento, el director dud si sera capaz de hacer un resumen diario, a pesar de poseer un carcter muy disciplinado, ya que el periodo de rodaje exige una total concentracin y una dedicacin casi monacal al oficio. Al final de cada jornada, con la ayuda de una grabadora, explicaba sus impresiones, problemas, alegras y frustraciones pasadas. Ms tarde, al terminar, estas palabras seran transcritas por Virginia, la secretaria de la productora del director. Un hecho accidental pudo haber llevado al olvido todo el esfuerzo realizado, ya que, antes de ser entregadas las casetes, la hija menor del cineasta cometi la travesura de sacar la cinta magntica de todas y cada una de ellas. Gracias a la ayuda de un tcnico, el material pudo ser recuperado y finalmente publicado como fue concebido. Por un lado, constituye un documento valiossimo para los investigadores de su obra, ya que debido al funcionamiento del cerebro humano, y la infinidad de hechos acaecidos en la grabacin de un film, resulta casi imposible recordar con claridad todos los detalles pasados unos das, y de este modo, quedan reflejados paso a paso, segn fueron producindose los distintos acontecimientos durante la grabacin. Adems, el proceso creativo va moldeando las impresiones recibidas al rodar y se adaptan poco a poco a las siguientes fases de realizacin del largometraje. Por otro lado, tambin hay que entender los comentarios del director como impresiones propias, que no suponen una realidad objetiva absoluta sino que pasan por el tamiz de

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su visin y experiencia personal. Con probabilidad, si se le preguntara a cualquier otro miembro del equipo, obtendramos otras opiniones igualmente vlidas pero diferentes en muchos sentidos, ya que cada cual vive las mismas circunstancias de distinta manera, de acuerdo a su carcter, aos de experiencia y funcin especfica de la que est encargado en la produccin del largometraje.

2.2. audiovisual

Artculos

de

prensa,

entrevistas

material

Fernando Colomo ha destacado en gran diversidad de campos artsticos y tcnicos --direccin, guin, produccin, interpretacin, direccin de arte...-- y adems, ha resultado tremendamente prolfico en su actividad como realizador. Por este motivo, existen multitud de artculos, crticas y entrevistas en prensa y revistas especializadas y tambin pueden encontrarse declaraciones del director en diversos foros: documentales, programas de televisin, making of... Sin embargo, la mayora de estos textos y material audiovisual se refieren a una pelcula en concreto y han sido creados con un fin promocional en las fechas cercanas al estreno, por lo que, a pesar de su abundancia, son testimoniales y no constituyen un estudio en s mismos. De este modo, debern ser analizados, contrastados e interrelacionados para lograr un valor ms all del meramente informativo. Los making of, tambin llamados en Espaa Cmo se hizo, son documentos que aportan datos muy reveladores sobre la confeccin de una obra audiovisual: intencin del director al abordar esa historia determinada, impresiones de los actores, objetivos principales del director de fotografa... Sin embargo, no debe olvidarse el hecho de haber sido concebidos para hacer publicidad del film, por lo tanto, se suele ocultar cualquier tipo de roce o falta de entendimiento entre el director y el resto del equipo, las expectativas fallidas, los problemas de produccin, los defectos narrativos imposibles de resolver en montaje... Adems, en pro de mantener el ritmo e inters de este 14

producto audiovisual, que no acostumbra a tener una duracin mayor de treinta minutos, se descartan varias entrevistas y numerosas declaraciones de los participantes en el film. Por estas razones, se ha buscado el material original que sirvi para llevar a cabo los making of de las pelculas motivo de esta investigacin, para conseguir recabar mayor cantidad de informacin y datos ms reales sobre la creacin de dichas obras. Las crticas de los largometrajes publicadas en los diarios y revistas ms destacados del pas aportan una visin acerca de la impresin que causaron al estrenarse y son valoradas e interpretadas ofreciendo una opinin personal sobre las mismas. Se ha tenido constancia de la primera entrevista que le hicieron al comienzo de su carrera, con motivo de la realizacin de su pera prima Tigres de

Papel. La efectu el profesor y crtico de cine Antonio Lara Garca.


Entre los programas de televisin elegidos para este anlisis, son de gran utilidad los dedicados a Fernando Colomo procedentes de Canal+ y otros canales de Sogecable, ya que se ha tenido acceso no slo a diversos reportajes, documentales y entrevistas, sino al material original completo sin cortes con los que se realizaron, por lo que resulta una informacin privilegiada, inalcanzable para el pblico en general, y tambin, mucho ms extensa.

2.3. Datos del I.C.A.A. Los datos de recaudacin recogidos por el I.C.A.A., el Instituto de la Cinematografa y las Artes Audiovisuales, tambin debern ser valorados para comprobar la aceptacin por parte del pblico de las propuestas flmicas del cineasta, al igual que los presupuestos de los largometrajes, necesarios para comprender en qu medida fueron rentables los distintos proyectos cinematogrficos.

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3. OBJETIVOS PRINCIPALES El objetivo fundamental es el de llevar a cabo una investigacin exhaustiva y detallada que examine los aspectos creativos de la obra de Fernando Colomo. Son analizadas todas sus pelculas desde diferentes ngulos para determinar cules son los recursos dominantes en su trayectoria cinematogrfica. Ocho de sus largometrajes se estudian an con mayor profundidad juzgando entre otros elementos, la eleccin de las historias, la escritura del guin, el

casting, la planificacin de las secuencias, la direccin de actores, la


fotografa, la direccin artstica, el montaje, el diseo de sonido... Los ttulos elegidos pertenecen a distintas etapas de la carrera del cineasta y son los siguientes: Tigres de Papel (1977) y La mano negra (1980) del primer ciclo como profesional; La lnea del cielo (1983) y La vida

alegre (1987) de la fase denominada en esta investigacin "Bsqueda


de un estilo"; Los aos brbaros (1997), de su perodo de consolidacin como cineasta; y Al Sur de Granada (2002), El Prximo

Oriente (2006) y Rivales (2008), de su etapa de maduracin.


La estructura narrativa del guin no es fija e inmutable sino que contina su evolucin mediante la puesta en escena y slo alcanza su forma definitiva durante el proceso de postproduccin. Esta visin del guin como mera herramienta de trabajo, que va a sufrir modificaciones a lo largo de diferentes pasos es especialmente patente en la obra de Colomo, gracias a su particular estilo de realizacin y a su participacin activa en todas las etapas, como se demuestra en cada caso concreto. Por otro lado, se hace un extenso repaso de sus proyectos como productor, una faceta importante de su recorrido profesional, que le sitan como uno de los cineastas ms completos del panorama nacional con ms de diecisiete ttulos en su haber y en el de sus diversas empresas: La Salamandra, P.C., Fernando Colomo, P.C., El Catalejo, P.C. y Colomo Producciones, P.C.

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Se examina la obra pictrica del director, menos abundante que la flmica, pero con enorme inters ya que revela elementos clave de su concepcin visual y su identidad ms ntima como artista. Tambin se estudia la biografa del realizador para dilucidar cules han sido los hechos vividos que ms han influido en su personalidad y apuntar los aspectos que han conformado su identidad creativa y su forma de expresin. Otro objetivo importante es el de determinar si la produccin de Fernando Colomo, uno de los mximos exponentes de la llamada "comedia madrilea", se enmarca por completo dentro de este movimiento o con el paso de los aos ha excedido esos lmites, depurando su estilo. Tambin se le considera uno de los impulsores de "la movida" de los 80 y por tanto, se comprueba qu influencia le ha quedado de aquellos tiempos.

4. METODOLOGA Segn calificaran Wimmer y Dominick, en su libro La

investigacin cientfica en los medios de comunicacin, se sigue en


lneas generales un mtodo cualitativo, combinando las tres vas principales de obtencin de datos: la propia observacin y conocimiento, la bibliografa, y las entrevistas a otros profesionales, lo que proporciona una perspectiva ms completa de la informacin conseguida, al producirse una "triangulacin", de acuerdo a las teoras de los anteriormente citados. 1. El grueso de la investigacin consiste en el anlisis de su obra desde su primer cortometraje en soporte cinematogrfico Maana

llega el presidente, de 1973, pasando por su pera prima Tigres de Papel, de 1977, hasta el ltimo largometraje Rivales, de 2008,
poniendo especial nfasis en los ocho largometrajes ms destacados de su trayectoria con un estudio de mayor detalle. Adems se tiene en

17

cuenta su produccin televisiva, como la reciente TV movie El Pacto, de 2010, la serie Los 80, de 2004...; sus numerosos spots, entre los que se encuentran los de Flex con Carmen Maura o los de Nintendo DS

Brain

Training

con

Amparo

Bar;

algunas

de

sus

piezas

documentales... 2. Con respecto a la bibliografa, no son estudiados slo los libros sobre Fernando Colomo, sino los artculos y entrevistas ms reveladores, los documentales y declaraciones en los distintos medios... Asimismo, se han observado algunos ensayos sobre directores de su generacin, al igual que otros textos relacionados con la poca de la transicin y manuales sobre el cine espaol en general. 3. En este proyecto se han efectuado una serie de entrevistas. Se pretenden estudiar varias opiniones de colaboradores del equipo tcnico y artstico, que le han servido de instrumento a lo largo de los aos para desarrollar su personal lenguaje y su mtodo de trabajo, lo que supone una valiosa aportacin para desentraar sus particularidades y formas de expresin con mayor conocimiento. Se podra hablar de una observacin encubierta, ya que gracias al conocimiento personal de Fernando Colomo, al formar parte del equipo tcnico de sus pelculas, fue posible recoger una serie de documentos e informes muy valiosos para su posterior anlisis a los que muy difcilmente habra tenido acceso cualquier otro investigador. Y en el caso de las entrevistas, se tratara de una observacin directa con participacin activa.

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BIOGRAFA DE LOS PRIMEROS AOS

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5. BIOGRAFA DE LOS PRIMEROS AOS Fernando Colomo naci en Madrid el 2 de Febrero de 1946, en la casa familiar de la C/ Menndez Pelayo, 53, frente al parque de El Retiro1. Su padre, del pueblo de Villa del Prado y su madre, de Navalcarnero, eran de clase media y se trasladaron a la capital por la profesin del progenitor, militar del Cuerpo de Intervencin. La infancia del cineasta se desarroll por lo tanto inmersa en plena dictadura franquista y ms tarde, en su juventud, vivi de primera mano el paso a la transicin democrtica. En el ao de su nacimiento, se inaugur el primer Festival Internacional de Cine de Cannes, hoy en da considerado uno de los ms prestigiosos del mundo, y del que aos despus sera fiel seguidor el director objeto de estudio. Adems se llevaron a cabo varios ttulos emblemticos de la Historia del celuloide2, muchos de los cuales le influiran en su trayectoria profesional: Encadenados, de Alfred Hitchcock; Qu bello

es vivir!, de Frank Capra; El sueo eterno, de Howard Hawks; Pasin de los fuertes, de John Ford; Gilda, de Charles Vidor; Ivn El Terrible,
de Eisenstein y Diario de una camarera, de Jean Renoir. En Espaa, Edgar Neville present El Crimen de la calle Bordadores, Senz de Heredia dirigi Mariona Rebull y Juan de Ordua, Un drama nuevo. Fernando Colomo tuvo inquietudes artsticas muy tempranas que reflej en su aficin al dibujo y la pintura, y que en la actualidad an sigue cultivando3. En un principio quiso ser pintor cubista, pero luego, madur la idea y se decidi por la profesin de dibujante de tebeos: "yo me deca: 'quiero trabajar haciendo cmics, porque es un mundo muy divertido y adems, ya me paso el da dibujando'..."4. Los ttulos espaoles que le llamaban la atencin eran El Cachorro (de Juan Garca Iranzo) y El Capitn Trueno (con vietas de Ambrs y guin de Vctor Mora), que compraba con regularidad. Pero por los que senta
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Segn certificado de nacimiento y padrn municipal de 1950, Hoja 19092, Archivo de la Villa, Madrid. 2 www.imdb.es 3 El 11 de Diciembre de 2009 realiz una exposicin de varias de sus pinturas en la Galera Kreisler, de Madrid. Se adjunta como anexo la invitacin a dicha exposicin (Anexo 1). 4 Entrevista a Fernando Colomo realizada por la autora.

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autntica fascinacin era por Alex Raymond (autor de Flash Gordon y

Rip Kirby); y a la muerte de ste en accidente, por sus sucesores, Dan


Barry (con Flash Gordon) y John Prentice (con Rip Kirby), aunque ste ltimo le interesaba algo menos. An hoy contina con la costumbre de dibujar mecnicamente la silueta de Flash Gordon de un solo trazo. En todos sus guiones de trabajo pueden encontrarse varios de estos bocetos. Ms adelante se decantara por estudiar la carrera de Bellas Artes, pero su familia se opuso de manera radical, pensando en buscar para l un futuro ms slido y prometedor. Segn palabras del propio director: "me dijeron que me iba a morir de hambre, que me tendra que dedicar a conducir tranvas --no imaginaban que los tranvas iban a desaparecer-- ..."5. Estudi en el colegio Los Sagrados Corazones, de Madrid, y gracias a la recomendacin de su hermano, un ao mayor, logr "colarse", segn sus propias palabras, a pesar de estar prohibido para los de su edad, en la proyeccin del cineclub para ver Los cuatrocientos

golpes (Les quatre cents coups, de Franois Truffaut, 1959).


"El Cineforum fue una iniciativa de un cura avanzado que decidi que haba que instruir a los chavales en el Sptimo arte. Los viernes por la tarde, o los sbados, no recuerdo bien, los de 6 y PREU asistan a una proyeccin. Y el domingo la ponan para padres. Ms tarde haba un coloquio. Era muy interesante. Incluso yo fui ms tarde como ex alumno, director del cineclub".6 El realizador recuerda cmo hasta el momento de ver el clebre film de Franois Truffaut el cine constitua una tarde de disfrute sin gran trascendencia: "para m, era ir los jueves, al Pelayo, a ver una de romanos y otra de Alec Guiness"7. Sin embargo, aquel hecho le

5 VILLALBA, Susana. Con Fernando Colomo hemos topado. Castelln: Festival de Cine de Pescola, 1995. 6 Entrevista a Fernando Colomo realizada por la autora. 7 VILLALBA, Susana. Con Fernando Colomo hemos topado. Castelln: Festival de Cine de Pescola, 1995.

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marc para siempre incluso relegando los cmics que tanto le atraan a un segundo plano. "El cine lo sustituy todo. Cuando mi hermano me dijo: 'es muy buena, no puedes perdrtela', me pic la curiosidad, porque para m el cine era de guerra, de risa, de romanos, divertido o aburrido, pero claro, 'muy bueno' realmente me intrig"8. A la edad de quince aos, casi la misma que el protagonista Jean-Pierre Laud, qued fascinado por las imgenes y el mensaje brusco y sin censura del autor de la Nouvelle Vague. No daba crdito ante lo crudo de la historia y se sinti identificado con el personaje llegando a entenderlo plenamente. El film le depar unas sensaciones antes desconocidas para l: "Recuerdo una escena en la que entraba la madre del chaval, ste se haca el dormido y vea cmo se quitaba las medias, a m me pareca muy fuerte. Y otra en la que la madre se besaba con otro seor (...). Las madres antes era impensable que pudieran hacer una cosa as. La pelcula me impresion muchsimo y me encant"9. Adems, tena la sensacin de haber accedido a un mundo prohibido, slo para adultos, algo muy tentador para un adolescente en ciernes. Hoy en da confiesa otro mrito aadido del largometraje ya que ha vuelto a verlo varias veces a lo largo de su vida y le sigue pareciendo una narracin con una fuerza inusitada, algo que no le ocurre con otros largometrajes como La novia vesta de negro (La

marie tait en noir, 1968), del propio Truffaut... o con muchas obras
de Godard, autor que ha pasado para l a un segundo plano en la etapa ltima de su carrera. Incluso llega a afirmar que Vivir su vida

(Vivre sa vie: Film en douze tableaux, 1962) le parece en la actualidad


una obra "terrible".10

Entrevista a Fernando Colomo realizada por la autora. MONTERO, Pablo; UTRILLA, David. El Efecto Colomo. Paisano, J. Javier (ed.). Huelva: Festival de Cine Iberoamericano de Huelva, D.L., 1998. 10 Entrevista a Fernando Colomo realizada por la autora.
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Hubo otro hecho casual que le orient hacia un conocimiento ms profundo del cine y sus autores: Sin saber cmo, lleg a su nombre una carta para suscribirse a la revista Cinestudio11. sta era una circunstancia nada frecuente en la sociedad de la poca, ya que el actual envo masivo de propaganda an no se haba extendido y adems, el realizador tan slo tena quince aos por lo que no reciba correo personal. El primer nmero contena artculos sobre el lenguaje cinematogrfico que le hicieron interesarse an ms por aquello que le llamaba tanto la atencin. "Hablaba sobre el plano general, plano medio, primer plano... y decan: 'sta es la gramtica del cine'. Realmente se abri un mundo nuevo para m"12. Esper el siguiente nmero pero durante algunos meses no le lleg ninguno. Entonces, despus de algn tiempo, al ver en la publicacin que presuman de ser los fundadores de Film Ideal, se decidi a ir al quiosco y preguntar por ella. Consigui encontrarla pero con el inconveniente de que costaba 12 pesetas13, una suma importante para ser asumida por un nio de la poca. Aunque a pesar de esto, asumi el gasto. El primer ejemplar que lleg a sus manos14 contaba la muerte de Gary Cooper en el 61 y La Palma de Oro a Buuel por Viridiana en el Festival de Cannes. Qued sorprendido por la concesin de un premio tan importante a un cineasta espaol que ni siquiera conoca y al ver que no apareca ninguna crtica en ese ejemplar pens que hablaran de esto en la siguiente entrega, pero tampoco encontr referencia alguna. Entonces, un compaero cinfilo de su hermano, le explic quin era ese director del que no se escriba

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Revista dirigida y escrita en un principio por religiosos aficionados al cine que contara aos ms tarde con colaboradores como Jos Luis Garci, Pedro Miguel Lamet, Carlos Pumares, Carlos Losada, Antonio Gimnez Rico, Antonio Mercero... Se adjunta como anexo una fotografa del 2 ejemplar publicado propiedad de Fernando Colomo (Anexo 2). 12 Entrevista a Fernando Colomo realizada por la autora. 13 0,07 euros. 14 Se adjunta como anexo una fotografa de dicho ejemplar propiedad de Fernando Colomo. Esta revista que tena como eslogan "Un cine mejor para un mundo mejor" contaba en el Consejo de Redaccin con Flix Martialay --persona capital en el aprendizaje cinematogrfico del cineasta incipiente--, Juan Cobos y Francisco Izquierdo. Y en el Consejo Asesor con Jos Mara Garca Escudero, Juan Miguel Lamet, Florentino Soria, Alfonso Snchez y Javier Mara Echenique (Anexo 3).

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porque estaba prohibido. Y le cit aquella famosa frase del laureado autor: "Yo soy ateo gracias a Dios"15. Su pasin por el cine fue creciendo y de nuevo volvi a recibir en casa la publicacin Cinestudio, con una disculpa a sus suscriptores por el retraso en la entrega. Su padre, que fue convencido para financiar esta aficin incipiente, no entenda por qu eran necesarias dos revistas diferentes sobre un mismo tema. Poco a poco comenz a frecuentar los cineclubs y a apreciar las obras de numerosos autores, como Antonioni, Fellini, Bergman, Resnais y Jean-Luc Godard... "En aquella poca, mis amigos dejaron de ir conmigo al cine porque claro, yo quera ir a ver El ao pasado en Marienbad (Lanne dernire Marienbad, de Alain Resnais, 1961) y ellos queran ver Helena de Troya (Helen of Troy, de Robert Wise, 1956)16. El estreno tardo en Espaa de El Sptimo Sello (Det sjunde

inseglet, de Ingmar Bergman, 1957) tuvo una repercusin tan grande


en la sociedad de la poca, con un apabullante xito de crtica y pblico, que algunos nios del colegio decan conocer al director sueco como Ingrid Bergman. En Noviembre del 61, un cura profesor decidi hacerles un examen sorpresa a los alumnos y Fernando Colomo, al que le aterraban este tipo de pruebas, tuvo la ocurrencia de levantarse y pedirle permiso para ir a ver el estreno de El manantial de la doncella

(Jungfrukllan, de Bergman, 1959) al cine Coliseum, porque segn le


dijo "Me interesa mucho este autor en concreto y yo quisiera ser director de cine..."17 y dej boquiabiertos a sus compaeros con semejante descaro. Ahora reflexiona sobre aquello y piensa que seguramente le dej marchar porque Bergman era considerado un autor muy catlico. Sus pelculas se vean como serias y religiosas

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Frase clebre que Buuel le dijo a un periodista, segn Hugo N. Santander en la Revista Espculo, en el artculo "Luis Buuel, director existencial". Disponible en: http://www.ucm.es/info/especulo/numero20/bunuel.html 16 MONTERO, Pablo; UTRILLA, David. El Efecto Colomo. Paisano, J. Javier (ed.). Huelva: Festival de Cine Iberoamericano de Huelva, D.L., 1998. 17 Entrevista a Fernando Colomo realizada por la autora.

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porque aunque reflejaba sus dudas sobre Dios, el expresarlas desde la f no estaba mal visto por el Rgimen ni por la Iglesia. Segn cuenta el propio Colomo, los dilogos en espaol, doblados, haban sido previamente adaptados por el padre Jos Mara Steling para hacerlos ms adecuados para el pblico en general. "ste cambiaba los dilogos de Bergman. Si decan 'Dios no existe', pues se escuchaba 'Dios existe', que era la verdad y Bergman se haba equivocado. As que el otro le correga y, de paso, firmaba como coguionista, algo as como dilogos arreglados por el padre Jos Mara Steling S.J."18 Al recordarle esta frase durante la entrevista realizada por la autora de esta investigacin, el director confiesa que tal vez el ejemplo expresado en 1995 fuera un tanto exagerado, pero no el hecho de que hubiera numerosos cambios de sentido de varias frases del largometraje y tambin de que apareciera el nombre del adaptador en un cartn o ttulo independiente sobre fondo negro en los crditos. La proyeccin de El manantial de la doncella le provoc un gran impacto al igual que a la mayora de espectadores que fueron a verla, pero luego, con el paso de los aos, fue gustndole cada vez menos. "Cuando era adolescente cualquier pelcula que fuera considerada 'buena' me gustaba. Yo no tena an capacidad crtica suficiente para decir que quizs no era para tanto. En aquella poca se pensaba que era lo mximo que se poda llegar a hacer..."19 Algo parecido le ocurri con Fellini. En un principio le sorprendi pero ms tarde fue interesndole cada vez menos. Afirma que adems de la corta edad en la que las vio, cuando an no haba desarrollado por completo su capacidad analtica, quizs tambin le influyeron las modas que se establecan en torno a un autor en concreto. Todos los grandes maestros pasaban por pocas de
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VILLALBA, Susana. Con Fernando Colomo hemos topado. Castelln: Festival de Cine de Pescola, 1995. 19 Entrevista a Fernando Colomo realizada por la autora.

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exaltacin y otras en que se deca que estaba acabado, bien porque haba perdido su voz propia o la haba desgastado al utilizar los mismos tpicos y no renovar sus estereotipos. Le impresionaron La Stradra (La

Strada, 1954) y ms tarde, Las noches de Cabiria (Le notti di Cabiria,


1957). Fellini Ocho y medio (8, 1963) no le gust en la primera proyeccin y a pesar de esto, en la siguiente, aos despus, le pareci ms valiosa de lo que recordaba. Fue a partir de Giulietta de los

espritus (Giulietta degli spiriti, 1965) cuando dej de llamarle tanto la


atencin al resultarle manierista en exceso. Curiosamente, se convirti en un "cinfilo-lector" porque muchos de los largometrajes de los que hablaban las publicaciones, no se haban estrenado por dificultades en la distribucin o por impedimento de la censura. De este modo, ley muchsima informacin acerca de Al final de la escapada ( bout de souffle, de Jean-Luc Godard, 1960) y la Nouvelle Vague y se sinti atrado por su forma de rodar: fuera de los plats, en escenarios naturales; con cmara al hombro; con gran libertad de improvisacin para los actores... Sin embargo, no pudo ver proyectado el film hasta pasados varios aos y quedara realmente impresionado, porque esa forma cercana de hacer cine, sobre historias cotidianas, en el mundo real, encajaba a la perfeccin con sus aspiraciones como realizador, que por supuesto an estaban en ciernes y desarrollara ms adelante. Hasta aquella poca no distingua entre cine americano y europeo pero paso a paso fue fragundose su cultura cinematogrfica y reconociendo lenguajes propios en los diferentes cineastas. Antonioni fue uno de los que pudo apreciar gracias a los pases programados por la Filmoteca Nacional de Espaa. En el 62 comenzaron a proyectar una pelcula una vez a la semana en el edificio del Instituto Nacional de Industria, en un local de la calle Alcal. Para asistir, era necesario haber cumplido los dieciocho aos, por lo que su amigo Esteban Garca Albea y el propio Fernando Colomo mintieron sobre su edad al tener slo diecisis.

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"Haba que pagar una cuota mensual, por lo que con gran esfuerzo econmico nos suscribimos dos meses y luego tuvimos que borrarnos ya que no podamos mantener ese ritmo. Adems, vena un ciclo de Howard Hawks que habamos visto por televisin".20 Gracias a estos pases, disfrut de las obras ms destacadas de Antonioni y qued marcado por ellas: Crnica de un amor (Cronaca di

un amore, 1950), El grito (Il Grido, 1957), La aventura (LAvventura,


1960), La noche (La notte, 1961)... El Eclipse (LEclisse, 1962) la vera ms tarde en el cine Avenida de Madrid porque fue estrenada comercialmente. Le impresionaron en especial las historias, los personajes, el ritmo, los tiempos muertos... En esta poca decidi llevar a cabo su proyecto de convertirse en director de cine y realiz su primer corto con 16 aos (1962), sin nombre: "Como era La Pelcula, es decir, la nica que habamos hecho, no cremos necesario ponerle ttulo".21 Cada domingo rodaban un solo plano22 sin sonido que poda durar un mximo de catorce segundos. Los participantes esperaban con todo preparado a que el director y guionista, Fernando Colomo, volviera de sus entrenamientos de hockey y comenzaba la grabacin. Utilizaban una cmara de cuerda de 8mm, propiedad del padre de un amigo23, y para concentrar la mayor cantidad de luz posible en un punto, empleaban una bombilla casera potente y dos bandejas de plata de la madre del joven cineasta. Cada uno de los componentes del "equipo" aport 25 pesetas24 y en total, el presupuesto del

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Entrevista a Fernando Colomo realizada por la autora. Op.cit. 22 El trmino "plano" se utilizar a lo largo de la investigacin para designar indistintamente dos de sus acepciones ms comunes: la de cantidad de campo que se capta con el objetivo de la cmara y tambin la de cantidad de material impresionado. Al contrario que el autor Fernando Huertas, que utilizaba en su libro Principios para una teora de la realizacin cinematogrfica el trmino "plano" para referirse a la cantidad de campo captado y "toma" o "unidad flmica" para la cantidad de material. HUERTAS JIMNEZ, Luis Fernando. Principios para una teora de la realizacin cinematogrfica. Madrid: Universidad Complutense de Madrid, Facultad de Ciencias de la Informacin, Departamento de Imagen, 1981. 23 Hoy en da es propiedad del director, ya que su amigo se la regal hace unos aos, y se adjunta como anexo a la investigacin una fotografa de la misma (Anexo 4). 24 0,15 euros.

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cortometraje fue de 250 pesetas25, revelado includo. Una curiosidad es que se mont en el laboratorio, que pegaba los planos rodados consecutivamente como si fuera un copin de trabajo, tambin con las colas, por lo que se vean unos segundos de negro hacia la mitad del metraje por la forma de impresin propia del formato. Segn cuenta Colomo --no es posible analizarlo en la actualidad ya que no se conserva copia alguna del cortometraje--, haba en el estilo narrativo una clara influencia de Antonioni, con planos contemplativos, mucho tiempo muerto... Resulta difcil imaginar "tiempos muertos" en planos de un mximo de catorce segundos pero al parecer conseguan este efecto con acciones muy pausadas y contenidas, sin prcticamente ningn movimiento: una mirada, un gesto sutil, el encendido de un cigarrillo... Se contaba la historia de un adolescente, enamorado de su vecina. El rodaje se llev a cabo entre octubre y noviembre de 1962 y el revelado lleg de Alemania en Marzo del siguiente ao. Se produjo ms adelante un hecho imprevisto y fundamental para la educacin cinematogrfica del joven cineasta: Flix Martialay, el director de la tan leda por Fernando Colomo, Film Ideal, pas a ser el encargado del cineclub del colegio Los Sagrados Corazones por lo que pudo transmitirle una cantidad enorme de conocimientos y resolver muchas inquietudes que le surgan en su aprendizaje. Fernando Colomo le insista desde su experiencia reciente sobre los valores de directores europeos como Antonioni, pero Martialay siempre responda que prefera a Stanley Donen. "Mi formacin estaba muy condicionada por la lectura de Film Ideal, que era muy pro cine americano pero tambin estaba un poco enfrentada entre el cine americano y Antonioni, porque a m, intuitivamente, l era el que me pareca realmente importante..."26. El director reconoce tambin la influencia de autores americanos que constituyen parte de su bagaje como autor: el propio
25 26

1,50 euros. Entrevista a Fernando Colomo realizada por la autora.

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Donen, Orson Welles, John Ford, Vincente Minnelli, Alfred Hitchcock, el Billy Wilder dramtico... Resulta paradgico que en sus inicios cinfilos no se sintiera atrado por la comedia, gnero que le ha acompaado durante toda su vida, a pesar de no ser sta una actitud intencionada en varias de sus creaciones. De hecho, a Howard Hawks o Ernst Lubitsch los descubrira ms tarde. El realizador cuenta cmo en el cineclub del colegio proyectaban muchos largometrajes interesantes, pero tambin otras tantas pelculas de menor importancia, que se trataban casi como obras maestras, como Un beso para Birdie (Bye, bye, Birdie, de George Sidney, 1963). Otras de Frank Tashlin y de diversos directores de segunda fila... Segn su opinin, se dieron las circunstancias para que el cine americano gozara del beneplcito del Rgimen y de la crtica.

Cahiers du Cinma haba hecho campaa a favor del cine americano,


por lo que gracias a esto se destacaba como cine artstico. Y adems, por sus argumentos y forma de abordarlos, no hera susceptibilidades de los adeptos a la dictadura, ni del pblico en general. Entre esta serie de directores, Donen fue uno de los que ms le influy. Le gustaba ms que Minnelli --del que le encant Un

americano en Pars (An American in Paris, 1951)27-- y opina que es un


gran director muy minusvalorado que ha llevado a cabo proyectos de estilos bien diferenciados con gran solvencia. "La triloga con Gene Kelly es fantstica. Por ejemplo, vi recientemente Un da en Nueva York (On the town, 1949) y me pareci muy moderna de encuadres, de planificacin... Hizo tambin un film de aire ingls, que hablaba sobre las relaciones entre matrimonios, de gran inters, Pgina en blanco (The grass is greener, 1960). Indiscreta (Indiscreet, 1958), una alta comedia muy elegante... Charada (Charade, 1963) es maravillosa, una pequea obra maestra y una especie de homenaje a

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En la entrevista a Fernando Colomo realizada por la autora, ste aade que pudo ver el largometraje en un cineclub organizado por jesutas.

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Con la muerte en los talones (North by Northwest, de Hitchcock, 1959)".28 Cantando bajo la lluvia (Singinin the rain, de Stanley Donen,
1952) es una de sus pelculas favoritas y confiesa haberla visionado ms de quince veces. "Tiene una energa especial. Cuando la he visto recientemente me digo 'qu ilusa es, qu blanda', pero me gusta. Es totalmente optimista y vitalista, muy ingenuo todo, muy naif. Pero est hecha tan descarada que me sigue gustando."29 Le habra gustado haber podido asistir al estreno de Psicosis

(Psyco, de Alfred Hitchcock, 1960) en Abril del 61, ya que fue un ttulo
muy popular, pero todava no tena la edad requerida para entrar al cine por la clasificacin que recibi la pelcula en la poca. Recuerda haberlo intentado con un amigo y haberse quedado a las puertas al llevar an pantalones cortos. Sin embargo, an recuerda cmo las hermanas de este chico consiguieron disimular su juventud con maquillaje, media y tacones, lo que le daba una tremenda envidia al cineasta por no poder hacer nada para evitar su exclusin. En 1966, cuando Fernando Colomo haba cumplido 20 aos, se estren en Espaa doblada Al final de la escapada ( bout de souffle, 1960), de Jean-Luc Godard, y satisfizo con creces todas las expectativas que haban generado en l los numerosos artculos ledos en la revista Film Ideal sobre el famoso largometraje y el movimiento de la Nouvelle Vague. Se sinti tan identificado con el espritu de la cinta, su forma narrativa y tcnica que, ms adelante, en el 71, rodara su cortometraje en super-8, Sssouffle, que constituye un homenaje claro, formal y de tono, a la pelcula de Godard. Estaba basado en un cuento de un autor checoslovaco, Vampiro, S.A. Trataba la agona de un hombre que conduca un automvil que le iba succionando la sangre a medida que apretaba el acelerador, hasta su muerte. El director se propuso con esta trama aprender a contar una historia de ciencia ficcin, sin mayores pretensiones.
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Entrevista a Fernando Colomo realizada por la autora. MONTERO, Pablo; UTRILLA, David. El Efecto Colomo. Paisano, J. Javier (ed.). Huelva: Festival de Cine Iberoamericano de Huelva, D.L., 1998.

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Segua con sus planes de convertirse en director de cine, pero mientras tanto, se decidi a estudiar la carrera de arquitectura como su hermano mayor. Pens que frente a la fuerte oposicin familiar de que hiciera Bellas Artes, que tambin le atraa, sera una buena frmula para "hacer tiempo"30. "Aprovechando que yo siempre tena los libros de mi hermano, los zapatos de mi hermano, las chaquetas de mi hermano, me dije: 'Si hago arquitectura, me dejarn tranquilo en casa y como ya tengo los apuntes y los libros, y me gusta el dibujo, y adems les salgo ms barato, pues me matriculo'."31 Gracias a este comentario podemos observar cmo, una vez ms, hizo gala de su sentido prctico y optimista que tanto bien le ha reportado a lo largo de su carrera profesional, reponindose ante cualquier obstculo que se le presentara. Diametralmente opuesto a aquel joven personaje del film El Club de los poetas muertos (Dead

Poets Society, de Peter Weir, 1989), que se suicidaba porque su padre


se opona a que cursara estudios de interpretacin, el director pens simplemente en postergar sus inquietudes cinematogrficas para llevarlas a cabo cuando tuviera ms libertad a la hora de tomar sus propias decisiones. A los 24 aos, cuando iba a comenzar 4 curso de arquitectura, trajeron a Espaa una retrospectiva de Godard a un circuito de arte y ensayo. De este modo, pudo ver El soldadito (Le petit

soldat, 1963), Los carabineros (Les carabiniers, 1963), Vivir su vida (Vivre sa vie, 1962), El desprecio (Le mpris, 1963)... Su pasin por el
estilo de la Nouvelle Vague lleg a su punto ms alto. Segn cuenta, en aquella poca trataba de hacerse con todo tipo de documento que hablara sobre Godard y esta corriente cinematogrfica. Y su inters por el mundo del celuloide en general no slo no se mitigaba con el paso de los aos, sino que iba en aumento. Por este motivo, se present a

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Entrevista a Fernando Colomo realizada por la autora. VILLALBA, Susana. Con Fernando Colomo hemos topado. Castelln: Festival de Cine de Pescola, 1995.

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las pruebas de acceso a la Escuela Oficial de Cinematografa, la E.O.C.32

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La Escuela Oficial de Cine (es decir, la IIEC y la EOC) permaneci activa desde el curso 1947-1948 hasta el de 1974-1975. Durante estos 28 cursos, la escuela abord la enseanza cinematogrfica desde diferentes perspectivas, ya que, a lo largo de estas casi tres dcadas, se modificaron tanto los planes de estudios como la seleccin del profesorado, los sistemas de enseanza o las pruebas de admisin de alumnos. La escuela tuvo siete directores distintos y varios cambios de sede durante todo este tiempo. Web de Filmoteca Espaola: http://www.mcu.es/cine/MC/FE/FondosFilm/ColeccEsp/EscuelaCine.html

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ETAPA DE FORMACIN De 1970 a 1976

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6. ETAPA DE FORMACIN. De 1970 a 1976 En un principio, como su objetivo era llegar a ser director de cine, se inscribi en esta especialidad. Las cinco pruebas eliminatorias se desarrollaban a lo largo de un mes: la primera, comn a todos, era bsicamente un test psicolgico para descartar posibles alumnos conflictivos o con problemas mentales. Adems, quedaban fuera de los siguientes procesos aquellas personas con antecedentes subversivos, de detencin, o que hubieran pertenecido a algn grupo de teatro reinvindicativo como el conocido "Tbano"33. Haba ocho plazas para cada especialidad y en direccin sumaban ms de doscientos candidatos. En guin, segn recuerda el cineasta, unos cincuenta; en produccin y fotografa, unos treinta, y en decoracin, tan slo siete. Esta circunstancia, unida a los rumores que se escuchaban entre los aspirantes, de que haba muchas plazas "dadas" por influencia del Ministro, el Director General y otros altos cargos, hizo reflexionar a Fernando Colomo sobre sus escasas posibilidades y solicit hablar con Juan Julio Baena34, el director de la Escuela, para cambiar su ingreso a decoracin, ya que en este apartado faltaba una plaza por cubrir. El ingreso en la E.O.C. no slo ofreca la posibilidad de aprender el oficio cinematogrfico y de conocer a profesionales del gremio, sino que tambin permita ver multitud de pelculas no estrenadas en Espaa, sin censura. Por lo tanto, era una oportunidad

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El "grupo Tbano" es un colectivo teatral fundado en 1968 en Madrid, dirigido en sus comienzos por Juan Margallo. Ideolgicamente de izquierdas, buscaban renovar las artes escnicas y su relacin con el pblico. La censura de la poca prohibi la mayora de sus espectculos. "Si bien estaba cargado de un metalenguaje dirigido a minoras ilustradas, llegaba y se haca cercano a cualquier capa social y cultural" segn: TORRES, Rosana. "El grupo Tbano cumple 15 aos con el estreno de la obra 'El suicida'". El Pas. 4 Mayo 1983. Disponible en: http://www.elpais.com/articulo/cultura/grupo/Tabano/cumple/anos/estreno/obra/suicida/elpepi cul/19830504elpepicul_8/Tes 34 Adems de ser director de la E.O.C., Juan Julio Baena ejerci como director de fotografa en varios largometrajes entre los que destacan Los Golfos (de Carlos Saura, 1960), El cochecito (de Marco Ferreri, 1960), La Ta Tula (de Miguel Picazo, 1964), Con el viento solano (de Mario Camus, 1966)...

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magnfica para saciar sus ansias de aprender an ms sobre el cine sin restricciones. Al hablar con el responsable mximo de la Escuela le explic que haba reconsiderado su propuesta inicial y que ya que se encontraba cursando estudios de arquitectura en cuarto curso, crea ms adecuado modificarla para examinarse en decoracin. Baena le contest que deba haberlo pensado antes pero que vera la forma de arreglarlo y aadi: "Claro, es que ahora parece que todo el mundo quiere ser director de cine".35 Por algn error o despiste administrativo Fernando Colomo sigui apareciendo en la lista de direccin y por lo tanto, continu examinndose, a la vez que figuraba en la de decoracin. Es decir, aunque segn las normas de la Escuela, no estaba permitido apuntarse a ms de una especialidad, el cineasta s apareca en ambas categoras, hasta la ltima prueba, en la que quedaban muy pocos, tras la cual fue admitido finalmente en decoracin. Por esta razn, resulta razonable pensar que si no hubiera cambiado su solicitud, con probabilidad habra podido conseguir su plaza deseada en un principio. De este modo, asista a sus estudios de arquitectura por las maanas y por las tardes a los de cine. En lugar de centrarse en las asignaturas propias de su especialidad, entraba de oyente a las de otros grupos y adems, trataba de ver la mayor cantidad de pelculas posible: "Yo le preguntaba a Flores, el bedel, qu proyecciones haba ese da, que solan ser dos o tres, y elega la que me resultaba ms interesante."36 Adems, trab amistad con varios compaeros de direccin con quienes compartira, entre otras cosas, viajes a Francia para ver pelculas, como Imanol Uribe37, Miguel ngel Dez38, e incluso un

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Entrevista a Fernando Colomo realizada por la autora. Op.cit. 37 Imanol Uribe es un director de cine de reconocido prestigio que ha obtenido diversos premios con varios de sus largometrajes ms conocidos entre los que destacan: El Rey Pasmado, 1991; Das Contados, 1994; Bwana, 1996 y La carta esfrica, 2007... Tambin ha ejercido como guionista de sus pelculas y como productor de Secretos del corazn, de

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estudiante de su otra carrera matutina, Manolo Jimnez Cataln. La poca ms propicia para estas travesas cinematogrficas era la Semana Santa, ya que sola haber ciclos con las pelculas ms relevantes del ao. Haba materias en las que no poda faltarse ms de seis veces y como algunas de ellas ya las haba cursado en arquitectura, trat de hablar con varios profesores para que le excusaran de hacer determinadas tareas. Tal era el caso de un docente que les obligaba a copiar dibujos a una escala superior al original. El cineasta le explic que ya haba hecho dibujo de mancha, de pluma --es decir, que tena superado con creces el ejercicio que le encomendaba--, pero no le sirvi de excusa. Por este motivo, como su plan era presentarse al ao siguiente de nuevo a la especialidad de direccin39, se dedic a cursar las asignaturas comunes de "Historia del cine" y "Tecnologa Cinematogrfica" y del resto se desentendi, por lo que slo aprob estas dos. El problema lleg cuando al curso posterior no hicieron ya nueva convocatoria, porque la Escuela Oficial de Cinematografa estaba en vas de desaparecer en favor de la recin creada, en el 72, Facultad de Ciencias de la Informacin, de la Universidad Complutense. Por este motivo, no se matricul ese ao en decoracin y se dedic a terminar la carrera de arquitectura. Una vez licenciado en 1972, por mediacin de su padre, que le present al alcalde de Villa del Prado, se convirti en arquitecto municipal de dicho pueblo. No tena sueldo asignado, sino que cada sbado acuda all para que le indicaran quines eran los vecinos interesados en hacer reforma en sus casas o locales, o para llevar a cabo diversos encargos necesarios para el
Montxo Armendriz, 1997; Marara, de Antonio Jos Betancor, 1998 y Visionarios, de Manuel Gutirrez Aragn, 2001, entre otras. 38 Miguel ngel Dez escribi junto a Fernando Colomo el guin de su segundo largometraje De fresa, limn y menta, que no recibi buenas crticas en su presentacin en el Festival de Cine de San Sebastin, a diferencia de Tigres de Papel, de Colomo, en competicin ese mismo ao. Su carrera se ha desarrollado fundamentalmente en el mundo televisivo, donde ha realizado varias series de gran audiencia como Los ladrones van a la oficina (1993-96) y La casa de los los (1996-97)... 39 Segn cuenta el propio Colomo en la entrevista realizada por la autora, l ya conoca la existencia de compaeros de guin que se haban presentado a direccin una vez finalizado el primer curso. Era una estrategia para que les conocieran y descubrieran su vala, y de este modo les resultara ms fcil entrar en esta especialidad.

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municipio. Gracias a este empleo, que ejerci desde 1972 al 77, pudo ahorrar dinero mientras viva con sus padres y as financiar los cortos e incluso parte de su primera pelcula. Cobraba entre 6.00040 y 15.00041 pesetas por proyecto y en su ltima etapa particip en la construccin de varias urbanizaciones. A los dos aos de haber dejado la E.O.C., decidi volver a matricularse en primer curso para retomar el contacto con la profesin cinematogrfica. Result un hecho inslito en secretara ya que no existan en ese momento alumnos de este nivel, pero no se negaron. Los que haban entrado en su convocatoria estaban en su mayora en tercero42, excepto uno que no lleg a formalizar nunca la matrcula y otros dos de ellos que haban repetido y estaban cursando segundo. Por lo tanto, era el nico alumno de primero de esa especialidad. Le asignaron un aula que en realidad era un fondo de pasillo cerrado con

pans de decoracin, con lo que se oa todo lo que ocurra fuera.


En esta ocasin la mayora de sus profesores, entre los que destacaban Enrique Alarcn43 y Francisco Prsper44 le permitieron faltar a clase y le llevaban a sus rodajes. Lgicamente, todos eran benvolos

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36 euros. 90 euros. 42 El director recuerda en la entrevista realizada por la autora a los compaeros Rafael Palmero (director de arte de Los Santos Inocentes, de Mario Camus, 1984; Ay, Carmela!, de Carlos Saura, 1990; Vacas, de Julio Medem, 1992; Todos a la crcel, de Luis Garca Berlanga, 1993...), Enrique Fayanas (decorador de televisin), Seco (director de arte en pelculas de Mario Camus)... 43 Enrique Alarcn trabaj en un sinfn de pelculas como decorador (Calle Mayor, de Juan Antonio Bardem, 1956; Los jueves, milagro, de Luis Garca Berlanga, 1957; El cochecito, de Marco Ferreri, 1960; Asignatura pendiente, de Jos Luis Garci, 1977...), como director artstico (Recluta con nio, de Pedro Luis Ramrez, 1956; Love and Pain and the whole Damn Thing, de Alan J. Pakula, 1973; La Vaquilla, de Berlanga, 1985...) y como diseador de produccin (La Lola se va a los puertos, de Juan de Ordua, 1947; Tristana, de Luis Buuel, 1970...). 44 Francisco Prsper dirigi cuatro largometrajes: El Seorito Ramrez, 1960, Confidencias de un marido, 1963, Un techo para la paz, 1964 y Un da es un da, 1968. Tambin ejerci como guionista (Los chicos con las chicas, de Javier Aguirre , 1967; La isla del diablo, de Juan Piquer Simn, 1994...), como tcnico de efectos visuales (Viaje al centro de la Tierra, de Juan Piquer Simn, 1976), como tcnico de efectos especiales (Qu he hecho yo para merecer esto!, de Pedro Almodvar, 1984) y fundamentalmente, como director de arte y decorador en numerosas pelculas espaolas y otras de carcter internacional: Margarita se llama mi amor (de Ramn Fernndez, 1961), La India en llamas (North West Frontier, de J. Lee Thomson, 1959), De repente, el ltimo verano (Suddenly, last summer, de Joseph L.Mankiewicz, 1959), El viaje de los malditos (Voyage of the damned, de Stuart Rosenberg, 1976) y Tuareg (Tuareg, Il guerriero del deserto, de Enzo G.Castellari, 1984) entre otras...

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con l al ser el nico alumno. Otro docente, el de "Arquitectura y Ambientacin" le confes que estaba en 4 de arquitectura, con lo cual, resultaba evidente que no podra aportarle excesivos conocimientos, as que slo se reunan de vez en cuando para charlar y justificar as su asistencia. Baena les encontr un da por los pasillos y les salud: "Qu? Clases peripatticas?".45 Con Luis Argello, de vestuario, se present directamente al examen y al descubrir que no saba casi nada de su asignatura, porque no acertaba a dibujar una dama del XVI, le invit a que volviera al da siguiente con los colores para llevar a cabo la prueba en mejores condiciones. Por este motivo, el alumno fue por la maana a la Biblioteca del Colegio de Arquitectos para poder documentarse y se procur un boceto que le sirviera como apoyo a su memoria. E incluso, lo consult varias veces cuando iba a aclarar el agua de las pinturas. Bromeando, se deca a s mismo: "Con esto de que no voy a clase por ser el nico, les voy a tener que pedir nota, que me va a quedar un expediente fatal".46 Al estar solo, deba afrontar la decoracin de numerosos cortometrajes de los estudiantes de direccin y por este motivo, muchas de estas prcticas las realiz por telfono, llamando a Vzquez y Hermanos, los suministradores de los muebles de la Escuela Oficial de Cinematografa, y pidindoles por ejemplo: "un comedor antiguo de madera oscura con cuatro sillas y un aparador...47". S se implic completamente, sin embargo, en las de varios de sus amigos Imanol Uribe (cortometraje De oca a oca y tiro porque me toca, 1974), Miguel ngel Dez (corto La retransmisin, 1974) y algn otro... Su paso por la E.O.C. le sirvi para tomar un primer contacto con la profesin y para aumentar su cultura cinematogrfica, pero su aprendizaje profundo como director, guionista e incluso productor, lo llev a cabo realizando sus propios cortometrajes. En 1973, con 27 aos, firm su primer trabajo en 16 mm con una duracin de veinte minutos, Maana llega el presidente. Con fotografa de Javier
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Entrevista a Fernando Colomo realizada por la autora. Op.cit. 47 Op.cit.

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Aguirresarobe48 y la interpretacin de sus amigos Tito de Miguel y Miguel ngel Requejo, trataba la historia de un chico que pretenda encontrarse con una trabajadora de la embajada argentina, a la que haba conocido en un accidente de coche el da anterior. Sin embargo, eligi un mal momento para verla, porque coincida con la llegada de su presidente, Cmpora, a Espaa. Para este corto cont con su primer sueldo como arquitecto tras construir un chalet, 20.000 pesetas49, y mezcl ficcin con imgenes reales que tom del encuentro entre Franco y el presidente visitante. El material de rodaje era todo prestado de amigos y conocidos: la cmara Bolieux, el trpode, las bombillas para iluminar. Carecan de elctricos y tambin de enganche. La localizacin era una cafetera que no podan cerrar, por lo que invitaban a los clientes a una caa para que ejercieran de figurantes y les convencan para que esperaran a irse hasta la grabacin del contraplano, con el objeto de respetar el raccord. A medida que fue ganando dinero, lo emple en la sonorizacin. Finalmente los gastos ascendieron a 80.000 pesetas50, pero no se sinti satisfecho, porque aunque no tena esperanzas de amortizarlo, al presentarlo a la censura, con la complicacin de trmites y burocracia que esto implicaba, lo prohibieron una vez rodado. Tras aquella experiencia, aprovech para participar en trabajos de sus compaeros incluso como actor. Recuerda tambin en aquella poca haber hecho de figuracin como pianista en una pelcula del oeste y durante mucho tiempo conserv unos fotogramas en los que apareca caracterizado, regalo del montador del film que lo desech

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Javier Aguirresarobe es actualmente uno de los directores de fotografa espaoles de mayor prestigio internacional. Entre sus innumerables trabajos figuran ttulos como: Beltenebros (de Pilar Mir, 1991), El Sol del membrillo (de Vctor Erice, 1992), La nia de tus ojos (de Fernando Trueba, 1998), Los Otros (The Others, de Alejandro Amenbar, 2001), Hable con ella (de Pedro Almodvar, 2002), Vicky, Cristina, Barcelona (de Woody Allen, 2008), y La Saga Crepsculo: Luna Nueva (The Twilight Saga: New Moon, de Chris Weitz, 2009)... 49 120 euros. 50 480 euros.

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como descarte51 de montaje. Adems, llev a cabo la produccin del cortometraje Lola, Paz y yo, de Miguel ngel Dez. Su realizacin se complic con un rodaje de ocho das y a pesar de conseguir una buena distribucin, despus de ao y medio de proyecciones en el cine Azul, obtuvieron tan slo 10.000 pesetas52 de beneficio, con lo que result un negocio ruinoso ya que el coste total haba ascendido a 240.000 pesetas53. Consiguieron, sin embargo, tres puntos de calidad y por cada uno reciban 60.000 pesetas.54 Sin embargo, les abri el camino para experimentar con los siguientes cortos ya que pudieron comprobar que el pblico normal, es decir, sin excesivo juicio crtico, disfrutaba con la historia y aceptaba las nuevas propuestas. Igualmente resultaba novedoso el rodar con sonido directo dentro de automviles, con una calidad tcnica en este campo desconocida hasta entonces. Y al tiempo, al director le permiti aprender los trucos de la produccin y la artesana del oficio. En unas declaraciones de la poca, recogidas en el documental

Un cine como t, en un pas como ste (2010), de Chema de la Pea,


Colomo se quejaba de la situacin de este formato cinematogrfico: "Creo que el problema fundamental del cortometraje es la existencia del 'NO-DO' porque nos ha estado haciendo la competencia durante ms de cuarenta aos. Ahora se ha quitado la obligatoriedad pero sigue existiendo".55 Y aada ms detalles sobre las posibilidades econmicas para solventar los gastos de este tipo de proyectos:

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Todo "descarte" de montaje es material que no forma parte del material de la pelcula terminada. Cuando se trabajaba en moviola y el soporte era un copin de celuloide positivado, cada fragmento no utilizado o recortado, por muy pequeo que fuera en duracin --incluso de 1 fotograma--, se guardaba cuidadosamente ordenado en la sala de montaje por si haca falta recuperarlo de nuevo en la fase final de edicin. Actualmente, el material no utilizado est almacenado en la memoria del ordenador con lo que no es preciso volver a clasificarlo. 52 60 euros. 53 1.440 euros. 54 360 euros. 55 PEA, Chema de la. Un cine como t en un pas como ste. [35 mm]. Madrid: La voz que yo amo, 2010.

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"Un corto cuesta entre 400.000 o 500.000 pesetas y en una sala de estreno vienen a pagar a partir de la tercera semana unas 1.000 pesetas, de las cuales, el distribuidor se queda con el cuarenta por ciento. Y con ese dinero el productor tiene adems que amortizar la copia que se est proyectando. Eso da como resultado que el corto no pueda subvencionarse por exhibicin, sino que se tengan que buscar otros mtodos".56 Poco tiempo despus dej atrs los cortometrajes y comenz la escritura de un guin de largometraje en colaboracin con su amigo Miguel ngel Dez. Iba a titularse De fresa, limn y menta y en un principio lo dirigiran entre los dos. Llegaron a estar en contacto con productores e hicieron numerosos cambios, tantos... que lleg un momento en el que no reconocan su idea original por lo que abandonaron el proyecto de rodar esta pelcula y se plantearon de nuevo volver a los cortometrajes. En los setenta, a Fernando Colomo no le atraa especialmente el cine que se haca en Espaa, al igual que les ocurra a varios de sus amigos directores. En la dcada anterior haba admirado los trabajos de Luis Garca Berlanga (Plcido, 1961, El verdugo, 1963), Marco Ferreri (El cochecito, 1960), Fernando Fernn Gmez (El extrao viaje, 1964) y Juan Antonio Bardem --en su etapa previa a estos aos (Calle

Mayor, 1956)--. Asimismo, algunos films del llamado Nuevo cine espaol, encabezado por Basilio Martn Patino (Nueve cartas a Berta,
1966), Miguel Picazo (La ta Tula, 1964) le interesaron mucho. Sin embargo, aunque reconoce en muchos autores su vala e importancia, como en el caso de Carlos Saura (Los golfos, 1960) o Mario Camus

(Los farsantes, 1963; Young Snchez, 1964), manifiesta que no


consegua involucrarse por completo en este estilo de narracin. Por ejemplo, La caza (de Saura, 1966), le pareci un film de inters, pero demasiado dramtico para l, de una violencia extrema, lo que le haca distanciarse de la historia. A Emilio Gutirrez Caba, protagonista de la citada pelcula, le consideraba un artista de calidad, pero heredero de
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PEA, Chema de la. Un cine como t en un pas como ste. [35 mm]. Madrid: La voz que yo amo, 2010.

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otro tipo de cine al que pretendan hacer los recin llegados como l en aquel momento: "Me interesaban estas pelculas pero buscaba otro tipo de cine que hablara de cosas cotidianas. Tenamos la sensacin de pertenecer a otra generacin. Buscbamos un estilo de interpretacin diferente, por lo que elegamos a amigos en lugar de a actores profesionales para nuestros proyectos porque precisamente queramos que no pareciera que estuvieran interpretando."57 Una excepcin sera la pelcula El espritu de la colmena, de Vctor Erice (1973), perteneciente tambin a la generacin del Nuevo

Cine Espaol. Es un film que le cautiv y recalca que visto hoy en da


sigue manteniendo sus aciertos sin haber quedado anticuado. Curiosamente, el ao en el que este ttulo se present al Festival Internacional de Cine de San Sebastin, Fernando Colomo formaba parte del jurado de la Escuela Oficial de Cinematografa. Queran otorgarle este premio, pero Juan Julio Baena, entonces director del citado centro, plante que no era posible elegir a un ex alumno, ya que podra interpretarse como favoritismo. El dilema se resolvi cuando les lleg la noticia de que el largometraje en cuestin se haba llevado la Concha de Oro, el mximo galardn del festival. De este modo, terminaron premiando a Un largo adis (The Long Goodbye, de Robert Altman, 1973), que les llam la atencin por su innovacin formal y sus movimientos constantes de cmara. El trabajo que ms le impresion e influy durante su paso por la Escuela de Cine fue un mediometraje de Antonio Drove en 16mm, Qu se puede hacer con una chica?, de treinta y un minutos de duracin (1969). Tras haber disfrutado aos antes de su prctica La

caza de brujas (1967), asisti varias veces a la proyeccin del que era
ya su tercer trabajo, que tena lugar junto al film Marat/Sade (de Peter Brook, 1967), pero Fernando Colomo se sala de la sala sin ver el largometraje porque prefera seguir pensando en la historia de Drove,
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Entrevista a Fernando Colomo realizada por la autora.

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que tanto le haba impactado. Frente a la rigidez que encontraba en otras propuestas del momento, para l supona un fiel reflejo de lo que buscaba conseguir como realizador: "Cuando vi el corto dije: (...) 'ha hecho lo que a m me gustara hacer', ha cogido personajes reconocibles y cotidianos que podemos ser nosotros y ha hecho una pelcula."58 Sus referencias principales eran por aquel entonces el cine francs, como Alain Tanner y su largometraje La Salamandra (La

Salamandre, de 1971)59, una produccin suiza en 16mm, en blanco y


negro, que se convirti en film de culto en aquellos aos por su innovacin e interpretaciones improvisadas de los actores... Hoy en da confiesa que le decepcion muchsimo cuando la volvi a ver en televisin con doblaje en espaol. Tambin le llamaron poderosamente la atencin realizadores como Eric Rohmer, con Mi noche con Maud

(Ma nuit chez Maud, 1969), Milos Forman, con Pedro, el Negro (Cern Petr, 1964) y Los amores de una rubia (Lsky jedn plavovlsky,
1965), y poco despus, Paul Mazursky con Prxima parada, Greenwich

Village (Next stop, Greenwich Village, 1976). Estos autores encajaban


de forma ms profunda con su manera de hacer cine. Luis Buuel, por ejemplo, le pareca apasionante, pero no entraba a formar parte de su universo personal, por lo que no recurra a su mente cuando se colocaba detrs de una cmara para contar sus propias historias. A la edad de 29 aos, gracias a sus nuevos ahorros como arquitecto municipal en Villa del Prado, consigui rodar su primer corto en 35mm, En un Pars imaginario (1975), de 14 minutos. Repiti fotografa con Aguirresarobe y lo produjo con Jos Esteban Lasala60. Los actores fueron Paco Algora y Silvia Viv. El trabajo comenz a hacerse conocido ya que gan diversos galardones, como el del
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MONTERO, Pablo; UTRILLA, David. El Efecto Colomo. Paisano, J. Javier (ed.). Huelva: Festival de Cine Iberoamericano de Huelva, D.L., 1998. 59 No en vano, llamar del mismo modo a su primera productora cinematogrfica, La Salamandra, P.C. 60 Adems de trabajar en otros proyectos, particip con Fernando Colomo en la produccin de varios de sus largometrajes: Tigres de Papel, 1977; Qu hace una chica como t en un sitio como ste?, 1978; La mano negra, 1980; La lnea del cielo, 1984 y El caballero del dragn, 1985. Produjo tambin pera prima, de Fernando Trueba, 1980.

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Certamen de Cortometrajes de Huesca y el premio Resea. Adems obtuvo crticas favorables como "por la frescura y espontaneidad con que se cuenta una mnima ancdota, demostrando un saber cinematogrfico que se impone a la penuria de medios."61 Por este motivo, acab exhibindose en los cines junto al largometraje Furtivos, de Jos Luis Borau (1975). Era una historia sencilla, rodada en una habitacin con tres actores. Cost 160.000 pts y el rodaje dur tres das. Contaba la trama de un seor que llegaba a Pars y se alojaba en un cuarto miserable. Conoca a una chica que trabajaba en unos grandes almacenes y pretenda tener una aventura con ella. El director trataba a los personajes con ternura, extrayendo sus pequeas frustraciones, lo duro del entorno... Dispusieron de novecientos metros de negativo y cuando estaban rodando los cartones de los crditos pegados a una pared, con las colas de material sobrante, se les acab y algunos nombres quedaron sin aparecer. Al ao siguiente, en 1976, se propusieron entre tres amigos, compaeros de la E.O.C., hacer tres cortos en menos de dos das, para amortizar al mximo las horas de alquiler de la cmara, el travelling y la iluminacin... De este modo, Imanol Uribe realiz Off y Miguel Angel Dez, Una pareja como las dems62. Colomo rod su segundo corto en 35mm, Usted va a ser mam, con el que empez a trabajar con el director de fotografa ngel Luis Fernndez63, que se convertira en su mano derecha durante mucho tiempo, colaborando en casi todas sus

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ALCOVER, Alberto. Resea. Diciembre 1977, n 110, p.24. Citado en: MONTERO, Pablo; UTRILLA, David. El Efecto Colomo. Paisano, J. Javier (ed.). Huelva: Festival de Cine Iberoamericano de Huelva, D.L., 1998. 62 PEICOVICH, Esteban. "Fernando Colomo. Un tigre tras la cmara". Fotogramas. Octubre 1977, n 1513, p.51. 63 ngel Luis Fernndez ha realizado la fotografa de numerosas pelculas entre las que destacan: pera Prima, de Fernando Trueba, 1980; Arrebato, de Ivn Zulueta, 1980; Entre Tinieblas, 1983, Qu he hecho yo para merecer esto!!, 1984, Matador, 1986 y La ley del deseo, 1987, de Pedro Almodvar; El sol del membrillo, de Vctor Erice, 1992... Los largometrajes que hizo con Fernando Colomo son: Tigres de papel, 1977; Qu hace una chica como t en un sitio como ste?, 1978; Cuentos erticos (episodio Koensnatten), 1979; La mano negra, 1980 y La lnea del cielo, 1984.

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pelculas hasta El Caballero del dragn (1985), en la que cambi a Jos Luis Alcaine64, por tratarse de una superproduccin nacional con presupuesto millonario en la que se vio obligado a contratar a los tcnicos ms reconocidos de cada especialidad. En el reparto destacaban Paco Algora y una actriz an principiante en aquel momento, Kitty Manver. Con una duracin de 10 minutos, nos presentaba a Luis que recordaba su relacin con Mari Carmen a la que quizs haba dejado embarazada. El tema le sirvi al director para poner de relieve las incongruencias de una pareja que pretenda ser avanzada pero que en realidad viva de modo burgus, al contrario de lo que predicaban.

Pomporrutas Imperiales, de 11 minutos, su corto ms famoso,


rodado poco tiempo despus del anterior, alcanz gran repercusin y anunciaba muchos de los elementos narrativos propios del cine del director: historias cotidianas, interpretaciones naturales, dilogos espontneos nada impostados, realizacin sencilla, sonido directo. Narraba el momento en el que dos antiguos compaeros de colegio se encontraban en una tienda de discos. All recordaban sus avatares de estudiantes y al cantar Montaas nevadas, descubran que uno de ellos no conoca bien la letra que tanto haba repetido clase tras clase. Luego, uno de los dos acababa por confesarse delator del otro. Este argumento le sirvi al cineasta para criticar algunos aspectos de las enseanzas que recibi. En aquel momento explic sus intenciones: "He querido dar una visin desde ahora, desde el presente, sobre el pasado, sobre una educacin que hemos recibido toda mi generacin que creo que ha sido traumatizante en una serie de aspectos religiosos y polticos."65

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Jos Luis Alcaine es un director de fotografa conocido internacionalmente que lleva en su haber ms de un centenar de pelculas entre las que destacan: El viaje a ninguna parte (1986), de Fernando Fernn Gmez, Ay, Carmela! (1990), de Carlos Saura, Amantes (1991), de Vicente Aranda, Belle poque (1992), de Fernando Trueba y Volver (2006), de Pedro Almodvar... 65 PEA, Chema de la. Un cine como t en un pas como ste. [35 mm]. Madrid: La voz que yo amo, 2010.

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La produccin la llev a cabo su amigo y director Imanol Uribe, aunque Fernando Colomo recuerda cmo colaboraba en esta tarea en sus cortos, llegando incluso a comprar los bocadillos para el equipo. El montaje corri a cargo de Julio Pea, al igual que su anterior trabajo y la fotografa fue dirigida por Aguirresarobe y apoyada por ngel Luis Fernndez como Segundo operador. Los actores eran unos jovencsimos Carmen Maura, Flix Rotaeta y Miguel Arribas, que tambin participarn en su primer largometraje. La intrprete ya haba participado con anterioridad en un proyecto de Miguel ngel Dez que la consideraba su musa y a ste le fue presentada por Pilar Mir. Este cortometraje se hizo muy conocido en la poca: fue proyectado con el ciclo Bogart y recibi numerosos premios como el del Crculo de Escritores Cinematogrficos y un galardn en el Festival de Cortometrajes de Huesca, entre otros.

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PRIMERA ETAPA COMO PROFESIONAL De Tigres de Papel a Estoy en crisis

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7. PRIMERA ETAPA COMO PROFESIONAL. De Tigres de

Papel (1977) a Estoy en crisis (1982)


Fernando Colomo llevaba tiempo pensando en dirigir un largometraje que fuera lo ms barato posible para no necesitar la intervencin de un productor ajeno a su tipo de cine, ya que quera realizar un film de estilo muy concreto, absolutamente novedoso para la cinematografa espaola de entonces. Por este motivo, durante unos tres meses, hizo proyecciones de sus cortometrajes a conocidos. Los convocaba de tres en tres y si les vea interesados en convertirse en futuros inversores de la prometida pelcula, les propona ir a cenar, para lo que llamaba a las actrices Carmen Maura o Concha Grgori. De este modo, logr diecisis participaciones de socios entre familiares, amigos y compaeros arquitectos con las que formaron la productora La Salamandra, P.C.66 Esta empresa fue creada con un objetivo ms ambicioso a largo plazo, segn afirm el cineasta aquel ao: "A pesar de que es una empresa que se puede calificar de 'familiar', no pensamos que produzca slo lo que yo haga, sino que sirva para dar salida al cine que no tiene cabida dentro de los cauces habituales de produccin"67. En este sentido, tras el estreno de su primer largometraje, hizo unas declaraciones que expresaban sus intenciones como profesional, similares a las de sus compaeros de productora, que tenan grandes aspiraciones de cambio, como corresponda a su juventud y nueva visin de lo que deba ser la cinematografa de su tiempo: "Pensamos hacer un tipo de cine que no tiene cabida en el cine convencional, impulsar una renovacin desde dentro, algo similar a lo que, en su da y en
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Nombre con el que rindi homenaje al largometraje de Alain Tanner de 1971. VERUETE, J. "Los Tigres de Papel de Fernando Colomo". Diario de Cuenca. Agencia Pyresa. 11 Noviembre 1977.

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Francia, fue la 'Nouvelle Vague'. Ya hay quien se plantea este objetivo, pero son casos aislados. No se puede hablar de un movimiento de renovacin con cierta entidad."68 En esta poca se embarc en un viaje a Italia junto a su hermana por el mdico precio de 10.000 pesetas69. Por aquella cantidad, no esperaban grandes lujos, pero Colomo an bromea recordando lo pintoresco del transcurso en el autocar de dos das y medio. Luego, el alojamiento en una sola habitacin con decenas de literas. Durante este periplo, conoci a Carmen, que result ser una divorciada con un hijo y con una relacin ms que civilizada con su ex marido, Juan. Ella se haba ido a vivir con sus padres y los fines de semana y las vacaciones se reuna con l de nuevo como una familia tradicional. Al cineasta le sorprendi en gran medida la amistad que les una, ya que en aquel momento los procesos de separacin solan ser muy duros. Comenz a frecuentarles y de pronto, una noche so con plasmar en un guin la historia de la que era testigo70. Ellos preguntaron si se tratara de un documental como el clebre El

desencanto (1976), de Jaime Chvarri, pero Colomo les aclar que


rodara una ficcin con algunos cambios y accedieron a ser retratados. El realizador se explica actualmente que se le ocurriera este planteamiento ya que gran parte de su filmografa es de carcter autobiogrfico. Adems, tena en mente la pelcula de Ingmar Bergman, Secretos de un matrimonio (Scener ur ett ktenskap, 1973), en la que los dilogos se convierten en protagonistas absolutos del relato, y el cineasta senta inquietud por llevar a cabo un film de estas caractersticas.
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C., B. " 'Tigres de papel', un filme con escasos medios y que pretende ser revulsivo". El Pas. 14 Septiembre 1977. 69 60 euros. 70 Segn el autor Fernando Huertas, despus de la idea surge en la mente del realizador la imagen preflmica que ms tarde da lugar al guin de la pelcula y finalmente a la imagen flmica. HUERTAS JIMNEZ, Luis Fernando. Principios para una teora de la realizacin cinematogrfica. Madrid: Universidad Complutense de Madrid, Facultad de Ciencias de la Informacin, Departamento de Imagen, 1981.

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Por fin, en 1977, consigui dirigir su primer largometraje,

Tigres de Papel.

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7.1. Tigres de papel (1977) 7.1.1. Datos sobre el largometraje 7.1.1.1. Datos tcnicos FORMATO: 35 mm color: Eastmancolor - Panormico DURACIN: 93 minutos AO DE PRODUCCIN: 1977 LUGAR DE RODAJE: Madrid

7.1.1.2. Ficha tcnica DIRECCIN: Fernando Colomo GUIN: Fernando Colomo EMPRESA PRODUCTORA: La Salamandra, P.C. PRODUCCIN EJECUTIVA: Alicia Mora JEFE DE PRODUCCIN: Miguel ngel Bermejo DIRECCIN DE FOTOGRAFA: ngel Luis Fernndez OPERADOR DE CMARA: Jos Luis Martnez AYUDANTE DE CMARA: Salvador Gmez Calle MONTAJE: Miguel ngel Santamara AYUDANTE DE MONTAJE: Jos Mara Biurrn SONIDO DIRECTO: Miguel ngel Polo AYUDANTE DE DIRECCIN: Ramiro de Maeztu

SCRIPT: Mischa Muller


MSICA: Albinoni

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7.1.1.3. Ficha artstica Miguel Arribas - Alberto Carmen Maura - Carmen Joaqun Hinojosa - Juan Pedro Dez del Corral - Nacho Concha Grgori - Mara Flix Rotaeta Cristbal Emma Cohen Carmen Juan Lombardero Miguel Guillermo Vallejo Ivn

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7.1.2. Preproduccin 7.1.2.1. Guin Para escribir el guin, el cineasta visit en numerosas ocasiones a la pareja de la que obtendra los personajes de ficcin. En un primer momento, pens en colaborar en la redaccin con Imanol Uribe, e incluso ste lleg a asistir a una de las citas pero Colomo, al darse cuenta de que no prosperaba el trabajo en comn, se decidi a hacerlo en solitario. Con el fin de plantearse un esquema con las principales secuencias de la pelcula explic: "Me hice una escaleta en mi mesa del estudio de arquitecto. Coloqu un papel de croquis, trac una serie de lneas y fui escribiendo alguna nota en cada escena (...). En aquella poca yo no saba nada sobre tcnica de guin, ni haba ledo libros como el de Syd Field. Nos dejbamos llevar por nuestra intuicin y nuestra experiencia como espectadores."71 Para pensar en la estructura del film, estudi el largometraje de Paul Mazursky, Bob, Carol, Ted y Alice (Bob & Carol & Ted & Alice, 1969) porque le recordaba a la forma en la que pretenda sustentar la narracin: con apenas personajes y muchas conversaciones. Hizo la cuenta de las secuencias de la obra y eran catorce. Aproximadamente las que Colomo haba calculado para la suya. De este modo, iba alternando los dos decorados principales y escribiendo unas cuatro o cinco hojas por escena. No quiso entrar a explicar las ocupaciones laborales de sus personajes porque tan slo quera tratar sobre lo que hacan los fines de semana, que era lo que al cineasta le haba llamado la atencin. Para Colomo, result crucial que todo lo que utilizara para llevar a cabo la historia fuera verdico y eso fue lo que la hizo funcionar: "Habra sido muy difcil con la poca experiencia que yo tena

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Entrevista a Fernando Colomo realizada por la autora.

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conseguir un film as"72. Sin embargo, esta afirmacin resta mritos al narrador ya que unos hechos cualesquiera pueden contener una fuerza inusitada, pero a la hora de contarlos, la forma, ritmo y eleccin de los elementos adecuados son fundamentales para lograr el inters del espectador y mantenerlo durante todo el tiempo de la proyeccin. Para obligarse a la difcil empresa de escribir, se fue a vivir a Navalcarnero, a la casa familiar de verano, pero en esta ocasin, durante el invierno, por lo que sufri un fro helador. A las dos semanas volvi a Madrid con un borrador que le ense a Carmen Maura. Le gust mucho y ella y otros amigos le animaron a continuar. A la tercera semana ya lo haba terminado. El guin original mecanografiado posee diferentes tipografas y distintos tamaos de hojas ya que fue encargado para pasarse a mquina a personas muy variadas, amigas del director. Incluso existen algunos folios manuscritos por el cineasta intercalados entre los dems con correcciones y secuencias nuevas. El texto nos cuenta la historia de un matrimonio divorciado, Carmen y Juan, con un hijo de 4 aos, que mantienen una relacin cordial, durante las elecciones generales del 77. La mujer, conoce a otro hombre, Alberto, en el transcurso de un viaje a Italia, que se ver implicado en la vida sentimental y poltica de la pareja, muy comprometida con el proceso de cambio social del momento. Colomo declar que era consciente de que haba elegido una poca propicia para rodar este largometraje, ya que con anterioridad, con la censura velando por las "buenas" costumbres y el lenguaje "correcto", habra sido imposible de llevar a cabo: "Pienso que mi pelcula era absolutamente irrealizable hace tan slo dos aos y no slo porque se hayan colado algunos tacos que sueltan los personajes, sino por todo su planteamiento"73.

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Entrevista a Fernando Colomo realizada por la autora. BONAFOUX Y QUINTERO, L. "Una pelcula que triunf en San Sebastin". Heraldo de Aragn. 4 Noviembre 1977.

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7.1.2.2. Casting, localizaciones y eleccin del equipo En aquellos tiempos no existan los directores de casting para la eleccin del reparto. Quizs porque haba menos actores en el panorama nacional y resultaba ms fcil que esta labor la desempearan el director y el ayudante de direccin, con la ayuda de un ejemplar del Cinegua74. Hoy en da, incluso la produccin ms modesta cuenta con esta figura que busca el intrprete idneo para cada personaje de la pelcula y luego, se lo propone al realizador. Colomo confes que en su etapa inicial como cineasta, no acostumbraba a hacerles pruebas a los actores, porque una vez que les haba visto, le costaba rechazarles. Por ese motivo, trataba de estar muy seguro de su eleccin antes de llamarles para un papel. El tro protagonista fue interpretado por una jovencsima Carmen Maura, Miguel Arribas y Joaqun Hinojosa. Los tres haban actuado anteriormente para el autor en sus cortometrajes. Completaron el reparto, el particular Flix Rotaeta, Concha Grgori, Emma Cohen y Pedro Dez del Corral, entre otros... El columnista Santos Fontenla, hablaba del reparto del film en un artculo sobre los nuevos creadores del cine espaol: "Se haba dicho, en efecto, que en Espaa no haba actores jvenes. Los hay, excelentes, y a manta. Capaces de ser a la vez ellos mismos y los personajes que interpretan, de hablar con naturalidad en sonido directo, de salir vestidos como se vestiran los referidos personajes. (...) Actores, en suma, de pies a cabeza."75 Dado el carcter casi amateur de la produccin, en cuanto a gastos se refiere, se buscaron escenarios naturales por los que no tuvieran que pagar cantidad alguna. De este modo, los pisos en los que rodaron eran casas de amigos que no sufrieron alteraciones y de

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Gua sobradamente conocida de FM Editores, que ofrece un listado de profesionales tanto tcnicos como artsticos de la industria cinematogrfica espaola. 75 SANTOS FONTENLA, Csar. "Cine espaol y nuevos creadores". Informaciones. 6 Octubre 1977.

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los que se respet su decoracin sin aadir elementos accesorios de atrezzo, salvo algn cartel. Para la eleccin del equipo tcnico opt por toda una serie de debutantes en el campo del largometraje, aunque muchos de ellos le eran conocidos de sus proyectos anteriores. ste fue el caso de ngel Luis Fernndez como director de fotografa que haba cumplido esta funcin en Usted va a ser mam y haba ejercido de segundo operador en Pomporrutas Imperiales. Tambin fue la primera pelcula de larga duracin para Miguel ngel Polo, de sonido, Miguel ngel Bermejo, jefe de produccin, Mischa Muller, script, Alicia Mora, productora ejecutiva, Miguel ngel Santamara, montador, e incluso lo fue para el tcnico de mezclas y el diseador del afiche. Carmen Maura interpret entonces su primer papel protagonista, al igual que Joaqun Hinojosa y Miguel Arribas. Segn confes Colomo tras el estreno de su pera prima: "Con el equipo tcnico hemos trabajado muy bien, con un margen de libertades muy amplio, quizs porque todos se han estrenado con esta pelcula. Realmente el cine que a m me interesa es ste, un cine de autor que se desarrolle en una participacin muy trabajada"76.

7.1.3. Rodaje El rodaje de Tigres de Papel tuvo lugar entre Julio y Agosto de 1977 y dur tres semanas y media, diecinueve das en total77. El horario de trabajo fue de ocho a tres para evitar pagar las comidas y encarecer as la produccin. Previamente, se tomaron las imgenes del mitin poltico en las que los actores, en aquel momento nada conocidos, se mezclaron entre la gente que acuda al acto. Los asistentes debieron de pensar que la cmara era de alguna televisin
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VERUETE, J. "Los Tigres de Papel de Fernando Colomo". Diario de Cuenca. Agencia Pyresa. 11 Noviembre 1977. 77 A., V.R. "Fernando Colomo y sus tigres de papel". Alianza Cinematogrfica Espaola. 1977, n 78.

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porque no repararon en su presencia78. De esta forma se obtuvieron unos planos de carcter documental que ilustraban fielmente el proceso de democratizacin de Espaa en un periodo determinante. El cineasta aport dos millones de pesetas79 de sus ahorros e hizo acopio de una cantidad similar gracias a las pequeas contribuciones de los otros diecisis socios de la recin creada La Salamandra, P.C., de cantidades entre las 100.00080 y 200.00081 pesetas82. El resto se logr por los adelantos a distribucin. En total, cost aproximadamente siete millones, una cantidad irrisoria, de bastante menos de la mitad de lo que sola costar un largometraje de la poca. En este sentido, el director afirm en un artculo de El Pas que su pelcula era revulsiva tambin en cuanto al presupuesto: "Demuestra que es posible hacer una pelcula con poco dinero. Hinchar los costes de produccin ha sido una de las tcticas utilizadas por los que estn interesados en que sea difcil que alguien pueda expresar o contar algo mediante un filme".83 Al comienzo del rodaje, a pesar de esta creencia tan extendida, no existe por regla general un guin tcnico al que acudir que pueda servir de gua en todo momento. En todo caso, cada tcnico apunta en su guin las anotaciones propias que considera oportunas sobre su trabajo y raras veces en una produccin espaola --de una pelcula que no implique efectos especiales complicados, lo cual lo hara indispensable se encarga un story board. Los directores con aficin al dibujo, hacen pequeos bosquejos de ciertas secuencias para comentarlas con el director de fotografa, el ayudante de direccin o el

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"Fernando Colomo, un tigre de papel". Diario 16. 11 Octubre 1977. 12.000 euros. 80 600 euros. 81 1.200 euros. 82 AGENCIA EFE. "Colomo: 'Con 15 aos descubr que el cine era una forma de expresarme'". ABC Home. 24 Marzo 2006. 83 C., B. " 'Tigres de papel', un filme con escasos medios y que pretende ser revulsivo". El Pas. 14 Septiembre 1977.

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montador..., pero no siguen una directriz frrea que vaya a permanecer inalterable durante la grabacin en el set.

7.1.3.1 Realizacin y fotografa Colomo le pidi al director de fotografa ngel Luis Fernndez que llevara a cabo una iluminacin sutil, similar a la del clebre Nstor Almendros. Pretenda que las luces parecieran provenir de una fuente natural. Asimismo, la necesidad de ser rpido en la tarea era una premisa imprescindible. Para comprobar si el resultado se ajustaba o no al estilo buscado por el cineasta, cada jornada acudan al laboratorio l y el operador y vean proyectado el material rodado el da anterior.84 El autor se inspir para desarrollar el estilo de realizacin del film en el ttulo Jons, que cumplir los 25 aos en el ao 2000 (Jonas

qui aura 25 ans en lan 2000, 1976), de su admirado Alain Tanner.


Por este motivo, trataba de interrumpir lo menos posible a los actores llevando a cabo largos travelling muy suaves, casi imperceptibles. Rodaba en numerosas ocasiones con dos cmaras y pretenda en la medida de lo posible buscar la mayor naturalidad en las interpretaciones. El operador de cmara sufra enormemente con aquellos

travelling ya que se le exiga que fueran tan lentos que le supona un


ejercicio de gran contencin y precisin para no acelerar de pronto el sutil movimiento. Llegaron a realizar uno de casi diez minutos, es decir, de casi un rollo de duracin85, que despus de montarlo qued en unos nueve. Esta planificacin supona un reto tambin para los dems tcnicos como, por ejemplo, cuando en una toma ms larga de lo habitual, que estaba resultando brillante de interpretacin cay de
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Entrevista a ngel Luis Fernndez realizada por la autora. Los rollos de rodaje que se insertan en la cmara para registrar las imgenes tienen una duracin mxima de 300 metros, es decir, de poco ms de diez minutos, muy distinta a la de las bobinas de exhibicin que pueden llegar hasta el doble.

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pronto sobre los actores el protector del micrfono. El tcnico de sonido, Miguel ngel Polo, se disculp, ya que nunca antes le haba pasado porque en ninguna otra ocasin haba tenido que soportar tanto tiempo con la prtiga en esa posicin hacia abajo durante una sola toma. Se afan entonces en reforzar la "alcachofa" para que no se desprendiera de nuevo. Debido a que en aquel momento no era costumbre en Espaa rodar con sonido directo, resultaba muy complicado desempear esta tarea. Segn palabras del propio cineasta "supuso un esfuerzo sobrehumano"86. Al grabar en interiores la mayor parte del metraje tenan al menos la posibilidad de tapar las ventanas que no estuvieran en cuadro, pero si pasaba un vehculo a una distancia de dos manzanas del set
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de rodaje, poda estropearles el plano. Pese a

estas dificultades consiguieron evitar el doblaje por completo. El empleo de sonido directo provocaba adems otros inconvenientes, segn explic Colomo en la revista Dirigido por: "Las repeticiones solan ser por sonido casi siempre, porque chirriaba el travelling y como hay mucho, el sonido lleg a ser angustioso. Normalmente las tomas buenas solan ser la tercera, la segunda o la cuarta. Pero muchas se cortaban antes de acabarse por un ruido".88 El director de fotografa no dispona de demasiado tiempo para iluminar ya que se trataba de una produccin modesta con pocos das de rodaje, por lo que su prioridad a la hora de llevar a cabo su trabajo era conseguir una iluminacin natural respetando en especial los raccord de luz.89 Es decir, tratando de que no se notara algo diferente si el sol cambiaba de intensidad o si continuaban con la secuencia a otra hora del da.

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Entrevista a Fernando Colomo realizada por la autora. En este caso el set de rodaje lo constituan por completo escenarios naturales, en su mayora, casas de amigos del director. 88 M. TORRES, Augusto. "Entrevista con Fernando Colomo". Dirigido por. 1977, n 50, p.14. 89 Entrevista a ngel Luis Fernndez realizada por la autora.

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7.1.3.2 Direccin de actores Con los actores realiz un serio trabajo de ensayos: con cada uno de ellos por separado y luego juntos en las localizaciones, ayudndose de un visor90 para ir pensando los encuadres que buscaba y elegir la ptica adecuada. Hablaban sobre el guin y discutan frase por frase, mientras el realizador les correga detalles de matiz o de entonacin. Desde sus primeros trabajos hasta la actualidad, Fernando Colomo siempre ha seguido el mismo mtodo: antes de iluminar o decidir dnde va a colocarse la cmara, realiza un ensayo con los actores en el decorado definitivo. Escucha lo que stos pueden aportar y entonces decide las posiciones en cada parte del texto y algunas acciones que van a apoyar sus interpretaciones o ayudarles a desarrollarlas. Despus, una vez "montado el teatrillo" se deciden las luces y la colocacin de las cmaras y su recorrido91. "Normalmente a los actores se les constrie mucho porque cuando entran en el set se les dictan las posiciones 'T entras, dices esta frase, te sientas' (para que se coloque ante una cmara ya preparada) y al no tener acciones por hacer, se les deja muy rgidos, con lo que resulta muy complicado que lleven a cabo una buena interpretacin".92 En Tigres de papel dej igualmente que los actores hicieran la secuencia a su modo y si sus movimientos resultaban complicados en exceso, los ajustaba "hasta que consegua una cosa intermedia entre lo que ellos queran y la realidad de lo que se poda hacer."93 A veces llegaron a estar reunidos en el set hasta dos horas, antes de empezar a grabar una toma, pero el tiempo quedaba compensado ya que con la utilizacin de planos secuencia y las dos cmaras, era posible llegar a rodar al da hasta diez minutos, lo que supone una gran cantidad de metraje para una sola jornada.
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El director compr este visor a Imanol Uribe por la cantidad de 7.000 pesetas (42 euros). Todos los entrevistados por la autora han confirmado este mtodo de trabajo. 92 Entrevista a Fernando Colomo realizada por la autora. 93 M. TORRES, Augusto. "Entrevista con Fernando Colomo". Dirigido por. 1977, n 50, p.14.

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De acuerdo a su idea de no abrumar a los intrpretes, Colomo tampoco es partidario de que el script, encargado de que se cumpla la continuidad, aleccione a los actores sobre sus movimientos exactos. Salvo en el caso de que sean profesionales muy experimentados, piensa que el recordarles lo que deben hacer o no en relacin a los planos rodados con anterioridad, slo les perjudica y les desconcentra de lo realmente importante, el resultar espontneos y no con un texto aprendido que deben pronunciar mientras realizan una accin determinada. Al mezclar tomas entre s en montaje, como es lgico, la ventaja de rodar con dos cmaras se perda en relacin al raccord. Un historia curiosa que revela cmo era el ambiente cinematogrfico de aquel entonces, ocurri justo antes de llevar a cabo la secuencia en la que Emma Cohen, la vecina del piso de arriba, bajaba a pedir una cacerola y hablaba con los protagonistas. Los miembros del equipo organizaron en horas de rodaje una asamblea para decidir si se expulsaba o no a un meritorio que se haba enfrentado al jefe de produccin. Colomo no fue convocado porque se le consideraba de "La patronal". Despus de la reunin se decidi que deba marcharse y el director de fotografa dijo que era necesario hacer una nica toma de la escena ya que no quedaba mucho tiempo. Beneficiaba el que se utilizaran dos cmaras simultneas cruzadas para facilitar luego el montaje. A pesar de su larga duracin, unos ocho minutos seguidos, y de que en mitad de la toma, el ayudante de direccin tuvo que buscar la cacerola no prevista, se hizo de continuo y fue vlida. Y an ms all, se convirti en una de las escenas representativas de la pelcula, ya que en ella charlan de la peculiar relacin de Carmen y Juan, los actores interpretan de modo especialmente acertado, con tremenda naturalidad, y quedan claras diversas claves del vnculo entre los tres protagonistas. Los dilogos haban sido pensados para resultar lo ms verosmiles posible. Tanto es as, que muchos espectadores y periodistas afirmaban que no pareca una pelcula, sino una situacin real grabada con cmara oculta. Aunque pudiera dar esta impresin, no eran improvisados como en la mayor parte del film posterior del 61

autor, La lnea del cielo (1984), sino que estaban escritos antes, salvo algunos momentos aislados de varias secuencias como en la parte en la que acta Concha Grgori. En los ensayos, el autor incorpor al texto expresiones que les haba escuchado a los actores con anterioridad en conversaciones reales y que haba anotado. Un crtico de la revista Fotogramas, describi de este modo las conversaciones del film: "Unos dilogos absolutamente fundamentales, de una frescura y una perfeccin en su aparente improvisacin que, desde luego, no son habituales".94 A la segunda semana de rodaje, debido a los silencios que dejaban de interpretacin y a algunas aportaciones de los actores, el director se dio cuenta de que la pelcula podra alargarse hasta las dos horas de duracin. Por este motivo, comenz a eliminar frases y fragmentos ms extensos de los dilogos para adecuarse al minutaje buscado en un principio. No todos los actores estaban de acuerdo. Joaqun Hinojosa debata cada palabra retirada por creerla imprescindible. Este mismo intrprete tuvo que ausentarse un da de la grabacin y el resto del equipo emple el tiempo perdido en rodar un cortometraje titulado A mi querida mam (1978), que tena como autor a Mischa Muller, el script de Pomporrutas Imperiales y Tigres de

Papel y a ngel Luis Fernndez como director de fotografa. Fernando


Colomo pidi encarnar el papel protagonista, ya que estaba acostumbrado a ser un rostro habitual de los trabajos de sus conocidos. Pedro Almodvar se encarg del argumento. El da antes de terminar el rodaje, el cineasta se enfrent a su primera entrevista. Se la realiz un crtico cinematogrfico, antiguo estudiante de la E.O.C., llamado Antonio Lara Garca. Al director le sorprendi muchsimo que le preguntara por sus futuros proyectos porque en realidad no tena ninguno. An le pareca un logro

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FERREIRA, Patricia. "Tigres de Papel". Fotogramas. 21 Octubre 1977.

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extraordinario el estar llevando a cabo su primer largometraje, con lo que no se haba planteado que pudiera hacer un segundo. Este hecho le sirvi para reflexionar y plantearse que poda continuar con su recin iniciada carrera profesional y le llen de esperanza. En la siguiente jornada, recibi a otro redactor, que acabara convirtindose en amigo y colaborador suyo a lo largo de los aos, Fernando Trueba. El ltimo da de rodaje transcurri en el zoolgico de Madrid y terminaron antes de la hora prevista, a las 12.00 de la maana. Era la nica localizacin por la que haban tenido que pagar, en concreto 30.000 pesetas95. Entonces, con el objeto de amortizarla, utilizando las colas de material sobrante y con la ayuda de un teleobjetivo que encargaron en el momento, el ayudante de direccin, Ramiro de Maeztu, aprovech para grabar un cortometraje documental al que titul En el zoo.

7.1.3.3 Cambios del guin al rodaje El propsito de intenciones del guin consista en exponer los problemas y contradicciones de los protagonistas de manera abierta, sin una carga de moraleja, buscando la objetividad. Por esta razn, segn palabras del autor: "No propone ninguna tesis ni ofrece solucin a los conflictos que plantea la peripecia vital de la pareja".96 En un primer momento, el guin era muy elogioso con los "progres" de la poca. Es decir, en aquella fase de escritura, el autor no se mostr muy crtico con las conversaciones y situaciones que haba vivido. Sin embargo, en el transcurso de la preparacin del rodaje del film, que dur unos cuatro o cinco meses, su perspectiva cambi y le hizo adoptar un tono ms agrio acerca de los personajes.

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180 euros. C., B. " 'Tigres de papel', un filme con escasos medios y que pretende ser revulsivo". El Pas. 14 Septiembre 1977.

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Colomo se plantea hoy en da si contribuy adems a este hecho el haber dejado atrs las elecciones democrticas.97 Aunque los dilogos eran los mismos, el director les indic a los actores que aadieran una carga de irona, alejada de todo dramatismo. La expresin literal que us para que el protagonista entendiera el cambio rpidamente fue: "S, es muy importante lo que dices, pero no subrayes, piensa que eres un cachondo"98. El resto del reparto se vio contagiado por este matiz y la historia pas a ser una crtica de este sector de la izquierda desde una corriente progresista. Algunos amigos del realizador pensaron que no era lcita esta postura ya que era "como darle cartas a la derecha"99, pero Colomo dijo haber actuado con honestidad, tratando a los personajes "con una mezcla de amargura, humor y ternura"100. Pretendi tambin crear un espacio de reflexin en el espectador, como declar en la poca acerca del final del largometraje: "El que no diga nada, el que quede todo tan as, tan vaco, causa una desazn en el espectador. Esa inquietud es uno de los valores del film. Lo que s puedo decir con toda seguridad es que la he hecho con toda mi buena fe".101 En la secuencia 17 se produjo otro cambio curioso en el guin. Originalmente la vecina interpretada por Emma Cohen iba a la casa de Juan a pedir una cacerola. Al sonar el timbre, Carmen se ofreca a abrir y Juan le sugera a su hijo que llamara "puta" a la visitante. De este modo, el personaje de Juan trataba mal a esta chica con la que tena cierta relacin. Finalmente, en el rodaje, era Juan el que abra la puerta y Carmen la que con malas artes convenca al nio de insultar a

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Entrevista a Fernando Colomo realizada por la autora. Op.cit. 99 Op.cit. 100 BEIRAL, Fernn. "Como la vida misma". Gua del ocio. Octubre 1977 101 MARTNEZ, Raimundo. "Colomo: 'La desazn que la pelcula provoca es uno de sus valores'". El Noticiero Universal. 21 Enero 1978.

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la joven, lo que haca patentes ciertos celos comprensibles por su parte, aadiendo este matiz a la escena. Este mismo fragmento terminaba, segn el texto, con una conversacin entre Alberto y Juan sobre el libro El estado y la

revolucin, de Lenin. Adems, Juan le ofreca la posibilidad de


cultivarse ms en este campo presentndole a unos amigos tericos. Por esa razn, la siguiente secuencia tena lugar en un despacho laboralista en el que Alberto y varias personas debatan sobre el materialismo y la dialctica. Ms adelante, Juan avisaba a su amigo de la celebracin de un mitin electoral. En el rodaje, Colomo modific este extracto del guin, eliminando la escena de la conversacin filosfica con los individuos en la oficina y haciendo que Juan le anunciara la celebracin acto del C.U.P. en la escena anterior. La pegada de carteles se desarrollaba, con la nueva numeracin --escrita a mano por Colomo en el guin mecanografiado en la escena nmero 22. Estaba pensado que no acudiese Carmen pero definitivamente, cuando se rod, se la incluy tambin en esta parte del film, aunque cuando llegan los fascistas a pegarles, con un Luis Garca Berlanga caracterizado a la cabeza, ella se aparta y no la agreden como a los dems. En la conversacin final en el zoolgico (sec.41), Juan, tras haberse sentido apesadumbrado en la secuencia 36, despus de enterarse del encuentro entre su mujer y Alberto, se sinceraba con este ltimo: "El problema es que hay muchas cosas que no hemos podido superar pero que creemos que s, slo porque lo hemos hecho de una forma intelectual, terica pero no prctica. Creo que lo peor es que intentamos tener las cosas de forma distinta".102 Este texto resultaba muy obvio y explicativo, as que finalmente, el cineasta opt por cambiarlo en rodaje, y acabar de una forma indefinida y menos cerrada, lo cual fue un acierto. ste fue un
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COLOMO, Fernando. Guin original de la pelcula 'Tigres de Papel'. Diciembre 1976

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consejo de su amiga Rosa Montero. Para ello hizo explicar a Alberto una teora sobre la evolucin que defenda que el ser humano no constituye la especie ltima del proceso y son superiores las ballenas o los delfines, con rasgos que el hombre no posee, como la telepata... De esta forma, los espectadores asistan de nuevo a una de sus conversaciones pseudofilosficas, ironizando a su vez sobre la condicin nada elevada del hombre.

7.1.4. Postproduccin 7.1.4.1 Montaje Al principio del largometraje, en la sesin de diapositivas que los personajes contemplan en grupo y van comentando, el autor mezcl fotografas reales de su viaje a Italia, con imgenes de los actores tomadas en distintos enclaves de Madrid. De nuevo el aspecto autobiogrfico de la historia se hace presente. El cineasta mantuvo una sencillez formal durante todo el film pero se permiti cierta irreverencia que ya haba visto en Pierrot, el

loco (Pierrot le fou, de Jean-Luc Godard, 1965). El mezclador tuvo que


escuchar varias veces la propuesta para entender lo que buscaba el director. Se trataba de una conversacin, prcticamente un monlogo, en la que el personaje de Alberto someta a su ex mujer y al novio de sta a un discurso soporfero. La msica de la pelcula era un adagio de Tomaso Albinoni, el concierto n 1 para violn en si bemol, repetido varias veces a lo largo de la historia. En este caso, a medida que avanzaba el travelling hacia el tro protagonista, lo cannico habra sido el permitir seguir escuchando el dilogo al tiempo que se oa la msica. Sin embargo, Fernando Colomo eligi que la msica subiera hasta el punto de tapar las palabras de Alberto, para dar la idea de que no tena importancia lo que estaba diciendo, sino el hecho de que les estuviera aburriendo. Con objeto de llegar a participar en el Festival Internacional de Cine de San Sebastin, una semana despus de terminar el rodaje, 66

ya estaba montado un primer corte. El productor Jos Luis Garca Berlanga consigui que el director del certamen viera una copia de trabajo en una moviola en Endaya y de este modo, fueron seleccionados para la Seccin "Nuevos Creadores", porque para la Oficial ya se haba cumplido el plazo. Posteriormente, sera tan unnime la buena acogida del film que algunos crticos se preguntaban el por qu de no haberlo includo en la seccin oficial a concurso, como hubiera sido ms lgico. Miguel Vidaurre se expresaba de este modo sobre la cuestin: "Constituy uno de los mayores xitos en el pasado festival donostiarra. En la opinin de muchos, de haber participado en la seccin de concurso pudo haberse llevado algn premio"103. Colomo recuerda hoy en da que la primera proyeccin que se realiz de la pelcula fue la de control en el laboratorio, en interlock.104 A este pase asisti todo el equipo, dieciocho personas en total, y nadie le felicit. Alguno que otro fue muy escaso en alabanzas. Carmen Maura incluso le dijo que era "una pelcula un poco densa, que te deja deprimido" y aadi: "Ahora veo, Fernando, que no eres tan frvolo como parecas".105 Este hecho no le baj por completo la moral al cineasta, segn reconoce bromeando, gracias a su optimismo natural y sobre todo a su falta de experiencia: "Si me pasa ahora, me corto las venas".106 Los procesos posteriores al montaje y afinado --edicin de sonido, mezclas, corte de negativo, tiraje de copias...-- se hicieron con la mayor celeridad posible. A pesar de esto, cuando el director lleg un
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VIDAURRE, Miguel. "Crtica de cine de 'Tigres de papel'". La Hoja del Lunes. Septiembre 1977. 104 La copia de control es as llamada porque sirve para comprobar que todo est correctamente montado y sincronizado. A veces se realizan copias de este tipo para ver cmo ha quedado el proceso de etalonaje de la pelcula, es decir, las variaciones de luz y color llevadas a cabo en la emulsin por el director de fotografa y el etalonador, pero en este caso no fue as, porque ni siquiera se positiv en color, sino en blanco y negro para abaratar el proceso. Proyectar en interlock supone que existe una bobina de imagen y por otro lado, separado, el sonido. Para escuchar ambas bandas sincronizadas, debern partir de los start de ambos copiones en un proyector apto para esta funcin. 105 Entrevista a Fernando Colomo realizada por la autora. 106 Op.cit.

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par de das antes a San Sebastin para comenzar la promocin de la pelcula, an no exista una copia estndar. La trajo el da de la proyeccin su productor, Jos Luis Garca Berlanga, con un problema de sonido que impeda la perfecta comprensin de los dilogos. Resulta lgico, ya que en aquella poca, eran muy pocos los largometrajes que trabajaban con sonido directo, por lo que los laboratorios no estaban an acostumbrados a trabajar con este tipo de material. Dudaron si estrenar o no, pero finalmente decidieron hacerlo y fue todo un xito.

7.1.5. Estreno y repercusin En el Festival de San Sebastin, Carmen Maura y Fernando Colomo asistieron al primer pase de prensa de por la maana. Desde el inicio, de forma inexplicable, comenzaron a escucharse carcajadas en la sala y stas fueron en aumento. Los cuarenta espectadores disfrutaron enormemente con el largometraje. Aunque la irona estaba presente a lo largo de toda la obra, resultaba involuntario el hecho de que se rieran, pero el cineasta asumi sin ningn problema la condicin de comedia de su pelcula y as la defendi ante los medios. Tuvo ms suerte que su compaero Miguel ngel Dez, que se presentaba a esa misma edicin con De fresa, limn y menta (1977), de la que Fernando Colomo era co-guionista. Los crticos fueron implacables con sta ltima ya que la encontraron muy convencional. El director de Tigres de Papel afirma "la nuestra era ms radical entre otras cosas porque tenamos menos presupuesto. No poda tener el aspecto de una pelcula comercial"107. Los artculos de prensa iniciales le ensalzaban como un nuevo valor de nuestro cine y le animaban a seguir. Pero ms tarde cuando ya era evidente el xito de taquilla, las crticas publicadas comenzaron a resaltar todos los defectos que tena la obra. "He visto otras veces ese cambio de tratarte de 'pobrecito' a tener cierto resquemor cuando
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Entrevista a Fernando Colomo realizada por la autora.

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uno comienza a ser conocido. Y es que estuvo entre los diez o catorce largometrajes ms vistos del ao"108. La expectacin creada por la cinta en distintos festivales internacionales fue argumentada para solicitar a finales de Septiembre de 1977 a la Direccin General de Cinematografa del Ministerio de Cultura, la categora de Inters Especial para el film.109 Fernando Colomo logr con esta pelcula retratar a la perfeccin a la generacin protagonista de la historia. Su mirada nada complaciente de la realidad con la que convivi, consigue traer a nuestros das una magnfica radiografa del momento. Incluso l mismo se mostr consciente de los valores de la cinta en estas declaraciones del ao 98. "Siempre digo que he hecho una pelcula de poca. Tiene algo de documental, una especie de sinceridad. Est rodada en casas de amigos y no haba nadie de vestuario o de decoracin. Si hubiera sido en plan de mostrar a unos chicos que luchan, de hacer un retrato heroico, no aguantara el paso del tiempo, pero como tiene un punto de vista crtico, no atacando a los personajes pero s mostrando lo que tienen de bueno y de malo, se conserva bien."110 Aunque desde el estreno en el 77 intua que el carcter de su narracin podra funcionar en el futuro: "Creo que es un cine del momento que no daa su vigencia posterior (...). Es un cine donde lo absoluto no juega, que es donde me poda haber equivocado, en tanto que lo abierto, s. Pienso que dentro de diez aos la gente podr ver Tigres de papel y saber cmo 111 ramos."

108 109

Entrevista a Fernando Colomo realizada por la autora. Antologa Crtica del cine Espaol 1906-1995. Julio Prez Perucha (ed.). Madrid: Ediciones Ctedra, 1997. 110 MONTERO, Pablo; UTRILLA, David. El Efecto Colomo. Paisano, J. Javier (ed.). Huelva: Festival de Cine Iberoamericano de Huelva, D.L., 1998. 111 PEICOVICH, Esteban. "Fernando Colomo. Un tigre tras la cmara". Fotogramas. Octubre 1977, n 1513, p.51.

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Los temas tratados, la planificacin sencilla y transparente al servicio de los actores, el aparente descuido de encuadres, el estilo de interpretacin natural, los dilogos sumamente acertados...; todo ello le confiere a esta obra un valor de realismo muy logrado, an ms llamativo para la poca en que fue rodada, pero que visto hoy en da transmite una espontaneidad y fuerza nicas.

Tigres de Papel obtuvo un gran xito de pblico y magnficas


crticas en los principales diarios y publicaciones especializadas del pas112, incluso en algunas de ideologa conservadora, lo cual impresion al cineasta. Tambin gan numerosos galardones, como el de Mejor director y Mejores actores en el Festival Internacional de Humor de La Corua, el premio Luis Buuel a la Revelacin del ao, el premio Sant Jordi de mejor film segn la Crtica de Barcelona, entre otros. Y particip en el Festival de Cine de Alejandra y en la Semana de Cine Espaol de Sorrento, Italia. Segn los datos proporcionados por el I.C.A.A., hizo un total de 411.901 espectadores y una recaudacin de 44.372.980 pesetas113. La empresa distribuidora fue Arte 7 Distribucin Cinematogrfica, S.A., que con seguridad se sinti ms que satisfecha por las cifras recogidas. Alfredo Matas fue el que gestion el estreno de la cinta unos treinta das despus del festival en los Minicines de la calle Fuencarral de Madrid y permaneci en cartel hasta seis meses. Las crticas alababan en su mayora la novedad del estilo del joven realizador: "Tigres de Papel constituy uno de los ms felices descubrimientos del reciente Festival de San Sebastin. Es una pelcula que nos proporciona problemas actuales, ideas de hoy (...) y sin petulante carga de trascendencia. El mayor elogio que puede hacerse es el de ser una obra autnticamente nueva".114

112 113

Se adjunta como anexo el pster promocional de la pelcula (Anexo 5). 266.248,53 euros. 114 SNCHEZ, Alfonso. "Tigres de Papel". Informaciones. 8 Octubre 1977

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"Es una muestra de inquietud renovadora que puede traer aire nuevo para el empobrecido cine espaol".115 "Todos los festivales tienen un film revelacin, una historia que, concebida y contada fuera de lo normal, al margen de los cauces tradicionales, venga a justificar, en cierto modo, tantas horas de proyeccin trivial por caminos ya conocidos de antemano. Tal es el caso de Tigres de Papel. (...) Es la pelcula que mejor ha llegado al pblico por su espontaneidad y humor".116 "Es una pelcula deslumbrante y nueva, que revela a un director de cine con una sobresaliente capacidad narrativa, una visin personal del mundo y que es tambin un excelente director de intrpretes".117 "Una pelcula que viene a renovar un lenguaje en la panormica del cine espaol. Porque en Tigres de Papel la sorpresa es un elemento fundamental y positivo. La sorpresa de encontrarnos ante una pelcula viva, fresca y suficientemente seria."118 "Resulta sorprendente y nueva. Crnica que encuentra en la voluntad de realismo su mejor acierto y en la postura crtica, su mayor valor."119 "Fernando Colomo se atreve a mirar las cosas tal como son y a reflejar en la pelcula la incoherencia y las desesperaciones de una nueva generacin. Problemas clave, omitidos hasta entonces salvo en unas pocas menciones especiales."120 Y entre las numerossimas crticas positivas, tan slo se encontraban algunas frases negativas: "Digamos sencillamente que no est mal, sin que sea nada del otro mundo (...). Ahora bien, no es en
115 116

CEBOLLADA, Pascual. "Aire para el cine espaol". Ya. 12 Octubre 1977. FERNNDEZ SANTOS, Jess. "'Pieza incompleta para piano mecnico', Concha de Oro". El Pas. 22 Septiembre 1977. 117 ARROITA-JAREGUI, Marcelo. "'Tigres de Papel', Mester de Progresa". Arriba. 8 Octubre 1977. 118 GALN, Diego. "Tigres de Papel". Triunfo. 22 Octubre 1977. 119 FERREIRA, Patricia. "Tigres de Papel". Fotogramas. 21 Octubre 1977. 120 LARA, Antonio."Cine y gnero. El cine de la transicin". Revista de Occidente. 1985, n 54.

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absoluto imposible que Fernando Colomo llegue a ser un buen director."121 "Es un filme 'progre', realizado con evidente oportunismo, puesto que lo 'progre' es lo que est de moda".122 Los comentarios de las diferentes publicaciones tambin destacaron la buena interpretacin de los actores: "Los personajes hablan de una forma muy nueva, muy natural, consiguiendo, a base de un minucioso trabajo de actores, una nueva dimensin en sus interpretaciones y que algunos, como Carmen Maura, estn realmente esplndidos."123 "La presencia de Carmen Maura constituye uno de los aciertos ms indiscutibles de la pelcula."124 "El aire nuevo tambin se advierte en la interpretacin. Carmen Maura puede dar, al fin, su gran clase de actriz en plena juventud y belleza. Arribas e Hinojosa se identifican con sus personajes y los expresan con conmovedora sencillez."125 "La interpretacin vuelve a ser una sorpresa mayscula. No hay ningn nombre conocido en el reparto salvo el de Emma Coheny sin embargo, ste responde con una eficacia asombrosa. Magnfica, Carmen Maura, un dechado de expresividad, y a su misma altura Miguel Arribas y Joaqun Hinojosa."126 Desde su estreno en el Festival de San Sebastin, la mayora de los periodistas identificaron a la pelcula como comedia, a pesar de que tanto su director y guionista como el resto de participantes, no la haban concebido como tal:

121 122

SEMPRN, Carlos. "Lo somos todos". Diario 16. 5 Octubre 1977. MARTNEZ TOMS, A. "Tigres de Papel". La Vanguardia. 20 Enero 1978 123 MARTNEZ TORRES, Augusto. "Tigres de Papel". Cuadernos para el Dilogo. 15 Octubre 1977. 124 "Crtica de 'Tigres de Papel'". ABC. 12 Octubre 1977. 125 SNCHEZ, Alfonso. "Tigres de Papel". Informaciones. 8 Octubre 1977 126 VIDAURRE, Miguel. "Crtica de cine de 'Tigres de papel'". La Hoja del Lunes. Septiembre 1977.

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"El resultado es una comedia muy divertida que, como en las mejores del gnero, existe una dura crtica con un cierto tono de acidez."127 "Una verdadera leccin de agilidad y buen gusto para quienes intenten abordar el difcil gnero de la comedia".128 Incluso el propio Fernando Trueba, entonces crtico de cine, dictamin que se trataba de un film de este gnero: "De la interpretacin, los dilogos (...) nace la comedia. Porque cuando un autor nos muestra con claridad los mecanismos que nos son comunes, nos remos. Y despus de las carcajadas, uno se queda con una fuerte sensacin de amargura."129 Adems, se destac en multitud de comentarios, la lograda naturalidad que alcanzaba la historia: "Muchas escenas parecen improvisadas y sin embargo, el guin ha sido respetado con bastante fidelidad. Hasta ahora nadie haba llegado tan lejos en el cine espaol en cuanto a naturalidad se refiere."130 "Todo aparece espontneo, sincero, visto con enorme sensibilidad. El lenguaje expresivo es ligero, sin caer nunca en el melodrama o la caricatura."131 "La pelcula posee el impacto del testimonio veraz. Incluidos los dilogos donde vuelve a lucir la naturalidad. Algo realmente infrecuente en nuestro cine."132

127

MARTNEZ TORRES, Augusto. "Tigres de Papel". Cuadernos para el Dilogo. 15 Octubre 1977. 128 COMINGES, Jorge de. "Crtica de 'Tigres de Papel'". El Noticiero Universal. 21 Enero 1978. 129 TRUEBA, Fernando. "Crtica de 'Tigres de Papel'". Gua del Ocio. Octubre 1977. 130 Op.cit. 131 "La pelcula de la semana 'Tigres de Papel'". Hoja del Lunes. 10 Octubre 1977. 132 VIDAURRE, Miguel. "Crtica de cine de 'Tigres de papel'". La Hoja del Lunes. Septiembre 1977.

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7.2. La "comedia madrilea" Tras el estreno de Tigres de Papel fue cuando empez a

gestarse por parte de la crtica el concepto de "comedia madrilea" que rechaza radicalmente el realizador a pesar de contar varios de sus ttulos con esta denominacin. Se incluira tambin dentro de esta categora a Qu hace una chica como t en un sitio como ste? (1978), La vida alegre (1987) y Bajarse al moro (1989). Y de otros directores, pera prima (1980), Sal gorda (1984) y S infiel y no mires

con quin (1985),

de Fernando Trueba;

Pepi, Luci, Bom y otras

chicas del montn (1980) y Qu he hecho yo para merecer esto!


(1984), de Almodvar.133 Diego Galn la describe de este modo en un artculo de El Pas con motivo de la proyeccin en televisin de Tigres de Papel: "La terminologa 'comedia madrilea' es, naturalmente, escasa y equvoca, pero con ella se trata de agrupar ahora esas pelculas realizadas por cineastas noveles en las que el desparpajo de los actores, su improvisacin, el sonido directo y, especialmente, un claro afn por reflejar en pantalla las pequeas y cotidianas pasiones de quienes las dirigen son algunas de sus lneas ms constantes y claras."134 Las declaraciones de Fernando Colomo en 1995 acerca de este movimiento cinematogrfico resultan muy reveladoras: "Los que somos madrileos y hacemos comedia no tenemos constancia de que existiese ese 'ser' o escuela. Yo creo que esto fue una especie de 'malentendido' que se produjo en el Festival de San Sebastin. Dijeron: 'A ver, las pelculas de este ao. Pues... hay dos americanas, una belga, tres francesas y dos comedias madrileas' y ah se qued lo de 'comedia
133

Algunos tericos, como Javier Paisano incluyen tambin en esta corriente cinematogrfica ttulos como Entre tinieblas (1983), Matador (1986) o La ley del deseo (1987), de Pedro Almodvar. La autora de esta investigacin opina que estas pelculas se desvan en exceso de la lnea de comedia pura, rasgo muy evidente en el resto de obras citadas. PAISANO, Javier. "La comedia urbana madrilea". Proscritos La revista. Febrero 2004. Disponible en: http://www.proscritos.com/larevista/notas.asp?num=8&d=m&s=m3&ss=1 134 GALN, Diego. "Colomo y la comedia madrilea". El Pas. 16 Mayo 1984.

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madrilea'. Haba varios ttulos: 'nueva comedia', 'nueva comedia costumbrista', 'nueva comedia costumbrista madrilea' y luego se dieron cuenta de que ya no era nueva porque haban pasado los aos. La razn por la que hago pelculas en Madrid es, simplemente, porque es ms barato."135 Y corrobor su pensamiento acerca de esta denominacin en un artculo de prensa del ao 2006: "Es un trmino simplista que no aporta nada. (...) Adems, creo haber hecho ms pelculas fuera de Madrid que en Madrid."136 Sin embargo, en una entrevista concedida en 1998 para un reportaje de Canal+, ante la insistencia de la periodista sobre que existi ese movimiento en los 80, en el sentido de que haba cierta marca de estilo, con pocos medios y un humor cercano, el director admiti: "Bueno, s que es cierto que todas eran pelculas rodadas con presupuesto no muy alto, con actores que no eran estrellas y utilizaban un poco su forma de hablar, con sonido directo, que en aquella poca todava era raro, y con localizaciones naturales en casas de amigos... Pero el trmino sigue parecindome inadecuado."137

135

VILLALBA, Susana. Con Fernando Colomo hemos topado. Castelln: Festival de Cine de Pescola, 1995. 136 AGENCIA EFE. "Colomo: 'Con 15 aos descubr que el cine era una forma de expresarme'". ABC Home. 24 Marzo 2006. 137 Entrevista a Fernando Colomo. [Vdeo Betacam SP]. Madrid: Canal +, Sogecable, 1998

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7.3. Qu hace una chica como t en un sitio como

ste? (1978)
Gracias al xito de crtica y pblico conseguido con su primer largometraje, el cineasta se decidi a llevar a cabo el siguiente138. Era una historia bastante ms ambiciosa que Tigres de papel, con mucho rodaje en exteriores, de noche, con manifestaciones, figuracin, msica en directo... Sin embargo, logr levantar la produccin antes de un ao, en el 78. Para colaborar con l en el guin de Qu hace una chica

como t en un sitio como ste?, busc a Jaime Chvarri, al que


conoci en el Festival Internacional de Cine de San Sebastin. El germen de la idea surgi cuando el cineasta se encontraba en Valencia promocionando su anterior film. En una librera de viejo descubri un cmic antiguo en el que su protagonista vea en el espejo su vida a la inversa de lo que era la realidad139. Trataron la historia de Rosa, una mujer casada con un dspota despreciable, que abusaba de ella y la extorsionaba siempre que tena ocasin. l era un ex polica, delator de sus compaeros, que inculcaba a los hijos del matrimonio los valores propios del fascismo ms exacerbado. Ella regentaba una peluquera y a travs de una de sus empleadas, conoca a Tony, el componente de un grupo de rock buscado por la polica, que le abrir las puertas de un mundo desconocido y mucho ms abierto al que estaba acostumbrada. Segn palabras del cineasta: "Los aparentemente legales eran unos delincuentes y los delincuentes eran unos chavales que queran hacer su msica."140 El rodaje se desarroll a lo largo de cinco semanas, que segn afirma el autor, en un principio le parecieron muchas, aunque luego resultaron ser insuficientes. El personaje protagonista volvi a recaer en Carmen Maura, que realiz un retrato magnfico de una mujer

138

La madre del realizador, conocedora de sus mtodos habituales de financiacin, le pregunt: "Hijo, y con qu dinero?" en Entrevista a Fernando Colomo realizada por la autora. 139 El tebeo era de Mandrake y se titulaba La vida al revs. 140 MONTERO, Pablo; UTRILLA, David. El Efecto Colomo. Paisano, J. Javier (ed.). Huelva: Festival de Cine Iberoamericano de Huelva, D.L., 1998.

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asfixiada por su matrimonio, deseosa de liberarse de las cadenas de la hipocresa de familia acomodada. Para el resto del reparto, cont de nuevo con Concha Grgori y Flix Rotaeta, en un papel que encarnaba a la perfeccin el "malo" de la pelcula, y complet otros roles con Hctor Alterio, Jos Lage, Mercedes Sampietro y Kitty Manver, con la que ya haba trabajado en su cortometraje Usted va a ser mam (1976). El equipo tcnico prcticamente no vari con respecto a su pera prima, excepto en el puesto del director de fotografa, que recay esta vez en Javier Aguirresarobe, con quien ya colabor en varios cortometrajes. Aunque con ngel Luis Fernndez la relacin haba sido muy satisfactoria en Tigres de Papel, Colomo senta que deba ofrecerle esta pelcula a Aguirresarobe al haber tenido su ayuda en los pequeos proyectos. Le dio entonces la oportunidad de llevar a cabo su primer largometraje como jefe de equipo. ngel Luis Fernndez tom el puesto de operador de cmara. Con respecto al resto de puestos, seguan en produccin Alicia Mora, Jos Luis Berlanga y Miguel ngel Bermejo; Ramiro de Maeztu como ayudante de direccin, Mischa Muller como script y Miguel ngel Polo en sonido directo. De la msica se encarg Luis de Pablo y de las clebres canciones, el grupo Burning, que fue presentado al director por el locutor de radio Jess Ordovs, amigo de Jos Luis Berlanga. En este film el director se permiti una experimentacin formal nada frecuente en sus narraciones anteriores. Hoy en da, recuerda con cierta nostalgia su forma de trabajar en aquella poca: "Tenamos mucha libertad para todo. Tenamos menos presupuesto pero ramos bastante audaces en el hecho de utilizar el cmic, la msica, el rock, la poltica, la ciencia ficcin... y todo poda estar dentro de una

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pelcula. Me pareca un lujo lo que nos permitamos entonces".141 Sigui utilizando para muchas de las escenas sus clsicos planos secuencia con movimientos muy elaborados de los personajes dentro del cuadro. Sin embargo, para otros momentos de la pelcula se sirvi de un montaje muy fragmentado, con gran diversidad de encuadres. Le habra gustado haber tenido la posibilidad de rodar ms planos cortos en numerosas secuencias para complementar al plano general mster pero con frecuencia no daba tiempo, ya que cuando se terminaba de iluminar y filmar el PG, amaneca y ya no era posible continuar. Asimismo, aplic recursos estilsticos innovadores como los empleados por su admirado Godard. Uno de estos ltimos se dio en la secuencia en la que Rosa conduce su coche con el cadver en el maletero, en el que aparece varias veces el mismo plano cortado sobre s mismo, tambin llamado jump cut, con lo que se producen pequeos saltos entre uno y otro. El ayudante de montaje advirti de que resultaba un tanto atpico, pero Colomo quera arriesgar y le deca: "da igual, no pasa nada.142" Resultan muy interesantes las imgenes cercanas al gnero documental de los conciertos. En ellas podemos observar a algunos figurantes y a variados espectadores reales que entraron animados por los carteles que anunciaban el evento en la puerta. La forma de vestir, los peinados y barbas, su modo de moverse... son un fiel reflejo de la impronta de los espaoles de entonces. El mundo de la "movida madrilea" estaba fragundose en aquella poca: en plena transicin democrtica, con el ambiente del rock subalterno y del diseo postmoderno... Por esta razn, al no tener problemas econmicos como en su primera pelcula, el autor decidi buscar la libertad de mezclar cosas y lograr un producto ms raro, con

141

PEA, Chema de la. Un cine como t en un pas como ste. [35 mm]. Madrid: La voz que yo amo, 2010. 142 Entrevista a Fernando Colomo realizada por la autora.

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referencias pop.

Habl con su director de fotografa, Javier

Aguirresarobe, para buscar una imagen similar a la de El amigo

americano (Der Amerikanische Freund, de Win Wenders, 1977). Y en


el pster143, diseado por el propio Colomo, se le concede una posicin privilegiada a un rtulo de nen144, tan caracterstico de este perodo.

"Qu hace una chica como t en un sitio como ste? fue realizada desde la insensatez ms absoluta. Trat de buscar algo diferente, sin preocuparme por nada. Fue un proyecto muy alocado"145.
El film no logr alcanzar el xito de su anterior trabajo pero tampoco fue un fracaso. Segn el propio director, "el film jugaba a desconcertar (...). A veces pareca un musical, otras, cine de terror, otras, un thriller...".146 El realizador asisti a un pase con pblico en el cine Bulevar y escuch a un matrimonio sorprendido al salir de la sala que deca: "Bueno, a ver qu dice Alfonso Snchez"147. La cancin principal del mismo ttulo, del grupo musical

Burning,

se convirti en uno de los iconos de la llamada "movida

madrilea". Y ms adelante, parte de la trama de la pelcula servira de inspiracin a otro ttulo del mismo movimiento, Qu he hecho yo para

merecer esto!!, de Pedro Almodvar (1984), consiguiendo un mayor


eco que su antecesora.

7.4. Cuentos erticos: Koensnatten (1979) Colomo se decidi a colaborar con Fernando Trueba --al que haba conocido tras una entrevista para Tigres de Papel-- despus de trabar amistad con l durante algn tiempo. Se encontraron un da en

143 144

Se adjunta como anexo el pster promocional de la pelcula (Anexo 6). Curiosamente, el rtulo reflejado en el cristal delantero del coche en el pster de la pelcula, con la palabra "Cine", apareci en el stano de un bar de Lavapis que frecuentaba el equipo de rodaje del film El Prximo Oriente, de Fernando Colomo. Por supuesto, el director consigui que se lo dieran y ste decora la oficina de produccin. 145 Entrevista a Fernando Colomo realizada por la autora. 146 PEA, Chema de la. Un cine como t en un pas como ste. [35 mm]. Madrid: La voz que yo amo, 2010. 147 Op.cit.

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el quiosco de prensa de su barrio porque eran vecinos. Charlaban sobre cine y aunque haban tenido diferentes experiencias de estudios --Colomo fue alumno de la Escuela Oficial de Cinematografa y Trueba de la Facultad de Ciencias de la Informacin de la Universidad Complutense--, compartan opiniones comunes y adems, coincidan mucho en el Cine Estudio Griffith, de cuya programacin se ocupaba el propio Trueba. Surgi entonces la oportunidad de trabajar juntos en un proyecto de episodios para formar parte de un largometraje organizado por los realizadores Enrique Bras148 y Augusto Martnez Torres149. Se trataba de un film en rgimen de cooperativa denominado Cuentos erticos (inicio en 1979 y finalizacin en 1980) de un mximo de diez minutos de duracin por pieza con el erotismo como tema principal. Aunque en un principio se baraj la posibilidad de que participasen directores de gran prestigio en aquel momento como Pilar Mir o Carlos Saura, acabaron declinando la invitacin. Finalmente, firmaron la cinta: Jaime Chvarri (Pequeo planeta), Emma Cohen (Sueos rotos), Jess Garca de Dueas (El vil metal), Josefina Molina (La tilita), Juan Tbar (Hierbabuena), Alfonso Ungra

(El amor es algo maravilloso), Enrique Bras (La vida cotidiana),


Augusto Martnez Torres (Frac), y el propio Fernando Colomo

(Koensnatten).
El episodio del autor que nos ocupa parti de una idea original de Fernando Trueba y fue desarrollada por ambos. Se plantearon llevar a cabo una parodia del cine de Ingmar Bergman, manteniendo los rasgos de estilo del realizador sueco. La voz en off resultaba ser en
148

Enrique Bras dirigi el largometraje In Memorian (1977) y ha ejercido sobre todo como realizador de televisin. Tambin ha escrito los guiones de films como Lisboa (1999) y La Ciudad sin lmites (2002), ambas de Antonio Hernndez y el documental Fernando Fernn Gmez (2007), dirigido por l mismo. 149 Augusto Martnez Torres ha dirigido varios largometrajes: El pecador impecable (1987), Las pelculas de mi padre (Les pel.lcules del meu pare, 2007)... Ha producido varios formatos como el film Arrebato, de Ivn Zulueta (1980). Tambin ha escrito guiones: con Rafael Azcona (El pecador impecable, 1987), Ricardo Franco (Cascabel, de Daniel Cebrin, 2000), Emilio Martnez Lzaro (cortometraje El viaje a Mannheim, del propio Augusto M. Torres, 1976), Vicente Molina Fix (corto Correo de Guerra, del propio Augusto M. Torres, 1972). Sin embargo, su actividad fundamental se centra en la crtica de cine en diversas publicaciones.

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realidad un listado de la filmografa del director. El propio ttulo pretenda burlarse de la recin estrenada en aquella poca Sonata de

Otoo (Hstsonaten, de Bergman, 1978). Las interpretaciones se


impostaron al modo de los personajes rgidos y poco expresivos propios de este tipo de films, con muchos silencios, como los tambin usados con profusin por Antonioni, y los dilogos estaban pronunciados en un idioma ininteligible, por supuesto, inventado. Reprodujeron recursos de realizacin para asemejarse del modo ms fiel posible, como colocar al fondo del cuadro a un personaje y otro en primer trmino, mirando a cmara, para entablar entre ellos una conversacin. Curiosamente, este elemento estilstico que mal empleado puede resultar de una falsedad narrativa flagrante, le gust a Fernando Colomo como efecto visual y lo utilizara en alguna secuencia de su siguiente largometraje, La Mano Negra. Repiti con gran parte del equipo tcnico y artstico, a excepcin de algunos puestos como el de montaje, llevado a cabo por Nieves Martn. En el reparto figuraban, un conocido suyo, Joaqun Hinojosa, Aurora Pastor, Pedro Dez del Corral y una siempre solvente Cecilia Roth. La historia es la de un padre de familia, a la manera de los personajes duros, hermticos y atormentados, propios de la filmografa del "homenajeado", que sufre un proceso enfermizo por el cual comienza a obsesionarse con el sexo y necesita satisfacer sus instintos a todas horas. Una trama alocada, pero que lograba captar la atencin del espectador y provocar la carcajada involuntaria en ms de una ocasin. Sobre la cuestin de cul fue el detonante de su idea para este proyecto, Colomo bromeaba al respecto en un artculo publicado por el peridico El Pas: "Trueba y yo nos planteamos que el episodio debera tener una unidad de estilo con los dems. Y como resulta que todos los directores son muy buenos y hacen un cine serio, pensamos que haba que estar a su 81

altura y por eso quisimos darle un toque a lo Bergman."150 El director se plante entonces abordar su tercer

largometraje, La mano negra.

150

El Pas. 13 Marzo 1980. Citado en: MONTERO, Pablo; UTRILLA, David. El Efecto Colomo. Paisano, J. Javier (ed.). Huelva: Festival de Cine Iberoamericano de Huelva, D.L., 1998.

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7.5. La mano negra (1980) 7.5.1. Datos sobre el largometraje 7.5.1.1. Datos tcnicos FORMATO: 35 mm color: Eastmancolor - Panormico DURACIN: 95 minutos AO DE PRODUCCIN: 1980 LUGAR DE RODAJE: Madrid

7.5.1.2. Ficha tcnica DIRECCIN: Fernando Colomo GUIN: Fernando Colomo y Fernando Trueba con asesora de Manolo Matji EMPRESAS PRODUCTORAS: Ogro Films, Incine y La Salamandra, P.C. PRODUCCIN EJECUTIVA: Ramiro G. Bermdez de Castro PRODUCTOR ASOCIADO: Manolo Matji JEFE DE PRODUCCIN: Miguel ngel Bermejo DIRECCIN DE FOTOGRAFA: ngel Luis Fernndez AYUDANTE DE CMARA: Salvador Gmez Calle EFECTOS ESPECIALES: Juan Ramn Molina MONTAJE: Miguel ngel Santamara AYUDANTE DE MONTAJE: Susana Ocaa SONIDO DIRECTO: Pierre Gamet AYUDANTE DE DIRECCIN: Benito Rabal

SCRIPT: Montse Ordorica


MSICA: Jos Nieto SECRETARIAS DE PRODUCCIN: Ana Huete y M Luz Garca AYUDANTE DE PRODUCCIN: Andrs Santana AMBIENTADOR: ngela Colyer REGIDOR: Fernando Marquerie

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ATREZZO: Vzquez Hermanos SASTRERA: Cornejo MEZCLAS: Jess Escalante

7.5.1.3. Ficha artstica igo Gurrea Falceto Joaqun Hinojosa - Garrido Fernando Vivanco Boyero Virginia Mataix Isabel Carmen Maura Rosa Antonio Resines Carlos Marta Fernndez Muro Cristina Manolo Huete Padre Manolo Mary Carrillo Madre Manolo Fabio Testi Fabio Testi

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7.5.2. Preproduccin 7.5.2.1. Guin Tras la gratificante colaboracin entre Colomo y Trueba, ambos se plantearon volver a escribir un guin juntos que comenzaron a redactar en un breve lapso de tiempo, pero que no encontrara financiacin hasta casi dos aos despus, en 1980. ste se convertira en el siguiente largometraje de Fernando Colomo, La mano negra. Hubo multitud de versiones con diferentes cambios incluido el final. Trabajaron en l alrededor de un ao. El cineasta declar en la Gua

del Ocio que escribir junto a alguien el guin le pareca "bsico":


"Hay una aportacin mutua que enriquece la pelcula. (...) Las dos ltimas, con Jaime Chvarri en 'Qu hace una chica como t en un sitio como ste? ' y con Fernando Trueba en 'La mano negra', han sido dos experiencias muy positivas"151. Un hecho casual, el reencuentro del director con un amigo del colegio, de personalidad misteriosa y un tanto pintoresco, que afirmaba ser Trevanian, autor de varios best seller de novelas policacas, inspir a los guionistas para confeccionar una historia propia, suerte de parodia de las pelculas de espionaje de los aos 60 y 70152. Volva a darse la condicin autobiogrfica tan comn en la trayectoria del realizador. Los camaradas de Colomo, Fernando Trueba y Carlos Boyero, eran grandes admiradores del escritor. Cuando el cineasta les dijo que le conoca porque era el pseudnimo de un antiguo compaero de estudios, quedaron impresionados. Adems, una serie de extraas circunstancias que rodeaban la vida de este hombre hacan pensar que era cierto lo que en la solapa del libro se deca sobre l: que en realidad se trataba de un ex agente secreto que quera permanecer en el anonimato.

151

BOYERO, Carlos. "Quiero que mi cine se entienda igual en Hong-Kong que aqu". Gua del ocio. 25 Agosto 1980. 152 Aunque Colomo lo consideraba ms un homenaje que una parodia. En "La mano negra de Fernando". Cambio 16. 31 Agosto 1980. n 456.

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Por eso Colomo le propuso que escribiera con l el guin para su siguiente pelcula. Finalmente, el director fue descubriendo, al igual que el protagonista de su largometraje, que el tal Trevanian, amigo de la infancia, no era en verdad el clebre autor de novela sino un impostor. Con este film, el cineasta pretenda dar un giro a su carrera, introducindose en el gnero del cine negro, con ciertos aspectos de comedia, como caracterizaba a su cine, en esta ocasin de forma voluntaria, no como haba ocurrido en su primera experiencia. "Todo estaba visto con cierta irona... La comedia estaba siempre presente incluso en la parte de accin porque no dejaba de ser algo muy casero. Era una forma de acercamiento y profundizacin en el gnero policaco pero buscando motivaciones diferentes."153 En otro artculo de Cambio 16 afirmaba algo similar

sobre sus intenciones acerca de plantear la historia: "A Fernando Trueba y a m nos diverta mucho la idea de filmar un argumento policiaco, pero el problema es que no queramos disfrazar de Humphrey Bogart a los personajes."154 El personaje protagonista es Falceto, un indolente que con treinta y tres aos sigue viviendo con sus padres, no tiene trabajo y tampoco quiere comprometerse con su novia. De modo fortuito, se reencuentra con un compaero del colegio, Garrido, en una tienda de discos (al igual que ocurriera en el cortometraje Pomporrutas

Imperiales del ao 76) y ste le confiesa que ha conseguido el xito,


escribiendo bajo el pseudnimo de Mac Guffin155, varias novelas policacas con ms de un milln de ejemplares vendidos en EE.UU. Falceto se entusiasma con esta circunstancia y poco a poco ir desenmascarando la doble vida de su amigo como agente de una
153

Entrevista a Fernando Colomo por la emisin en TV de 'La mano negra'. [DVD]. Madrid: Cinemana, Sogecable, 2000. 154 "La mano negra de Fernando". Cambio 16. 31 Agosto 1980. n 456. 155 ste es un claro homenaje a Alfred Hitchcock, ya que de este modo, "Mac Guffin", llamaba el mtico director al punto de partida que desencadenaba la trama en sus pelculas.

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organizacin de espionaje internacional. Despus, se sorprender con otra visin diametralmente opuesta de los hechos, que le explica otro ex alumno, el entonces banquero Boyero, que le devuelve a la realidad por unos momentos y le hace dudar sin saber por qu opcin decidirse. Durante la elaboracin de la historia, los guionistas

imprimieron infinidad de detalles autobiogrficos a los personajes. De esta forma, el personaje de Falceto, asumira caractersticas propias de Fernando Colomo, y en cambio, el del cmplice de ste, Carlos, se asemejara a Fernando Trueba. El rol de Garrido era una mezcla entre su alter ego real, el extravagante amigo de la infancia del cineasta, y el director de cine Antonio Drove, que incluso en un momento dado de la produccin, lleg a ser candidato a interpretar este papel, finalmente adjudicado al ms experimentado Joaqun Hinojosa. Sobre estos aspectos, el realizador recordaba: "Le tengo especial cario a esta pelcula porque es muy sincera. Es un guin muy personal. Tuvimos tiempo de madurarlo lo suficiente, de darle vueltas.... Hablaba de nuestra generacin y de lo que nos ocurra en aquel momento."156

7.5.2.2. Casting, localizaciones y eleccin del equipo En el equipo tcnico volvi a contar con la presencia como director de fotografa de ngel Luis Fernndez, como jefe de produccin con Miguel ngel Bermejo y en montaje, con Miguel ngel Santamara. Para el sonido busc a un equipo francs, que vino poco antes para la realizacin de pera prima, de Fernando Trueba (1980), con Pierre Gamet a la cabeza. Y completaron la produccin Manolo Matji y Ramiro G. Bermdez de Castro. Las empresas que entraron a formar parte de la financiacin de la pelcula fueron Ogro Films e Incine.

156

Entrevista a Fernando Colomo realizada por la autora.

87

Sobre la eleccin de personas conocidas para su equipo, Colomo le explic a Carlos Boyero que prefera contar con antiguos colaboradores: "Rodar con la misma gente economiza mucho y funciona bastante bien."157 Para el papel principal, se remiti al protagonista de aquel cortometraje que tanto le impresion de Antonio Drove, Qu se

puede hacer con una chica? (1969). Casualmente, haba sido


compaero suyo en la carrera de arquitectura. Cuando trataron de localizarlo supieron que estaba trabajando en Denia pero que no tena telfono, por lo que Colomo le envi un telegrama sucinto para explicarle que quera proponerle algo. Cuando le explic el ofrecimiento del rol protagonista, igo Gurrea le contest que no era actor profesional, ante lo cual el director argull que no era un problema grave y que ya haban calibrado esa posibilidad... Y entonces, el aspirante replic: "Bueno, pero es que tampoco soy actor amateur".158 Para el resto del elenco eligi a los ya habituales en su cine, Carmen Maura, Joaqun Hinojosa y Marta Fernndez Muro, y adems, al jovencsimo Antonio Resines, Virginia Mataix y un impactante Fernando Vivanco. El conocido Fabio Testi aparece en un momento dado, interpretndose a s mismo, como la nueva "adquisicin" de la hasta entonces pretendida novia del protagonista. Ella haba quedado fascinada con el actor italiano, cuando en el Cine Estudio Griffith asistieron a la proyeccin del clebre ttulo Lo importante es amar

(Limportant cest daimer, de Andrzej Zulawski, 1975)159 en el que


se nos muestra una secuencia de amor desgarrado con Romy Schneider.

157

BOYERO, Carlos. "Quiero que mi cine se entienda igual en Hong-Kong que aqu". Gua del ocio. 25 Agosto 1980. 158 Entrevista a Fernando Colomo realizada por la autora. 159 Andrzej Zulawski es un realizador de origen ucraniano que desarroll parte de su carrera en Francia. Adems del ya citado, se hizo conocido con ttulos como La posesin (La possession, 1981), La mujer pblica (La femme publique, 1984) y Mis noches son ms bellas que tus das (Mes nuits sont plus belles que vos jours, 1985).

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Los

guionistas

quisieron

incluir

un

fragmento

de

un

largometraje mtico, que se convirtiera en el contrapunto de la historia narrada; es decir, buscaron enfrentar la personalidad nada dramtica de Falceto y su cotidianidad un tanto insustancial a la de un hombre tremendamente atractivo, protagonista de una trama apasionada, dolorosa y nihilista. Con respecto a las localizaciones, constituy una ventaja el que el equipo estuviera acostumbrado al rodaje nocturno en exteriores, gracias a la grabacin en condiciones similares de la anterior pelcula del realizador.

7.5.3. Rodaje Debido a los problemas para conseguir financiacin para la pelcula --que al final costara unos veinte millones de pesetas160--, el rodaje haba ido retrasndose cada vez ms, por lo que Fernando Colomo decidi producir mientras tanto el primer largometraje de su amigo y colaborador Fernando Trueba. pera prima (1980) tena adems mucho que ver con su forma de entender el cine, tanto a nivel narrativo, con personajes y dilogos reconocibles y cercanos, como en el aspecto visual, de una sencillez manifiesta, por lo que se senta muy satisfecho de colaborar en su realizacin. Por suerte, la obra tuvo una acogida excelente y se convirti en la ms taquillera del ao. La notoriedad del proyecto ayud adems a encontrar nuevos socios para el guin que permaneca a la espera y segn el director hubo otros hechos que determinaron su consecucin: "Me cas pocos das antes de iniciar el rodaje. Horas antes de la boda me entrevist con uno de los productores. Era un seor mayor y al verme en corbata dijo que era un chico con mucha voluntad. Parece que eso fue determinante."161
160 161

120.004 euros. MONTERO, Pablo; UTRILLA, David. El Efecto Colomo. Paisano, J. Javier (ed.). Huelva: Festival de Cine Iberoamericano de Huelva, D.L., 1998.

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Hoy en da corrige estas declaraciones afirmando que lo que le impresion al productor no fue el que llevara traje sino el hecho de que estuviera tan interesado en el proyecto como para asistir a una reunin en una fecha tan sealada como el da de su boda. El nico problema surgi cuando se solaparon durante un pequeo perodo de tiempo las dos pelculas, el rodaje de pera prima con la preproduccin de La mano negra, por lo que Colomo recuerda haber cometido varios lapsus, entre otros, el rebautizar por error a su pelcula como pera negra162. La esposa del director, Beatriz de la Gndara, trabajaba como periodista y guionista por aquellos das. Ms adelante fundara su propia productora especializada en documentales, Pandora TV, y a partir de 1993, se encargara de la produccin ejecutiva de la empresa de Fernando Colomo. Sobre su faceta de productor, escribi Harguindey en El Pas, destacando su doble labor en la industria cinematogrfica: "Son directores que comienzan a conocer los entresijos de la produccin, que tienen que pelear despus para conseguir distribucin a sus pelculas, que conocen en carne propia las ventajas o desventajas de un buen lanzamiento publicitario, profesionales del cine, en suma, con una formacin mucho ms completa del tinglado industrial que la que podran encontrar en una escuela de cine. (...) Si logran sacar adelante sus pelculas, el cine espaol contar con unos profesionales mucho ms curtidos y cualificados que sus predecesores."163

162

MONTERO, Pablo; UTRILLA, David. El Efecto Colomo. Paisano, J. Javier (ed.). Huelva: Festival de Cine Iberoamericano de Huelva, D.L., 1998. 163 HARGUINDEY, ngel S. "A propsito de la ltima obra de Colomo y del cine espaol". El Pas. 20 Agosto 1980.

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7.5.3.1 Realizacin y fotografa Con respecto a la realizacin, el autor tuvo como referencia principal el estilo de Alfred Hitchcock y ciertos aspectos del cine de Ingmar Bergman. Busc un lenguaje funcional, al servicio de la historia, "ms artesanal en este sentido"164, que otros trabajos anteriores. Aunque se incluyeron planos ralentizados propios del cine de accin de los aos 70 y algunas extravagancias de la poca, como la pantalla dividida en dos, durante una conversacin telefnica o una cortinilla vertical para pasar de una secuencia a otra. Estos detalles conseguan amenizar la narracin y la hacan cercana al lenguaje de cmic. Sobre el estilo de Bergman emple de nuevo el recurso utilizado en su pieza

Koensnatten

(1979)

para

algunas

conversaciones: el colocar a un personaje en primer trmino mirando a cmara, mientras el otro permanece al fondo. Al contar con numerosas secuencias de accin, necesitaron contratar a dobles para algunos momentos, y en el rodaje fue de gran ayuda la asesora de Reyes Abades para la realizacin de los efectos especiales, aunque el responsable fue Juan Ramn Molina. El momento en el que Boyero queda electrocutado sigue resultando creble hoy da, a pesar del paso de los aos, que suele dejar a la vista los rudimentos bsicos de trucaje. Asimismo, las persecuciones en coche fueron realizadas con una habilidad poco habitual en el cine de la poca. Quedaba patente una evolucin en el estilo del director hacia una mayor complejidad. La sencillez de planificacin con la que abord su primera pelcula, en parte por falta de medios, se transform en este film dando paso a un montaje ms elaborado, con secuencias con mltiples tamaos de plano. Los travelling se hicieron ms evidentes, abandonando la sutileza de Tigres de papel. Las panormicas se ejecutaron con mayor vivacidad para responder a los momentos ms trepidantes de la narracin. En general, se vislumbra un avance en el
164

MONTERO, Pablo; UTRILLA, David. El Efecto Colomo. Paisano, J. Javier (ed.). Huelva: Festival de Cine Iberoamericano de Huelva, D.L., 1998.

91

oficio del realizador al emprender escenas de gran dificultad con mayor solvencia.

7.5.3.2 Direccin de actores Para dirigir a los actores, Colomo puso en prctica su mtodo habitual de ensayar con ellos previamente segn admita en la presentacin de su film en el Festival de San Sebastin: "Hemos trabajado unas tres semanas antes en mi casa, ensayando las escenas ms difciles para que estuvieran a punto, ya que en el rodaje el tiempo es muy importante. Ha sido muy bueno para todos."165 En esta ocasin, tuvo de trabajar de distinto modo con aquellos profesionales experimentados, con una trayectoria previa, como Carmen Maura, que con los recin llegados, como el protagonista igo Gurrea, el cual nicamente haba aparecido en otro corto con anterioridad. Segn el director, resultaba evidente la capacidad a la hora de interpretar y vocalizar de los profesionales, sin embargo, este ltimo, a pesar de su falta de veterana, le sorprendi por su habilidad para incorporar al personaje aspectos de su propia forma de ser. Destac: "Ha sido toda una revelacin. En 'La mano negra' su presencia es casi constante."166 El estilo de interpretacin tena el mismo objetivo que en sus anteriores films: transmitir una sensacin de espontaneidad y naturalidad para hacer las situaciones lo ms verosmiles posible. Adems de imprimir un tono de comedia en lugar de un carcter de misterio. A juzgar por las buenas crticas recibidas en este sentido, logr lo que se propona: "Precisamente por este reflejo de la vida cotidiana que ofrece, la pelcula ya se nos hace
165 166

AGUINAGA, J.L.. "Falceto es un personaje asediado". DEIA. 18 Septiembre 1980. "La mano negra de Fernando". Cambio 16. 31 Agosto 1980. n 456.

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suficientemente interesante, a lo que hay que aadir su desenfado, su espontaneidad admirable."167 "...con un aire de improvisacin, de facilidad, que seguramente esconde un trabajo cuidadoso pero evidente, con unos dilogos espontneos, como creados sobre la marcha, y unos actores perfectamente identificados, hasta en lo fsico, con unos personajes que acaban por resultar entraables y prximos."168 Forjado por su experiencia de dos largometrajes, Colomo decidi ser ms respetuoso con el guin y no dejar tanto terreno libre para la improvisacin, ya que segn su parecer en aquella poca, un exceso de invencin durante el rodaje, llevaba a una dispersin nada recomendable que alargaba el metraje del film intilmente: "A diferencia de otras pelculas, esta vez no se ha improvisado nada. Por primera vez, he hecho un guin cerrado, que est bien."169 En la presentacin del film aadi que los actores haban tenido poca oportunidad de improvisar en el rodaje "ya que los dilogos e incluso los gestos estaban minuciosamente preparados."170

7.5.3.3 Cambios del guin al rodaje A pesar de que en esta ocasin el cineasta fue en extremo fiel al guin, sin grandes cambios o improvisaciones de los actores, se han observado algunas pequeas modificaciones llevadas a cabo en el rodaje: En la secuencia 13 del texto original, Manolo trataba de arrancar el coche para llevar a Rosa al trabajo, y sta, despus de varios intentos fallidos, decida irse. Finalmente, en el material grabado, Rosa descubra un taxi a lo lejos y sin despedirse, sala corriendo en su busca. De este modo, resultaba ms evidente el poco apego que Rosa senta por su supuesto novio.
167 168

AIZARNA, Santiago. "La mano negra". Diario Vasco. 18 Septiembre 1980. LVAREZ, Carlos. "'La mano negra". El Alczar. 23 Agosto 1980. 169 "La mano negra de Fernando". Cambio 16. 31 Agosto 1980. n 456. 170 AGUINAGA, J.L.. "Falceto es un personaje asediado". DEIA. 18 Septiembre 1980.

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En la escena 19, cuando Carlos y Manolo haban quedado con el misterioso Mariano, se levantaban al ser advertidos por el camarero de la posible colocacin de una bomba en la terraza del caf donde se encontraban. Despus, volvan a sentarse en otra mesa ms alejada mientras Mariano se diriga a una cabina telefnica. En el rodaje, se opt por dejar a los personajes de pie, algo alejados del lugar peligroso, lo que pareca ms adecuado para una espera momentnea, ya que sera ilgico que permanecieran sentados con una amenaza semejante. En la conversacin previa a la entrevista en casa de Mariano (sec.21), Manolo le sugera que sera genial que volvieran a verse los tres amigos del colegio que formaban el grupo de "La Mano Negra", junto con Boyero. Sin embargo, se produca un largo silencio y Mariano responda: "Bueno, yo contndoos mi vida y vosotros no habis venido para eso"171. Esta frase fue modificada y para hacer la contestacin ms cortante el personaje del escritor, ste espetaba con vehemencia: "Conmigo no cuentes para eso. No tengo ningn inters en volver a ver a Boyero." En la misma secuencia, mientras Carlos le preguntaba a Mariano diversas cuestiones sobre su obra, Manolo se entretena paseando por la habitacin. En el rodaje se aadi un detalle que aportaba mayor verosimilitud a la condicin de espa de Mariano, ya que el cineasta hizo que encontrara una pistola bajo uno de los libros colocados en una mesa.172 Cuando Manolo regresaba a casa despus de visitar a Rosa, iba a la cocina a coger algo de la nevera (sec.29). Segn el texto original, encontraba una nota para avisarle de que telefoneara a Mariano, aunque fuera muy tarde. Con el fin de otorgarle mayor gravedad a la llamada de su amigo, Colomo rod finalmente este aviso dicho en boca de la madre del protagonista, que aada que se

171

COLOMO, Fernando; TRUEBA, Fernando. Guin original de la pelcula 'La Mano Negra', traducido al francs. 1980. 172 sta fue una idea de Manolo Matji.

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encontraba muy inquieta por la premura con que se lo haba transmitido. Despus de asistir a la proyeccin del film Limportant cest

daimer, Isabel, la nueva conquista de Manolo, le recordaba


emocionada una de sus escenas favoritas. En el guin (sec.36), estaba previsto que hablara de cuando salan de la fiesta los protagonistas y estando solos en la calle, Fabio Testi le deca a Romy Schneider: "podemos elegir entre tres alternativas: Nos quedamos aqu, o te vas a tu casa o nos vamos los dos a la ma." Manolo, aprovechando la frase anterior le repeta entonces a Isabel: "Tenemos tres alternativas, o te vas a tu casa..." pero entonces, era cortado por la chica que responda: "S, me voy a casa, tengo que levantarme temprano."173 En el rodaje, Isabel comentaba una escena diferente del mtico largometraje, cuando el amante iba por primera vez a casa de la mujer y le sugera que aprovecharan el tiempo juntos. Despus l le preguntaba si se volveran a ver si tenan una aventura y sta le confesaba: "no" y el hombre le contestaba que en ese caso prefera no tener relaciones con ella. Isabel haba quedado subyugada por el comportamiento del personaje masculino174. Este cambio no haca variar el sentido de la historia pero era igualmente vlido. Una vez que Manolo le explicaba a su amigo Carlos que Mariano les haba engaado y no era en realidad Mac Guffin (sec.56), mantenan despus una conversacin acerca de los detalles de la mentira y de lo poco suspicaces que haban sido. Se pensaba rodar esta escena en el coche de Manolo pero se grab en realidad en la calle, mientras daban un paseo, lo que le dio mayor agilidad a la secuencia. Al volver a casa despus de ver a Rosa, Manolo escuchaba al abrir la puerta una discusin entre sus padres. Al acceder al saln descubra todas sus cosas apiladas en el suelo, porque su progenitor pretenda echarle de casa. Finalmente, se colocaron sus pertenencias
173

COLOMO, Fernando; TRUEBA, Fernando. Guin original de la pelcula 'La Mano Negra', traducido al francs. 1980. 174 Op.cit.

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en la entrada del piso para que nada ms pasar la puerta, las pudiera ver. Esto le otorgaba eficacia narrativa al film. Tras el asesinato de Boyero, estaba previsto que los dos personajes de Manolo y Mariano huyeran con rapidez del chalet. Sin embargo, el cineasta ide en el rodaje que el protagonista tocara al cadver con la mano despus de haberle electrocutado, para comprobar la ausencia de latidos de su corazn. Una vez que se marchaban, una panormica en descenso nos mostraba la mancha de una mano negra pintada sobre el cuerpo inerte, recordando al espectador nuevamente la clave del ttulo del largometraje.

7.5.4. Postproduccin Adems de las modificaciones lgicas que se suelen producir en la sala de montaje por la eleccin de tomas y la eliminacin de algunos tiempos muertos, hubo ciertos cambios a lo largo de la pelcula. En la escena 21, antes de comenzar la entrevista a Mariano Garrido, creyndole un famoso escritor, Carlos le preguntaba si le importaba que grabara sus contestaciones y ste le contestaba que no, mientras no las retransmitiera despus en la radio. Este fragmento del dilogo fue eliminado ya que no aportaba nada vital a la narracin. Rosa estaba alarmada por una llamada obscena que haba recibido de un desconocido en el contestador y se la haca escuchar a Manolo para que comprendiera la gravedad del hecho (sec.27). En el guin original, el texto del hombre era ms explicito y de mayor duracin pero no fue montado en su integridad, bien por aligerar el tono ertico o por hacerlo ms breve. La llegada de Isabel y Manolo al apartamento de Carlos para pasar unos momentos a solas (sec.42) haba sido pensada para desarrollarse con ms detalle. En un principio, entraban, se sentaban, ponan msica, se servan una copa, bailaban y caan al suelo por un

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tropiezo. Esta parte fue eliminada y en el film comenzaba la escena con la mirada desde la calle del aprendiz de gngster y se pasaba por corte a ellos sobre un colchn en el suelo, charlando. Sin duda esta modificacin mejor el ritmo general de la historia. Al final de la escena 50, Manolo convenca a Isabel para que le practicara una felacin. Este hecho se describa con detalle en el guin pero en el montaje final de la pelcula se produca una elipsis una vez que la chica comenzaba a besarle en el pecho y se pasaba al momento en el que iban a salir de la casa ya preparados. Quizs fue retirado este fragmento por lo crudo y ertico de las reacciones de los dos personajes para una poca en la que incluso los desnudos en el cine suponan una transgresin considerable. De hecho, la obra fue criticada en este sentido por Pascual Cebollada, periodista del Ya, que defini algunas partes del film como semipornogrficas175.

7.5.5. Estreno y repercusin

La mano negra176 se estren en Espaa en Agosto de 1980.


Tuvo un relativo xito de pblico, aunque menor que el del anterior trabajo del cineasta, Qu hace una chica como t en un sitio como

ste? (este ltimo con 336.410 entradas vendidas).


Segn los datos proporcionados por el I.C.A.A., el nmero total de espectadores fue de 212.490 y recaud 33.156.290 pesetas177 desde su fecha de estreno. La empresa distribuidora fue Incine Distribuidora Cinematogrfica, S.A., vinculada a la empresa productora de la pelcula.

175 176

CEBOLLADA, Pascual. "La mano negra". Ya. 22 Agosto 1980. Se adjunta como anexo el pster promocional de la pelcula (Anexo 7). 177 198.945,70 euros.

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Desde sus primeros trabajos, Colomo siempre tuvo clara una nocin acerca de la repercusin de su obra: "Uno debe hacer el cine que quiere, pero sin perder de vista la comunicacin con el pblico".178 El realizador piensa hoy en da que quizs desconcertara a los espectadores la mezcla de tonos entre comedia y cine negro: el que el largometraje alternara entre momentos de hilaridad cotidiana y otros de accin dramtica. Achaca por lo tanto a estos cambios en la historia de unas secuencias a otras --algo premeditado por parte de los autores--, que no llegara a convertirse en un film comercial, a pesar de ser muy bien recibido en festivales179 e incluso premiado con algunos galardones de renombre, como los de Mejor pelcula y Premio del Pblico en el Mystfest de Italia, el Festival Internazionale del Giallo e del Misterio. Tambin form parte de la seccin oficial del XXVIII Festival Internacional de cine de San Sebastin en 1980, el Festival de Montreal, el Filmax de Los ngeles y la Semana de Cine Espaol en Mjico. Y adems obtuvo el premio de Especial Calidad del Ministerio de Cultura. El periodista Carlos lvarez explicaba en el momento del estreno un posible inconveniente del largometraje, a pesar de considerarlo una obra de calidad: "No es quiz un tipo de pelcula que llegue a toda clase de espectadores, y no precisamente por cierta crudeza en algunos dilogos y situaciones digamos erticas, sino ms bien por ese tono de cosa entre amigos, por unas ciertas referencias culturales y cinematogrficas en que se mueve que pueden resultar algo oscuras para quien busque el entretenimiento fcil y bien digerido".180 El eslogan para publicitar el film rezaba de la siguiente manera: "Una pelcula de buenos y malos, como las de antes". En este

178

MAHIEU, Jos Agustn. "Fernando Colomo: 'Hay que hacer el cine que te guste y procurar llegar a la mayora'". El Pas. 23 Agosto 1980. 179 Fue seleccionado para el Festival Internacional de Cine de Montreal, Canad (Montreal World Film Festival) y para el Filmex de Los ngeles, EE.UU. 180 LVAREZ, Carlos. "La mano negra". El Alczar. 23 Agosto 1980.

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sentido el redactor citado puntualiz an ms: "Es un film de gente de ahora que admira el cine de antes"181, de acuerdo a su carcter de homenaje al cine negro y a sus numerosas referencias cinfilas. Las crticas fueron variadas, pero las positivas no fueron parcas en alabanzas: "Contando con un guin original, Fernando Colomo ha dado remate a una pelcula verdaderamente simptica, hecha con desenfado y propiedad, verdadera como la vida misma (...). El acierto inicial del guin se ve refrendado por una realizacin muy a tono con lo que aquel demandada, por lo que el resultado es un autntico xito."182 "Como toda buena pelcula La mano negra es un acto de justicia, una venganza que saboreamos durante hora y media."183 "Estamos ante una buena comedia a la espaola. Una comedia inteligente, de fina sobriedad, de experta mezcla de elementos aparentemente contradictorios."184 Otros, sin embargo, no se mostraron satisfechos plenamente con el largometraje: "Divertida y encantadora comedia de Colomo (...). Lstima que a veces el tono general baje un poquito y la realizacin se quede en andar por casa, debido posiblemente a lo humilde de la produccin y su falta de especiales ambiciones."185 "Se aprecia un elogiable, si no cuajado afn de modernizacin y de originalidad, por desgracia desviado hacia trminos chabacanos o erotismos exhibicionistas y semipornogrficos".186 Como de costumbre en el cine de Colomo, se recogieron testimonios que ponan de relieve la calidad de los actores:
181 182

LVAREZ, Carlos. "La mano negra". El Alczar. 23 Agosto 1980. AIZARNA, Santiago. "La mano negra". Diario Vasco. 18 Septiembre 1980. 183 MARINERO, Francisco. "La mano negra". Diario 16. 22 Agosto 1980. 184 GIL DE MURO, Eduardo. "Hacia un festival de festivales". Tele/Radio. 6 Octubre 1980. 185 "'La mano negra' o el cine como imaginacin". Egin. 18 Septiembre 1980. 186 CEBOLLADA, Pascual. "La mano negra". Ya. 22 Agosto 1980.

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"Y cuenta tambin con una excelente interpretacin, en la que igo Gurrea destaca por el mayor peso que sobre l recae. En cuanto a Virginia Mataix y Carmen Maura hay que calificarlas de excelentes y lo mismo a Joaqun Hinojosa."187

7.6. Estoy en crisis (1982) Para su siguiente proyecto, Estoy en Crisis, el director se asoci con el solvente productor Jos Luis Dibildos y su empresa gata Films, con el fin de asegurarse una distribucin a gran escala. Por este motivo, el largometraje adopt rasgos de cine comercial, muy alejados de sus anteriores pelculas, comenzando con el reparto, a la cabeza del cual aparece Jos Sacristn, un actor de estilo interpretativo ms elaborado que el dominante en el cine del realizador hasta la fecha. Gracias a ste y a otros factores, se logr una gran rentabilidad del producto pero tambin unas duras crticas que comparaban el estilo del film con las nefastas comedias de la "poca del destape". Inicialmente el guionista Andreu Martn y Colomo pretendieron llevar a la pantalla el cmic La Course du rat, de Grard Lauzier, en el que se parodiaba el mundo de los ejecutivos agresivos, pero el proyecto no prosper al existir una adaptacin previa en Francia.188 Escribieron entonces una nueva historia con el trasfondo de los "yuppies" espaoles de los aos 80. Dedicaron ms de un ao a esta tarea llegando a hacer hasta cuatro versiones diferentes del guin. En l, Bernab, un publicitario amante de las relaciones extramatrimoniales, ve peligrar su estatus social y su matrimonio a raz de continuas excusas sobre una supuesta crisis, que finalmente se transforma en algo real cuando conoce a una ecologista a la que desea conquistar. Este personaje representa lo peor de ese estereotipo social. Es egosta, machista, mentiroso... Es el nico protagonista con el que el director no se identifica en ningn aspecto, sino que lo utiliza
187 188

AIZARNA, Santiago. "La mano negra". Diario Vasco. 18 Septiembre 1980. El ttulo de la adaptacin del cmic La Course du rat fue Mi amigo Pierrot (Je vais craquer!!!, de Franois Leterrier, 1980).

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para criticar una forma de vida.189 Sin embargo, a pesar de poseer infinidad de defectos, Jos Sacristn logra imprimirle cierta simpata, necesaria para hacer llevadero su rol de cara al espectador medio. Mercedes Sampietro realiza un trabajo magnfico como esposa de Bernab y encarna otros valores ms esperanzadores, al igual que el grupo de jvenes ecologistas. Desde el punto de vista de la imagen, con la colaboracin de su operador habitual ngel Luis Fernndez, llev a cabo una realizacin algo ms convencional, con secuencias de montaje al uso. En aquella poca declar que estaba en contra del fetichismo del plano secuencia190, lo que demuestra una evolucin en su estilo desde sus primeros proyectos. A pesar de esto, mantena una planificacin adaptada a los intrpretes y una sencillez en los movimientos de cmara con el objeto de no llamar la atencin del espectador sobre este aspecto. Segn confes el propio director, cuando el equipo de rodaje vio el copin de trabajo del film, pensaron que estaba atravesando una etapa difcil de su vida e incluso le dieron nimos, aunque sa no era la realidad de acuerdo a las palabras del cineasta: "Yo simplemente haba intentado hacer una pelcula comercial, cosa que no me parece en absoluto vejatoria, contar una historia que me interesaba, pero que, evidentemente, no me identificaba con ella, (...) nada personal ni comprometida en sus planteamientos, en la que yo quera meterme ms descaradamente en el plano de la comedia".191 El estreno192 tuvo lugar el 24 de Noviembre de 1982. La recaudacin fue de 98.646.467 pesetas193 con 470.311

189

MONTERO, Pablo; UTRILLA, David. El Efecto Colomo. Paisano, J. Javier (ed.). Huelva: Festival de Cine Iberoamericano de Huelva, D.L., 1998. 190 Op.cit. 191 TABERNERO, Santiago. "No quera hacer la tarjeta postal del extranjero deslumbrado". La Rioja. 2 Marzo 1984. 192 Se adjunta como anexo el pster promocional de la pelcula (Anexo 8). 193 591.902,48 euros.

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espectadores194. La distribucin corri a cargo de C.B. Films que tambin formaba parte de la produccin. Las crticas valoraron en su mayora la calidad del

largometraje, a pesar de su aspecto comercial, lo que a veces puede estar reido con cierto tipo de cine muy querido por los expertos. El crtico Antonio Lara declar en el peridico Ya: "'Estoy en crisis' pertenece al cine popular ms interesante que podemos ver en estos momentos. Fernando Colomo, productor, director y guionista, se ha planteado su carrera con una coherencia envidiable y ha seguido fiel a los supuestos de sus cortos y primeros trabajos. (...) Vuelve al ruedo con una comedia muy cercana a su primer film, aunque haya realizado una depuracin de los elementos originales para que sea ms lgica y sencilla."195

194 195

Segn cifras del I.C.A.A. LARA, Antonio. "Una comedia muy espaola". Ya. 27 Noviembre 1982.

102

SEGUNDA BSQUEDA DE De La lnea a Rosa

ETAPA: UN ESTILO del cielo Rosae

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8. SEGUNDA ETAPA: BSQUEDA DE UN ESTILO. De La

lnea del cielo (1983) a Rosa Rosae (1993)

8.1. La lnea del cielo (1983) 8.1.1. Datos sobre el largometraje 8.1.1.1. Datos tcnicos FORMATO DE RODAJE: 16 mm color Panormico FORMATO DE PROYECCIN: 35 mm color Panormico DURACIN: 80 minutos AO DE PRODUCCIN: 1983 LUGAR DE RODAJE: Madrid

8.1.1.2. Ficha tcnica DIRECCIN: Fernando Colomo GUIN: Fernando Colomo EMPRESA PRODUCTORA: La Salamandra, P.C. DIRECTOR DE PRODUCCIN, AYUDANTE DE DIRECCIN, SCRIPT: Antonio Isasi PRODUCTORA DELEGADA: Ana Huete DIRECCIN DE FOTOGRAFA: ngel Luis Fernndez AYUDANTE DE CMARA: Alfonso Aparicio MONTAJE: Miguel ngel Santamara AYUDANTE DE MONTAJE: Susana Ocaa SONIDO DIRECTO: Juan, El Portorriqueo (no figura en crditos) MSICA: Manzanita MEZCLAS: Enrique Molinero TTULOS: Story Film Pablo Nez

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8.1.1.3. Ficha artstica Antonio Resines Gustavo Beatriz Prez-Porro Pat Jaime Nos Jaime Roy Hoffman Roy Whit Stillman Thorton Irene Stillman Irene Patricia Cisarano - Elisabeth Chitina Marin-Buck Chitina Peter Halley Peter Caroline Stewart - Caroline Alexandra Nos Alexandra Patricia Nos Patricia Erik Weinman Erik Javier Martn Domnguez Javier Tommy Hollis Tommy Rosalie Genevro Rosalie Vicente Garca Delgado Vicente Antonio Valero Invitado a fiesta

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8.1.2. Preproduccin 8.1.2.1. Guin

La lnea del cielo (1983) constituye una de sus pelculas ms


logradas y singulares. Surgi de manera inesperada, despus de la promocin de su anterior film en Marzo de 1982. Fernando Colomo viaj a la ciudad de los rascacielos con el firme propsito de aprender ingls con fluidez y de culminar un guin que haba comenzado junto a Fernando Trueba y Manolo Matji, Un pintor en Nueva York. El argumento estaba basado en un hecho supuestamente real que haba llegado a sus odos: al parecer, un pintor contemporneo, que crean que pudiera ser Tpies, fue obligado a punta de pistola a viajar a Estados Unidos. El propietario de uno de sus cuadros, un adinerado norteamericano, no se senta satisfecho con la obra que haba adquirido de este autor aos antes, ya que se estaba descomponiendo. Le pidi que fuera a restaurarla pero el artista se neg arguyendo que las obras de arte tambin tienen fecha de caducidad. Por supuesto, esta contestacin no sirvi para calmar los nimos del dueo de la pieza y decidi llevarle por la fuerza. Colomo pens que era indispensable hacer una ltima versin del texto tras visitar Nueva York y adems, aprovechar el viaje para tomar un primer contacto con gente del arte, conocer al crtico del New York Times y buscar inversores para el futuro largometraje: "Me march porque necesitaba terminar all el guin. Entonces me di cuenta de que tenemos una idea bastante equivocada y utpica de lo que es Nueva York o mejor dicho de triunfar en Nueva York. Incluso la imagen que vemos en las revistas de los espaoles que triunfan no se corresponde en nada con la realidad."196 Su primer asesor fue Whit Stillman, agente de ventas en Estados Unidos de largometrajes espaoles --entre otros, de los realizados por Fernando Colomo--, que le ayud adems a encontrar
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MUOZ, Diego. "'La lnea del cielo', los sueos de gloria de un fotgrafo espaol en Nueva York". La Vanguardia. 29 Enero 1984, p.55.

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alojamiento. En su intento de mostrar su guin y de relacionarse con diversos profesionales tan slo reciba impresiones negativas y preguntas sobre por qu le interesaba rodar precisamente en aquella ciudad. Despus de un tiempo de tentativas fallidas, comenz a pensar que su proyecto quizs no fuera el ms apropiado para ser rodado y record una frase que ley en la clebre escuela de interpretacin de John Strasberg, el Actors Studio, acerca de utilizar nuestras propias frustraciones para conseguir una creacin.197 As, su experiencia en la gran urbe le hizo cambiar de opinin acerca de su idea inicial de largometraje y decidi rodar otra historia ms personal que supona una recreacin de sus propias vivencias ante el mito americano. "Al poco tiempo de residir all me di cuenta, por las ancdotas reales que a m mismo me iban sucediendo, que pocas veces haba tenido a mano una historia, un ambiente y unos personajes tan adecuados".198 Deseaba hacer una trama cercana al cine documental, pero sin apariencia de ello, recreando varias situaciones que l mismo haba vivido y con las mismas personas, aunque al estilo de una pelcula de ficcin. El autor acu el trmino "docucomedia"199: "No pretenda hacer cinma-verit pero haba que buscar una narracin que diera cabida a los personajes que yo quera mostrar. En ningn momento quise utilizar el New York tpico que ya conocemos y que nos ha enseado todo el mundo."200 El personaje principal cambi de profesin y de nombre: Gustavo era un clebre fotgrafo espaol que buscaba hacerse un hueco en el panorama internacional. Su principal problema era su escaso conocimiento del idioma, unido a la soledad y a la dureza para
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Entrevista a Fernando Colomo realizada por la autora. BOYERO, Carlos. "San Sebastin 83". Gua del ocio. 23 Septiembre 1983. 199 "Entrevista digital a Fernando Colomo". El Pas. 25 Junio 2008. Disponible en: http://www.elpais.com/edigitales/entrevista.html?encuentro=4029 200 LLAURAD, Laura. . "Fernando Colomo y 'La lnea del cielo'". Dirigido por. 1984, n 111.

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imponerse en un mundo profesional tan competitivo. De este modo, se pona de manifiesto su ingenuidad y el carcter cerrado del habitante de la ciudad. El director resumi su propsito de intenciones al iniciar el film con unas palabras de su admirado Franois Truffaut del ao 57: "La pelcula del maana la intuyo ms personal incluso que la novela individual o autobiogrfica. Como una confesin o un diario ntimo, los jvenes cineastas se expresarn en primera persona y nos contarn cunto les ha pasado (...), eso gustar porque ser algo verdadero y nuevo. La pelcula del maana ser un acto de amor."201 Para dar forma a este principio, revivi sus propias ancdotas y pens en emplear en el film el recurso de la voz en off que segn palabras del cineasta "da una trascendencia a lo que ocurre y lo noveliza".202 En la presentacin del film, explicara lo inusual de su mtodo de trabajo en este proyecto: "Normalmente se suele hacer primero un guin que lee mucha gente: productores, actores... Incluso te lo piden los tcnicos en algunas ocasiones. En cambio, esta vez escrib la estructura de la pelcula, teniendo los dilogos de los personajes en la cabeza, con la intencin de que se interpretasen ellos mismos."203 El guin o esquema que llev a cabo el cineasta para utilizarlo durante el rodaje, que no enseaba a los actores, constaba de apenas cuatro folios manuscritos, con varias correcciones.204 De vez en cuando, antes de comenzar la grabacin, escriba algunos dilogos con el fin de que que pudieran servir de gua a los intrpretes, aunque no era la prctica habitual porque no quera que fueran escrupulosos con el texto.
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COLOMO, Fernando. "Un acto de amor". Diario 16. Septiembre 1983. N. "'La lnea del cielo' se rod clandestinamente en Nueva York". El Peridico. Enero 1984. 203 AGUINAGA, J.L. "Fernando Colomo: 'La lnea del cielo' naci de forma sorprendente". D.V. 23 Septiembre 1983. 204 Se adjunta como anexo a la investigacin una parte del guin original manuscrito (Anexo 9).

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8.1.2.2. Casting, localizaciones y eleccin del equipo De modo imprevisto y con un guin apenas esbozado, les pregunt a sus amigos y a diversas personas que haba conocido all si estaran dispuestas a participar en la pelcula. Paradjicamente, muchas de ellas le dijeron que s porque no pensaban que la pelcula fuera a salir adelante y tuviera una proyeccin comercial, por lo que no se sentan atemorizadas por la presencia de las cmaras. ste fue el caso de Irene Stillman, la esposa del agente de Colomo en Estados Unidos. Whit, su marido, actu tambin en el largometraje con el nombre de Thorton, como representante del fotgrafo protagonista. Ms adelante sera reclamado para el rodaje de Sal Gorda (1984), de Fernando Trueba. Beatriz Prez-Porro, hermana de Irene, encarn al amor imposible de Gustavo, Pat, aunque s era real el que estudiara vdeo y que trabajara en la consulta de un dentista. El resto de personajes, como el amigo psiquiatra, Jaime Nos, o el peculiar Roy Hoffman, que se dedicaba a la escritura de los discursos del alcalde, se representaron a s mismos, rememorando las conversaciones que ya tuvieron con Colomo semanas antes. Para los cursos de ingls, el director film a sus propios compaeros de clase y profesores. Les avis con anterioridad pero cuando lleg el da del rodaje, dado su bajo nivel en el idioma, no haban comprendido ni una palabra. La nica actriz profesional que actu en el film, aparte del protagonista, fue Patricia Cisarano, que encarn al desagradable personaje de Elisabeth, la "casera" que se presentaba de improviso en el apartamento y echaba a Gustavo. Apareci en los agradecimientos finales junto con el resto de participantes porque no cobr. La conocieron gracias a un amigo del director, Antonio Valero, que se encontraba estudiando en la escuela de John Strasberg. Ella quiso hablar antes con el cineasta de su personaje, pero no haba tiempo porque se encontraba ya inmerso en el proceso de rodaje.

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Llam a su esposa, Beatriz de la Gndara, para que convocara un da concreto a los que quera que fueran sus colaboradores para telefonearles desde Nueva York. A Antonio Resines le pregunt si se atrevera a protagonizar una pelcula sin guin. Dada la confianza mutua y la premisa de grabar con sonido directo, no lo dud un instante. A ngel Luis Fernndez, su director de fotografa habitual, le propuso rodar sin apenas luces y l acept el reto. Y por ltimo, a Antonio Isasi205, le pidi que ejerciera a la vez de director de produccin, ayudante de direccin y script. El tcnico haba tenido ya dos experiencias en Estados Unidos con Coppola y Jos Luis Borau, por lo que el idioma y el negociar con americanos no le supona ningn problema, por lo que dijo que s. A los quince das de la llamada, ya se encontraba realizando gestiones con el laboratorio, la empresa de alquiler de la cmara... Y una semana ms tarde, llegaron el actor y el director de fotografa, que se alojaron en un hotel de dudosa reputacin, porque lo modesto de la produccin no permita grandes lujos. Incluso Resines pregunt si era habitual en aquel pas que el recepcionista estuviera protegido tras un cristal blindado. Temporalmente tuvo adems que pagar la estancia con su propia tarjeta de crdito, en espera de que llegara ms dinero. No cabe duda de que la amistad jug un papel importante en la consecucin del proyecto. El equipo se complet en el terreno con Alfonso Aparicio como ayudante de cmara, que no tena demasiada experiencia en la profesin pero llevaba algn tiempo en la ciudad y con Juan "El Portorriqueo" en sonido, que pidi que no apareciera su nombre en crditos para evitar problemas con los sindicatos. Aunque tampoco figur en la ficha, desde Espaa, Beatriz de la Gndara ejerci labores de productora, ya que se encarg de buscar financiacin para la pelcula y de hacer llegar el dinero a Estados Unidos, entre otras gestiones.

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Se trataba de Antonio Isasi Jr., hijo del clebre Antonio Isasi-Isasmendi, productor --Ro abajo (1984), de Jos Luis Borau--, director --Estambul 65 (1965), El aire de un crimen (1988)--, guionista y editor.

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Las localizaciones fueron en su mayora las casas reales de los amigos a excepcin del loft en el que habitaba el protagonista que se lo cedi cuatro das para el rodaje una amiga de Isasi. En la realidad, el alojamiento del cineasta en su estancia en Nueva York era de dimensiones mnimas por lo que no habra resultado tan vistoso como el elegido para realizar la grabacin. Los exteriores eran enclaves de Manhattan en los que rodaron sin permiso, de forma clandestina. No quisieron alterar en absoluto el da a da de los viandantes por lo que no le pedan a nadie que se apartara o que apareciera tras los personajes. De modo natural, nadie sola mirar a cmara, probablemente por la costumbre de ver equipos de rodaje de forma habitual en la calle. Tan slo en una ocasin, en uno de los pocos travelling de la pelcula, hecho desde un vehculo, al llamar la atencin, el propio Colomo adverta a los que pasaban antes de entrar en plano dicindoles: "Please, dont look at the camera".206 En un momento dado, mientras tomaban las imgenes de Antonio Resines y Beatriz Prez-Porro en la Sexta Avenida, la polica vino a hablar con ellos y se temieron lo peor: solicitud de permiso, documentacin personal... Sin embargo, lo que pretendan las fuerzas del orden era comprobar si haban grabado a los atracadores que acababan de asaltar un supermercado en esa misma calle, por si el material impresionado pudiera servirles para identificar a los ladrones. Fernando Colomo no quiso hacer la representacin habitual del Nueva York de la mayora de las pelculas, por eso busc lugares menos conocidos o emblemticos, lejos de las estampas de los rascacielos: "No quera tener imgenes de postal (...) y con la cmara que tenamos era imposible, no entraban".207

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En espaol: "Por favor, no miren a cmara" en Entrevista a Fernando Colomo realizada por la autora. 207 AGUINAGA, J.L. "Fernando Colomo: 'La lnea del cielo' naci de forma sorprendente". D.V. 23 Septiembre 1983.

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8.1.3. Rodaje El rodaje tuvo lugar entre Mayo y Junio de 1983. Se prolong durante algo ms de veinte das y se llev a cabo en rgimen de cooperativa. El proceso de grabacin cost pesetas
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seis millones de
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, segn declaraciones del propio director

. Ms adelante, se

sumaron otros gastos que ascendieron aproximadamente a veinte millones210 de pesetas211, como los sueldos de los tcnicos y el hinchado de 16 mm a 35 mm que result muy caro. An as, continuaba siendo una cantidad irrisoria para un rodaje fuera de Espaa. Se llev a cabo de forma atpica, con menos urgencia de lo acostumbrado. De hecho, tenan previstas cinco semanas pero acabaron en cuatro. Esto le permiti tener cierto espacio para la reflexin segn explica el propio director: "Tenamos mucho tiempo y por primera vez en mi vida he podido repetir secuencias. He rodado con mucho relax, sin horarios, sin imposiciones. Cuando estbamos cansados, no trabajbamos y cuando nos encontrbamos con fuerzas, rodbamos sin descanso".212 Las limitaciones para rodar ms cantidad de material eran de tipo econmico, ya que supona un gran coste de negativo y posterior revelado. Por esa razn, si conseguan una toma buena, no trataban de encontrar otra mejor. La ausencia de un guin terminado y la no utilizacin de intrpretes profesionales, a excepcin de Antonio Resines, le gener una sensacin de libertad y sencillez narrativa que echaba de menos

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36.001,44 euros. VILLALBA, Susana. Con Fernando Colomo hemos topado. Castelln: Festival de Cine de Pescola, 1995. 210 120.004, 80 euros. 211 Segn diversos artculos de prensa, el total ascendi a cuarenta millones de pesetas, es decir, 240.009 euros, pero sta no es una cifra correcta, de acuerdo a la aclaracin del propio director en entrevista a Fernando Colomo realizada por la autora. 212 PUY, Carmen. "Fernando Colomo y su aventura neoyorquina". Heraldo de Aragn. 28 Febrero 1984.

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desde Tigres de Papel (1977). Hizo suya en aquel momento la famosa frase de Godard "El guin es para los contables".213

8.1.3.1. Realizacin y fotografa Cuando le pidieron el material de 16 mm a la casa Kodak, sta no dispona de la cantidad suficiente. Por ese motivo, se les ofreci la posibilidad de utilizar un nuevo soporte an no disponible en el mercado de 320 ASA.214 Este tipo de pelcula ultrasensible posibilit el que pudieran reducir al mnimo el equipo de luces, prescindiendo as de elctricos y de toda la infraestructura de un rodaje convencional. Segn describi el propio Colomo: "No haba tiempos perdidos para iluminar, ni esperas, ni mirones. Nunca nadie tuvo que decir la famosa frase: 'Silencio, se rueda'."215 Es cierto que el carcter del relato se acomodaba tambin al tipo de grabacin. De acuerdo al cineasta: "si se hubiera tratado de un film de temtica histrica o que hubiera requerido mucha filmacin de exteriores, habra sido imposible tener un equipo tan reducido".216 El empleo de una cmara Aaton superligera les ayudaba an ms en la ligereza del equipo. Podan trasladarse en taxi y hasta en metro, lo que agilizaba el transporte a cualquier localizacin. Adems, dada su menor envergadura que otros aparatos de grabacin, resultaban menos llamativos a la hora de grabar en la calle. El director de fotografa ngel Luis Fernndez asumi grandes riesgos en numerosos planos del largometraje y logr un magnfico trabajo ya que consigui iluminar con gran belleza incluso escenas nocturnas gracias a las luces de los escaparates. El cineasta es consciente de ello y declar en este sentido en multitud de
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Entrevista a Fernando Colomo realizada por la autora. "La lnea del cielo". Casablanca. Febrero 1984. 215 COLOMO, Fernando. Pressbook de la pelcula 'La Lnea del cielo'. Madrid: Fernando Colomo, P.C., 1983. 216 "Fernando Colomo presenta 'La lnea del cielo', un filme rodado en Nueva York". El Pas. 31 Enero 1984.

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publicaciones: "ngel Luis tuvo que hacer autnticas heroicidades artesanas". Tuvo un pequeo apoyo en algn momento gracias a una reducida maleta de focos para fotografa convencional, pero stos no cubran las necesidades.217 Igualmente, no podan ser empleados cuando no existan enchufes cercanos y al no haber grupo electrgeno, esto ocurra en algunos interiores y casi siempre en exteriores. Colomo y su director de fotografa volvieron a la sencillez narrativa de sus inicios y pretendieron darle a la pelcula un aspecto sereno, sin seales de intervencin por parte del operador, con profusin de planos secuencia y tambin del plano-contraplano al ms puro estilo clsico. La mayor parte de las imgenes se rodaron sobre trpode al no disponer de travelling, para "evitar el aspecto de un producto amateur con cmara en mano"218 segn el autor, a excepcin de un paseo de Gustavo, de espaldas, antes de encontrarse con Pat, que se llev a cabo cmara en mano. Contaban con dos cmaras algn da suelto y los fines de semana, con lo que aprovechaban entonces para rodar las conversaciones de montaje al uso. En estos casos, ngel Luis Fernndez se ocupaba de una de ellas y Colomo de la otra. Les servan de apoyo cuando era necesario, manejando el foco de la cmara, el ayudante Alfonso Aparicio y el director de produccin Antonio Isasi. Esto permita a los actores libertad para improvisar, sin necesidad de repetir las frases literalmente en su plano para respetar el raccord. A veces, cuando no tenan a su disposicin ms que una cmara, se vean obligados a recrear las reacciones de Gustavo, una vez rodado el tiro de su acompaante, lo que supona un esfuerzo para Antonio Resines, que cumpla con profesionalidad. El nico instante en que podra tal vez un espectador muy avezado ser consciente de ello, sera la secuencia de Gustavo y Roy en su apartamento.

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Segn ngel Luis Fernndez, en la entrevista realizada por la autora, el equipo consista en cuatro lmparas de cuarzo y un pequeo trpode. 218 Entrevista a Fernando Colomo realizada por la autora.

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La grabacin con dos cmaras aportaba por lo tanto muchas ventajas pero tambin constitua un problema en conversaciones largas, ya que consuma material en exceso. En la secuencia en la que se renen varios americanos en el loft de Gustavo y charlan sobre Jackie Onassis, se termin el negativo previsto para el resto del rodaje. Aunque en montaje se prescindi de una gran parte, en verdad era una charla de larga duracin y al haber dos cmaras, se duplicaba el gasto. Cuando deban rodar en un portal habindoles denegado el permiso para ello, al principio del film, en el momento en el que Gustavo iba a visitar por primera vez a su amigo Jaime, dejaron la cmara en la calle, grabando sin ningn operador mirando por el visor, para disimular, y gracias a las luces que encendieron del rellano, lograron captar la escena con claridad. Otra circunstancia delicada se dio en la grabacin de la cena entre Gustavo y Rosalie. No estaban autorizados para rodar en la terraza del restaurante pero despus de cenar en l el equipo al completo, dejaron a los personajes en la mesa y cruzaron enfrente para colocar la cmara. Por el mismo procedimiento anterior y con la ayuda de un flash continuo que les haban prestado en la empresa de alquiler de equipos, iluminaron suficientemente y terminaron con rapidez la toma antes de que les llamaran la atencin. El coche del tcnico de sonido fue de gran utilidad ya que era un cadillac con el techo retrctil. As podan colocar la cmara sobre l y utilizarlo como travelling para algunos paseos por la calle. En los planos nocturnos los actores deban acercarse lo ms posible a los escaparates para captar algo de luz. El problema de su inexperiencia era que se enfilaban, es decir, se tapaban el uno al otro al caminar, excepto Resines, que era consciente de esta necesidad de dejar visible al compaero y a uno mismo. Esto ocurri varias veces, como en la caminata de Gustavo, Pat y su amigo francs. Tambin en la despedida final del protagonista y la chica, en la que les hicieron caminar en crculo al no tener travelling para acompaarles con una

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panormica circular. En este ltimo caso, tuvieron que repetir hasta trece veces por el error de Beatriz Prez-Porro de quedarse oculta tras Resines. Sin embargo, esta circunstancia jug a favor de la pelcula, ya que la toma vlida fue la nica que se libr de las seales que aparecieron con posterioridad en el negativo. sta no fue la nica sorpresa que tuvieron a lo largo de la grabacin. Al tener un presupuesto muy ajustado y una falta de dinero temporal, al principio del rodaje, fueron guardando el material sin revelarlo para esperar a llevarlo ms adelante. Sin embargo, esta forma de operar ocult el fallo de un objetivo que no funcionaba correctamente y cuando vieron el resultado descubrieron unas rayas que se haban producido. Por este motivo, tuvieron que repetir los planos de alguna secuencia, como los de la casa de Thorton, el agente. Hubo otra escena, en cambio, que no pudieron volver a hacer, aunque la imagen fluctuaba de forma constante: fue la conversacin en el muelle de Gustavo y Roy. Cuando repararon en el problema, no era posible intentarlo de nuevo, entre otros aspectos, porque era de larga duracin, compleja de interpretar y con toda probabilidad, la espontaneidad del actor no profesional se vera considerablemente mermada. El cineasta decidi antes estos imponderables asumir este fallo de la imagen.

8.1.3.2. Direccin de actores Al tratarse en su mayora de actores no profesionales, Colomo intentaba que no quedaran bloqueados por la necesidad de aprenderse unos dilogos. En algunas ocasiones escriba con anterioridad varias frases para que se hicieran una idea general de lo que deban decir pero no para que las recitaran de memoria. Les daba unas instrucciones generales y una lnea para seguir la conversacin y con la ayuda de Antonio Resines que actuaba de gua, iba desarrollndose cada escena. Al hablar de s mismos y de situaciones vividas con

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anterioridad, la labor del cineasta fue la de "encauzar y controlar sus experiencias".219 "Es un largometraje que he hecho con plena libertad, improvisando en todo momento dilogos y hasta situaciones, lo cual ha sido posible dado el gran entendimiento de los actores".220 Se inventaban constantemente el texto, segn afirm Colomo en la presentacin del film en su estreno en Barcelona: "...especialmente en las conversaciones entre norteamericanos, que se soltaban mucho y Antonio poda meterse en su papel porque no entenda nada de lo que le decan".221 El director le bromeaba a su protagonista dicindole que al no comprender el idioma le haba resultado muy fcil actuar, pero Resines se defenda arguyendo que el problema de no dominar el ingls era un inconveniente muy serio para l, sobre todo en las conversaciones largas, porque no saba ni siquiera dnde deba o no intervenir. El autor pens que sera conveniente para ayudar a los intrpretes, el seguir, en la medida de lo posible, un orden cronolgico. Adems, esto beneficiara a la consecucin del guin que an no tena final cuando se comenz el rodaje. De esta forma, la ltima secuencia se grab el da en que terminaban y cuando los personajes decan que iban a tomar el vuelo a la maana siguiente, en realidad era cierto. Unos actores tenan ms facilidad que otros para

desenvolverse ante la cmara: Roy Hoffman invit incluso a sus vecinos para que fueran a verle durante la grabacin y se extendi en exceso en sus intervenciones, porque posea una desenvoltura natural. En cambio, Jaime Nos, el psiquiatra, tuvo que recurrir al licor de calvados para mantener la serenidad.

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COLOMO, Fernando. Pressbook de la pelcula 'La Lnea del cielo'. Madrid: Fernando Colomo, P.C., 1983. 220 "Fernando Colomo rod en USA". Dirigido por. 1983, n 107. 221 N. "'La lnea del cielo' se rod clandestinamente en Nueva York". El Peridico. Enero 1984.

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En la secuencia de la fiesta (sin numerar, ya que no haba guin), los invitados, que eran amigos en su mayora, se sentan intimidados por la presencia de las cmaras. Por eso, tanto el director como el resto del equipo tuvieron la paciencia de esperar unas horas, cuando los efectos del alcohol y la relajacin por el divertimento haban desinhibido a la mayora y comenzaron a rodar sin que se dieran cuenta. Entre ellos se mezclaba Resines, actuando, con total naturalidad. En la secuencia de la primera charla de Gustavo y Pat en el puerto, mientras Colomo se ocupaba de una de las cmaras, le grab un plano robado a Beatriz Prez-Porro, que se gir en un momento dado a cmara. Pareca que mirara a Gustavo, as que a continuacin, el realizador rod el contraplano de ste, encontrndose con su mirada. En el laboratorio, lamentablemente, estropearon parte del plano de Pat y era una toma nica, pero lo conservado provoca la ilusin perseguida por el autor al hacer la escena. Tambin volvi a grabar de este modo, cuando la chica no era consciente de ello, obteniendo una reaccin muy natural de la actriz, en la entrevista que le haca a Gustavo con motivo de sus prcticas de la escuela de vdeo.

8.1.3.3. Cambios del guin al rodaje Al ser el guin tan slo un propsito de intenciones ms parecido a un tratamiento, hubo multitud de situaciones que experimentaron cambios. Adems, en las hojas manuscritas no existen siquiera los dilogos, por lo tanto, no se puede hacer un seguimiento real de la evolucin que experiment el guin, al haber sido realizado improvisando, sin escribirlo.

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8.1.4. Postproduccin El montaje fue realizado con celeridad para lograr llegar a presentar la pelcula al Festival de San Sebastin. Despus del pase en el certamen, el cineasta quiso hacer algunos cambios menores, con lo que se obtendra una versin nueva del film. Sobre los subttulos con los que traducan los dilogos de los americanos, el director se tom ciertas licencias para lograr una mayor comicidad de las escenas. En aquella poca, pocos espectadores dominaban el ingls y pensando que nadie reparara en estos ligeros cambios de texto, los llevaron a cabo. Hoy en da, algn conocido le ha comunicado con asombro ciertas incongruencias del subtitulado. La msica de Manzanita fue la eleccin, muy acertada, para la banda sonora del largometraje, ya que le imprima un rasgo diferenciador y aportaba grandes dosis de nostalgia a las diferentes escenas, sirviendo de contrapunto al humor. Durante el rodaje, escuchaban sus temas a todas horas gracias a la casete de un miembro del equipo. Colomo aadi sobre este aspecto: "En Nueva York sonaba de forma distinta. Le pedimos que nos dejara utilizar algunas canciones. Qu casualidad que las hubiera grabado anteriormente all tambin."222 Y explic de forma ms concreta el objetivo de su eleccin: "Para que no pareciese una pelcula norteamericana, para desmarcarme de lo de poner siempre msica de jazz en los films en los que aparece Nueva York."223

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AGUINAGA, J.L. "Fernando Colomo: 'La lnea del cielo' naci de forma sorprendente". D.V. 23 Septiembre 1983. 223 "Fernando Colomo presenta 'La lnea del cielo', un filme rodado en Nueva York". El Pas. 31 Enero 1984.

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8.1.5. Estreno y repercusin La proyeccin del film en el Festival Internacional de cine de San Sebastin el 23 de Septiembre de 1983 fue un rotundo xito de pblico. Incluso numerosos espectadores acudieron a la rueda de prensa, que fue muy concurrida. Las crticas fueron desiguales: Algunos especialistas quedaron cautivados por la sencillez y la cercana de la historia: "Un ejemplo de naturalidad narrativa, un reportaje sobre una experiencia humana, una rica coleccin de tipos que arropan al protagonista con un realismo descriptivo y una tal aproximacin al espectador que lo hace participar en las situaciones como si fueran propias".224 "Resulta una obra sincera y personal, el equivalente flmico de un diario ntimo, de un carn de viaje escrito a borbotones con, por as decirlo, las tripas en la mano.225" "Lo ms atrayente de esta pelcula es su ausencia de pretensiones, el inteligente aprovechamiento y la eficacia de sus 'gags', la soltura para integrar las pequeas ancdotas".226 "Puede considerarse como el producto ms digno e inteligente de todo el cine espaol que est hoy en las pantallas. (...) Hay un trabajo de tal control y talento narrativo que hace de 'La lnea del cielo' una comedia divertida y sorprendente."227 Otros periodistas, en cambio, emitieron unos juicios muy negativos sobre el largometraje y algunos en especial, se ensaaron inexplicablemente con el actor protagonista, Antonio Resines.

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CEBOLLADA, Pascual. "'La lnea del cielo', verdadero hallazgo de Fernando Colomo". Ya. 23 Septiembre 1983. 225 SANTOS FONTENLA, Csar. "'La lnea del cielo', de Fernando Colomo". ABC. 28 Enero 1984. 226 BOYERO, Carlos. "Crtica de 'La lnea del cielo'". Gua del Ocio. 27 Enero 1984. 227 GOICOECHEA, Mayte L. "Crtica de 'La lnea del cielo'". Dunia. Febrero 1984.

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En El Pas escriban sobre el film: "Probablemente, si Colomo hubiera profundizado ms en su autobiogrfico guin, sta sera hoy una buena comedia"228. Y en Dirigido por aadan: "La comedia necesita personajes, situaciones y dilogos para alcanzar una cierta solidez (...). La poca credibilidad de ese fotgrafo espaol emigrado a Nueva York para alcanzar una dimensin internacional es suficiente para hundir el film."229 "La experiencia ha resultado parcialmente fallida debido sobre todo a la actuacin (no s si puede merecer ese nombre) de Antonio Resines. (...) Es imposible que el espectador pueda llegar a identificarse con un cretino como el Gustavo de la pelcula."230 Sobre el carcter algo bobalicn del personaje, el propio Resines explicaba en La Vanguardia su parecer: "Doy la impresin de ser un poco tonto, pero yo creo que en las comedias es fundamental que el personaje sea tonto, y mucho mejor si est complementado por el canalla."231 A pesar de estas crticas desfavorables, el largometraje logr llamar la atencin de los organizadores del Festival de Nueva York "New directors, new films", un certamen de renombre que impuls la carrera de figuras como Spielberg, Wenders y Tanner. Laurence Kardish, director de muestras cinematogrficas del Museo de Arte Moderno, que organizaba el evento conjuntamente con el Lincoln Center, calific el film de Colomo de "sabio, inslito, agridulce y divertido"232. Adems, aadi: "Nos ha afectado mucho el tema, dado que la situacin del fotgrafo protagonista es muy parecida a la de muchos realizadores que conocemos, famosos en sus
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G.,D. "Anecdtico viaje". El Pas. 26 Enero 1984 MONTERDE, Jos Enrique. "Crtica 'La lnea del cielo'". Dirigido por. 1983, n 108, p.59. 230 YLLA, J. "Fernando Colomo presenta 'La lnea del cielo' basada en sus propias vivencias en Nueva York". El Correo Cataln. 31 Enero 1984. 231 "La aventura americana de Fernando". La Vanguardia. 31 Enero 1984. 232 "'La lnea del cielo' seleccionada para el Festival de Cine de Nueva York". Diario 16. 9 Enero 1984.

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pases de origen, pero que no consiguen nada cuando llegan a Nueva York."233 La decisin de incluirlo entre los seleccionados fue inmediata y unnime, segn el mismo Kardish: "Nos gust mucho su tono mesurado y la fluidez con que se engarzan las numerosas situaciones cmicas. Nos parece a todos el trabajo de un director hbil e ingenioso. (...) Nos record a las comedias jvenes italianas, como 'Ricomincio da tre', de Massimo Troisi, slo que es superior a ellas."234 Tras la proyeccin del 2 de Abril de 1984, el prestigioso crtico del diario The New York Times, Vincent Canby, destac la interpretacin del protagonista235 y alab tambin la tarea del director y el tono de la pelcula: "Mr.Colomo never forces the comic events or overstresses the ironies. The movie possesses a charm that, though gentle, is firmly rooted in the realities of a completely self-absorbed civilization."236 Gracias a la buena acogida que tuvo el film en el festival americano, logr distibucin en aquel pas con la empresa Kino Internacional. Tras su estreno, recibi diversas crticas positivas en diferentes medios. Entre otros, en la publicacin Womens Wear Daily: "'Skyline' is a comedy of delicacy and gentle wit, sometimes punctuated by hearty humor. In Antonio Resines, Colomo has an ideal hero sensitive, enormously simpatico, never forcing any of the quiet, wry comedy of his situation--. It is rare and heartening to

233

VZQUEZ, Ana. "Colomo y Resines regresan a Nueva York con 'La lnea del cielo'". Heraldo de Aragn. 6 Abril 1984. 234 STILLMAN, WHIT. Nota de prensa de Stillman International. New York: Stillman International, 1984. 235 VILAR, Ramn. "Colomo participa en el festival de nuevos directores de Nueva York". El Pas. 26 Enero 1984. 236 CANBY, Vincent. "'Skyline', from Spain". The New York Times. 3 Abril 1984. "Colomo nunca fuerza las situaciones cmicas ni sobrecarga la irona. La pelcula posee un encanto que, aunque de forma sutil, est firmemente enraizado en la realidad de una civilizacin completamente obsesionada por ella misma."

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see screen comedy as entirely natural and deeply enjoyable as this film."237 La premiere de la pelcula en Madrid tuvo lugar el 25 de Enero de 1984 S.A. Este largometraje resulta entraablemente autntico y hoy en da se descubre que se adelant a su poca, por la frescura de sus dilogos, la sencillez narrativa y la naturalidad de sus interpretaciones.
238

y con el tiempo recaud 43.608.548 millones de pesetas239,

con 170.180 espectadores240. La empresa distrubuidora fue C.B. Films

237

"Arts & People: Films 'Skyline'". Womens Wear Daily. 18 Julio 1984. "'La lnea del cielo' es una comedia de delicadeza y fino ingenio, con un humor desbordante en ocasiones. En Antonio Resines, Colomo tiene un antihroe ideal, sensible, enormemente simptico, sin llegar a forzar nunca la tranquila irona de su situacin. Es raro y alentador ver un cine de comedia tan natural y profundamente divertido como este film." 238 Se adjunta como anexo el pster promocional de la pelcula (Anexo 10). 239 261.661,75 euros. 240 Segn los datos del I.C.A.A.

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8.2. El caballero del dragn (1985)

El Caballero del dragn

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, su siguiente pelcula, fue en aquel

momento el proyecto ms caro de la historia del cine espaol, con ms de 300 millones de presupuesto y tambin, el ms subvencionado, gracias a la recin aprobada Ley Mir, con el 50% de apoyo. Supona un cambio completo de registro y de mtodo de trabajo con respecto a

La lnea del cielo, ya que el film requera una planificacin minuciosa,


incluso con story board, dada la complejidad de la produccin y de los efectos visuales. Se trataba de una trama de gnero fantstico sobre el mito de Sant Jordi y el dragn. Junto a Andreu Martn y al guionista de cmic Miguel ngel Nieto, idearon el personaje de un hroe extraterrestre en plena Edad Media. Dado su carcter de superproduccin, se llegaron a hacer hasta nueve versiones del guin.242 A pesar de este esfuerzo, segn los autores de El Efecto Colomo: "La historia no llega a encontrar un tono definitivo que le site en el cuento para nios o bien, en la leyenda para adultos."243 En una entrevista concedida a los escritores del libro citado, Montero y Utrilla, el director confesaba no sentirse por completo satisfecho con la labor de escritura: "El guin tena que haber tenido un corte ms americano. No sabamos nada de los tres actos, los puntos de giro, y se necesitaba una frmula as, con toques originales. Ni siquiera hay un protagonista claro (...). Fue un fallo intentar meter tanto humor. Empezaba muy serio y acababa en parodia. Tenamos que haber hecho una pelcula de gnero."244 El film demostr su vocacin internacional al rodarse en ingls con actores de gran talla, como Harvey Keitel, Klaus Kinski, Fernando
241 242

Se adjunta como anexo el pster promocional de la pelcula (Anexo 11). ALBERICH, Enrique. "Fernando Colomo. Cienciaficcin a la espaola". Dirigido por. 1986, n 132. 243 MONTERO, Pablo; UTRILLA, David. El Efecto Colomo. Paisano, J. Javier (ed.). Huelva: Festival de Cine Iberoamericano de Huelva, D.L., 1998. 244 Op.cit.

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Rey... El personaje protagonista fue interpretado por Miguel Bos, el cual recibi instrucciones explcitas por parte del director de ser lo ms inexpresivo posible. Y adems aadi: "Necesito que seas como eres, tienes que caminar como t caminas, que ya es bastante extraterrestre."245 En el apartado tcnico, el realizador se rode de los profesionales ms renombrados del momento: Reyes Abades en los efectos especiales, scar Nez y el norteamericano Chuck Comisky en los efectos visuales, Flix Murcia en la direccin artstica y Jos Luis Alcaine en la fotografa. Con este ltimo, dada la premura del rodaje y la lentitud de su tcnica de iluminacin por el cuidado minucioso de cada plano, no se produjo un perfecto entendimiento, algo que se solventara aos ms tarde al reencontrarse en Al Sur de Granada (2002). El cineasta reconoce que el operador aport muy buenas ideas a la pelcula, como el rodar con "noche americana" o el plano en el que el dragn se acercaba al suelo y los personajes se "quemaban" con la luz, gracias a una enorme gra con potentes luces..., pero tambin aade: "Esta pelcula es de las que ms descontento estoy en cuanto a la realizacin, porque pude rodar menos. Fue muy duro. Tena que haber tenido ms tiempo para rodar, quizs eso fue fallo mo. En aquel momento pensaba que el director de fotografa deba adaptarse ms o menos al ritmo necesario de rodaje, pero ahora me pongo ms en su lugar y entiendo que no quisiera hacer peor su trabajo. Habra sido preferible haber aclarado antes la necesidad de ir deprisa".246 El dibujante de cmics Enric Ventura se encarg del story board y del diseo del extraterrestre, la nave espacial y el dragn, con claras influencias modernistas. Segn Fernando Colomo: "El criterio era fundamentalmente que ese mundo desconocido estuviera visto a travs de la Edad
245

V.,A. "El director me pidi que actuara tal como soy para hacer de extraterrestre". La Vanguardia. 20 Diciembre 1985, p.52. 246 Entrevista a Fernando Colomo realizada por la autora.

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Media, que se integrara en ella y no fuera algo fro, ajeno a los personajes medievales".247 A pesar del fracaso comercial que llev a la productora del director a una situacin ruinosa --con cincuenta millones de pesetas248 de deuda-- numerosos especialistas y tericos alabaron el excelente trabajo tcnico llevado a cabo en los diversos apartados. El director particip personalmente en la direccin artstica en las cuatro semanas que dur el rodaje con maquetas en plat: "Utilic sarmientos de uva y plastilina para decorar la nave a modo de cables y tubos por debajo y luego la pint con un aergrafo. Me impliqu mucho, incluso mov algunas maquetas".249 Recuerda la excelente labor de Reyes Abades y su equipo en algunos efectos complicados en exceso como la elevacin del dragn al emerger del lago con dos gras que levantaban la inmensa cabeza hasta dejarla a la vista. Otro truco hecho con tcnicas artesanales fue el del reflejo de un globo terrqueo en la escafandra de Harvey Keitel. Tenan pintado un mundo de unos dos metros de ancho. Luego lo movan con un travelling hacia atrs y la sensacin que transmita era la de que el personaje se alejaba de la Tierra. La grabacin en plat le sirvi a su vez para rodar planos recurso y primeros planos de algunos figurantes falseados. Es decir, cadas, exclamaciones, movimientos de personajes que le hacan falta para cubrir algunas secuencias que se haban quedado escasas en realizacin. Con un fondo negro, al ser escenas nocturnas, podan encajar en el montaje sin mayor problema. Varios crticos valoraron la originalidad del proyecto pero se sintieron decepcionados con el resultado final. Como en este caso, en el artculo de ngel Comas:

247

ALBERICH, Enrique. "Fernando Colomo. Cienciaficcin a la espaola". Dirigido por. 1986, n 132. 248 300.012 euros. 249 Entrevista a Fernando Colomo realizada por la autora.

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"La historia argumental tena grandes posibilidades de entrada que no han sido desarrolladas como poda esperarse de su autor. (...) Queda como un gran proyecto en embrin que mereca mejor suerte".250 En El Pas, Octavi Mart especifica el problema concreto de la trama a su parecer: "Sobra timidez y falta conviccin. La timidez hace que Colomo no juegue a fondo las bazas del presupuesto, que prefiera el plano corto a embarcarse en suntuosas gras que muestren a toda la figuracin que excepcionalmente se ha podido reunir. La falta de conviccin va en detrimento de la accin y a favor de los pequeos gags."251 Tras este bache artstico y econmico, Fernando Colomo demostr una vez ms su capacidad de superacin con la consecucin de la pelcula La vida alegre (1987).

250 251

COMAS, ngel. "Crtica 'El Caballero del dragn'". Dirigido por. 1986, n 133. MART, Octavi. "Las creencias del incrdulo. 'El Caballero del dragn'". El Pas. 22 Diciembre 1985.

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8.3. La vida alegre (1987) 8.3.1. Datos sobre el largometraje 8.3.1.1. Datos tcnicos FORMATO: 35 mm color: Eastmancolor DURACIN: 98 minutos AO DE PRODUCCIN: 1987 LUGAR DE RODAJE: Madrid

8.3.1.2. Ficha tcnica DIRECCIN: Fernando Colomo GUIN: Fernando Colomo EMPRESA PRODUCTORA: El Catalejo, P.C. PRODUCCIN EJECUTIVA: Ana Huete JEFE DE PRODUCCIN: Esther Garca DIRECCIN DE FOTOGRAFA: Javier G. Salmones SEGUNDO OPERADOR: Fernando Colomo AYUDANTE DE CMARA: Joaqun Manchado MONTAJE: Miguel ngel Santamara AYUDANTE DE MONTAJE: Jos Garca Pastor SONIDO DIRECTO: Miguel Polo (antes Miguel ngel Polo) MICROFONISTA: Agustn Peinado AYUDANTE DE DIRECCIN: Salvador Pons MSICA: Suburbano DECORADOR: ngela Colyer REGIDOR: Manuel Jan VESTUARIO: Lala Huete MAQUILLAJE: Ana Puigcerver

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8.3.1.3. Ficha artstica Vernica Forqu Ana Antonio Resines Antonio Miguel Relln Eduardo Massiel Rosi Guillermo Montesinos Manolo Ana Obregn Carolina Gloria Muoz Elvira Jos Antonio Navarro Javi Itziar lvarez Cata Alicia Snchez Marta Rafaela Aparicio Vecina I Chus Lampreave Vecina II El Gran Wyoming Federico Paloma Cataln Mari Carmen Javier Gurruchaga Ildefonso Gabriel Latorre Periodista

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8.3.2. Preproduccin 8.3.2.1. Guin Ante la deuda dejada por su anterior largometraje, El

Caballero del dragn (1985), Colomo busc una forma de afrontar el


pago de todos sus compromisos y de lograr su recuperacin econmica. El director, partiendo de la experiencia real de su hermana Concha, mdico en una consulta de enfermedades venreas, en aquel momento llamado "Centro de promocin de la salud", se plante crear una trama que narrara las vicisitudes de este tipo de profesionales y de las gentes que acudan a ellos: prostitutas, drogadictos, homosexuales marginales... Esta idea se plasmara en una especie de docudrama252 para una serie de televisin, dado el gran nmero de personajes, pero en TVE les pareci que resultara inadecuada para el gran pblico y le propusieron apoyar el proyecto si se transformaba en una pelcula. En esta ocasin afront la escritura del guin en solitario por falta de presupuesto y abord el gnero de comedia de manera voluntaria y directa. Llev a cabo hasta cinco versiones del texto y a medida que fue realizando los cambios, la historia se fue tiendo de humor. En la presentacin del rodaje confes a La Vanguardia: "Vuelvo a mi gnero de la comedia urbana".253 Y ms adelante, en el estreno, aadira: "Se trata de mi comedia ms divertida y lo que pretendo es que el pblico se lo pase bien, lo cual ya sera mucho. Aunque tambin tiene un trasfondo de reflexin sobre cmo han influido estos ltimos aos en

252

RIVAS, Rosa. "Fernando Colomo dirige y fotografa su nueva pelcula". El Pas. 15 Diciembre 1986. 253 MUOZ, Diego. "Fernando Colomo vuelve a la comedia generacional con 'La vida alegre'". La Vanguardia. 2 Octubre 1986.

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la generacin que est ahora en el poder y en el conjunto de la sociedad."254 Se convirti de este modo en nuevo cronista de la Espaa de aquellos aos, de la realidad cotidiana que se estaba viviendo. Segn el propio Colomo, su intencin a la hora de confeccionar la historia era la de reflejar adems: "...la diferente evolucin entre los hombres y las mujeres. Los primeros se han vuelto ms pragmticos y estn tan absorbidos por el trabajo que han dejado de lado las inquietudes sociales de antao. Ellas, en cambio, no."255 Pretendi que la obra sirviera asimismo para meditar en tono de comedia sobre los personajes de su pera prima, Tigres de Papel, transcurridos diez aos, al entrar en contacto con el gobierno y la corrupcin. Ante su condicin de "cronista", el autor le manifest a Diego Muoz que no lo era de forma intencionada: "Tal vez en esta pelcula s lo sea ms, puesto que los dos protagonistas principales son muy del momento actual, que se caracteriza por un apoliticismo total."256 En las primeras versiones del guin, el marido de la protagonista era un ambicioso agente de seguros, luego pas a convertirse en un publicista internacional, a punto de cerrar un trato con Japn y finalmente acab siendo mdico, al igual que su esposa, pero con aspiraciones de escalar puestos en la administracin, ejerciendo como asesor del Ministro de Sanidad. Esta modificacin oblig al autor a rehacer la estructura. A pesar de esto, fue muy enriquecedora para la historia, ya que puso de manifiesto una serie de asuntos turbios del poder que comenzaban a hacerse patentes en
254

MUOZ, Diego. "Llega 'La vida alegre', retrato en clave de comedia sobre la generacin que actualmente est en el poder". La Vanguardia. 11 Abril 1987. 255 Op.cit. 256 MUOZ, Diego. "Massiel se lanza a 'La vida alegre' con Colomo". La Vanguardia. 11 Noviembre 1986.

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aquella poca en el terreno poltico. De modo casual, poco tiempo antes del estreno, saltaron a la luz ciertos problemas en esa misma cartera, aunque el director desconoca estos datos: "Cuando rod la pelcula en el invierno pasado y, un ao antes, cuando hice el guin, no estaba de actualidad la conflictividad sanitaria".257 Sin embargo, segn el propio Colomo, el Ministro en funciones no se sinti aludido y pens incluso en asistir al estreno: "Creo que Garca Vargas tiene un gran sentido del humor y va a venir a la proyeccin. (...) En cuanto al tema de los amoros y las 'queridas', yo creo que es evidente que esto es pura comedia y no se cuentan casos reales".258 Para documentarse sobre los personajes de las prostitutas, habl con varias de ellas, presentadas por su hermana mdico. Para conocer el mundo de los homosexuales de entonces, fue a diversos locales y se entrevist con Manolo Trillo, presidente en aquel momento del Centro Gay. Recibi a su vez asesoramiento de distintos periodistas sobre el da a da de un cargo poltico, con algunas ancdotas reales que aadi a la trama. La recomendacin de que incluyera a un ministro en la pelcula fue de Fernando Trueba, a quien pidi su opinin en una fase de escritura del guin. La ancdota de la clebre secuencia del "zapato" (sec.23) la escuch contada como un hecho real y quiso incluirla modificando algunos aspectos. Ms tarde, con la promocin de la obra en diversos festivales, descubri que era una "leyenda urbana" ya que un gran nmero de espectadores y periodistas aseguraban haber vivido la misma situacin ellos mismos o algn conocido. Sobre el ttulo del largometraje, coment a un peridico su doble lectura:

257

MUOZ, Diego. "Llega 'La vida alegre', retrato en clave de comedia sobre la generacin que actualmente est en el poder". La Vanguardia. 11 Abril 1987. 258 Op.cit.

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"Tradicionalmente se ha considerado a las prostitutas 'chicas de vida alegre', aunque esto no sea cierto en la realidad. Y por otra parte, existe la llamada 'beautiful people' o 'gente guapa', que la forman aquellos entroncados con el poder econmico o poltico. Quiz sean stos los autnticos personajes de la vida alegre."259 El argumento definitivo trataba la historia de un matrimonio de mdicos con visiones distintas de la realidad: l era un codicioso asesor poltico y ella una dermatloga con inquietudes humanitarias. Cuando sta consigua un puesto en una clnica de enfermedades de transmisin sexual para los ms desfavorecidos, las desavenencias con su pareja iban en aumento. All conoca a una serie de personajes variopintos, muy alejados del agrado de su marido y del jefe de ste, el Ministro de Sanidad.

8.3.2.2. Casting y eleccin del equipo Tras el complicado rodaje de su anterior proyecto, Colomo afirm que una prioridad para l era formar un equipo que estuviera entregado, y rodearse de actores que le gustaran para as poder disfrutar en el proceso de grabacin de la pelcula. El do principal fue magnficamente encarnado por Antonio Resines y Vernica Forqu. En un principio, se baraj la posibilidad de que asumiera el papel masculino scar Ladoire, pero no se lleg a un acuerdo. Sobre la actriz, Colomo le explic al peridico El Pas que era la primera vez que trabajaba con ella: "Ha sido muy sencillo. Durante el rodaje, respetaba mucho el guin y yo me quedaba asombrado de que los dilogos pareciesen improvisaciones."260 A su vez, la intrprete deca sentirse satisfecha por haber participado en el film, su primer trabajo protagonista en el cine:

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MUOZ, Diego. "Llega 'La vida alegre', retrato en clave de comedia sobre la generacin que actualmente est en el poder". La Vanguardia. 11 Abril 1987. 260 FERNNDEZ-RUBIO, A. "La fauna de la ciudad". El Pas. 10 Abril 1987.

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"Es de mucha responsabilidad caracterizar al personaje que marca el ritmo de la historia. En el teatro ya lo haba experimentado, pero es distinto (...). Yo soy muy exigente y me veo muchos defectos pero la verdad es que estoy contenta."261 Destac tambin en el reparto Miguel Relln, como el ministro corrupto; Guillermo Montesinos, otro paciente de la doctora y Jos A. Navarro, como taxista de barrio. Massiel interpret el papel de una prostituta peculiar y supuso una sorpresa para el director: "Fue un amigo quien me la sugiri para el papel de Rosi. Entre los dos hemos modificado su personaje, muy extravagante y divertido".262 Se llevaron a cabo dos semanas de ensayos, previas al rodaje, como acostumbraba a hacer el director, que sin duda ayudaron a la direccin de actores y a conseguir un mayor entendimiento entre ellos. Como declar a El Pas, Colomo prob de nuevo a grabar las interpretaciones de esta fase en vdeo, aprovechndose de esta tecnologa para ir planificando con antelacin los distintos planos de la pelcula: "Esta frmula, que ya he tanteado en Estoy en crisis, me permite estudiar distintas versiones y hacer un trabajo cuidado con los actores. Me encanta trabajar con ellos y trato de aprovechar sus improvisaciones."263 Para el equipo tcnico, el realizador eligi en su mayora a personas muy jvenes, con lo que la media de edad era de unos 24 aos. Como director de fotografa se decidi por un profesional con el que no haba coincidido nunca. Tuvo la oportunidad de ver el trabajo de Javier G. Salmones en varios cortos y en el largometraje Sahara (1985), de Antonio R. Caval, y le pareci que era capaz de manejarse

261 262

FERNNDEZ-RUBIO, A. "La fauna de la ciudad". El Pas. 10 Abril 1987. MUOZ, Diego. "Massiel se lanza a 'La vida alegre' con Colomo". La Vanguardia. 11 Noviembre 1986. 263 RIVAS, Rosa. "Fernando Colomo dirige y fotografa su nueva pelcula". El Pas. 15 Diciembre 1986.

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con pocos recursos y adems, tena un gusto esttico parecido al suyo. Por este motivo, pens que sera un buen candidato para el puesto. En otros cargos, continu con Miguel ngel Santamara en montaje, y retom a Miguel ngel Polo en sonido directo con el que no haba colaborado desde varios largometrajes anteriores.

8.3.3. Rodaje El rodaje tuvo lugar entre Noviembre y Diciembre de 1986 y se prolong durante seis semanas, con un total de treinta y cuatro das264. El horario que siguieron fue de 9.00 a 16.00, exceptuando las jornadas en las que deban grabar de noche. Colomo dej atrs su antigua productora, La Salamandra, y se asoci con El Catalejo, P.C., empresa de Ana Huete265, con quien ya haba colaborado en sus dos proyectos precedentes. Con un presupuesto aproximado de 95 millones de pesetas266, subvencin del Ministerio de Cultura del 50 por ciento y 28 millones267 por derechos de antena concedidos por TVE 268, consigui un producto ms que rentable, ya que acabara recaudando casi el triple del coste del largometraje.

264

Se adjunta como anexo a la investigacin el plan de rodaje del film, es decir, el orden en el que estn rodadas las distintas secuencias, y una orden de rodaje diaria utilizada en la grabacin (Anexos 12 y 13). 265 El Catalejo, P.C. fue fundada en 1983 por Ana Huete y Carlos Orengo, pero con La vida alegre, el director se asocia con ellos para trabajar juntos en futuros proyectos. 266 570.022,80 euros. 267 168.006,72 euros. 268 RIVAS, Rosa. "Fernando Colomo dirige y fotografa su nueva pelcula". El Pas. 15 Diciembre 1986.

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8.3.3.1. Realizacin y fotografa En el aspecto de la realizacin, el autor sigui tratando de no hacer visible la presencia de la cmara, con algunos planos secuencia y con numerosas escenas de montaje convencional, que resolvan con acierto las situaciones de comedia. Adems, se reserv el puesto de segundo operador para tener ms control sobre la decisin de aceptar o no una toma como correcta, ya que en aquel momento, al no utilizarse el combo de forma habitual, deba resignarse a escuchar la opinin del tcnico, sin poder ver el plano durante el rodaje. Durante la grabacin, para ayudarse en la planificacin de las secuencias, acostumbraba a realizar bocetos a modo de story board en su guin personal, para ver ms claras las posibilidades de montar un plano u otro.269 El entendimiento con Javier Salmones como director de fotografa fue ms que satisfactorio, por lo que repetira durante otros cinco largometrajes y una serie de televisin hasta llegar a Los aos

brbaros (1998), a excepcin de El Efecto Mariposa (1996) que se


rod en Londres con equipo internacional. La pauta que le dio para enfrentarse al rodaje de su primer film juntos fue que deba entender que era ms relevante el tiempo que le dedicaran a los intrpretes que a la labor de lograr una buena fotografa. Para conseguir este cometido tena que ser rpido iluminando y resolviendo problemas. A lo largo de los aos, su complicidad fue cada vez mayor: "Terminamos conformando un estilo: dndoles ms importancia a los actores, sin marcas muy precisas, con una iluminacin a favor del intrprete..."270

269

Se adjunta como anexo un ejemplo de estos bocetos dibujados por el director en su guin (Anexo 14). 270 Entrevista a Fernando Colomo realizada por la autora.

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8.3.3.2. Cambios del guin al rodaje La primera secuencia del largometraje se desarrollaba por la noche, cuando las hijas del matrimonio ya iban a acostarse. En ese momento, llamaban a Ana al telfono y le notificaban que al da siguiente deba incorporarse a su nuevo puesto de trabajo en el centro mdico. En cambio, se rod recreando los primeros rayos de luz de la maana, como si acabaran de levantarse, por lo que Ana responda: "Ahora mismo, s, s, ahora mismo salgo para all"271. Secuencia 10: Al sonsacarle informacin al taxista sobre locales nocturnos de pblico homosexual, ste les hablaba del "Follow me". Sin embargo, se cambi el nombre por "Cu_eros", mucho ms explcito que el escogido inicialmente. Gran parte de los dilogos de la prostituta Rosi, interpretada por Massiel, fueron actualizados con multitud de vocablos de argot, empleados en aquella poca por personas marginales. Uno de los ejemplos fue el de la escena 17 bis cuando explicaba que antes tena un "tolili" o "paganini", es decir, un cliente fijo que se haca cargo de todos los gastos y la obsequiaba con regalos. Secuencia 18: Antonio y el ministro jugaban al squash. La idea original era que el marido de Ana fuera un deportista nefasto y Eduardo se apiadara de l a los quince minutos, cuando el primero peda un descanso. Adems comentaban la buena forma fsica de los escoltas, que practicaban con mayor bro en la pista contigua. Por el contrario, se rod una situacin bien distinta, ya que Antonio sacaba una y otra vez y el ministro no era capaz de devolver la pelota. La comicidad del personaje de Eduardo aumentaba en esta escena siendo tratado con un estilo parecido al de un dibujo animado por el montaje repetitivo de sus maniobras fallidas. Secuencia 21bis: En el apartamento de Carolina, Antonio se vesta para marcharse despus de un episodio apasionado entre los dos. Entonces llamaba al timbre el ministro y la pareja trataba de
271

COLOMO, Fernando. La vida alegre. [Betacam SP]. 1987.

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buscar un lugar donde esconder al intruso. En la confusin del momento, la chica crea que l haba entrado en el armario, pero era en la ducha donde se haba refugiado. Para disimular, antes de atender a la puerta, ella abra el grifo y Antonio empezaba a mojarse sin poder hacer nada para impedirlo. Sin embargo, para el rodaje, el cineasta reescribi a mano en su guin la escena de nuevo, incorporando dilogos y alterando situaciones. El ms llamativo era aquel en que el ministro entraba al bao para orinar y l mismo accionaba el agua de la baera. Le preguntaba desde all sobre Antonio: "Qu tal con Antonio? Seguro que lo has vuelto loco, le habrs tenido toda la tarde como un pasmarote mientras t te probabas modelitos... El pobre me ha hecho un gran favor. (...) Pronto le pienso recompensar."272 Despus, en la misma escena, le ofreca a Carolina beber una botella que traa de regalo y ella, con la excusa de ir a buscar unas copas, sala del dormitorio para ayudar a Antonio en su huda del apartamento. ste tratando de cerrar el grifo, accionaba la ducha y quedaba empapado. Secuencia 23: En la famosa secuencia del "zapato", la conversacin entre las dos mujeres sobre la moda y el diseo comenzaba en el guin ms tarde. Al adelantarla en la grabacin, justificaba de modo ms realista su distraccin ante los movimientos bruscos e inexplicables de Antonio. Adems, el zapato apareca en medio de los asientos delanteros mientras que en el texto original estaba colocado en un lugar menos llamativo, cerca del pedal del acelerador. Secuencia 26: Cuando el taxista Javi iba a recoger los resultados de sus anlisis al centro de prevencin de enfermedades venreas, se aadi con respecto al guin un detalle: aprovechaba un

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COLOMO, Fernando. Guin original de la pelcula 'La vida alegre'. 1986.

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descuido de la doctora para robar un fonendoscopio y a la salida, Cata, la enfermera, se daba cuenta y se lo reclamaba. Secuencia 28: En la secuencia en la que Antonio era tratado en la clnica por su esposa para conseguir una muestra para analizar, segn el texto, al caer al suelo desmayado entraba de forma inesperada una seora que descubra el caos de las dos mujeres sobre l con los pantalones bajados. Finalmente se opt por una situacin menos alocada ya que el hombre se desvaneca y las profesionales intentaban reanimarlo. Secuencia 45: Durante la rueda de prensa convocada por el Ministro de Sanidad, los gritos de la manifestacin a las puertas del edificio iban hacindose cada vez ms presentes. En el guin, Eduardo se quedaba callado, pero en la pelcula, se excusaba y daba la comparecencia por terminada, demostrando mayor costumbre en el cargo: "Bueno, perdn, vamos a ver qu ocurre."273 Secuencia 51: Cuando aparece el sustituto de Ana en el cargo al frente de la clnica, fue reescrita por el director. En un principio este personaje resultaba desagradable por su prepotencia y pona en entredicho los mtodos utilizados por su predecesora ante la mirada atnita de la enfermera. El periodista de la publicacin Reportaje se presentaba como tal y al aparecer Javi con sus fotos, aprovechaba el desconcierto para husmear en las fichas de los pacientes, descubriendo la del ministro. En la ltima versin, el nuevo doctor pareca ser un ingenuo ya que el reportero se haca pasar por un comercial de la farmacetica Sandoz y gracias a la ausencia de la enfermera, consegua acceder a los datos confidenciales.

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COLOMO, Fernando. La vida alegre. [Betacam SP]. 1987.

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8.3.4. Postproduccin 8.3.4.1. Cambios de montaje sobre el material de rodaje El orden natural del guin se alter tras la secuencia 2. Estaba previsto que tras la primera visita de Ana a la clnica le siguieran las escenas de Antonio y su secretaria en el ministerio (Sec. 3 a 5). Sin embargo, en montaje se agrup la historia de Ana hasta el momento en el que recibe a su primera paciente, la prostituta Rosi, que abarca de la escena 6 a la 10. Esta nueva sucesin de hechos favoreca la linealidad de la historia. Se eliminaron adems varias secuencias como la 20, en la que Carolina y Antonio entraban en el coche despus de las compras y ella le invitaba a tomar una copa para agradecerle el haberla acompaado. Esta escena resultaba absolutamente prescindible ya que al momento siguiente volvan a charlar en el coche para despedirse y ella se mostraba reiterativa. Otra escena no incluida en el montaje definitivo fue la 35, cuando Rosi atenda a las nias, sustituyendo a la antigua asistenta y Ana llamaba a la casa para preguntarle cmo iba todo. Antonio trataba de sonsacarle a la mujer la nueva direccin de su esposa pero sta se negaba a darle esa informacin. Quizs este fragmento habra contribuido a reforzar la idea de abandono de Antonio pero tampoco se echa en falta al ver la pelcula. En el film, Ana no volva a su hogar hasta el momento de la fiesta, cuando Antonio entraba en la casa y descubra a todo el mundo dentro. En el guin, apareca una secuencia anterior en la que la protagonista regresaba con su familia y apesadumbrada le contaba a su marido que iba a ser su ltimo de da de trabajo en la clnica. El montaje sin esta escena resulta ms efectivo porque no desvela hasta el final las intenciones de reconciliacin de la pareja.

140

8.3.5. Estreno y repercusin

La vida alegre274 se estren el 14 de Abril de 1987. Consigui


un xito rotundo de pblico adems de ser seleccionada en numerosos festivales y premiada en algunos de ellos, como en el de Vevey (Suiza), en el que obtuvo el galardn especial del jurado275. La cifra total de espectadores276 fue de 826.788 y la recaudacin, de ms de 260 millones de pesetas277. Adems, Vernica Forqu consigui el premio Goya de ese ao a Mejor Actriz. Las crticas estuvieron enfrentadas: algunos expertos

demostraron su entusiasmo, al contrario que otros detractores, nada convencidos con el resultado final. Mirito Torreiro afirm en Dirigido Por: "El problema que plantea 'La vida alegre' no es tanto el de su tema y la manera de abordarlo como el de su propia impotencia para hacerlo con solvencia."278 Mientras que Angel Fernndez-Santos escribi en El Pas: "Que se trata de una verdadera, una genuina comedia es lo mnimo que puede decirse de esta pelcula, y si se tiene presente la dificultad que una comedia entraa, no es decir poco."279 Y aadi centrndose en sus principales caractersticas: "La buena definicin de los personajes y las situaciones se logra adems de por la buena construccin del guin y de algunos de sus gags como el del zapato, que est perfectamente diseado y graduado--, por el tono plcido, sin subrayados ni exageraciones, del juego de los actores, cada uno de los cuales compone por su
274

Se adjunta como anexo el pster promocional de la pelcula (Anexo 15) y el boceto realizado por Colomo (Anexo 16). 275 Este festival es organizado por la viuda de Charles Chaplin, Oona ONeal. Luis Garca Berlanga formaba parte del jurado ese ao y llam personalmente a Colomo para anunciarle la noticia. En "'La vida alegre', premiada en un festival de Suiza". Diario 16. 23 Agosto 1987. 276 Segn los datos del I.C.A.A. 277 1.560.062,40 euros. 278 TORREIRO, Mirito. "Crtica de 'La vida alegre', de Fernando Colomo". Dirigido por. 1987, n 147, p.74. 279 FERNNDEZ-SANTOS, ngel. "Una verdadera comedia". El Pas. 17 Abril 1987.

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cuenta un tipo dibujado con tintas legibles y sus respectivos trabajos son unificados y entremezclados hasta la perfecta complementariedad por quien los dirige".280 El crtico Antonio Lara declar en el peridico Ya: "'La vida alegre' es una de las pelculas ms populares de los ltimos aos y probablemente la ms completa y divertida que ha rodado Colomo hasta la fecha. Este director es un profesional coherente y, salvo el traspis de 'El Caballero del dragn', todos sus restantes proyectos han funcionado muy bien y han conseguido atraerse con absoluta equidad, los favores de la crtica y del pblico. (...) El film rene algunas de las mejores caractersticas del cine de este autor y adems ofrece una especial virulencia crtica dirigida a figuras del gobierno."281 En el Diccionario del Cine Espaol editado por la Academia de las Artes y las Ciencias Cinematogrficas de Espaa y dirigido por Jos Luis Borau, escribieron: "A partir de 'La vida alegre', la sofisticacin y el buen acabado de sus pelculas tienden a situarse siempre por delante de la frescura y espontaneidad, con lo que culmina su insercin en un tipo de comedia ms clsica y estndar."282 La calidad de las actuaciones fue un tema recurrente alabado en numerosos artculos de prensa: "Los variopintos caracteres de quienes intervienen en la imparable accin estn muy bien retratados, tras sin duda, largas jornadas de observacin, y a su credibilidad contribuye el admirable trabajo de los intrpretes, bien seleccionados y mejor dirigidos".283

280 281

FERNNDEZ-SANTOS, ngel. "Una verdadera comedia". El Pas. 17 Abril 1987. LARA, Antonio. "Divertida, satrica y agria". Ya. 5 Mayo 1989. 282 Diccionario del cine espaol. Jos Luis Borau (director); Carlos F. Heredero, Julio Prez Perucha, Esteve Riambau (comit edit.); Carlos Losilla (col.). Madrid: Alianza, D.L., Academia de las Artes y las Ciencias Cinematogrficas de Espaa, 1998. 283 "Crtica de 'La vida alegre'". ABC. 5 Mayo 1989.

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Aunque hubo tambin comentarios negativos sobre este aspecto: "Los actores funcionan como un conjunto completamente desentonado: junto a trabajos solventes como el de Vernica Forqu o el de Guillermo Montesinos, se alzan monumentos al esperpento actoral como los perpetrados por Massiel y por el ya inevitable Resines."284 En el ao 89 se distribuy en Italia y fue una sorpresa para el pblico y la crtica por su capacidad en clave de humor para plantear problemas de actualidad. Asociaciones de homosexuales elogiaron el tratamiento de la figura del afeminado en la pelcula y llegaron a definir el film como "preventivoeducacional"285. Esta pelcula permanece hoy en da como testimonio vivo de una poca. El reflejo tan preciso, realista y a su vez, cmico, de toda una galera de personajes curiosos y sus sencillos en apariencia nudos de la trama hacen de esta comedia uno de los films ms representativos del autor, ttulo indispensable para el estudio de su filmografa. Gracias a la gran recaudacin, Fernando Colomo pudo pagar sus deudas generadas por las prdidas de su anterior film, lo que le otorg cierta tranquilidad para embarcarse en nuevos trabajos.

284

TORREIRO, Mirito. "Crtica de 'La vida alegre', de Fernando Colomo". Dirigido por. 1987, n 147, p.74. 285 MACEA, Jos. "Fernando Colomo desembarca en las salas italianas con su film 'La vida alegre'". Diario 16. 20 Marzo 1989.

143

8.4. Miss Caribe (1988) Su siguiente proyecto, Miss Caribe, fue un encargo del productor Andrs Vicente
287

Gmez.
286

El

presupuesto

ascenda

doscientos millones de pesetas subvencionaba setenta.

, de los que el Ministerio de Cultura

La opcin inicial era llevar a cabo un

largometraje de coste bajo para aprovechar el galen y los restos de decorados empleados en la pelcula El Dorado (1988), de Carlos Saura. Finalmente, no fue posible la grabacin en Costa Rica y se traslad a Mjico donde surgieron infinidad de problemas de produccin que hicieron casi imposible la finalizacin del proyecto. Uno de los contratiempos fue que Vernica Forqu, la protagonista, tuvo que abandonar el proyecto una semana antes de dar comienzo al rodaje por problemas de salud. Fue sustituida por Ana Beln, lo que supuso un perjuicio del personaje, que se adecuaba mejor a la forma de interpretar de su antecesora. En el terreno personal, el realizador estaba a punto de ser padre, pero acept el sacrificio de rodar lejos de Espaa. El guin, escrito en colaboracin por el director, Carmen RicoGodoy y Fernando Trueba, trataba la historia de una profesora de Valencia que heredaba un barco en el Caribe. Cuando llegaba a la zona para resolver el papeleo, descubra que la nave era utilizada en realidad a modo de burdel. El rodaje dur siete semanas y result muy accidentado, ya que por problemas de financiacin, cuando se encontraban en el estado de Tabasco (Mjico), la polica lleg incluso a detener y custodiar en comisara varios das a un miembro de la produccin del film. Por fortuna las jornadas transcurridas en Almera, el aeropuerto de Barajas y los Estudios Cinearte de Madrid, donde se reconstruy el interior del barco, se desarrollaron con normalidad.
286 287

1.200.048 euros. MUOZ, Diego. "'Miss Caribe', la pelcula con la que Colomo pasa de la comedia madrilea a la caribea". La Vanguardia. 14 Febrero1988.

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El director volvi a ejercer de segundo operador en la pelcula para tener un mayor control sobre las tomas vlidas, al poder comprobar la eficacia del encuadre y de la interpretacin en el mismo momento de la grabacin.

Miss Caribe288 se estren en Espaa el 22 de Noviembre de


1988, distribuida por la empresa X Y Z Desarrollos, S.A. No funcion bien en taquilla ya que fueron a verla 198.967 espectadores289 y recaud 33.159.840 pesetas.290 Este film es sin duda el peor de toda la filmografa de Colomo, pero recibi unas crticas desmedidas, con profundo ensaamiento, algo que no lleg a entender el director: "La verdad es que no s qu ha pasado con Miss Caribe, pero me han dado tantos 'palos' que me han hecho reflexionar y a pesar de que no es agradable, creo que lo he encajado bien. (...) Lo que ms me ha llamado la atencin es la agresividad que he notado. Creo que no se mide a todos por el mismo rasero y a los que hacemos comedia, si no sale redonda, no nos lo perdonan".291

8.5. Bajarse al moro (1989) La adaptacin de la obra teatral Bajarse al moro correra mejor suerte que su anterior trabajo. La idea fue propuesta por el productor Carlos Durn, que falleci al poco tiempo. Le sustituy como productor ejecutivo Jos Luis Garca Snchez y junto a Vctor Manuel, buscaron a Fernando Colomo para colaborar en el guin y dirigir el film. Las empresas productoras fueron Lola 2002 e Ion Producciones con un presupuesto aproximado de 120 millones de pesetas292. Narraba la historia de Chusa, una joven vecina de Lavapis que se ganaba la vida traficando con hachs junto a su primo Jaimito.
288 289

Se adjunta como anexo el pster promocional de la pelcula (Anexo 17). Segn los datos del I.C.A.A. 290 397.646,48 euros. 291 MUOZ, Diego. "Muchos 'palos' por 'Miss Caribe'". La Vanguardia. 9 Enero 1989. 292 720.028,80 euros.

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Su novio Alberto, polica, no aprobaba su trabajo pero fumaba tambin. Cuando un da Chusa recoga en su casa a Elena, una estudiante de derecho huda de su familia, comenzaban los problemas. Al ser virgen, no poda traer costo oculto de Marruecos y para solucionar el inconveniente, acababa teniendo relaciones con Alberto. Chusa era detenida por trfico de estupefacientes y al salir de prisin, descubra que su novio y su supuesta amiga la haban traicionado. En la escritura participaron tambin el autor de la obra, Jos Luis Alonso de Santos y Joaqun Oristrell, con el que Colomo trabara una amistad y una alianza profesional que se ha prolongado hasta la actualidad. Mantuvieron los mismos cinco personajes pero situndolos siete aos ms tarde, en la poca en la que se rod, en 1988. Aadieron adems algunos nuevos: "...como el cura, la portera, el padre y sobre todo, el grupo de msica 'Pata Negra' que es como el coro de la pelcula y sirve para relacionarla con el barrio."293 Todos los actores fueron los elegidos por el director desde el primer momento, algo que le sorprendi ya que no le haba ocurrido nunca a lo largo de su carrera. Figuraban Vernica Forqu que ya haba sido la protagonista en la versin teatral--, Juan Echanove, Antonio Banderas, Aitana Snchez Gijn, Miguel Relln, Chus Lampreave, Carmelo Gmez, Francisco Merino, Amparo Valle, Manuel Huete, Ricardo Palacios, Ofelia Anglica, Mara Elena Flores, Vicente Dez, Juan de Pablos... En el equipo tcnico repiti con Salmones en la direccin de fotografa, con Miguel ngel Polo en el sonido y con su montador habitual. Hoy en da llama la atencin descubrir al director Manuel Gmez Pereira como ayudante de direccin de la pelcula y alos productores Csar Bentez como ayudante de produccin y a Andrs Santana como jefe de produccin.

293

MUOZ, Diego. "'Bajarse al moro', un filme para reir y llorar". La Vanguardia. 9 Enero 1989.

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Hubo un gran trabajo de ensayos con todos los intrpretes294 y muchas de sus aportaciones se aadieron al guin. Por ejemplo, Juan Echanove propuso que el personaje del cura pasara de ser una mala persona, como se haba pensado en el guin primitivo, a ser un sacerdote comprometido con el barrio de Lavapis y que, de esta manera, resultara agotador por exceso de buena voluntad.295 Para este rol, Relln ide numerosos dilogos improvisados. El resultado no fue una comedia en sentido estricto ya que existen dos partes bien diferenciadas: una inicial, con humor y otra posterior, ms triste. Colomo disfrut con la experiencia y as lo confes a La Vanguardia en el estreno del film: "Para m ha sido importante hacerla. (...) Quiz me anime en el futuro a hacer llorar un poco al espectador, aunque no es fcil porque siempre tengo una tendencia a rerme de las cosas y una resistencia a ponerme triste. Es la pelcula ms tierna que he hecho."296 Curiosamente, a pesar de tratarse de un largometraje de

encargo, el director hizo suyo el proyecto y consigui imprimirle grandes dosis de su estilo tanto en el guin, como en la realizacin y la direccin de actores. l mismo se sorprendi del resultado: "Quiz es la pelcula en la que menos interven y sin embargo, es muy cercana a m. Es de las que ms me gustan y de las que mejor aguantan el paso del tiempo."297

Bajarse al moro298 se estren en Barcelona el 11 de Abril de


1989 y en Madrid el 5 de Mayo. Supuso un xito de pblico, con 138.465.841 pesetas299 y 414.737 espectadores.300 La empresa
294

Estos ensayos se hicieron con "trabajo de mesa", es decir, leyendo sentados alrededor de una mesa los dilogos uno por uno y debatiendo sobre ellos. 295 Entrevista a Fernando Colomo realizada por la autora. 296 MUOZ, Diego. "'Bajarse al moro', un filme para rer y llorar". La Vanguardia. 9 Enero 1989. 297 MONTERO, Pablo; UTRILLA, David. El Efecto Colomo. Paisano, J. Javier (ed.). Huelva: Festival de Cine Iberoamericano de Huelva, D.L., 1998. 298 Se adjunta como anexo el pster promocional de la pelcula (Anexo 18). 299 830.828,28 euros. 300 Segn los datos del I.C.A.A.

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distribuidora fue Warner Espaola, S.A. Recibi crticas en general positivas salvo algn comentario en contra. En el ABC describan el film como: "Una crnica sentimental, divertida y tierna, sobre gentes que habitan entre nosotros".301 Mirito Torreiro escribi en la revista Dirigido por: "Reflexin irnica, pero tambin cida y hasta cierto punto cruel, Bajarse al moro construye su discurso a partir de un excelente trabajo de actores y sita a Colomo como uno de los cineastas ms preocupados por mirar a su alrededor y proponer una mirada lcida sobre algunos aspectos de la realidad cotidiana. Se le puede pedir ms al cine espaol de nuestros das?"302

8.6. Las chicas de hoy en da 1988-92)

(serie de televisin,

Su siguiente trabajo fue para TVE, la serie de televisin Las

chicas de hoy en da, que se prolong desde 1988 hasta 1992, de la


que Colomo se ocup slo de dirigir dieciocho captulos del total de 26, aunque s colabor en la redaccin de todos ellos. Tambin participaron en el guin Joaqun Oristrell y Pedro Febrero. En los inicios del proyecto estuvo El Gran Wyoming pero se fue muy pronto. Para confeccionar la escaleta y las tramas principales, los tres escritores se iban juntos a un parador con el fin de aislarse de cualquier distraccin y all trabajaban hasta definir estos aspectos. Ms adelante, iban desarrollando distintos captulos por separado. La idea surgi despus de que el director asistiera a un espectculo del do Las Virtudes. En un principio quera hacer algo parecido a sus shows pero se dio cuenta de que era preferible un argumento naturalista con personajes nada histrinicos.

301 302

"Bajarse al moro". ABC. 5 Mayo 1989. TORREIRO, Mirito. "Crtica de 'Bajarse al moro', de Fernando Colomo". Dirigido por. 1989, n 169, p.78.

148

Despus del curso de escritura cinematogrfica al que asisti Colomo, impartido por Frank Daniels en Diciembre de 1988, decidi realizar algunos cambios en el trabajo previamente esbozado, ya que supuso un aprendizaje fundamental en la tcnica y estructura narrativa que aplicara tambin en el futuro a todos sus proyectos. Incluso, llegaron a contratar a un guionista y profesor de la Universidad del Sur de California que conocieron en el curso, James Nathan, para asesorarles con el proyecto de la serie. Con respecto a la realizacin, comenz a utilizar de modo habitual la steady cam303 en lugar del travelling, para lo que adquiri incluso una en la segunda etapa de la serie. Este sistema otorgaba gran dinamismo a las imgenes y mayor rapidez en el rodaje. La produccin de la serie corri a cargo de El Catalejo, P.C. y se consigui congregar a una gran audiencia ante el televisor, con lo que result un producto muy rentable y se repuso en diversas ocasiones. Al principio fue programada en La 2 porque pensaron que al ser una serie de calidad encajaba mejor en este canal, pero tuvo tal xito que a los pocos meses repusieron todos los captulos en la primera cadena de TVE. Durante este perodo, el director tambin particip en el guin de Las cosas del querer (1989), de su amigo Jaime Chavarri, y mediante su empresa recin creada, Fernando Colomo, P.C., colabor en la produccin de Orquesta Club Virginia (1992), el primer film de Manuel Iborra.304 Adems llev a cabo los spots publicitarios de Bonos ICO de 1987 y 1988.

303

Es un dispositivo que permite al operador de cmara llevar la cmara sujeta a su cuerpo y atenuar cualquier movimiento brusco indeseable que ste realice. De este modo, se consigue una imagen con desplazamientos ms suaves y mayor estabilidad en planos de seguimiento de personajes, retrocesos, acercamientos... 304 Se produjo en asociacin con El Catalejo, P.C.

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8.7. Rosa rosae (1993) En el 93, volvi al cine, despus de varios aos en televisin, con el ttulo Rosa Rosae. Narraba las vicisitudes de dos amigas de la infancia, que se reencontraban con el paso del tiempo y decidan intercambiar sus experiencias y tambin sus papeles en la vida. Una era escritora y otra se dedicaba al esoterismo. Colomo comenz a redactar el guin con el escritor Juan Jos Mills, pero ste se retir en mitad del proceso a pesar de tener una buena relacin personal. El problema es que no conseguan un buen resultado adaptado para el cine. Se rod la sptima versin del texto, trabajado en solitario por el director. Segn indican acertadamente Montero y Utrilla, aparecen en el film varios temas recurrentes en la cinematografa del director: "Un encuentro azaroso como el de Pomporrutas Imperiales o La mano negra, la crtica a la represin en los colegios religiosos del franquismo, y, sobre todo, el tema del engao y la mentira"305. A pesar de que las protagonistas iban a ser Carmen Maura y Vernica Forqu, la primera eligi otro proyecto y la segunda abandon el proyecto tres semanas antes de comenzar el rodaje. Fueron sustitudas por Ana Beln y Mara Barranco. Acudieron entonces a un curso de crecimiento personal llamado "Paz y armona" que aprovecharon para imbuirse en sus personajes. Colomo no se sinti muy satisfecho con el resultado general del film y as lo explic en un libro homenaje: "La idea inicial era dar un giro a mi carrera, intentar hacer una cosa con ms contenido. Por un lado es muy ambiciosa y por otro, muy ingenua. Es una pelcula demasiado cerebral en todos los sentidos. A m

305

MONTERO, Pablo; UTRILLA, David. El Efecto Colomo. Paisano, J. Javier (ed.). Huelva: Festival de Cine Iberoamericano de Huelva, D.L., 1998.

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de factura me gusta, la fotografa, etc, pero la historia se queda demasiado impuesta, demasiado fra."306 Se estren307 el 5 de Febrero de 1993 y consigui 164.431 espectadores308. La recaudacin total fue de 67.957.096 pesetas309. La distribucin la gestion Warner Espaola. Tambin produjo los primeros largometrajes de Mariano Barroso, Mi hermano del alma (1993) y de Azucena Rodrguez (1994),

Entre Rojas. A partir de este ltimo ttulo, ya cesada la colaboracin


con Ana Huete, Beatriz de la Gndara pasara a ser la productora ejecutiva de la empresa Fernando Colomo, P.C.; puesto que contina desempeando en la actualidad.310

8.8. Cegada de amor (obra teatral, 1994) En 1994 Colomo llev a cabo la realizacin del material audiovisual que se proyectaba durante la obra teatral Cegada de amor, de la compaa "La Cubana". Para ello cont con la fotografa de Javier Salmones. Con el objeto de calcular de forma correcta las proporciones de los actores, que pasaban de aparecer en pantalla grande a estar fsicamente en el escenario, se construy en el rodaje una maqueta del teatro que adosaron a un monitor donde reproducan los planos grabados.

306

MONTERO, Pablo; UTRILLA, David. El Efecto Colomo. Paisano, J. Javier (ed.). Huelva: Festival de Cine Iberoamericano de Huelva, D.L., 1998. 307 Se adjunta como anexo el pster promocional de la pelcula (Anexo 19). 308 Segn cifras del I.C.A.A. 309 407.758,89 euros. 310 Beatriz de la Gndara desempe durante varios aos su trabajo como periodista y guionista (para TVE, Serie de documentales Europa, Europa, dirigido por Pedro Erquicia, en 1984-85). Ms adelante cre su propia productora de documentales, Pandora TV, junto a Javier Martn Domnguez, con el que produjo, entre otros, Mapas de agua y arena, las vidas de Jane y Paul Bowles (de TVE, Documentos TV, de 1989) o De Madrid a Madrid, New Mexico (Telemadrid, 1991). Despus de algunas colaboraciones, se convirti a partir de 1993 en productora ejecutiva de la empresa Fernando Colomo, P.C., participando en numerosos ttulos: Hola ests sola? (1995), de Iciar Bollan, Salto al vaco (1995), de Daniel Calparsolo, Atmica (1997), de Alfonso Albacete y David Menkes, Shacky Carmine (1998), de Chema de la Pea, A mi madre le gustan las mujeres (2001), de Ins Pars y Daniela Fejerman..., y en todos los films de Fernando Colomo desde Alegre ma non troppo (1994) a excepcin de los films de encargo como Cuarteto de La Habana (1999).

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CONSOLIDACIN COMO CINEASTA De Alegre ma non troppo a Cuarteto de La Habana

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9. CONSOLIDACIN COMO CINEASTA: De Alegre ma

non troppo (1994) a Cuarteto de La Habana (1999)


9.1. Alegre ma non troppo (1994)

Alegre ma non troppo inaugura esta etapa de consolidacin


porque el cineasta comenz un ciclo de estilo mucho ms definido que en pocas anteriores con la solvencia de un experimentado profesional que haba encontrado su propia forma de contar las historias que ahora le interesaban. Al cumplir los cuarenta y ocho aos se senta cansado de sus coetneos y dirigi entonces la mirada a personajes jvenes que revitalizaran sus nuevas tramas. El planteamiento original de este film parti de Joaqun Oristrell que le propuso al director hacer una serie de televisin basada en msicos al inicio de sus carreras. Pensaron en llamarla Msica,

maestro311. Conocieron en aquel momento a los miembros de la


JONDE, la Joven Orquesta Nacional espaola, y a su director, Edmon Colomer, y gracias al entusiasmo demostrado y a la multitud de ideas aportadas, pensaron que era preferible rodar un largometraje. Por otro lado, conocan a un homosexual convencido que estaba teniendo dudas sobre su condicin por una amiga llamada Salom y les pareci algo muy original, por lo que unieron ambas historias, la de los msicos y la de la curiosa pareja, en lo que en un primer momento iba a llamarse: Salom y la reina de Saba.312 Finalmente, el argumento tratara los avatares sentimentales de este joven confundido sobre su condicin sexual, que sera ayudado por una chica, compaera de profesin en una orquesta. Segn un testimonio de Colomo, la pelcula podra ser: "...un retrato de la confusin sexual de los noventa, pero no trata de moralizar sino de apostar por

311 312

Entrevista a Fernando Colomo realizada por la autora. Op.cit.

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lo nico importante por encima de la edad: los sentimientos."313 Y en efecto, los sentimientos ocupaban un lugar privilegiado en la ltima pelcula del director. A partir de este film, su cine se inclinara, con alguna excepcin, hacia el gnero de la comedia romntica. Aprovecharon de nuevo la asesora de James Nathan, al que le enviaron el guin traducido a Hollywood para que les diera su opinin y siguieron algunos de sus consejos. Aunque en un principio el cineasta pens en Gabino Diego para el joven personaje masculino, se inclin ms tarde por renovar el reparto y eligi a Pere Ponce y scar Ladoire. Penpole Cruz y una magnfica Rosa Mara Sard completaran el elenco. El rodaje transcurri entre el 13 de septiembre y el 2 de noviembre de 1993 en Madrid, Santander y Toledo. Sobre la forma en que Colomo dirige a los actores, Rosa Mara Sard confes que otorga una gran sensacin de libertad que por un lado resulta muy atractiva y por otro, infunde cierto miedo porque deja mucho en tus manos: "Tiene la habilidad, como Berlanga, de construir el reparto siendo plenamente consciente de que el actor elegido sabr hacer su papel. l tendr luego que unir los instrumentos de la orquesta para que suene la sinfona. Adems, en las lecturas y ensayos previos desmiente esa total libertad porque acepta muchas cosas que aportas pero tambin te va guiando y desechando lo que no le gusta, aunque nunca desde la imposicin."314 Segn afirman los autores Montero y Utrilla: "Colomo utiliza de nuevo el formato 'scope' con una gran estilizacin aunque sin virtuosismos en el encuadre y firma una planificacin fluida y sobria,
313

MUOZ, Diego. "Mi pelcula puede ser un retrato de la confusin sexual de los 90". La Vanguardia. 12 Abril 1994. 314 Entrevista a Rosa Mara Sard realizada por la autora.

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ensartada en un ritmo preciso, que especialmente en los ltimos minutos."315

se

acelera

Gracias a esta ltima obra con cierto xito de pblico, y fundamentalmente, debido a las magnficas crticas recibidas, Colomo volvi a ser reconocido como director destacado y sigui progresando en su dominio de la narracin cinematogrfica. Se estren el 14 de Abril de 1994316 y fue distribuida por Sony Pictures Releasing de Espaa, S.A. El nmero de espectadores se elev a 210.891317 y la recaudacin total a 104.105.875 pesetas.318 En el Festival de Cine de los Mundos Latinos de Arcachon (Francia) el film obtuvo el Gran Premio al Mejor Guin y el Premio del Pblico. Y en el Festival de Pars (Francia) el Delfn de Oro.

9.2. Ay, Seor, Seor! (serie de televisin, 19941995) Tras su anterior trabajo no demasiado lucido, acept la tarea de supervisar y realizar varios captulos de la serie Ay, Seor, Seor! para el canal Antena 3. Le entregaron los guiones de varios captulos para que opinara y Colomo los encontr extraos de estructura. El problema se deba a que haban sido pensados para durar treinta minutos pero al cambiar a cuarenta y cinco, le haban aadido una pequea trama final que nada tena nada que ver con el resto del episodio. Para enmendarlo, el cineasta propuso reforzar la trama principal y eliminar lo aumentado. Esto lo llev a cabo con Carlos Asorey Rey e Ignacio del Moral. Entre tanto, el actor que interpretaba al cura mayor tuvo que ser hospitalizado y se pens en sustituirlo por el personaje de un sacerdote joven dogmtico que sera el antagonista del rol principal de Andrs Pajares.

315

MONTERO, Pablo; UTRILLA, David. El Efecto Colomo. Paisano, J. Javier (ed.). Huelva: Festival de Cine Iberoamericano de Huelva, D.L., 1998. 316 Se adjunta como anexo el pster promocional de la pelcula (Anexo 20). 317 Segn datos del I.C.A.A. 318 624.660,23 euros.

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Colomo rod entonces varios fragmentos para completar los captulos que haban quedado a medias y dos nuevos que seran los primeros de la serie, mientras Julio Snchez Valds grababa episodios posteriores. Logr un gran impacto en la audiencia y una labor excelente de direccin de actores, con la inclusin adems de Javier Cmara en el reparto. El director, consciente de las necesidades del panorama televisivo y cinematogrfico, organiz unos cursos de escritura de guin, en colaboracin con Antena 3 y la Escuela de Letras, con su colaborador americano de prestigio, James Nathan, para que los profesionales espaoles se formaran en las tcnicas de escritura y planificacin de las historias audiovisuales. Fue tal el xito del taller que repitieron un ao despus con el mismo profesor y otro guionista, Tom Abrahams. En este mismo ao, 1994, interpret un papel destacado en el largometraje Todo es mentira, de lvaro Fernndez Armero. Hoy en da confiesa que sufri con este trabajo porque a pesar de tener experiencia como actor, en esta ocasin, al tratarse de un rol principal con mucho texto, sinti la presin del rodaje sobre sus espaldas. En aquellas jornadas comprendi la frase que haba escuchado en alguna ocasin: "el actor no tiene ganas de comer"319. Su actividad productora se hizo incesante y fue impulsor de numerosos nuevos talentos que hoy en da son directores consolidados, entre los que destaca Iciar Bollan, con Hola, ests

sola? (1995). Tambin financi los ttulos El dedo en la llaga (1995),


de Alberto Lecchi y Salto al vaco (1995), de Daniel Calparsoro.

9.3. El efecto mariposa (1995) Su siguiente proyecto se gest en Londres durante las mezclas de sonido de Alegre ma non troppo. De nuevo con la base de una
319

Entrevista a Fernando Colomo realizada por la autora.

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historia real, Oristrell y Colomo crearon un guin que dara lugar a una de las pelculas ms interesantes de la carrera del director, El Efecto

Mariposa (1995). Al conocer detalles sobre la vida de Anna Klamburg,


la coordinadora de postproduccin, el autor se sinti interesado de forma inmediata: sta viva desde haca diez aos en Londres y estaba casada con un actor ocho aos menor del que tena un hijo pequeo. Fernando Colomo siempre admir a las personas con capacidad para integrarse en otras culturas y crear lazos estables. Con la autorizacin de Anna, decidieron idear unos personajes trasuntos de los originales incluso el marido actor se interpret a s mismo-- y aadieron adems la presencia de la familia adinerada de su hermana en Espaa. De este modo, ella reciba a su sobrino que acuda a la ciudad inglesa para hacer un mster y acababa enamorndose de l formando as una nueva pareja nada habitual. Los actores protagonistas fueron Mara Barranco y Coque Malla. El vecino peculiar fue interpretado por James Fleet, con quien repetira en Al Sur de Granada (2002) y a la madre del chico la encarn la gran Rosa Mara Sard. Todos los personajes encajaron a la perfeccin en sus papeles y resultaron tremendamente crebles. El hecho de que el film fuera fruto de una coproduccin con Francia (en un veinte por ciento), con la productora Mainstream, y con Reino Unido, con Kestrel Two Limited (en otro veinte por ciento) y de que varios de los tcnicos tuvieran distintas nacionalidades supuso un reflejo del crisol que constitua el propio Londres ya en aquellos das. El director de fotografa Jean-Franois Robin, de origen francs, realiz un excelente trabajo. Resultaba magnfica la secuencia del Carnaval de Notting Hill rodada con teleobjetivos, con los actores entremezclados con la gente de a pie, ajena a las cmaras. La msica aflamencada del grupo "Ketama" contrastaba con el ambiente ingls del largometraje y recordaba a la utilizacin del mismo recurso en la anterior La lnea del cielo (1983), aunque en esta ocasin se tratara en parte de msica diegtica, como ya apareciera en Bajarse

al moro (1989), con "Pata negra".

157

El estreno tuvo lugar el 20 de Diciembre de 1995320 y recaud 162.161.204 Spain. En 1995 le rindieron su primer homenaje en el Festival de Cine de Comedia de Pescola, con una retrospectiva de toda su carrera. Posteriormente comenz a llevar a cabo un espacio del programa de televisin Lo + Plus, llamado La consulta de la doctora pesetas321 logrando que acudieran 326.933 espectadores.322 La distribuidora fue Universal Pictures International

Delgado, con guin de Juan Jos Mills e interpretacin de Nathalie


Sesea. Adems, produjo Ms que amor, frenes (1996), la pera prima de Alfonso Albacete, David Menkes y Miguel Bardem.

9.4. Eso (1996) Ms adelante dirigi Eso (1996-97). En principio se trataba de una TV movie para Antena 3 Televisin, pero consigui llegar a las pantallas cinematogrficas tras ganar el Festival de Munich. Tambin participaron en la cinta Aurum Producciones y Fernando Colomo, P.C. Como haba sido rodada en 16 mm, se procedi a su paso a 35 mm323 y se realizaron de nuevo las mezclas de sonido en Dolby. Era una comedia con guin de los periodistas Jos ngel Esteban y Carlos Lpez, que colaboraran en otras ocasiones de nuevo con el director. Trataba las preocupaciones de un joven de barrio por perder la virginidad a toda costa. Se senta obligado a mentir para lograr su objetivo y un programa tipo "reality show" le captaba como objetivo para grabar sus devaneos con una chica que tambin finga ser otra persona.

320 321

Se adjunta como anexo el pster promocional de la pelcula (Anexo 21). 973.006,15 euros. 322 Segn datos del I.C.A.A. 323 Este proceso llamado coloquialmente "hinchado a 35 mm" recibe el nombre de "kinescopado" en los laboratorios.

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A pesar de haber sido grabado en apenas cuatro semanas con dos cmaras y un equipo reducido de tcnicos, el film resultaba bien hilado y la trama lograba capturar al espectador con dilogos crebles, divertidos y giles. Sin duda, uno de los mayores aciertos fue el reparto de actores sin gran experiencia, que se adaptaron al mtodo de trabajo del autor y encajaron a la perfeccin en sus personajes. Con seguridad contribuy al resultado el largo periodo de ensayos al que se sometieron los intrpretes, con la ayuda de Javier Cmara y Amelia Ochandiano, que ejercieron de directores de casting. Colomo defini as sus intenciones en este trabajo televisivo en un principio: "Normalmente un largometraje exige para el director unas grandes dosis de energa que no tienen a veces mucho que ver con el resultado en pantalla. Con 'Eso' he querido volver al espritu del cine pequeo que tanto me gusta, sin estrellas, con un casting muy serio de rostros nuevos, y un guin slido."324 Los protagonistas fueron Daniel Guzmn y Diana Glvez y los excelentes secundarios: Javier Cmara y Antonio Molero. Se estren325 en los cines el 5 de Junio de 1997 y consigui una recaudacin
327

de

63.227.255

pesetas326

con

115.666

espectadores

. La distribuidora fue Lider Films.

9.5. Early Sunday Morning (guin, 1997) Despus de este proyecto, en el ao 97, el director estuvo un tiempo en Los ngeles escribiendo un guin en ingls al que pensaba llamar como el cuadro del pintor Edward Hopper, Early Sunday

Morning. Sus colaboradores eran James Nathan y Tom Abrahams, con


los que haba trabajado ya en diversas ocasiones, como asesores de varios de sus textos. Trataba la historia de un hombre de cincuenta
324

MONTERO, Pablo; UTRILLA, David. El Efecto Colomo. Paisano, J. Javier (ed.). Huelva: Festival de Cine Iberoamericano de Huelva, D.L., 1998. 325 Se adjunta como anexo el pster promocional de la pelcula (Anexo 22). 326 115.666 euros. 327 Segn datos del I.C.A.A.

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aos que viva en el Soho con su mujer, una existosa broker. Era un personaje quisquilloso al que le gustaban los crucigramas y pretendan que fuera interpretado por el actor Harvey Keitel. Una de las tramas narraba cmo intentaba descubrir quin le robaba el New York Times cada maana. De nuevo un hecho autobiogrfico serva para ilustrar una obra de Colomo, ya que a l mismo le hurtaron durante algunas semanas el peridico y tuvo que realizar labores de detective para desvelar el misterio. Sin embargo, sus planes de llevar a cabo esta pelcula se interrumpieron cuando descubri otra narracin que le atrajo ms, precisamente, su siguiente proyecto.

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9.6. Los aos brbaros (1997) 9.6.1. Datos sobre el largometraje 9.6.1.1. Datos tcnicos FORMATO: 35 mm color: Eastmancolor. Panormico DURACIN: 120 minutos AO DE PRODUCCIN: 1997 LUGARES DE RODAJE: Soria, Zaragoza, Barcelona, Gerona, Cdiz, Madrid, Pars (Francia).

9.6.1.2. Ficha tcnica DIRECCIN: Fernando Colomo GUIN: Carlos Lpez, Jos ngel Esteban y Fernando Colomo con la colaboracin de Nicols Snchez-Albornoz EMPRESA PRODUCTORA: Fernando Colomo, P.C., Sociedad General de Cine, S.A., Mainstream, S.A. (Francia) PRODUCCIN EJECUTIVA: Beatriz de la Gndara y Fernando Bovaira COPRODUCTOR: Alexandre Heylen PRODUCTOR ASOCIADO: Naomi Wise DIRECCIN DE FOTOGRAFA: Nstor Calvo OPERADOR STEADY: Arturo Aldegunde OPERADOR STEADY: Joaqun Manchado OPERADOR STEADY: Kareem La Vaulle PRIMER ASISTENTE DE CMARA: Joan Benet

CASTING: Heidi Levitt y Amelia Ochandiano


MONTAJE: Miguel ngel Santamara SONIDO DIRECTO: Jol Riant MICROFONISTA: Philippe Casang AYUDANTE DE DIRECCIN: Luis Oliveros MSICA: Juan Bardem

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DIRECTOR ARTSTICO: Alain Baine DECORADOS: Jacques Mollon VESTUARIO: Vicente Ruiz MAQUILLAJE: Jos Quetglas PELUQUERA: Mercedes Guillot EFECTOS ESPECIALES: Reyes Abades EFECTOS DIGITALES: Molinare

9.6.1.3. Ficha artstica Ernesto Alterio Jaime Jordi Moll Toms Allison Smith Susan Hedy Burress Kathy Juan Echanove Vctor Samuel Le Bihan Michel Jos Mara Pou Roa Pepn Nieto Velasco Ana Rayo Gloria lex Angulo Mximo Pepo Oliva Requena Mario Vedoya Matas Juli Mira Virgilio Chema Mazo Herrero Mnica Cano - Mujer del Herrero

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9.6.2. Preproduccin 9.6.2.1. Guin El argumento de Los Aos Brbaros le fue propuesto al director por los guionistas de Eso, Carlos Lpez y Jos ngel Esteban, en el verano de 1996 cuando celebraban el premio en Munich por la

TV movie. Haban ledo un artculo sobre unos hechos que


transcurrieron en 1947, de unos jvenes presos en Cuelgamuros por realizar pintadas antifascistas, que lograron escapar gracias a un descabellado plan y refugiarse en Francia. Segn confes Colomo a

Dirigido por:
"Yo pens que esto no tena nada que ver conmigo hasta que me hablaron de las dos americanas que bajan desde Francia en un coche a buscarlos. Me pareci una idea original (...). Pens que era una historia muy bonita, para hacer la pelcula que an no haba hecho, porque llega un momento en que te dices que has hecho muchas y hay cosas que no quiero repetir."328 Ms tarde se dio cuenta de que "no haba ningn referente en nuestro cine. Quiz s en el italiano."329 Para construir la trama se inspiraron inicialmente en el libro de uno de sus protagonistas, Manuel Lamana, titulado Otros hombres. Exista otra obra, Los Felices

cuarenta,

de una de las chicas que participaron en el rescate, la

escritora americana Barbara Probst Solomon, pero sta se mostr muy reticente con la realizacin del film espaol, ya que se encontraba inmersa en la preparacin de otro guin de los hechos para vender al mercado hollywoodiense, en concreto al productor John Friedman.330 Incluso amenaz a la productora del cineasta con ir a los tribunales. El autor del libro y su compaero de fatigas, Nicols Snchez Albornoz, accedieron a participar en el asesoramiento a los guionistas,
328

JIMNEZ DE LAS HERAS, Jos Antonio. "Entrevista a Fernando Colomo". Dirigido por. Septiembre 1998, n 271. 329 SNCHEZ COSTA, J.J. "Colomo narra la historia de una evasin". El Peridico de Catalunya. 9 Septiembre 1998. 330 T. "Fernando Colomo. A un joven de hoy le resulta increble ir a la crcel por una pintada". Tiempo. 7 Septiembre 1998.

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pero el primero no tuvo ocasin ya que falleci en Argentina dos semanas antes de comenzar el trabajo. El segundo s colabor en todo momento, no slo con la narracin de lo ocurrido, sino actuando como consejero permanente sobre "el contexto histrico y las condiciones sociopolticas".331 La historia original narraba cmo despus de ser sorprendidos en 1947 en su hazaa de escribir en los muros de la Facultad de Filosofa y Letras de la Universidad Complutense de Madrid la frase "Viva la Universidad Libre", fueron condenados a cuatro y seis aos de crcel respectivamente. Influy en ello el que descubrieran adems que pertenecan a la F.U.E. (Federacin Universitaria Escolar), una organizacin clandestina de estudiantes de izquierdas. A pesar de que el fiscal peda tan slo seis meses, quisieron aplicarles un castigo ejemplar. Segn Snchez Albornoz: "Aquel fue un hecho judicial anmalo, sin precedentes. En algunos casos las condenas se multiplicaron por seis, en el mo por tres."332 Tras pasar por el penal de Carabanchel, pidieron el traslado al Valle de los Cados, porque pensaron que desde all sera ms fcil escapar. Junto a ellos, otros quinientos cincuenta presos polticos participaban franquista. Pasados unos meses recibieron la visita de la novia de Lamana, Aurora, que tras haberse puesto en contacto con el organizador de la huida, les notific cul sera el da propicio para encontrarse a las puertas del Monasterio del Escorial. Todo fue planeado por Francisco Benet, hermano del clebre escritor, que viva en Pars y convenci a su novia Barbara Probst y a Barbara Mailer para acompaarle en la aventura. El coche se lo prest Norman Mailer, el en la construccin del emblemtico monumento

331

MUOZ, Diego. "Fernando Colomo viaja al Valle de los Cados para rodar su comedia ms 'brbara'". La Vanguardia. 13 Agosto 97. 332 T. "Fernando Colomo. A un joven de hoy le resulta increble ir a la crcel por una pintada". Tiempo. 7 Septiembre 1998.

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novelista, y en realidad era un Peugeot bastante ms discreto que el descapotable rojo de la pelcula. A lo largo de la escritura del texto, los autores, se fueron dando cuenta de que era necesario distanciarse de la historia real, para introducir personajes nuevos, giros y acontecimientos inventados que hicieran crecer la trama y le otorgaran otra dimensin ms cinematogrfica. Por esta razn, llegaron incluso a cambiar los nombres de los protagonistas, al haberse alejado en exceso de los incidentes verdicos, y a hacer hasta seis versiones. De este modo, en el film, el cerebro de la operacin se convirti en un francs que no les segua en su viaje sino que les esperaba en Barcelona. El periplo se volvi adems mucho ms largo y dificultoso que el de los autnticos hechos, introduciendo el personaje del fascista perseguidor que iba en su busca. Es cierto que pararon a comer en el parador de Medinaceli ya que trataban de simular que eran turistas ricos y algunas otras ancdotas, pero en el largometraje se idearon muchas ms. director explic de esta forma el proceso de redaccin: "El primer guin, por estar ms pegado a la realidad, no satisfaca mis expectativas. A partir de ese momento me involucro ms y le damos la vuelta a todo. An as, ms que buscar la comedia, yo buscaba la tensin. (...) Luego, al trabajar con los actores te empiezan a salir ms gags. Pero nunca nos hubiramos atrevido a hacer de partida una comedia."333 El propio Nicols Snchez Albornoz estuvo de acuerdo en todas las variaciones que se propusieron. Incluso en la secuencia de la playa en la que los personajes se baan desnudos al amanecer. Les tranquiliz en todo momento: "Yo no estoy aqu para vigilar que se cumplan todos los detalles, sino para que se mantenga el espritu El

333

JIMNEZ DE LAS HERAS, Jos Antonio. "Entrevista a Fernando Colomo". Dirigido por. Septiembre 1998, n 271.

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de nuestra fuga, su contenido poltico y lo que signific."334 El ttulo del film surgi a raz de la forma en que el protagonista les narraba las huellas de su memoria a los guionistas. Colomo explic en el peridico El Mundo: "Nos contaba una historia terrible, dura y fuerte. Pero la recordaba tambin como lo mejor de su vida. Son los aos brbaros porque marcaron sus vidas y lo pasaron brbaro. Y tambin, porque fueron los del franquismo ms duro."335 El final en el que los fugados se defienden con un lpiz que le clavan a su rastreador posea una carga metafrica. Colomo quera contraponer el lpiz a la pistola, la razn frente a la violencia, la poesa frente a la brutalidad.336

9.6.2.2. Casting, localizaciones y eleccin del equipo Los intrpretes principales fueron Ernesto Alterio, al que en aquel momento se le recordaba por su reciente papel en Insomnio (1998), de Chus Gutirrez, y Jordi Moll, que se haba convertido en un actor muy conocido tras su nominacin por el personaje marginal de La buena estrella (1997), de Ricardo Franco. Para encontrar a las actrices que encarnaran a la canadiense y a la norteamericana que colaboraban en la fuga se llev a cabo un exhaustivo casting en los Estados Unidos a cargo de Heidi Levitt. Surgieron de l, Allison Smith, con una larga carrera en el teatro, ya que fue la protagonista ms joven en el musical Annie. Y haba intervenido tambin en numerosas series de televisin como

Kate&Allie, Sensacin de Vivir, Se ha escrito un crimen, o El joven Indiana Jones, y en el largometraje Jerry Maguire (1996), de Cameron

334

COLOMO, Fernando. "De la realidad a la ficcin". La Revista de El Mundo. 30 Agosto 1998. 335 SARTORI, Beatrice. "Una historia de fuga y juventud". El Mundo. 5 Septiembre 1998. 336 Entrevista a Fernando Colomo realizada por la autora.

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Crowe. Su compaera, Hedy Burress, haba actuado en los films

Getting Personal (1998), de Ron Burrus y Foxfire (1996), de Annette


Haywood-Carter, en algunos trabajos para la pequea pantalla como

The Dorothy Hajdys Story y en diversas obras de teatro. Segn el


cineasta: "Fue difcil porque haba actrices muy preparadas, pero creo que acertamos en la eleccin".337 Como secundarios figuraron Juan Echanove, Jos Mara Pou, Pepn Nieto, Samuel Le Bihan, lex Angulo y Ana Rayo. Por el carcter de Road Movie de la pelcula, las localizaciones fueron numerosas. En Soria: Medinaceli; Zaragoza: Embid de Ariza, Alhama de Aragn; Barcelona; Gerona: Ribes de Fresser, Queralbs (Coll de la Fontalba); Cdiz: Chiclana (Playa de El Roche); Madrid: Puerto de la Morcuera, El Escorial, Arganda del Rey (Granja Avcola del Jarama), Madrid, Alcal de Henares, Zarzalejo (Estacin) y Valdemanco; Francia: Pars. Al no ser frecuente el uso de vehculos en aquella poca, no existan prcticamente seales de trfico, por lo que el equipo de direccin artstica tuvo que quitarlas de la carretera o disimularlas, en los distintos tramos que iban a aparecer en cuadro. Para recrear la primera fase de las obras de construccin de El Valle de los Cados de 1947, Jacques Mollon dise un decorado inmenso de ciento sesenta y cinco metros de ancho por diecisis de alto. El conato de baslica que se ve en el film corresponde al proyecto original que realiz el primer arquitecto de entonces, Pedro Muguruza. Con posterioridad, para satisfacer las expectativas del dictador, Diego Mndez tuvo que realizar una segunda arcada coronada por una inmensa cruz.338 Las escenas correspondientes a la Universidad de Barcelona fueron rodadas en dicho claustro, con el objeto de ser fieles al
337

BONET MOJICA, Llus. "En el aspecto legal, Barbara Probst Solomon no puede poner ninguna objecin al filme". La Vanguardia. 9 Septiembre 1998. 338 MARTNEZ, Luis. "De cmo se recrearon los tiempos de postguerra". El Pas Semanal. 6 Septiembre 1998.

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escenario original de los hechos, y el Palau de la msica se convirti para el film en sala de cine con el estreno en la narracin de Jalisco

canta en Sevilla. Se recre con la presencia de los personajes de


Carmen Sevilla y Jorge Negrete. En realidad, el estreno en Espaa tuvo lugar en Enero de 1949 y en Madrid, pero el adelantar la fecha unos meses es una licencia que se tomaron los guionistas. Colomo coment en un peridico: "El Palau es fascinante y siempre buscaba una excusa para filmar en l. Aunque haya sido para que cante Jorge Negrete."339 En cuanto al equipo tcnico, Colomo cont con la presencia de Nstor Calvo como director de fotografa. Ya haba ocupado este puesto en la segunda unidad de El Efecto Mariposa y en otras pelculas producidas por l, por lo que conoca su forma de trabajar. Para la msica escogi a Juan Bardem por primera vez y contina colaborando con l en la actualidad. Parte del equipo tcnico era de origen francs porque el proyecto estaba coproducido por una empresa de esta nacionalidad. Eran el director artsitico, el decorador, sonido directo y el microfonista, y uno de los operadores de steady cam, entre otros.

9.6.3. Rodaje El rodaje340 se desarroll entre el 18 de Agosto y el 17 de Octubre de 1997, con cuarenta y tres jornadas de trabajo. Se llev a cabo en coproduccin con Mainstream341 (Francia) con un veinte por ciento y Espaa, con un ochenta por ciento, con las empresas Fernando Colomo P.C. y Sociedad General de Cine, S.A.342, llamada en crditos Sogetel.343 Adems, hubo una pequea aportacin de Warner

339

SNCHEZ COSTA, J.J. "Colomo narra la historia de una evasin". El Peridico de Catalunya. 9 Septiembre 1998. 340 Se adjunta como anexo a la investigacin el plan de rodaje completo del film (Anexo 23). 341 Esta empresa ya particip con Fernando Colomo, P.C. en rgimen de coproduccin en El Efecto Mariposa. 342 En los datos del I.C.A.A. figura como coproductora la empresa Sociedad General de Cine, S.A. 343 Con los aos, esta empresa cambiara de nombre pasndose a llamar Sogecine.

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Sogefilms, Canal+ y Canal+ Francia. En total, cont con un presupuesto aproximado de 450 millones344 de pesetas.345 Segn cont al ABC durante la promocin del film, las

mltiples localizaciones y lo complicado de la historia hicieron de este rodaje para Colomo el ms duro de sus veinte aos como cineasta.346

9.6.3.1. Realizacin y fotografa La grabacin en el campo resultaba difcil debido a los mltiples obstculos del terreno y colocar unas vas poda retrasar en gran medida el ritmo. Tambin era complicada en Barcelona por los numerosos figurantes, por lo que se plantearon contratar hasta tres operadores de steady cam, un francs y dos espaoles, para mejorar la movilidad y ganar en rapidez en gran parte de la pelcula. Incluso hay muchos planos fijos rodados con este dispositivo para solventar el problema de la falta de tiempo. En el coche emplearon en diversos momentos una "cabeza caliente" y travelling, lo cual segn el director "te permita acercarte y moverte entre ellos"347. En los momentos en los que el automvil iba en marcha se recurri a transportarlo en un cmara car
348

Colomo confes que este largometraje haba sido su "descubrimiento de la steady cam"349, no en el sentido de conseguir un plano muy logrado sino en el de facilitar la tarea de rodar. En realidad, ya la haba utilizado anteriormente e incluso compr una para la serie

Chicas de hoy en da, pero en este film el dispositivo result


indispensable.
344 345

2.700.108 euros. FERNNDEZ-SANTOS, Elsa. "Fernando Colomo afirma que, haga lo que haga, le sale una comedia". El Pas. 8 Septiembre 1998. 346 CORTIJO, Javier. "Huida hacia delante". ABC. 11 Septiembre 1998. 347 JIMNEZ DE LAS HERAS, Jos Antonio. "Entrevista a Fernando Colomo". Dirigido por. Septiembre 1998, n 271. 348 El cmara car es un sistema por el que se fija el vehculo en el que van los actores a otro que les arrastra y que adems es donde se instala la cmara y el equipo tcnico para rodar desde all la secuencia. 349 Entrevista a Fernando Colomo realizada por la autora.

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La utilizacin simultnea de entre dos y tres cmaras supona una gran ayuda para acelerar los tiempos de grabacin pero tambin traa consigo un elevado gasto de material. Ernesto Alterio declar que el rodar con tantas cmaras a la vez oblig a los actores a "estar siempre muy alerta, muy supeditados a la accin."350

9.6.3.2. Direccin de actores Como es habitual en el cine de Colomo, los intrpretes tuvieron la oportunidad de ensayar varias semanas antes del rodaje. Jordi Moll y Juan Echanove ya haban trabajado con antelacin con el director pero el resto consigui as mayor confianza y complicidad. Moll explic en La Vanguardia que "viendo la pelcula se percibe que lo estbamos pasando muy bien, que actubamos con gran libertad".351 Aadi en El Peridico de Catalunya que fue gracias a "la capacidad de dejar fluir que nos daba Fernando, y tambin la tranquilidad que da trabajar con tres o cuatro cmaras a la vez."352 Para preparar su papel, Ernesto Alterio se entrevist con varios miembros de la F.U.E. (Federacin Universitaria Escolar) para entender la mentalidad de la poca. Su principal preocupacin era: "cuidar la personalidad del personaje y su modo de expresarse, de moverse, porque eran distintos a los de un muchacho actual".353

350

BONET MOJICA, Llus. "En el aspecto legal, Barbara Probst Solomon no puede poner ninguna objecin al filme". La Vanguardia. 9 Septiembre 1998. 351 Op.cit. 352 SNCHEZ COSTA, J.J. "Colomo narra la historia de una evasin". El Peridico de Catalunya. 9 Septiembre 1998. 353 Op.cit.

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9.6.4. Estreno y repercusin

Los aos brbaros

se estren354 en Espaa el 11 de

Septiembre de 1998. La distribuidora fue Warner Sogefilms. El director se sinti satisfecho con el resultado y as lo manifest en un peridico durante la promocin del film: "Creo que es una pelcula especial, hecha con mucho esfuerzo, ms presupuesto, decorados, la primera de poca, y tambin es un tema muy humano. Aunque yo lo he llevado ms bien por el terreno de la comedia, tiene momentos emotivos y en ese sentido es bonita."355 Las crticas fueron en su mayora positivas anque hubo algn desencuentro: muchas resaltaron grandes mritos, como el ritmo, la complicidad entre los actores, la belleza de la historia y algunas, sin embargo, le achacaron su natural y excesiva tendencia hacia la comedia, pero tuvo un xito ms que razonable con 492.506 espectadores y 1.826.993,99 euros de recaudacin356. Carmen Puy incidi en El Heraldo de Aragn en lo que ella pensaba que era el principal defecto de la cinta: "Se produce un desencuentro entre la buena factura tcnica y formal y su errneo estilo de comedia, un desencuentro que impide que todo en este filme encaje con la precisin que hubiera sido deseable. (...) Decisin respetable sobre la que el espectador deber juzgar."357 Mirito Torreiro, defensor de la solidez del cineasta en otras ocasiones, criticaba en El Pas uno de los aspectos del largometraje: "Al construir un antagonista de opereta, el fascista Marquina, el filme opera una reduccin del

354 355

Se adjunta como anexo el pster promocional de la pelcula (Anexo 24). A.,J. "Los aos brbaros de Fernando Colomo". El Diario de vila. 23 Agosto 1998. 356 Segn datos del I.C.A.A. 357 PUY, Carmen. "Realmente brbaros?". El Heraldo de Aragn. 13 Septiembre 1998.

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sentido poltico, histrico en dudoso beneficio de la componente risuea".358 Quim Casas resultaba ms moderado en sus conclusiones en

El Peridico de Catalunya:
"Ese toque de comedia no invalida la visin de los hechos ya que no desdea los momentos de mayor tensin dramtica. Colomo intenta rehuir el maniquesmo a ultranza, aunque a veces se le vaya la mano con el personaje de Echanove."359 Juan Carrn, en la Gua del Ocio, alababa la interpretacin del personaje de Marquina: "Sin ocultar el dramatismo de la situacin, la pelcula mezcla la aventura de los protagonistas con la crnica frvola de la poca. (...) A ello contribuyen magnficos secundarios como Juan Echanove, impagable como el caricaturesco falangista."360 Molina Foix ensalzaba en El Pas los valores de la obra: "Colomo alterna con sabidura la gravedad de unos acontecimientos en todo momento verosmiles y los registros del disparate, reflejados de manera irresistible en la peripecia del periodista de chismes que interpreta inolvidablemente Jos Mara Pou. Colomo hace stira, no le teme al romance y grada hasta su desenlace el suspense."361 Santos Fontenla escriba con entusiasmo en el ABC: "Admirable sntesis de gneros, es no slo la pelcula ms ambiciosa y arriesgada de su autor, sino tambin la mejor de las suyas. (...) Colomo y sus colaboradores hacen creble lo increble, propiciando con la misma aparente facilidad la risa y la emocin, la

358 359

TORREIRO, Mirito. "El Coyote y los Correcaminos". El Pas. 14 Septiembre 1998. CASAS, Quim. "Un viaje de conocimiento". El Peridico de Catalunya. 13 Septiembre 1998. 360 CARRN, Juan. "Brbaros pero guapos". Gua del Ocio. 14 Septiembre 1998. 361 MOLINA FOIX, Vicente. "La comedia del hroe". El Pas. 8 Septiembre 1998.

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indignacin y el suspense. A lo que colabora en gran medida el trabajo de unos actores, excepcional."362 Este film permanecer como uno de sus trabajos ms emblemticos, con el que cambi por completo de registro llevando a cabo una pelcula de poca, la ms ambiciosa hasta aquel momento, lo que le permitira ms tarde embarcarse en la sobresaliente Al Sur de

Granada (2002), su mejor largometraje. La solidez de su sencilla y a la


vez brillante planificacin formal se vieron representados en las imgenes de Los aos brbaros gracias a la diversidad de movimientos de cmara y sus ricos encuadres. A la credibilidad de la historia contribuyeron sin duda las interpretaciones de los actores, esplndidamente dirigidos, entre las que destaca por encima de todos Ernesto Alterio, en aquel momento, una joven promesa.

362

SANTOS FONTENLA, Csar. "'Los aos brbaros': cuatro en la carretera". ABC. 12 Septiembre 1998.

173

9.7. Un da cualquiera (obra teatral, 1998) Poco antes del estreno de este ltimo film, Colomo dirigi su primera obra teatral, el monlogo Un da cualquiera, de Dario Fo y Franca Rame. Para la interpretacin escogi a la actriz Anabel Alonso. El realizador busc adems la asesora de Rosa Mara Sard y sta aport mltiples aspectos de la psicologa del personaje.363 Adems produjo entre 1997 y 1998 los largometrajes: Latin

Boys Go To Hell, de Ela Troyano, Atmica, de Alfonso Albacete y David


Menkes, Shacky Carmine, de Chema de la Pea, Pepe Guindo, de Manuel Iborra, Coraje, de Alberto Durant y Un banco en el parque, de Agust Vila.

9.8. Cuarteto de La Habana (1999) El siguiente film como director fue un proyecto de encargo del productor Paco Ramos. Inicialmente se pens en Antonio del Real para realizar esta pelcula de 220 millones de pesetas364 de presupuesto en la isla de Cuba, pero el primer candidato no pudo por problemas de fechas. De este modo, Cuarteto de La Habana (1999) se convirti en la nueva comedia del cineasta, que reescribi por completo el guin. Tras Los aos brbaros, por el retraso en el cobro de las ayudas del Ministerio, en la productora de Fernando Colomo se encontraban en una difcil situacin.365 Cuando le ofrecieron este largometraje, le dieron libertad absoluta para gestarlo desde el principio, por lo que no dud en aceptarlo. A diferencia del mtodo de trabajo habitual en el que se escribe una historia y luego se busca a los actores adecuados para llevarla a cabo, en esta ocasin, el director se plante en contratar a

363

BEJARANO, Jos. "El cineasta Fernando Colomo dirige su primera obra teatral". La Vanguardia. 20 Febrero 1998. 364 1.320.052,80 euros. 365 PEA, ngel. "Siempre nos fallan los nmeros". Gaceta de los Negocios. 12 Septiembre 1998.

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dos intrpretes que tuvieran una qumica especial entre ellos y que fueran de su confianza. Eligi a Ernesto Alterio y Javier Cmara e incluso pens en que colaboraran con l en la construccin de la historia, as que viajaron juntos a la isla para contactar con un guionista autctono, Julio Carrillo, y comenzaron a idear la trama. En una semana, ya tenan un borrador y los actores volvieron a Espaa mientras que Colomo se qued para desarrollar el texto. Cuando ultimaron una versin completa, se la mostraron a los actores espaoles y cubanos, que tuvieron una participacin activa en muchos de los dilogos e incluso en numerosas secuencias que llegaron a inventar. Las secundarias eran la conocida Mirtha Ibarra, Daisy Granados y Laura Ramos. Se ensay de manera exhaustiva con todos ellos y adems, durante dos semanas trabajaron incluso en las mismas localizaciones, en una mansin cubana, con la ayuda de una cmara de vdeo. Por esta razn, se hizo la planificacin del rodaje con la estructura bsica pero los dilogos no estuvieron terminados hasta la semana anterior al comienzo de la grabacin. En los ensayos, invirtieron mucho tiempo en montar cada secuencia, buscando acciones adecuadas que apoyaran las interpretaciones y tambin los diferentes movimientos de cmara. Segn cont Colomo: "Fue un lujo, pudimos desarrollar cada plano con tranquilidad, cosa que en un rodaje no te puedes permitir."366 Trataba sobre un msico de jazz sin un gran futuro que descubra que su verdadera progenitora viva en Cuba. Cuando iba a conocerla, se enamoraba de su supuesta hermana, que ya estaba prometida con un piloto de Iberia, que en realidad no era lo que aparentaba. Con esta historia pretendan explicar la particularidad de las relaciones de los cubanos con los extranjeros, en concreto, los vnculos de necesidad y dependencia que suelen darse en su trato con los espaoles.

366

Entrevista a Fernando Colomo realizada por la autora.

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La situacin poltica de la isla atravesaba un momento muy delicado tras el escndalo que supuso la pelcula Guantanamera (1995), de Toms Gutirrez Alea y Juan Carlos Tabo. Los filtros de la censura no fueron eficaces con este ttulo ya que ste sac a la luz los problemas de la dictadura de Fidel. Por ese motivo, el film fue tildado de "contrarrevolucionario" y a partir de ese momento, las autoridades se plantearon ser mucho ms escrupulosas con los filmes que se rodaran en aquel pas. Cuarteto de La Habana despert sospechas y segn explica Colomo, le sugirieron algunos cambios: "Nos pidieron que quitramos algunas cosas, pero a la vez dicindome que era mi pelcula. Yo respond que, si lo era, no quera quitarlas."367 El rodaje transcurri entre el 22 de junio y el 8 de agosto de 1998. ste fue el primer film en el que el director emple la steady

cam durante todo el proceso de rodaje. Segn declar a Dirigido por,


"casi un ochenta por ciento"368, prescindiendo por completo del

travelling. Joaqun Manchado, el mismo operador de steady que se


ocup de ella en la serie Las chicas de hoy en da, fue el encargado de llevarla en Cuarteto de La Habana. Este elemento tcnico agiliz el rodaje y les dio ms libertad a los actores en sus recorridos por el set. Contaban adems con dos cmaras de Super 16 mm, ms pequeas de lo habitual369. El director explic en una rueda de prensa: "Al usar de forma permanente ese tipo de cmara ligera y porttil, pudimos adaptarnos bastante a los planos que antes habamos decidido con la grabadora de vdeo. Por todo ello, y a pesar de que slo disponamos de seis semanas de rodaje, pocas veces he estado ms tranquilo antes de comenzar una pelcula".370

367 368

A.,J. "Los aos brbaros de Fernando Colomo". El Diario de vila. 23 Agosto 1998. JIMNEZ DE LAS HERAS, Jos Antonio. "Entrevista a Fernando Colomo". Dirigido por. Septiembre 1998, n 271. 369 Ms adelante, una vez terminado el montaje se procedera el paso del material a 35 mm en un laboratorio de Londres. 370 "'Cuarteto de La Habana'. El idilio cubano del cine espaol. Rueda de prensa". Cuadernos Hispanoamericanos. Noviembre 1999, n 593.

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El estreno371 tuvo lugar el 1 de Julio de 1999. Las crticas no resultaron excesivamente benvolas y la cifra de recaudacin fue de 137.864.685 pesetas372, con 221.023 espectadores373.

9.9. Famosos y familia (serie de televisin, 1999) El siguiente proyecto del realizador fue la serie de televisin

Famosos y Familia (1999), para la primera cadena de TVE. El


argumento contaba la historia de la gestacin de una telecomedia de gran audiencia y de los avatares de los actores protagonistas, que adems eran marido y mujer, y de los distintos tcnicos que formaban parte del equipo. Hubo diversos colaboradores en los guiones aparte del director entre los que destacan: Ins Pars y Daniela Fejerman (a las que les producira su primer largometraje en unos aos) y Jos Corbacho (al que trat en la compaa de teatro "La Cubana" y que ms tarde se hara clebre en el programa de Buenafuente y al dirigir su propio film Tapas, de 2005). Tras conocer al editor Antonio Lara en la pelcula Shacky

Carmine, de Chema de la Pea374, decidi contar con l en el montaje


para esta serie, y a partir de este proyecto, le contratara en el futuro para todos sus futuros trabajos. Contaba en los roles protagonistas con los intrpretes Carmen Maura, Joaqun Kremel y Juan Echanove. La produccin corri a cargo de Fernando Colomo, P.C. y los directores de produccin fueron Edmon Roch (con el que ya trabaj el director en El Efecto Mariposa en 1995) y Sandra Hermida.

371 372

Se adjunta como anexo el pster promocional de la pelcula (Anexo 25). 827.221,20 euros. 373 Segn las cifras del I.C.A.A. 374 Antonio Lara fue contratado para editar el film Shacky Carmine en 1999, producido por Fernando Colomo, P.C., lo que supona una novedad ya que la gran mayora de los largometrajes de la productora eran montados hasta el momento por Miguel ngel Santamara.

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Los rigores de los audmetros no permitieron que se emitiera la primera temporada completa y no renovaron el contrato para nuevos captulos. Este inconveniente no fren la actividad de la empresa y comenzaron al poco tiempo la produccin del primer largometraje de Vicente Molina Foix, Sagitario (2000). Colomo grab en aquella poca tambin algunos captulos de la nueva serie Dime que me quieres (2001), con Lydia Bosch e Imanol Arias como protagonistas. No pudo ocuparse de ms porque ya se encontraba largometraje. En el terreno personal, en el ao 2001, Beatriz de la Gndara y Fernando Colomo adoptaron a su hija Luca. escribiendo el guin del que sera su siguiente

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ETAPA DE MADURACIN De Al Sur de Granada a Rivales

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10. ETAPA DE MADURACIN: De Al Sur de Granada (2002) a Rivales (2008) Este perodo de la vida y la carrera profesional de Fernando Colomo ha sido denominado "Etapa de maduracin" porque el film Al

Sur de Granada (2002) marca un antes y un despus en su estilo y


expresin narrativa y creativa. Es sin duda el trabajo ms complejo y con mayor calidad de cuantos ha realizado hasta la fecha y en l se aunaron una magnfica factura tcnica y una gran calidad artstica. A partir de este proyecto, el director gan en solidez a la hora de contar historias, tanto en la gestacin de sus guiones como en la realizacin y en la direccin de actores. Se proceder a un anlisis posterior de las tres obras de este perodo, includas El Prximo Oriente (2006) y

Rivales (2008), por lo que no se cree conveniente extenderse ms en


la descripcin de los detalles en este apartado.

10.1. Hay motivo!: Mis treinta euros 2004)

(documental,

Un tiempo despus del estreno de la pelcula Al Sur de

Granada, Colomo particip en el documental de denuncia poltica Hay motivo! al que aport un cortometraje titulado Mis treinta euros.
Trataba acerca de un trabajador de las obras del aeropuerto de la terminal T4 que reclamaba su sueldo de un da. Diversos polticos visitaron el lugar para congregar a los periodistas y para ello, se suspendieron las labores de desescombro. Por esta razn, el operario no cobr esa jornada, hecho que le pareca injusto, dado que se encontraba en precarias condiciones para llegar a fin de mes.

10.2. Los 80 (serie de televisin, 2004) Ms adelante, el cineasta se embarc en un nuevo proyecto televisivo, la serie Los 80 (2004) de la que realiz varios episodios. Trataba de los aos de "La movida madrilea", en la que el autor tuvo

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gran relevancia. Y tena como actores protagonistas a Jos Coronado, Aitana Snchez Gijn, Flix Gmez, Antonio de la Torre, Beatriz Segura, Adolfo Fernndez, Jose Gascn... La serie estaba producida por BocaBoca y se emiti en Telecinco. El equipo tcnico proceda en su mayora del mundo televisivo, a excepcin de dos: el director de produccin, Tino Pont, que sera contratado posteriormente para el film El Prximo Oriente, dada la buena relacin entre el director y el productor; y la montadora, Mara Lara, a la que el director conoca de trabajos anteriores en el cine y en la serie Famosos y Familia, como ayudante de montaje, pero que ya haba pasado en aquella poca a jefa de montaje. Haba tres directores para simultanear la realizacin de los diferentes captulos y producirlos de este modo con mayor rapidez. Colomo se encarg de dirigir varios episodios y Pepa Snchez-Biezma e Ignacio Mercero del resto. No llegaron a emitirse todos los captulos rodados y fue retirada de antena sin llegar a terminar la primera temporada. Entre 2004 y 2006 dirigi numerosos spots publicitarios de Carrefour: Manzanas, Zapatillas, Detergente, Mviles, Brindis, Los

padres de ella, entre otros; Laiker: ocho anuncios de Cuado-Luisinho;


Imagenio Taxi, con el futbolista Ral; Nintendo Brain Training, con Amparo Bar; Lotera Nacional del Nio 2007. En 2006 hizo la pelcula El Prximo Oriente que ms tarde ser analizada en esta investigacin. En la 9 Edicin del Festival de Mlaga le dedicaron al cineasta una retrospectiva con los diez ttulos que l mismo eligi. Fueron

Tigres de Papel, Qu hace una chica como t en un sitio como ste?, La mano negra, La lnea del cielo, La vida alegre, Bajarse al moro, Alegre ma non troppo, El efecto mariposa, Cuarteto de La Habana y Al

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Sur de Granada. En unas declaraciones al peridico Sur afirm que


cada vez le resultaba ms difcil encontrar un buen guin.375 Entre 2007 y 2008 Colomo realiz diferentes spots: ocho piezas de Nintendo Ms Brain Training, con Amparo Bar y Javier Cmara; Carrefour Telfono Rojo y Por qu yo?, con Blanca Portillo; y ocho piezas para Lnea Directa con el grupo teatral Yllana.

10.3. Madrid Arquitectura (serie documental, 2008 y 2010) En dos fases entre 2008 y 2010, la productora de Colomo se encarg de llevar a cabo una serie documental de episodios acerca de la arquitectura de la capital, llamada Madrid Arquitectura, que emiti el canal de televisin EsMadridTV. El director se ocup de uno de los captulos. En 2008 se produjo el ltimo largometraje de Fernando Colomo, Rivales, que ser estudiado en un captulo posterior.

10.4. El pacto (TV movie, 2010) En verano de 2009 dirigi una TV movie de dos partes

denominada El pacto, para Telecinco, que versaba sobre la historia real de unas adolescentes que tramaron quedarse embarazadas al tiempo sin querer revelar el por qu de su extrao plan. Se embarc en el proyecto porque llevaba tiempo preparando otro guin de una pelcula que iba a producir la cadena. Era una adaptacin de la novela

Perdona si te llamo amor, de Federico Moccia. Los coguionistas eran


Fran Araujo y Manuel Burque. Al retrasarse la aprobacin de la nueva Ley de cine, la ejecucin del film tambin se vio postergada, con lo que le ofrecieron la realizacin de la TV movie como alternativa para no estar parado. Asegur que fue la ocasin en la que ms
375

GALLEGO, David. "Cada vez es ms difcil encontrar una buena historia". Sur. 17 Marzo 2006.

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rpidamente tuvo que grabar despus de leer el guin. En El Cultural declar que el texto de Santos Mercero le pareci muy interesante y por este motivo acept hacerlo: "...me met de cabeza. Ha sido uno de los mejores rodajes de mi vida, porque me senta muy suelto, sin la carga de responsabilidad habitual."376 Tambin destac el casting, que calific de "soberbio"377. Contaba con actrices muy jvenes, de unos veinte aos, que haban desarrollado una carrera en series de televisin y por lo tanto, tenan una larga experiencia a pesar de su corta edad. A medida que avanzaba el rodaje, se pens que el producto final quedara corto, con lo que se volcaron en aadir en diversas secuencias aportaciones personales que jugaban a favor de la naturalidad de la obra. Ms adelante, se comprob que iba a resultar largo en exceso, por lo que se eliminaron algunas escenas que eran prescindibles y que no afectaron al buen entendimiento de la narracin.

376

OJEDA, Alberto. "Las televisiones y los exhibidores daan la imagen del cine espaol". ElCultural.es. 12 Diciembre 2009. Disponible en: http://www.elcultural.es/noticias/BUENOS_DIAS/505745/Fernando_Colomo 377 Entrevista a Fernando Colomo realizada por la autora.

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10.5. Al Sur de Granada (2002) 10.5.1. Datos sobre el largometraje 10.5.1.1. Datos tcnicos FORMATO: Super 35 mm - color - Scope 1:2.35 DURACIN: 111 minutos METRAJE: 3.125 metros AO DE PRODUCCIN: 2002 LUGARES DE RODAJE: Granada y Madrid

10.5.1.2. Ficha tcnica DIRECCIN: Fernando Colomo GUIN: Fernando Colomo con la colaboracin de Jonathan GathorneHardy EMPRESAS PRODUCTORAS: Fernando Colomo, P.C. y Sogecine PRODUCCIN: Beatriz de la Gndara, Fernando Bovaira, Gustavo Ferrada PRODUCCIN EJECUTIVA: Beatriz de la Gndara DIRECCIN DE PRODUCCIN: Pilar Robla SUPERVISIN DE POSTPRODUCCIN: Eladio Fernndez JEFA DE PRODUCCIN: Nani Guibert DIRECCIN DE FOTOGRAFA: Jos Luis Alcaine SEGUNDO OPERADOR y STEADY CAM: Bernardo Rosetti MONTAJE: Antonio Lara AYUDANTE DE MONTAJE: Mara Lara SONIDO DIRECTO: Julio Recuero AYUDANTE DE DIRECCIN: Susana Gonzlez

SCRIPT: Anna Kemp


MONTAJE DE SONIDO: Nacho Royo MEZCLAS: Alfonso Pino

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MSICA: Juan Bardem EFECTOS ESPECIALES: Reyes Abades DIRECCIN ARTSTICA: Soledad Sesea VESTUARIO: Vicente Ruiz MAQUILLAJE: Concha Mart PELUQUERA: Mara Collazo

CASTING: Laura Cepeda y Shaheen Baig MAKING OF: Mara Lara

10.5.1.3. Ficha artstica Matthew Goode - Gerald Brenan Vernica Snchez - Juliana Guillermo Toledo - Paco Antonio Resines - Don Virgilio Consuelo Trujillo - Mara Laurence Fox - Ralph Partridge Bebe Rebolledo - ngeles James Fleet - Lytton Strachey ngela Molina - Doa Felicidad Sandra Wahlbeck - Gamel Woolsey Mara Alfonsa Rosso - Doa Clara Sebastin Haro - Don Gabriel "Culonegro" Mariana Cordero - Mxima Juan Margallo - Emiliano

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10.5.2. Preproduccin 10.5.2.1. Guin La idea original surgi del propio Fernando Colomo. Descubri a la figura de Gerald Brenan, el conocido escritor, viendo la pelcula

Carrington (1995), de Cristopher Hampton, preguntndose quin era


ese personaje que no dejaba de ir y venir de Espaa. "Desde entonces, cay preso de la figura del autor britnico que mejor ha explicado Espaa al mundo, en libros como El laberinto espaol o Memoria

personal..."378 Segn cuenta el mismo director:


"En aquel film, el escritor apareca como un personaje episdico (...). Me pas eso que cuenta Billy Wilder, que al ver Breve Encuentro (Brief Encounter, 1945), de David Lean, descubri que quin le interesaba de la pelcula no eran los protagonistas, sino el tipo que les dejaba el apartamento."379 Siguiendo el camino iniciado por sus anteriores films con dilogos en ingls y algunos de ellos con localizaciones en el extranjero, como La lnea del cielo (Nueva York, 1983), El efecto

mariposa (Londres, 1995) y Los aos brbaros (1998), se plante, con


el fin de rodar su pelcula ms internacional, el escribir un guin ntegramente en lengua inglesa. Desde un principio se estableci un pacto de produccin conjunta a partes iguales380 entre las productoras Fernando Colomo, P.C. y Sogecine381. Ms tarde participaran en menor medida Telemadrid, Antena 3 y Canal+.382 Se trataba de una adaptacin,
378

RUIZ MANTILLA, Jess. "Fernando Colomo lleva a la pantalla la vida de Gerald Brenan en la Alpujarra". El Pas. 6 Mayo 2002. 379 E.F.-S. "Fernando Colomo regresa a las Alpujarras de Gerald Brenan". El Pas. 10 Enero 2003. p.37 380 En realidad los porcentajes fueron del 49% (Fernando Colomo, P.C.) y 51% (Sogecine) segn cont Beatriz de la Gndara en la entrevista realizada por la autora. 381 Sogecine, S.A., es una conocida productora cinematogrfica ya extinta, vinculada al grupo Sogecable, que ha llevado a cabo numerosos trabajos de gran notoriedad entre los que destacan los largometrajes: Los otros (The others, 2001) y Mar Adentro (2004), de Alejandro Amenbar; Luca y el sexo (2001), de Julio Medem; Intacto (2001), de Juan Carlos Fresnadillo y La Caja 507 (2002), de Enrique Urbizu... 382 MOLINA, Margot. "El Festival adelanta imgenes de 'Al Sur de Granada' y 'Polgono Sur'". El Pas. Edicin Andaluca. 6 Noviembre 2002.

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inspirada en la novela autobiogrfica de Brenan, llamada en origen

From South of Granada, y en el relato The Interior Castle383, de


Jonathan Gathorne-Hardy, uno de los ms prestigiosos bigrafos del escritor. El film pretenda narrar la poca en la que el joven Brenan, ingls de familia noble, lleg en los aos veinte a un pequeo pueblo de la Alpujarra granadina con su coleccin de libros, para concentrarse en el estudio de los clsicos. All adems trab amistad con varios lugareos y vivi una apasionada historia de amor con una joven espaola, Juliana. Para la escritura del guin, el director busc como en tantas otras ocasiones un colaborador que le apoyara y le sirviera como contrapunto a sus ideas. Para ello cont inicialmente con la ayuda de Gathorne-Hardy, la mxima autoridad reconocida del clebre autor literario. Aunque ste careca de experiencia en el cine, podra aportar numerosos detalles valiosos sobre la vida del protagonista. Ambos convivieron durante varias semanas en un apartamento de la zona donde tiene lugar la historia, Las Alpujarras (Granada), para inspirarse, por un lado, y concentrarse en el trabajo diario, por otro. El resultado de aquel esfuerzo no acababa de dar sus frutos y Colomo no se senta satisfecho con el desarrollo de la historia. Su coproductor, Fernando Bovaira, le sugiri que tal vez no estaba funcionando por la idea inicial de que los dilogos fueran en ingls, ya que si gran parte de la trama tena lugar en Espaa, quizs no fuera lo ms adecuado. El director estaba barajando esa posibilidad pero pensaba que si se rodaban partes en espaol, podra perjudicar la distribucin internacional de la obra. Al ser una proposicin de quien arriesgaba tambin el dinero de su productora, Sogecine, estuvo de acuerdo en probar esa nueva estrategia y el proceso creativo que hasta el momento se encontraba paralizado "se desbloque".384 Hasta ese momento haba transcurrido casi un ao desde el inicio del trabajo de escritura pero se plante rehacer la estructura y
383

Vase tambin HEREDERO, Carlos F.; SANTAMARINA, Antonio. Biblioteca del cine espaol. Fuentes literarias 1900-2005. Madrid: Ctedra y Filmoteca Espaola, 2010. 384 Entrevista a Fernando Colomo realizada por la autora.

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volvi a Las Alpujarras acompaado de dos amigos de la infancia. Uno de ellos, curiosamente, era el dueo de la cmara de cuerda con la que rod su primer cortometraje. El otro le proporcion la posibilidad de entrevistar a numerosos ancianos de la zona ya que su ta diriga una residencia. All termin en unos das el planteamiento de los personajes y la sucesin de acciones de la trama y regres para hablar de ello con los productores. Se hicieron cambios mnimos y el director viaj a su casa de Almera para escribir, esta vez en soledad, el guin definitivo, que termin en tres semanas. La etapa de asesoramiento, materializacin del guin y ms tarde de preproduccin de la pelcula se prolong durante ms de cuatro aos desde la idea inicial. "El trabajo de escritura ha sido ms largo de lo habitual y difcil. Tena mucha documentacin, biografas y cartas (...). Me result complicado liberarme de la atadura de los hechos reales."385 La motivacin narrativa del director era la de representar la realidad histrica del momento, no la de llevar a cabo una biografa al uso. Su propsito era el hacer rer al pblico en los momentos en los que se ponen de manifiesto los fuertes contrastes entre las costumbres victorianas de los artistas ingleses386, que vienen de visita a un lugar perdido, inculto, poco civilizado y con una mentalidad totalmente opuesta a la suya. Y tambin trataba de acercar cierto dramatismo de la historia al pblico que an no conoca la figura del escritor. Fernando Mndez-Leite describi de este modo la trama del film en la crtica realizada para la revista Fotogramas: "Es un relato sobre el enfrentamiento de dos maneras de concebir la vida y al mismo tiempo, una reflexin sobre la fragilidad de los impulsos amorosos de personajes en proceso de maduracin (...). Este
385

LUCAS, Antonio. "Colomo descifra en 'Al Sur de Granada' la vida de Gerald Brenan en La Alpujarra". Elmundo.es. 13 Mayo 2002. Disponible en: http://www.elmundo.es/elmundo/2002/05/13/cine/1021287941.html 386 El grupo de Bloomsbury estaba compuesto por varios artistas ingleses entre los que se encontraban los pintores Dora Carrington y Duncan Grant, la escritora Virginia Woolf, el bigrafo Lytton Strachey, el ensayista Edward Morgan Forster y el propio Brenan.

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personaje histrico quiere sumergirse en la cultura clsica, y acaba dndose de narices con la cultura popular de un pueblo olvidado del mundo y sometido a sus pequeas intrigas y a la sumisin del sistema caciquil y religioso imperante en la Espaa de la Dictadura de Primo de Rivera."387 Segn recogi el peridico El Mundo 388, le enviaron el texto a Stephan Corre, el nieto de los protagonistas, Juliana y Gerald Brenan, y al estar de acuerdo con la forma en que estaban narrados los hechos, les permiti utilizar el ttulo original de la obra, Al Sur de

Granada.
El hispanista Ian Gibson, gran admirador de la figura de Brenan, que podra haber sido un crtico severo de la amable versin cinematogrfica de los hechos, verti su opinin sobre varios aspectos del largometraje. En este caso habl de la base del film: "El guin de Al

Sur de Granada es excelente. Ha sido necesario comprimir mucho y


tomarse unas libertades histricas (...) pero ello era inevitable".389 Y el propio Colomo fue sincero al admitir que al tener que adaptar los cuatro aos que el protagonista pas en Espaa se vieron obligados a hacer modificaciones: "No es la obra de Brenan llevada a la pantalla. Est inspirada en el libro pero hay partes de la vida del escritor que son fundamentales para la historia, como su relacin con Juliana, que no estaban en el texto pero hemos incluido en la pelcula. Incluso hay otras cosas inventadas. Es tambin un retrato antropolgico de la poca lo ms riguroso posible."390

387

MNDEZ-LEITE, Fernando. "Crtica 'Al Sur de Granada'". Fotogramas.es. 10 Enero 2003 Disponible en: http://www.fotogramas.es/Peliculas/Al-Sur-de-Granada/Critica En realidad, Brenan lleg a Yegen en Enero de 1920 y la dictadura de Primo de Rivera se proclam en el 23. 388 "Encuentro digital". Elmundo.es, 27 Enero 2003. Disponible en: http://www.elmundo.es/encuentros/invitados/2003/01/604/index.html 389 GIBSON, Ian. "Brenan con nieve al fondo". El Pas. 14 Enero 2003. 390 MOLINA, Margot. "El Festival adelanta imgenes de 'Al Sur de Granada' y 'Polgono Sur'". El Pas. Edicin Andaluca. 6 Noviembre 2002.

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10.5.2.2. Casting Segn el tono general de su filmografa, a pesar de tratarse de un largometraje de poca, el director buscaba trabajar con un estilo interpretativo nada impostado, que resultara familiar y de gran naturalidad. Por esta razn, el casting, deba ser lo ms creble posible y para ello opt por la va de contratar --a excepcin de algunos personajes, como los interpretados por ngela Molina y Antonio Resines--, a actores desconocidos para el gran pblico. Guillermo Toledo comenzaba a destacar en una serie de televisin391 pero an poda pasar desapercibido para el espectador medio de cine. Bebe Rebolledo, en la actualidad la cantante "Bebe" para sus fans, era an una artista amateur y no haba batido rcords de ventas en el mundo de la msica. Mariano Pea, que interpreta el personaje del mdico del pueblo, despuntara unos aos despus como Mauricio, el dueo del bar de la serie de TV Ada, de gran audiencia y larga duracin. La responsable del casting en Espaa fue Laura Cepeda392. Para los personajes de los ingleses se realiz una intensa bsqueda por el Reino Unido a cargo de Shaheen Baig393. El director ya haba trabajado all con su film El Efecto Mariposa (1995), y por esta razn, reserv para un anterior colaborador suyo, James Fleet394, el papel de Lytton Strachey. Paradjicamente, despus de tan costoso

casting en Gran Bretaa, el personaje de la clebre Dora Carrington,


fue a parar a manos de la canadiense Jessica Kate Mayer. La seleccin de los papeles protagonistas fue determinante. El escritor era en verdad mucho mayor que la chica de la que se enamora y en las imgenes no se aprecia esta diferencia de edad tan acusada porque se trat de disimular este aspecto para hacer la historia de
391

La serie de televisin era Siete vidas, retransmida por el canal Tele 5 y an no se haba estrenado el largometraje El otro lado de la cama, (de Emilio Martnez Lzaro, 2002) que le aport una considerable fama. 392 Laura Cepeda es directora de casting de los films de Fernando Colomo desde Al Sur de Granada y tambin de Habana Blues (2005), de Benito Zambrano, Camarn (2005), de Jaime Chvarri y Salvador (2006), de Manuel Huerga... 393 Shaheen Baig ha sido responsable del casting de Los Otros (The Others, 2001), de Alejandro Amenbar, y de La vida secreta de las palabras (2005), de Isabel Coixet... 394 Conocido por su papel de Tom en Cuatro bodas y un funeral (Four Weddings and a Funeral, 1994) de Mike Newell.

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amor ms tierna y cercana al espectador. Fernando Colomo es especialmente brillante descubriendo nuevos talentos. Javier Cmara, Daniel Guzmn y Carmen Maura, entre otros muchos, comenzaron con l. Vernica Snchez nunca haba aparecido en ninguna pelcula y a raz de sta, logr magnficas crticas, una nominacin al Goya del 2003 y numerosos papeles en cine y en televisin395. Segn cuenta el realizador: "Haba estudiado en la Escuela de Arte Dramtico de Sevilla. La localiz un director de casting y de teatro, Julio Fraga, despus de que buscramos durante meses intilmente".396 Matthew Goode, el protagonista, rod ms tarde Match Point con Woody Allen en 2005 y en 2008 protagoniz un remake de Retorno

a Brideshead (Brideshead Revisited, de Julian Jarrold). Hoy en da


contina su carrera con gran xito, cumpliendo varias de las expectativas generadas: "El actor ingls que apunta todas las maneras de ser un inmediato galn de la industria de Hollywood"397. La qumica que se gener entre ellos resulta innegable y aporta gran credibilidad a la historia de amor pasional que se desarrolla a lo largo del film. Como es habitual en el cine de Colomo desde sus primeros trabajos, los actores principales fueron contratados con anterioridad al rodaje para llevar a cabo un intenso trabajo de ensayos, con el que lograr la mxima complicidad entre ellos y una mayor seguridad a la hora de actuar. De esta forma, podan ir desarrollando acciones que apoyaran su interpretacin y les ayudaran a resultar ms naturales. El autor grab estos ensayos con una cmara mini DV para as poder imaginarse desde ese momento, a pesar de no encontrarse en los escenarios definitivos, qu tipo de planos iba a necesitar para cada secuencia.
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La serie de TV en la que particip a continuacin de este largometraje fue Los Serrano, emitida en Tele 5 (2003-2006). Y tambin destac en los largometrajes El calentito (2005), de Chus Gutirrez, Camarn (2005), de Jaime Chvarri, Las 13 rosas (2007), de Emilio Martnez Lzaro y Gordos (2009), de Daniel Snchez Arvalo. 396 "Encuentro digital". Elmundo.es, 27 Enero 2003. Disponible en: http://www.elmundo.es/encuentros/invitados/2003/01/604/index.html 397 ARIAS, Jess. "Brenan, de nuevo en Granada". El Pas. 19 Mayo 2002

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Antes de los ensayos, el protagonista ingls, Matthew Goode, tuvo que aprender fonticamente su texto en espaol y practicar su pronunciacin con una coach profesional, ya que hasta entonces no conoca ni una palabra de nuestro idioma. Ms tarde, consigui llegar a entender su dilogo e incluso hizo pequeas variaciones en algn momento de la interpretacin.

10.5.2.3. Localizaciones y eleccin del equipo A las localizaciones de exteriores en la provincia de Granada fueron el director, la directora de produccin, Pilar Robla398, y Beatriz de la Gndara, la productora ejecutiva de Fernando Colomo, P.C. Segn explic Jess Arias en El Pas: "La pelcula no se ha rodado en el pueblo original, Yegen, porque ste ha cambiado notablemente en los ltimos aos, (...) sino en diferentes exteriores de otros puntos de La Alpujarra que pueden reproducir con total exactitud cmo era la vida en aquellos tiempos."399 El departamento de decoracin, encabezado por Soledad Sesea, se vio obligado a tapar postes de la luz, seales de trfico, carteles, disimular ventanas de aluminio para que parecieran antiguas, a construir paredes para esconder diferentes elementos. En definitiva, a acondicionar los distintos lugares elegidos para cada secuencia con el fin de hacerlos contemporneos a la narracin. Antes de elegir definitivamente estos enclaves, se desplazaran a la zona, el director de fotografa, Jos Luis Alcaine y la ayudante de direccin, Susana Gonzlez.400 Segn narra el propio director:
398

Pilar Robla ha desarrollado su carrera de directora y jefa de produccin en diversas pelculas y series de tv, como Adela (2000), de Eduardo Mignogna, Sagitario (2001), de Vicente Molina Foix, y despus de Al Sur de Granada, en Fuera del cuerpo (2004), de Vicente Pearrocha, y El prado de las Estrellas (2007), de Mario Camus, entre otras. 399 ARIAS, Jess. "Brenan, de nuevo en Granada". El Pas. 19 Mayo 2002 400 Susana Gonzlez haba trabajado de ayudante de direccin en films como Los amantes del Crculo Polar (1998), de Julio Medem, Goya en Burdeos (1999), de Carlos Saura y A mi madre le gustan las mujeres (2001), de Ins Pars y Daniela Fejerman...

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"El pueblo ideal (el Yegen de los aos veinte) no hemos conseguido encontrarlo. Entonces, cada parte de ese pueblo ideal es en realidad un pueblo distinto. (...) La ventaja de las Alpujarras es que tienen una unidad de estilo que hace que los rincones se parezcan muchsimo, porque en realidad son todos variantes del pueblo berebere construido sobre una acentuada pendiente, con las casas en sus terraos planos colocadas unas sobre otras, con un aspecto cubista que a Brenan le recordaban a ratos a Le Corbusier y a ratos, a casas construidas por insectos."401 La mayora de las secuencias de interiores se realiz en plat y hubo que construir complejos decorados lo ms fielmente similares a la poca tratada. sta sera la primera vez que el realizador rodara en un escenario artificial como si fuera un exterior, lo que conlleva una gran dificultad de iluminacin, ya que hay raccord directo o continuidad al pasar de la entrada de la casa del pueblo, rodada en Ferreirola (Granada), al patio abierto, rodado en el plat. Tambin su figurinista habitual, Vicente Ruiz, desarroll una tarea exhaustiva de documentacin para disear el vestuario, tanto de los lugareos del pueblo como de los visitantes ingleses. En un principio, Colomo pens en Javier Aguirresarobe como director de fotografa para esta pelcula. Necesitaba contar con un profesional de gran calidad y de corte clsico, adecuado al estilo de la narracin. ste acept la propuesta con agrado ya que se conocieron rodando los primeros cortos y tambin en Qu hace una chica como

t en un sitio como ste? (1978). Acudi a varias reuniones, pero


cuando estaban a punto de viajar para definir las localizaciones, Aguirresarobe confes que iba a decantarse por otro film que le haban ofrecido, Soldados de Salamina (2003), de David Trueba.402 La figura del director de fotografa desempea una funcin muy delicada en un rodaje. Se convierte en la mano derecha del
401

COLOMO, Fernando. Diario de Rodaje de 'Al Sur de Granada'. Madrid: Ocho y Medio, 2003. 402 Curiosamente, ese mismo ao, esta pelcula compiti con Al Sur de Granada por ser la candidata espaola a los premios Oscar.

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director, por encima incluso de la inestimable colaboracin del ayudante del direccin. Por esa razn, llam a otro tcnico que tambin haba sido un candidato lgico para este puesto, de acuerdo a su solvente carrera profesional, Jos Luis Alcaine. Como se coment en un captulo anterior, su entendimiento con Colomo en El caballero del

dragn (1985) no fue el ideal, dados los innumerables problemas que


surgieron durante la produccin, pero el director confi en que no se repetiran circunstancias similares igual de adversas. Como jefa de produccin, elegira a Nani Guibert403. Como

script, a su incondicional Anna Kemp, que al ser de origen anglosajn,


supona una considerable ayuda para detectar posibles errores en los dilogos en ingls. Como segundo operador y operador de steady, a Bernardo Rosetti404, al que contrat para otra produccin de Fernando Colomo, P.C., Sagitario (2001), de Vicente Molina Foix. Como jefe de sonido directo, a Julio Recuero, un antiguo colaborador en Rosa, Rosae (1993), Alegre ma non troppo (1994) y Cuarteto de La Habana (1999)... Y para el departamento de montaje contara con Antonio Lara y Mara Lara, en esta ocasin como jefe y ayudante, a los que conoci cuando trabajaron para la pelcula producida por su empresa, el film

Shacky Carmine (1999), de Chema de la Pea; y posteriormente, en la


nombrada Sagitario y en la serie de TV dirigida por el propio Colomo para TVE, Famosos y Familia. El plan de rodaje se llev a cabo como es habitual, conforme a criterios de escenarios, actores y por ltimo, campos de luz.

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Nani Guibert trabaj en el departamento de produccin en diversos cargos, entre ellos el de jefa de produccin, en El amante bilinge (1993), de Vicente Aranda y La playa de los galgos (2002), de Mario Camus... 404 Bernardo Rosetti, de origen argentino ha sido operador de cmara y de steady cam en numerosas ocasiones, en largometrajes y series de tv como El deseo de ser piel roja (2002), de Alfonso Ungra, En la ciudad sin lmites (2002), de Antonio Hernndez y ms adelante, en El laberinto del fauno (2006), de Guillermo del Toro.

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10.5.3. Rodaje Para este largometraje se tenan previstas nueve semanas y aunque hubo cambios internos para solventar algunas dificultades imprevistas, no se aument el nmero de das del rodaje en exteriores ni en interiores, que dur exactamente cuarenta y nueve das405. La mayora de las semanas se rod de lunes a sbado, algo que resulta bastante lgico cuando se trabaja en un enclave lejano a la residencia habitual, para aprovechar al mximo el tiempo en el que el equipo se encuentra desplazado. Un dato anecdtico es el que los tcnicos y el equipo artstico se sumaron a la huelga general de los trabajadores del da 20 de Junio de 2002 que se convoc en todo el pas. Dado que una pelcula espaola puede variar entre las cinco y diez semanas de rodaje, a pesar de la complejidad de esta historia, por contar con actores noveles, varios de ellos ingleses y con mucha figuracin, podemos hablar de una produccin de presupuesto aceptable. Como es habitual, en manos de un director con experiencia, esto se traduce en una mayor posibilidad de repetir tomas o al menos de rodar con relativa holgura las distintas secuencias. Un hecho curioso es el que dependiendo de la fuente consultada, vara considerable el dato del presupuesto del largometraje: de 3.196.873 euros, cifra facilitada al I.C.A.A. por el departamento de produccin del film406, a 3.350.000 euros reflejados en un artculo de prensa407 o 4.210.000 euros, de otro texto publicado408. El director piensa que tal vez no estn incluidos en alguno de ellos las copias y la publicidad. Incluso teniendo en cuenta los problemas ms habituales, siempre surgen imponderables que pueden arruinar los planes ms minuciosamente estudiados. Por ejemplo, la actriz inglesa que encarnaba el personaje de la novia de Ralph Partridge, deba desnudarse junto con el resto de actores, al llegar a una playa y as lo
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Se adjunta como anexo a la investigacin una parte del plan de rodaje del film y una orden de rodaje diaria utilizada en la grabacin (Anexos 26 y 27). 406 Dato obtenido del equipo de produccin del film. 407 "'Al Sur de Granada'. Colomo revive los amores de Brenan". Fotogramas & Vdeo. Septiembre 2002, p.128 408 ARIAS, Jess. "Brenan, de nuevo en Granada". El Pas. 19 Mayo 2002

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haba firmado en el contrato. Era una secuencia idlica sin primeros planos que pudieran ofender a la vista. Sin embargo, cuando ya se haban llevado a cabo los ensayos, se neg en redondo y hubo que sustituirla por otra profesional en cuestin de horas, con la consiguiente prdida de tiempo y un esfuerzo que oblig a varios miembros del equipo de direccin y produccin a pasar la noche en vela, localizando a otra intrprete y viajando de Madrid a Granada para trasladar a la actriz. Slo se pudo encontrar a una chica con aspecto de extranjera, aunque fuera espaola, y doblar sus frases despus en el montaje de sonido, tras haber sido acortadas de forma conveniente al rodarlas para facilitar esta tarea. Los actores protagonistas no slo no se negaron a colaborar en cualquier situacin sino que estuvieron en todo momento de acuerdo en plegarse al espritu de la historia. Otro problema inesperado que se present, hubo que resolverlo con grandes dosis de imaginacin y paciencia. En la secuencia 104, en la que Gerald volva al pueblo para conocer a su hija de tres aos, la nia elegida manifest un tremendo rechazo hacia l a la hora de rodar. No entendan muy bien la razn, si quizs se acordaba de la escena ya grabada en la que se iba en el coche con l, o porque le impresionaba su aspecto, pero el hecho era que cuando le vea aparecer en la habitacin, empezaba a llorar y a gritar. Despus de varios intentos fallidos, consiguieron tranquilizarla para que dijera sus frases, pero no al actor protagonista Matthew Goode, sino a la segunda ayudante de direccin, Nuria Velasco, que la haba tratado durante los ensayos, de la que slo se vera en el encuadre su escorzo a la altura del hombro, y que se visti con las ropas del personaje de Gerald. Ms tarde rodaron el contraplano del actor solo, sin presencia de la nia, y dado que las respuestas variaron ligeramente por la espontaneidad lgica de su edad, el autor decidi reescribir las preguntas de l para darles ms coherencia. Rememorando aquella clebre frase de Hitchcock de que no se debera rodar con animales, ni con nios, ni con Charles Laughton,

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tambin recordada por el autor en su libro409, Fernando Colomo se encontr con un nuevo inconveniente en la secuencia del asesinato del cacique Culonegro a manos de Moetes. Se rod primero el plano general y un nio de cuatro aos que interpretaba el papel del hijo de la criada Mara, asustado por lo crudo de la escena, comenz a llorar de modo desconsolado. Esto imprimi al encuadre de un dramatismo an mayor y quisieron repetirlo en un plano en el que pudiera vrsele perfectamente. El problema es que el nio no volvi a emitir ni el ms mnimo sollozo por lo que el personaje de su hermana, ngeles, que lo tena en brazos, le tap la cara para que as fuera posible aadir el sonido de los llantos en el montaje posterior. Las moscas tenan una presencia importante en el guin ya que en las Alpujarras se les supona cierto efecto afrodisaco y a travs de ellas, se sugera la preocupacin del escritor por su supuesta impotencia. Por esta razn, deban rodarse varias secuencias en las que la criada de Gerald las cazaba y almacenaba, incluso ms tarde tambin el protagonista, por lo que se hacan imprescindibles en el set en determinadas jornadas. Para lograr un nmero importante de estos insectos, el regidor, Iaki Rubio, se haba dedicado a su cultivo durante la etapa de preparacin del atrezzo del film. Lo que no esperaba era que al tener un tiempo muy limitado de vida, no habra moscas disponibles para el da exacto de grabacin, as que tuvo que comprar varias de ellas a muy alto precio y otras muchas, sta vez de plstico, para simular las que estaran muertas.

10.5.3.1. Planificacin de secuencias Fernando Colomo ha ido desarrollando una costumbre a lo largo de los aos: aprovecha el tiempo que le queda entre los ensayos, cuando los actores pasan a maquillaje y el director de fotografa est iluminando, para imaginarse un esquema de cmo quedar montada la secuencia. De esta forma, dibuja a modo de story board, los distintos
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COLOMO, Fernando. Diario de Rodaje de 'Al Sur de Granada'. Madrid: Ocho y Medio, 2003.

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planos que necesita conseguir410. Elige el plano mster, es decir, aquel que cubrir todo el texto y acciones de la secuencia, y luego, a veces, une con una raya aquellos tipos de planos que puede rodar en continuidad, con movimiento de cmara o reencuadre. Si a medida que avanza el rodaje, se da cuenta de que no va a tener tiempo para todos, va desechando los menos importantes y centrndose en los fundamentales. En esta pelcula, la planificacin se hizo al modo clsico, con la cmara en trpode en varias ocasiones, sin movimientos bruscos..., pero empleando en mltiples casos una steady cam para planos de seguimiento de personajes sin hacer demasiado evidente el movimiento. De hecho, se contrat este dispositivo y a su operador para todos los das de grabacin. En cambio, curiosamente, se prescindi por completo del travelling, ya que la steady cam cubra las necesidades de desplazamiento que pudieran surgir durante el rodaje, pero sin los inconvenientes de prdida de tiempo que conllevara el otro sistema al tener que montar los rales. Incluso, para contar con ms das de rodaje al suponer un gasto importante de presupuesto, no se alquil ninguna gra. Este estilo de realizacin contina la lnea que ya iniciara el autor en sus primeros cortos, de no hacer evidente la presencia de la cmara mediante movimientos naturales y multitud de planos secuencia. Aunque en cierto sentido ha sido progresivamente actualizado en el montaje al enriquecer con mltiples planos y puntos de vista las secuencias que as lo requeran, en este caso, en Al Sur de

Granada --como la de la llegada de Brenan al cementerio, la fiesta en


el patio de la casa, el bautizo... para explicar las distintas acciones y reacciones de los personajes. Fernando Colomo siempre busca contarlo todo, sin agotar tampoco al espectador, pero ofreciendo una visin completa de cada uno de los detalles. Para conseguir cubrir todos los frentes, dado el
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Se adjuntan como anexo a la investigacin varios ejemplos de estos bocetos dibujados por el director en su guin (Anexos 28 y 29).

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gran nmero de personajes, se cont la mayor parte del tiempo de rodaje con dos cmaras simultneamente. Esto aument el gasto de negativo de modo considerable pero a la vez, agiliz el proceso de grabacin. Como se dijo en anteriores captulos, el realizador ya emple el rodaje multicmara en su primer largometraje Tigres de papel (1977) y ha vuelto a utilizarlo en numerosas ocasiones, como en la serie de TV Las chicas de hoy en da (1989-92) en que estuvo presente todo el tiempo, porque de esta forma poda conseguir mejor raccord para pasar de un plano a otro en montaje, sin obligar a los actores a memorizar de forma exhaustiva sus acciones y esto redundaba en la obtencin de mejores interpretaciones, que parecan gozar de mayor naturalidad, algo primordial en este tipo de cinematografa.

10.5.3.2. Direccin de actores Adems de los ensayos previos al rodaje, Colomo sigui siendo fiel a su mtodo de trabajo habitual con los actores y antes de colocar las cmaras y las luces, vea lo que podan aportar los intrpretes con respecto a sus posiciones y movimientos. En una sola ocasin no cumpli esta norma de esperar al ensayo para decidir, que sigue de modo estricto cada vez que rueda. Fue en la serie de TV Las chicas de hoy en da (1989-92). Llevaban cierto retraso y estaban maquillando a la actriz Mara Luisa Ponte. Cuando sta entr en el set ya preparado comenz a preguntar por qu no poda hacer otra accin diferente a la que le indicaban --lo que implicaba un considerable gasto extra de tiempo al tener las cmaras y las luces ya situadas-- y el director se vio obligado a rectificar: "Pens: 'Para una vez que pienso que me estoy pasando de purista y me equivoco', porque Mara Luisa tiene toda la razn. Al final la motivacin orgnica manda

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y si quieres una buena interpretacin, debes escuchar antes a los actores."411 Desde hace muchos aos, acta de la siguiente manera: en las primeras tomas, les deja libertad para que aporten lo que quieran y a medida que avanzan, va pulindoles y matizando sus personajes. De hecho, admite incluso que hagan variaciones en los dilogos, si en su opinin mejoran el texto original. Por ejemplo, la actriz que interpreta al personaje de Dora Carrington en la pelcula, le propuso al director que la conversacin que surge entre Gerald y ella, cuando est pintando a Juliana, tuviera lugar sin la presencia de esta ltima, para lograr ms intimidad.412 Y adems, hizo ciertas modificaciones en algunas frases para hacerla ms humana, ya que se trataba de una secuencia con mucha informacin. Fernando Colomo acept todas estas ideas porque mejoraban la que estaba prevista. Adems, incorpor un nuevo cambio. Segn el guin, estaba pensado que Gerald y Ralph llegaran hasta la pintora y luego Ralph se fuera a ver cmo estaba Lytton de sus dolencias. Pero el autor decidi que la contemplaran desde el camino en un plano general y all Ralph resolviera marcharse, para pasar luego por corte a Carrington pintando. Con actores como ngela Molina, menos metdicos pero muy intuitivos y espontneos, el autor procura rodar antes los primeros planos y dejar para luego los generales, porque inicialmente dan lo mejor de s, hasta de aspectos no incluidos en el guin, pero en las tomas sucesivas pueden no conseguir repetir ese detalle tan valioso. En este sentido, la intrprete del personaje de Doa Feli hizo crecer su rol y cambi a lo largo del film algunas frases y reacciones.

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Entrevista a Fernando Colomo realizada por la autora. COLOMO, Fernando. Diario de Rodaje de 'Al Sur de Granada'. Madrid: Ocho y Medio, 2003.

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10.5.3.3. Cambios del guin al rodaje Un ejemplo de estas variaciones del guin fue que ngela Molina le sugiriera al realizador eliminar una frase de la secuencia 44, del entierro de Don Fernando, el marido de su mejor amiga, Doa Clara: segn el guin le susurraba, cuando el personaje de Culonegro se acercaba a darle el psame, "No le creas. Es para que le vean". Colomo opin tambin que resultaba ms creble no decir nada y se rod de este modo. Otra modificacin del guin a la puesta en escena se dio en la secuencia en la que el espectador descubre la relacin existente entre Doa Felicidad y el cura del pueblo, la 57. Haba sido concebida para resultar ms obvia. Gerald les descubra en la sacrista y Don Virgilio sala abrochndose la sotana y negando que supiera dnde estaba ella. Luego, al escuchar su presencia, sala la mujer con el pelo revuelto y la ropa desajustada. En cambio, segn se grab finalmente, slo se revelaba el vnculo entre ellos cuando la mujer sala de espaldas y entonces, podan vrsele algunos botones desabrochados del vestido. Otra alteracin de la puesta en escena tuvo lugar en la secuencia 90. En ella, en el exterior de la casa del pueblo, Gerald y su amigo Paco decidan que l se quedaba al cuidado de todo tras la marcha del escritor. Sin embargo, se rod asimilada a la siguiente en un camino de la sierra. De este modo, primero se despeda Paco y a continuacin, Juliana. Resultaba ms natural que como estaban divididas las acciones previamente. Una corta secuencia extra sugerida por el operador fue la de Juliana entrando en su cuarto y dndole una vuelta por dentro a la llave. Era una gran idea, pues de esta forma, se preparaba al espectador para el plano posterior en el que al ir a cerrar, no encontraba con qu hacerlo, ya que Gerald se haba ocupado de ello para poder entrar luego sin la menor resistencia.

201

10.5.3.4. Realizacin y fotografa El director de fotografa Jos Luis Alcaine tuvo desde el principio una idea muy clara de cmo llevar a cabo la fotografa del film. Quera captar la luz tremendamente contrastada de Andaluca, por oposicin a la Inglaterra de Gerald Brenan, con paisajes nublados y brumosos. Pensaba haber empleado estos mismos recursos para la pelcula El Sur (1983), de Victor Erice, pero por falta de presupuesto no se lleg a rodar nunca la parte que transcurra en el Sur de Espaa.413 Entre otros recursos, utiliz luces deslumbrantes muy localizadas para que entraran por las ventanas, que dejaban en sombra otras partes del interior de las estancias. Tambin llev a cabo tcnicas aprendidas en el transcurso de sus noventa y cinco pelculas. Para este proyecto pidi que le trajeran unos objetivos antiguos muy luminosos. Segn explica el director: "Jos Luis ha querido utilizar ptica Cook, que actualmente est fuera de uso, para conseguir un toque especial en la pelcula, huyendo un poco de los objetivos ms modernos que dan una fotografa con demasiado detalle, ms parecida al vdeo. Entonces, a su idea de quemar fondos y conseguir una fotografa ms dura le venan muy bien estos objetivos, pero posiblemente uno de ellos tenga algn problema."414 Su empleo se refleja en la fotografa pero tambin supuso un inconveniente importante ya que utilizados con la steady cam resultaba complicado calibrar con exactitud el foco en los movimientos sobre la vertical. Por esta razn, hubo varios momentos delicados en los que el departamento de montaje tuvo que editar de forma apresurada alguna secuencia antes de que desmontaran el decorado en rodaje--, para asegurarse de que a pesar de los ligeros desenfoques en algunos fragmentos del plano, no era necesario repetir el rodaje de ese da. Esto ocurri, por ejemplo, en la secuencia 27 de la primera fiesta, en la

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LARA, Mara. Cmo se hizo 'Al Sur de Granada' [Dvd]. Madrid: Sogepaq, 2002. COLOMO, Fernando. Diario de Rodaje de 'Al Sur de Granada'. Madrid: Ocho y Medio, 2003.

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que Juliana baila flamenco delante de los ingleses para conquistar al protagonista. El rodar en Super 35mm con formato scope, dada su amplitud, permiti encuadrar de una forma muy determinada los paisajes y facilit la puesta en escena de numerosas secuencias, como el reencuentro de Paco y Gerald tres aos despus segn explica el propio director: "El scope nuevamente se muestra como un aliado estupendo para este tipo de planos en que necesitas bastante aire a los lados para ver a los personajes que se van cruzando".415 En cambio, en algunos momentos, plante dificultades, como en la secuencia 56 de la llegada de Gerald a la iglesia, aunque consiguieron resolverlas con ingenio: "Debido a la estrechez de la plaza (y al formato scope) es imposible hacer un plano en el que veamos la fachada de la Iglesia completa, es decir, sin cortar el campanario. (...) Al final, encuadramos el campanario, la cmara empieza a panear hacia abajo buscando la puerta, y entonces entra muy pegado a cmara, Gerald avanzando con decisin. Ahora parece un plano de western psicolgico y funciona muy bien."416 Con el fin de resolver cierto tipo de imprevistos, como el ocurrido en la escena de la primera fiesta flamenca, de un posible desenfoque o una veladura en el material obtenido, y para que el director fuera hacindose una idea aproximada de la lnea que iba tomando su pelcula, era necesario que el departamento de montaje se incorporara lo ms pronto posible a la produccin, sincronizando el material y premontando las secuencias rodadas. Por supuesto, previamente se analiz el guin con el director con el objetivo de comprender bien el propsito del autor al narrar esa historia determinada, su idea de cada uno de los personajes y del ritmo de la obra en general. Como es bien sabido, desde hace aos, en cualquier

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COLOMO, Fernando. Diario de Rodaje de 'Al Sur de Granada'. Madrid: Ocho y Medio, 2003. 416 Op.cit.

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largometraje de presupuesto aceptable se adopta esta forma de actuar por los beneficios que implica. Cada da viajaba un responsable de produccin en coche desde Almera a Madrid para llevar el material impresionado al indicaba los
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laboratorio. Se haca adems un parte de rodaje que metros de negativo gastados como control de produccin

. Una vez

revelado, se entregaba a montaje una copia en Betacam SP, un disquette con los datos de cada plano (time code y key code, que actualmente se envan por mail) y el informe de laboratorio418, en el que el tcnico de telecine419 anotaba cualquier fallo que detectara en el negativo. De ste, se entregaba a la vez una copia al departamento de produccin. En el ao 2002 ya no se acostumbraba a hacer visionado del material cada da en el laboratorio, an rodando en la misma ciudad, salvo que fuera necesario ver proyectado en pantalla algn plano conflictivo. Tanto el director, el productor, como el director de fotografa, esperaban a recibir el material sincronizado entregado por el departamento de montaje, entonces en vhs, con las observaciones pertinentes: nombre de claqueta, problemas detectados, duracin...420 Asimismo, cada da llegaba del set a montaje el parte de cmara con todas las tomas rodadas desglosadas, el parte de sonido, el dat (hoy en da cada vez ms en desuso, ya que suele emplearse un disco duro para la grabacin, con lo que se genera un dvd diario), las separatas de guin de las tomas rodadas y los partes de script con indicaciones de preferencias del director. Por regla habitual, se entregaban dos copias del material sincronizado, que por influencia americana algunos llaman dailies: una para el director y otra para el productor o para el director de fotografa.
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Se adjunta como anexo un parte de consumo de negativo del rodaje (Anexo 30). Se adjunta como anexo un informe de telecine del tcnico del laboratorio (Anexo 31). 419 El telecine es el proceso por el cual se graban en soporte vdeo las imgenes rodadas en cine para la pelcula. De este modo, se obtiene un copin en vdeo (Betacam SP en este caso) para digitalizar el material en la sala de montaje y trabajar con l. 420 Se adjunta como anexo un ejemplo de parte de tomas sincronizadas incluido en el vhs (Anexo 32).

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Estos dos ltimos solan compartir la copia. Resulta vital que el autor vaya visionando cada da el material y los premontajes porque as puede obtener una idea clara de cules son los puntos dbiles de la narracin, o bien de ciertos actores y lograr as capacidad de reaccin para modificar estos problemas y revertirlos en beneficio de la pelcula. ste fue el nico largometraje en el que Fernando Colomo no apareci de forma fugaz, haciendo un cameo421. Admite que al ser de poca le resultaba muy complicado cambiar de vestuario y no lo encontr prctico.422

10.5.4. Postproduccin 10.5.4.1. Montaje Normalmente, cuando se termina el rodaje, el director se toma unos das de descanso para recuperarse de la frentica actividad que ha llevado durante tantas semanas, pero Fernando Colomo estaba impaciente por comenzar el montaje y tan slo dej pasar un fin de semana entre medias para volver al trabajo. En esta fase, la directora de produccin, Pilar Robla, dej su cargo una vez organizada toda la documentacin para dar paso al coordinador de postproduccin, contratado en este caso por Sogecine, Eladio Fernndez423, de dilatada experiencia en este puesto. En esta fase, el director se enfrenta a la realidad de lo que ha rodado y el montador le sirve como contraste de su visin ya contaminada por todas las fases de ejecucin de la pelcula. Es preferible por este motivo que el montador no visite el set de rodaje en la medida de lo posible, para conservar su visin inalterable del material que le llega para editar. Cuanto ms conozca de los procesos
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Un cameo es una aparicin de corta duracin de un personaje conocido en una pelcula de ficcin. 422 Entrevista a Fernando Colomo realizada por la autora. 423 Eladio Fernndez ya haba ejercido de coordinador de postproduccin en varios largometrajes como Los Otros (The Others, 2001), de Alejandro Amenbar, Luca y el sexo (2001), de Julio Medem, Intacto (2001), de Juan Carlos Fresnadillo, y La Caja 507 (2002), de Enrique Urbizu...

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anteriores, menos neutral ser su opinin. Al no haber sufrido las vicisitudes que han llevado a la obtencin de un determinado plano, puede desecharlo sin contemplaciones, mientras que al operador o al propio realizador le ser ms difcil renunciar a l. Por otro lado, tampoco conoce la personalidad de los actores por lo que slo ver lo que aportan en la secuencia especfica al personaje y de este modo, no sentir predileccin por la simpata natural del intrprete o en el caso contrario, aversin hacia un individuo quisquilloso. Segn dijo Fernando Colomo en una ocasin: "En el montaje buscas el plano que no has rodado"424. La edicin, a pesar de lo que piensa la mayora de espectadores e incluso algunos crticos de cine, por extrao que parezca, no es una fase en la que slo se pegan los planos ya rodados. Se trata de un proceso tremendamente creativo en el que se altera en gran medida el sentido de la historia: en la eleccin de tomas o fragmentos determinados de stas, el director y el montador se decantan por una orientacin narrativa particular en detrimento de otras muchas posibilidades diferentes. Adems, se construye la pelcula puliendo reacciones, cambiando algunas frases por otras, eliminando secuencias o partes de stas, y a veces incluso haciendo desaparecer personajes. Con Fernando Colomo, esta etapa resulta muy fructfera, ya que al igual que en el rodaje escucha la opinin de su operador y los actores con atencin, siempre resulta muy permeable a nuevos puntos de vista que mejoren la historia original, aunque suponga llevar a cabo cambios sustanciales. Dependiendo de las producciones, la edicin con el director podra alargarse de manera indefinida, ya que siempre habra detalles que depurar, pero por regla general, suele durar de cuatro semanas a diez meses... Y eso, teniendo en cuenta que cuando el autor concluye el rodaje se encuentra con un premontaje completo de la historia. En esta ocasin, el coordinador de postproduccin calcul cuatro semanas para llegar a un primer corte, a partir del cual se suele hacer un visionado con gente de confianza, acostumbrada a ver copias de
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Entrevista a Fernando Colomo sobre el Montaje en el cine. [Vdeo Betacam SP]. Madrid: Canal +, Sogecable, 2006.

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trabajo, en el que faltan muchos ambientes de sonido, ruidos, la imagen est sin etalonar... Este primer corte de Al Sur de Granada duraba aproximadamente 2 horas y 15 minutos. Los primeros en verlo fueron los productores, Fernando Bovaira y Gustavo Ferrada, de Sogecine, y Beatriz de la Gndara. El perodo de edicin se prolong hasta lograr un montaje ms pulido y tras el primer visionado, hubo opiniones contrarias en relacin a diferentes momentos de la pelcula, en especial acerca del final de la historia, cuando la Juliana adulta descubre en Granada a su hija, Brenan y la esposa de ste. Algunos pensaban que la historia deba acabar al marcharse el escritor del pueblo con la nia, y otros opinaban que la pelcula deba culminar con las miradas de Brenan y Juliana, al despedirse de su reencuentro en la ciudad. Incluso se lleg a contratar a una agencia para que realizara unos pases de prueba con pblico ajeno a la produccin, para analizar distintas interpretaciones de espectadores potenciales. Por este motivo, se retras tambin el montaje de sonido y aunque se haba planeado iniciar las mezclas el 30 de Septiembre, finalmente comenzaron un mes ms tarde.425 El encargado de coordinar todos los procesos de

postproduccin trata de llegar a un compromiso entre la calidad del trabajo y la urgencia por terminarlo, ya que en esta fase, un retraso innecesario puede provocar que haya que trastocar incluso la fecha del estreno o quizs, que no se llegue a participar en un festival para el que se haba comprometido la productora, tal vez vital para su promocin. Como el director de produccin en la fase del rodaje, tambin coordina a los diferentes profesionales para que trabajen de la manera ms eficiente posible entre ellos. Normalmente el director querra seguir de modo indefinido con los cambios y mejoras, pero lo cierto es que al participar Fernando Colomo en la produccin de su largometraje, entenda que es una etapa que hay que cerrar lo ms pronto posible.

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Se adjunta como anexo a la investigacin el calendario de postproduccin (Anexo 33).

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10.5.4.2. Montaje de sonido y mezclas Tanto en el montaje de imagen como en el de sonido suele buscarse la mayor verosimilitud, sin estridencias ni artificios que delaten la mano de un autor tras la cmara. sta suele ser una idea ms o menos comn en el trabajo con otros realizadores, pero en el caso de Fernando Colomo, se hace especialmente evidente. Sin embargo, en la fase de mezclas suele mostrarse menos participativo que en otros procesos de gestacin del film. Todos los ambientes y ruidos empleados tratan de simularse con el sonido directo, y si es imprescindible doblar alguna frase de dilogo por algn problema de grabacin o diccin, se camufla con posterioridad mediante diferentes ecualizaciones y la mezcla con el resto de pistas de audio. Para esto, el montador de sonido, Nacho Royo426, trat de salvar la mayor cantidad de sonido directo. Se grabaron los efectos sala, las frases de doblaje y se colocaron las msicas y los efectos especiales de sonido que luego se equilibraran en mezclas. En la grabacin del doblaje, el realizador dirigi a los actores de forma concienzuda e incluso lleg a participar con su interpretacin cuando fueron necesarias voces annimas para sonorizar los comentarios y murmullos de la figuracin en algunas secuencias. En Al Sur de Granada, a pesar de que Matthew Goode fue mejorando su pronunciacin considerablemente a lo largo del rodaje, llegando hasta a llevar a cabo ciertas improvisaciones, hubo que doblar algunas frases que no conseguan entenderse bien. Por ejemplo, la secuencia 12 en la que estaban desembalando los libros y su amigo Paco le preguntaba sobre ellos. Hubo otro caso en el que se modificaron frases del dilogo en montaje. sta no es una prctica aislada ya que supone un instrumento muy til para clarificar ciertos aspectos que no han quedado

426

Nacho Royo-Villanova es un montador de sonido muy conocido en Espaa. Colabora habitualmente con su socio Pelayo Gutirrez. Ha llevado a cabo el montaje de sonido de numerosos largometrajes entre los que destacan Abre los ojos (1997), de Alejandro Amenbar, La lengua de las mariposas (1999), de Jos Luis Cuerda, Shacky Carmine (1999), de Chema de la Pea, La Soledad (2007), de Jaime Rosales...

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perfectamente definidos en la historia. En la conversacin entre Gerald y Doa Clara, cuando ella le propona ser el padrino del beb (sec. 46), se acortaron partes que resultaban fundamentales para la comprensin de un hecho particular. Por eso, en la charla que mantenan en la celebracin del bautizo (sec. 48), se aprovech el plano en el que se le vea a l en cuadro, para que ella dijera el comentario eliminado en la otra secuencia, mediante un texto grabado en doblaje, es decir, aadido con posterioridad: "Pero doa Feli, la hermana del mdico, me tendr al corriente de todo", porque no quedaba claro que el doctor fuera el hermano de doa Felicidad (interpretada por ngela Molina) en lugar de su marido, y ya que se descubra (sec. 57) que estaba viviendo una aventura con el cura del pueblo, no resultaba muy apropiado que el espectador pensara adems que haba un adulterio de por medio.

10.5.4.3. Cambios de montaje sobre el material de rodaje Aparte de innumerables finales de secuencia y frases aisladas, se eliminaron del montaje final un buen nmero de escenas para favorecer el ritmo general del film. La primera en desaparecer fue la conversacin entre Carrington y Gerald (sec. 25), que ya sufriera modificaciones en el rodaje. En ella, la pintora explicaba sus razones para casarse con Ralph, el mejor amigo del escritor, a pesar de estar enamorada tambin de Lytton, porque crea firmemente en la posibilidad de amar a tres hombres al mismo tiempo. En cambio, al desviarse del hilo central de la trama de amor entre los protagonistas y sobre todo, al sobrar metraje, slo le besaba y al notar su frialdad, le preguntaba si ya estaba al corriente de la noticia. Por el mismo motivo se prescindi de una de las cartas que le escriba Gerald a Inglaterra (sec. 28c), confesndose perdido sin ella, con voz en off y el paisaje de las eras de fondo. Otro fragmento que no apareci en la pelcula fue el del sueo del lobo (sec. 42). En l, tras la muerte de Don Fernando, Gerald 209

imaginaba que cuando se acercaba al ro para beber agua, se le apareca un lobo, en realidad el espritu del cacique, que le peda que limpiara su honor denostado por una calumnia. Habra sido necesario animar la boca del animal para que pronunciara estas palabras y una vez rodado, se vio que no iba a aportar a la narracin el espritu de ensoacin requerido. En lugar de esto, el escritor crea estar viendo a Juliana y luego coga el frasco de las moscas, con tintes simblicos sobre su masculinidad, y sin querer, lo dejaba caer al suelo. Al despertarse (sec. 43), descubra que Don Fernando haba muerto esa noche y mantena una conversacin con Mara, su criada. De sta, se cortaron ms de veintisiete frases de dilogo en los que ella le explicaba sus temores sobre su futuro, al haber fallecido su amante que tanto le prometi que le dara, y tambin, lo mucho que sufri Don Fernando por el fraude electoral llevado a cabo por su enemigo en el pueblo, Culonegro. A continuacin de esta secuencia, se eliminaron adems algunos planos del entierro (sec. 44), de reacciones ante la llegada del temido Culonegro y se modificaron frases del cura oficiando el sepelio. Tambin se cort el psame a la familia. La escena siguiente, la 45, en la que Doa Clara regaaba a su criada Mara para que le devolviera la llave del granero, donde se guardaban todos los vveres, de ms de veintiuna lneas de dilogo, fue excluida del metraje. Tambin ms de la mitad de la conversacin posterior entre la duea de la casa y Gerald, tomando el t, que empezaba en el montaje definitivo habiendo prescindido de los primeros veinte renglones. En ellos, Doa Clara aburra al ingls hablndole de su juventud en Granada, e igualmente era aqu donde se aclaraba que Doa Feli era en verdad la hermana del mdico y no su mujer. Por esa razn hubo luego que incluir esta frase reveladora en la secuencia de la celebracin del bautizo. El final de la secuencia 84 tampoco aparece en el film. En ella se despertaban juntos Juliana y Paco despus de una noche de pasin. Hablaban de un episodio de Don Quijote y de su similitud con su

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historia. Cuando la chica le rea para que no le contara a Gerald que haban estado juntos, Paco se levantaba y jugueteaba con ella. Sin embargo, en la pelcula se pasa de la cara de extraeza de l, a un plano general de las eras. Un fragmento que no pudo sostenerse ya que ralentizaba en gran medida el ritmo de la pelcula fue el viaje del escritor a Inglaterra para visitar a Lytton moribundo. Asimismo se rod el intento de suicidio posterior de Carrington, pero lo cierto es que sin este conjunto de escenas (sec. 92 a 96), el largometraje adquira una mayor unidad narrativa. Y por ltimo, se prescindi tambin del entierro de Culonegro (sec. 105), que no aportaba ninguna informacin til ni tampoco matices inesperados. La composicin de la msica fue una tarea difcil de concretar ya que las piezas concebidas para determinados pasajes de la pelcula, les parecan a los productores de la misma excesivamente similares a las de un western. Y aunque existen puntos comunes con el gnero, no era sa la pretensin inicial para la banda sonora. El realizador no estuvo de acuerdo con esta opinin en todas las ocasiones y se lleg a un trmino medio que les convenciera a todos. En esta pelcula hubo numerosas modificaciones en el montaje una vez entregado el material al montador de sonido, lo que no resulta muy habitual, e incluso hubo que hacer cortes en el negativo en la fase de mezclas, lo que es an menos frecuente. Esto se debi a cambios de decisiones de ltima hora que obligaron a alterar el material ya entregado por montaje para los procesos posteriores. El equipo de montaje trabaj en total para esta pelcula unos cinco meses aproximadamente, varios de ellos junto al director. Una vez terminado este trabajo y las mezclas de sonido, slo caba esperar obtener la primera copia estndar que en varias pruebas sucesivas, acabaran por calibrar el director de fotografa y el

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etalonador del laboratorio, con cierta supervisin del autor que confiaba por completo en el criterio de Jos Luis Alcaine. Por ltimo el equipo de produccin entreg toda la

documentacin del largometraje al Ministerio de Cultura con los gastos definitivos para optar a algn tipo de ayuda. A pesar de rodar en las Alpujarras gran parte del film, no consiguieron ningn apoyo por parte de la Junta de Andaluca segn explic el propio Colomo a una periodista: "Al tratarse de una pelcula sobre Brenan, con todos los exteriores rodados en Granada y en la que la mayora de los actores son andaluces, dbamos por hecho que contaramos con alguna subvencin, aunque fuese testimonial. Sin embargo, nos la han denegado. No sabemos el motivo."427

10.5.5. Estreno y repercusin

Al Sur de Granada428 se estren en Espaa el 10 de Enero de


2003429 con 80 copias430. Obtuvo gran xito de pblico y crticas desiguales con una mayora de comentarios positivos frente a otros menos halagadores. Segn los datos proporcionados por el I.C.A.A., fue la octava pelcula espaola ms taquillera del ao. Hizo un total de 508.343 espectadores y una recaudacin de 2.361.472,94 euros. La empresa distribuidora fue Warner Sogefilms. Estuvo en la terna candidata de la Academia de las Artes y las Ciencias Cinematogrficas de Espaa para ir a los Oscar de Hollywood,
427

MOLINA, Margot. "El Festival adelanta imgenes de 'Al Sur de Granada' y 'Polgono Sur'". El Pas. Edicin Andaluca. 6 Noviembre 2002. 428 Se adjunta como anexo el pster promocional de la pelcula (Anexo 34). 429 "Fernando Colomo estrena el 10 de enero 'Al Sur de Granada'". ABC de Sevilla. 6 Enero 2003. Disponible en: http://www.abcdesevilla.es/hemeroteca/historico-06-01-2003/sevilla/Andalucia/fernandocolomo-estrena-el-10-de-enero-al-sur-de-granada_142883.html 430 PORTABELLA, Ana. "Colomo recrea la vida de Gerald Brenan en 'Al Sur de Granada'". La Vanguardia. 9 Enero 2003, p.34

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en 2003, junto a Soldados de Salamina, de David Trueba y Hotel

Danubio, de Antonio Gimnez-Rico.431


Obtuvo adems varias candidaturas a diversos premios Goya en la XVIII Edicin: Mejor Fotografa, para Jos Luis Alcaine; Mejor Actriz Revelacin, para Vernica Snchez y Mejor Direccin de Produccin para Pilar Robla. Y finalmente gan un Goya a la Mejor Msica para Juan Bardem. Un dato curioso fue que el largometraje consiguiera una nominacin a los premios Goya a los Mejores Efectos Especiales cuando el nico que podra salirse un poco de los habituales fue un encadenado algo ms elaborado al final del largometraje con un ligersimo morphing muy disimulado, cuando el personaje de Juliana se transforma en mucho mayor al transcurrir veinte aos. Algunos, por lgica, se preguntaron el por qu de esta candidatura sin por esto, poner en duda la inmensa profesionalidad y saber hacer de sus conocidos candidatos: Reyes Abades, Alfonso Nieto y Pablo Nez. Las crticas sobre la pelcula variaron acerca de distintos aspectos. Sobre la direccin y su estilo narrativo hubo varias declaraciones. Mndez-Leite opin: "En pleno dominio de sus recursos como narrador, el autor divierte en todo momento dando su propia versin de los hechos que bien pudieron suceder as, pero desde una ptica del presente (...) Lo mejor: la agilidad de la narracin y las mltiples situaciones divertidas. Lo peor: la innecesaria secuencia final, que no logra un pretendido cambio de tono."432 En este sentido, Quim Casas se aproxima a la idea de su colega al entender que la inflexin final de la historia le extraa:

431

"Tres pelculas candidatas para representar a Espaa en los Oscar". ABC. 17 Septiembre 2003. Disponible en: http://cordoba.abc.es/hemeroteca/historico-17-09-2003/abc/Espectaculos/tres-peliculascandidatas-para-representar-a-espa%C3%B1a-en-los-oscar_208023.html 432 MNDEZ-LEITE, Fernando. "Crtica 'Al Sur de Granada'". Fotogramas.es. 10 Enero 2003 Disponible en: http://www.fotogramas.es/Peliculas/Al-Sur-de-Granada/Critica

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"El tono del film es el de comedia tal como la entiende Colomo (...) pero una cierta severidad dramtica se va apoderando del relato hasta estallar en sus ltimos compases, con la sensacin de que nos hemos perdido algo por el camino."433 Jordi Batlle alaba la observacin particular del autor: "Guarda un parecido ms que razonable con Los Aos Brbaros (...). Otra virtud que les une es la propia mirada de Colomo, que revisa unos tiempos cualquier cosa menos felices rocindolos con un estallido de vitalidad y contagiosa alegra. (...) No alcanza la bulliciosa trepidacin de la anterior, lo que no significa que no sea encantadora, narrada con mano firme, suavemente estilizada, magnficamente dialogada y con interpretaciones notables."434 ngel Fernndez-Santos escribi en El Pas: "Comienza bien, con nitidez expositiva, con buen ritmo y agilidad, con garra y buena definicin de tipos, esta irregular, con una desarmona grave en el reparto, reconstruccin de la vida de Brenan. (...) La sostiene ante todo una buena captura del paisaje humano, una magnfica graduacin del idilio de los protagonistas y escenas muy bien escritas y filmadas (...). Hay esmero y buen oficio en la composicin y encadenamiento de estos instantes nobles, libres y altos."435 Sin embargo, al hablar de Matthew Goode, descarg todo su desprecio sobre su interpretacin: "Chirra el propio Brenan, al que el actor no logra definir como personaje, ni dar intensidad a sus actos (...). Cuanto rodea a Goode es ms convincente que l, y esto, a medida que la pelcula se adentra en s misma, daa a la secuencia y la hace arrtmica y amorfa, desprovista de mdula."436

433 434

CASAS, Quim. "Al Sur de Granada. El amigo de Carrington". Dirigido por. Febrero 2003 BATLLE, Jordi. "Das alegres en la Alpujarra". La Vanguardia. 12 Enero 2003, p.51 435 FERNNDEZ-SANTOS, ngel. "Un magnfico reparto cojo". El Pas. 10 Enero 2003, p.37 436 Op.cit.

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En este sentido, el hispanista Ian Gibson, conocedor de la obra y de la persona del clebre escritor, dio su opinin, bien diferente, en otro artculo del mismo peridico: "Uno temblaba ante los rumores de la inoperancia del actor Matthew Goode en el papel de Brenan (...) pero el actor hace un trabajo digno. Otro temor era que se rozara la parodia: el encuentro del ingls tpico con la Andaluca del tpico. Algo hay, pero el humor que se da a la narracin hace que se salven los escollos."437

Sin duda, Al Sur de Granada constituye el mejor largometraje del cineasta hasta la actualidad. Maneja con extraordinaria brillantez el peligroso equilibrio entre drama y comedia gracias al esplndido guin y a una magnfica direccin de actores. Para enfrentarse al complicado registro de una pelcula de poca con esta mezcla de tonos fue necesaria la realizacin de su film anterior Los aos brbaros (1997), en el que tuvo la oportunidad de ensayar esta misma combinacin tan arriesgada. La realizacin est muy lograda ya que resulta dinmica gracias a los sutiles movimientos de cmara, sin caer en un formalismo innecesario. Los intrpretes construyeron unos personajes vivos, ricos en matices y absolutamente crebles, en especial los dos protagonistas, que consiguieron desprender una qumica perfecta entre ambos, apoyando la intensidad de la relacin amorosa. El ritmo de la narracin resulta gil y ayuda al espectador a seguir la historia con facilidad y a implicarse en las diversas tramas hasta el magnfico punto final en el que se ofrece un giro efectivo cuando tras el encuentro del escritor y su amante, ya maduros, l la imagina de joven, tal y como la recordaba.

437

GIBSON, Ian. "Brenan con nieve al fondo". El Pas. Andaluca. 14 Enero 2003

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10.6. El Prximo Oriente (2006) 10.6.1. Datos sobre el largometraje 10.6.1.1. Datos tcnicos FORMATO: 35 mm - color 1:1.85 DURACIN: 96 minutos METRAJE: 2.619 metros AO DE PRODUCCIN: 2005-2006 LUGARES DE RODAJE: Madrid y Canarias

10.6.1.2. Ficha tcnica DIRECCIN y GUIN: Fernando Colomo EMPRESAS PRODUCTORAS: Sogecine y Colomo Producciones PRODUCCIN: Beatriz de la Gndara y Gustavo Ferrada ARGUMENTO: Joaqun Oristrell y Fernando Colomo PRODUCCIN EJECUTIVA: Beatriz de la Gndara DIRECCIN DE FOTOGRAFA: Nstor Calvo DIRECCIN DE PRODUCCIN: Tino Pont JEFA DE PRODUCCIN: Nuria Santos SUPERVISIN DE POSTPRODUCCIN: Eladio Fernndez MONTAJE: Antonio Lara y Mara Lara SONIDO: Julio Recuero AYUDANTE DE DIRECCIN: Susana Gonzlez

SCRIPT: Isabel de Ocampo


MONTAJE DE SONIDO: Bela Da Costa MEZCLAS: Alfonso Pino MSICA: Juan Bardem DIRECCIN ARTSTICA: Ion Arretxe 216

VESTUARIO: Vicente Ruiz MAQUILLAJE y PELUQUERA: Paloma Bosqued

MAKING OF: Jorge Dantar


FOTO FIJA: Pipo Fernndez

CASTING: Laura Cepeda

10.6.1.3. Ficha artstica Javier Cifrin - Can Nur Al Levi - Aisha Asier Etxeandia - Abel Ash Varrez - Shakir Lalita Ahmed - Samaah Gayathri Kesavan - Reema Laskmi Khabrani - Ftima Vctor Benjumea - Cristbal Laura Cepeda - Milagros Kira Mir - Pino Lilian Caro - Virginia Carlos Bauelos - Jorge Carmen Parra - Gemela 1 Mara Parra - Gemela 2 Azmi Ayyashi - Imn

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10.6.2. Preproduccin 10.6.2.1. Guin En un principio, la idea original, del propio Fernando Colomo, trataba la historia de dos hermanas madrileas, una guapa y otra fea, del barrio castizo de La Latina. El desarrollo del argumento comenz a hacerlo en 2003 con su colaborador ms que habitual, Joaqun Oristrell, bajo el ttulo de La Suerte de la Fea. El nombre responda a que la hermana agraciada envidiaba no tener la fortuna de la otra. En ese mismo ao, en la muestra de cine espaol de Nueva York, el

Spanish Cinema Now, donde asisti a la proyeccin de Al Sur de Granada confes al peridico ABC que ya se encontraba trabajando en
el proyecto.438 Con el transcurrir de los meses, el guin fue evolucionando y acercndose la trama a la zona de Lavapis, ms intercultural. En un momento dado, las dos chicas se enamoraban de un personaje de procedencia hind. Oristrell se march para llevar a cabo otros proyectos y le sustituy Ins Pars, guionista y codirectora junto a Daniela Fejerman de A mi madre le gustan las mujeres, largometraje producido por la empresa de Fernando Colomo en 2001. Cuando se encontraban en una etapa improductiva, sin poder avanzar, se dieron cuenta, gracias a una visita de Oristrell, de que los problemas surgidos se deban a que se trataba de personajes femeninos en lugar de masculinos, ya que al hablar mal de unas mujeres resultara ms fcil herir ciertas susceptibilidades. El director recuerda: "Nos preguntamos: Qu pasa si decimos que uno es guapo y otro feo? Nada. Qu ocurre si uno es listo y otro tonto? Nada... Por eso, cambiamos el gnero de los protagonistas y todo volvi a funcionar".439

438

"'Al Sur de Granada' inaugur la muestra de cine espaol en Nueva York". ABC. 6 Diciembre 2003. 439 Entrevista a Fernando Colomo realizada por la autora.

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De este modo, la narracin de las dos jvenes se convirti en "chico feo busca chica guapa"440 y segn fueron investigando en el barrio, descubrieron a la poblacin mayoritaria en la zona, fundamentalmente de Bangladesh, y aadieron a la historia las ideas de la inmigracin y del Islam. Cuando ocurri el atentado del 11-M, la trama estaba centrada en una tienda de mviles de Lavapis. El director reconoce que eso les asust y detuvieron el proceso de escritura de guin: "Me di cuenta de que tras esos sucesos se identificaba a cualquier musulmn con un terrorista. sta fue una pista que segu para dar forma a la pelcula."441 Pasado el tiempo, quiso retomarlo l en solitario, aunque primero rehizo parte de la estructura con Joaqun Oristrell, por lo que fue a visitarle cinco das a Barcelona. Y comenz de nuevo a escribir: "Con un poco de miedo pero impulsado por la conviccin de que hay que acabar con la ignorancia y la incomunicacin que hay con el Islam, con ese pensamiento de que es una religin brbara y de que la mayora de los musulmanes son terroristas."442 Segn la productora ejecutiva, Beatriz de la Gndara, ste fue el guin que ms cost sacar adelante, casi dos aos de trabajo. "Hasta ahora ha sido la pelcula que nos ha llevado ms tiempo de escritura. Hubo muchos cambios y diferentes etapas con Oristrell, Ins Pars, luego solo...".443 Adems fueron surgiendo otros temas como la leyenda de Can y Abel. En el film, con los papeles invertidos de protagonista y antagonista. Curiosamente, segn revela Pedro Calleja en el peridico

El Mundo, el nombre del personaje bondadoso, Can, pretenda indicar


cierto origen hippie por parte de los padres y fue escogido en

440 441

Entrevista a Fernando Colomo realizada por la autora. Fernando Colomo presenta 'El Prximo Oriente'". ABC. 17 Agosto 2006. 442 PANDO, Juan. "Estrenos. 'El Prximo Oriente'". Fotogramas & Vdeo. Agosto 2006. p.102 443 Entrevista a Beatriz de la Gndara realizada por la autora.

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referencia a un amigo del realizador, Pau Riba, que llam del mismo modo a su hijo, hoy en da un msico conocido del grupo Pastora.444 Segn explica el propio director, sta es tambin en cierta forma el cuento de El Patito Feo, ya que el personaje protagonista, ha nacido en una familia que no parece ser la suya.445 " En apariencia es un personaje nada atractivo, vive solo y se muestra torpe con las mujeres. Le consideran feo, porque est gordo. Desempea una profesin nada elegante, ya que es carnicero, no ha estudiado una carrera."446 Y poco a poco, al integrarse en la familia de Aisha, va descubriendo otras races con las que se identifica, madurando y transformndose en un hombre distinto. Finalmente, el guin narrara la historia de Can, un hombre tmido y solitario, que deseaba conocer a una chica y formar una familia sin ningn xito. La ocasin se la brindaba su hermano Abel, un individuo del todo opuesto a su forma de ser, guapo, despiadado, con xito y con una mujer e hijas preciosas. ste dejaba embarazada a su amante Aisha, una vecina musulmana de la que pretenda huir trasladndose a Canarias. Can sorprenda a todos cuando decida asumir la paternidad de su sobrino y casarse con la joven, llegando incluso a convertirse a la religin musulmana y a responsabilizarse de la organizacin del restaurante de la familia bengal. As comenzaba a enamorarse en verdad de Aisha y buscaba ser correspondido. Mientras tanto, ella iba descubriendo nuevas facetas en l que le sorprendan da a da. Segn explic el realizador en una entrevista concedida a Canal+ para un documental sobre el Montaje en el cine: "El tema de la inmigracin est tratado con seriedad y cario pero con cierto grado de comedia. Tambin hay bastante drama pero predomina la irona.
444

CALLEJA, Pedro. "Lavapis: la ONU a pequea escala". Elmundo.es. Metrpoli. 18 Agosto 2006. Disponible en: http://www.elmundo.es/metropoli/2005/11/11/cine/1131663673.html 445 MARGARETO, Ramn. "'El Prximo Oriente' apuesta por la diversidad, el mestizaje y la solidaridad". Interfilm. Septiembre 2006. p.28 446 DANTAR, Jorge. Making of 'El Prximo Oriente'. [Dvd]. Madrid: Sogepaq, 2006.

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Observamos a la familia banglades desde dentro. Es decir, que nos cuenta cmo viven ellos esa situacin, cmo la ven."447 Asier Etxeandia, el antagonista del film El Prximo Oriente defini de esta forma el estilo del director. "Las comedias de Fernando tienen un sello propio y se nota trabajando con l porque lo que ves en el cine es un reflejo de cmo es l."448 Sobre los aspectos de comedia del film, el crtico de cine Mirito Torreiro declar en El Pas: "Todo director de comedias sabe --y Fernando Colomo, de los que ms; no en vano, las lleva haciendo 30 aos-- que nada rinde mejor en el gnero que un personaje patoso, un pobre tipo que no sabe muy bien qu lugar ocupa en el mundo. Y nada ms operativo para hacer avanzar una historia que meter a dicho individuo en un callejn sin salida, en mil los inimaginables. Estas dos reglas se cumplen a rajatabla en este filme."449 Para conocer al detalle las costumbres de los musulmanes de Lavapis el realizador explica lo que hicieron: "Nos asesoramos con diversos miembros de la comunidad bengal, visitamos las mezquitas del barrio (hay dos y otras ms pequeas...) y escuchamos las explicaciones del muezn."450 Adems, el director cuenta cmo tuvo la suerte cuando estaba inmerso en el proceso de documentacin, de encontrarse con un amigo que se haba hecho suf, la rama ms espiritual del Islamismo: "Me cont infinidad de cosas. Pude asistir a algunas de sus ceremonias y descubr a varios espaoles convertidos. Uno era msico, otro trabajaba en una agencia de publicidad. Y estos cumplan de modo
447

Entrevista a Fernando Colomo sobre el Montaje en el cine. [Vdeo Betacam SP]. Madrid: Canal +, Sogecable, 2006. 448 DANTAR, Jorge. Making of 'El Prximo Oriente'. [Dvd]. Madrid: Sogepaq, 2006. 449 TORREIRO, Mirito. "Un Islam benvolo". El Pas. 18 Agosto 2006. p.30 450 YIZ, Juan Pedro. "Lavapis es un laboratorio". ABC Catalua. 17 Agosto 2006.

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escrupuloso los ritos, de las cinco oraciones al da y dems..."451 El mayor problema lo tuvo a la hora de averiguar cmo eran con exactitud las bodas de Bangladesh: "Todo el mundo tena una idea y cada uno me contaba una cosa. Al final, tuve que recurrir a pelculas de all y a la agregada cultural de la embajada de la India".452 Una vez terminado el guin, despus de un largo desarrollo, se lo ense a los productores. Para esta pelcula volvera a buscarse una nueva colaboracin con Sogecine, dados los buenos resultados de entendimiento mutuo y rentabilidad experimentados con Al Sur de

Granada en 2002. Se repiti el esquema de produccin conjunta a


partes iguales453 entre las productoras Colomo Producciones454 y Sogecine. Ms adelante participaran en menor medida Televisin Espaola y Canal+.455 Despus, este guin aprobado, sufri pequeos cambios hasta obtener la versin definitiva del 25 de Agosto de 2005. Uno de los ms significativos se daba hacia el final del film. Antes, cuando Can crea que se haba descubierto toda la mentira y le confesaba a su suegro lo sucedido, deambulaba triste por las calles hasta que decida volver a casa. Aisha imaginaba que podra intentar suicidarse y corra a buscarle al viaducto con su madre y sus hermanas. Una vez all, caa en la cuenta de que quizs sus intenciones fueran en realidad matar a su hermano, pero en un montaje paralelo, veamos a un Can resignado que decida marcharse del piso y renunciar a su matrimonio e hijo. Con la modificacin del guin, Aisha imaginaba un fratricidio y estaba en lo cierto, ya que en la secuencia 108 Can incluso llegaba a recoger de la calle un hueso de cordero de la basura para atacar a
451 452

DANTAR, Jorge. Making of 'El Prximo Oriente'. [Dvd]. Madrid: Sogepaq, 2006. PANDO, Juan. "Estrenos. 'El Prximo Oriente'". Fotogramas & Vdeo. Agosto 2006. p.102 453 Los porcentajes exactos fueron del 49% (Fernando Colomo, P.C.) y 51% (Sogecine) segn cont Beatriz de la Gndara en la entrevista realizada por la autora. 454 A partir de la separacin de la productora Cartel y Fernando Colomo, P.C. en 2005, el director fund una nueva productora con un nuevo nombre, en este caso, Colomo Producciones, con el que contina en la actualidad. 455 "TVE participar el prximo ao en la produccin de al menos 60 pelculas". ABC. 22 Septiembre 2005.

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Abel. Aunque luego se arrepenta al entrar en la casa y or llorar a su beb.

10.6.2.2. Casting Para el director, del trabajo con el actor, se realiza un porcentaje del ochenta por ciento a la hora de seleccionarlo entre otros candidatos, y se lleva a cabo el otro veinte por ciento, en los procesos de ensayos y de rodaje. Apunta adems: "Como yo no soy masoquista, prefiero tener una buena relacin con l, no como Roman Polansky, que hasta dejaba de hablarle a alguno. Intento animarle, darle seguridad y aportarle algo ms de lo que dice el texto escrito... "456 Admite que lo que le motiva cuando escribe un guin es poder encontrar al actor ms adecuado para el papel: "Lo que ocurre es que a veces el ms idneo, no es el ms conocido. Por eso siempre, salvo que lo tengas clarsimo en la escritura de guin, debe haber un trabajo de buscar, de casting."457 Sobre su gran capacidad para descubrir nuevos talentos, que va refinando cada vez ms a lo largo de los aos, dice no tener un inters excepcional en descubrir intrpretes, sino que resulta de la necesidad de llevar a cabo un buen proyecto: "El trabajo de casting es muy necesario. Creo que hay actores muy buenos a los que no se les da la oportunidad y se nos pierden. En este caso, la directora de casting Laura Cepeda y yo, consideramos a los actores conocidos pero queramos ir ms all".458

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Entrevista a Fernando Colomo sobre el Montaje en el cine. [Vdeo Betacam SP]. Madrid: Canal +, Sogecable, 2006. 457 DANTAR, Jorge. Making of 'El Prximo Oriente'. [Dvd]. Madrid: Sogepaq, 2006. 458 MARGARETO, Ramn. "'El Prximo Oriente' apuesta por la diversidad, el mestizaje y la solidaridad". Interfilm. Septiembre 2006. p.28

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Para el personaje de Aisha, Fernando Colomo ya haba pensado durante la escritura del guin en la actriz Nur Al Levi459, hija de la profesora de interpretacin Cristina Rota y hermana de Mara y Juan Diego Botto, de larga carrera. Haba hecho hasta el momento fundamentalmente teatro, sobre todo en el Centro de Nuevos Creadores - Sala Mirador, dependiente de la prestigiosa escuela de su progenitora. Tambin algn pequeo papel fugaz en el cine y un rol secundario en el film Sin vergenza (2001), de Joaqun Oristrell. Para el protagonista casi absoluto, el realizador declar que fue difcil la eleccin, tras numerosas pruebas: "Al estar presente en la mayor parte del metraje, tena un peso importante en el desarrollo de la narracin, por eso, el actor que interpretara a Can deba conseguir una empata especial, caerle bien al espectador y que ste pudiera identificarse con l. Y esta tarea resultaba an ms difcil al ser desconocido."460 Javier Cifrin haba participado en el casting para una publicidad que llev a cabo el realizador, aunque no fue el elegido por el cliente. Laura Cepeda se lo record y en las pruebas con Nur, la qumica fue fantstica. Funcionaban tan bien juntos en escena, que Cifrin se impuso a otros candidatos ms experimentados por esta razn. Haba desarrollado su carrera con papeles en teatro y televisin y su ltimo trabajo conocido haba sido un programa de sketchs llamado Agitacin+Iva. Adems, puli con el director varios aspectos de su interpretacin: "Hemos tratado de buscar la humanidad del actor para drsela al personaje. Javier llena todo ese mundo de Can porque no tiene problemas de autoestima, posee una gran humanidad y es un actor excelente."461

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CALLEJA, Pedro. "Lavapis: la ONU a pequea escala". Elmundo.es. Metrpoli. 18 Agosto 2006. Disponible en: http://www.elmundo.es/metropoli/2005/11/11/cine/1131663673.html 460 Entrevista a Fernando Colomo realizada por la autora. 461 MARGARETO, Ramn. "'El Prximo Oriente' apuesta por la diversidad, el mestizaje y la solidaridad". Interfilm. Septiembre 2006. p.28

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El personaje del hermano malo del film ya estaba asignado a Asier Etxeandia desde que el autor le viera en la obra de teatro

Cabaret. Entendi que era el ideal y slo hizo algunos ensayos con el
resto de actores para corroborar que encajaran entre ellos. Una vez terminado el rodaje reconoci su talento: "Asier ha hecho un trabajo maravilloso, porque siendo l un tipo encantador, consigue que odiemos a su personaje, el ms malvado que puedo recordar de mis pelculas."462 La eleccin de los actores indios se hizo en Londres, de la que surgieron dos nombres familiares del cine del pas: Ash Varrez y Lalita Ahmed. Ella, originaria de Bangladesh, realiz segn el director una gran labor, ya que desde el principio se entendi muy bien con sus hijas en la ficcin. Para l result an ms complicado el rodaje ya que tuvo que aprender mucho texto en espaol y tambin en bengal, que no era su idioma nativo, al proceder de Pakistn. Adems, se incorpor al rodaje en el ltimo momento para sustituir a otro actor que haba rechazado la empresa de seguros mdicos. El reparto lo completaron la propia directora de casting, Laura Cepeda, como jefa en la carnicera, Kira Mir, como cuada de Can y Victor Benjumea, como amigo suf del protagonista. Las hermanas fueron interpretadas por las jvenes de origen indio, Gayathri Kesavan y Laksmi Khabrani.

10.6.2.3. Localizaciones y eleccin del equipo Desde el primer momento estuvo clara la decisin de contratar un equipo pequeo por las caractersticas especiales de produccin. Al rodar en escenarios naturales, de dimensiones muy reducidas, a veces no caban ms de tres personas a la vez en una habitacin, con lo cual, los tcnicos de sonido deban colocarse en otra estancia, el operador deba meterse dentro del aseo o en el fregadero para captar la escena
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PANDO, Juan. "Estrenos. 'El Prximo Oriente'". Fotogramas & Vdeo. Agosto 2006. p.102

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desde all y el director y la script, controlar fuera del piso las tomas con la ayuda de un combo463. Por ese motivo, no habra tenido sentido alguno el contar con multitud de ayudantes y auxiliares por lo que se redujo al mnimo el nmero de tcnicos en rodaje. La tarea de hallar los enclaves idneos, que deban estar el uno frente al otro a la misma altura de la calle result lenta y complicada. Adems, era requisito imprescindible que estuvieran muy prximos a los locales que representaran la caja de ahorros y el restaurante familiar. El realizador admite que result problemtico: "No fue fcil encontrar las casas en las que viven los personajes. Nos pateamos todo Lavapis. En la de Can viva una chica y en la de la familia de Aisha, un matrimonio con dos hijos, que nos las dejaron varias semanas."464 Al situarse la accin en un barrio de calles estrechas, no sera posible aparcar los grandes camiones con los grupos electrgenos, ya que se obstaculizara el trfico, por lo que el equipo de produccin gestion el poder conseguir las necesidades de luz del rodaje directamente de la red elctrica, lo que supuso un enorme ahorro de molestias para los vecinos y un trabajo menos de vigilancia para los ayudantes. Result llamativo que esta pelcula transcurriera en el mismo lugar que otro film anterior del realizador, Bajarse al moro (1989). Sin embargo, la imagen del barrio haba cambiado por completo. En los ochenta, casi no haba vecinos africanos. Tal vez alguno de origen polaco. Segn declar el autor en el ao 2006: "Ahora es una Torre de Babel, una mezcla de razas de todo tipo. Espaa est viviendo un momento muy especial porque su situacin geogrfica es una puerta de camino a Europa. Antes, los films de hindes slo podan rodarse en Inglaterra pero ahora en nuestro
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En aquel momento, en el 2006, el combo era ya de dimensiones ms reducidas que en pocas pasadas, por lo que era posible sujetarlo con una mano sin problemas e incluso caminar con l, acompaando al operador de cmara. 464 PANDO, Juan. "Estrenos. 'El Prximo Oriente'". Fotogramas & Vdeo. Agosto 2006. p.102

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pas se encuentran desplazados un gran nmero de ellos."465 Para el equipo de produccin, se escogi como director a Tino Pont, el mismo que se ocup de esta labor en la serie de televisin Los

80, dirigida por Fernando Colomo unos meses antes, para BocaBoca. Y
de Jefa de produccin estuvo Nuria Santos, contratada ya por la empresa del realizador para el largometraje A mi madre le gustan las

mujeres (2001), de Ins Pars y Daniela Fejerman.


Como director de fotografa el autor busc a Nstor Calvo, con el que haba trabajado con anterioridad en Los aos brbaros (1998) y en la segunda unidad de El Efecto Mariposa (1995), ambas de Fernando Colomo. Adems, haba participado en varias pelculas de la productora, como Ms que amor, frenes (1996) y Atmica (1997), de Albacete y Menkes. Pens que era el ideal para esta pelcula tipo documental con teleobjetivos, planos fuera de lo comn y abundante cmara en mano, que llevara l mismo por ser adems un operador experto en esta tcnica. Como figurinista, contrat como siempre a Vicente Ruiz. Para sonido, repiti con Julio Recuero. Como ayudante de direccin, busc de nuevo a Susana Gonzlez. Como script, Anna Kemp quedaba descartada ya que tras el rodaje de Al Sur de Granada en las Alpujarras, decidi iniciar una vida ms calmada, alejada de la profesin cinematogrfica e irse a vivir precisamente a aquella zona de Granada. El director encontr otra profesional para cubrir su puesto, Isabel de Ocampo466, una joven realizadora. Para la direccin artstica

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Entrevista a Fernando Colomo sobre el Montaje en el cine. [Vdeo Betacam SP]. Madrid: Canal +, Sogecable, 2006. 466 Isabel de Ocampo se encuentra en estos momentos en el proceso de preproduccin de su primer largometraje que producirn Colomo Producciones y Chema de la Pea.

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cont con Ion Arretxe467. Y para el montaje volvi a colaborar con Antonio Lara y Mara Lara468, esta vez con ambos de montadores jefe.

10.6.3. Rodaje El rodaje de El Prximo Oriente comenz el 14 de Octubre de 2005 y dur 7 semanas469. Antes, el da 4 del mismo mes, un equipo reducido grab material para captar imgenes de las calles de Lavapis y sus vecinos, que serviran para la parte inicial del largometraje. Ms adelante, tras el proceso de montaje, se volvera a rodar 1 da extra para conseguir algunos planos que se pensaron despus, el 25 de Abril de 2006. El presupuesto estimado en Noviembre de 2005, presentado a Televisin Espaola, fue de 2.294.385,68 euros.470 Beatriz de la Gndara, la productora ejecutiva, describi de este modo el proceso de grabacin del film: "La verdad es que el rodaje fue maravilloso, porque se trataba de un grupo de gente trabajando para lo mismo, perfectamente coordinados, con muchsima ilusin, muchsima energa. Nos sentimos muy a gusto en el barrio. Tiene una energa especial."471

10.6.3.1. Realizacin y fotografa Fernando Colomo quera que su pelcula tuviera un estilo y apariencia cercanos al documental. Por ese motivo, se utilizaron mltiples recursos caractersticos de este gnero. En primer lugar,
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Ion Arretxe haba realizado la direccin artstica de varios largometrajes como Todo es mentira (1994), de lvaro Fernndez Armero, xtasis (1996), de Mariano Barroso y Muertos comunes (2004), de Norberto Ramos del Val... 468 En los meses anteriores, Mara Lara fue la montadora de Fernando Colomo para la serie de TV Los 80, producida por BocaBoca. Y tambin firm el montaje de forma conjunta con Antonio Lara de la pelcula Sud Express (2005), de Chema de la Pea y Gabriel Velzquez. 469 Se adjunta como anexo a la investigacin una parte del plan de rodaje del film y una orden de rodaje diaria utilizada en la grabacin (Anexos 35 y 36). 470 Segn la documentacin suministrada por el equipo de produccin del film. 471 Entrevista de la autora realizada a Beatriz de la Gndara.

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hubo muchos momentos en los que los actores se camuflaron entre la gente de la calle y fueron interpretando mientras los viandantes se mostraban ajenos a que les estuvieran grabando (sec. 27, 29, 33 y 64). El equipo de produccin deba ocuparse a continuacin de pedir los correspondientes permisos firmados de aquellos que haban aparecido dentro del encuadre, ya que sin este consentimiento escrito no habran podido utilizarse estos planos en el montaje de la pelcula. En este sentido, surgi un problema a posteriori, a la hora de terminar el largometraje, ya que supuestamente se haban conseguido todas las autorizaciones necesarias de las personas que aparecan en el material rodado de gente de la calle. Pero faltaba por concretar las de unos nios que jugaban al ftbol en una plaza. El inconveniente mayor surgi porque no era posible acceder a sus padres ya que no eran sus tutores legales, al vivir en un centro de acogida. A pesar de esto, Nuria Santos, la jefa de produccin, logr resolver esta contrariedad con diligencia y rapidez y se pudo incluir esta imagen en el film. En el material rodado en la calle en el que deban escucharse dilogos, al estar los actores actuando, adems era imprescindible el uso de micrfonos inalmbricos para registrar el texto de los intrpretes con el suficiente nivel audible y sin ruidos externos. Y para que ni el equipo ni la cmara fueran detectados por la gente que acompaaba, sin saberlo, a los personajes en su paseo, se emplearon teleobjetivos muy potentes para grabar a larga distancia. Por supuesto, en estos planos no se cantaba472 claqueta lo que supuso todo un reto para el departamento de montaje, que tuvo que sincronizar sin otra referencia que los labios de los actores, y stos se encontraban en ocasiones verdaderamente lejos, con lo que resultaba muy difcil hallar el punto en el que encajaban sonido e imagen. Previendo que podra beneficiar a la secuencia, sin que el director lo supiera --ya que l tena la intencin clara de captar slo la realidad del barrio--, la ayudante de direccin, Susana Gonzlez y la
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Como es sabido por los expertos en cinematografa, en el lenguaje tcnico se utiliza "cantar" para denominar el hecho de decir el nombre de la claqueta y despus proceder a cerrarla para que quede registrada como marca de sincronizacin de sonido e imagen.

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jefa de produccin, Nuria Santos, contrataron a varios figurantes profesionales que se mezclaron entre el resto de personas para que se cruzaran de manera natural delante los actores y dieran de este modo, ms animacin al plano. Sin embargo, stos eran una proporcin insignificante frente a la gran mayora que se mostraba tal cual era: "Aunque el director considera que Madrid es 'una ciudad especialmente hostil para rodar', la intencin del equipo fue 'pasar desapercibidos' en este Lavapis que siempre le ha parecido 'muy vivo, donde la calle est muy presente'. 'Esto ha sido muy creativo para m y los figurantes han resultado ser muy de verdad'."473 Algunas veces, el equipo y la cmara se ocultaron dentro de los locales para pasar inadvertidos, como explica el propio realizador: "En la calle de El Amparo sigue aquel bar de toda la vida. Desde all rodamos muchas escenas del gento y personajes tpicos, para evitar reacciones que restaran espontaneidad a las personas."474 Fernando Colomo describi su forma de rodar en este artculo de la revista Fotogramas: "La pelcula es de ficcin pero tiene partes casi documentales. Est filmada toda cmara en mano, salvo unos planos de gra, sin la parafernalia habitual de un rodaje. No quera alterar el ambiente del barrio, hasta el extremo que estaba prohibido, incluso, cantar claqueta al empezar las tomas".475 Como admite el director, la mayor parte del metraje se rod cmara en mano. En varios planos de la casa de Can, en la cocina, el operador, que era tambin director de fotografa, Nstor Calvo, deba sentarse en el lavabo del bao para desde all grabar la secuencia. Esto provoc que al final del rodaje ste se venciera y acabara por desprenderse de la pared.

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Fernando Colomo presenta 'El Prximo Oriente'". ABC. 17 Agosto 2006. YIZ, Juan Pedro. "Lavapis es un laboratorio". ABC Catalua. 17 Agosto 2006. 475 PANDO, Juan. "Estrenos. 'El Prximo Oriente'". Fotogramas & Vdeo. Agosto 2006. p.102

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En el ao 95, Fernando Colomo hizo unas declaraciones que llaman la atencin, acerca de sus primeros aos como director: "El cine que yo haca, como esto no era una industria, tena que ser artesanal, y segua un poco la Nouvelle Vague: la cmara en la calle, rodar con actores desconocidos, rodar cmara en mano --que luego no lo he hecho nunca porque me pone muy nervioso, salvo en un plano de La Lnea del cielo." En la entrevista al realizador llevada a cabo por la autora, se le pregunt por estas declaraciones y por el cambio de mtodo de rodaje experimentado en El Prximo Oriente: "Lo que ocurre es que en aquella poca, cuando yo empezaba, se haca muy mal la cmara en mano. Tal vez porque no haba costumbre de rodar de esta forma o porque las cmaras eran ms pesadas. Pero a m antes me horrorizaba porque siempre he tratado de buscar la mayor naturalidad para grabar un plano."476 Se le pregunt sobre si tal vez podra influir tambin el que este recurso, que implica un ligero movimiento o vibracin de la cmara, se hubiera utilizado tanto en la ltima dcada en los largometrajes de ficcin, que se hubiera sistematizado y por lo tanto, hoy en da fuera admitido con total naturalidad sin llamar la atencin, con lo que no molestara a la hora de ver una secuencia, pero aportara cierto aire realista. El director estuvo de acuerdo con esta reflexin pero reconoci que en el film trat de que no se hiciera muy evidente para el espectador. Es cierto que la cmara en mano resultaba bastante estable y que al analizar la pelcula no existen prcticamente desplazamientos involuntarios. Cuando se observa una panormica suele ir justificada por un movimiento interno del plano. En ocasiones, se servan de una

steady cam. No as en la secuencia 52, en la que Can les cuenta su


plan para el restaurante a las hermanas y a la madre. En este caso,

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Entrevista a Fernando Colomo realizada por la autora.

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llev la cmara el propio Colomo, que siempre que tiene oportunidad, est dispuesto a trabajar como operador. Tambin se ocup de ello en otra escena, la 56, en la que Can y Aisha entran en casa, contentos por el buen funcionamiento del restaurante en su inauguracin y se dan un beso. En este caso, el realizador se sirvi de la ayuda de una "ducha"477, pero al no tener costumbre de manejar este artilugio, el foquista tuvo que hacer un esfuerzo extraordinario porque el director se acercaba a los actores en cualquier momento de la accin sin reparar en que esto podra traer complicaciones de foco. Por otro lado, llevaron a cabo numerosos planos claramente vanguardistas, con voluntad esteticista, cuando colocaron la cmara a travs de un cristal antiguo. Esto provocaba que la imagen captada no fuera del todo ntida y diera una apariencia extraa al personaje que apareca detrs. Se da en las secuencias en las que se miran a travs de las ventanas de las casas: cuando Aisha le pide a Can que la llame por telfono (sec. 25), en el primer rezo matutino de Can por mandato de su suegro (sec. 28) y en una conversacin telefnica de Can y Abel (sec. 17). Otro plano poco frecuente fue un giro de noventa grados cuando los hermanos duermen en sus literas y se despiertan sobresaltados. Slo se utilizaron otros recursos del cine tradicionalmente comercial, como la cabeza caliente, al principio del largometraje, cuando Can sube decepcionado a su casa, despus de una cita desastrosa con una chica, y comienza a tocar el piano (sec. 4). Cuando la familia regresa del hospital, despus de que el padre haya sufrido en la boda un desvanecimiento (sec. 42) y en el momento en que Can y Aisha, enamorados, entran en su cuarto (sec. 114-115). Se emple una gra con travelling cuando Aisha regresa en ambulancia a casa.

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La "ducha" es un artefacto en el que se coloca la cmara mediante un arns, ms ligero que una steady cam, y que recuerda a la forma de una ducha porque la cmara cae suspendida sobre el operador.

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El director tena una idea muy clara de cmo quera que se desplazara la cabeza caliente en la secuencia 4 y dado que el director de fotografa no estaba de acuerdo, manej l mismo las manivelas para demostrarle que poda hacerse. Haran falta todava muchos ensayos para obtener un movimiento suave y coordinado a la perfeccin, pero pudo transmitirle su objetivo. El travelling fue empleado una jornada de rodaje para grabar varias escenas en las que canta el grupo de msica en el restaurante, la 67 y 68. Ese da hubo una gran tensin porque estuvieron a punto de no lograr cumplir el plan previsto y tener que dejar para otro da la secuencia, es decir, lo que se conoce en el argot cinematogrfico con el trmino comn de "pinchar". Aunque finalmente, consiguieron terminar a tiempo.

10.6.3.2. Direccin de actores Al igual que en la mayora de sus pelculas, el director trat de que los actores se sintieran lo ms relajados posible, sin demasiadas constricciones por parte de la realizacin para obtener de ellos la mayor naturalidad. Segn describa l mismo: "Si fuera por el segundo operador, la script y el jefe de sonido, el actor estara bien cuando hubiera respetado el raccord, se le hubiera entendido claro por sonido y no se hubiera salido de cuadro. sas son las normas. Pero, claro, con actores con menos experiencia, el agobiarles con demasiados detalles tcnicos puede arruinar una buena interpretacin."478 De acuerdo a esta idea, les dej mucha libertad para que aportaran lo que se les ocurriera, tratando de respetar, por supuesto, el espritu original de su personaje y la lnea argumental en la medida de lo posible. Pero adems del texto escrito, podan proponer nuevas frases. En este sentido, Javier Cifrin era un creador inagotable que apostillaba continuamente comentarios y gestos extras a su dilogo.
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Entrevista a Fernando Colomo realizada por la autora.

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Parece comprensible dado que su ltimo proyecto haba sido un programa de sketchs en el que supone un valor aadido el que un actor ofrezca otra vuelta de tuerca al chiste del guin. En esta pelcula, podra haber provocado que el personaje resultara cargante por lo que el director trat de contenerle en ocasiones, aunque no demasiado, ya que esta tarea podra realizarse en montaje sin menoscabar el trabajo del intrprete. Nur Al Levi tuvo que aprender una cantidad ingente de texto en bengal y el asesor de Bangladesh qued impresionado con su profesionalidad ya que consigui depurar su pronunciacin hasta el punto de asemejarse bastante a una hablante nativa. Fernando Colomo se sinti muy cmodo con los intrpretes de origen indio. Declar: "Ha sido realmente interesante, como siempre que he colaborado con artistas de otras culturas diferentes. Supuso un trabajo complicado, ya que deban aprender mucho texto en una lengua que no conocan, sobre todo para Ash, que proceda de Pakistn y no conoca ni el espaol ni el bengal".479 El actor Ash Varrez no consigui aprenderse los dilogos de la secuencia 104 al llegar el momento de rodarla, debido al retraso en su contratacin, lo que supuso un gran problema. Es una conversacin capital en el film en la que padre e hija se sinceran el uno con el otro. El nico modo que encontraron el realizador y su equipo de que recitara el texto correcto fue el de rodar cada frase por separado, dictndole lo que deba decir al principio de las tomas y utilizando una pizarra con todo escrito como apoyo. Este sistema, por lgica, impeda que fluyera la interpretacin como hubiera sido deseable, y no existan miradas de espera del padre mientras hablaba su hija, pero escogiendo los fragmentos adecuados, los montadores consiguieron salvar la secuencia y resaltar los momentos emotivos que existan en el metraje. El director, despus de
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DANTAR, Jorge. Making of 'El Prximo Oriente'. [Dvd]. Madrid: Sogepaq, 2006.

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grabar esta secuencia de forma tan conflictiva, le inst a que se aprendiera, esta vez de modo correcto, el dilogo de otra escena an ms complicada (dividida en el guin en 89, 91, 93, 95 y 97), en la que Shakir discute con su familia al enterarse del cambio de costumbres experimentado mientras l estaba en el hospital. Sobre Lalita Ashmed, que interpret el personaje de Samaah, la madre, el realizador se mostraba muy satisfecho con el resultado: "En el caso de Lalita ha sido fantstico porque realmente formaron una familia y aportaron muchas cosas ms de las que haba en el guin. Ella hizo crecer su personaje y la relacin con sus hijas y su marido."480 Los propios compaeros de reparto reconocieron su labor en el peridico ABC: "Tanto Nur Al Levi, como Javier Cifrin y Asier Etxeandia, agradecieron el 'aprendizaje' continuo que ha supuesto para ellos trabajar junto a los dos intrpretes hindes que les han transmitido 'paz y luz'."481 Otros actores de la pelcula fueron alabados en distintas crticas: "Hay personajes secundarios que son un hallazgo, como el mdico que atiende el soponcio del patriarca y debe ir explicando las evoluciones de la dolencia."482 "...orquestando un reparto convincente en el que sobresalen Javier Cifrin y Laura Cepeda y retratando el hervidero humano con depurada elegancia..."483 Y como suele ocurrir en los Making of o Cmo se hizo, los intrpretes alabaron el buen hacer del director:

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MARGARETO, Ramn. "'El Prximo Oriente' apuesta por la diversidad, el mestizaje y la solidaridad". Interfilm. Septiembre 2006. p.28 481 Fernando Colomo presenta 'El Prximo Oriente'". ABC. 17 Agosto 2006. 482 YIZ, Juan Pedro. "Lavapis es un laboratorio". ABC Catalua. 17 Agosto 2006. 483 BERMEJO, Alberto. "Crnica idlica de la inmigracin". Elmundo. Metrpoli. 23 Agosto 2006.

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Nur Al Levi: "Es una persona que antes de hablar, observa mucho. Y ofrece de este modo mucho respeto."484 Javier Cifrin: "Todos los das le pregunto a Fernando si me he cargado ya la pelcula y l me tranquiliza: 'No, t no te preocupes que todo va estupendamente'."485

10.6.3.3. Cambios del guin al rodaje Por orden narrativo, uno de los primeros cambios que se produjeron fue en la secuencia 16. En este punto de la historia, Can acababa de ser acusado de haber dejado embarazada a Aisha y tambin se le haca responsable de su intento de suicidio. Al hablar con su hermano, ste le dice que indague si ella va a contar la verdad. Cuando la chica regresa a casa escayolada ve a Can en la calle y le dice que va a explicar que l no es el padre. Ya en su casa, al principio de la escena, deba rodarse un plano de situacin para ofrecernos ms datos sobre el personaje de Can. El prrafo descriptivo del guin original era: "En una jarra de agua de cristal transparente, a modo de improvisada pecera, nadan los dos peces de colores. Descubrimos detrs a Can enfrascado en una revista con anuncios tipo 'New Age' ('Natural'). En concreto, y entre otros pequeos anuncios que hablan de Kinesiologa y distintos tipos de terapias, Can est considerando uno que dice 'Quieres cambiar tu vida?' Libera tu poder interior. Quince das en contacto con la naturaleza harn de ti un nuevo hombre'."486 Despus Can escuchaba una discusin proveniente de la casa de enfrente, y se acercaba a la ventana para ver cmo Aisha era reprendida por su padre.

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DANTAR, Jorge. Making of 'El Prximo Oriente'. [Dvd]. Madrid: Sogepaq, 2006. Op.cit. 486 COLOMO, Fernando; ORISTRELL, Joaqun. Guin original de la pelcula 'El Prximo Oriente'. 25 Agosto 2005

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Una vez en el rodaje, el director pens que era preferible trasladar este fragmento en el que vemos las revistas en las que Can busca una "respuesta" a otra secuencia posterior, la 18. De este modo, estara pendiente de la conversacin de los vecinos desde el primer momento y los espectadores seran ms conscientes de su preocupacin. La secuencia 18 comenzara entonces con una panormica sobre las revistas y despus pasara al rostro pensativo de Can tumbado en la cama, a altas horas de la noche. Los actores, como suele ser habitual, aportan a veces expresiones propias o alteran una parte del dilogo para hacerlo ms creble. En el caso del personaje de Jorge, el inmigrante peruano, fue especialmente fructfero este proceso, ya que en cada una de sus intervenciones propuso incluir un refrn de su pas o una frase que explicara la situacin, que encajaba a la perfeccin con el estereotipo de su papel. Entre estas contribuciones destacan: "Estamos ms fuera de lugar que ciego en pelcula muda" o "Saldremos de aqu ms rpido que Fujimori del Per"487... El director le dej rienda suelta para que le ofreciera todo aquello que se le viniera a la mente. En la secuencia de la boda, la 39, complicada en extremo por la realizacin, el gran nmero de personajes y la msica sincrnica, ya que las chicas cantan y bailan al final de la ceremonia, la actriz que interpretaba a Reema, la hermana pequea, comenz a bailar de forma exagerada. De ese modo, le restaba atencin a la verdaderamente importante en la historia, Aisha. Para evitar esto, en lugar de aleccionarla, Fernando Colomo, ayudndose de unos velos que colgaban de unas cuerdas como decoracin, ocult con uno de ellos la parte del encuadre en la que apareca la joven sobreactuada y dej a la vista del espectador slo a la protagonista. Cuando el suegro de Can enfermaba y el mdico explicaba que se trataba de tuberculosis, en el guin estaba previsto que
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COLOMO, Fernando. El Prximo Oriente. [Dvd]. Madrid: Sogepaq, 2006.

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despus, al hablarlo Can y Milagros, su jefa en la carnicera (sec. 45), ella le contara: "S, hombre, eso lo he visto yo en una pelcula de Robert de Niro".488 Sin embargo, finalmente le deca: "Pero si hoy en da ya nadie tiene tuberculosis", lo que result ms creble. La secuencia en la que Can le comunicaba a su jefa que no iba a seguir trabajando para ella, porque iba a dedicarse al restaurante, la 53, se haba previsto que ella estuviera cortando piezas de carne con gran brusquedad mientras reciba la noticia. Por el contrario, la accin que desarroll fue la de limpiar una pared de la trastienda de los restos de sangre de la carne. El variar de escenario enriqueci la puesta en escena ya que aada una localizacin ms al film. La secuencia 54 se compona en el guin de una sucesin de escenarios en los que se vea a los personajes vivir su da a da. Aparecan los peruanos haciendo reformas en el restaurante; el grupo de msica ensayando; Samaah, la madre, asistiendo a un taller de redaccin literaria; Can y Aisha durante una ecografa; Ftima decorando el local con unas pinturas hindes... Adems, se haba pensado un plano de la familia reunida alrededor de Shakir, el padre, en coma en el hospital. Sin embargo, en el ltimo momento, se pens que sera una buena idea que cantaran una estrofa de la cancin que se escucha durante las diferentes escenas. El problema es que la utilizacin de este recurso de forma aislada resulta algo chocante visto hoy en da en el film. Al no tratarse de un film de gnero musical, no se entiende bien por qu este fragmento s lo es. Le quita dramatismo a la estampa ya que segn va hacindose panormica, pasando por los personajes, les escuchamos con ms intensidad a cada uno de ellos, con lo que queda tambin patente su escasa habilidad para la entonacin musical, sobre todo de Can, que resulta grotesco. En la conversacin que mantenan Can y las mujeres sobre el mal funcionamiento del restaurante (sec. 61), terminaba con l
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COLOMO, Fernando; ORISTRELL, Joaqun. Guin original de la pelcula 'El Prximo Oriente'. 25 Agosto 2005

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diciendo: "Al menos podemos decir que tenemos algo de experiencia en hostelera". Vistas las caras de decepcin de todas ellas, al actor Javier Cifrin, como de costumbre, se le ocurri aadir: "Oye, que yo no tengo la culpa". En este caso, se incluy en el montaje porque resultaba efectivo en la escena. Segn explic el propio realizador, se cambi el que Can cogiera el fmur de un cordero para atacar a su hermano con el fin de darle mayor valor simblico: "La pelcula se fue modificando sobre la marcha. Alguien propuso que la quijada del asno deba surgir en el relato y al final el hueso del animal est a punto de convertirse en arma fraticida."489 En la secuencia 114, Can les entregaba a sus amigos peruanos un cheque para ayudarles, como smbolo de la limosna que los musulmanes deben donar a los que lo necesitan. Y en la 115, Can y Aisha terminaban de arreglar la habitacin del beb y entraban juntos en su cuarto entre risas. En el rodaje se pens que podan formar una nica escena continua y se registr de esta forma.

10.6.4. Postproduccin 10.6.4.1. Montaje Sobre el montaje de El Prximo Oriente, el director hizo unas declaraciones a Canal+ en 2006: "Cada vez que escribo un guin creo que no podr pulir nada, pero la verdad es que siempre puedes quitar algo para mejorar el film. La figura del montador es clave, como lo pueden ser el guionista, los actores o el director de fotografa, porque te aporta otra visin. Pueden cambiar por completo una secuencia respecto a como t la imaginabas y esto enriquece y le va dando una mayor dimensin a la historia. Como deca Truffaut: 'El rodaje hay que hacerlo en contra del guin y el
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YIZ, Juan Pedro. "Lavapis es un laboratorio". ABC Catalua. 17 Agosto 2006.

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montaje en contra del rodaje'. Estoy plenamente de acuerdo con l."490 Sobre el trabajo concreto con dos montadores, algo no del todo habitual, Fernando Colomo apunt: "Con Antonio Lara y Mara Lara me entiendo muy bien. Cada uno tiene su opinin y no hacen pia, con lo que se establecen discusiones de tres, al igual que suele ocurrir en el proceso de guin y esto permite que algunas dudas se resuelvan de inmediato."491 Como con otros proyectos del realizador, el equipo de montaje fue sincronizando el material a medida que se iba rodando y enviando premontajes al director para que pudiera ir viendo el resultado de las secuencias con una factura ms o menos terminada, a falta del afinado definitivo. El trabajo de montaje dur aproximadamente seis meses y medio. La escena de la boda result especialmente complicada de montar ya que se rodaron infinidad de planos con distintos tiros de cmara, numerosos personajes, ocurran muchos hechos a la vez, la msica era sincrnica... Esta ltima condicin obligaba, en la parte en la que cantaban las chicas, a editar los planos con la duracin que marcaba el comps. Adems por supuesto, deba coincidir la letra con la vocalizacin de los labios. El recurso siempre efectivo de darle ms longitud a un fragmento determinado para intensificar la emocin, o de hacer ms fugaz otra reaccin, quedaba descartado por la obligacin de ceirse al tempo preciso de la cancin. Haba que coordinar todas las acciones que tenan lugar para que todo tuviera un aspecto fluido y espontneo, cuando en realidad estaba medido al milmetro. Para observar ms posibilidades sobre esta secuencia, el director acudi a montaje durante el proceso de rodaje. De este modo, pudo ver con detenimiento todas las tomas rodadas y
Entrevista a Fernando Colomo sobre el Montaje en el cine. [Vdeo Betacam SP]. Madrid: Canal +, Sogecable, 2006. 491 Op.cit.
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comprobar algunas opciones que le proponan los montadores y otras que no haban sido contempladas en el guin. Siempre se suelen pulir las interpretaciones de los actores para elegir las frases ms conseguidas y orgnicas, es decir, las que tienen mayores dosis de naturalidad. En este caso, se actu del mismo modo pero se hizo especial esfuerzo en eliminar los excesos de Javier Cifrin. A pesar de ser un actor de gran vala, posea una tendencia irrefrenable a incluir en la secuencia mltiples acotaciones y chistes extra que en ocasiones resultaban efectivos pero que en conjunto sobrepasaban los lmites del personaje. Por este motivo, el mayor trabajo fue de contencin de su interpretacin.

10.6.4.2. Cambios de montaje sobre el material de rodaje y el guin. Uno de los primeros cambios que se decidieron con respecto al guin fue el de no incluir los interttulos de los cinco pilares del Islam, que estaba previsto editar a lo largo del film. Antes stos dividan en captulos el largometraje: eran la profesin de f, la oracin, el Ramadn, la limosna y la peregrinacin a La Meca. En la secuencia 18, en la que Can se encontraba dentro de la cama, sin poder dormir, cavilando qu hacer tras haber sido acusado de dejar embarazada a la chica, no se entenda con la suficiente claridad que llevaba toda la noche en vela. Para acentuar el paso del tiempo, se fragment la toma en tres partes, al estilo de corte sobre el mismo plano o jump cut, pero en el central se cambi el eje de la imagen. Adems se incluy un encadenado en cada corte. De esta forma, se consigui dar una impresin de mayor preocupacin por su parte, con el mnimo inconveniente de que aparece un fallo de

raccord: al alterar el eje de uno de los planos, el reloj y la pulsera


del protagonista tambin varan de posicin, de izquierda a derecha. La conversacin que mantenan Can y Aisha en silla de ruedas (sec. 33), en la que hablaban de la celebracin de la boda mientras 241

paseaban fue eliminada del montaje. En ella, la joven le preguntaba tambin por qu estaba haciendo el esfuerzo de casarse y reconocer al nio. l responda que se estaba divirtiendo y que adems, el beb era parte de su sangre. No fue incluida en el metraje final de la pelcula porque ralentizaba el ritmo de la narracin y tampoco aportaba ningn dato esencial para la comprensin de la historia. En la escena 36 en la que Can le contaba a su hermano Abel que se casaba, se cortaron algunas frases para hacerla ms gil. Entre otras, la segunda parte de: "S, es una boda falsa, ya sabes, esto es muy normal en su cultura."492 Al disponer de gran cantidad de material sobre distintas estampas del barrio y sus vecinos, se reservaron una serie de planos para montar una secuencia en la que se abren los distintos comercios y comienza la actividad matutina. sta se insert despus de la escena 49, la noche en que Can y los msicos peruanos han interpretado para Aisha una pieza de Mozart. Adems, supuso un respiro en el ritmo frentico de acontecimientos de la narracin. El montador le propuso a Fernando Colomo cambiar una secuencia de lugar (sec. 64). Se trataba del paseo de Can y su amigo musulmn, Cristbal, en el que ste le hablaba del sufismo y su tranquilidad de espritu para afrontar los acontecimientos de la vida. Segn el guin, la mala marcha del restaurante recin inaugurado poda observarse todo seguido, en una sucesin de escenas. Pero finalmente se insert la 64 justo antes de que decidieran dar por zanjado el cierre del negocio y de esa forma se hizo una pausa muy beneficiosa para la historia. Segn declar sobre esta sugerencia el propio director a Canal+: "En un primer momento me choc este cambio, pero luego al verlo me pareci muy buena idea. Observado con distancia me funcion perfectamente

COLOMO, Fernando; ORISTRELL, Joaqun. Guin original de la pelcula 'El Prximo Oriente'. 25 Agosto 2005.

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porque de este modo, descongestionaba un lado del film y enriqueca otro."493 En otro punto de la pelcula (sec. 66), Reema y Aisha les contaban a Cristbal y a Can que se haban quedado sin local de ensayo para el grupo de msica. El dilogo terminaba con una sugerencia de Can: "Y qu tal el restaurante? Total, para tenerlo cerrado".494 Esta frase fue descartada ya que resultaba menos obvio pasar por corte directo a ellos tocando dentro de su negocio. La secuencia 103, en la que Can apesadumbrado caminaba entre la multitud, se encontraba en un principio a continuacin de que avisaran a Aisha de que el padre se haba enterado de todo (sec. 102). De este modo, no se generaba gran tensin. Acab por montarse despus de la conversacin de Aisha con su progenitor, cuando ste le explica el sufrimiento de Can al estar enamorado de ella sin ser correspondido (sec. 104). Con el nuevo orden, justo cuando vemos a Can desesperado, sale ella preocupada por lo que pueda hacer y corre en su bsqueda con sus hermanas (sec. 105), lo que imprime mayor ritmo e incertidumbre al largometraje. Tras el pase con los productores del film, sugirieron que deba hacerse ms evidente el enamoramiento progresivo por parte de Aisha. Esta impresin se consigui intensificar seleccionando algunos planos descartados y pequeas colas, en las que la actriz Nur Al Levi pareca mirar a Can con mayor inters. Y adems, aadiendo unas frases de doblaje hacia el final de la pelcula, en la secuencia 113D. Se editaron cuando Aisha abrazaba a Can y sala ligeramente de cuadro. Le explicaban que el padre haba entrado en razn y que haba aceptado la nueva situacin del restaurante y sus hijas. Al concluir Aisha: "A ti te quiere como a un hijo, lo mismo que yo"495, despus lo estrechaba entre sus brazos y en ese momento, se escuchaba el nuevo texto: "Te quiero, mi vida, te quiero". As la
Entrevista a Fernando Colomo sobre el Montaje en el cine. [Vdeo Betacam SP]. Madrid: Canal +, Sogecable, 2006. 494 COLOMO, Fernando; ORISTRELL, Joaqun. Guin original de la pelcula 'El Prximo Oriente'. 25 Agosto 2005. 495 Op.cit.
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historia de amor entre los dos se volva ms evidente con respecto a cmo apareca en el guin original.

10.6.5. Estreno y repercusin

El Prximo Oriente496 se estren en Espaa el 18 de Agosto


de 2006. Al tratarse de una fecha en plena poca estival, no resulta desencaminado elucubrar que tal vez habra recaudado mayor cantidad de dinero de haberse proyectado en un mes ms propicio para asistir al cine. A pesar de este hecho, tuvo un relativo xito de pblico, teniendo en cuenta que se trataba de un proyecto modesto, relativamente fcil de amortizar. El nmero total de espectadores fue de 129.617 y recaud 696.268,13 euros desde su fecha de estreno497. No figur entre las veinticinco pelculas espaolas ms taquilleras del ao. La empresa distribuidora fue Hispano Fox Film, S.A. Se obtuvieron dos candidaturas a los premios Goya: el de Mejor Actor Revelacin para Javier Cifrin, el protagonista, y el de Mejor Cancin Original, a Shockal fire ashe, con msica de Juan Bardem y letra de Abdur Rahim. Las crticas fueron variadas, sin excesivas concesiones, pero en general, alabaron la labor del director y de los actores: Juan Pedro Yiz resalt el estilo del realizador en el ABC de Catalua: "Fernando Como se ha convertido en un director con ganas de decir cosas sobre las preocupaciones del hombre de la calle. (...) Lo que hubiera podido ser una comedia de Arniches o una astracanada se convierte gracias al buen hacer del guionista, el director y los

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Se adjunta como anexo el pster promocional de la pelcula (Anexo 37). Segn los datos del I.C.A.A.

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actores en una profunda reflexin sobre multiculturalidad y la convivencia religiosa."498 Miguel Lavia habl sobre el guin:

la

"A partir de un sencillo punto de partida, Colomo construye un guin que despliega los resortes precisos para hacer funcionar un enredo con hechuras de tringulo amoroso, que transcurre de forma previsible, sin demasiados sobresaltos, incorporando momentos improbables y divertidos."499 En El Pas, Mirito Torreiro expres su opinin: "Como comedia se mantiene, a pesar de algunos excesos y detalles apresurados (tanta reiteracin en la aparicin de los latinoamericanos, tanta maldad en el hermano malo...); pero tiene y eso la redime de cualquier contingencia negativa, unos actores esplndidos que funcionan a las mil maravillas. Tiene tambin una manera del todo personal de acercarse a un fenmeno, el de la inmigracin, que nunca antes haba sido retratado en el cine espaol como en esta ocasin."500 Sobre el aspecto un tanto maniqueo de los personajes protagonistas, Fernando Colomo declaraba: "Es cierto que en esta contraposicin de buenos y malos hay un punto de exageracin. Pero para este guin no quera mostrar eso que siempre pasa de que cada uno tiene aspectos de sombras y luces. Quera que los personajes de Can y Abel fueran la cara y la cruz de una misma moneda, para hacer un protagonista y un antagonista claros. Y que finalmente, ganasen los buenos."501 Cullar ensalza en el ABC la historia pero le adjudica cierto grado de irrealidad:

YIZ, Juan Pedro. "Lavapis es un laboratorio". ABC Catalua. 17 Agosto 2006. LAVIA, Miguel. "El barrio de al lado". La Butaca. Agosto 2006. Disponible en: http://www.labutaca.net/films/42/elproximooriente1.htm 500 TORREIRO, Mirito. "Un Islam benvolo". El Pas. 18 Agosto 2006. p.30 501 Entrevista a Fernando Colomo realizada por la autora.
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"Un agradable retrato de la inmigracin y de su hbitat madrileo es el que ha hecho el director con esta bonita historia esbozada con el corazn en las manos, palpitante, rebosante de alegra y de optimismo. La historia es tan preciosa como irreal. Ni Lavapis es as, ni la convivencia tiene esos tonos tan claros y bellos. Colomo pinta un sol creble, aunque sea con eclipses."502 Alberto Bermejo apunt en El Mundo varias cualidades del film y del realizador: "Se puede definir al director como un cronista amable pero perspicaz, oportuno pero no oportunista, de la Espaa contempornea. El Prximo Oriente es ante todo una comedia costumbrista, a ratos muy divertida, que se atreve a trasladar a la pantalla, con afectuosa irrespetuosidad, las consecuencias cotidianas de la inmigracin en las grandes ciudades."503 Miguel Lavia aadi adems: "Sorprende al aparente falta de pretensiones del film y el aire intrascendente que rodea al conjunto. (...) El autor opta por un tono amable, roto solamente por algunas breves y siniestras pinceladas que apuntan sombras grietas en la superficie colorista que retrata, e incluso sortea con astucia y dosis justas de humor cuestiones de entrada tan espinosas como las restricciones y extremismos de las religiones."504

CULLAR, I.M. "La bondad humana". ABC. 18 Agosto 2006 BERMEJO, Alberto. "Crtica. Crnica idlica de la inmigracin". El Mundo. Metrpoli. 23 Agosto 2006. 504 LAVIA, Miguel. "El barrio de al lado". La Butaca. Agosto 2006. Disponible en: http://www.labutaca.net/films/42/elproximooriente1.htm
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10.7. Rivales (2008) 10.7.1. Datos sobre el largometraje 10.7.1.1. Datos tcnicos FORMATO: Super 35 mm - color - Scope 1:2.35 DURACIN: 100 minutos METRAJE: 2.728 metros AO DE PRODUCCIN: 2007-2008 LUGARES DE RODAJE: Barcelona, Guadalajara, Toledo, Aranjuez y Madrid

10.7.1.2. Ficha tcnica DIRECCIN: Fernando Colomo EMPRESAS PRODUCTORAS: Colomo Producciones y Media Films PRODUCTORES: Beatriz de la Gndara y Luis de Val GUIN: Joaqun Oristrell e Ins Pars DIRECCIN DE FOTOGRAFA: Jos Luis Alcaine DIRECCIN DE PRODUCCIN: Marta Mir JEFA DE PRODUCCIN: Nuria Santos MONTAJE: Antonio Lara y Mara Lara AYUDANTE DE MONTAJE: Mara Jos Rehecho SONIDO DIRECTO: Julio Recuero MONTAJE DE SONIDO: J.Carlos Ges MEZCLAS: David Calleja MSICA: Juan Bardem FX: Reyes Abades, Jordi San Agustn... ESCANEADO: J.Castellano y J.Vargas AYUDANTE DE DIRECCIN: Antton Zabala

SCRIPT: Cristina Cordero


SEGUNDO OPERADOR y STEADY CAM: Josu Inchaustegui

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DIRECCIN ARTSTICA: No Figueras VESTUARIO: Vicente Ruiz MAQUILLAJE: Maril Osuna PELUQUERA: Manolo Carretero

CASTING: Laura Cepeda

10.7.1.3. Ficha artstica Ernesto Alterio - Guillermo Len Rosa Mara Sard - Rosa Pou Gonzalo de Castro - Carlos Morales Mara Pujalte - Mara Morales Jorge Sanz - Jorge Alegre Goya Toledo - Maribel Alegre Santi Milln - Xavier Rovira Kira Mir - Sara Juanjo Puigcorb - Fernando Javier Cifrin - Pepe Juan Navarro - Edu Adrin Portugal - Willy Len Pablo Viaplana - Oriol Rovira Lilian Caro - Nines Francesc Cruz - Piero Diego Garca - Rodrigo Morales Miriam Giovanelli - Carla Alejandro Menndez - Elton Alegre

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10.7.2. Preproduccin 10.7.2.1. Guin La idea original surgi de Luis de Val, el productor de Media Films505. El esquema de coproduccin se estableci a partes iguales entre la empresa Colomo Producciones y Media Films, y ms tarde participaran Televisin Espaola y Televisi de Catalunya con la compra de derechos de emisin. Luis de Val le propuso a Fernando Colomo llevar a cabo una pelcula en la que se reflejaran las eternas rivalidades entre catalanes y madrileos. El director se encontraba en aquella poca trabajando en el guin de un largometraje sobre el pintor Pablo Picasso por lo que en esta ocasin relegara las tareas de escritura a dos de sus colaboradores ms habituales, Joaqun Oristrell e Ins Pars. Cumplan adems otro requisito necesario para el proyecto: el de ser cataln y madrilea respectivamente. Joaqun Oristrell fue sugerido por el productor de Media Films e Ins Pars por Fernando Colomo. A pesar de no escribir el guin, se implic en el desarrollo de la trama durante todo el proceso y particip en la mayora de las reuniones. Segn explic: "Oristrell hizo el planteamiento. Su hijo de quince aos juega en el equipo de ftbol del colegio y l le acompaa todos los domingos. A Ins le haba pasado con su hija (en baloncesto) y yo haba pasado por lo mismo con el mo, de forma que la idea cuaj enseguida."506 El argumento trataba la historia de dos equipos de ftbol juvenil, el Deportivo Madrileo y el Atltic Barcelons que deban trasladarse a Sevilla para jugar all la final. Durante el viaje salan a la luz las peculiares relaciones entre padres e hijos y entre las distintas

Media Films es una productora independiente de Barcelona de reciente creacin que ha coproducido films como Yo soy la Juani (2006), de Bigas Luna y El truco del manco (2008), de Santiago Zannou. 506 "Entrevista a Fernando Colomo". La Higuera. Junio 2008. Disponible en: http://www.lahiguera.net/cinemania/pelicula/3656/comentario.php

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familias de los jugadores. En definitiva, se pona de manifiesto el ambiente de competitividad y fanatismo que rodea los encuentros. El matrimonio Morales (interpretado por Gonzalo de Castro y Mara Pujalte), de costumbres tradicionales, se senta acosado sexualmente por los Alegre (Jorge Sanz y Goya Toledo), famosos entre los padres del equipo por hacer intercambio de parejas. Guillermo Len (Ernesto Alterio), vendedor de cava cataln de la Comunidad de Madrid, buscaba ganarse el respeto de su hijo adolescente, pero ste slo quera que le dejaran solo. La abuela catalana de uno de los jugadores (Rosa Mara Sard) se encontraba con que su nieto pretenda fugarse con su nueva novia italiana. Adems, ella sufra la persecucin de un sacerdote que haba colgado los hbitos, obsesionado por el sexo (Juanjo Puigcorb). Un viudo (Santi Milln) y su novia con fobia a las relaciones fsicas (Kira Mir) trataban de sobrellevar el terrible carcter del hijo de ste, que le consenta todos sus caprichos. Y los entrenadores de ambos equipos (Javier Cifrin y Juan Navarro) se haban enamorado durante el desarrollo del campeonato. Al narrarse el transcurso de un viaje, el largometraje adopt la forma de una road-movie, lo que entusiasm al realizador segn explic al peridico ABC: "Lo que cambia todo es el viaje, llegando a transformar los intereses de los protagonistas. (...) Algunos evolucionan 180 grados y otros menos, pero en todos ellos se produce un descubrimiento."507 Adems, en este caso, tal como seal su director, la estructura resultaba ser muy moderna ya que el tiempo flmico no transcurra linealmente508. Con cada nueva historia se volva al punto de partida, por lo que se producan numerosos flash-back para narrar las tramas de cada grupo de personajes. Se establecieron unos

GAVIA, Susana. "Colomo rueda 'Rivales', una comedia entre blanca y azulgrana". ABC. 26 Octubre 2007. 508 "Entrevista a Fernando Colomo". La Higuera. Junio 2008. Disponible en: http://www.lahiguera.net/cinemania/pelicula/3656/comentario.php

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puntos comunes en los que coincidan los distintos vehculos (una gasolinera, un restaurante de carretera, el hotel...) para tratar de darle coherencia al largometraje y facilitar el seguimiento de los tiempos narrativos.

10.7.2.2. Casting Dado el gran nmero de personajes de la historia, se llev a cabo una extensa labor de casting, pero en esta ocasin no se decantaron por rostros desconocidos, salvo en el caso de los adolescentes, que a pesar de su corta edad, tenan cierta experiencia. El director afirm haber podido dirigirlos del mismo modo que a los adultos. Incluso en algunos casos, como en el de Ernesto Alterio y su hijo en la ficcin, Adrin Portugal, hicieron un trabajo previo de conocerse mutuamente lo que supone segn el realizador una ayuda importante para enriquecer la actuacin. Luis de Val, uno de los productores ejecutivos, declar a La

Butaca:
"Es un casting muy amplio en el que los personajes estn planteados a partir de los actores. Es curioso el hecho de que los roles catalanes y madrileos estn interpretados por autctonos de cada comunidad, a excepcin del barcelons Juanjo Puigcorb, que encarna a un vecino de Madrid."509 Fernando Colomo expres que "nunca haba rodado una pelcula de estilo tan coral". As lo afirm en una entrevista y aadi: "Yo he credo siempre en el protagonista como motor de la historia. Pero en este caso hay cinco historias y cada una tiene sus protagonistas y antagonistas. Pero

"Fernando Colomo nos presenta a sus 'Rivales'". La Butaca. 25 Junio 2008. Disponible en: http://www.labutaca.net/fotos/noticias/2008/06/fernando-colomo-nos-presenta-a-susrivales-foto6.php

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no se trata de una pelcula de episodios. Aqu todos se van integrando (o desintegrando) al final."510 Un inconveniente que se present en el ltimo momento fue que dos horas ms tarde de anunciar la participacin de Elsa Pataky en el reparto del film511 y a pocos das de iniciar el rodaje, sta decidi abandonar el proyecto por problemas de fechas y hubo que buscar de forma urgente una sustituta para el papel de rubia explosiva con ataques violentos y fobias diversas, que finalmente encarn Kira Mir.

10.7.2.3. Localizaciones y eleccin del equipo Marta Mir ocup el puesto de directora de produccin. Haba colaborado antes en otra pelcula de la empresa de Colomo, A mi

madre le gustan las mujeres (2001), de Ins Pars y Daniela


Fejerman, por lo que estaba familiarizada con el estilo de trabajo. Un detalle anecdtico es su condicin de madre de la actriz Kira Mir, aunque este hecho no fue determinante en la eleccin de la intrprete, sino el que encajara en el perfil que se buscaba para el papel. Como Jefa de produccin, volvi a ser contratada Nuria Santos, al igual que en varias ocasiones anteriores. Fernando Colomo decidi, con el fin de salvaguardar la libertad de los actores, no contar en esta ocasin con la funcin de un script, encargado de supervisar en todo momento la continuidad. Quizs, esto habra sido posible en un largometraje de menores dimensiones, pero al tratarse de una pelcula con numerosos personajes, mltiples localizaciones y diversos cambios de tiempo, resultaba una temeridad. Tanto el equipo de direccin como el de montaje insistieron en que podra traer terribles consecuencias. El primer da de rodaje en una localizacin con varios intrpretes, el director sufri el caos que se produjo al no tener cubierto ese puesto y prefiri
"Entrevista a Fernando Colomo". La Higuera. Junio 2008. Disponible en: http://www.lahiguera.net/cinemania/pelicula/3656/comentario.php 511 GARCA, Roco. "La comedia ms salvaje de Colomo". El Pas. 25 Octubre 2007, p.56.
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entonces renunciar a cierto grado de espontaneidad en los actores pero controlar los posibles fallos de raccord que pudieran surgir. Por ese motivo, fue avisada con urgencia la script Cristina Cordero512. De ayudante de direccin, contrat a Antton Zabala513. Como figurinista, a su incondicional Vicente Ruiz. Para el sonido directo, repiti con Julio Recuero. De la direccin artstica, se encarg No Figueras. Y para el montaje cont de nuevo con los editores Antonio Lara y Mara Lara. El hecho de que el director elija de manera habitual a tcnicos ya conocidos con anterioridad podra significar que prefiere rodearse de gente de su confianza para descargar en ellos las responsabilidades que conlleva cada funcin en la pelcula. Como director de fotografa, Fernando Colomo busc la colaboracin de Jos Luis Alcaine, con quien ya haba trabajado. En

El Caballero del Dragn (1985) no existi un entendimiento mutuo y


los tiempos de iluminacin fueron excesivos para las necesidades de la premura del rodaje. En Al Sur de Granada (2002), sin embargo, el director y su operador se compenetraron a la perfeccin y lograron resultados muy satisfactorios. Desde un principio se valor la posibilidad de rodar en plat con croma514 las secuencias que tenan lugar dentro de los vehculos, ya que al tratarse de una road-movie, haba una cantidad importante del metraje que se desarrollara en estas condiciones. Tanto el director de fotografa como el realizador eran conscientes de lo fatigoso que podra resultar el abordar estas escenas en exteriores, lo que implicara subir el coche a un cmara car. Segn explic Jos Luis Alcaine a la revista Cameraman:

Cristina Cordero haba ejercido de script con anterioridad en el documental Monos como Becky (1999), de Joaqum Jord y Nria Villazn, y los largometrajes Salvajes (2001), de Carlos Molinero y Atn y chocolate (2004), de Pablo Carbonell... 513 Antton Zabala, que figura en algunos crditos como Antxon Zabala, posea ya una larga trayectoria como ayudante de direccin en numerosos films de renombre: Secretos del corazn (1997), de Montxo Armendariz, Los amantes del Crculo Polar (1998), de Julio Medem, Azul oscuro casi negro (2006), de Daniel Snchez Arvalo... 514 El croma o chroma key es un conocido efecto especial que consiste en rodar la secuencia con los actores en un plat con pantallas azules, para despus incrustar en postproduccin el fondo deseado, que sera rodado aparte.

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"Por lo general es necesario volver atrs una y otra vez (...). Slo es posible cortar la carretera en los momentos determinados en que te lo permiten y siempre acompaados por la Guardia Civil. Adems, para el actor, conducir y actuar al mismo tiempo le resulta dificultoso515. Todo ello contribuye a que el rodaje se convierta en algo muy lento."516 Por estos motivos se decidi rodar en plat las secuencias del interior de los vehculos y para los exteriores se buscaron gasolineras, y carreteras de Guadalajara y Toledo, en las que resultaba ms fcil controlar el trfico y cortarlo cuando fuera necesario. Para el hotel de Sevilla fue escogido un complejo turstico con spa ubicado en Aranjuez. Tambin se grab en los aeropuertos de Barcelona y Madrid y en diversos interiores naturales.

10.7.3. Rodaje El rodaje dio comienzo el 29 de Octubre de 2007517 y dur ocho semanas518. Se desarroll a lo largo de cuarenta y una jornadas. El film cont inicialmente con un presupuesto aproximado de algo ms de tres millones de euros que hubo que aumentar a medida que avanz la etapa de postproduccin digital y de efectos especiales. No se hizo imprescindible el alojar al equipo en ninguno de los lugares de grabacin, ya que al final de cada jornada resultaba factible volver a los respectivos domicilios en Madrid. Sin embargo, como todo rodaje en exteriores, conllev dificultades por los
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El comentario de Alcaine "para el actor, conducir y actuar al mismo tiempo le resulta dificultoso" no parece tener sentido alguno ya que en un cmara car el actor no se encarga de conducir realmente el coche, ya que ste es arrastrado por el vehculo propio que sujeta toda la estructura. Tal vez se refiera a cuando se coloca la cmara "en lapa", es decir, pegada al cap del coche, sin operador, por lo que el actor se ve obligado a conducir realmente. 516 LARUMBE, Nacho. "Rivales. Construir con la luz el paso del tiempo". Cameraman. Julio-Agosto 2008, n 23, p.10-14. 517 Se adjunta como anexo a la investigacin el plan de rodaje completo del film y una orden de rodaje diaria utilizada en la grabacin (Anexos 38 y 39). 518 "La ltima pelcula de Fernando Colomo 'Rivales' despierta la competencia entre madrileos y catalanes". Hoy Cinema. 23 Octubre 2007. Disponible en: http://www.hoycinema.com/actualidad/noticias/ultima-pelicula-Fernando-Colomo-Rivalesdespierta-competencia-entre-madrilenos-barceloneses.htm

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desplazamientos y por encontrarse las localizaciones alejadas unas de otras. Segn explic el propio director:

"Rivales es quizs la pelcula ms complicada de produccin con que me he encontrado. Como toda roadmovie transcurre prcticamente en exteriores, algo que siempre complica el rodaje. Adems, en nuestro caso, el variar los vehculos y sus conductores haca que los planes de rodaje fueran bastante complejos. (...) Algunos de los actores tenan compromisos teatrales anteriores y aquello era como completar un enorme y variado puzzle."519
Una circunstancia favorable fue el que no se rodara en la poca real en la que transcurre la narracin, primavera-verano, lo que an habra sido ms duro de soportar para el equipo, debido a las altas temperaturas. Sin embargo, hubo das de mal tiempo y fro, por lo que no result tan llevadero como habra sido deseable.

10.7.3.1. Realizacin y fotografa En las conversaciones anteriores al rodaje, tanto el director de fotografa como Fernando Colomo tuvieron como referente, para el estilo de imagen de Rivales, los films de la "screwball comedy americana"520, aunque quisieron actualizarlo y no rodar en blanco y negro como en tantos ttulos mticos, sino en color. Hablaron de obras de Preston Sturges, Howard Hawks, Minnelli y Billy Wilder, entre otros... Decidieron adoptar el formato 1:2.35
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"Entrevista a Fernando Colomo". La Higuera. Junio 2008. Disponible en: http://www.lahiguera.net/cinemania/pelicula/3656/comentario.php 520 Como es sabido, el trmino "screwball comedy americana" se utiliza para designar un subgnero de comedia de los aos 30 y 40 que se dio en Hollywood, con enredos alocados e historias para evadir al pblico de la crisis del 29. Engloba ttulos de Frank Capra: Sucedi una noche (It happened one night, 1934), Vive como quieras (You cant take it with you, 1938); de Howard Hawks: La fiera de mi nia (Bringing up, Baby, 1938), Luna nueva (His Girl Friday, 1940); de George Cukor: Historias de Filadelfia (The Philadelphia Story, 1940); de Preston Sturges: Las tres noches de Eva (The Lady Eve, 1941), Los viajes de Sullivan (Sullivans Travels, 1941)... Ms tarde, continuaran con este estilo de comedia otros directores posteriores. 521 Este formato comenzara a hacerse popular en la segunda mitad de los aos cincuenta, por lo que no sera caracterstico propiamente de la primera etapa de la "Screwball Comedy".

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lo que beneficiara al hecho de tratarse de una comedia coral, ya que dara cabida a un mayor nmero de personajes en cuadro. Jos Luis Alcaine hizo un estudio previo de las localizaciones y ayudndose de cmaras digitales realiz pruebas de luz y colorimetra. Decidi entonces, para ahorrar tiempo durante la grabacin y conseguir un resultado creble, elaborar una fotografa que aprovechara la iluminacin propia de cada lugar, tratando de reforzarla en cada caso de un modo determinado. Segn resumi Nacho Larumbe en la revista Cameraman, con la steady cam oper de esta forma en los interiores naturales, como el supermercado, los aeropuertos, el pasillo del hotel...: "Dispuso siempre una luz de relleno sobre el eje de la cmara para la cara de los actores. Fiel a sus apreciados fluorescentes, uno de los elctricos llevaba siempre una pequea pantalla por detrs del operador de steady, con lo que segua los movimientos de los intrpretes. (...) Adems, variando el dimmer522 no cambia la temperatura de color, slo la intensidad de la luz."523 En los casos en los que deba grabar a una actriz, la luz de apoyo era manejada con mayor cuidado ya que deba conservar la fotogenia, algo delicado cuando las luces reales llegan al rostro de la intrprete desde ngulos diversos. Los planos que conllevaron ciertos problemas de iluminacin fueron los realizados en los ascensores (sec. 82), ya que se encontraban dentro de ellos hasta seis actores y no haba modo de introducir una luz del exterior al cerrarse las puertas. La solucin por la que optaron fue la de desmontar la lmpara del techo y utilizar sus cables para alimentar una pequea pantalla de fluorescentes del operador.

El dimmer es un dispositivo de control para regular el flujo de iluminacin de una o varias lmparas. 523 LARUMBE, Nacho. "Rivales. Construir con la luz el paso del tiempo". Cameraman. Julio-Agosto 2008, n 23, p.10-14.

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Aunque sin duda, el ms complicado de los escenarios naturales fue el de la secuencia de la cena final (sec. 83). Se rod de da aunque el tiempo narrativo era de noche, por lo que hubo que cerrar la cristalera del gran saln para que no se viera el sol. Adems, los techos eran altos y las paredes corredizas, por lo que no resultaba nada fcil sujetar ningn foco. Y a esto se aadan las dificultades propias de la escena en la que se hallaban simultneamente todos los personajes con diferentes acciones. Una preocupacin recurrente a lo largo del film fue la de recrear de manera fiel la luz propia de cada hora del da en la que se desarrollaba cada secuencia. Al comienzo de la pelcula, se trataron de reflejar las condiciones de las primeras horas de la jornada, cuando Guillermo Len (Ernesto Alterio) va a recoger a su hijo que est jugando a la consola (sec. 5). El director de fotografa cerr varias persianas para conseguir sombra en una parte del cuarto y dej entrar la luz por varias ventanas laterales y por la puerta. As consegui cierto contraste entre unas zonas iluminadas y otras ms oscuras y evit una imagen plana. Para el final del viaje, con el fin de representar el atardecer, en la secuencia del encuentro ntimo de Santi Milln y Kira Mir (sec. 74), y en la del intercambio de parejas entre los matrimonios (sec. 70), la luz jug un papel ms dramtico con un tono dorado muy lateral filtrado a travs de los cristales. Segn cuenta el operador fue una labor de construccin del paso del tiempo llevada a cabo durante todo el largometraje: "No siempre es muy perceptible, pero a m me gusta trabajarlo, aunque en interiores naturales siempre es mucho ms complicado mantener y puedes llegar slo hasta donde te permita el decorado. Lo ideal, claro, es trabajar en un plat y disear a tu conveniencia."524

LARUMBE, Nacho. "Rivales. Construir con la luz el paso del tiempo". Cameraman. Julio-Agosto 2008, n 23, p.10-14.

524

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A diferencia de la steady, que ya resulta imprescindible en cualquier rodaje de Fernando Colomo, por la gran variedad de movimientos que planea en la mayora de sus secuencias, la gra se utiliz en contadas ocasiones durante el largometraje. Una de ellas fue para el plano de acercamiento a Rosa Pou (Rosa Mara Sard) a su llegada a la estacin del AVE (sec. 53) con la ayuda de un

travelling. Tambin se recurri a ambos sistemas ocasionalmente en


la grabacin en el set para planos del exterior de los vehculos. El

travelling se emple adems con el fin de simular el paso de la


furgoneta combi de los Alegre (sec. 28) y en el plano en el que celebran un gol en el hotel (sec.86). Para los planos del interior de los vehculos, rodados en plat con croma, Alcaine avis a los tcnicos de que los fondos de las carreteras que sustituiran a los croma deberan estar ms iluminados de lo normal con el fin de recrear una situacin real en la que resulta acusada la relacin de contraste con el exterior. Con posterioridad, habra que incrustar estos fondos de carreteras y paisajes en postproduccin en las tomas de los coches. Se rodaron sobreexpuestos y enfocados525 para ms tarde desenfocarlos ligeramente y lograr una mayor integracin de ambos planos.

10.7.3.2. Direccin de actores Fernando Colomo llev a cabo la misma forma de trabajo que en anteriores proyectos. Aunque al final no consigui prescindir de la figura del script como pens en un principio, trat de que se respetara la libertad de los actores en todo momento. Por esta razn, no dej que recibieran instrucciones por parte de los tcnicos salvo que fuera imprescindible. En este sentido, Ernesto Alterio explic su punto de vista:
Se rodaron con una sola focal un poco ms amplia que la utilizada con los actores para tener algo ms de margen en postproduccin.
525

258

"Con fernando me encuentro muy cmodo. Me encanta cmo prepara el terreno para que se pueda desarrollar el personaje. Arma el set de tal manera que me siento muy libre, a la vez que pienso que se est contando muy bien la historia."526 Algunos de los intrpretes no tenan experiencia en el gnero de comedia, pero pronto consigui que se adaptaran al tono requerido. El director confes de Goya Toledo, nueva en este registro, que "fue fantstico ver cmo cambiaba el chip".527 Ella, a su vez, declar haberse sentido muy cmoda y muy bien dirigida528. A pesar de que estas palabras fueron pronunciadas en el perodo de promocin del film, con lo que es preciso entenderlas con una funcin publicitaria clara, bien es cierto que en declaraciones posteriores, la mayora de los actores coinciden en sealar las virtudes en el oficio del realizador a la hora de dirigir a los intrpretes. Mara Pujalte (del matrimonio Morales en el film) describe varios aspectos inherentes a las buenas comedias y coincide con el mtodo de Colomo de no forzar la comicidad: "La clave es no intentar ser gracioso, sino interpretar el papel en tono serio para transmitir credibilidad al espectador."529 Con varios de los actores, Ernesto Alterio, Rosa Mara Sarda, Santi Milln..., ya haba trabajado con anterioridad por lo que no fue necesario un proceso previo de adaptacin. A pesar de esto, el realizador ensay con todos ellos, incluida Kira Mir, que se sum al elenco unos das antes del inicio del rodaje. Durante este proceso, utiliz como acostumbra su cmara de vdeo y fue planificando las escenas, los movimientos de los personajes y los distintos puntos de vista para agilizar las decisiones de la grabacin inminente.
Cmo se hizo 'Rivales'. [Dvd]. Barcelona: Tribanda Pictures, 2008. "Entrevista a Fernando Colomo". La Higuera. Junio 2008. Disponible en: http://www.lahiguera.net/cinemania/pelicula/3656/comentario.php 528 "Fernando Colomo nos presenta a sus 'Rivales'". La Butaca. 25 Junio 2008. Disponible en: http://www.labutaca.net/fotos/noticias/2008/06/fernando-colomo-nos-presenta-a-susrivales-foto6.php 529 "El 'circo' que rodea al ftbol y las frustraciones ocultas protagonizan 'Rivales', la nueva comedia de Fernando Colomo". Europa Press. Junio 2008. Disponible en: http://www.europapress.es/chance/noticia-circo-rodea-futbol-frustraciones-ocultasprotagonizan-rivales-nueva-comedia-fernando-colomo-20080625181429.html
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En el making of del film, el director resumi el transcurso del rodaje: "Ha sido complicado y difcil, pero al mismo tiempo, muy estimulante porque yo tena la sensacin de que el cambiar de historias me permita tratar con actores muy diferentes y situaciones distintas. Ha resultado muy ameno porque han ido variando mucho los intrpretes. (...) Cada da ha sido una aventura."530

10.7.3.3. Cambios del guin al rodaje Uno de los personajes que experiment ms cambios con respecto al guin original fue el interpretado por Juanjo Puigcorb, Fernando, el ex jesuita perseguidor de Rosa Pou (Rosa Mara Sard). No en vano, el director declar sobre ste: "Creci mucho durante el rodaje y tiene su momento de sorpresa al final."531 La actriz catalana confes en el making of de Fred Astaire."532 En un principio, estaba previsto que tras los intentos de seducir a la novia italiana del nieto de Rosa, para alejarlo de l, se vea amordazado por sta, que hua del hotel. Y en la ltima secuencia de la obra, an segua maniatado y sufra la ira de una camarera de hotel que le descubra en la habitacin. Sin embargo, se reelabor el final de la trama con dos nuevas secuencias: una vez liberado, llamaba a la polica para denunciar el robo de la joven, pero al tener que tratar con una agente femenina, no poda refrenar sus instintos y la acosaba sexualmente (sec. 91 Bis), con lo que era detenido y enviado a comisara. Al verle entrar en el coche patrulla (sec. 95), su supuesto sobrino le llamaba "Pap" y l responda: "Dile a Mam que llegar tarde a casa". Rosa Pou era testigo de estas
Cmo se hizo 'Rivales'. [Dvd]. Barcelona: Tribanda Pictures, 2008. "Entrevista a Fernando Colomo". La Higuera. Junio 2008. Disponible en: http://www.lahiguera.net/cinemania/pelicula/3656/comentario.php 532 Cmo se hizo 'Rivales'. [Dvd]. Barcelona: Tribanda Pictures, 2008.
531 530

que, gracias al buen entendimiento que

hubo con su partenaire, se sinti "como Ginger Rogers en los brazos

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palabras con lo cual descubra la verdad sobre l. Adems, se aada un rtulo explicativo en montaje: "Fernando Palacios: casado, 3 hijos. Asesor de la Conferencia Episcopal Espaola. Autor del best seller de autoayuda: 'Si Jess te ama, yo tambin'". Aunque las intenciones de darle mayor envergadura al personaje eran lcitas, el resultado de un personaje tan al lmite y en exceso polticamente incorrecto por su continuo acoso a las fminas del film, es de cierta sobreactuacin y no acompaa en el tono al resto de historias de la pelcula. Una secuencia aadida en la grabacin que tuvo un efecto sobresaliente en el desarrollo de la trama de los matrimonios es la 31 Bis. En la escena anterior, los Morales se sentan incmodos en la combi de los Alegre al hablar de ciertos temas que les parecan inadecuados, como la homosexualidad del entrenador del equipo de los nios. Incluso Maribel, la mujer de los Alegre, insinuaba que tal vez su hijo Elton lo fuera tambin. En ese punto, comenzaban a cantar un tema de los aos 80, impropio de un viaje familiar por lo explcito de la letra, por lo que se consegua un efecto cmico muy logrado. Es "Lo ests haciendo muy bien" del grupo Semen Up. En la 37, se aument de manera considerable el dilogo entre Maribel Alegre y Carlos Morales. Fue un texto que escribi de forma apresurada el propio director durante el rodaje, para dar la sensacin de que al hablar de los distintos artilugios del vehculo (el asiento ergonmico con acolchamiento, el embrague altex...), en realidad, estaban coqueteando. La mujer de Carlos se daba cuenta y se senta celosa. Se consigui con creces el objetivo deseado. En la escena 39 estaba pensado que cuando ambos matrimonios llegaban a la gasolinera, a su vez aparecieran los hombres del taller que haban ido con anterioridad a la caza de los fugitivos, Guillermo Len y su hijo. Adems, Nines, la encargada del cobro en el autoservicio, sala a recibirles y al ver su botn de guerra, las ruedas del jaguar, les espetaba: "Mira que sis cros, hay que ver lo que os gusta hacer el gamberro!". Sin embargo, aunque les 261

veamos volver con la furgoneta, no se llegaba a escuchar este dilogo. En la secuencia 44, las dos familias viajaban en la combi: Mara, para librarse de los Alegre, acababa de inventarse que deban regresar a Madrid por la repentina enfermedad de su suegra y al comprobar que stos queran acompaarles, trataba de idear otra forma de escape. Entretanto, aunque en el guin no apareca, Maribel llamaba por telfono a su hermana para pedirle que se quedara con los nios mientras los adultos acudan al hospital. Este cambio imprima mayor tensin a la escena, ya que Mara comprobaba as que era definitiva la postura de colaboracin de los Alegre. Rosa Pou, la abuela catalana, se peleaba con un taxista madrileo que escuchaba la Cope (sec. 51). Ante sus peticiones de que quitara la radio, ella le increpaba: "Es una basura fascista, manipuladora, que me revuelve el estmago", a lo que l responda: "Pues a m me parece impecable." Anteriormente, ella deba decir: "Con la cara de troglodita que tiene, no me extraa", pero finalmente, le gritaba: "Como su taxi, que est lleno de mierda". Durante el viaje en el autobs de los madrileos, Rosa escuchaba los chistes anti-catalanes que iban contando (sec. 55). Se rodaron varios, pero fueron diferentes a los que estaban escritos en el guin. El nombre previsto para el personaje de rubia despampanante con problemas mentales era el de Elsa, ya que haba sido confeccionado pensando en la actriz Elsa Pataky. Al no desempear este rol la misma intrprete, se cambi a Sara. Durante la discusin de los Morales en su cuarto a su llegada al hotel (sec. 69), los Alegre tocaban a su puerta para invitarles a bajar al jacuzzi. Aprovechando la disposicin de las habitaciones en la localizacin definitiva, en el rodaje se pens que stos les llamaran desde la terraza, al ser contigua a la de sus compaeros de viaje.

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En la secuencia 78, Guillermo Len peda un taxi en recepcin. Aprovechando que estaban en el descansillo del hotel, Colomo pens que sera interesante que se cruzaran con otros personajes para darle mayor continuidad a las historias. Por este motivo, incluy el paso de Fernando, el ex jesuita, y Carla, la novia italiana de Piero, de camino a la habitacin. Todo esto contribua a reforzar la unidad y coordinacin de unas tramas con otras, y a mejorar el ritmo de la narracin, acercndolo al de una comedia de enredo. Despus de la bajada en ascensor de los dos matrimonios, y de Xavier Rovira y Sara (sec. 82), nadie deca nada, aunque todos se sentan incmodos por diversos motivos. Sin embargo, el director rod una disculpa del cataln a su novia, para convencerla de que lo intentaran de nuevo. Esto explicaba que ella le acompaara a cenar a pesar de la discusin anterior en que haba decidido cortar la relacin. Para resolver el final del personaje de Xavier, se film una escena no prevista en el guin (97 Bis), en la que ste recoga en autostop a la novia italiana de Piero, Carla, sin saber que era una joven poco recomendable. Este aspecto de la chica se descubra cuando Piero reciba un mensaje en el mvil en el que ella le explicaba que era mayor de edad y estaba casada con un rumano. En el guin ocurra en la secuencia 95, al subir al autocar. Sin embargo, se decidi desplazar a la primera parte de la escena final, la 98, antes del monlogo de Rosa Pou a cmara quejndose sobre el exceso de ftbol en la sociedad actual.

10.7.4. Postproduccin 10.7.4.1. Montaje El equipo de montaje se incorpor al trabajo de sincronizacin al cuarto da de rodaje, el 1 de Noviembre de 2007. De este modo,

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como es habitual, se fueron premontando adems todas las secuencias para envirselas ms tarde al director, con el fin de que ste hiciera un seguimiento del tono y ritmo de la historia, la interpretacin y otros aspectos de la pelcula. Una vez terminada la grabacin, Fernando Colomo se incorpor al proceso de afinado a los pocos das, pasadas las fechas navideas, y la edicin se prolong hasta Abril de 2008, cuando dieron comienzo la postproduccin digital de imagen y el tratamiento del sonido. El actor Ernesto Alterio llev a cabo un trabajo brillante de construccin del personaje de Guillermo Len, el padre de Willy, a lo largo de toda la pelcula. Sin embargo, su modo de interpretar provoc un alargamiento de los tiempos pensados para sus dilogos. Por este motivo, a pesar de lo logrado de su actuacin, los montadores y el director se vieron forzados a cortar algunas partes de sus textos para evitar que el largometraje se extendiera ms de lo deseable y para mantener el equilibrio con el resto de las tramas. La secuencia ms difcil de montar fue la de la cena final en el saln Princesa Leticia, al igual que lo fue de iluminar, como ya se explic en captulos anteriores. Haba numerosos planos rodados para cubrir las mltiples acciones que se desarrollaban a lo largo de toda la escena. Adems, inclua varios puetazos y cadas de actores, lo que implicaba un esfuerzo extra por disimular los efectos especiales, sin renunciar a una buena interpretacin del conjunto del reparto. Como en la mayora de los procesos de montaje, se trat de lograr el ritmo adecuado para la narracin y para cumplir este objetivo, se acortaron varios finales de secuencia y distintas frases de algunos personajes, en especial en el tercer acto del largometraje, en el que confluyen todas las historias en un solo espacio.

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10.7.4.2. Cambios de montaje sobre el material de rodaje y el guin Una de las primeras modificaciones que se realizaron con respecto al texto escrito fue la de dividir en captulos las diversas tramas que se suceden a lo largo del film. S figuraban en el guin las presentaciones de los diversos personajes, pero no varios rtulos que fueron aadidos con posterioridad: "Matar al padre" (entre la secuencia 5 y 6, sobre la relacin tormentosa de Guillermo Len y su hijo Willy), "Swinging" (entre la 27 y 28, acerca del intercambio de parejas del matrimonio de los Alegre y de los Morales), "Lost in translation" (en la 45, sobre los problemas de comunicacin con el mundo de la abuela catalana Rosa Pou), "Matar al hijo" (entre la secuencia 58 y 59, acerca del terrible vstago de Xavier Rovira, que interfera en su relacin con Sara, su nueva novia) y "El oso y el madroo" (en la 68, para definir la relacin homosexual entre los entrenadores de ambos equipos). El rtulo con los datos sobre el personaje de Guillermo Len (Ernesto Alterio) tuvo que ser modificado (sec.4), ya que el coche con el que se rod era de otra marca, al igual que variaron otros detalles. El texto original explicaba: "GUILLERMO LEN, 37 aos, divorciado, vendedor de cava cataln en la Comunidad de Madrid. Las gafas de Prada, la camisa de Armani y el CD de Shakira son suyos; el Porsche 911 Turbo, de su hermano." Se alteraron las frases finales: "La chaqueta de Gucci y el CD de Tino Casal son suyos; el Jaguar de su hermano." Despus de que los matrimonios comieran en el restaurante de carretera (sec. 33), iban al bao. Primero se vea a las mujeres (sec. 34) y ms tarde a los hombres (sec. 35). Se modific el orden para que inmediatamente despus de que Maribel insistiera en tocar a Mara con el fin de planear su futura operacin de pecho, sta ltima, escandalizada, le confesara a su marido lo que haba ocurrido. La comicidad aument con una simple variacin de escenas.

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En la secuencia 46, Rosa Pou (Rosa Mara Sard) protestaba ante el mostrador del aeropuerto de Barcelona, al no encontrar a su nieto Piero que volaba desde Roma. Adems, al encontrarse con una azafata que no hablaba cataln, la reprenda sobre semejante circunstancia, a pesar de que dominaba el ingls y el castellano. En la siguiente escena, volva a enfadarse con ella y un superior y les explicaba de nuevo la situacin. Tanto los montadores como el director pensaron que quizs resultaba redundante ya que esa acumulacin de secuencias no aportaba ninguna informacin vital y por tanto poda prescindirse de ella. Sin embargo, los productores barceloneses prefirieron que quedara en el metraje final por su mensaje reivindicativo. En el viaje del autocar madrileo (sec.55) se haban rodado numerosos chistes sobre catalanes, pero con el propsito de agilizar el ritmo del largometraje, se suprimieron varios de ellos. Para la secuencia del intercambio de parejas (70) se haban rodado diversos planos bajo el agua de los que fueron incluidos tan slo unos segundos, ya que a pesar de su belleza, no acrecentaban la sensualidad ni aadan otro apunte a la narracin. A partir de la escena 71, en la que Rosa Pou y Fernando, el ex-jesuita, discutan en recepcin, las historias se desarrollaban de forma lineal. Es decir, al igual que en el resto del film, primero se contaba una trama completa y despus se daba paso a la otra. Sin embargo, en montaje se pretendi que en el tercer acto las diferentes grupos de personajes se mezclaran de forma ms natural para amenizar el relato. Por este motivo, se reorganiz el orden de secuencias y quedaron dispuestas de la siguiente manera: -71: Rosa Pou y Fernando en recepcin. Discuten y l sube con la maleta de ella. Por fin encuentra a su nieto Piero, aunque ste aparece con su nueva novia, con la que quiere irse a vivir.

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-73 (2 parte): Llegan Xavier Rovira, su hijo y Sara y, por otro lado, Guillermo y Willy. Charlan y los nios se pelean. Acaban por golpear a Xavier por accidente. -72: Rosa llega a su cuarto donde la espera Fernando. Le pide que convenza a la novia de Piero, Carla, de que deje a su nieto ofrecindole dinero. -74: Sara cura la herida de Xavier en el bao. Tratan de tener relaciones ntimas pero descubren a Oriol, el hijo consentido, grabndoles con la cmara de vdeo. -73 (1a parte): Fernando se lleva a Carla, la novia de Piero, para charlar con ella y Rosa Pou habla con su nieto. -75 y 76: Pepe y Edu, los entrenadores, son sorprendidos en la baera por Guillermo y Willy, cuando van a avisar de que se marchan sin jugar el partido. En la 77 se recupera el orden del guin, aunque al ser una secuencia en la que se repite en cierto modo una conversacin que mantienen ms tarde sobre el miedo de Pepe a ser descubierto por los padres, se pens en retirarla del metraje. Sin embargo, habra sido necesario prescindir de una fuente de financiacin de product

placement de la marca de botellas de vino con las que llevan a cabo


la escena, con lo que no habra compensado econmicamente eliminarla. Al da siguiente del intercambio de parejas, cuando Carlos y Maribel iban a buscar a los nios, Mara y Jorge permanecan en el vehculo esperando (sec. 94). Comenzaban a charlar sobre la mala experiencia pero, de todos modos, quedaban en verse de nuevo, al igual que sus respectivas parejas. Este fragmento fue eliminado por lo que dos de ellos se convertan en amantes mientras los otros dos quedaban desolados. Esta decisin provoc que el trmino de esta trama no fuera de comedia pura sino un tanto agridulce, algo caracterstico en la cinematografa del director.

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Surgi la duda de dejar o no el monlogo a cmara de Rosa Pou sobre los horrores del ftbol en la actualidad. Al final se mont tal como se haba rodado.

10.7.4.3. Postproduccin digital La postproduccin digital supona un proceso delicado del film al haberse rodado un gran nmero de planos en plat con croma. Se realiz en unos estudios de Barcelona. Deban integrarse de forma muy sutil las tomas de los actores dentro de los vehculos con los fondos de las carreteras grabados en distintos puntos de la geografa. Aquellos planos fijos, que haban sido realizados sin un movimiento de la cmara sobre el coche o la combi, quedaron ms o menos camuflados, pero los que tenan una panormica, lamentablemente, resultan algo fallidos, ya que queda en evidencia el truco, sobre todo si se observa en pantalla de cine de grandes dimensiones. Esto ocurri en las secuencias 6, cuando hay un zoom de retroceso hacia el coche de Guillermo; al principio de la 17, al descubrir el plstico del cristal trasero del jaguar y en la 28, en la que la combi de los Alegre atraviesa el cuadro de izquierda a derecha mientras cantan el himno del equipo. Cuando Rosa Pou se encuentra en el autocar de los madrileos, el efecto es creble, salvo al final cuando se recuesta sobre la ventana, ya que los reflejos sobre su cabello son algo exagerados. No est de acuerdo el director de fotografa que declar a la revista Cameraman sobre este tema: "El problema de los desenfoques en digital es que son desenfoques totales que hacen que se aplane mucho la imagen estropeando un poco la sensacin de profundidad. (...) No obstante, tengo que decir que el

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resultado del trabajo de postproduccin digital es muy bueno."533

10.7.5. Estreno y repercusin

Rivales534 se estren en Espaa el 27 de Junio de 2008. Su


coincidencia con la victoria de Espaa en la Eurocopa fue un hecho desafortunado para la promocin del film. Al contrario de lo que pudiera parecer, dado que la publicidad se haban enfocado en torno a la trama futbolstica, sera factible deducir que los espectadores potenciales amantes de este deporte, no fueron al cine, ya que tenan otras distracciones ms importantes, y los pocos que s acudieron a las salas, no queran elegir nada relacionado con este tema, sino evadirse. El mismo director confes sentirse "desbordado" con el ftbol y los avances del equipo espaol previos al estreno del film.535 El nmero total de espectadores fue de 117.237 y recaud 675.453,20 euros desde su fecha de estreno536. Figur en el puesto veintids de las pelculas espaolas ms taquilleras del ao. On Films, de Grupo Zeta, fue la distribuidora. Las crticas fueron desiguales pero en general destacaron la labor de los actores. En El Pas dijeron: "Una comedia simptica en general, gracias al trabajo de sus conocidos actores, pero que adoleci de un guin ms consistente."537 En otra publicacin electrnica, De Cine 21, fueron ms especficos:

LARUMBE, Nacho. "Rivales. Construir con la luz el paso del tiempo". Cameraman. Julio-Agosto 2008, n 23, p.10-14. 534 Se adjunta como anexo el pster promocional de la pelcula (Anexo 40). 535 "El 'circo' que rodea al ftbol y las frustraciones ocultas protagonizan 'Rivales', la nueva comedia de Fernando Colomo". Europa Press. Junio 2008. Disponible en: http://www.europapress.es/chance/noticia-circo-rodea-futbol-frustraciones-ocultasprotagonizan-rivales-nueva-comedia-fernando-colomo-20080625181429.html 536 Segn los datos del I.C.A.A. 537 "Rivales". El Pas. Vida & artes. 18 Mayo 2009, p.70

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"Lo mejor es sin duda la composicin de Ernesto Alterio, un actor que posee un extraordinario don para hacer rer a los dems. Es de lo poco salvable del conjunto, aunque por otra parte, en una pelcula coral como sta, los personajes tienen poco recorrido. (...) Y que al director no le gusta este deporte parece claro despus del artificial colofn protagonizado por Rosa Mara Sard."538 Rodrguez Marchante fue an ms duro en el ABC: "En 'Rivales', pelcula que es descarada e impdicamente una comedia, sin ms, pero sin menos, se pasa al crtico por el mismsimo forro, que slo podr entretenerse en la bsqueda intensa del plano secuencia y no caer as en la risotada fcil que provoca ese batiburrillo de tpicos (...). No dir que posee esa mirada cnica y descriptiva del Berlanga de 'La Escopeta Nacional', pero s que tiene unos personajes lo suficientemente extremos y ridculos como para ser, al menos, una pistolilla nacional."539 En cambio, en la revista especializada Fotogramas, alabaron la figura de director, adems de la del reparto: "Fernando Colomo sigue empeado en hurgar en los mecanismos de la comedia: en los formales (y aqu nos ofrece un juego espacio-temporal que rete t de 'Los Cronocrmenes') y en los temticos. Aplicado cronista de muchos perodos de nuestra historia y atento observador de (nuestras) manas, modas, vicios, genialidades y tonteras, ahora, con 'Rivales' la emprende con el ftbol y las relaciones paterno-filiales. Y como siempre, la sabia mirada del cineasta va de lo sereno a lo desmadrado, para que su troupe de cmicos se luzcan. (...) Una comedia sobre todo inteligente y consecuente con la poca en la que vivimos. Siendo fiel a s mismo, Colomo sigue sin copiarse."540

"Rivales". De cine 21. Junio 2008. Disponible en: http://www.decine21.com/Peliculas/Rivales-13015 539 RODRGUEZ MARCHANTE, E. "Madrileos chulos y catalanes plastas". ABC. 27 Junio 2008. 540 "Crtica: Rivales". Fotogramas.es. Junio 2008. Disponible en: http://www.fotogramas.es/Peliculas/Rivales-2008/Critica

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FERNANDO COLOMO COMO PRODUCTOR

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11. FERNANDO COLOMO COMO PRODUCTOR El cineasta ha demostrado ser a lo largo de los aos un productor prolfico adems de inagotable director. En especial, ha sacado a la luz nuevos talentos que hoy en da son realizadores consolidados como Fernando Trueba, Iciar Bollan, Chema de la Pea, Daniela Fejerman, Ins Pars, Manuel Iborra, Mariano Barroso, Alfonso Albacete, Miguel Bardem y David Menkes, entre otros. Al igual que hizo con sus propias pelculas, consigui financiacin y organizar la produccin para que estos directores en ciernes encontraran el modo de materializar su guin. Respet sus voces propias, con apoyo profesional y personal, encauzando en ocasiones las historias para llevarlas a buen trmino. Segn confes en el libro Cmo hacer cine 3: "Soy productor, posiblemente, porque hay pocos productores en Espaa. Faltan productores que tengan vocacin de cine, que sepan mucho y entiendan la profesin, y que no sean como un gerente, que es un buen relaciones pblicas y sabe sacar dinero de las televisiones, pero nada ms. Hablo de productores como Elas Querejeta, que tiene autntica vocacin".541 La actividad de producir le pareci siempre emocionante y sobre todo, con gente joven, ya que al tener ms ilusin y fuerza, la aventura se enriqueca. Entre los aos 1993 y 99 se convirti en uno de los productores ms fecundos del pas y fue una figura clave para la renovacin del cine espaol, por su apoyo constante a nuevos valores. No en vano, fue nombrado en un artculo del catedrtico Emilio C. Garca Fernndez, experto en cine espaol, del ao 1999, como uno de los productores ms activos del panorama nacional: "Si analizamos la actualidad de las compaas productoras en Espaa, queda en evidencia que son muy pocos los empresarios que se permiten una continuidad en sus proyectos, tanto en cine como en televisin.
VERA, Cecilia; BADARIOTTI, Silvia y CASTRO, Dbora. Cmo hacer cine 3: Hola, ests sola?, de Icar Bollan. Madrid: Editorial Fundamentos, 2003.
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Cabra citar a Fernando Trueba, Elas Querejeta, Csar Bentez, Fernando Colomo, Gerardo Herrero, Andrs Vicente Gmez y algn otro que me queda en el tintero."542 Tambin fue citado en un artculo del catedrtico Eduardo Rodrguez Merchn: "La convivencia profesional entre cineastas de varias generaciones dar lugar al nacimiento de colaboraciones muy particulares, en las que los jvenes directores consagrados asumen el papel de productores, apadrinando los trabajos de los realizadores noveles. (...) Colomo se encarga de producir las pelculas de presentacin de Mariano Barroso, Daniel Calparsoro, Iciar Bollan, o Azucena Rodrguez. La aceptacin mayoritaria de estos ttulos, tal como se refleja en taquilla, resulta fundamental para el desarrollo y la continuidad de los productos nacionales."543 Beatriz de la Gndara, la mano derecha de Colomo como productora ejecutiva de la empresa, explic los criterios de seleccin de los proyectos: "No hay parmetros rgidos; slo que nos parezca un producto interesante, que creamos que esa pelcula se tiene que producir porque nos gusta el guin, el director y cmo ste quiere filmar. (...) Creo que la ventaja que tenemos es que sabemos producir muy barato, sabemos cmo se puede hacer una pelcula que est muy bien sin hacer una gran inversin".544 Sobre la distribucin, el cineasta opina que es una pieza clave que acaba de conformar el proyecto y que contina siendo en muchos casos un problema ms difcil de solventar que el de la produccin; de ah que haya tantos casos en los que un director lleva a cabo su pelcula y luego no puede estrenarla. El hecho de que haya
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GARCA FERNNDEZ, Emilio C. "Introduccin al cine espaol de los noventa". Cuadernos Hispanoamericanos. Noviembre 1999, n 593. 543 RODRGUEZ MERCHN, Eduardo; FERNNDEZ-HOYA, Gema. "La definitiva renovacin generacional (1990-2005)". Foro Hispnico. 2008, n 32. 544 VERA, Cecilia; BADARIOTTI, Silvia y CASTRO, Dbora. Cmo hacer cine 3: Hola, ests sola?, de Icar Bollan. Madrid: Editorial Fundamentos, 2003.

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pocas distribuidoras nacionales, dificulta an ms esta tarea, por eso, es importante que estas empresas tengan la suficiente confianza en los largometrajes que van a gestionar para que busquen la forma de promocionarlas correctamente o tengan la paciencia de que funcione el "boca a boca".

11.1. pera prima (1980), de Fernando Trueba Fue el primer film que produjo Colomo, sin dirigirlo, con la empresa de sus inicios, La Salamandra, P.C. Aparte de la amistad que les una a ambos, tenan multitud de aspectos en comn: gustos similares con especial predileccin por ciertos directores de la

Nouvelle Vague, una forma muy parecida de entender el cine, de


abordar las secuencias, con una sencillez de planificacin y gran espontaneidad en la interpretacin... El cineasta haba visto varios de sus cortos, como El len

enamorado (1979) u Homenage a trois (1979) y le gustaban; sobre


todo, En legtima defensa (1978). Por eso le plante que llevara a cabo su estreno en el largometraje al estilo de Tigres de Papel: "Una obra pequea con pocos decorados, y dilogos y personajes crebles".545 scar Ladoire y Fernando Trueba comenzaron entonces a trabajar en la trama, grabando lo que hablaban para no olvidar la esencia de las frases. Tras varios das, a medida que avanz la escritura, Colomo fue a verles y segn iban completando el texto, le pasaban los folios. ste tard aproximadamente una hora en acabar de leerlo. Exista una vocacin clara de comedia desde el principio y segn cont Trueba: "Cuando Colomo termin, tena las gafas empaadas de la risa y me dijo: yo produzco esta pelcula."546

Entrevista a Fernando Colomo realizada por la autora. PEA, Chema de la. Un cine como t en un pas como ste. [35 mm]. Madrid: La voz que yo amo, 2010.
546

545

274

Transcurridos veinte das, ya estaban rodando. La produccin se reparti entre un treinta por ciento con una empresa francesa, Les

Films Molire, y un setenta por ciento con la del "mecenas" espaol,


que consigui con habilidad un adelanto por la distribucin de la misma compaa que estren Tigres de Papel. Al principio no se atrevan a entrar en el negocio porque Trueba era observado como crtico de cine, no como realizador, pero el productor-cineasta le defendi asegurando que conoca el oficio lo bastante como para conseguir un film de calidad que adems atrajera al pblico a verlo. Trataron la historia de Matas, un periodista de veinticinco aos, divorciado y con un hijo, que se enamoraba de su prima Violeta. sta, de diecinueve aos, tocaba el violn y viva en la Plaza de pera. Conforme iba creciendo la relacin surgan los problemas hasta darse cuenta del importante papel que desempeaba este amor en sus vidas. La decisin de no contratar a actores conocidos vena en cierto modo dada por el ajustado presupuesto, pero tambin por la experiencia del propio Trueba en los cortos, acostumbrado a trabajar con sus amigos como intrpretes. Por esta razn, el papel protagonista lo desempe scar Ladoire y los otros dos secundarios de mayor importancia, Antonio Resines y Paula Molina, que no tena por aquella poca mucha experiencia como profesional. En el equipo tcnico, Trueba se rode de los habituales de Colomo, con ngel Luis Fernndez como jefe de fotografa, Miguel ngel Bermejo como director de produccin, Ramiro de Maeztu, como ayudante de direccin y Miguel ngel Santamara, como montador. Para el sonido, trajeron de Francia a unos especialistas nuevos porque en Espaa era todava difcil la captacin de sonido directo de calidad, aunque ya conocan a algunos como Miguel ngel Polo, que resultaba un buen tcnico, pero eran escasos los que trabajaban en estas condiciones poco comunes en el cine nacional. Pierre Gamet se encarg tambin del sonido de La mano negra que rodaron poco despus. Colomo an recuerda lo mucho que les

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impresion ver cmo el microfonista se cubri en algunas secuencias con un traje negro para resultar menos evidente cuando por accidente entrara en cuadro y para no quedar reflejado en los cristales. El estreno tuvo lugar el 3 de Abril de 1980547. La sala que lo program, lo hizo para cubrir las jornadas obligatorias de cine espaol. La primera semana estuvo tan vaco el aforo que batieron el rcord de ese cine a la baja. Pero poco a poco, aproximadamente a los diez das, empezaron a acudir espectadores hasta colgar el cartel de completo en todas sus sesiones. De hecho, la obra se mantuvo ms de un ao con colas diarias. Fueron a verla un total de 1.209.737 personas548 y la recaudacin ascendi a ms de doscientos millones de pesetas549. La empresa distribuidora fue Arte 7 Distribucin Cinematogrfica, S.A. En el Festival Internacional de Cine de Venecia tuvo una magnfica acogida, llegando a obtener el Premio al Mejor Joven Talento y los crticos espaoles obsequiaron al film con multitud de comentarios halagadores. El ms entusiasta, de parte de su amigo Carlos Boyero: "Hay claves en 'pera prima', hay momentos de sentimiento que no estorban a la bendita risa (...). Natural es el talento, la gracia, las ganas, la compenetracin de un actor con el director ms personal, ms vivo, ms inteligente que ha parido el cine espaol en los ltimos aos."550 Fernndez Santos declaraba en El Pas: "Es muy de agradecer que Trueba nos lo diga en un tono risueo, a travs de un buen humor, acertado y aceptado, sin patetismos ni aoranzas, sin escenas ridculas ni recursos pobres. En esta hora vacilante del cine espaol, esta 'pera prima' vale por todo un curso
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Se adjunta como anexo el pster promocional de la pelcula (Anexo 41). Segn los datos del I.C.A.A. 549 1.201.787 euros. 550 BOYERO, Carlos. "Crtica de 'pera prima'". Gua del ocio. 5 Mayo 1980.

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completo de otras tantas segundas y terceras obras, hasta rozar la eternidad ya conocida de tanto repetirse y porque encierra la breve historia de un personaje a medias entre un hoy que termina y un maana que empieza."551

11.2. El baile del pato (1989), de Manuel Iborra Tuvieron que transcurrir casi diez aos para que el cineasta volviera a repetir en su faceta de productor. Manuel Iborra, a su llegada a Madrid, trat de ponerse en contacto con todos los directores de cine de la capital, pero slo le recibieron Fernando Colomo y Antonio Jos Betancor552. Pasado un cierto tiempo, Iborra escribi el guin de El baile de pato, ligeramente inspirado en la novela Luces de nen, de Jay McInerney. En un principio, ste era un proyecto de Jos Luis Olaizola553 pero Antonio Resines, que iba a protagonizarlo, aglutinador" prosperase. Al leer el guin, al cineasta y productor le pareci que contena elementos originales e interesantes pero tambin le resultaba muy extrao, con numerosos flashbacks, por lo que habl con su autor para que se lo explicara, porque no acababa de entenderlo. ste le dijo: "Es muy sencillo, la accin transcurre en cuatro noches en las que el personaje sale por locales nocturnos."555 Por lo que Colomo le dio alguna idea para reorganizar la trama para que fuera de mayor sencillez, como contarla en orden. Iborra hizo diversos cambios, lo reestructur y volvi a mostrrselo al productor. En esta ocasin, a ste ltimo le convenci y decidi realizar la pelcula con su empresa
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"por

su

natural

vocacin

de

mediador

, le habl de l a Colomo, con la esperanza de que

FERNNDEZ SANTOS, Jess. "Crtica de 'pera prima'". El Pas. 2 Mayo 1980. Director nacido en 1942, autor de pelculas como Valentina (1982) y Marara (1998). 553 Productor de cine de numerosos largometrajes como Vacas (1992), de Julio Medem, Todos a la crcel (1993) de Luis Garca Berlanga, Tu nombre envenena mis sueos (1996), de Pilar Mir y El tiempo de la felicidad (1997), de Manuel Iborra, entre otras. 554 Entrevista a Fernando Colomo realizada por la autora. 555 Op.cit.
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El Catalejo, P.C. Tambin particip Olaizola pero con una cantidad simblica. Segn confes el cineasta: "Me lanc a producir 'El baile del pato' porque tena todo lo que a m me poda gustar, incluidos los actores, con Vernica Forqu y Antonio Resines, que me parecen estupendos."556 En el reparto destacaron tambin Enrique San Francisco, Mara Barranco, Carles Velat, Clara Sanchs y Marta Fernndez Muro, entre otros. Como director de fotografa el director eligi de nuevo a Carles Gusi, que haba desempeado el mismo puesto en su pera prima,

Can (1987), as como al msico con el que ya haba trabajado, Santi


Arisa. El film narraba la vida de Carlos, que recin separado de su mujer, Bea, decida explorar todos los placeres de la noche madrilea, entrando de lleno en la promiscuidad y las drogas, junto a su hermano pequeo, que le haca de gua. Mientras, tena adems escarceos con su secretaria en los ratos libres de la oficina. Por otro lado, su mujer rehaca su vida con un actor. Sin embargo, el matrimonio volva a reconsiderar su situacin, cansados del desenfreno y los momentos experimentados el uno sin el otro. El largometraje se estren el 25 de Junio de 1989557 y fue el sptimo en mayor recaudacin del ao. Hubo un total de 335.641 espectadores558 y obtuvo 120.050.542 pesetas559. La empresa distribuidora fue Universal Pictures International Spain, S.L. Las crticas no fueron en general demasiado halageas pero destacaron alguna virtud:

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Entrevista a Fernando Colomo realizada por la autora. Se adjunta como anexo el pster promocional de la pelcula (Anexo 42). 558 Segn los datos del I.C.A.A. 559 720.332,07 euros.

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"Pero la habilidad del director radica justamente en la decidida voluntad de romper con los lugares comunes del gnero en funcin de llevarlos prcticamente hasta sus ltimos extremos. (...) Pareciera como si a Iborra le interesase mucho ms la reflexin sobre el gnero (hasta dnde se puede llevar la transgresin, la eliminacin del tiempo y el control de los personajes) que el trabajo en el seno mismo de ste (que existe, claro est, y en forma de gags a menudo inspirados)."560 Otros comentarios no ofrecieron tregua: "Arquetpica comedia madrilea que repite esquemas archiconocidos con una leve orientacin posmoderna. (...) Algn momento afortunado no consigue que el conjunto vaya ms all del habitual repertorio de lugares comunes."561

11.3. Orquesta Club Virginia (1992), de Manuel Iborra La idea original surgi de Manuel Iborra. Su amigo y colaborador, Santi Arisa, haba experimentado las vivencias que aparecen en la pelcula en su juventud, cuando comenzaba como msico. El film contaba la historia de Tony, un chico de diecinueve aos que se una a la banda de su padre cuando comenzaba una gira por distintos pases rabes. El grupo estaba especializado en canciones de los aos cincuenta: mambos y boleros. En cambio, el muchacho prefera a los Beatles y tena grandes ansias de conocer mundo y mujeres de otras culturas. En aquella poca, Colomo estaba muy concienciado con los tres actos del guin y despus de haber estudiado en varios cursos de escritura, analizaba con firmeza los textos que se le proponan. Vio que esta obra resultaba muy atractiva pero que requera estar ms dramatizada para que hubiera tensin. Por esta razn, propuso a Joaqun Oristrell como colaborador de Manuel Iborra para que
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TORREIRO, Mirito. "Teora del caleidoscopio". El Pas. 6 Septiembre 1989. "Crtica de 'El baile del pato'". Fotogramas. Septiembre 1989.

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aportara esta funcin de "carpintera"562, es decir, de estructura narrativa, ya que el director tena una idea muy clara de los personajes y poda sacarles an ms partido colocados en las situaciones adecuadas. Iborra particip en esta ocasin con el director de fotografa de Colomo, Javier Salmones, aunque continu con Santi Arisa en la msica. El reparto de excepcin cont con Jorge Sanz como protagonista y con Antonio Resines, Santiago Ramos, Juan Echanove, Enrique San Francisco, Pau Riba y Emma Surez, que realizaron un gran trabajo de interpretacin. Ana Huete y Fernando Colomo cesaron su asociacin en El Catalejo, P.C. durante la ejecucin del film. Por este motivo, la pelcula se produjo en un treinta por ciento por la recientemente creada en aquel momento Fernando Colomo, P.C., el resto, por su antigua empresa y una pequea aportacin de Anola Films, S.L. y Antea Films, S.A. El presupuesto ascendi a 246.456.872 pesetas.563 Se estren el 11 de Septiembre de 1992564 y no hizo una mala recaudacin pero como el coste haba sido alto, ya que el rodaje se haba hecho en Marruecos, Marraquech, Tnger..., no fue suficiente para solventar los gastos. La distribuidora fue Warner Espaola, S.A. El nmero de espectadores fue de 261.606565 y el dinero recaudado de 108.111.558 pesetas566. Obtuvo el premio Goya al Mejor Sonido. En un principio era candidata al Goya a Mejor Msica pero fue descalificada por contar slo con el 49,5 por ciento de msica original frente al sesenta por ciento obligatorio de acuerdo con las bases de la Academia de Cine.

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Entrevista a Fernando Colomo realizada por la autora. 1.478.800 euros segn datos proporcionados por la productora al I.C.A.A. 564 Se adjunta como anexo el pster promocional de la pelcula (Anexo 43). 565 Segn los datos del I.C.A.A. 566 648.695,30 euros.

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Las crticas fueron variadas pero en su mayora poco entusiastas: "Tiene la virtud de la sencillez, en un registro ligero que denota una evidente capacidad de observacin. Esta virtud se convierte tambin en limitacin, por cuanto revela un vuelo excesivamente bajo."567

11.4. Mi hermano del alma (1993), de Mariano Barroso Fernando Colomo conoci a Mariano Barroso cuando ste ltimo hizo de meritorio en el film Estoy en crisis (1982). A partir de ese momento, siguieron siempre en contacto. El debutante le pidi algunas cartas de recomendacin para estudiar en Estados Unidos, en el American Film Institute. En Diciembre de 1988, asisti con el cineasta al curso de guin de Frank Daniels en Barcelona. Y en 1992, Barroso dirigi varios captulos de la serie de televisin, Las chicas de

hoy en da. Por estas razones, segn afirm Colomo, "resultaba


bastante natural que le produjramos una pelcula"568. En el guin trabajaron juntos Joaqun Oristrell y Mariano Barroso, con la supervisin del propio Colomo que figuraba en los crditos. Cuando lo tuvieron terminado, tradujeron el texto y le pidieron su opinin a James Nathan, el antiguo colaborador de la productora Fernando Colomo, P.C., profesional norteamericano que tambin ejerca de asesor de proyectos audiovisuales. Se contaba la historia de dos hermanos, al modo de Can y Abel, uno trabajador y responsable, Carlos, y otro, vago y jugador, Toni. Tras aos de separacin, este ltimo apareca en la vida de Carlos con el propsito de reconciliarse. Su hermano empresario se haba casado con su antigua mujer, Julia. Despus de un tenso reencuentro, decidan iniciar un viaje juntos, con el objetivo, entre otros, de derrotar al rival de Carlos en los negocios. Sin embargo, la
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"Crtica de 'Orquesta Club Virginia'". Fotogramas. Octubre 1992. Entrevista a Fernando Colomo realizada por la autora.

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trama se iba complicando y Toni converta el trayecto en una pesadilla. En el reparto destacaron Juanjo Puigcorb569, en un

complicado papel, junto a Carlos Hiplito. Les acompaaron Juan Echanove, Jordi Moll, Lydia Bosch y Walter Vidarte. El largometraje se hizo en coproduccin con Sogetel (Sociedad General de Televisin, S.A.). El rodaje se inici en Marzo de 1993 y cont un presupuesto modesto de 121.582.889 pesetas570. Un ejemplo de ello fue el reducido equipo tcnico. Vicente Ruiz, normalmente responsable del departamento de vestuario, a su vez se encarg tambin de los decorados y de supervisar las respectivas reformas necesarias para acondicionar los espacios. El estreno fue el 19 de Noviembre de 1993571 y la distribuidora, Warner Espaola, S.A. Vieron la pelcula 80.760 espectadores572 y se recaudaron 34.551.897 pesetas.573 Mariano Barroso gan el premio Goya a la Mejor Direccin Novel y el primer premio en el Festival Karlovy Vary (Repblica Checa). Todas las crticas destacaron la excelente labor de interpretacin y en algunas se adentraron en otros aspectos logrados como el guin o la realizacin: "El filme mezcla con habilidad la comedia y el drama, pasa con facilidad de uno a otro gnero, dentro de un eficaz guin con estructura policaca que apenas muestra agujeros en su desarrollo dramtico. (...) Barroso muestra una gran habilidad para cambiar de registro, algo muy difcil de hacer en cine, y sobre todo una gran capacidad para dirigir actores. (...) Abre una nueva y necesaria va de escape hacia otros

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Segn Colomo, su interpretacin era merecedora de un Goya. 729.526,52 euros segn datos proporcionados por la productora al I.C.A.A. 571 Se adjunta como anexo el pster promocional de la pelcula (Anexo 44). 572 Segn los datos del I.C.A.A. 573 207.319,68 euros.

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planteamientos ligeramente diferentes con lo que esto supone de liberacin para el cine espaol en general".574 "La realizacin evidencia un pulso firme y una notable capacidad para la creacin de atmsferas turbias e inquietantes, pero no acaba de superar ciertas incoherencias inherentes a la historia. Pese a ello, el conjunto tiene un considerable poder de conviccin".575

11.5. Entre rojas (1994), de Azucena Rodrguez La debutante era amiga de Fernando Trueba y de Julio Snchez Valds576 y mediante estos lazos en comn con Colomo, le llev el guin para que le diera una opinin y le produjese su primer largometraje. Lo que ms le atrajo al cineasta de la historia fue el que constituyera un hecho real. Adems, le pareci una novedad en el tratamiento con respecto a otras narraciones carcelarias, ya que se trataba de mujeres en lugar de hombres y asimismo, estaban presas por motivos polticos, gracias a lo cual los personajes eran activistas, de gran inters narrativo. "Pulir el guin cost muchsimo"577, segn afirmaba el productor. Comenz l a asesorar a Azucena Rodrguez y con posterioridad, llam a Joaqun Oristrell para que continuara con esta labor. Sin embargo, el entendimiento no era el ideal y el guionista decidi abandonar el proyecto. La directora reorganiz el material junto a Mercedes de Blas y Miriam de Maeztu y volvi a presentrselo a Colomo. ste segua pensando que hacan falta algunas modificaciones en el texto pero sus consejos fueron desodos. Al contar con una ayuda directa del Ministerio de Cultura, el riesgo era menor, y por lo tanto decidieron seguir adelante con la produccin.

MARTNEZ TORRES, Augusto. "Parbola de Can y Abel". El Pas. 20 Febrero1994. "Crtica de 'Mi hermano del alma'". Fotogramas. Febrero 1994. Disponible en: http://www.fotogramas.es/Peliculas/Mi-hermano-del-alma/Critica 576 Conocido realizador de televisin con series como Ay, Seor, Seor! (1994-95) o Petra delicado (1999) , dirigi varios largometrajes: De tripas corazn (1985), Luna de lobos (1987)... 577 Entrevista a Fernando Colomo realizada por la autora.
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Se trataba del relato biogrfico de Luca, una joven de familia adinerada que era detenida en la Espaa franquista por ocultar documentos subversivos, pertenecientes a su novio, un militante de izquierdas contrario al Rgimen. A pesar de que su padre era abogado, ste no lograba impedir que fuera condenada a diez aos de crcel. Una vez presa, tena la oportunidad de conocer a diversas mujeres de fuerte conciencia poltica y viva una serie de experiencias que marcaba su vida para siempre. El ttulo Entre rojas, juego de palabras de la expresin "entre rejas", fue una aportacin del director Gonzalo Surez, que conoca a la autora. El rodaje comenz el 18 de Mayo de 1994. Particip tambin en la produccin la empresa Lucas Ediciones. El presupuesto fue de 145.589.336 pesetas.578 Como director de fotografa, la directora escogi al hombre de confianza en aquella poca de Colomo, Javier Salmones. Al grupo Suburbano en la msica, que ya haban cumplido esta misma funcin en La Vida Alegre (1987). Y a Goldstein y Steinberg579 en el sonido directo, que ya llevaban una larga trayectoria en este terreno. En el reparto cont como protagonista con una joven Penlope Cruz, y con Cristina Marcos, Mara Pujalte, Miriam de Maeztu, Carmelo Gmez, Karra Elejalde, Gloria Muoz, Ana Torrent y Pilar Bardem, entre otros. Se estren580 el 21 de Abril de 1995 y tuvo 49.358 espectadores581. La cifra recaudada de algo ms de veinticuatro

873.570,96 euros segn datos proporcionados por la productora al I.C.A.A. Goldstein & Steinberg, en aquel momento, ya haban realizado el sonido directo de numerosos films de renombre, como El amor brujo (1986), de Carlos Saura, El viaje a ninguna parte (1986), de Fernando Fernn Gmez, Remando al viento (1988), de Gonzalo Surez, y Todos a la crcel (1993), de Luis Garca Berlanga, en el que se ocuparon adems de la postproduccin de sonido... 580 Se adjunta como anexo el pster promocional de la pelcula (Anexo 45). 581 Segn datos del I.C.A.A.
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millones582 no fue suficiente para hacer rentable el film, a pesar de la ayuda recibida. La empresa distribuidora fue Alta Films, S.A. La obra obtuvo el premio Crculo Precolombino de Oro del Festival Internacional de Cine de Bogot (Colombia) en 1996. Las crticas no alabaron el largometraje en demasa, aunque tampoco fueron muy duras: "Azucena Rodrguez escribe y dirige con bastante correccin su pera prima. (...) Especial habilidad demuestra en el relato de una amplia galera de personajes femeninos. El principal problema de la pelcula es su escasa trama argumental. Una vez que Luca logra adaptarse al ambiente de la prisin, se ofrecen numerosas situaciones de relaciones entre los personajes, pero que no hacen avanzar la historia."583

11.6. Salto al vaco (1995), de Daniel Calparsoro La pelcula ya estaba casi terminada cuando Calparsoro acudi a Fernando Colomo. Haba un problema con el sonido directo, por lo que no se entendan los dilogos y era necesario doblarla prcticamente en su totalidad. Para esto se requeran cinco millones de pesetas584 y la empresa del cineasta-productor decidi apoyar el proyecto, ya que "tena una gran fuerza visual y de interpretacin"585. El presupuesto total ascenda a 97.545.734 pesetas.586 Participaban adems Yumping Films Productions, S.L. cuyo responsable desapareci ms tarde--, Canal+, Televisin Espaola y Siurell Producciones Cinematogrficas y de TV. Se narraba la historia de una chica, Alex, que viva en un barrio marginal y se dedicaba al trfico de armas para mantener a su

146.171,04 euros. "Crtica de 'Entre rojas'". Decine21.com. Disponible en: http://www.decine21.com/Peliculas/Entre-rojas-10246 584 30.001,20 euros. 585 Entrevista a Fernando Colomo realizada por la autora. 586 585.297,82 euros segn datos proporcionados por la productora al I.C.A.A.
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familia. Sus ademanes algo masculinos hacan que en el grupo de amigos la trataran como un chico ms, aunque ella estaba enamorada de Javi sin ser correspondida. El constante peligro y violencia que rodeaba su da a da le hacan plantearse un cambio para lograr un futuro diferente, pero no saba cmo llevarlo a cabo. El largometraje se estren587 en Marzo de 1995. Fueron a verlo 105.512 espectadores588 y consigui una recaudacin de 46.310.947 pesetas589. La empresa distribuidora se llamaba Cinemussy, S.L. El film tuvo mucha repercusin entre la crtica y cierto pblico y obtuvo la ayuda del Ministerio de Cultura por su "especial calidad".590 Fue elegido junto a otros siete trabajos de entre los cuarenta y ocho estrenados en 1995. Recibi por este motivo treinta millones de pesetas591. Para conseguir este calificativo se tuvo en cuenta no slo su valor artstico e inters cinematogrfico sino tambin la participacin en festivales o en certmenes de reconocido prestigio y los galardones obtenidos en stos, as como la cuanta del conjunto de ayudas pblicas percibidas. Gan en el Festival Internacional de Cine de Bogot (Colombia) y en el Festival de Cine de Ginebra (Suiza), el galardn "Estrellas del maana". Fue muy comentado en el Festival de Cine de Berln592.

11.7. Hola, ests sola? (1995), de Iciar Bollan Antes de que llegara a sus manos este guin, Colomo le haba odo hablar de l a Fernando de Garcilln, en aquel momento productor ejecutivo de Sogetel. ste ltimo le propuso a la directora que dejara participar a Julio Medem en el texto o al menos recibiera
Se adjunta como anexo el pster promocional de la pelcula (Anexo 46). Segn los datos del I.C.A.A. 589 277.876,80 euros. 590 "Siete filmes recibirn 30 millones por 'especial calidad'". El Pas. 15 Septiembre 1996. 591 180.007,20 euros. 592 "Daniel Calparsoro, el diamante en bruto del cine espaol, en 'Tentaciones'". El Pas. 2 Marzo 1995.
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algunos consejos de su parte. Por otro lado, Mariano Barroso, ya que el proyecto no acababa de salir adelante, habl con el directorproductor para que recibiera a Iciar Bollan. Cuando se reunieron, ella le explic que pretenda rodar en 16 mm, con dos cmaras y que los actores improvisaran en la medida de lo posible. Este propsito de intenciones le pareci muy atractivo, puesto que estaba relacionado con sus gustos por el cine de gran naturalidad, favoreciendo el trabajo de los intrpretes... Por esa razn, decidi embarcarse en la produccin del largometraje. Para poner a punto el guin, llevaron a cabo la misma prctica que en otras ocasiones: lo tradujeron y se lo enviaron a un asesor que les ofreciera una visin de la obra desde fuera, con la perspectiva de un profesional no implicado en ella. En esta ocasin acudieron a Tom Abraham, un conocido de su antiguo colaborador, James Nathan. Trataba la vida de dos chicas de veinte aos con un pasado sin afectos familiares, que se hacan amigas e iniciaban un viaje para encontrar a la madre de una de ellas, La Nia. Aunque el propsito resultaba fallido, sus lazos se hacan cada vez ms fuertes llegando incluso a compartir el amor de un ruso, Olaf. Las dos intrpretes principales eran prcticamente

desconocidas, ya que Candela Pea slo haba hecho hasta la fecha

Das Contados (1994), de Imanol Uribe; y Silke, un simblico papel


en Orquesta Club Virginia (1992), de Manuel Iborra. Despus, destacaban lex Angulo, Elena Irureta, Daniel Guzmn, Pedro Miguel Martnez y Arcadi Levin, en el personaje del ruso. Al parecer, en la realidad, este ltimo tampoco dominaba el espaol lo suficiente como para hacerle entender las distintas instrucciones de grabacin. El rodaje dio comienzo el 22 de Mayo y termin el 7 de Julio de 1995. El presupuesto fue de 145.779.846 pesetas.593 Particip la
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874.714,07 euros segn datos proporcionados por la productora al I.C.A.A.

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empresa Fernando Colomo, P.C. en un setenta y cinco por ciento y Producciones La Iguana, S.L., propiedad de Iciar Bollan, entre otros, en un veinticinco por ciento. Adems, se hizo una preventa de los derechos de antena a Televisin Espaola y Canal+. No se pidi la Ayuda a Nuevos Realizadores porque preferan no esperar a que se convocase. Optaron por la va del crdito del Banco Exterior de Espaa, que estaba subvencionado por el Ministerio de Cultura. Como director de fotografa, la autora escogi a Teo Delgado, lo que supona una novedad, ya que no haba trabajado con l en sus cortometrajes Baja Corazn (1992) y Los amigos del muerto (1993). sta fue una sugerencia del propio Colomo. Como montador, s repiti con el excelente profesional ngel Hernndez Zoido con el que contina contando en la actualidad. Segn recuerda su productor, en la fase de montaje, Iciar Bollan desechaba con facilidad las secuencias que haban quedado deslucidas. Al contrario de lo que les suele ocurrir a los directores primerizos, no senta un apego excesivo por el material y era capaz de sacrificar ciertas situaciones por el bien del conjunto de la pelcula. En el primer pase para la distribuidora del film editado, con su principal responsable, Enrique Gonzlez Macho, la acogida result algo fra. Colomo pens en aquel momento que tal vez se deba al final repentino de la cinta. Por este motivo le aconsej a la cineasta que tras el plano de la conversacin de las chicas en el tren, que cerraba el largometraje, incluyera algn plano del ferrocarril alejndose, ya que as sera ms fcil detectar que se acercaba el trmino de la narracin. Segn su teora, los espectadores deben intuirlo unos segundos antes. Si es precipitado, les resulta abrupto y si el momento se alarga, acaban por aburrirse. Entonces, grabaron un plano ms del exterior del convoy y lo incluyeron en el film. El estreno tuvo lugar el 16 de Enero de 1996594. La empresa distribuidora fue Alta Films, S.A. Antes, la cinta fue seleccionada para
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Se adjunta como anexo el pster promocional de la pelcula (Anexo 47).

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la Seminci, el Festival Internacional de Cine de Valladolid, donde consigui el Premio del Pblico, el galardn al Mejor Nuevo Director y una Mencin Especial del Jurado de la Juventud. Segn confesiones de la directora result una apuesta del distribuidor que confi en las posibilidades de la obra para tener una buena acogida. "Fue una buena estrategia"595. Tambin logr una nominacin al Goya a la Mejor Direccin Novel y el 2 premio del Festival de cine de Brgamo (Italia). En 1996, fueron muchos los triunfos: el Gran Premio del Jurado en la Bienal del Cine Espaol de Annecy (Francia); en el Festival de Cine de Comedia de Pescola, los galardones de Mejor Pelcula, Mejor Direccin y Mejor Actriz a Candela Pea; en el Festival de Cine de Huesca, el premio a Mejor Largometraje de la Muestra de Cine Europeo; y muchos otros... Como mtodo innovador de publicidad, le ofrecieron a un programa de Canal+ el hacer un making of del proceso de promocin del film. Una cmara segua a la directora y a las actrices por toda Espaa, en cada una de las presentaciones. En un solo da, la cineasta lleg a conceder treinta y dos entrevistas. Segn explicaba ella misma: "Se habl de lo que hay detrs, cmo llegan los actores destrozados al aeropuerto porque se han levantado a las siete de la maana y se han acostado a las dos; cmo recogen sus maletas y en el momento de subirse al taxi las actrices se pintan los labios; cmo se van despertando porque cuando el taxi pare hay una rueda de prensa. Se hizo un reportaje divertido y eso iba de acuerdo con la pelcula."596 La campaa para dar a conocer el film dio sus frutos y hubo 300.596 espectadores597 con una recaudacin de 166.183.784 pesetas.598
VERA, Cecilia; BADARIOTTI, Silvia y CASTRO, Dbora. Cmo hacer cine 3: Hola, ests sola?, de Icar Bollan. Madrid: Editorial Fundamentos, 2003. 596 Op.cit. 597 Segn los datos del I.C.A.A.
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11.8. El dedo en la llaga (1995), de Alberto Lecchi Colomo y su productora ejecutiva, Beatriz de la Gndara, conocieron a Alberto Lecchi en un festival de cine latinoamericano al que haban acudido para promocionar una pelcula. Ms adelante, les propuso coproducir un guin que tena pensado llevar a cabo, en el que colaborara en un setenta por cierto, desde Argentina, y en un treinta por ciento, los productores espaoles. El presupuesto ascendi a 88.543.701 pesetas.599 Las empresas participantes fueron Fernando Colomo, P.C., Kompel Producciones, S.A., Mandala Films y en menor medida, Televisin Espaola y Canal+. Lecchi viaj a Madrid para explicarles el proyecto en persona e incluso les propuso los nombres de los actores en los que haba pensado: Juanjo Puigcorb y Karra Elejalde. Juntos les ensearon el guin a los intrpretes y les entusiasm, por lo que comenzaron la produccin en un breve lapso de tiempo. Daro Grandineti completaba el reparto entre los que tambin se encontraban Luisina Brando, Mario Pasik, Federico Olivera, Eleonora Wexler, Diego Topa, Martn Kalwill y Erica Rivas. El argumento narraba los avatares de dos actores espaoles, ngel y Eduardo, que se encontraban de gira por Argentina. Buscaban triunfar en la nacin sudamericana pero los espectadores eran cada vez ms escasos. En el transcurso de su viaje, su coche se averiaba en el pueblo de Zapallares, algo perdido, y all se encontraban con un viejo amigo, el profesor Roberto Tolosa, que trataba de abrir un teatro con la ayuda de sus alumnos. El problema surga con la oposicin de los polticos en plenas elecciones municipales. El rodaje transcurri en el pas donde se desarrollaban los hechos, en las localidades de Buenos Aires y Victoria, entre el 25 de Septiembre y el 17 de Noviembre de 1995. Los tcnicos eran en su
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997.142,59 euros. 531.283,46 euros segn datos proporcionados por la productora al I.C.A.A.

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mayora de la nacionalidad de su autor, a excepcin del montador que fue Miguel ngel Santamara. El estreno en Espaa600 se produjo el 7 de Febrero de 1997 y consigui 45.918 espectadores601 y una recaudacin de 24.492.513 pesetas602. La distribuidora fue Universal Pictures International Spain, S.L. Segn Colomo: "El hecho de poder programar un film de nacionalidad latinoamericana supona en aquellos tiempos una heroicidad"603. Sin duda, pesaron para esta posibilidad la produccin espaola y los actores protagonistas.

11.9. Ms que amor, frenes Alfonso Albacete y Miguel Bardem

(1996), de David Menkes,

Este proyecto era de una lnea totalmente opuesta a otros largometrajes producidos por la empresa de Fernando Colomo. Lleg a l de la mano de uno de sus realizadores, Miguel Bardem, a quien a su vez conoca a travs de Dolores Devesa604, amiga del productordirector. Para explicarle al cineasta las caractersticas de la esttica y el argumento de la pelcula, los tres autores crearon una presentacin de carcter publicitario no en vano, se haban dedicado a los spots televisivos con anterioridad con un story board elaborado en color. La historia le result a Colomo un poco catica pero confi en ellos y en su reparto de tareas: "Saba que Bardem conoca el oficio tcnicamente. Haba hecho cortos y me pareca una persona responsable. Menkes era un cerebro, se ocupaba de la

Se adjunta como anexo el pster promocional de la pelcula (Anexo 48). Segn los datos del I.C.A.A. 602 146.960,96 euros. 603 Entrevista a Fernando Colomo realizada por la autora. 604 Dolores Devesa fue durante numerosos aos la encargada de la Biblioteca de la Filmoteca Nacional.
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parte de organizacin y produccin. Y Albacete era muy creativo, con una visin extremadamente moderna."605 Tras conseguir un primer guin, como acostumbraban a hacer en la productora, se solicit la asesora de un guionista norteamericano, en esta ocasin, de Tom Abraham. Sugiri algunos cambios que se tuvieron en consideracin. La complicada historia contaba los devaneos sexuales y sentimentales de un grupo de jvenes de mentalidad juerguista y posmoderna. Max viva al lmite sus relaciones y acababa vindose envuelto en una trama de asesinatos que hacan pensar que tal vez se deshaca de sus amantes. Viajaba a Madrid para huir de su pasado y all conoca a Mnica, Yeye y Mara, tres chicas que compartan piso. stas se dedicaban a disfrutar de las noches de fiesta junto a su amigo homosexual, Alberto. El rodaje se desarroll entre el 13 de Mayo y el 29 de Junio de 1996. Aparte de la empresa Fernando Colomo, P.C., participaron en una pequea parte Televisin Espaola y Canal+. El presupuesto fue de 172.599.477 pesetas.606 Como director de fotografa, los responsables eligieron a Nstor Calvo, ya conocido por la productora por su trabajo en la Segunda Unidad en Espaa de El Efecto

Mariposa (1995), el cual supo adaptarse a la concepcin esttica de


los realizadores. El reparto cont con la presencia de Cayetana Guilln Cuervo, Ingrid Rubio, Javier Manrique, Nancho Novo, Beatriz Santiago, Liberto Rabal, Bibi Andersen, Juan Diego Botto, Nuria Gallardo, Daniel Mirabal, Carlos Bardem, Mara Esteve, Jos Manuel Cervino, Ernesto Alterio... Gustavo Salmern y Javier Albal destacaron en la secuencia de la ducha, con una relacin homosexual explcita, indita hasta el momento en la historia del cine espaol, llevada a cabo con una naturalidad muy lograda.

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Entrevista a Fernando Colomo realizada por la autora. 1.035.638,29 euros segn datos proporcionados por la productora al I.C.A.A.

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El estreno607 tuvo lugar el 14 de Noviembre de 1996 y las primeras semanas arrastr a los espectadores a las salas, que al cabo del tiempo llegaron a ser 311.889608, lo que supuso una recaudacin de 173.414.356 pesetas609. La distribuidora fue Alta Films, S.A. En general, las crticas no fueron satisfactorias salvo en algn aspecto como la interpretacin: "'Ms que amor' resulta a la postre un experimento fallido. (...) Presenta, no obstante, algunos logros: como plataforma de lanzamiento de actores, el filme funciona ms que bien. Cayetana Guilln Cuervo, Ingrid Rubio, Gustavo Salmern y Beatriz Santiago estn muy bien, dentro de un elenco en el que no hay grandes altibajos."610

11.10. Latin boys go to hell (1997), de Ela Troyano Colomo conoci a la directora a travs de Mariano Barroso. Era una amiga de ste que viva en Nueva York, en la parte ms deprimida del Lower East Side. Haba hecho cortos y mediometrajes dentro de crculos underground, como Once upon a time in the Bronx (1994) y Carmelita Tropicana: Your Kunst is your waffen (1994), llegando a cosechar cierto prestigio en festivales europeos. El proyecto de este ttulo era de bajsimo presupuesto, por lo que Fernando Colomo, P.C. aport tan slo un milln de pesetas611 en concepto de coproduccin. Tambin se implic una empresa alemana. Se narraba la trama de unos jvenes hispanos residentes en Brooklyn, fascinados por el mundo de las telenovelas. Justin, el ayudante de un fotgrafo, vea clara su homosexualidad, mientras

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Se adjunta como anexo el pster promocional de la pelcula (Anexo 49). Segn los datos del I.C.A.A. 609 1.040.527,76 euros. 610 TORREIRO, Mirito. "Desarreglos posmodernos". El Pas. 18 Noviembre 1996. 611 6.000 euros.

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que ngel oscilaba entre hombres y mujeres para desarrollar sus experiencias. Lamentablemente, no se pudo estrenar612 ya que no resultaba un film lo bastante atractivo para venderlo como revolucionario y no reuna los requisitos suficientes de calidad para una proyeccin en una sala convencional.

11.11. Atmica (1997), de Alfonso Albacete y David Menkes Esta pelcula fue una consecuencia de la buena experiencia del proyecto anterior, Ms que amor, frenes (1996). Miguel Bardem se desmarc del tro y sus otros dos amigos siguieron manteniendo una estrecha colaboracin que an contina hoy en da. Trataba la historia de tres amigas que insatisfechas por sus respectivas parejas decidan irse a vivir juntas para protegerse de los hombres. Victoria era una joven escritora que haba sido abandonada por su pareja. Ana no consegua disfrutar de sus relaciones sexuales. Y Carla haba sido expulsada de casa por su novio. Todo cambiaba cuando conocan a una clebre estrella del cine porno llamada Roxy Foxy, aunque sin saberlo se vean envueltas en un delito de trfico de cocana afrodisaca. El rodaje comenz el 19 de Mayo y termin el 4 de Julio de 1997. Contaron con un presupuesto aproximado de doscientos diez millones de pesetas613 y produjeron Fernando Colomo, P.C. y Mainstream, una empresa francesa con la que ya trabajaron en El

Efecto Mariposa (1995).


Repitieron con Nstor Calvo como director de fotografa y con el montador, mientras que en la mayora de los otros puestos renovaron los tcnicos. Los intrpretes elegidos fueron Nathalie Sesea, Bibi Andersen, Cayetana Guilln Cuervo, Mara Esteve, Jos
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Se adjunta como anexo el pster promocional americano de la pelcula (Anexo 50). 1.260.050,40 euros.

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Manuel Cervino, Gustavo Salmern, Adri Collado, Javier Manrique, Enrique Neant, Ricardo Azorn, Carlos Fuentes y Beatriz Santiago, entre otros. La pelcula se estren614 el 29 de Noviembre de 1997 y esta vez tuvo menos suerte que la pera prima de los realizadores, ya que recaud 101.689.228 pesetas615, con 177.116 espectadores616. La empresa distribuidora fue de nuevo Alta Films. Las crticas fueron parecidas a las de su antecesora, es decir, negativas en su mayora, con la salvedad del captulo de los actores, que volvi a ser comentado por su calidad: "El filme slo sirve para sealar un par de puntos de inters: uno, el interesante deb de la joven Esteve, en una actuacin que recuerda a la de Mara Barranco en 'Mujeres al borde de una ataque de nervios'. Y sobre todo, el oficio de Cayetana Guilln Cuervo, un pedazo de actriz que est pidiendo a gritos un papel a la altura de su indudable, arrollador talento."617

11.12. Un banco en el parque (1998), de Agust Vila El caso de este proyecto era bien distinto a los anteriores. Fernando Colomo vio el trabajo del cortometrajista, titulado breme

la puerta (1995), rodado en blanco y negro, de factura en apariencia


improvisada, con intrpretes desconocidos pero eficaces y le pareci excepcional: "Tena cierto toque 'Nouvelle Vague', con mucho estilo. Resultaba brillante."618 Por este motivo, localiz a Agust Vila y le pregunt si tena en mente algn largometraje. ste fue a Madrid para reunirse con el productor y le propuso dos historias de tono distinto: una de ellas, basada en una novela de Bernardo Atxaga, sobre un camalen que se meta en el cerebro de uno de los personajes; otra, un relato intimista, que finalmente fue el elegido
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Se adjunta como anexo el pster promocional americano de la pelcula (Anexo 51). 610.159,78 euros. 616 Segn los datos del I.C.A.A. 617 TORREIRO, Mirito. "Qu mujeres!". El Pas. 11 Enero 1998. 618 Entrevista a Fernando Colomo realizada por la autora.

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para ser rodado. Tan slo tena escritas tres pginas de la sinopsis y otras tres del dilogo con el que se iniciara la pelcula. La sencillez del relato y el que fueran personajes realistas convenci al cineasta de iniciar la produccin del film. Agust Vila escribi el guin en apenas dos meses. Contaba el da a da de Juan, el cual decida olvidar a su pareja cuando le concedan a sta una beca en Londres. Llevaban dos aos viviendo juntos pero l abandon la casa compartida la vspera de su marcha. Entonces se propuso acudir todas las tardes a la misma hora al banco de un parque para conocer de manera casual a otra mujer. Adems, para ampliar sus oportunidades, visitaba un bar regularmente. De este modo, entabl una curiosa relacin con Alicia y con Ana, cada una en un lugar diferente. Para el elenco, el director escogi a lex Brendemhl, Victoria Freire, Aitor Merino, Gary Piquer, Francesc Garrido, Vicenta NDongo, Ingrid Rubio, Eva de Luis, Nora Navas, Jordi Collet, Pau Dur... y volvi a contar con las actrices de su cortometraje anterior, Mnica Lpez y Rosana Pastor. Como director de fotografa contrat a David Omedes y le transmiti su idea de cmo deba ser el estilo del film. Como tcnico de sonido estuvo Daniel Fontrodona. Segn palabras del propio Vila: "Toda la pelcula est rodada con la cmara al hombro, pero no todos los planos tienen movimiento, hay muchos planos secuencia fijos. La cmara intenta estar siempre en el lugar ms apropiado para mostrar la accin del modo ms simple y objetivo, pero no siempre lo consigue; muchas veces, lo que ocurre en 'off' es lo realmente importante. El sonido es integramente 'directo' y la mayora de los actores proceden del teatro."619 El rodaje se prolong del 4 de Mayo al 29 de Mayo de 1998 y tuvo lugar en Barcelona. La empresa de Fernando Colomo coprodujo

Pressbook de la pelcula 'Un banco en el parque'. Madrid: Fernando Colomo, P.C., 1998.

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con Alta Films, S.A. y con un apoyo menor de Canal +. El presupuesto fue de 113.858.947 pesetas.620 El estreno621 tuvo lugar el 10 de Diciembre de 1999. Segn el cineasta-productor: "quizs al venderse como comedia, no tuvo la repercusin merecida en relacin a la calidad del film"622. La recaudacin espectadores fue
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de

30.147.930

pesetas623

con

41.280

. Se distribuy con Alta Films, S.A.

El film recibi por lo general buenas crticas, que alababan desde su estilo narrativo hasta sus dilogos: "Arriesgado ejercicio cinematogrfico, pues lleva hasta el lmite tanto la no definicin de los personajes como el minimalismo de sus acciones".625 "Cruce entre Woody Allen y Eric Rohmer con divertidos y giles dilogos".626

11.13. Coraje (1998), de Alberto Durant El tambin llamado Chicho Durant , estudi cine en Blgica y Londres y al volver a su Per natal, dirigi Ojos de perro (1981), una obra de realismo mgico; ms adelante, Malabrigo (1986) y despus, un film de gnero carcelario y de aventuras denominado Alias La

Gringa (1991).
Beatriz de la Gndara, productora ejecutiva de Fernando Colomo, P.C., conoci al realizador durante la celebracin de un festival. ste le habl de sus proyectos y le propuso una coproduccin. Cuando ella y Colomo se reunieron con l y conocieron su obra, les atrajo en especial el carcter biogrfico de la trama y que
638.181,01 euros segn datos proporcionados por la productora al I.C.A.A. Se adjunta como anexo el pster promocional de la pelcula (Anexo 52). 622 Entrevista a Fernando Colomo realizada por la autora. 623 180.894,82 euros. 624 Segn datos del I.C.A.A. 625 TORREIRO, Mirito. "Crtica 'Un banco en el parque'". El Pas. 10 Diciembre 1999. 626 BONET MOJICA, Llus. "Crtica 'Un banco en el parque'". La Vanguardia. 10 Diciembre 1999.
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fuera una pelcula de bajo presupuesto, con lo cual, resultaba factible la colaboracin. Se pact que ellos aportaran un treinta por ciento y la empresa peruana, un setenta, de un presupuesto total de 59.643.405 pesetas.627 Se narraba la vida de Mara Elena Moyano Delgado (19581992), una luchadora social peruana y dirigente vecinal, apodada "Madre Coraje", que defendi los derechos de las mujeres y la erradicacin de la pobreza a travs de distintos programas, entre ellos, la creacin de comedores para los ms desfavorecidos. Varios de sus logros hicieron que Villa El Salvador, el distrito popular de Lima donde ella trabajaba, recibiera en 1987 el Premio Prncipe de Asturias de La Concordia. Su oposicin abierta al grupo terrorista Sendero Luminoso, que lleg incluso a proponerle una alianza, provoc su asesinato por un comando de aniquilamiento en 1992. El rodaje comenz el 15 de Febrero y termin el 27 de Abril de 1998 en Lima y en Madrid. Parte del equipo era de origen espaol, como el tcnico de sonido, Julio Recuero, o Vicente Ruiz, encargado del diseo de produccin, as como el montador y el msico, y otra parte de los participantes, nacidos en Per. La protagonista del film era Olenka Cepeda, de quien alabaron el parecido fsico a la persona representada, incluso en la "tonalidad" de la voz: "esto hace de la pelcula una obra an ms emocionante y hermosa si cabe"628. El resto de actores elegidos fueron Germn Gonzales, la espaola Rosana Pastor, Martn Abriqueta, Erick Aquino, Carmen Areal, Ruth Argente, Lucila Astudillo, Sandro Bellido, Jorge Brea, Gustavo Bueno, Amara Carmona, Juan Castillejo, Meliza Chavez, entre otros.

357.874,75 euros segn datos proporcionados por la productora al I.C.A.A. RAMIREZ. "Coraje". Patiodebutacas.org. 27 Septiembre 2009. Disponible en: http://www.patiodebutacas.org/foro/showthread.php?t=7679
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El estreno no pudo llevarse a cabo en Espaa, aunque s en su pas de procedencia629. Gan el Coln de Oro del Pblico al Mejor Largometraje en el Festival de Cine Iberoamericano de Huelva.

11.14 Pepe Guindo (1998), de Manuel Iborra Manuel Iborra le ofreci a la empresa de Colomo la tarea de poner en pie esta produccin arriesgada y un tanto atpica, ya que trataba sobre una funcin de teatro, en la que un actor interpretaba un monlogo sobre un msico retirado. Este personaje reciba la llamada de un productor y un director de cine que le proponan hacer una pelcula sobre su vida. A travs de este hecho, con una mezcla de sentimientos encontrados, comenzaba a recordar sus inicios en las pequeas orquestas, su etapa como msico de cabaret, sus viajes, conquistas amorosas, sus sueos y frustraciones, y por ltimo, las imgenes que conservaba de su niez. Lo ms inusual era que casi la totalidad de la pelcula transcurra en el escenario, durante la representacin, y tan slo se incluan aparte algunas excepciones de escenas entre bambalinas o en el camino hacia el teatro. El rodaje se prolong del 24 de Agosto al 2 de Octubre de 1998 en Madrid y cont con un presupuesto de 150.270.825 pesetas.630 El protagonista elegido fue Fernando Fernn Gmez que estaba entusiasmado con el proyecto y le confes al propio Colomo que ste era uno de los mejores guiones que le haban ofrecido631. A Elsa Fernndez-Santos de El Pas le declar: "'Pepe Guindo' es el texto cinematogrfico ms bello que he ledo nunca. Es el personaje ms intenso de mi carrera, un personaje por encima de mis fuerzas, el ms complejo, el ms largo, el ms alejado de mi modo de ser, de mi carcter y de mis conocimientos. Considero

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Se adjunta como anexo el pster promocional de la pelcula de Per (Anexo 53). 901.661,02 euros segn datos proporcionados por la productora al I.C.A.A. 631 Entrevista a Fernando Colomo realizada por la autora.

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esta pelcula una aventura, porque ninguna de las 160 pelculas en las que he intervenido se parece a ella."632 El complejo papel de Fernn Gmez, con una duracin del monlogo de casi hora y media, requiri una preparacin de tres meses a la manera de un texto teatral. Iborra cont: "Durante el rodaje, jams improvis ni una lnea. Para el actor, lo importante era memorizar el guin para luego olvidarlo, y as dar la impresin de que el personaje no recita, sino que slo recuerda."633 Tambin colaboraron otros intrpretes como Vernica Forqu, Antonio Resines, Jorge Sanz, Jos Mara Pou, Juan Diego, Enrique San Francisco, Pepn Nieto, Emilio Laguna, Francisco Algora, Vicente Haro y Yael Barnatn. Dado el carcter de produccin modesta del film, todos los actores hicieron un esfuerzo econmico al no cobrar el cach acostumbrado del resto de pelculas. Como director de fotografa se contrat a David Omedes, conocido por la productora por Un banco en el parque (1998), de Agust Vila. El amigo del realizador, Santi Arisa, que tambin tom parte en el guin, pues era en el fondo una biografa suya, sigui ocupndose de la msica de la obra. La produccin se reparti entre la empresa de Colomo, Aurum Producciones, S.A. y en menor proporcin, Televisin Espaola y Va Digital. El estreno634 tuvo lugar el 20 de Agosto de 1999 y se encargaron de la distribucin Aurum Producciones, S.A. y Alta Films, S.A. El total de espectadores fue de 47.855635 y la recaudacin de 31.692.668 pesetas.636

FERNNDEZ-SANTOS, Elsa. "Manuel Iborra convierte en cine un monlogo teatral de Fernn Gmez". El Pas. 18 Agosto 1999. 633 Op.cit. 634 Se adjunta como anexo el pster promocional de la pelcula (Anexo 54). 635 Segn los datos del I.C.A.A. 636 190.163,62 euros.

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11.15. Shacky Carmine (1999), de Chema de la Pea En Octubre de 1996, la actriz Nathalie Sesea le habl a Fernando Colomo de este guin, que haba escrito su compaero en aquel momento, Chema de la Pea. El cineasta ley un tratamiento que le pareci muy original, ya que hasta entonces en Espaa no se haba hecho ninguna pelcula del mundo del rock hasta entonces. Despus, al hablar con el director debutante, le transmiti muy "buenas vibraciones": "Estaba muy ilusionado y conoca bien el ambiente de los grupos de msica porque le gustaba desde siempre".637 Vio adems su ltimo cortometraje, Lourdes de Segunda

Mano (1995), y le llam la atencin la frescura con que estaba


escrito. En Noviembre de 1997 scar de Julin y Chema de la Pea terminaron la primera versin del guin. Seguiran trabajando hasta obtener una sexta, al tiempo que preparaban el story board. Era el relato de unos jvenes que formaban un grupo de rock en Salamanca. Decidan emigrar a la capital para triunfar y despus de tocar en numerosos locales conseguan destacar en la escena

underground lo que favoreca la posibilidad de grabar un disco. La


violencia y las drogas se cruzaban en su camino e iban separndoles y trastocando su futuro. En Mayo de 1998, Va Digital compr los derechos para televisin del largometraje, lo que supuso una aportacin de dinero que impuls la produccin. Paco Ramos en un principio pens en colaborar, lo cual habra beneficiado su posterior distribucin, pero finalmente se retir del proyecto. El presupuesto ascendi a 195.582.364 pesetas.638 Con el objeto de buscar caras desconocidas, se llev a cabo un intenso proceso de casting que se prolong durante ms de dos

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Entrevista a Fernando Colomo realizada por la autora. 1.173.541,13 euros segn datos proporcionados por la productora al I.C.A.A.

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meses entre setecientos aspirantes. El productor apoy esta idea por completo: "Es el tipo de pelcula que invita a descubrir actores, a trabajar con gente nueva. Yo valoro mucho la entrega total de la gente que est empezando."639 El director prefera intrpretes sin mucha experiencia pero con carisma suficiente como msicos para enfrentarse a un concierto. Los elegidos fueron Fernando Cayo, Andrs Gertrudix, Pau Colera, Manolo Caro, Rebeca Jimnez, Nathalie Sesea, Patxi Freytez, Josele Romn y Mapi Galn. Para coordinar las coreografas de los conciertos y fijar los dilogos ensay cada da a lo largo de dos meses, con la ayuda de Carmelo Blanco, el responsable de la eleccin del reparto. Chema de la Pea confes en la prensa: "Al principio me asust la perspectiva de tener que dirigir en mi primera pelcula a actores sin experiencia. Por eso ensayamos continuamente cada escena, con lo que pudimos conocernos mejor y lograr lo que queramos en el rodaje."640 El rodaje se inici el 29 de Diciembre de 1998 y termin el 23 de Febrero de 1999. En el plan haba cuarenta y dos localizaciones en treinta das de rodaje, por lo que result imprescindible encontrar un lugar en el que se pudiera concentrar el mayor nmero posible de interiores para no perder tiempo en desplazamientos intiles. Dieron con un casern en la calle Eduardo Dato, en Madrid, que sirvi para numerosas secuencias y as, las tres primeras semanas de rodaje fueron muy fructferas. El realizador repiti con parte del equipo tcnico de sus anteriores proyectos, como Csar Macarrn en la direccin artstica, Martnez de San Mateo en el sonido directo y Antonio Lara en el montaje. Para el puesto de director de fotografa escogi a David

Pressbook de la pelcula 'Shacky Carmine'. Madrid: Fernando Colomo, P.C., 1999. JARQUE, Fietta. "Chema de la Pea debuta en el cine con la historia de una banda de rock". El Pas. 8 Septiembre 1999.
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Omedes y para el montaje de sonido a Nacho Royo y Pelayo Gutirrez641. Se estren642 el 6 de Septiembre de 1999. A pesar de la planeada promocin del film durante el rodaje que incluy una pgina web revolucionaria para la poca, coordinada por Gabriel Velzquez, que permita ver un final indito, asistir a la grabacin en directo, montar una secuencia, escuchar los temas de la banda sonora..., la publicidad de la pelcula para el estreno fue mnima. Este hecho, sin duda, influy en su baja recaudacin de 33.363.427 pesetas643 con 52.337 espectadores644. La empresa distribuidora fue Aurum Producciones, S.A. En el Festival de Cine de Toulouse (Francia) gan el Premio a Mejor Actor a Fernando Cayo y a Mejor Fotografa.

11.16. Sagitario (2000), de Vicente Molina Foix Colomo conoca a Vicente Molina Foix desde que tena diecisis aos, ya que los dos frecuentaban los cineclubs. Este ltimo comenz a ejercer de crtico muy pronto en la revista Film Ideal, tan leda por el cineasta en su juventud. Segn ste, Molina era un crtico muy agudo y simptico. Les llev el guin a la productora y Colomo admite que encontr en la obra elementos muy interesantes de mundos a los que no tena acceso. Narraba la amistad entre Rosa, una pintora divorciada con falta de inspiracin, y Jaime, un actor homosexual, y sus respectivos amoros. Ella se enamoraba de Juan, un joven repartidor de comida con grandes lagunas culturales, y el intrprete conoca a Rafa, un misterioso muchacho perteneciente a una secta. Alrededor de estos
La figura del montador de sonido no exista antiguamente ya que un nico montador se ocupaba de la imagen y el sonido del film. Con la aparicin de un software propio para esta funcin, el protools, se fue haciendo cada vez ms frecuente esta figura especializada en las pelculas, hasta la actualidad, en la que es habitual. 642 Se adjunta como anexo el pster promocional de la pelcula (Anexo 55). 643 200.188,57 euros. 644 Segn datos del I.C.A.A.
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personajes, aparecan un grupo de teatro con reinvindicaciones sociales, unos amigos argentinos, una presumida viuda cubana, el ex marido de la pintora de vuelta de frica... Todo ello conformaba una historia coral sobre la bsqueda de experiencias vitales. Molina Foix declar: "'Sagitario' no cuenta una historia cerrada, sino un retrato de personajes. Dirig la pelcula porque me interesaba descubrir cmo era y adnde iba ese grupo de personajes incompletos y a la deriva que surgieron en mi cabeza."645 El problema que tena el texto era que resultaba demasiado largo para una pelcula, quizs por el exceso de tramas. El productor trat de que lo acortara pero no fue posible. Hoy en da piensa que debi haberse mostrado ms tajante en este sentido ya que de haber sido el guin ms breve, el primer corte de montaje no habra durado dos horas y media. Una vez comenzada la preparacin del largometraje, hubo que parar por falta de liquidez y reiniciarla unos meses ms tarde. Este inconveniente provoc que se sumaran gastos extra a la produccin. El presupuesto total fue de 292.094.157 pesetas.646 Finalmente el rodaje se inici el 13 de Marzo y termin el 16 de Mayo de 2000. Varios de los tcnicos elegidos eran del proyecto anterior de la productora: David Omedes en la fotografa, Antonio Lara en el montaje y Vicente Ruiz en el vestuario. Pilar Robla ejerci de directora de produccin. En el equipo artstico destacaron Eusebio Poncela, ngela Molina y Enrique Alcides, aunque tambin figuraban Mirta Ibarra, Mara Isasi, Daniel Freire, Jacobo Martn, Hctor Alterio, Ana Torrent, Mnica Randall, Julieta Serrano, Myriam de Maeztu, Carmen Balagu y Antonio Valero.

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J.G., J. "La 'insensatez de Molina Foix'". El Pas. 22 Junio 2001. 1.752.635,05 euros segn datos proporcionados por la productora al I.C.A.A.

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El estreno647 tuvo lugar el 22 de Junio de 2001. La empresa distribuidora fue Laurenfilm, S.A. Hubo 42.888 espectadores648 con una recaudacin total de 188.016,52 euros. La obra fue seleccionada para el Festival de Cine de Mlaga, y se present en la inauguracin del Cinema Jove, el Festival de Cine de Elche y El Festival de Cine Gay y Lsbico de Miami. Las crticas fueron en general positivas y algunas, muy halagadoras, como sta primera publicada en El Pas: "Est escrita con imgenes que rezuman vida, que desbordan experiencia, por amarga que sta pueda parecer. (...) Muestra la sorprendente, extraordinaria elegancia de una puesta en escena que parece cualquier cosa menos obra de un principiante, lo que unido a la generosidad con que Molina Foix se brinda a la polmica, hacen de este extrao filme uno de los ms estimulantes debs de los ltimos aos."649 Otras aadan algn aspecto negativo: "Hay muchas cosas en la pelcula, y no todas buenas. Le sobran historias, algunas resultan prescindibles. (...) Es una pelcula descompensada pero fascinante, que se ve y se disfruta... incluso desde el disentimiento."650 "El resultado es un inteligente divertimento construido a partir de dilogos ingeniosos que tienen la virtud de no resultar cargantes, una tragicomedia urbana que aunque no emociona ni conmueve, s logra interesar y entretener. Se echa en falta algo ms de entrega personal y de riesgo creativo pero se agradece la solidez de sus dilogos, su guin vigoroso y compacto, su gran sentido del ritmo y del humor y el buen oficio".651

Se adjunta como anexo el pster promocional de la pelcula (Anexo 56). Segn datos del I.C.A.A. 649 TORREIRO, Mirito. "Cuarenta y tantos". El Pas. 22 Junio 2001. 650 "Crtica de 'Sagitario'". Fotogramas.es. Disponible en: http://www.fotogramas.es/Peliculas/Sagitario/Critica 651 DEL PINO, Alejandro. "Tragicomedia urbana en tres actos". Cinestrenos.com. Disponible en: http://www.cinestrenos.com/cartelera/critica/sagitario/sagitario.htm
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11.17. A mi madre le gustan las mujeres Daniela Fejerman e Ins Pars

(2001), de

Fernando Colomo conoca desde haca aos a Ins Pars y Daniela Fejerman porque haban colaborado con Joaqun Oristrell. Ms tarde, participaron en el curso de escritura audiovisual organizado por el cineasta y Antena 3. Y tambin trabajaron en los guiones de la serie dirigida por Colomo para Televisin Espaola,

Famosos y Familia (1999). El proyecto de este film estuvo en


diferentes empresas que no se decidan a hacerlo hasta que la productora de Colomo se dispuso a llevarlo a cabo. Era el primer largometraje como directoras de unas guionistas experimentadas, responsables de pelculas como S quin eres (2000), de Patricia Ferreira y de series de televisin como El

Comisario (1999) y Todos los hombres sis iguales (1996-98),


producidas ambas por BocaBoca. Adems haban realizado dos cortometrajes premiados en diversos festivales: A m quin me

manda meterme en esto (1997) y Vamos a dejarlo (1999). Ambas se


formaron y comenzaron su actividad profesional en el teatro, como actrices y posteriormente, como escritora (Fejerman) y como directora escnica (Pars). El argumento contaba la historia de tres hijas a las que su madre, el da de su cumpleaos, les confesaba haberse enamorado de una mujer. A pesar de poseer una mentalidad progresista a consecuencia de una educacin liberal, este hecho trastocaba sus esquemas y en especial a Elvira, la protagonista, una joven insegura y algo neurtica, le provocaba una gran crisis de identidad sexual. Todo ello cuando conoca al que podra ser el hombre de su vida. Las hermanas se proponan entonces separar a la madre de su amante checa sin medir las consecuencias de sus actos. Para el personaje protagonista, las directoras eligieron a Leonor Watling, que desarrollaba mltiples aspectos de su complicado papel. En el resto del elenco figuraban Rosa Mara Sard,

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Mara Pujalte, Silvia Abascal, Eliska Sirova, Chisco Amado, lex Angulo, Aitor Mazo y Xavier Elorriaga. En el equipo tcnico aparecan varios habituales de la productora: David Omedes en fotografa, Julio Recuero en sonido, Soledad Sesea en direccin de arte... La directora de produccin fue en esta ocasin Marta Mir. El rodaje se desarroll del 29 de Enero al 14 de Marzo de 2001 en localizaciones de Madrid y Praga, y cont con un presupuesto de 1.837.115 euros652. Se dio una coproduccin de Fernando Colomo, P.C. con la participacin de Ensueo Films, Va Digital y Antena 3. Se estren653 el 11 de Enero de 2002 y supuso un gran xito de crtica y pblico. Congreg a 431.092 espectadores y obtuvo una recaudacin de 1.934.806,32 euros.654 La distribuidora fue Laurenfilm, S.A. Consigui numerosos galardones en diferentes certmenes: el Premio del Pblico en la Biennale du Cinma Espagnol dAnnecy (Francia); el Premio del Pblico y de Mejor Actriz a Leonor Watling en el Festival de Cine Latino de Miami (EE.UU.) e idnticas distinciones en el Festival de Cine de Dijon (Francia); Mejor Direccin, Mejor Pelcula, Mejor interpretacin a Leonor Watling, Premio de Pblico y Mencin Especial del Jurado Joven en el Festival de Cine de Jvenes Realizadores de San Juan de Luz (Francia). Tambin gan el Festival Internacional de Cine de Tema Homosexual de Turn (Italia) por "su calidad cinematogrfica, sus personajes intensos y crebles y su capacidad para unir generaciones, clases y nacionalidades diferentes."655

Segn datos proporcionados por la productora al I.C.A.A. Se adjunta como anexo el pster promocional de la pelcula (Anexo 57). 654 Segn datos del I.C.A.A. 655 "La comedia espaola 'A mi madre le gustan las mujeres' gana el Festival de Turn". Elmundo.es. 6 Mayo 2002. Disponible en: http://www.elmundo.es/elmundo/2002/05/01/cine/1020275829.html
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En su mayor parte, los crticos destacaron de la obra la correcta direccin de actores y la calidad de sus interpretaciones. En la revista Fotogramas escribieron: "Tiene el film una construccin hbil que pasa de la propuesta casi lgicamente coral a una astuta estructura de protagonista omnmoda. (...) La apuesta triunfa porque la actriz (L.Watling) vuelve a demostrar su impresionante estado de forma, para bordar uno de los mejores papeles de comedia que este cronista recuerda en una actriz espaola en muchos aos."656

11.18. Memoria negra (2007), de Xavier Montany Este documental iba a ser dirigido en un principio por Agust Vila, conocido por la productora. Se haba planeado que tuviera un marcado carcter experimental con dos partes bien diferenciadas: una, como trabajo de periodismo riguroso y otra, ms libre, de recreacin. Sin embargo, el director no pudo seguir adelante con el proyecto y se le encarg a otro realizador, Xavier Montany. ste intervino en el guin junto a Carles Serrat. El largometraje aborda la etapa de la colonizacin espaola en Guinea Ecuatorial durante el franquismo. Se alternan testimonios de exiliados espaoles y nacidos en el pas, que recuerdan desde el destierro sus vivencias durante aquellos tiempos, con imgenes de archivo de propaganda espaola sobre el proceso "civilizador", como era llamado entonces en el NO-DO. Narra tambin la fase de independencia del 12 de octubre de 1969, desde los tiempos sangrientos de la dictadura de Francisco Macas, hasta el actual rgimen de su sobrino, Teodoro Obiang. El rodaje se prolong desde el 13 de Febrero al 31 de Marzo de 2006. Se llev a cabo una coproduccin entre Colomo

TORREIRO, Mirito. "Crtica 'A mi madre le gustan las mujeres'". Fotogramas.es. Disponible en: http://www.fotogramas.es/Peliculas/A-mi-madre-le-gustan-lasmujeres/Critica

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Producciones y Ovideo TV, S.A., con una proporcin menor de Televisin Espaola, Televisi de Catalunya y Canal+ Espaa. Hubo un presupuesto de 233.257,75 euros.657 No fue posible grabar en Guinea Ecuatorial por falta de permisos por lo que los supuestos exteriores naturales se tomaron en Camern. Se ocup de la fotografa Ricardo Iscar. Se llev a cabo el estreno658 en una sala cinematogrfica, pero lgicamente, dado el carcter de la cinta tuvo una recaudacin
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modesta de 271,50 euros, con 114 espectadores corri a cargo de Ovideo TV, S.A.

. La distribucin

Una de las crticas recogidas alaba la existencia de testimonios como el de este film: "'Memoria Negra' muestra detalles del franquismo en estado puro (implantacin de la religin catlica, falangismo, etc.). (...) Un documental que logra la reflexin del espectador. Si no mostrase esta realidad, seguiramos con una venda en los ojos. Deben surgir ms documentales de este tipo".660

11.19. El truco del manco (2008), de Santiago Zannou Colomo conoci al director debutante a travs de Mariola Orellana, que era la mnager del cantante protagonista de la pelcula, El Langui. Segn el cineasta, el guin no se entenda pero los personajes resultaban muy interesantes. Por este motivo y al tener cierto carcter biogrfico que le atraa, ya que el rapero era muy similar en la vida real a su trasunto en el film, se propuso reestructurar el texto con ellos y corregir algunas tramas. En un principio haba otro guionista pero se march del proyecto antes de

Segn datos proporcionados por la productora al I.C.A.A. Se adjunta como anexo el pster promocional de la pelcula (Anexo 58). 659 Segn datos del I.C.A.A. 660 "Crtica 'Memoria Negra'". El hombre caballo. Blog de cine. Disponible en: http://elhombrecaballo.blogspot.com/2008/04/memoria-negra.html
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terminar. Curiosamente, a pesar de este trabajo, Colomo no aparece en crditos como colaborador en esta funcin. Se narraban los avatares de Cuajo, un rapero con una parlisis cerebral que le dificultaba la movilidad. ste quera conseguir su sueo de tener un estudio propio de msica donde mezclar sus canciones. Para lograr su objetivo contaba con la ayuda de su amigo Adolfo, un mulato con un padre alcohlico. Los dos sufran en un ambiente hostil y violento mientras vean cmo se escapaban sus ilusiones, pero el protagonista no se daba por vencido y luchaba con todas sus fuerzas por salir adelante. En la empresa de Colomo pensaban realizar este film, pero haba otro largometraje, dirigido por el cineasta, Rivales (2008) que deba terminarse con antelacin. Por esa razn, la productora barcelonesa Media Films se hizo cargo de llevarla a cabo y Colomo Producciones qued como productora asociada con un beneficio del diez por ciento de taquilla, aunque no result rentable, ya que hubo numerosas prdidas. El rodaje se realiz entre los das 18 de Febrero y 28 de Marzo de 2008 en la ciudad de Barcelona y sus alrededores. En el equipo artstico el director cont con Juan Manuel Montilla "Langui" de protagonista y con Ovono Candela, Javier Iglesias, Elio Toffana, Mala Rodrguez, Juan Navarro, Diego Carrasco, Joaqun Mbomio, Fanny Gatibelza, Abdelali El Aziz y Soufiane Ouaarab, entre otros. En el equipo artstico tuvo de director de fotografa a Albert Pascual Roca, en el montaje a Jaume Mart, en la direccin artstica a Lloren Miquel y en el sonido directo a Ferran Mengod. Se estren661 el 7 de Noviembre de 2008 y obtuvo una recaudacin de 404.075,88 euros con 70.639 espectadores662. La distribuidora fue Alta Classics, S.L.

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Se adjunta como anexo el pster promocional de la pelcula (Anexo 59). Segn datos del I.C.A.A.

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Las crticas estuvieron enfrentadas: algunos especialistas apreciaron el film y otros, en cambio, no se sintieron satisfechos: "Pese a sus buenos propsitos, sigue delatando las debilidades del cine espaol en el manejo del realismo y, si bien, no llega a incurrir en ese tremendismo tan comn, su necesidad de integrar elementos dramticos atravesados de denuncia acaba acercando la propuesta a los lmites de lo sensacionalista. (...) Tiene su principal arma en El Langui. Es una lstima que, pese a su fuerza natural, sus dilogos acaben sonando un poco postizos."663 "Una pelcula adusta y medida, con una puesta en escena que evidencia el indiscutible oficio de su creador, pero tambin su sorprendente madurez: nada sobra, todo est donde tiene que estar, los actores dan cuenta de un sobrio naturalismo, como si estuvieran contando su propia vida... qu ms se le puede pedir."664 El film fue seleccionado para la seccin Zabaltegui del Festival Internacional de Cine de San Sebastin665 y obtuvo tres Premios Goya al Mejor Director Novel, a Actor Revelacin (Juan Manuel Montilla "Langui") y a Mejor Cancin Original (A tientas, de Woulfrank Zannou y J.M. Montilla "Langui").

COSTA, Jordi. "El realismo y sus postizos". El Pas. 16 Enero 2009. TORREIRO, Mirito. "Crtica 'El truco del manco'". Fotogramas.es. Disponible en: http://www.fotogramas.es/Peliculas/El-truco-del-manco/Critica 665 "Tres espaoles compiten en Zabaltegui por el premio al mejor director novel". Elmundo.es. 22 Agosto 2008. Disponible en: http://www.elmundo.es/elmundo/2008/08/22/cultura/1219413197.html
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FERNANDO COLOMO COMO PINTOR

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12. FERNANDO COLOMO COMO PINTOR El director comenz a dibujar desde muy nio. Conforme fue creciendo desarroll sus aptitudes gracias a su pasin por los tebeos. Ms adelante, se plante convertirse en pintor, pero pronto se dara cuenta de que el movimiento cubista que tanto admiraba haba quedado anclado en una etapa ya pasada. En el colegio se present a un concurso de dibujo con motivo de la fiesta de la Inmaculada y con catorce aos consigui llamar la atencin con una Virgen Mara de influencias picassianas. El primer cuadro que pint a los diecisis666 mantena el estilo de su primera poca que recordaba al gran autor andaluz. Se inspir en el largometraje Un genio anda suelto (The Horse's Mouth, 1958), de Roland Neame. En l, un artista retrataba personajes con la piel descarnada, simulando mostrar los msculos y venas, con diferentes colores. Por ese motivo, el cineasta trat de emular el mismo efecto visual, con trazos muy lineales y diversidad de tonalidades. Representaba a un budista en actitud de rezo. Resulta curioso que el fondo recordara al paisaje de una ciudad rabe. De esta incongruencia geogrfica se hizo consciente un tiempo ms tarde. Su mtodo de trabajo comenzaba por esbozar a carboncillo en el lienzo los contornos que posteriormente iba a colorear. En aquella etapa no conoca la tcnica del leo sino que utilizaba otras tintas o

gouache.
En 1969 llev a cabo su primera exposicin individual en la Caja de Ahorros de Ronda, Mlaga. Despus de un mes de preparacin se sinti muy satisfecho. Y adems la alegra fue doble porque vendi tres cuadros. Durante mucho tiempo dej olvidada su aficin hasta que en 1991 comenz a tomar clases con Carmela Santamara, que le ense segn explic: "la tcnica del leo, el trazo grueso y la mancha de color, porque tenda a dibujar con minuciosidad, al
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Se adjunta como anexo el cuadro de 1962 (Anexo 60).

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detalle."667 Adems, le aconsej que desechara el uso del carboncillo y en cambio comenzara con colores diluidos con aguarrs, corrigiendo con otro tono en la siguiente capa. De aquel momento data su autorretrato668 de 1992, uno de sus cuadros ms logrados, en el que se observa cierta relacin en la composicin y factura con Van Gogh. De hecho, se confesaba influido en gran medida por el impresionismo y postimpresionismo, aunque para este ttulo en concreto se inspir en un retrato de Derain a Matisse. Destaca la fuerza de la mirada, el fondo desdibujado y la aparicin del lienzo para definir su oficio de pintor a modo de Velzquez en Las Meninas. Tambin existe una referencia en los colores un tanto fauvistas y en la representacin de la frente a La

Lnea Verde de Matisse.


En 1997 present una docena de pinturas en la Sexta Feria de Arte Contemporneo Flecha 97, junto a otros autores como El Hortelano, Simon Edmonson o Ouka Lele. Aprovecha para pintar en los perodos vacacionales. Por esa razn, los motivos representados son su familia, su casa de la playa, estampas de sus viajes... En El Pas declaraba: "Los ratos en los que pinto suelen ser los ms felices de mi vida, son perodos de relajo en los que necesito hacerlo, es casi como una terapia."669 Segn la publicacin cultural Info en punto: "A travs de escenas cotidianas, de paisajes habitados, transmite realidades ntimas o escondidas que apelan a los sentimientos".670 El galerista Rodrigo Juarranz afirma sobre este aspecto:
"Fernando Colomo desvela su pasin secreta por la pintura y expone su obra en Madrid". Agencia Efe. Terra Noticias. 11 Diciembre 2009. 668 Se adjunta como anexo su autorretrato de 1992 (Anexo 61). 669 ORTEGA DOLZ, Patricia. "Lo que pinta un cineasta". El Pas. 11 Diciembre 2009. 670 "'Interiores', de Fernando Colomo en la galera Kreisler, de Madrid". Infoenpunto. 13 Diciembre 2009. Disponible en: http://infoenpunto.com/not/789/interiores_de_fernando_colomo_en_la_galeria_kreisler_de_ madrid/
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"No existe la percepcin social en las obras de Colomo. Se limita a temas intimistas relacionados con sus propias vivencias. En este sentido hay una clara referencia a la obra de Picasso, que utilizaba cada creacin suya como un referente autobiogrfico."671 En los cuadros expuestos en la ltima exposicin individual de Diciembre de 2009, en la galera Kreisler, la mayora de los rostros aparecan poco definidos o tapados por una mano, a diferencia del de su autorretrato. Quizs por un sentido protector de salvaguardar a su esposa e hijos. Una caracterstica general de su estilo es el fuerte contraste entre luces y sombras muy acusadas.672 El cineasta ha reflexionado sobre ello y piensa que tal vez se deba a su carrera como arquitecto ya que en los planos, las sombras arrojadas sirven para resaltar los volmenes: "Siempre me ha gustado ver cmo suben las sombras por las escaleras. Creo que no he pintado ningn cuadro sin esa confrontacin. No s trabajar en tonos medios, ni hacer imgenes evanescentes."673 Sobre este aspecto, como autor del prlogo de la ltima exposicin, Juan Jos Mills manifest: "La pintura de Colomo sorprendentemente desconocida hasta el momento debera figurar en todas las historias de la sombra. Cabra pensar de esta afirmacin que sus obras resultan oscuras o lbregas, pero son increblemente luminosas. Diramos que es un pintor paradgico, pues nos cuenta cada cosa desde su contraria."674 Hace aos, se serva de una polaroid y tomaba apuntes para captar instantes especiales en los que entrara en juego la luz y ensalzara los volmenes. El director le reconoca a la Agencia Efe:
Entrevista realizada por la autora al galerista Rodrigo Juarranz. Se adjunta como anexo un cuadro ejemplo de este contraste (Anexo 62). 673 Entrevista a Fernando Colomo realizada por la autora. 674 MILLS, Juan Jos. Catlogo de Exposicin de Fernando Colomo. Madrid: Galera de Arte Kreisler, 2009.
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"Hago lo que est prohibido en cine, es decir, mezclar luces y sombras a lo grande".675 Al principio de su carrera, la arquitectura y la pintura le ayudaban a realizar los encuadres de sus pelculas, pero luego ocurri al contrario, ya que el cine es el que le ha guiado para saber cmo componer sus lienzos, dnde dejar aire...: "Algunos me dicen que mi pintura es muy cinematogrfica. Y es verdad que muchas veces me sale un formato de cinemascope. La ventaja de la pintura es que deja encuadrar en vertical, algo imposible en cine."676 Al comparar el cine con la pintura, el director explica que ambas artes requieren un guin previo y una realizacin. "Las dos me dan la oportunidad de hacer lo que ms me estimula: improvisar y arriesgar, la sal de la vida."677 Sus influencias declaradas son sus pintores preferidos, Pablo Picasso, Joaqun Sorolla y Edward Hopper. Del primero puede observarse una relacin directa en el cuadro Quintana 27 II
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, que

es un segundo estudio de otro ms realista. De Sorolla ha heredado la percepcin de la luz, que inunda gran parte de sus visiones679 y en cierta forma, la representacin del agua mediante iridiscencias680. Sobre la nueva figuracin norteamericana de principios de 1930, Colomo conserva la esmerada composicin geomtrica del lienzo. Tambin: "Imgenes creadas a partir de un sofisticado juego de luces y sombras, junto a la temtica elegida a base de escenas costumbristas y urbanas nos recuerdan al
"Fernando Colomo desvela su pasin secreta por la pintura y expone su obra en Madrid". Agencia Efe. Terra Noticias. 11 Diciembre 2009. 676 OJEDA, Alberto. "Las televisiones y los exhibidores daan la imagen del cine espaol". ElCultural.es. 12 Diciembre 2009. Disponible en: http://www.elcultural.es/noticias/BUENOS_DIAS/505745/Fernando_Colomo 677 "Fernando Colomo desvela su pasin secreta por la pintura y expone su obra en Madrid". Agencia Efe. Terra Noticias. 11 Diciembre 2009. 678 Se adjuntan como anexos ambos cuadros (Anexos 63 y 64). 679 Se adjunta como anexo el ejemplo del cuadro India II (Anexo 65). 680 Se adjuntan como anexos los ejemplos Meseta Cooperative II y IV (Anexos 66 y 67).
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Hopper ms reconocible 'Nighthawks'".681

en,

por

ejemplo,

su

Un ejemplo de su constante estructural, de lneas rectas horizontales y verticales con una composicin clsica es la escena de la terraza, llamada Cabo de Gata III.682 En ella, adems, por la presencia de la ventana, se abre una referencia al clebre Cristo en

casa de Marta y Mara, de Velzquez, e igualmente a La mesa roja,


de Matisse. Resulta llamativo que en este ltimo y otros ttulos los personajes no se comuniquen, salvo en el que aparecen la madre y el nio, denominado Playa V
683

. Expresan emociones contenidas y la

posicin en la que son retratados, con brazos y piernas cruzados en el caso de la terraza, indica su carcter introspectivo y reservado. Segn la nota de prensa emitida por la Galera Kreisler en la ltima exposicin pictrica del cineasta: "Toda su obra destila sensibilidad y calma, pero no debemos engaarnos por ello y observar en cambio los matices de melancola y soledad interior que los personajes que transitan ensimismados o en leve conversacin por sus cuadros nos transmiten, dejando ver la reflexiva visin interna que el artista realiza sobre el autntico sentido y significado de la vida"684. El galerista Rodrigo Juarranz confiesa: "Acercarnos a la obra de Fernando Colomo es hacer un repaso por la historia del arte universal. De composiciones fuertemente marcadas por su oficio, el cine, y con un estilo eclctico, nos recuerda desde la pintura de Piero della Francesca hasta el suprematismo de Malevich."685

JUARRANZ, Rodrigo. "Fernando Colomo". Galera Rodrigo Juarranz. Diciembre 2010. Disponible en: http://www.rodrigojuarranz.com 682 Se adjunta como anexo (Anexo 68). 683 Se adjunta como anexo (Anexo 69). 684 "Fernando Colomo". Arte Informado. Diciembre 2010. Disponible en: http://www.arteinformado.com/Criticas/30559/fernando-colomo/ 685 Entrevista realizada por la autora al galerista Rodrigo Juarranz.

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El cineasta consigue asimismo ofrecernos una visin muy acertada de sus retratados. Al igual que en el cine, con unos trazos aparentemente sencillos, captura la esencia de cada uno y se la devuelve al espectador condensando el instante de aquella imagen que le cautiv.

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CONCLUSIONES

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13. CONCLUSIONES A lo largo de la tesis he llevado a cabo un estudio detallado de la vida de Fernando Colomo para examinar su implicacin en su trayectoria como autor cinematogrfico. Empec por comprobar cmo en su propia niez el cine form su carcter y le guiara en lo que sera su futuro estilo narrativo. He hecho un recorrido por su adolescencia, cuando tom la decisin de convertirse en director, y ms tarde, por las distintas fases de su larga y fructfera carrera profesional. En esta investigacin he desarrollado asimismo un anlisis de todos sus largometrajes, dividiendo su obra flmica en cuatro perodos: primer ciclo como profesional (de Tigres de Papel, 1977, a

Estoy en crisis, 1982), segunda etapa: bsqueda de un estilo (de La lnea del cielo, 1983 a Rosa Rosae, 1993), consolidacin como
cineasta (de Alegre ma non troppo, 1994, a Cuarteto de La Habana, 1999) y fase de maduracin (de Al Sur de Granada, 2002, a Rivales, 2008). De sus pelculas ms representativas han sido desgranados los diferentes aspectos de la creacin cinematogrfica como la elaboracin de los guiones, la relacin con sus intrpretes, su visin sobre la imagen y el sonido, su forma de colaboracin con los distintos tcnicos... Algunos de estos parmetros han resultado ser una constante en su filmografa y otros en cambio han sufrido una evolucin significativa. Tambin he observado otros puntos importantes como la repercusin de sus planteamientos en el pblico y la prensa especializada, su labor como productor, descubridor de nuevas figuras, y la influencia de su obra pictrica y arquitectnica en su trabajo como director. He llegado por lo tanto a una serie de conclusiones que a continuacin se detallan:

13.1. Sobre la Eleccin de las historias Con respecto a los temas tratados en sus largometrajes, cada vez se han ido haciendo de corte ms internacional. Es decir, dentro

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de los problemas cotidianos que siempre han llamado su atencin, ha desarrollado un inters mayor por rodar en otras lenguas, con personajes de otras culturas, como le haba ocurrido ya desde La

lnea del cielo (rodada en Nueva York, 1983), y ms tarde en El efecto mariposa (situada en Londres, 1995), Los aos brbaros (en
Espaa, con dilogos en ingls e intrpretes americanas, 1998),

Cuarteto de La Habana (aunque ste fuera un proyecto de encargo,


se desarroll en Cuba, 1999), Al Sur de Granada (con protagonista britnico y guin bilinge, 2002) y El Prximo Oriente (con textos en bengal y actores hindes, 2006). La atraccin por personajes que se encuentran fuera de lugar le ha llevado a emprender tramas de lo ms diversas pero normalmente tratando de hacerlas verosmiles para que el espectador medio se sintiera identificado con las historias. Salvo con El Caballero

del dragn (1985), enmarcado dentro del gnero del cine fantstico,
un proyecto fallido que no lleg al nivel de otras de sus producciones a pesar de su coste millonario, por lo general, el pblico ha encontrado en sus narraciones unos seres en los que verse reflejados, ms all de lo que les ocurriera en el transcurso de sus avatares flmicos. Los protagonistas de sus historias formaban parte en un principio de su propia generacin y a medida que iban madurando, los relatos se transformaban para contar aspectos que surgan con el paso de los aos. Los actores Carmen Maura, Joaqun Hinojosa, Miguel Arribas, Flix Rotaeta, Antonio Resines, Vernica Forqu, y Miguel Relln, entre otros, representaban en la pantalla las inquietudes del realizador en ttulos como Tigres de Papel (1977),

Qu hace una chica como t en un pas como ste? (1978), La mano negra (1980), Estoy en crisis (1982), La lnea del cielo (1983), La vida alegre (1987). Incluso el mismo autor confesaba que los
personajes de esta ltima cinta eran los de su pera prima, transcurrido el tiempo, algunos de ellos corrompidos por el acceso al poder poltico y otros, en cambio, con sus ideales intactos.

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A partir de Alegre ma non troppo (1994) se produce una reorientacin de la mirada a protagonistas mucho ms jvenes que el realizador, con historias menos autobiogrficas aunque demostrando un agudo sentido de observacin de la realidad, y con una dimensin romntica con la que continu en El Efecto mariposa (1995), Eso (1996), Los aos brbaros (en este caso prima la trama de la recreacin histrica, 1997), Cuarteto de La Habana (1999), Al Sur de

Granada (2002) y El Prximo Oriente (2006).

13.2. Sobre su idea de la comedia Resulta curioso que desde sus primeros trabajos, el humor surgiera de manera involuntaria. Por s mismo nunca se plante hacer comedia. Lo consideraba muy difcil por ser un tipo de cine plagado de lugares comunes.686 Slo a partir de La vida alegre (1987) decidi realizar una pelcula especficamente de este gnero y resulta llamativo que al proponerse este objetivo se convirtiera en uno de sus mayores xitos. Ms adelante, en 1995, segua pensando que esta temtica surga de manera natural sin ser buscada de antemano, ya que nunca se planteaba hacer comedias a priori. Adems, no forzaba la comicidad sino la irona, buscando la risa a travs de la complicidad con el espectador687. Hoy en da asume sin complejos su facilidad para el gnero, que mezcla con su modo optimista de contemplar la vida misma y lleva a cabo el cine que le apetece hacer, que suele ser comedia.688 Responde a su tipo de humor, fundamentalmente irnico y a su forma de observar la realidad. Aunque en ocasiones las historias impliquen cierta carga dramtica como en Al Sur de Granada, su tendencia hacia la
SORIA, Florentino; GONZLEZ REQUENA, Jess. La Comedia en el cine espaol. Madrid: Dicrefilm, D.L., 1986. 687 Segn declaraciones de Colomo en: GIL, Cristina. Ya. 9 Agosto 1995 688 Entrevista a Fernando Colomo realizada por la autora.
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perspectiva amable de las tramas sigue imponindose. Esta vez el resultado fue una comedia pero con fondo amargo, triste y surrealista689. En una comedia de gnero, como lo son varias de sus pelculas, resulta complicado, si no imposible, hablar de fenmenos que conlleven situaciones verdaderamente trgicas. La inmigracin es uno de ellos y al ser tratado en su film El Prximo Oriente (2006), no fue expuesta su vertiente ms descarnada, ya que habra deslucido el objetivo de hacer rer al espectador. Si bien es cierto que podan haber salido a la luz en el argumento algunos aspectos con mayor profundidad, de haber actuado de este modo, esto tambin habra trado consigo cierta prdida de la pureza del gnero que tanto cultiva. Precisamente este desinters o quizs incapacidad de ahondar en temas oscuros suele ser el mayor defecto que le achacan la mayora de sus detractores. En este sentido, su largometraje ms logrado, y con mayor intensidad emocional, sin perder de vista cierto aspecto cmico de la narracin, es sin duda Al Sur de Granada (2002). sta es una de las razones que marcan el film como inauguracin de la etapa de maduracin del cineasta. Sin embargo, esta pelcula no habra sido posible sin la ejecucin de Los aos

brbaros (1997), un complejo trabajo acerca de unos hechos


histricos, moldeados para un mayor disfrute de su contenido. Gracias a dicha produccin, el autor desarroll un estilo de mayor solidez y dificultad que en otros proyectos anteriores. La combinacin de comedia y drama comenz en su ttulo

Bajarse al moro (1989), que provena de un texto teatral pero que


hizo suyo con las distintas aportaciones al guin y a la puesta en escena. El director experiment entonces la posibilidad de "hacer llorar al espectador"690 y cultiv esta capacidad en obras posteriores como Los aos brbaros (1997), Al Sur de Granada (2002) y El

Segn declaraciones de Colomo en: RUIZ MANTILLA, Jess. "Fernando Colomo lleva a la pantalla la vida de Gerald Brenan en la Alpujarra". El Pas. 6 Mayo 2002. 690 MUOZ, Diego. "'Bajarse al moro', un filme para rer y llorar". La Vanguardia. 9 Enero 1989.

689

323

Prximo Oriente (2006). Hoy en da manifiesta no sentirse atrado


por la comedia en estado puro, sino con una mezcla de tintes dramticos, "igual que la vida".691

13.3. Sobre la llamada "Comedia madrilea" Al comienzo de su carrera, el director tena grandes aspiraciones innovadoras. Buscaba realizar un tipo de cine distinto al que se llevaba a cabo en Espaa en aquella poca692, con ciertas similitudes a las teoras de la Nouvelle Vague. En aquel perodo, Fernando Colomo y otros autores fueron adscritos a una corriente cinematogrfica llamada en un principio "nueva comedia madrilea" --calificativo con el que no est de acuerdo el realizador por resultarle una nomenclatura simplista--. Los aspectos diferenciadores con respecto al cine de la poca fomentaron su inclusin en aquel movimiento. Estos cambios que impulsaron, l y otros directores coetneos, han sido asumidos por el mercado. Fernando Colomo ha superado los parmetros de la corriente en la que le integraban, respetando el espritu inicial de naturalidad que defenda, y an hoy sigue evolucionando en su lenguaje cinematogrfico y buscando nuevas historias que contar. Sobre el movimiento de la "movida madrilea de los 80" no se ha observado que sus caractersticas se hayan repetido en sucesivos trabajos, desarrollando cierto progreso. Esta corriente favoreci un estilo provocador que result interesante en aquella poca pero que hoy no se mantiene, al menos en el director analizado.

GALLEGO, David. "Cada vez es ms difcil encontrar una buena historia". Sur. 17 Marzo 2006. 692 Segn declaraciones de Colomo en:"'Tigres de Papel' en el Festival de San Sebastin". El Pas. 14 Septiembre 1977

691

324

13.4. Sobre el proceso de escritura Con respecto una a la construccin de los guiones, desde ha sus

experimentado

transformacin

considerable

comienzos. Sin dejar de lado la aparente espontaneidad de los personajes, ha conseguido una estructura mejor desarrollada a lo largo del tiempo, fundamentalmente a partir de los aos noventa, es decir, de la etapa denominada en esta investigacin "Consolidacin como cineasta". l mismo confes que le benefici en gran medida un curso de escritura cinematogrfica al que asisti, impartido por Frank Daniels, famoso profesional de Hollywood, en Diciembre de 1988. Adems, la colaboracin con otros guionistas, sobre todo Joaqun Oristrell, "un estajanovista del guin"693 segn el propio director, le ayud a ser an ms metdico y a hacer crecer su creatividad con las productivas discusiones durante el proceso de construccin de las distintas tramas. Acerca de los dilogos de sus primeros trabajos, es lgico deducir que se adelant a su poca, ya que entonces, en Tigres de

Papel (1977) o ms tarde, en La lnea del cielo (1983), resultaban


llamativos para la mayora del pblico por su exultante naturalidad. Sin embargo, al ser analizados estos films en la actualidad, es posible comprobar que esta forma de expresarse ha sido asumida por multitud de nuevos realizadores a la hora de llevar a cabo sus trabajos. Encontramos ejemplos de este tipo de lenguaje coloquial en ttulos como Hola, Ests sola? (1995), de Iciar Bollan; Mensaka (1998) y Castillos de Cartn (2009), de Salvador Garca Ruiz; Shacky

Carmine (1999) e Isi/Disi (2004), de Chema de la Pea; Atmica


(1998) y Sobrevivir (1999), de Alfonso Albacete y David Menkes;

Manolito Gafotas (1999) y Cachorro (2004), de Miguel Albaladejo; Smoking Room (2002), de Roger Gual y Julio Wallovits; En la ciudad
(2003), de Cesc Gay; Amateurs (2008), de Gabriel Velzquez... Estos autores han crecido con el cine de Fernando Colomo y otros directores de estilo cercano, como Fernando Trueba..., y han
693

Entrevista a Fernando Colomo realizada por la autora.

325

indagado en sus propios largometrajes una forma de expresin similar a la de los pioneros en este campo de la aparente espontaneidad, ayudada por el empleo del sonido directo.

13.5. Sobre la direccin de actores Para lograr que estos dilogos fueran articulados con sencillez, sin aspecto de interpretacin, el director busc en un principio a amigos que no fueran actores profesionales y ms tarde se decant por intrpretes que dominaran un estilo desenfadado. Las caras desconocidas ayudan en gran medida a aumentar la credibilidad de los personajes, por eso quizs, Colomo ha ido descubriendo nuevas figuras con relativa frecuencia. La direccin de actores del realizador responde a este esquema de pensamiento, ya que trata de extraer del equipo artstico una interpretacin nada impostada, de aspecto improvisado y sta ha resultado ser una constante en su cine como se ha podido comprobar a lo largo de esta investigacin. Consigue con ciertos apuntes, sencillos en apariencia, que resulten crebles los personajes. A esto contribuye tambin la eleccin de los intrpretes idneos y su voluntad de que representen de la forma ms ajustada posible los roles encomendados. La realizacin ha sido pensada adems para estar al servicio de que los actores se sientan cmodos y no queden constreidos por la obligacin de llegar a una determinada marca o mirar en un punto concreto en una parte del cuadro. Tienen ciertas pautas pero se fijan despus de trabajar con el intrprete los movimientos y acciones orgnicas que se construyen con el director. Por ese motivo, Colomo no permite que los script aleccionen a los actores con el raccord, ya que piensa que esto slo consigue bloquearles y que olviden su personaje.

326

13.6. Sobre la evolucin de su mtodo de realizacin En los captulos anteriores ha quedado patente que Fernando Colomo es un autor que participa de forma activa en todos los procesos de la creacin cinematogrfica, lo que le ha llevado a desarrollar y pulir un estilo propio, reconocible por los espectadores. Los tcnicos y artistas que trabajan para l lo hacen coordinados en una sola direccin, orquestada por l mismo. Incluso en algunos proyectos de encargo, como han sido

Bajarse al moro (1989) o Rivales (2008) ha logrado imprimir a la


historia su sello personal en mltiples aspectos --pequeas modificaciones del guin, la direccin de actores y la realizacin-consiguiendo hacer visible su firma como autor de la obra. Como otros directores de dilatada carrera, Fernando Colomo ha experimentado una evolucin en su estilo de narrador flmico. La austeridad en la realizacin con la que abordaba sus primeros proyectos, en parte por falta de medios y por otro lado, como propsito de intenciones, ha dado paso a una elaboracin mucho ms compleja de las secuencias, sin perder cierto grado de sencillez narrativa que siempre le ha acompaado. De este modo, en su cine ms contemporneo, combina el uso de un plano-secuencia --que le sirve como mster, y que normalmente contiene cambios de posicin internos de los personajes dentro del cuadro as como desplazamientos de la cmara--, con el de otros planos con los que recoge pequeos detalles que desea resaltar. La aparicin de la

steady cam ha agilizado los tiempos de rodaje, ya que no hace


imprescindible esperar a la colocacin del travelling, y ha posibilitado adems que pudiera rodar complejas secuencias con multitud de personajes y elaborados movimientos de cmara.

13.7. Sobre el montaje Con la ayuda de la edicin, cada vez ms, ha ido desarrollando una tendencia a que ocurran en una misma escena varias acciones 327

simultneas, lo que dificulta su realizacin y sobre todo su posterior montaje, pero hace ms atractivo el suceder de los acontecimientos para el espectador. De este modo, en sus primeras pelculas optaba por rodar una conversacin mediante un largusimo plano secuencia con un mnimo acercamiento, y en la actualidad, en sus largometrajes ms recientes, elige en numerosas ocasiones un movimiento de cmara complejo que completa con diversos puntos de vista y tamaos de plano diferentes, que enriquecen el montaje.

13.8. Sobre la evolucin de su estilo Esta transformacin de una serie de aspectos que definen su estilo no ha sido siempre lineal. Algunas historias han resultado ms apropiadas para experimentar que otras. En unas pelculas se ha ceido conscientemente a un estilo clsico de realizacin, como en Al

Sur de Granada (2002) y en otras, ha pretendido transgredir las


normas y buscar nuevas formas de narrar, como en Qu hace una

chica como t en un sitio como ste? (1978) o El Prximo Oriente


(2006). Otros recursos de realizacin han sido fruto, en cambio, de procesos instintivos y por lo tanto, no han sido empleados con premeditacin por parte del autor. El realizador ha observado una diferencia entre su generacin y la de otros directores jvenes espaoles como Amenbar, lex de la Iglesia o Julio Medem694. Segn su opinin, estos ltimos estn ms influidos por la televisin, con la que han crecido y se han cultivado visualmente, por lo que encuadran dejando menos aire en el plano e imprimen a las secuencias un mayor ritmo. El mismo Colomo tambin ha experimentado un cambio en su percepcin del tempo y no se ha observado un abuso del plano general, a pesar de que al principio de

VERA, Cecilia; BADARIOTTI, Silvia y CASTRO, Dbora. Cmo hacer cine 3: Hola, ests sola?, de Icar Bollan. Madrid: Editorial Fundamentos, 2003.

694

328

su carrera, por motivos econmicos y tericos era ms partidario del plano secuencia. Un ejemplo de esta evolucin en su forma de narrar puede analizarse mediante la comparacin entre una escena de su primer largometraje, Tigres de Papel (1977), y otra de Rivales (2008), su ltimo film. Han sido elegidas porque dentro de ciertos lmites presentan ciertas similitudes temticas: en ambas secuencias existe un vnculo estrecho entre dos personajes a los que une un afecto mutuo, y sin embargo, se genera a la vez cierta tensin ya que uno de ellos le exige al otro mayor grado de compromiso y atencin, sin llegar a lograr su objetivo. La escena de su pera prima es aqulla en la que el personaje de Carmen Maura va a visitar a Miguel Arribas a su casa y l aprovecha para tratar de convencerla de dar un paso ms en su relacin. Comienza con un seguimiento de los dos desde la puerta mediante un paneo algo rgido, realizado con trpode, que finaliza cuando se les pierde de vista al sentarse en los sillones. Por corte se pasa entonces a un nico plano seguido de unos nueve minutos695. La cmara lleva a cabo durante este tiempo una panormica horizontal muy sutil hacia la derecha con un ligero acercamiento y cuando llega a su lmite para encuadrar a Carmen de modo cannico, regresa en la direccin contraria con la misma suavidad y lentitud. Esto ocurre varias veces a lo largo de la escena. Mientras, ella se levanta a servirse una copa, cambia de asiento varias veces y Miguel Arribas se ausenta un instante para ir al bao. Sin embargo, en ningn momento se ofrece otro plano con informacin sobre las acciones realizadas fuera de este estrecho ngulo de visin. Adems, la msica aparece y desaparece sin un criterio claro de destacar una situacin dramtica o algn punto de inflexin narrativa, y no vara en su composicin, ya que se trata del mismo adagio de Albinoni repetido numerosas veces.

695

Se adjunta como anexo un fotograma de este plano (Anexo 70).

329

La secuencia de Rivales es aqulla en la que el personaje de Ernesto Alterio y su hijo Willy comen en un restaurante de carretera. El padre divorciado siente la lejana de su primognito y trata de compensar su escaso trato preguntndole incansablemente todo tipo de detalles sobre su vida. El adolescente rehsa hacerle confidencias y se mantiene fro y distante. La conversacin de este film ha sido rodada de forma absolutamente diferente a la del ejemplo anterior696. Existen distintos tamaos de plano para mostrar a cada uno de ellos, lo que enriquece el ritmo narrativo: uno medio ms abierto con amplio escorzo del acompaante y otro ms cerrado en primer trmino. Asimismo, al haber sido realizados con steady cam, no tienen un encuadre fijo, sino que se adaptan a algunos gestos, cambios de posicin de los actores y las acciones que ocurren a su alrededor. De este modo, cuando entran los compaeros del equipo de Willy al saln y l se tapa con un peridico para no ser visto, un plano especfico nos muestra a estos nuevos personajes y adems, la cmara que encuadra a Ernesto Alterio en plano medio realiza un paneo para tener a los chicos de referencia al fondo y luego vuelve a su posicin original con el objeto de continuar con la conversacin entre padre e hijo. En esta secuencia se experimenta tambin con el montaje, ya que se utiliza de manera reiterada el jump cut o corte sobre el mismo plano, lo que imprime un mayor ritmo a la escena. Se consigue de esa forma un planteamiento mucho ms dinmico y verstil que el elegido por el director para sus inicios en el cine, ya que en aquellos tiempos su estilo estaba basado, entre otros aspectos, en una austeridad de planos y una bsqueda de tempo pausado de forma consciente.

Se adjuntan como anexos varios fotogramas correspondientes a los distintos planos de la secuencia (Anexo 71).

696

330

13.9. Sobre la influencia de la arquitectura y la pintura en su cine Desde que estudi arquitectura, Colomo se confiesa fiel seguidor del "Movimiento Moderno", de los aos veinte del siglo pasado, encabezado por Le Corbusier, Mies Van der Rohe y Walter Gropius, que revolucionaron la forma de construir despojando a los edificios de todo lo accesorio y empleando materiales diferentes como el hormign o el acero, lo que dio lugar a nuevos espacios. El director concibe la narracin cinematogrfica de manera similar, es decir, trata de llevar a cabo una planificacin sencilla y prctica, que ane los elementos estrictamente necesarios, sin recargar la secuencia de aspectos barrocos que no sirven al objetivo de contar la historia sino que slo se utilizan para dotar al film de mayor vistosidad. Por esa razn, a pesar de que existen en sus largometrajes mltiples movimientos de cmara desde sus inicios, pretende que la cmara no se haga presente, que el espectador no sea consciente de que est asistiendo al pase de una pelcula, sino que contemple la escena con naturalidad. De ah que recurra a la sntesis heredada de su formacin arquitectnica, a una huida de todo formalismo. En un principio, sus conocimientos sobre pintura le ayudaron a concebir los encuadres de las diferentes secuencias. Sin embargo, a medida que se ejercitaba en el oficio cinematogrfico, fue ganando experiencia y desde que estudi la tcnica del leo en los aos noventa, la forma de componer los planos de sus pelculas es la que influye en la ejecucin de sus cuadros, ya que utiliza a menudo el formato apaisado del cinemascope para ellos. El estilo de su pintura se diferencia de modo claro del cultivado en el cine ya que formalmente practica un fuerte contraste de luces y sombras, que tan slo aparece en uno de sus films, Al Sur de

Granada (2002). Adems, experimenta en algunos ttulos con colores


un tanto fauvistas, en otros, con una factura postimpresionista que

331

recuerda a Van Gogh e incluso se atreve a realizar un estudio de influencias picassianas. Al igual que en el cine, consigue mediante trazos

aparentemente sencillos transmitir al espectador la personalidad del retratado, pero en un registro diferente al de la comedia, ya que los personajes no se comunican en la mayora de sus lienzos. No hay percepcin social, sino que trata escenas intimistas en las que sus protagonistas transmiten cierta melancola y soledad interior. Mantienen una postura corporal que expresa emociones contenidas de carcter introspectivo. Incluso aparecen con el rostro desdibujado, quizs como sntoma de proteccin por parte del pintor, ya que los modelos son en su mayora miembros de su familia.

13.10. Futuras investigaciones Los resultados obtenidos en esta investigacin abren a su vez nuevas vas para continuar profundizando en el conocimiento de la obra de Fernando Colomo y de otros cineastas espaoles del mismo perodo. Diversos aspectos apuntados en este proyecto, como la relacin entre Colomo y sus directores de fotografa y otros tcnicos con los que trabaja en estrecho vnculo, merecen ser estudiados de forma independiente. Asimismo sera conveniente comparar la configuracin de sus espacios escnicos y diversos decorados, con los edificios diseados en su etapa de profesional de la arquitectura. Adems, y puesto que se encuentra todava en activo, con numerosas propuestas de trabajo a corto y largo plazo, resultar interesante seguir explorando las nuevas obras que crear el cineasta, y aquellas de otros autores que produzca con su empresa. De hecho, aunque aqu se han examinado los nuevos valores que ha apoyado Colomo, como Trueba, Bollan o de La Pea..., sera provechoso un anlisis en profundidad de la trayectoria de cada uno de estos realizadores ahora consagrados.

332

Su prximo proyecto personal es un largometraje sobre Picasso, una coproduccin internacional, rodada en francs, en el que pondr en juego sus aptitudes creativas en el terreno artstico, as como su admiracin por el clebre pintor, que le marc desde su infancia en su concepcin de la composicin y la esttica. El director ya ha demostrado su habilidad en otras pelculas de poca, por lo que este nuevo film, que podra convertirse en su obra definitiva, ser sin duda un terreno fecundo para el anlisis por las mltiples implicaciones del tema elegido.

333

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14.7. Otros materiales COLOMO, Fernando. Pressbook de la pelcula 'La Lnea del cielo'. Madrid: Fernando Colomo, P.C., 1983. LARA, Antonio. Entrevista grabada a Fernando Colomo por ' Tigres de

Papel'. Madrid: Radio Nacional de Espaa, 1977.


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Pressbook de la pelcula 'Un banco en el parque'. Madrid: Fernando


Colomo, P.C., 1998.

Pressbook de la pelcula 'Shacky Carmine'. Madrid: Fernando Colomo,


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14.8. Bases de datos de internet ICAA, Base de datos de pelculas: http://www.mcu.es/cine/ IMDb The Internet Movie Database http://www.imdb.es Biblioteca Nacional de Espaa http://www.bne.es/es/Catalogos/ Biblioteca de la Universidad Complutense de Madrid http://www.ucm.es/BUCM/ Biblioteca de la Universidad Rey Juan Carlos de Madrid http://www.urjc.es/biblioteca/

14.9. Filmografa y obras audiovisuales 14.9.1 Largometrajes y cortometrajes (por orden cronolgico de realizacin) PEA, Chema de la. Un cine como t en un pas como ste. [35 mm]. Madrid: La voz que yo amo, 2010. COLOMO, Fernando. El Pacto (TV movie). [Dvd]. Madrid: Divisa Home Vdeo, 2010. COLOMO, Fernando. Rivales. [Dvd]. Barcelona: Tribanda Pictures, S.L., 2008.

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COLOMO, Fernando. El Prximo Oriente. 2006.

[Dvd]. Madrid: Sogepaq,

COLOMO, Fernando. Los 80 (serie de TV). [Betacam SP]. 2004. COLOMO, Fernando. Mis 30 euros (cortometraje en Hay motivo). [Betacam SP]. 2004. COLOMO, Fernando. Al Sur de Granada. [Dvd]. Madrid: Sogepaq, 2002. COLOMO, Fernando. Famosos y Familia (serie de TV). [Betacam SP]. 1999. COLOMO, Fernando. Cuarteto de La Habana. [Dvd]. Madrid: Columbia Tristar Home Video, 1999. COLOMO, Fernando. Los aos brbaros. [Dvd]. Madrid: Diario El Pas, 2004. COLOMO, Fernando. Eso. [VHS]. Madrid: Aurum Producciones, 1997. COLOMO, Fernando. El efecto mariposa. [Dvd]. Madrid: Producciones JRB, D.L.K., 2003. COLOMO, Fernando. Alegre ma non troppo. [Betacam SP]. 1994. COLOMO, Fernando. Rosa Rosae. [VHS]. Madrid: Record Visin, 1993. COLOMO, Fernando. Las chicas de hoy en da (serie de TV). [VHS]. 1991. COLOMO, Fernando. Bajarse al moro. [Dvd]. Madrid: Producciones JRB, D.L., 2004. COLOMO, Fernando. Miss Caribe. [VHS]. Madrid: Weekend Vdeo, 1988. COLOMO, Fernando. La vida alegre. [Betacam SP]. 1987. COLOMO, Fernando. El caballero del dragn. [Betacam SP]. 1985. COLOMO, Fernando. La lnea del cielo. [Dvd]. Barcelona: Cameo, 2004. 355

COLOMO, Fernando. Estoy en crisis! [Dvd]. Madrid: Royal Video, D.L., 1985. COLOMO, Fernando. Koensnatten (pieza en largometraje Cuentos

erticos). [Betacam SP]. 1980.


COLOMO, Fernando. La mano negra. [Betacam SP]. 1980. COLOMO, Fernando. Qu hace una chica como t en un sitio como

ste? [Dvd]. Madrid: Diario El Pas, 2003.


COLOMO, Fernando. Tigres de papel. [Dvd]. Madrid: Coleccionistas de Cine, D.L., 1984. COLOMO, Fernando. Pomporrutas imperiales (cortometraje). [Dvd]. Barcelona: Cameo, 2004. COLOMO, Fernando. Usted va a ser mam (cortometraje). [35mm]. 1976. COLOMO, Fernando. En un Pars imaginario (cortometraje). [35mm]. 1975. COLOMO, Fernando. Maana llega el presidente (cortometraje). [16mm]. 1973.

14.9.2 Otras obras audiovisuales (por orden cronolgico de realizacin)

Cmo se hizo 'Rivales'. [Dvd]. Barcelona: Tribanda Pictures, 2008. Entrevista a Fernando Colomo sobre el Montaje en el cine. [Vdeo
Betacam SP]. Madrid: Canal+, Sogecable, 2006. DANTAR, Jorge. Making of 'El Prximo Oriente'. [Dvd]. Madrid: Sogepaq, 2006. LARA, Mara. Cmo se hizo 'Al Sur de Granada'. [Dvd]. Madrid: Sogepaq, 2002.

356

Entrevista a Fernando Colomo por la emisin en TV de 'La mano negra'. [DVD]. Madrid: Cinemana, Sogecable, 2000. Entrevista a Fernando Colomo. [Vdeo Betacam SP]. Madrid: Canal+,
Sogecable, 1998. GIMNEZ RICO, Antonio. Sombras y luces: 100 aos de cine espaol [Dvd]. Madrid: Enrique Cerezo Producciones Cinematogrficas, 1996.

357

ANEXOS

ANEXOS 1. Invitacin exposicin de Fernando Colomo .............................. 2. Ejemplar de la revista Cinestudio ............................................ 3. Primer ejemplar que adquiri Fernando Colomo de la revista Film Ideal ................................................................................. 4. Cmara de 8mm con la que rod su primer cortometraje ........... 5. Pster promocional de Tigres de Papel .................................... 6. Pster promocional de Qu hace una chica como t en un sitio como ste? ............................................................................. 7. Pster promocional de La mano negra 8. Pster promocional de Estoy en crisis .................................. .................................. 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23

9. Fragmento del guin original manuscrito de La lnea del cielo ... 10. Pster promocional de La lnea del cielo .............................

11. Pster promocional de El caballero del dragn ...................... 12. Plan de rodaje de La vida alegre ....................................... ............................

13. Orden de rodaje diaria de La vida alegre

14. Boceto de planificacin de secuencia dibujado por el director en su guin de La vida alegre ..................................................... 15. Pster promocional de La vida alegre .................................

16. Boceto dibujado por el director para el pster promocional de La vida alegre ...................................................................... 17. Pster promocional de Miss Caribe ..................................... ............................... ................................... .....................

18. Pster promocional de Bajarse al moro 19. Pster promocional de Rosa Rosae

20. Pster promocional de Alegre ma non troppo

21. Pster promocional de El efecto mariposa ............................ 22. Pster promocional de Eso ................................................

23. Plan de rodaje de Los aos brbaros ...................................

24. Pster promocional de Los aos brbaros

.......................... .................... ............

24 25 26 27

25. Pster promocional de Cuarteto de La Habana

26. Fragmento de plan de rodaje de Al Sur de Granada

27. Orden de rodaje diaria de Al Sur de Granada ....................... 28. Boceto de planificacin de secuencia dibujado por el director en su guin de Al Sur de Granada .........................................

28

29. Boceto de planificacin de secuencia dibujado por el director en su guin de Al Sur de Granada ........................................ 30. Parte de consumo de negativo de Al Sur de Granada 31. Informe de telecine de Al Sur de Granada ........

29 30 31

..........................

32. Ejemplo de parte de tomas sincronizadas incluido en el vhs para el director .................................................................... ........... 32 33 34 35 36 37 38 39 40 41 42 43 44 45 46

33. Calendario de postproduccin de Al Sur de Granada 34. Pster promocional de Al Sur de Granada

........................ ..........

35. Fragmento del plan de rodaje de El Prximo Oriente 36. Orden de rodaje diaria de El Prximo Oriente 37. Pster promocional de El Prximo Oriente 38. Plan de rodaje completo de Rivales 39. Orden de rodaje diaria de Rivales 40. Pster promocional de Rivales

................. ........................

................................. ..................................

........................................ ............................... ........................... .................... .....................

41. Pster promocional de pera Prima 42. Pster promocional de El baile del pato

43. Pster promocional de Orquesta Club Virginia 44. Pster promocional de Mi hermano del alma 45. Pster promocional de Entre rojas 46. Pster promocional de Salto al vaco

.................................. .................................

47. Pster promocional de Hola, ests sola? 48. Pster promocional de El dedo en la llaga

.......................... ......................... ................. .....

47 48 49 50 51 52 53 54 55 56 57 58 59 60 61 62 63 64 65 66 67 68 69 70 71

49. Pster promocional de Ms que amor, frenes

50. Pster promocional americano de Latin boys go to hell 51. Pster promocional de Atmica

...................................... .................

52. Pster promocional de Un banco en el parque 53. Pster promocional de Per de Coraje 54. Pster promocional de Pepe Guindo

........................... ................................. .........................

55. Pster promocional de Shacky Carmine 56. Pster promocional de Sagitario

.................................... ...

57. Pster promocional de A mi madre le gustan las mujeres 58. Pster promocional de Memoria negra

............................. .......................

59. Pster promocional de El truco del manco 60. Cuadro pintado en 1962 61. Autorretrato de 1992

................................................ ..................................................

62. Cuadro ejemplo de contraste entre luces y sombras, Pravda 63. Cuadro Quintana 27 I 64. Cuadro Quintana 27 II 65. Cuadro India II ................................................... ...................................................

......................................................... .................................... .................................... ...........................................

66. Cuadro Meseta Cooperative II 67. Cuadro Meseta Cooperative IV 68. Cuadro Cabo de Gata III 69. Cuadro Playa V

........................................................... ....................................

70. Fotograma de Tigres de Papel 71. Fotogramas de Rivales

...............................................

Anexo 1: Invitacin exposicin de Fernando Colomo

Anexo 2: Ejemplar de la revista Cinestudio

Anexo 3: Primer ejemplar que adquiri Fernando Colomo de la revista Film Ideal

Anexo 4: Cmara de 8mm con la que rod su primer cortometraje

Anexo 5: Pster promocional de Tigres de Papel

Anexo 6: Pster promocional de Qu hace una chica como

t en un sitio como ste?

Anexo 7: Pster promocional de La mano negra

Anexo 8: Pster promocional de Estoy en crisis

Anexo 9: Fragmento del guin original manuscrito de La lnea del cielo

Anexo 10: Pster promocional de La lnea del cielo

10

Anexo 11: Pster promocional de El caballero del dragn

11

Anexo 12: Plan de rodaje de La vida alegre

12

Anexo 13: Orden de rodaje diaria de La vida alegre

13

Anexo 14: Boceto de planificacin de secuencia dibujado por el director en su guin de La vida alegre

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Anexo 15: Pster promocional de La vida alegre

15

Anexo 16: Boceto dibujado por el director para el pster promocional de La vida alegre

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Anexo 17: Pster promocional de Miss Caribe

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Anexo 18: Pster promocional de Bajarse al moro

18

Anexo 19: Pster promocional de Rosa Rosae

19

Anexo 20: Pster promocional de Alegre ma non troppo

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Anexo 21: Pster promocional de El Efecto mariposa

21

Anexo 22: Pster promocional de Eso

22

Anexo 23: Plan de rodaje de Los aos brbaros

23

Anexo 24: Pster promocional de Los aos brbaros

24

Anexo 25: Pster promocional de Cuarteto de La Habana

25

Anexo 26: Fragmento de plan de rodaje de Al Sur de Granada

26

Anexo 27: Orden de rodaje diaria de Al Sur de Granada

27

Anexo 28: Boceto de planificacin de secuencia dibujado por el director en su guin de Al Sur de Granada

28

Anexo 29: Boceto de planificacin de secuencia dibujado por el director en su guin de Al Sur de Granada

29

Anexo 30: Parte de consumo de negativo de Al Sur

de Granada

30

Anexo 31: Informe de telecine de Al Sur de Granada

31

Anexo 32: Ejemplo de parte de tomas sincronizadas incluido en el vhs para el director

32

Anexo 33: Calendario de postproduccin de Al Sur de

Granada

33

Anexo 34: Pster promocional de Al Sur de Granada

34

Anexo 35: Fragmento del plan de rodaje de El Prximo Oriente

35

Anexo 36: Orden de rodaje diaria de El Prximo Oriente

36

Anexo 37: Pster promocional de El Prximo Oriente

37

Anexo 38: Plan de rodaje completo de Rivales

A n e x o 3 9 : O r d e n d e r o d a j e d i a r i a d e

R i
38

Anexo 39: Orden de trabajo de Rivales

39

Anexo 40: Pster promocional de Rivales

40

Anexo 41: Pster promocional de pera Prima

41

Anexo 42: Pster promocional de El baile del pato

42

Anexo 43: Pster promocional de Orquesta Club Virginia

43

Anexo 44: Pster promocional de Mi hermano del alma

44

Anexo 45: Pster promocional de Entre rojas

45

Anexo 46: Pster promocional de Salto al vaco

46

Anexo 47: Pster promocional de Hola, ests sola?

47

Anexo 48: Pster promocional de El dedo en la llaga

48

Anexo 49: Pster promocional de Ms que amor, frenes

49

Anexo 50: Pster promocional americano de Latin

boys go to hell

50

Anexo 51: Pster promocional de Atmica

51

Anexo 52: Pster promocional de Un banco en el parque

52

Anexo 53: Pster promocional de Per de Coraje

53

Anexo 54: Pster promocional de Pepe Guindo

54

Anexo 55: Pster promocional de Shacky Carmine

55

Anexo 56: Pster promocional de Sagitario

56

Anexo 57: Pster promocional de A mi madre le gustan las mujeres

57

Anexo 58: Pster promocional de Memoria negra

58

Anexo 59: Pster promocional de El truco del manco

59

Anexo 60: Cuadro pintado en 1962

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Anexo 61: Autorretrato de 1992

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Anexo 62: Cuadro ejemplo de contraste entre luces y sombras, Pravda

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Anexo 63: Cuadro Quintana 27 I

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Anexo 64: Cuadro Quintana 27 II

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Anexo 65: Cuadro India II

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Anexo 66: Cuadro Meseta Cooperative II

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Anexo 67: Cuadro Meseta Cooperative IV

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Anexo 68: Cuadro Cabo de Gata III

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Anexo 69: Cuadro Playa V

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Anexo 70: Fotograma de Tigres de Papel

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Anexo 71: Fotogramas de Rivales

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