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GUIA DE ESTUDIO DEL SABER CONCEPTUAL

CUESTIONARIO DE CIENCIAS DE LA COMUNICACIN 2 SEGUNDO PARCIAL 14.- ES EL AO EN QUE MXICO SE INCORPORA A LA ERA DE LAS TRANSMISONES SATELITALES CON MOTIVO DE LA CELEBRACIN DE LAS XIX OLIMPIADAS DE MXICO 68 R= 1968 LA TELEVISIN 1.- ES UN VOCABLO FORMADO POR DOS VOCES: DEL GRIEGO TELE; LEJOS Y DEL LATN VIDERE; VER R= TELEVISIN SON LOS SATELITES DE 1985 2.- ESTE TRMINO FUE UTILIZADO POR PRIMERA VEZ EN ESTADOS UNIDOS ENE AO DE 1907. R= TELEVISIN 3.- LAS PRIMERAS TRANSMISIONES EXPERIMENTALES DE TELEVISIN EN MXICO DE 1931 FUE REALIZADO POR. R= LOS INGENIEROS JAVIER STAVOLI Y MIGUEL FONSECA 4.- ALUMNO DE JAVIER STAVOLI QUE EXPERIMENTA POR CUENTA PROPIA EL SISTEMA DE TELEVISIN TRICOMATICO R= GUILLERMO GONZLEZ CAMARENA 18.- QUE QUIERE DECIR CDA UNO DE ELLOS 5.- EL PRESIDENTE DE AQUELLA POCA QUE AYUDA A GONZALEZ CAMARENA A PROPORCIONARLE LAS INSTALACIONES DE LA RADIODIFUSORA XEFO FUE R= EL PRESIDENTE LAZARO CARDENAS 6.- LA PRIMERA ESTACIN EXPERIMENTAL DE TELEVISIN EN LATINOAMERICA FUE R= XHIGC 7.-LA ESTACIN DE TELEVISIN XHTV CANAL 4 FUE CONCESIONADO POR EL SEOR R= RMULO O FARRIL EN 1949 8.- LA ESTACIN XEW-TV CANAL 2 (actualmente televisa) FUE CONESIONADA EN 1952 POR EL SEOR R= EMILIO AZCARRAGA VIDAURRETA R= DESDE LOS AOS CINCIENTA 9.- EN QUE AO SE FUSIONARON LOS TRES CANALES 4, 2 Y 5 22.- QUIENES SON LOS DUEOS DE LA COMUNICACIN MASIVA R= 1955 R= SON HOMBRES DE NEGOCIOS AJENOS AL REA DE COMUNICACIN Y SOCIOS QUE CONTROLAN LA RIQUEZA DE NUESTRO PAS CREYENDOSE LOS DUEOS ABSOLUTOS DE NUESTRO MODO DE PENSAR 23.- SON ESTACIONES QUE RETRANSMITEN LA SEAL VIA SATELITE EN LAS LOCALIDADES DONDE SE ENCUENTRAN SIN CONTAR CON ESTDIOS PARA LA PRODUCCIN DE PROGRAMAS R= LAS REPETIDORAS 24.- ES EL CANAL DE CONACULTA R= EL CANAL 22 QUE QUIERE DECIR CONACULTA R= CONSEJO NACIONAL PARA LA CULTURA Y LAS ARTES 25.- COMO SE HA CARACTERIZADO LA TELEVISION MEXICANA 19.- ES UN GRUPO DE MEDIOS DE COMUNICACIN MASIVA PERTENECIENTES A UNA MISMA EMPRESA, CYOS DUEOS PUEDEN SER UNA O VARIAS PERSONAS R= CADENA DE TELEVISION 20.- CUAL ES EL DOUPOLIO QUE DOMINA EN MEXICO R= TELEVISA (TELEVISIN VIA SATELITE) Y TV AZTECA PROPIEDAD DEL GRUPO ELEKTRA Y ASOCIADOS A LA CADENA ESTADOUNIDENSE NBC. 21.- DES QUE AO LA TELEVISIN COMERCIAL HA SIDO UN NEGOCIO MUY LUCRATIVO R= NBC (NATIONAL BROADCASTING COMPANY), CNN (CABLE NEW NETWORK), ABC (PERTENECIENTE A WALT DISNEY COMPANY), FOX (CONTROLADA POR RUPERT MURDOCHS Y CBS R= SATELITE MORELOS I Y SATELITE MORELOS II 16.- QUIEN SUSTITUYO A SATELITE MORELOS I Y SATELITE MORELOS II R= LOS SATELITES SOLIDARIDAD I Y SOLIDARIDAD II 17.- SON LAS GRANDES CORPORACIONES DE ESTADOS UNIDOS QUE CONTROLAN EL MERCADO DE LOS MEDIO DE COMUNICACIN R= NBC , CCN, ABC, FOX Y CBS 15.- SON DOS SATELITES QUE RENTA EL GOBIERNO DE MEXICO PARA UNA MEJOR TRANSMISION EN MXICO R= LOS SATELITES INTELSAT

10.- QUE CREAN ESTA FUSION DE CANALES R= EL TELESISTEMA MEXICANO 11.- CUALES SON LOS CANALES QUE SE FUSIONAN AL TELESISTEMA MEXICANO PARA FORMAR ACTUALMENTE TELEVISA R= 4, 2, 5, 11, 8 o 9 12.- SON LOS CANALES CONFORMADOS POR TV AZTECA R= XHDF o CANAL 13 Y EL IMEVISIN o CANAL 7 13.- ES EL AO QUE INICIARON LAS TRANSMISIONES A COLORES R= 1962 DESDE ESTADOS UNIDOS

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R= DESAFORTUNADAMENTE SE HA CARACTERIZADO POR LA FALTA DE CONTENIDOS DE CALIDAD DE PRODUCCIN NACIONAL E IMPORTADA 26.- ES UN CALCULO DEL PORCENTAJE DE HOGARES QUE VEN UN PROGRAMA EN PARTICULAR R= RATING R= SON LOS TELEVIDENTES RICOS, POBR ES, JVENES, VIEJOS, HABITANTES DE DIFERENTES ETNIAS, CULTURAS Y NIVELES SOCIOECONMICOS 38.- COMO PUEDE SER LA PROGRAMACIN TELEVISIVA R= PRIMERAS HORAS DE LA MAANA, DURANTE LA MAANA, AL MEDIODA, EN LA TARDE Y EN LA NOCHE

27.- COMO SON LA MAYORIA DE LOS MENSAJES PUBLICITARIOS QUE MIRAMOS EN LA TELEVISIN R= SON EN SU GRAN MAYORIA ENGAOSOS Y DISTORSIONAN LOS HECHOS Y OCULTA LOS VERDADEROS PROBLEMAS DEL PAS COMO LA POBREZA, LA IMPUNIDAD, LA CORRUPCIN Y UNA DISPUTA POR OBTENER MS RATING TRANSMITENDO HECHOS SENSACIONALISTAS SIN VALOR INFORMATIVO, ABUSANDO DEL TELEVIDENTE 28.- QUE TRANSMITE LA TELEVISIN

39.-COMO ES LA CLASIFICACIN TELEVISVA SEGN EL HORARIO R= CLASIFICACIN A: BAJA AAA: ALTA AA: MEDIA

40.- SON LAS FUNCIONES DEL DISCURSO R= COMERCIAL, PAGO POR EVENTOI, EXPRESIVA, EDUCATIVA, PROPAGANDISTICA Y PUBLICITARIA 41.- ES EL PRINCIPAL OBJETIVO DE LA FUNCION COMERCIAL

R= CULTURA, IDEOLOGA, PAUTAS DE COMPORTAMIENTO Y DE CONSUMO CONVIRTIENDOSE EN UN PODEROSO INSTRUMENTO DE CONTROL SOCIAL. 29.- COMO EJERCE LA TELEVISIN SU PODEROSA INFLUENCIA R= LA EJERCE POR MEDIO DE MENSAJES REPETITIVOS Y FORMULAS PEGAJOSAS QUE OBLIGAN AL TELEVIDENTE A COMPORTARSE DE FORMAS CONCRETAS QUE BENEFICIAN AL MANIPULAADOR 30.- SON MESAJES QUE SE PRESENTAN CUANDO LA INFORMACIN ESTA ESCONDIDA MEDIANTE RECURSOS TECNICOS ESPECIALES Y EL RECPETOR LA RECIBE INVOLUNTARIAMENTE 31.- ES LA MANIFESTACION AUDIOVISUAL DE UN MENSAJE QUE ANTES DE SER TRANSMITIDO SE HA ESTRUCTURADO CON LOS CRITERIOS DE LA EMISORA R= EL DISCURSO TELEVISIVO 32.- SON EL RESULTADO DE UN TRABAJO PREVIO R= EL DISCURSO TELEVISIVO 33.- QUE REPRODUCE EL DISCURSO TELEVISIVO R= LOS MODOS DE VIDA Y LOS ESTEREOTIPOS QUE EN SU MAYORIA NO LE CORRESPONDE A UNA POBLACIN 34.- CUALES SON LOS ELEMENTOS DEL DISCURSO TELEVISIVO R= ENUNCIADOR Y ENUNCIATARIO 35.- QUIENES SON LOS ENUNCIADORES R= SON LOS ESCRITORES, LOS ORGANIZADORES Y TODAS LA PERSONAS QUE NO VEMOS PERO QUE ESTN DETRS DE LA ELABORACIN DE LOS PROGRAMAS TELEVISIVOS 36.- COMO SE CONFORMA EL SUJETO O ENUNCIADOR TELEVISIVO R= POR LOS PRESENTADORES O ACTORES QUE VEMOS EN LA PANTALLA Y EL EQUIPO NO VISIBLE 37.- QUIEN ES EL ENUNCIATARIO TELEVISIVO

R= VENDER A LOS GRANDES CONSORCIOS COMERCIALES EL MAYOR TIEMPO DE TRANSMISIN DENTRO DE SU PROGRAMA 42.- CUAL ES EL OBJETIVO DE LA FUNCION PAGO POR EVENTO R= PROPORCIONAR PROGRAMACION EXCLUSIVA DE PROGRAMAS ESPECIALES DE ENTRETENIMIENTO, DEPORTES Y PELICULAS DE RECIEN ESTRENO 43.- CUAL ES LA OBJETIVO DE LA FUNCION EXPRESIVA R= PRESENTAR IMGENES QUE AFECTEN LAS EMOCIONES MS QUE EL RAZONAMIENTO DEL TELEVIDENTE, AQU INTERVIENE LOS EXPRESIONES, COLORES Y PLANOS O TOMAS DE CAMARA 44.- CUAL ES EL OBJETIVO DE LA FUNCION EDUCATIVA R= LLEVAR A PROGRAMACION EDUCATIVA, ATISTICA Y CULTURAL A TODA LA POBLACION ESTUDIANTIL Y A DIFERENTES CLASES SOCIEALES 45.- ES EL OBJETIVO DE LA FUNCION PROPAGANDISTICA R= PROMOVER UNA IDEOLOGIA PARA QUE LA GENTE VOTE POR UN X PERSONA PORQUE ES SU MEJOR OPCIN, ES DECIR VENDE A LA GENTE UNA IMAGEN MANIPULADA PARA CIERTOS BENEFICIOS 46.- ES EL OBJETIVO DE LA FUNCION PUBLICITARIA R= VENDER PRODUCTOS Y SERVICIOS E INFLUIR EN LOS TELEVIDENTES 47.- QUIENES COMPONEN LA ESTRUCTURA DISCURSIVA DE LA TELEVISIN R= PLANOS, SECUENCIAS, MOVIMIENTOS DE CAMARA Y MONTAJE 48.- COMO SE CLASIFICAN LOS PLANOS O TOMAS DE CAMARA R= GENERAL O LONG SHOT, ENTERO O FULL LENGTH SHOT, MEDIO O MEDIUM SHOT, AMERICANO O KNEE SHOT, PRIMER PLANO, CLOSE UP, DE DETALLE O INSERT Y PLANO DE DOS

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49.- COMO SE IDENTIFICA EL PLANO GENERAL O LONG SHOT R= INDICA GENERALIDAD SE UTILIZA CUANDO DEBEN APARECER MUCHAS PERSONAS EN ESCENA Y EXSITEN MUCHOS MOVIMIENTOS. REQUIERE DE UNA DURACIN DE OCHO O NUEVE SEGUNDOS EN LA PANTALLA 50.-COMO SE IDENTIFICA EL PLANO ENTERO O FULL LENGTH SHOT R= PERMITE EL LUCIMIENTO DE LA PERSONA Y SU VESTUARIO 51.- COMO SE IDENTIFICA EL MEDIO O MEDIUM SHOT R= EN UNA TOMA MUY COMN Y PERMITE REALIZAR ALGUNOS DETALLES 52.- COMO SE IDENTIFICA EL PLANO AMERICANO O KNEE SHOT R= CON MODERACION YA QUE ES UN PLANO POCO ESTETICO Y SE EMPLEA CUANDO NO ES NECESARIO RESALTAR DETALLES 61.- CUANDO EL OPERADOR LLEVA LA CAMARA AL HOMBRO O EN LA MANO R= CAMARA EN MANO 62.- COMPRNDE EL MOVIMIENTO DE LA CAMARA A TRAVES DE LA ESCENA, PARALELAMENTE A LA IMAGEN QUE SE TOMA R= TRAVELLING 63.- ES UN MOVIMIENTO DE LA LENTE DE LA CAMARA PARA PASAR DE UNA TOMA A UN ACERCAMIENTO, SIN NECESIDAD DE MOVER LA CAMARA. R= ZOOM IN 64.- LA TOMA SE RALIZA DESDE UN ACERCAMIENTO A UN ALEJAMIENTO R= ZOOM OUT 65.- ES UN PROCESO DE POSPRODUCCION QUE SIRVE PARA CREAR EL EFECTO DE QUE LAS ACCIONES SE ACELERAN O SE RETARDAN, PARA INTERCALAR PLANOS DE DETALLE. 53.- COMO SE IDENTIFICA EL PRIMER PLANO R= MONTAJE O EDICION R= SE UTILIZA PARA DESTACAR UN ROSTRO U OBJETO 54.- COMO SE IDENTIFICA EL CLOSE UP R= CUANDO RESALTA ALGUNA REACCIN DE LA PERSONA Y PORPORCIONA MAYOR INTIMIDAD SOLO DURA TRES O CUATRO SEGUNDOS 55.- COMO DE SIDENTIFICA EL PLANO DE DETALLE O INSERT R= SE PRETENDE RESALTAR ALGO INTERESANTE O SE DA A ENTENDER ALGO ESPECIFICO, EJEMPLO; UNA MIRADA QUE EXPRESA UN SENTIMIENTO, UNA OREJA QUE ESCUCHA ALGO, UNOS DIENTES SANOS QUE ANUNCIAN EL PODER DE UNA PASTA DE DIENTES, ECT. 56.- SON AGRUPACIONES DE BLOQUES ESTRUCTURALES POR ESCENAS LIGADAS POR CONTINUIDAD DE TIEMPO, LOCACIN O NARRACIN R= SECUENCIA 70.- COMO SE CLASIFICAN LOS GENROS INFORMATIVOS 57.- SE PUEDE DECIR QUE SON CAPITULOS EQUIVALENTES A LA DE UNA NOVELA R= SECUENCIA 58.- PUEDEN SER DESPLAZADAS POR LOS OPERADORES PARA LOGRAR DIFERENTES TOMAS: DE LEJOS, DE CERCA, DE ARRIBA HACIA ABAJO Y VICEVERSA R= MOVIMIENTO DE CAMARA R= ENTRETENIMIENTO 72.- COMO SE LLAMO LA PRIMERA NOVELA MEXICANA 59.- SON LOS PRINCIPALES MOVIMIENTOS DE CAMARA R= PANORAMICA, CAMARA EN MANO, TRAVELLING, ZOOM IN Y ZOOM OUT 60.- ES CUANDO LA CAMARA ROTA SOBRE SU PROPIO EJE DE DERECHA A IZQUIERDA O VICEVERSA, HORIZONTAL, VERTICAL O EN FORMA OBLICUA R= PANORAMICA R= SENDA PROHIBIDA Y FUE PROTAGONIZADA POR SILVIA DERBEZ 73.- SON ELEBORADOS MEDIANTE TRAZOS REALIZADOS CON TECNICAS DE ILUSTRACION MANUAL Y ACTUALMENTE POR MEDIOS DIGITALES R= DIBUJOS ANIMADOS PARA LOS NIOS 71.- ESTE TIPO DE PROGRAMAS SE ENCUENTRAN LAS TELENOVELAS, LOS CONCURSOS, LAS PELICULAS, LOS TELETEATROS, LOS COMICOS, LA MUSICA Y DANZA, SERIES POLICIACAS Y DE SUSPENSO, DIBUJOS ANIMADOS, REALITY SHOW, ETC. R= ENTRETENIMIENTO, PERIODISTICOS, CULTURALES Y DIDACTICOS R= QUE LA SECUENCIA NARRA HECHOS REALES Y EL MONTAJE ES ALTERADO PARA DISTORCIONAR LA REALIDAD 68.- SON PROGRAMAS DE TELEVISION DE ACUERDO A SU TEMATICA R= GENEROS TELEVISIVOS 69.- COMO SE AGRUPAN LOS GENROS TELEVISIVOS R= INFORMATIVOS O NO FICCION Y DRAMATICOS O FICCION 66.- ES UNA SERIE DE TOMAS QUE TRANSMITEN UN EFECTO ESPECIFICO SIN ESTAR RELACIONADAS NECESARIAMENTE EN EL TIEMPO O EL ESPACIO R= MONTAJE O EDICIN 67.- CUAL ES LA DIFERENCIA SE SECUENCIA Y MONTAJE

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74.- SU FINALIDAD ES COMUNICAR SERIA, HONESTA Y OPORTUNAMENTE AL TELEVIDENTE A TRAVES DE MENSAJES QUE DAN A CONOCER HECHOS ACTUALES R= PERIODISTICOS 75.- SU POBJETIVO ES ELEVAR EL NIVEL FORMATIVO DE LOS TELEVIDENTES A TRAVES DE PROGRAMAS QUE COMPRENDEN ALTAS EXPRESIONES DE ARTE Y CULTURA, EN OCASIONES COMBIANADA CON ALGUN TIPO DE ENTRETENIMIENTO R= CULTURALES 76.- SON AQUELLOS QUE PRETENDEN ENSEAR AL TELEVIDENTE CONOCIMIENTOS SOBRE ALGUNA DISCIPLINA, ARTE, OFICIO O CUALQUIER OCUPACION DE TIPO PRACTICO, PARA AYUDARLE A VIVIR MEJOR Y SON PROGRAMAS PROCUCIODS POR INSTITUCIONES PUBLICAS O PRIVADAS R= DIDACTICOS 77.- SON LAS QUE COMPRENDE LA ENUNCIACION TELEVISIVA R= PROGRAMACION TELEVISIVA Y FUNCIONES E INTECIONES R= LA CINEMATOGRAFIA 78.- SON CLASIFICACIONES DE TRES CATEGORIAS DE ACUERDO A SU CALIDAD, COSTO DE PRODUCCION Y ACEPTACION R= PROGRAMACION TELEVISIVA R= 24 FOTOGRAFIAS POR SEGUNDO 3.- ES CUANDO LA LUZ SE MUEVE DE UN LUGAR A OTRO, PERO QUE EN REALIDAD LA LUZ SOLO CAMBIA DE UN LUGAR AOTRO 79.- COMO SE CLASIFICA LA PROGRAMACION TELEVISIVA R= PROGRAMA DE RATING, PROGRAMA DE CHOQUE Y PROGRAMAS DE MANTENIMIENTO 80.- SU FINALIDAD ES PREGUNTAR U ORDENAR ALGO, EXPRESAR UN SENTIMIENTON O DESEO, INFORMAR, MOTIVAR, ETC R= FUNCIONES E INTENCIONES 81.- COMO SE CLASIFICA LAS FUNCIONES E INTENCIONES R= INFORMATIVA, PUBLICITARIA, ENTRETENIMIENTO Y EDUCATIVA 82.- ES RELATAR UTILIZANDO IMGENES, PALABRAS HABLADAS Y ESCRITAS, DIBUJOS, SONIDOS, RUIDOS, ETC. R= NARRACION TELEVISIVA 83.- PERTENECEN A LA NARRACION TELEVISIVA R= NARRADOR, PERSONAJES, RELATO TELEVISIVO Y GUION 84.- SON LAS PERSONAS QUE DESCRIBEN LOS HECHOS RECURRIENDO AL LENGUAJE VERBAL R= NARRADOR 85.- TIENE DISTINTOS ROLES DE PROTAGONISTA, ANTAGONISTA, PRINCIPALES, SECUNDARIOS Y OCASIONALES R= PERSONAJES 86.- ES ININTERRUMPIDO, POR ELLO SE LE LLAMA TAMBIEN MACRODISCURSO. TAMBIEN PUEDE SER TRANSMITIDO EN DIRECTO, DIFERIDOS O MEDIANTE UNA COMBINACION DE AMBOS R= FIESTAS PRESIDENCIALES EN MERIDA VIAJE DE PORFIRIO DIAZ A YUCATAN 7.- EL CINE DE CIENCIA FICCION MEXICANO SE INICIA CON LA PELICULA R= EL GRITO DE DOLORES O LA INDEPENDENCIA DE MEXICO ACTUADO POR FELIPE DE JESUS HARO QUIEN REPRESENTO A DON MIGUEL HIDALGO 8.- PERIODO CONSIDERADO COMO LA EPOCA DE ORO DEL CINE MUDO MEXICANO R= 1917 Y 1920 9.- LA PRIMERA EMPRESA DEL CINE EN MEXICO SE LLAMO AZTECA FILMS 4.- CONSISTE EN QUE LAS IMGENES EN LA RETINA NO SE BORRAN INSTANTANEAMENTE LO QUE PERIMITE LA ILISION DE MOVIMIENTO R= PERSISTENCIA DE LA VISION 5.- LOS PRIMERO DOCUMENTALES DE FILMACION EN MEXICO FUERON REALIZADOS POR R= EL INGENIERO SALVADOR TOSCANO SEGUIDOS POR LOS HERMANOS ALVA Y ENRIQUE ROSAS 6.- EL PRIMER LARGOMETRAJE MEXICANO REALIZADO POR ENRIQUE ROSAS SE LLAMO R= EL FENOMENO PHI 2.- CUANTAS FOTOGRAFIAS POR SEGUNDO DEBEN PASAR PARA QUE SE CREE LA ILUSION DE MOVIMIENTO 1.- ES EL ARTE Y TECNICA DE REPRESENTAR EL MOVIMIENTO POR MEDIO DE FOTOGRAFIAS R= RELATO TELEVISIVO 87.- ES EL ARGUMENTO DEL PROGRAMA Y CONTIENE DESCRIPCIONES DETALLADAS DE LA ACCION, POSICIONES DE CAMARA, DIALOGOS, MUSICA, RUIDOS Y TIEMPOS DE LAS ESCENAS R= GUION 88.-COMO SE CLASIFICA EL GUION R= LITERARIO Y TECNICO

EL CINE

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10.- FUE LA PELICULA MS FAMOSA DEL CINE MUDO MEXICANO R= EL AUTOMOVIL GRIS R= EDUCATIVA 24.- PRETENDE UN CAMBIO EN EL MODO DE PENSAR Y ACTUARL DE LAS PERSONAS MEDIANTE LA PROPAGACION DE IDEOLOGIAS QUE RECURREN A ARGUMENTOS AFECTIVOS Y SENTIMENTALES R= PROPAGANDISTICA 25.- PERMITE AL HOMBRE EXPRESAR COMO NINGUN OTRO SUS PENSAMIENTOS, SENTIMIENTO, REPRESIONES OCULTAS Y FANTASIAS R= EXPRESIVA O ARTISITICA 13.- ES LA INDUSTRIA CINEMATOGRAFICA QUE CONTROLA EL MERCADO DEL CINE MUNDIAL R= HOLLYWOOD 14.- SON LOS DOS FILMES MEXICANOS QUE DIERON EL SURGIMIENTO DEL CINE MEXICANO EN EL AO 2000 R= AMORES PERRROS Y EL CRIMEN DEL PADRE AMARO 15.- SON LOS DOS FILMES MEXICANOS QUE FUERON NOMINADOS LOS PREMIOS OSCAR R= EL LABERINTO DEL FAUNO Y BABEL 16.- ES UNA MANIFSTACION AUDIOVISUAL QUE REQUIERE DE UNAA PREVIA Y CUIDADOSA PREPARACION ANTES DE SER ENVIADO AL RECEPTOR R= EL DISCURSO CINEMATOGRAFICO 17.- COMO SE CLASIFICAN LOS ENUNCIADOS EN EL CINE R= EL PLANO R= ENUNCIADOS OCULTOS Y ENUNCIADOS VISIBLES 30.- COMO PUEDEN SER LOS PLANOS R= PLANO DE DETALLE O INSERT, PRIMERISIMO PLANO O CLOSE UP, PRIMER PLANO, PLANO AMERICANO O KNEE SHOT, PLANO MEDIO O MEDIUM LONG SHOT, PLANO ENTERO O FULL LENGTH SHOT Y PLANO GENERAL O LONG SHOT 26.- ES LA ORNANIZACION DE LOS ELEMENTOS SONOROS Y NARRATIVOS CON LA FINALIDAD DE SER ATRACTIVO Y DE FACIL COMPRENSION R= ESTRUCTURA DISCURSIVA DEL CINE 27.- LA ESTRUCTURA DISCURSIVA DEL CINE ESTA COMPUESTO POR R= ELEMENTOS VISUALES, ELEMENTOS SONOROS YELEMENTOS NARRATIVOS 28.- EL PLANO, LA SECUENCIA, LOS MOVIMIENTOS, LOS ANGULOS, LA ESCENOGRAFA, EL VESTUARIO, LA ILUMINACION Y EL MONTAJE LE CORRESPONDEN A R= LOS ELEMENTOS VISUALES 29.-PUEDE SER DEFINIDO COMO EL ESPACIO QUE RECOGE LA FILMACION EN RELACION CON LA FIGURA HUMANA 23.- CUMPLE SU FUNION EDUCATIVA POR MEDIO DEL GENERO DOCUMENTAL

11.- PELICULA CLASICA QUE MARCO LA INTERNACIONALIZACION DEL CINE MEXICANO R= ALLA EN EL RANCHO GRANDE 12.- CULA FUE LA PRIMERA PELICULA DEL CINE MEXICANO CON SONIDO R= SANTA 1931

18.- QUE ES UNA SCRIPT-GIRL R= ES LA RESPONSABLE DE ANOTAR TODO LO QUE PASA DURANTE EL RODAJE, DE CUIDAR LA CONTINUIDAD Y EJECUCION DEL GUION TECNICO 19.- LOS PRODUCTORES, DIRECTORES, ACTORES, GUIONISTAS Y TCNICOS FORMAN PARTE DE R= LOS ENUNCIADORES DEL CINE 20.- ES EL PUBLICO QUE ASISTE AL CINE Y EST INTEGRADO POR PERSONAS DE TODAS LAS EDADES Y NIVELES ECONMICOS, SOCIAL Y CULTURAL R= ENUNCIATARIOS DEL CINE

31.- ES LA TOMA MUY CERCANA DE UN OBJETO O UNA PARTE DEL CUERPO R= PLANO DE DETALLE O INSERT

32.- GRAN ACERCAMIENTO DEL ROSTRO, GENERALMENTE DE LA FRENTE A LA BARBILLA R= PRIMERISIMO PLANO O CLOSE UP

21.- EL ENTRETENIMIENTO, COMERCIAL, EDUCATIVO, PROPAGANDISTICA, EXPRESIVA O ARTISTICA PERTENECEN A R= FUNCIONES DEL DISCURSO

33.- ES EL ENCUADRE DEL PECHO HACIA LA CABEZA DE LA PERSONA R= PRIMER PLANO

22.- ESTA CLASIFICADO COMO PRIVADO, PUBLICO, COOPERATIVA Y MIXTA R= COMERCIAL

34.- INCLUYE LA FIGURA HUMANA DE LAS RODILLAS HACIA ARRIBA R= PLANO AMERICANO O KNEE SHOT

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35.- COMPRENDE LA CINTURA A LA CABEZA DE UNA PERSONA R= PLANO MEDIO O MEDIUM LONG SHOT 36.- ABARCA LA FUGURA ENTERA R= CONTRAPICADO O BAJO R= PLANO ENTERO O FULL LENGTH SHOT 51.- SU FINALIDAD ES LOGRAR DISTINTOS EFECTOS 37.- ENCUADRA EL ESCENARIO EN SU TOTALIDAD R= NCLINADO R= PLANO GENERAL O LONG SHOT 38.- SON LAS SECCIONES ESTRUCTURADAS POR CONTINUIDAD DE TIEMPO, LOCACION O NARRACION R= SECUENCIAS R= DESORDENADO 39.- ES CUANDO LOS ACTORES PUEDEN ALEJARSE O ACERCARSE DEL OBJETIVO DE LA CAMARA R= PANORAMICA, TRAVELLING, DOLLY, GRUA, CAMARA EN MANO, STEADY CAM Y ZOOM 40.- GIRA ROTATIVAMENTE SOBRE SU PROPIO EJE R= PANORAMICA 41.- SU NOMBRE SE DERIVA DEL INGLES TRAVEL QUE SIGNIFICA VIAJAR R= TRAVELLING 42.- ESTA CAMARA SE COLOCA SOBRE UN CARRITO DE RIELES PARA OBTENER UN RAPIDO DESPLAZAMIENTO R= DOLLY 43.- LA CAMARA SE COLOCA AL EXTREMO DE UN BRAZO MOVIL CON EL OBJETIVO DE MOVERLA DE ARRIBA ABAJO R= GRUA 44.- EL CAMAROGRAFO LLEVA UNA CAMARA LIGERA EN LA MANO R= CAMARA EN MANO 45.- SE LLEVA LA CAMARA PERO DEBAJO DE SU CUERPO POR MEDIO DE UN ARMAZON R= STEADY CAM 56.- SE CONSTRUYEN ESPECIALMENTE PARA GRABAR LAS PELICULAS E INTENTAN REPRODUCIR UNA REALIDAD O EN OCASIONES FINGIRLAS R= ESCENOGRAFIAS ARTIFICIALES 57.- ES EL COMPLEMENTO POR EL MAQUILLAJE, RESULTA UN ELEMENTO INDISPENSABLE EN EL CINE R= VESTUARIO 58.- SE GUIA DE LAMPARAS DE GRAN INTENSIDAD Y DE LOS SPOTS FAROS PEQUEOS QUE ENVIAN UN RAYO DE LUZ EN EL ROSTRO DE UN ACTOR, TODO ELLO PARA HACR VISIBLES LOS ENCUADRES Y LA IMPORTANCIA DE UN PERSONAJE R= LA ILUMINACION 59.- ES UNA TECNICA QUE CONSISTE EN ELEGIR, ORDENAR Y UNIR LOS PLANOS A PARTIR DEL GUION Y LAS IDEAS APORTADAS POR EL PRODUCTOR Y EL MONTADOR R= MONTAJE 53.- ES LA RECREACION DEL AMBIE NTE DONDE SE DESARROLLA UNA PELICULA R= ESCENOGRAFIA 54.- PUEDEN SER NATURALES Y ARTIFICIALES R= ESCENOGRAFIA 55.- SON TOMAS UTILIZADAS EN LOS AMBIENTES NATURALES R= ESCENOGRAFIA NATURALES 52.- LA CAMARA SE SACUDE PARA PROPORCIONAR OTROS EFECTOS, COMO TERREMOTOS O DAR LA IDEA DE ALGUN TIROTEO Y SE TAMBALEAN O VIENDO QUE TODO DA VUELTAS A SU ALREDEDOR R= ANGULO PICADO O ALTO 50.- SE OBTIENE CUANDO LA CAMARA SE SITUA DEBAJO DE LA PERSONA QUE VA A GRABAR

46.- MOVIMIENTO OBTENIDO MEDIANTE OBJETIVOS DE DISTANCIA FOCAL VARIABLE. SE PUEDEN DISTINGUIER DOS TIPOS; ALEJAMIENTO Y ACAERCAMIENTO R= ZOOM 47.- SON LAS TRES CATEGORIAS EN QUE SE SUELEN DIVIDIR LAS POSICIONES DE LA CAMARA AL ENCUADRAR LAS IMGENES R= ANGULO RECTO O NORMAL, ANGULO PICADO O ALTO, CONTRAPICADO O BAJO, INCLINADO Y DESORDENADO 48.- ES CUANDO LA CAMARA SE SITUIA AL NIVEL DE LOS OJOS R= ANGULO RECTO O NORMAL 49.- SE OBTIENE CUANDO LA CAMARA SE COLOCA POR ENCIMA DE LA PERSONA QUE SE GRABA

60.- EL CORETE SECO, EL ENCUADERNADO, EL FUNDIDO Y LA CORTINILLA PERTENECEN AL R= MONTAJE 61.- LA MUSICA, LA VOZ EN OFF Y EN IN Y LOS EFECTOS SONOROS PERTECEN AL R= LOS EFECTOS SONOROS 62.- ES CLASIFICADA EN RITMICA, DRAMATICA Y LIRICA R= LA MUSICA

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63.- CUANDO SIRVE PARA LA SUBLIMACION DE UN RUIDO O UN GRITO O PARA RESALTAR UN RITMO VISUAL O SONORO R= RITMICA 78.- SUS FINALES SON FELICES 64.- SE TILIZA PARA APOYAR UNA ACCION, CREANDO LA ATMOSFERA REQUERIDA R= DRAMATICA 65.- REFUERZA LA IMPORTANCIA DE UNA ACCION EN ESCENAS EMOTIVAS R= LIRICA R= MUSICAL 66.- ES CUANDO SE ESCUCHA UNA VOZ QUE NOS NARRA ALGO O CUANDO ESCUCHAMOS EL PENSAMIENTO DEL ACTOR R= VOZ EN OF E IN R= THRILLER 67.- PUEDEN SER NATURALES, HUMANOS Y EFECTOS ESPECIAES DE SONIDO R= EFECTOS SONOROS R= DE EPOCA 68.- PUEDEN SER IMITADOR O COMPRADOS R= EFECTOS SONOROS 69.- EL NARRADOR, LOS PERSONAJES Y EL RELATO CINEMATOGRAFICO PERTENECEN A R= LOS ELEMENTOS NARRATIVOS 70.- ES LA PERSONA QUE NOS CUENTA, PUEDE APARCER A TRAVES DE UNA VOZ EN OFF Y PUEDE TENER ACCESO A LOS PENSAMIENTOS DE LOS PERSONAJES R= EL NARRADOR 71.- SON PERSONAJES CREADOS POR EL AUTOR DE GUION; LOS ACTORES LOS CREAN Y LES DAN VIDA CON SUS EXPRESIONES, COMPORTAMIENTOS Y CON EL MAQUILLAJE R= LOS PERSONAJES R= ESTRUCTURA DE LA RESEA CRITICA 72.- NOS CUENTA HISTORIAS DE FORMA AUDIOVISUAL MEDIANTEBUN FLUJO ININTERRUMPIDO DE LOS ACONTECIMIENTOS R= RELATO CINEMATOGRAFICO R= ENTRADA 73.- EL DOCUMENTAL, LA FICCION, LA ANIMACION Y LOS HIBRIDOS PERTENECEN A R= LOS GENEROS CINEMATOGRAFICOS 74.- ESTA CALSIFICADO EN CIENTIFICOS, DE DIVULGACION, HISTORICOS O BIOGRAFICOS, NOTICIARIOS O ACTUALIDADES Y EDUCATIVOS O DE CAPACITACION R= DOCUMENTAL 75.- RECREAN LA REALIDAD R= FICCION R= REMATE 76.- EL WESTERN, LA COMEDIA, LO FANTASTICO, MUSICAL, THRILLER Y DE EPOCA PERTENECEN A R= FICCION 88.- COMPRENDE EL DESARROLLO DEL TEMA, EN ESTA EL AUTOR AMPLA PARA COMPRENDER LA ESENCIA DEL ARGUMENTO R= CUERPO 89.- CON ESTA PARTE CONCLUYE LA RESEA; EN GENERAL DEBE RESPONDER A LAS PREGU NTAS QU LE PARECI LA PELCULA AL AUTOR DE LA RESEA? CMO LA CALIFICARA? LA RECOMENDARA A LOS CINFILOS? 87.- GENERALMENTE EMPIEZA OPINANDO SOBRE LO QUE LE PARECIO EL FILM DE MANERA GENERAL O EMPIEZA A NARRAR DE MANERA BREVE ALGUN ASPECTO DE LA PELICULA 83.- ES EL PORCEDIMIENTO UTILIZADO POR LOS CINEASTAS PARA DAR VIDA A DIBUJOS U OBJETOS YA SEAN REALES O VIRTUALES R= ANIMACION 84.- COMBINAN DOS O MAS GENEROS QUE PUEDEN SER DE FICCION O NO, A PARTIR DE MEDIADOS DEL SIGLO XX R= HIBRIDOS 85.- CONSISTE EN UN TEXTO BREVE QUE COMPRENDE UNA DESCRIPCION DEL ARGUMENTO, EN LA CUAL EL AUTOR VIERTE SUS OPINIONES SOBRE DISTINTOS ASPECTOS DEL FILM R= RESEA CRITICA CINEMATOGRAFICA 86.- LA ENTRADA, EL CUERPO Y EL REMATE PERTENECEN A LA 82.- PUEDEN SER HISTORICAS, DE CAPA Y ESPADA Y EPICO BIBLICAS 81.- ESTE TIPO DE PEICULAS IMPLICAN EMOCION, SUSPENSO O MISTERIO R= COMEDIA 79.- SE CONOCE TAMBIEN COMO CINE DE CIENCIA FICCION R= FANTASTICO 80.- SUS ELEMENTOS PRINCIPALES SON EL CANTO Y EL BAILE 77.- SON PELICULA DE INDIOS Y VAQUEROS R= WESTERN