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La Piedad (1498-99)

Básílica de San Pedro (Vaticano)

174 cm x 195 cm
Mármol de Carrara (un solo bloque)

Miguel Ángel
(1475 – 1564)
Una Virgen joven
, bella y
piadosa cuyas
vestiduras se exp
anden
con numerosos p
liegues,
sostiene al Hijo m
uerto
que, intencionada
mente,
aparenta mayor e
dad
que la Madre,
en
una composición
triangular sosega
da y
llena de ternura …
……….
……….

La juventud de la Virgen es muestra del


idealismo renacentista: se trata de
representar el ideal de belleza y juventud, una
… … …
El bloque
Miguel Ángel tenía que ser
comenzó por del tamaño
escoger que él
personalment pensaba debía
e en las tener el
canteras de conjunto, ya
que la
los Alpes escultura la
Apuanos realizaría con
de la un bloque de
Toscana mármol sólo,
el bloque de no varios
mármol más unidos
apropiado


Su rostro es juvenil pero completamente fuera de
tiempo. ….
su cabeza inclinada ligeramente
sobre el Hijo


..
………

cuyo cuerpo privado de vida reposa en su regazo


miembros desnudos “muertos-fláccidos” frente a los vivos de


la virgen
Miguel Ángel nos presenta un cuerpo muerto sin rasgos de sangre ni
dolor.
Después del Calvario, nos lo muestra con la dignidad del hijo de Dios.
Por eso, se retoma la idea del retrato idealizado, no se pretende un
retrato realista del dolor.
.
.

….

La cabeza con su aire tan dulce…


…consecuencias anatómicas de coger por una axila con


una mano viva y con fuerza un brazo “muerto”…
cuello

las piernas, manos, dedos y venas realizadas de forma


inverosímilmente realista. El mármol parece carne, músculos,
arterias, piel… ¿Hacia

Aquí no aparece el dolor sino la belleza


Al ser preguntado Miguel
… Ángel por qué esculpió el
rostro de la Madre tan joven
como el del Hijo respondió:

“La madre tenía que


ser joven para
expresar la eternidad”


La composición se engloba en
un triángulo desde
la cabeza de la Virgen
hasta la base más ancha
del conjunto.
No hay que olvidar
la relación entre el
triángulo y la
divinidad.

174 cm

195
… …
n i s i o Jean
d e s a n Dio j a d o r del
l c a r d enal
ct i n o emba o ci ó en
r e d i o n
c a r g a da po i l l i e r s, bene e el autor c
b r a f u e en l a s o de V e d e , al qu
La o d e L a grau l a S a nta S
s e
Bilhère francés ant
ca
monar
Roma. El contrato en
tre el artista y
se firmó el 26 el cliente
de agosto de
1498;
además del p se estipulaba
ago de 450 du ,
oro, que habr cados de
ía de estar te
rminada
antes de
un año;
dos días ante
cumplirse el p s de
lazo la obra y
terminada; el a estaba
cardenal había
unos días ant muerto
es, por lo que
La Piedad fue trasladada en 1749 a emplazamien su primer
to fue sobre la
su ubicación actual en la Basílica de tumba del pr propia
elado en la Ca
San Pedro Santa Pe pilla de
El artista contaba entonces 24 años


Cuando la obra fue finalizada y


entregada, algunos pusieron en duda que
hubiera sido Miguel Ángel el verdadero
autor de la misma, dudando de él por su
juventud.

Al enterarse, M. Ángel, en un arranque de


furia, grabó a cincel su nombre en la
escultura, siendo esta la única obra
firmada del artista.

En la cinta que cruza el pecho de la


Virgen puede leerse: «Michael A[n]gelus
Bonarotus Florent[inus] Facieba[t]»
(«Miguel
Angel Buonarroti, florentino, lo hizo»).
Con la mano derecha lo sostiene, la fuerza expresiva se encuentra en el
gesto de la mano izquierda, se pregunta sobre lo que acaba de suceder y
al mismo tiempo muestra resignación frente a lo inevitable.
El vestido de María contrasta con la desnudez de su hijo; pliegues ondulados,
rugosos, que hacen curvas en contraste con el suave, lánguido y liso cuerpo
del yacente. La escultura se termina con un gran pliegue curvo que cae
hacia la izquierda, sigue la diagonal del cuerpo de Cristo. Entre las rodillas de
María queda un gran hueco, los pliegues angulados y curvilíneos crean un
contraste de claroscuro..
Hay que observar que la pierna derecha de la Virgen está
por encima de la izquierda, como para ayudarse a
sostener el cuerpo del Hijo. Se crea así un plano
descendente sobre el que se apoya en diagonal el cuerpo
yacente de Jesús.
el pie izquierdo de
… Cristo está retenido
por un tronco
cortado;
es lo que mantiene
la pierna
levantada,
si no habría estado
oculta tras la otra
m a y o d e 1 9 72
El 21 de
g en s u fr i ó u n
la ima n d o
t a d o c u a
brutal aten ó el
i d u o a p o r r e
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y b r a z o d e l a
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tomad
o p r o t e g i d a con
lueg a d.
d e s e g u r i d
medidas
El demente tenía nombre:
Laszlo Toth. (34 años, húngaro
de origen australiano) Martillo
de geólogo en mano, mientras
los peregrinos esperaban la
bendición papal y esquivando a
los 5 guardias que velaban por
la paz del entorno, le asesta
quince martillazos a la virgen
de ‘La piedad’. ¿Por qué
motivo? ‘¡Soy Jesucristo, soy
Jesucristo y he regresado de la
muerte!’.

La virgen pierde un brazo, un


ojo y parte de la nariz.
Laszlo es condenado a 9 años
de cárcel.

Fue recluido por dos años en un


hospital psiquiátrico para
http://www.la-pieta.org/
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Gr o s lo s á n g u lo s .
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v e a d i s ta n c i a .
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http://mundo
arte.portalm
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L a P i e d a d
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VpXvi0dOU&feature=player_embedded

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