APUNTE SOBRE LA GENERACIN DEL 27

1.- Aplicacin del concepto de Generacin.

Si algn grupo de autores merece el nombre de Generacin, sin duda es ste. Pese a las precauciones que hay que tener, podemos considerarlos como grupo compacto, si bien con varie-dades muy notorias dentro de ellos (lo cual es lgico). El grupo lo forman Pedro Salinas, Jorge Guilln, Gerardo Diego, Dmaso Alonso, Vicente Aleixandre, Federico Garca Lorca, Luis Cernuda y Rafael Alberti. Algunos crticos incluyen tambin a los malagueos Emilio Prados y Manuel Altolaguirre. Estos diez son los que se citan con mayor frecuencia, si bien ello deja fuera de lugar a muchos otros (Hinojosa, Garfias, Chabs...) que, por distintas razones, han quedado relegados a un segundo trmino

Estrictamente estamos ante un grupo generacional (el nombre "grupo del 27" ha sido muy usado por la crtica (G. de Torre, D.Alonso, Rozas); tambin se les ha dado otros menos afortunados: del 25 (Cernuda, J.L.Cano), de la Dictadura (Max Aub), Vanguardista (Rozas), de la Repblica, de Guilln-Lorca...).

Todos nacen en un perodo menor a 15 aos: desde 1891 (Salinas) a 1905 (Altolaguirre). Formacin intelectual semejante: la mayora son universitarios, algunos llegan a ser profesores (Salinas, Guilln, Alonso...). Casi todos pasaron por la Residencia de Estudiantes.

El acontecimiento generacional que les une (aunque muchos ya estaban unidos) fue la celebracin del tricen-tenario de la muerte de Gngora, con unos actos de rei-vindicacin del poeta cordobs (cuya obra "difcil" an no haba sido redescubierta). Se oponen a los que no reconocan el talento de Gngora (actos contra la Acade-mia). Celebran un homenaje en el ateneo sevillano, invitados por Ignacio Snchez Mejas. Colabo-ran en las mismas revistas (Revista de Occidente, Litoral). De 1920 a 1936 sus vidas estn muy unidas. No hubo caudillo (algunos hablan de Juan Ramn, pero no parece claro, pese a su gran influencia). No se alzan contra nada (son muy respetuosos con la tradicin literaria espaola; de hecho, este dato impide que cuaje el nombre de "Generacin vanguardista", ya que son tan vanguardistas como tradicionales (J.M.Rozas). No existe un nico estilo; eso s, en todos se ve el deseo de renovar el lenguaje potico y a veces coinciden en su trayectoria, aunque cada uno mantiene un estilo muy personal (afortunadamente). Para todos la poesa es algo muy serio, que hay que trabajar bien, buscando siempre la perfeccin formal y conceptual. Por eso Gngora es el modelo comn. Debicki seala que todos hacen de lo potico una idea vital. Adems, rastrea una serie de contactos entre ellos: o Inters por el empleo ms adecuado de la forma y de la lengua. o Desdn por el sentimentalismo y la retrica. o Rechazo de cualquier lxico particular como vlido en s.

Igualdad en el concepto de poesa como misterio.

Dmaso Alonso destaca otros puntos de conexin: "coetaneidad, compaerismo, reaccin similar ante excitantes externos". Es firme defensor de la existencia de la generacin. En todo caso, sera partidario de reformar la idea de Petersen antes que renunciar al nombre de Generacin del 27.

En cuanto a las caractersticas de la generacin, habla de dos fases:

Hasta 1927: Triple influencia:

*del ultrasmo: ligar elementos distantes; ennoblecimiento del humor. *del Cubismo: asimilan la tcnica, el odio a la ancdota y a lo sentimental. *de Paul Valry: asepsia, deshumanizacin.

A partir de 1927: "aumento de la temperatura humana", progresiva "humanizacin".

2.- Afinidades estticas

En los autores del 27 es muy significativa la tendencia al equilibrio, a la sntesis entre polos opuestos (Lzaro), incluso dentro de un mismo autor:

Entre lo intelectual y lo sentimental. La emocin tiende a ser refrenada por el intelecto. Prefieren inteligencia, sentimiento y sensibi-lidad a intelectualismo, sentimentalismo y sensiblera (Bergamn). Se observa muy bien en Salinas. Entre una concepcin romntica del arte (arrebato, inspiracin) y una concepcin clsica (esfuerzo riguroso, disciplina, perfeccin). Lorca deca que si era poeta "por la gracia de Dios (o del demonio)" no lo era menos "por la gracia de la tcnica y del esfuerzo". *Entre la pureza esttica y la autenticidad humana, entre la poesa pura (arte por el arte; deseo de belleza) y la poesa autntica, humana, preocupada por los problemas del hombre (ms habitual tras la guerra: Guilln, Aleixandre...). Entre el arte para minoras y mayoras. Alternan el hermetismo y la claridad, lo culto y lo popular (Lorca, Alberti, Diego). Se advierte un paso del "yo" al "nosotros". "El poeta canta por todos", dira Aleixandre. Entre lo universal y lo espaol, entre los influjos de la poesa europea del momento (surrealismo) y de la mejor poesa espaola de siempre. Sienten gran atraccin por la poesa popular espaola: cancioneros, romanceros... Entre tradicin y renovacin. Se sienten prximos a las Vanguardias (Lorca, Alberti, Aleixandre y Cernuda poseen libros surrealistas; G.Diego, creacionistas); prximos a la generacin anterior (admiran a Juan Ramn, Ramn, Unamuno, los Machado, Rubn Daro...); admiran del XIX a Bcquer (Alberti, ("Homenaje a Bcquer") Cernuda "Donde habite el olvido"...); sienten

autntico fervor por los clsicos: Manrique, Garcila-so, San Juan, Fray Luis, Quevedo, Lope de Vega y, sobre todos, Gngora.