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INTRODUCCION Tonalidad y atonalidad Msica organizada tcnicamente por el dispositivo de tonalidades mayores y menores se llama "tonal" msica.

La msica no organizado por los medios que se puede llamar "atonal", un trmino que se aplica en particular a la msica del siglo XX, en la medida en que esta msica no cuenta con los criterios de la tonalidad en el sentido explicado ms arriba. Sin duda, es posible establecer una definicin ms amplia de la tonalidad. Uno podra llamar a cualquier tonalidad mtodo de establecer relaciones entre elementos musicales reconocibles. En este sentido, el sistema de las tonalidades mayores y menores, las caractersticas de un perodo histrico determinado, sino que representara uno de los muchos aspectos imaginables de la tonalidad, y la msica que no cumple con los postulados de este sistema debe mostrar algn otro sistema de relaciones primarias , es decir, otro tipo de tonalidad. Sin embargo, como la msica contempornea escrita sin llaves normalmente se llama "atonal" msica, simplifica la discusin si se limita la referencia del trmino "tonalidad" al principio de las tonalidades mayores y menores. Por otra parte, esta definicin ms restringida est de acuerdo con las declaraciones de los diccionarios reconocen.

Arnold Schoenberg es citado en el artculo sobre la "tonalidad" en la enciclopedia internacional de la msica y de los msicos (Nueva York, 1939) como diciendo: "La msica no slo depende de la acstica, pero en la lgica y en las leyes particulares que resultan de la combinacin de tono y meloda ... Tonalidad, que tiende a hacer que los hechos perceptibles armnicas y correlacionarlos, por lo tanto no es un fin sino un medio. "(la cursiva es ma) Si la tonalidad es un medio, qu es, entonces, el fin hacia el que apunta la tonalidad? Evidentemente, es una organizacin general del material musical que las formaciones musicales puede ser percibido como entidades lgicamente coherents. Con la desintegracin de la tonalidad inevitable provocada por la evolucin de la msica en el siglo XIX, surgi la pregunta de qu nuevos mtodos podran ser diseados para crear formas coherentes lgicamente coherentes en el material atonal. La "idea unificadora" Schoenberg propuesto la tcnica dodecafnica como un medio para este fin. En una carta a Nicolas Slonimsky (. Publicado en libro de msica Slonimsky desde 1900 p 574), Schoenberg escribe sobre el origen de la tcnica dodecafnica: "Yo estaba ocupada siempre con el objetivo de basar la estructura de mi msica conscientemente en un UNIFICAR IDEA ", el cual produce no slo todas las otras ideas, pero tambin regula su acompaamiento y los acordes, las" armonas ". (La cursiva es ma)
Deshacer cambios

Cuidado especial para la creacin de la unidad dentro de formas extendidas de hecho se puede rastrear en todas las obras de Schoenberg. Incluso en sus primeras composiciones tonales, lo hizo ni contentarse con la unidad elemental realizado en las principalesrelaciones, pero, sobre estos elementos bsicos, construy una superestructura temtica

de compacidad extraodinary con respecto a MOTIF-relaciones. El puo CUARTETO Strin, por ejemplo, un trozo de longitud inusual y variedad, pero se basa en unos pocos elementos bsicos temticas que aparecen una y otra vez en mltiples variaciones y combinaciones. Cuando la tecla se desvaneci por completo la conciencia y la msica se convirti en "atonal", la unidad tcnica ya no poda salir de una base armnica slida. Como es lgico, la atencin se centr en el MOTIF-relaciones. Mientras que ellos haban sido formelrly una superestructura erigida sobre la base armnica, que ahora se convirti en responsable de la coherencia de todo el edificio.

MOTIF Y DOCE TONOS-SERIES nfasis en el MOTIF-relaciones de diversos tipos se pueden encontrar en todos los "atonal" Shoenberg de composiciones, incluso antes de desarrollar la tcnica dodecafnica. A pesar de que comenz a componer en el nuevo idioma a principios del siglo XX, era noy hasta 1923 que public su primera composicin en la tcnica dodecafnica. En esta tcnica, el uso de MOTIF-relaciones como la "idea unifyng" para el nuevo material se lleva a cabo con throughness sorprendente. La serie dodecafnica - la caracterstica fundamental de la tcnica dodecafnica toma el lugar de la configuracin bsica de los motivos de que Schoenbers desarrollaron las distintas ideas de sus composiciones tonales. Y puede hacerlo, ya que comprende la suma total del material disponible - los doce tonos en los que se divide nuestra octava-y presenta este material en un orden caractersticas.
Por lo tanto, la funcin principal de la serie es la de una especie de "tienda de motivos" fuera que todos los elementos individuales de la composicin se van a desarrollar. En virtud de sus repeticiones incesantes por toda la composicin general, sin embargo, la serie logra ms que eso: asegura la homogeneidad tcnica de la obra, impregnando su estructura, mientras que, como un hilo rojo que, tejidas en una tela, le da una caracterstica tono de color, sin llegar a ser visible como tal.

Dodecafnica TECNICA Y CONTRAPUNTO


La idea de la tonalidad (como un medio "que tiende a hacer que los hechos perceptibles armnicas") emana de una concepcin bsicamente armnico de la msica. Lo esencial de la tonalidad, como la llave, la funcin dominante-tnica, la cadencia tonal son fenomeno armnicas. En la medida en que la atonalidad depende, para su organizacin en MOTIF-relaciones, aparentemente trae fenmenos meldicos a la palestra. As, el nuevo lenguaje se basa en una concepcin esencialmente polifnico de la msica, muy relacionada con el ngulo desde el que la msica fue visto en la Edad Media, antes de tonalidad (en nuestro sentido del trmino) se haba desarrollado. Por lo tanto se parece el sonido de acercarse a la atonalidad y el dodecafonismo a modo de contrapunto. Hechos de armnicos en la atonalidad tiene sino una importancia secundaria, al menos en la etapa actual de desarrollo atonal.

OBJETO DE LA PRESENTE LIBRO Este libro no pretende suma o codificar la prctica de la tcnica dodecafnica y como aparece en las obras de Schoenberg, Alban Berg sus discpulos y Anton Webern, y varios otros compositores. Esta tcnica est an en ciernes y que puede cambiar en cada nuevo trabajo, el estudiante fcilmente confundirse habra de hacerlo bein examinando sus mltiples aplicaciones en las obras de estos compositores. El autor desea establecer para DetectarH los principios elementales de la tcnica dodecafnica como l lo ha aplicado en varias de sus obras, y de una manera que ha demostrado ser til en la enseanza. Las siguientes pginas cubren aproximadamente como mucho de la tcnica dodecafnica como pueden en el presente ser inequvocamente fromulated en ms o menos reglas definidas. Thetalented estudiante, trabajando a lo largo de estas lneas, podr, despus de un perodo relativamente corto, de expresarse lgica y coherente en el lenguaje atonal. Luego se puede proceder a analizar las aplicaciones ms involucrados de esta tcnica y para obtener sugerencias sobre sus intentos de estos estudios. Es la creencia del autor que, en una etapa posterior del desarrollo, la msica atonal puede ni necesita las estrictas regulaciones de la tcnica dodecafnica. Se anticipa que los elementos esenciales de esta tcnica se convertir en una especie de segunda naturaleza. Esta consumacin, sin embargo, slo se materializarn si la tcnica dodecafnica se utiliza constantemente como un entrenamiento para la composicin en el lenguaje atonal, como la teora de la armona clsica se ensea como una introduccin a la "libre" composicin tonal. Como la tcnica dodecafnica se acerc a ella desde el punto de vista de contrapunto, el conocimiento de estricto (Palestrina) contrapunto se recomienda como requisito previo, aunque no es indispensable.