Elementos de la imagen flmica

Los planos en el cine

Los diferentes tipos de planos que se emplean en el cine dependen de la distancia existente entre la cmara y el sujeto fotografiado, adems de por la longitud focal del objetivo empleado. Planos Cortos.- Se centran en el sujeto de la accin. Plano Detalle. Gran Primer Plano. Primer Plano. Plano Medio. Plano Tres Cuartos o Plano Americano. Planos Largos.- Ofrecen el contexto que rodea al sujeto de la accin. Plano General. Gran Plano General.

Tipos de Planos

El tipo de plano determina, por lo general, su duracin, ya que es necesario dejarle al espectador tiempo material para percibir el contenido del plano (un Gran Plano General, por ejemplo, debe durar ms tiempo que un Plano Detalle).

El uso de unos determinados planos normalmente viene determinado por la comodidad de la recepcin y por la claridad de la narracin... Pero, muy a menudo, se emplean para conseguir determinados efectos o comunicar determinados valores...
Plano Detalle, Gran Primer Plano y Primer Plano.- Profundizar en la psicologa del personaje, sugerir sus pensamientos o sus conflictos... Planos Largos.- Al presentarnos a los individuos como un elementos ms del escenario puede servir para expresar valores como la soledad, la impotencia, la desorientacin...

Los movimientos de cmara. Funciones.

1.

Funcin descriptiva.a) b)

Acompaar a un personaje u objeto en movimiento. Creacin de ilusin de movimiento en un objeto esttico. Descripcin de un espacio o de una accin que no puede ser captada con la cmara fija. Definicin de las relaciones espaciales entre dos elementos de la accin. Expresin subjetiva de la visin de un personaje en movimiento. Expresin de la tensin mental de un personaje. La cmara en movimiento continuo crea una sensacin de dinamismo en el espacio y en la narracin, frente a la cmara esttica, que sugiere ms tranquilidad, serenidad, etc...

2.

Funcin dramtica.a) b) c) d)

3.

Funcin rtmica.a)

Los movimientos de cmara. Clases.

1.

Travelling.- Desplazamiento de la cmara a travs de unos

rales o plataforma en el que permanece constante el ngulo entre la cmara y el objeto en movimiento. a) Travelling vertical. b) Travelling lateral. c) Travelling hacia delante. d) Travelling hacia atrs.

2.

Panormica.- Movimiento de la cmara sobre su propio eje

sin desplazamiento del aparato. a) Panormica vertical. b) Panormica horizontal.

3.

Trayectoria.- Combinacin indeterminada de travelling y

panormica. Suele realizarse con ayuda de una gra o una cabeza caliente.

4.

Zoom.- No se mueve la cmara, sino el objetivo. Este

movimiento ptico permite acercar o alejar la accin, alargar o acortar los planos.

La luz (y la sombra)
Expresar sentimientos y emociones. Crear una atmsfera determinada.

Usos de la luz

Diferenciar distintos aspectos de una representacin. Resaltar la profundidad de los ambientes.

La tonalidad
Clave alta Clave baja

La iluminacin
Luz natural Luz artificial Luz dura Luz suave

El estilo de luz
Luz realista Luz efectista

El vestuario
El uso del vestuario en el cine no es diferente del que se hace en el teatro, aunque hay una mayor tendencia hacia el realismo.
1.

2.

3.

Realista.Vestuario conforme a la realidad histrica. El sastre se informa previamente en documentos de la poca y hace que tengan prioridad la exactitud en la indumentaria. Pararrealista.El sastre se ha inspirado en documentos de la poca, pero ha procedido a una estilizacin. La preocupacin por la belleza o espectacularidad de la indumentaria est por encima de la exactitud histrica. Simblica.La exactitud histrica no tiene ninguna importancia. El vestuario sirve, fundamentalmente, para traducir simblicamente los caracteres de los personajes, su clase social o estados de nimo.

Decorados
Tipos de decorados
1.

1. 2.

Interiores o exteriores. Reales o artificiales.

E S T I L O
3. 2.

Realista.El decorado no tiene ms importancia en la historia filmada que su materialidad misma y slo significa lo que es. Este es el decorado caracterstico del cine sovitico y del cine made in Hollywood. Impresionista.El decorado se elige en funcin de la dominante psicolgica de la accin filmada. El paisaje condiciona y refleja el estado de nimo de los personajes o sus conflictos. Los decorados suelen ser naturales. Expresionista.Los decorados se emplean para expresar una visin subjetiva del mundo en la que predomina la deformacin. Los decorados son, por tanto, construcciones artificiales que tienden a ofrecernos una visin deformada de la realidad. Esta tendencia en el uso de los decorados fue la ms caracterstica durante el Expresionismo alemn de los aos 20.

El color en el cine. Su historia.

Orgenes.l Los pioneros del cine (Mlies, Gaumont o Path) mandaban colorear sus pelculas fotograma a fotograma para realzar el realismo de la imagen. l Durante el periodo del cine mudo tambin se usaron mucho los virajes (teir uniformemente los fotogramas). Estos virajes tenan una finalidad mitad realista, mitad simblica: amarillo para los interiores, verde para los paisajes, rojo para los incendios o revoluciones, por ejemplo. l Poco a poco se fueron abandonando los procedimientos para colorear filmes. Redescubrimiento del color.l Desde mediados de los 30 aparecen ya algunos procedimientos para la imagen en color. l El uso del color se generalizar desde la dcada de los 50. l Sigue usndose el blanco y negro. Siempre con un valor simblico o para sugerir tiempo pasado, verdad histrica, etc...

El color en el cine. Sus problemas.

Problemas tcnicos.l Falta de realismo.- El caso del Technicolor, que ofreca tonalidades chillonas y falsas. l Falta de estabilidad.- Los procesos ms realistas (Agfacolor y sus derivados, como Eastmancolor) tienen poca estabilidad. Problemas psicolgicos.l Percibimos menos los colores que los valores (se comunican, fundamentalmente, mediante cambios de iluminacin). De ah que siga teniendo justificacin el uso del blanco y negro. l El color no es una realidad absoluta, sino que est abierto a la percepcin individual de cada espectador. l Los procedimientos tcnicos empleados para conseguir el color condicionan su efecto psicolgico (Eastmancolor ofrece, por ejemplo, colores clidos y luces suaves, frente a Fujicolor, con el que se consigue mayor frialdad en los colores, ms contraste y luces ms duras). Problemas estticos.l Algunos gneros o temticas justifican la presencia del color, mientras que otros no lo necesitan. l El color se suele usar en funcin de su supuesto realismo, pero tambin puede ser producto de un trabajo artstico, con lo cual puede cumplir una funcin expresiva o metafrica.

Simbologa del color

El negro.- El mal, la muerte, la noche, pero tambin el poder y la elegancia. El gris.- Neutralidad, frialdad, normalidad, aburrimiento, vejez. El blanco.- Pureza, virginidad, limpieza, inocencia, paz, frialdad. El rojo.- Sangre, vida, sexo, calor, agresividad, alegra. El naranja.- Calidez, alarma. El amarillo.- Llamada de atencin, alegra, felicidad, riqueza, pero tambin la traicin y la vergenza. El verde.- Naturaleza, esperanza, juventud, fertilidad, tranquilidad, y tambin envidia, podredumbre, decadencia. El azul.- Belleza, grandiosidad, serenidad, frialdad y orden; soledad y tristeza. El violeta.- Lujo y ostentacin, elegancia, sentimientos intensos, religiosidad.

Las combinaciones de colores adquieren significaciones determinadas, sobre todo en el mundo de la publicidad: Colores fuertes y contrastados en productos para nios y personas de bajo nivel cultural. Tonalidades suaves y armnicas para personas sofisticadas. Colores oscuros para hombres y ancianos. Colores fros para mujeres Para productos que venden lujo, el violeta.

Los actores
Mtodos
Mtodo de Stanislavski.l

Formas de interpretacin
Interpretacin hiertica. Estilizada, teatral, sugiere lo sobrehumano.

El actor debe vivir en cuerpo y alma su personaje, debe identificarse con l. Aspira a que el espectador identifique lo que ve con la realidad. El actor no debe identificarse con su personaje, sino que debe quedar claro para el espectador que la interpretacin se trata de una construccin, de una elaboracin artstica. No pretende crear ilusin de realidad.

Interpretacin contenida. Hace hincapi en la presencia del actor, en su peso fsico. La interpretacin reduce los gestos y la velocidad de los dilogos.

Mtodo del distanciamiento.l

Interpretacin dinmica. Predomina la explosin gestual y verbal.

El sonido
El sonido siempre existi en el cine. Lo que sucede es que en la primera etapa del cine los espectadores no podan orlo fsicamente. Tenan que leerlo, decodificarlo, interpretarlo a partir de los mecanismos que los cineastas utilizaban... Interttulos. Primeros planos de objetos que sugieren un determinado sonido. Gesticulacin de los actores. Lectura de labios...

Aportaciones del sonido al cine

Aumenta la impresin de realidad. Dota al filme de continuidad sonora. Es un mecanismo para conseguir unidad. Empleo normal de la palabra, sin tener que recurrir a recursos que entorpecan la narracin (los interttulos, por ejemplo). El uso del silencio como recurso expresivo. La yuxtaposicin de imagen frente a sonido, jugando con el contraste entre ambos procedimientos. La msica, cuando no es parte de la accin.

Clasificacin de los sonidos

1. El ruido.a) Ruidos naturales. b) Ruidos humanos. Ruidos mecnicos. Palabras-ruido. La msica. La palabra y los dilogos.

2. 3.

La msica en el cine. Funciones.

1.

2.

Funcin rtmica.l La msica se emplea como contrapunto de la imagen. l La duracin de la imagen y de la frase musical son exactas. a) Reemplazar un ruido real. b) Resaltar un movimiento de un elemento de la accin. Funcin dramtica.l La msica se emplea como un elemento que puede ser til para que el espectador comprenda el significado de la accin.