Tema 7 (pregunta 5 de Selectividad) - El teatro anterior a 1939.

Tendencias, autores y obras principales

Las distintas tendencias del teatro espaol del primer tercio del siglo pueden repartirse en dos frentes: A) Teatro que triunfa, continuador del de la segunda mitad del XIX (drama posromntico de Echegaray, alta comedia, teatro costumbrista...). Sigue estas lneas: A1.Una comedia burguesa, con Benavente y sus seguidores, con atisbos de crtica social. Los temas y personajes de la comedia burguesa se corresponden con los de las clases medias y altas de la sociedad de entonces y con los conflictos tpicos de esos grupos sociales: amores insatisfechos, infidelidades, hipocresa, murmuraciones... Benavente consigui un teatro a la medida de la burguesa de la poca, que lo convirti en el autor ms representado; ideolgicamente, se limita a criticar de manera superficial las hipocresas y convencionalismos burgueses, pero sin traspasar lo admisible y lo considerado de buen tono. Entre sus obras destacan Los intereses creados, Seora ama y La malquerida. A2.Un teatro en verso, neorromntico y con aportaciones formales del Modernismo, de orientacin ideolgica tradicionalista. Se trata de un teatro de pura evasin, sin relacin inmediata con la realidad, que recupera temas histricos y legendarios. Destacan Eduardo Marquina, Francisco Villaespesa y los hermanos Machado. A3.Un teatro cmico, con un costumbrismo muy tradicional (se emparenta con el llamado gnero chico, parecido a la zarzuela). Retrata tipos y ambientes castizos, costumbristas, con toques humorsticos y planteamientos falseados de la realidad. Entre sus autores, aparecen: los hermanos lvarez Quintero (que muestran una Andaluca tpica y falsa); Carlos Arniches (el mejor, con gran habilidad en el dilogo y en la construccin de tipos en sus Sainetes o La seorita de Trevlez); por ltimo, aparece un gnero llamado astracn (comedias descabelladas, llenas de chistes, de juegos de palabras), creado por Pedro Muoz Seca.

B) Teatro que pretende innovar, o con nuevas formas o con nuevos enfoques ideolgicos. Aqu se hallan: B1.En primer lugar, algunos noventayochistas (Unamuno, Azorn) y Jacinto Grau. Adems, y por encima de todos, VALLE-INCLN. Estas tentativas se vieron condenadas al fracaso. Unamuno pretenda hacer teatro para presentar los conflictos humanos que le obsesionaban; son dramas de ideas, con escasa aportacin dramtica. Azorn construye sus obras en torno a lo irreal y lo simblico. Jacinto Grau construye un teatro denso, muy ambicioso, con lenguaje lleno de calidades lricas.

Sin embargo, es VALLE-INCLN el gran renovador de los lenguajes teatrales. Fue muchos ms all de lo que permitan las convenciones escnicas de su tiempo, empleando numerosos escenarios y con influencias cinematogrficas. Las acotaciones de sus obras son verdaderas obras de arte literario. La originalidad del teatro de Valle no tiene parangn en nuestra literatura y sus intentos de renovacin dan como fruto el descubrimiento de nuevos caminos expresivos. El expresionismo de sus argumentos lo lleva al desarrollo del esperpento, profusamente representado por algunas de sus mejores obras. No es fcil la clasificacin del teatro de Valle a causa de su variedad y complejidad. Su obra teatral suele agruparse en tres ciclos: a) El mito: La accin transcurre en una Galicia mtica, intemporal: Comedias brbaras, Divinas palabras. b) La farsa: Obras situadas en un espacio ms 'ridculo', propio del siglo XVIII: jardines, rosas, cisnes: La marquesa Rosalinda, Farsa y licencia de la reina castiza o La cabeza del dragn. c) El esperpento: Luces de Bohemia (1920) y la triloga Martes de carnaval ( Los cuernos de don Friolera, Las galas del difunto y La hija del capitn). B2.Ms tarde, nuevos impulsos renovadores de la mano de las vanguardias y de la Generacin del 27.Caracterizado por tres aspectos: depuracin del teatro potico; incorporacin de las formas de vanguardia y propsito de acercar el teatro al pueblo. Entre los que lo cultivaron se encuentran Pedro Salinas, Rafael Alberti, Alejandro Casona (La dama del alba) y, por encima de todos, GARCA LORCA. El teatro lorquiano gira en torno al conflicto entre la realidad y el deseo. En sus obras aparecen combinados el verso y la prosa, y se va abriendo progresivamente a los conflictos colectivos, al teatro de tipo social, que debe ser acercado al pueblo. Pretende un teatro total, en plena comunicacin con el pblico. El teatro de Lorca es, junto al de Valle-Incln, el ms importante escrito en castellano durante el siglo XX. Se trata de un teatro de una gama muy variada con smbolos o personajes fantsticos como la muerte y la Luna, lrico, en ocasiones, con un sentido profundo de las fuerzas de la naturaleza y de la vida. Al comienzo de su carrera tambin haba escrito dos dramas modernistas, El maleficio de la mariposa y Mariana Pineda. Entre sus farsas destacan La zapatera prodigiosa y Amor de don Perlimpln con Belisa en su jardn. Los dramas calificados como irrepresentables, El pblico y As que pasen cinco aos. Las tragedias rurales. Se anan mitologa, mundos poticos y realidad, y el tema de la oposicin y enfrentamiento entre deseo de libertad y fuerzas represivas es constante. Son Bodas de sangre, Yerma y La casa de Bernarda Alba, que la crtica suele considerar la obra fundamental de Lorca.