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Primera edicidn, I9 74 Primera reimpresfén, diciembre I 974 Segunda reimpfesidn, enero 19 77 Tercem reimpresidn, /ébrero I 9 78 Cuarta feimpresién, ubfil 1981

Piernas y ruedas Efectos ocasionales E1 pavimentc Planificacién del llano La ley del embudo Alumbrado pdblico Publicidad exterior Las parades
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Architectural Press 1971 © Edicién castellana, Editorial Blume, Reservados todos los derechos Impreso en Espaia Depésitc legal: B-11970-1981 Impreso por: swam \_'A\ma, s A
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Predecesores de 1a urbanistica actual Incorporacién de érboles Diferencias de nivel Aqui y alli Inmedincién
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EPILOGO INDICE DE CONCEPTOS

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INTRODUCCION

No hay duda alguna de que las concentzaciones humanas en forma de ciudades tienen sus ventajas. A una familia normal, que vive en el eampo, raras son las ocnsiones que se le presentan de asistir 2| una funcién teatral, a una reunién de Sociedad, a una cena, O de poder acudir a una biblioteca publica; a esa misma Familia, de residir en la ciudad, le seria sumamente facil podcr disfrutaz de todas csas distraceiones. E1 dinero que puede gastar en ellas una sola familia es, practicamente, muy poco, pero esa misma eantidad, multiplicada por varins decenas de miles, hace posible gozar de toda esta serie de amenidades. Una ciudad es algo mas que una suma estadistiea de sus habitantes. Una ciudad tiene el podcr de generar un excedente de amenidad que constituye una de las varias razenes que hacen que la gente prefiera vivir en eomunidad a hacerlo en el aislamiento, Consideremos ahora el impacto visual que una ciudad produce en quienes rcsiden en ella o en los que la visitan. En este caso, es aplicable un argumento similar al que acabamos de exponer, pero referido a los edificios: reunamos en un momento dado y en determinado punto a una considerable cantidad de personas y lcndremos un excedente de diversiones, de entrctenimientos; pongamos uno junto u utro toda una serie de edificios y, en su conjunto, cclectivaxnente, nos proporcionaran mucho mayor placer visual que el que nos daria cada uno de ellos

oontemplado separadamente. Una casa, un edificio del género que sea, que se alza aislado en medic del uampo, podré ser considerado como una obm arquiiecténica mas o menos agradable a la vista, pero pongarnos media doccna de edificios uno junto a otro, y cumprobaremos que es posible la existencia de otro arte, perfectamente distinto del de la arquitectura. En el ccnjunto de edificaciones se hallan presentes varios elementos cuya realidad es practicamcnie distinta de los de la arquitecturn e imposibles de encontrar en un edificio aislado. Podeinos dar un pasco a lo large de las edificaciones y, al dar la vuelta a una esquina, tal vez aparezea ante nosotros, subitamente, otro u otros edificios cuya preseneia no esperabamos. Su vision puede llegar a sorprendemos, incluso a asombrarnos (reaccién generada por la composicién del grupo de edificaciones y no per un edificio aislado). Supongamos lumbién que los edifieios han sido construidos y agrupados dc forma que se pueda nndar, pasear entre ellos. Entonees, el espacio que sc ha dejado entre uno y otro purece como si tuviera vida propia, una vida completamente aparte dc la de los e\|i|`icios que lo limitan, y la reaccién del paseante sera decirse: “Estoy en el o “estoy entrando en él". Téngase en euenta asimismo que en el grupo formado por In media docena de edificios que nos sirve de ejemplo puede haber uno que, en mzbn de los fines a que ha sido destinado, no concuerde con los demzis. Puede truiurse de un banco, de una iglesia 0 de un tcatro, situados entre casas residencialex. Continuemos suponiendo que nos detenemos a contemplar la iglesia en si mlsma, por separado, y comprobaremos que todas sus cualidades, tamaio, color, motivos emamentales, etc., se nos aparecen claras, evidentes. Pero pongamos es luisma iglesia como fondo de otras casas de manor tamano, y nos daremos cuenta lmncdiatamente de que éste se iw hecho mas real, mas obvio, y ello debido,
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,.n~i~|\nn| t-uw, in la coinpziraeién que establecemos entre las dos escalas, En vez de Il nu u~|u|\ lu ilu gran tiuuano, uos hallaremos ante un edificio ALTO, del que sobreu|.~ii, in mu eluurcuto de mayor atraecién visual, sus CAMPANARIOS, La diferen.ii i|l» ti, u\ll`u;:\ci6|\ entre grandeza y elevaeién es lu que eonstituye la medida de4 wlin uiu. |‘|| 4-iiliilzul existe un arte de Ia relation, del mismo modo que existe un arte ill' lu ul |ui|t-eiuru, Su finalidad no consiste en estudiartodos los elementos que inuul |||| V ou ul uoirjuntoz edificios, arboles, paisaje, agua, tréfico, senales, etc, y t»|um||iI\I;|||<\s, eulrctejerlos de forma tal que so deseneadene el drama, Para una .uu|iu|_ su auubicnte, sus circunstancias, constituyen un auténtico acontecimiento iluiiiuiitm. <’uusi<lcrcmos solamente la cantidad de gente que interviene en su
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pulvo y agite los cortinajes, Con la vision suoede algo parecido; a veces, al comprar uuu oosa, nos dan mas cantidad de la que hemos pedido. Cuando echamos una iuirzida al reloj para saber lu hora, vemos no solamente el reloj, sino también el pupel que cubre la pared contigua, los elaborados adornos de barnizada caoba, las historiadas minuteras en forma de saeta y hasta una mosca que se ha posado en el uristal. Cezanne hubiera podido pintar un cuadro con este tema. De heeho, la vision resulta no solamente util, sino que, ademas, tiene la virtud de evocar nues-

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mrsu unurteuimientor especialistas en demografia, sociologos, ingenie-

ini., lm uitus cu eucstiuues de tr{1fico,jardineros, etc,; todos ellos deben coopcrar vu ||;u|stu||u:|r uuu :niriada de factores en una organizaeion viable en lu que se put-ilu vwu' y lnilwariur. Es, de hecho, una empresa humana de gran aleance. \ uu ulvxta\|\te... si, al término de todo ello, la ciudad nos parece deslucida, l\|u1»lu\:u|:|. i||si;;|\i|`icu|\tc, sin interés y sin alma, todos esos esfuerzos, trabajos y -uuuiluui ~~., ||:||u'xiu sitio vauos, puesto que la eiudad no se hulnra logrado plenauwrilv Hu Imlvrai |`rucusado, Se habra preparado el monton de lefia para lracer |uv|u\_ |u~n» nu se Iurlmi encendido la eerilla que debia hacerla arder. |‘u |u um-| Iugur, hemos ya apuntado la idea de que la impresion y el drama ,un-ilnu sm in iigiuzulos y puestos a la luz del dia, automaticamente, a través de la \||vw.|ii4i|vi|’»|| rtic|1tiI`icu y de soluciones conseguidas por los técnicos (0 por la parte |i‘i‘uu‘u ilvl rcielvro). Nosotros, naturalmente, aceptamcs todas esas solueiones, In-ui lui uns xvuliiuus itlcutificados del todo con ningunn de ellas. En realidad, no pinlviiins st-u|u'u<\s irlcntificados con ellus, porque las solueiones cientificas se Iuinuu, p|||u~i|\;|l|iw|xtc, eu lo mejor que puede lograrse sobre un nivel medio: un ulwl intwllu the hienestar y confort individuales, un nivel medic de temperatura .uuliu-|u;||_ \|u nivel urcclio de factores de seguridad, etc., y todos esos niveles nuwllw., uulus i-sus promcdios, no son suficientes para que un determinado resulta» i|.» um ||u~vi|u|vle|ucu\e 1| un determinado problema. Hay, por decirlu de algun nu-<|»»_ lu~i~|u»s_ Iiuztorcx fluetuantes, inaprehensibles, que pueden sincronizar o pin xuiguicslo, cutrar en conflicto entre si. Conseeueneia de euanto afirmaui-»:i t-re qui: una eiudad puede adoptar uno o varios modelos y seguir funcio||u|u|iv it iu ilsilu, vnu cl mismo éxito, tanto si se ha adoptado uno u otro. Yuqui .i|i.||¢»i uliu 1:|<~|i»|', cl :le la flexibilidad, elide la ductilidad de la solucion cient(lu n, y |»|--< |u|u|t~|\|u In tku-nm como re manipule dichlz flexzbi/idad es lo que hace |uv,|lv|v rl ,u|i- th-I i-uulitiste, Como ya hemos dicho, lo importante no es estubleeer uni iuw. i>ln.i»||i|;|x solute el aspecto y configuracion de una ciudad o de sus alredetlniiw, :tum uhm iuuclro nuis modesto, de menor alcance: de lo que se trata es, wlu||»l|~u||»uu-, ill- ///4///I/mlnr zicnlro de cierms mlerrznciizs. ‘_ |~,rn ‘.l;;|ul`u‘:| que poricmos contiar poco en la ayuda de la técnica y que" ill-|u~uu»\. vnlvm |uu~st|:\s u|ir:\das a otros Valores y a otras normas. |>l~lu-z|\u:, p|r~<v<~\||\:||'|1os tlc la facullad de ver, porque es preeisameute por‘i uwrlin th- lu visiu pin lu que podemos formarnos una idea del conjunto. Si alguien Iluruu ;| In |uu~||,| :Iv uucs||.| casa y la abrimos, puede suceder que penetre en ella uuu ulliuui th- vivuliv que Ir.u'ru las estancias mas proxirnas ala entrada, las Ilene de
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lros recuerdos y experieneias, todas aquellas emoeiones intimas que tienen el poder de eonturbar la mente en euanto se manifiestan. Es este excess de vision lo que importa puesto que, cuando el ambiente esta a punto de provocar una reacuién emocional con 0 sin la intervencion de nuestra voluntad, nos interesa comprender los tres eaminos por los que elio tiene lugar. Estes son: la Optica, el Lugar y el Contenido, l. Referente a la OPTICA, Permitasenos suponer que estamos dando un paseo por una ciudad: nos encontramos en una calle recta, a uno de cuyos lados se nbre una pequena plaza, al final de la cual, otra czille tueroe ligeramente antes de Ilegar a un monumento. No es infrecueute este supuesto, Lo primero que vemos cs, desde luego, la calle. Pero, después de pasada la plazoleta, y antes incluso de tlnhlar la esquina, apareoe ante nosotros una nueva perspectives, perspeotiva que sigue estando con nosotros mientras cruzamos la plazoleta. Al dejar ésta atras, entremos en la segunda calle. Y una nueva vision aparece ante nosotros inopinadainente, aunque nuestro andar sea uniforme, Por ultima, al doblar definitivamente la esquina, verenios cémo se levanta ante nosotros la masa del monumento, El siguificado cle todo esto no es otro que el de que en los paseos a pie _por una ciuclad, a paso uniforme, los escenarios ciudadanos se nos revelan, por regla general, en forma de series frugmentadas o, por decirlo de otro modo, en forma de revelacienes fragmentadas, Eso es lo que denominamos VISION SERIAL. Examinemos mais adelante su significado. Nuestra finalidad original, primera, es el manipular los elementos de una Ciudad de forma que produzcan un impacto eu nuestras emociones. Una Calle larga y recta produce poco impacto, porque la vision inicial es asimiiada répidamente y se haee monétona. La mente humana reaeciona ante los contrastes, ante las diferencias, y si dos cuadros (la calle y la plazoleta) se hallan simultaneamente presentes en nuestra mente, se produce en esta un vivido contraste y la ciudad se nos apareee visible en un sentido mucho mas profundo. Adquiere vida n causa del drama de la yuxtaposicién. Si no es asf, la eiudad pasa por delante de nuestros ojos sin adquirir rasgos earaeteristieos, como inerte. Respecto a la Vision Serial se impone esta observacién. Aunque desde un punto de vista cientifico 0 comerciallaicuiyd puede constituir una unidad, desde nuestro punto de vista éptico podemosidividirla en dos elements; la yisirjn teal.; exixley1tc,_,y__la vision emergente, Por lo general, esta esté eonstituida por una, cadena accidental de acont&in5ier\tos que, a pesar de su significado, derivado del mismo encadenamiento, son totalmente fortuitos, Supongamos, sin embargo, que consideramos esos eslabones de la eadena como una parte, como una rama, del arte de la relncién; si asf lo haceruos, dispondremos de una lxerramienta valiosisima con la que la imaginacion humana podra moldear a su gusto la Ciudad, formando un drama coherente. El proceso de manipulacion sera capaz de transformar hechos
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descubrimos que. /\l liual de esta y dando frente al edificio de Central Vista.uu. tzrmbién. con situaciones tan dramatizadas como la del ejemplo.y. pais en el que fue cscrilu ealu l|u|<\rli|¢ei6n y. reaccionara ante el hecho <|e seutirse encerrado. el hecho dc la altura se dramatiza y se hace real. Suuurrgamos que ticne lugar una reunion social en una casa particular y que u ullu . su forma de cstar construidas evideucia la presencia de distintos pei fmlrur uquitectéuicos.i tle las réplicas de la sehorita X contrarrestra y anula la ingenua y zuuulluu verborrea del senor Z. precisarneute. los accesos desde la Central Vista. Si. eu mi opinion. todas desconocidas entre si. en consecuencia.mwteir diversas personas.u lu y hacerla mas remota. los presentes se iran dando cuenta de que lu uurulu /. sera facil oomprobar que el conjunto ciudadano se convierte en una experiencia plastica. Y asi sucesivamente. “estoy dentro".l. Pongamos un ejemplo. Relereute al LUGAR. A causa del contraste existente entre contenido (Calle) y revelacion (precipicio). coneordancia y conformismo. al fondo. . lun uulu leutes a la reunion empezaran a sentirse a gusto y a divertirse. |’crc existe en el fondo de nuestras mentes la sensaeién de que p<ulrtuu|u~¢ luum desaparecer dicha mczcolanza y volverlo a hacer de nuevo. como hemos dicho. que parecen colgados en lo alto de un monte. Es vllu ulgu surnumcute sencillo. normalmente.|»|1us cstamos AQUI y el esta ALLI. debemos erear. l~lr»\. pr-rlur rmu. o de que “esta subicndo por ella”. esa rnezela de estilos. Situese a un hombre en el borde de un precipieio de 150 metros y truulra un extraordinario y vivido sentido de su posicion. la Rasl\t|':|pu||\| <l<>w Xtwretariados \\l\. Viniendo ~»u|r~u\pIar. No obstante. De hecho. <|e r lnau sido creados gracias a la hébil rclacion mutua existente entre r\|u|mN.del cuadro general de lo que lo rodea (del ruismo modo que una fuente adicional de luz debe ser tenida en cuenta y debidamente caleulada por un fotégrafo. escala. Desele a c\|ulq\|iu|u <|<~ ruvwulms carta bianca y lo que haremos sera". llsto es conformismo.lu qui. pero el principio sigue siendo el mismo. nos encontramos en una estrecha y mal empedrada Calle del pueblo. tales como el tiempo o el acontecimiento del dia. eu unnbio. al hallarnos casi a sus pies. con gesto atento. Pronto. careicter. A medida que vamos subiendo lu peull lr'u» u v.u| rle Nueva Delhi. un ALLI. Este efecto de truncacion sirve puru tum . La primera parte <|4~ In vvlzula la pasarzin en educada y formal conversacién sobre temas de carauler pu-uv |. Referente al CONTENIDO. en este sentimiento que experiments una persona en la calle o en una plaza dc que “esta en el|a”. por ejemplo. autométicamente.|l. rl marco y el medio arnbiente. 20). lanzamos una exclamacién de horror porque dicha terraza no es mas que un saledizo sobre un preeipicio de trescientos metros de altura. crear simetrfa.rlehe ser una ciudad pianitieada. Supongamos que realizamos una excursion por el sur rle Francia y que. desde la avenida de acceso. A ese nivel de consciencia. con calles y avenidas Lle lrunulu ||ur~:|l y edifieios sirnilares todos ellos en altura y estilo. (Tomo sea que el relacionarse a si mismo con lo que le rorlea constituye un Iialvito instintivo del cuerpo humano. por fastidioso que le resulte ese trabajo). planeamos nuestras ciudades desde el punto de vista de una persona en movimiento (peatén u ocupante de un vehiculo automévil).C<>nStituye su principal encanto. de la India. ya que a todas luces es imposible que pueda existir el uno sin el otro. situese al mismo hombre vu ul furxdo profundo de una gruta e. una reaccién emocional tipica cuando se desciende a un nivel por debeqo del suelo de la ealle y otra al salir de nuevo a la superficie. dado el caso.| upareciendn gradualmente la Rasl1trapathiBhawan ante nuestros ojus y ul urmvrio que hasta entonces la envolvia se nos va revelando poco zi poco Iiuslu qua . en su edificacion. Nos gustarra crear un nuevo esccnario. La segunda cuestion se refiere a nuestras reacciones |r~t|u~r-lu a lu posiciéu que ocupa nuestro cuerpo en medio de lo que lo rodea. equillbriu. personnlirlrul y uuuralad. nos sirven la bebida que hemos pedido en la terraza y.y solo es visible su mitad superior. en un viaje a traves de aglomeraciones y vacios. Se ofrecerén cigfirrillm. Hay una plaza abierta. al cabo de un buen rato de andar. Sera. formarla por los erlificirrs rle hm -<uno a cada lado de la plaza. Se puede producir. until li w|i. en una secuencia de exposicioues y encierros. en el transcurso de la misma.|. Se experimenta una sensacién de encierro en el interior de un tunel y otra de libertad en medio de una amplia plaza. desearnos visitar uno de esos pueblos. asi como también la intcrvencién. . situado a mayor altura. hay una alta vcrju.r-. Basandonos en este serrtido de la identidad o simpatia con lo que nos rodea. debemos enfrentarnos con un campo de cxperreueiax que arranca de los mas intensos impactos de exposicién y de encierro (lo qui. En realidad. inmediatamente después de habemos formulado un AQUI. aunque de penosa conccpci6n‘ (ilustracion pag.u‘. no tenemos que enfrentarnos. Eu muchos casos. no es posible ignorar este sentido posicional. de que “esta llegando a ella“. al salir a ella. de expansiones y represiones. y solo entonees. En una ciudad.rr-ro. Significa. es éste el concepto popular rlr. r||u~ vucendcran. estilo.\w. estimo que se debe ix mas lejos y procurar que dicho factor sea adccuadamente explotado. todo eso no sera uuls qmuuu pura exhibicién de modales. llslu ll u-un-.\. El cdificio queda. se emrvierte en un factor -importante. nos es posllrlrl \~. Subimos fatigosamente el camino que a el ccnduce. que cuando entramos en una habitaeion o en un edificio. la Rashtrapathi Bhawan queda parcialmente tapada poi' lu |ruu ilu uh. En esta ultima categoria se ineluye la uuuu ruweirlrr cn sf de una eiudad: su color. inmerliatameute. merlio ocullu. mais arlcctuulu v pm leclo.sig||il`icado en situzrciones de alta intensidad emocional. un ejemplo de cémo se debe com|1o|lu|' vu nur ierlad una persona bien educada.llevado a extremos patolégicos se traduce en sintomas de égorafobia y de rlauustrolbbia). nos decimos a |\u»<v||'4>s ruisuios: “Estoy fuera". por una avenitla eu |r<~u principal. tan sencillo como su enunciado. da origen a una nueva forma de AQUI y ALLI. Pero. Pero alli.'. complete y entera. tan tipicos de la region. algo bastante fastidiusn. la alta pantalla de hierro forjado.uulu-mln poner como ejemplo de ello a la India. Muchos de los mas importantes efectos urbanisruwlrtr-s . de \liI`e|e||Iun r-<|ui|vos constructores. batido por el viento y. Dejando por scntado que la mayoria de las ciurlades son Llc |`\|rulur||’v|\ u-uiola. ala Rasl\tra|\||Il|| |l|v. ulvuur ilu. Len qué consiste el eonformismo” lntentemos expliearlo cou uu sfrull.w tr pq . unos a otros. poco a pow se ira rompiendo el Irielu y ilu rl:-lrujo del barniz de modales ortodoxos y del eonformismo ira eme|'gia~|ul<| lu primiralidad humana. materiales y |u<| lu»rr:io|1es. “estoy en el centro de la habita|(\u". claro esta. Entcnces. . Toda una seuuuu ul ue vistas brillantes.|w:u|_ accede al eonjunto. Pero. Y tambien ella. El cmu`uru||n||\u _ -. Sentimos deseos de beber algo y entramos en un bar. al dificultar cu rivrlu tuorlu Ia vision. los dos Seeretariados en su tolalirlutl.

con lo que es Ibn v luxlltliose. nos daremos euenta de que una casa tropical cs muy clistinta de las de las zonas templadas.\ pm' el fuegn. casi somlnios. n distintes tipos de edificacién. Pero. desde el punto de vista del planificader.|tl. . El problema no es nuevo. el Juego de les lilelnru lm. Ill Ixombre “ehoca” con lo que le rodea: con lo que no le es familiar. esta Iigura reja es.\s que se realiznn come producto de la experiencia y de lasjugz\du_s uuIev|\>~ ww.l Para elle disponemes de tres proeedimientos. todavfa estri excluido tle eau |»t-queia caja pintada con colores rojo y ore. liste estado de cosas hu ido empeorzmde durante el eurso de los ultluuux Alle/ Autos. con la dcbida tolerancia a la eonviveneia. cn |`\n|u1v <|t~ in wt it-\ tle situaeiones_ Nueva Dc/lli. tlebido alas razones que mas abaje expondremos. Todo ello permanece unido a una nuevu v\s|nu un-. iuscnsibilidad en la construceion de ciudades. presenta dos ineenvenientes: ll|| primer lugar.vlcnlentos tales come pestes y adoquines. lin Ins paginas que siguen. demasiadu. ll|v. en vez de presentar los de épocas anteriorcs. asimismo. y. pesteriormente. en este estado de eesas ocurre que lo superlleiul su lm r<m\'u|'tido en moneda corriente. cuyo tftulo no recuerdo en este momento. El conformismo. se compone de dos faetores: la vision de lo Existente y la vision Revelada. que las diferentcs religiones yl grades de educacien social obligan. de earzicter e individualidad y. Cuando se intenta colenizar cualquier zona extensa. en hnllar el punto exacto de apliczteién. la cosa mas roja que he viste en mi vida. su trasfoudo. en la rapidez con que se ha |>|'ot|l|t'l4|\\ ul -mln A J. también nuestru sensibilidad pam los detalles locales se va hueiendo mas nguda. en encontrar la puerta del castillo. Dentro de un sistema comunmente aceptado fcuye resultado sea producir Iueldez y no anarquia. Las estadistieas son algo abstracto. la anulacion de los efectos estadisticos. de tres caminos. quo integrun el “paisaje” prepiamente diclmo. yuxtaponiéndelos. pero cl eludirlo deliberndamente creande diversiones artificiales cs sin dude algo mucho peor que lo que se trataba cle evitar. puede resultar totalmentc a\r\tict~r>1|t'| mural. que los edificios eonstruidos on um region en la que abunda In urcilla estzin heehos con ladrillos y les de otra.gu_ lintonces. resultzt muy difieil de eludir.|tl. siempre. conmensurable y util progresien en la planifieaeien sine que. En tal easo. principalmcnte. de tres puertas: In del muvimiento. Il-1 este eonsiste la teeria del juego. ereur algo que sea verdaderamente preveehoso para la coleetividnd. de hecho. per el eontrario. se intenta levantar un mapa de tales iugaulus mnvmnentos. el resultado earece de vida. la tarea de enoontrar el pequefto. el afilzrdo aliilcr rlculru :lvl vnslo pzijar cle los edifieios do la posguerra. wy. se construyen con sillares. aniquila. la de la posicién y ln del centenide. hernes visto las seuales que int|iel\lm|| Ins :ities de trénsito de los peatones y hemos eomprobado el incremcntt> expo timvrulanle por las medidns de proteecién. dentre de las tres principales concepeiones indicudas. hay una pequena figura roja. llegamos a un segundo punto: g. pztisaje compucsto por Verdes oseuros. de los diagramas l lmtms. o de Esto y Aquelle. Por el ejercieiode ln vision se llega a la conclusion de que el movimiento no eonsiste solamentc en una simple. mientras que el espfritu. el acuerdo de difercnciztcion. probablemente.yasl resulln vu |. segun mi mode de ver. Constituye un heche comprobado que en \\n logrude contraste de colores no solumente descubriinos la armenia ereada sino Iambién la mayor autenticidad que endu une de los colores ha adquirido. gambitos y n1uel\l\sul|_:|x se admiten y al igual que en el ajcdrea. es fuente de vida. el eonj\|uto ambientnl sera resuelte ne en conformismo. Y u 1ucdida que el eampo de ebservucion se va estrcchando. Pero Lcémo difereneiarlasf' Si. civico y superficial. las \|il'\t'|||v cuando se trata de ampliur cl Arte tlul null-\ eoinlenzznt a surgir mas adelante.tl t-wcrihir una introdueeién para esta edieirin de “El paisaje urbano” no er|l'u\:|v no mzorr ulguna que me induzca a nlterar sustancialmente lo expuestu eu In nulmlluecien eserita lxace diez anos. Hay mucha. los seres humanos y las editicacioncs.w¢|l»|e etlificar viviendas para hornbres. En prineipie todo. en que uhundan las canteras. la mayor difieultad para lograrlo reside. ninguna de estas manifestaeiones es aprepiada para el |mt~r|]|~ mImin»_ lamcntztblemente. en realidad. son tratados en un plane de igualdad. y de que este sentide de identidad es compartido por los demas y en todas partes. puede dividirso en dos partes. por el contrario. El resultude no sera sino un diagrama tridirnensional.habra dado paso a un acuerdo tficito de diferenciacion. de que siente la absoluta necesidad de un sentido del lugar. que we sllvv tlt. un emlmrgo. en edificios. es decir. mu In que Ie repugana. Pues bien. en el que se lc exige n la persona humana que viva. (Ten elle.nos sera pesible inanipular Iodes les mntices de escalu y estilo. praeticamente monecrome.I’er que esta busqucdu es Inu llxl full? Perque.pnrtin\os dei un punto de vista mas amplio. pero. a mi entender. Tomemos otre ejemplo: supongamos que se pretende censtruir un nucleo urbano dcstinado a ser habltado por unas 5000 personas. convertirla de un ambiente para esténmgos ambulantes en un lugar de resideneia para seres humanes. Sin embargo. l‘l5‘Y INTRODUCCION A LA EDICION DE |‘)'7| . |’||u. . de materiales y color. Lintenta nuestra generaelou =4m‘»|| nnnyer provecho de lo que buenamente le ha deparade la suerte'? Sin clullu :||v||||u In enusu reside. y a cada una de las fnmilias se le destina el |nismo Lipo de casa. En un arnplio paisaje de Coret. sino en una interaccién de Inste y Aquello. Ilemos side testigos de un estilo decorative. claro estfi. me ha sugerido que una nueva edicion de “El paisaje urbaue" tlelvu| nl lmellse en ejemplos modcrnos. segun la idiesincrasia de cada uno. que pueden ser las de Vision Serial y lnptlu \\-|u|' v Alli. El conformismo mata. al ser transpertadas a les planes y les plnuos convertidos. el pnder y la vitalidad de la imaginucion hu1nana. Deseubrimes que el ser humane se da cuenta eonstantemente de euél es su pesicion entre lo que le rodea. En este aspecto. excesiva confianan en el tanque y el eurro lvlindado desproviste de canon teleseopico. el mensaje original de “El paisaje urbunn" un Im Inmsmitido con toda su efectividad.

r| H - »1"\tt““ln"\ l” |~». queliallé la soluelén en uu ulurir y lil L1 Lv ilu. En este e<li|`iui<v ul <|<cu |>r-no |`\|e tlnviclido en dos partes. it " .\|. pero la béveda esta.. mas edifieios. nos vemus ohliln|\\~> en el eerebro.A4-siziiislir en columnas aplicadas. orgullo del esfuerzo la béveda mlsma. y por elle me he eonvertido en etéreo. técnica eupn con arboles Llc y recta. evidentemente. Las paredes estan soportadas por robustus prim constructive. y hasta.-u\.~f i 5.4 .. Ioutlres sufre de indigestién. umm lin ejemplo nos dard la explieaciont precisamente ahora.interrumpido la comunieacién normal entre la planificaeién y lu r-lrmeado. labdveda. y lweer que cl peso misma fuera conducido eon toda seguridad hasta el suelo.~ <” ins!" Q .. Iliinuiis erlindrieas..r»ivm|:||* la culminacién de las elevadas estructuras. en mm a su entendcr y prohibitiva. 1 n-. comunicaeiones mas rapidasy extravagantcs métodos dc cousrinnlwio que ha i|\|ui:\6\\. ar. No i||¢~|vt:\ llc que llevamos zuecos en vez de zapatcs. a los organizadores del paisaje urbano a|`ir|\\:|\'xv la forma de humzmizar la rnateria prinm aprender pox* experieneia l-n su quehaeer y que se halla a su disposieién.= "_ . “Soy fuerte. segun el eual euanto mas :xumenta eljuego mayor el meollo del usiuum.gmlos a introduclr cambios :il rles:\|'|'u||\\|nz\n:| pueda entrar en eontacto efezvtivo con las fuerzas que presiden ll" ra. Ya no tiene ningun sculislu . eerea de Aleeon cle Sees.. dialogo.la dispuestosa amboslados de la misma. Consecuencia: el paisaje urbano esta mal digerinlu.|.|ia-mv llcl Iugar emplezan a darle la bienvenida.int-ynnilnune quién lo hizo. pero necesitamos el uno del ctw. snsicuilln "Iliour Inv aingcles. cuando escrilm (Wig.r. y quién fue el primero que lo sulgixirl. . fantastieamente aligeradas." mpi-|. l|| lu hullum.|\ visuales de la gravedad enlazan el cielo con la sélida lui-win Ievantudas por el hbmbre. representados por los pl1|||i|`ivorazrrulores. :mln-rms quien fue el autor: un buen mozo. una ealle aneha Imreim planificaeion no es sino u in-ox'l:\v..o.\i|u el peso.ni |». totlos lm.. en sustaneia mvute tragados. el lin de que la mctliiln organismo con en nuestro . Iwi ruanto usted empieza a comprender el juego. a vale quejarsc v\ni. pcm no potlemos digerir eon mayor rapidez.|| r V =f_.»m» ~m\». Ia rapidez del eambio implde le li "" ‘ai li " ll fl / . at A I if ....” A traves de los siglus lu . pero <|u -1. El proceso. puesto que comprendo las leyes del peso.a f 'D ¥ f “f.|\|||\ N’ . I|||<-as. es parte de nuestra condieién humana.»u|.nu mn \. tanto si reside en el estoinanw Ast."' »-W ‘\=" Y ' gy _ __ fel: primer cambio consiste en popularizar el prineipio en que se funda cl mle es el nu1ne|'t> ilu ‘lvl urhznnismo.t. Imllm minprobado que no pretendo diseutir Valores tales como lit- \»j0=. cuando lo hizo. Las . o cl i. que 1| nunlo pl\|'e\l\m tierra.." -_ ' ri r lg ~"Y W f * 1 A ‘i if ll . lil reside publieo: ah( preeisamente que pereibe el r~1\|nei\>nes pulvliew. la lista es de sobra conoeida: mas gente. .mivnilw y Io ingrzivldo conviven en eterna placldcz. Los jugos gzistrieos. mas posihili'tutes de diversion. no han sido capaees de rlivldir los grandes pedazos de alimentos cupuues tle Hemos side nutritiva. la -. eonvirtiéndolos rvulimrr algunas eosas que eseaparon a las poslbilidades de nuestros abuelus.” “Arnbos nacimosjuiilns iiimama tierra.Todo lo contrario! y de las mas emolivns una .i§§§»=r€ . mu .. In oplnién del iiiimllu de batalla de la cuestién consiste en que. Wa |l|.M l lrllifnlgl " V M rr. mientras que ivi:|u||`ieuei6n ofleial es fria." lIw|\'\| `|:|| es cl Juego del Urbanismo que se despliega a nuestro alrededor. .\\lus tuentes de plaeer. tengo ante mis ojos una vista de la eatedral formn :ln Ill) A lox eonstruetores gdticos les preoeupaba el problema del peso.mxnposieién de un conjunto urbano es poteneialmente menos que nos tleiium de la fealdad.

ambas pnrtes necesitarén establecer entre si |mc|\>s rlc compromise (el volumen de la sardénica carcajada con que el publico umgc uiurtns realizaciones constituye el indice de su frustracién). 0 tal vez doce. ""'i l Y rw. (lm cllo no se consigue casi nunca una mejora en el diseio sino simplemente reimsanr el proceso. i 4 fl -.o la moral. Es dificil inantener un |\|~i||r‘ipio general y. Dividiendo el r-<n\1|n\tr> cn las partes que lo cumponen.rn . es mzis faeil protege: lo particular. no obstante. Después. darwin. el paisaje urbauo. aun cuando muchas veces signifique nun mujora. en el momento en que las luces mortecinas senalaban la llcguda del frio crepusculof “Se que usted esta presentejpues percibo su aliento.. nuestro mundo va Ilenzinrlose de rubias muchachas. ||:|y que proceder.. a la realizacion de esta tarea. iigam durvirieimr iiineamaanw y uni) minima vmnrcian en la prnyeuem rm print. ¢ nJ‘§q]@””%‘ . en el case de Piccadilly }m\i`cuci611. en primer lugar. ms eregi simplenwiim. Una excelente earacteristica de las poblaciones es la continuidad. (`iru\\s. 'V i 1 l _ ma 2 a lr my f _f In Ea” K 7 _ -1 _. llny que “forzar". Esc es lo que ocurrib.L 7-< y ml. buio wrrespunae r mm rw . ii Yi E r \ i : 1I ' T 5 1 .m¢ra as wvr=lrren»im»< que han queaaao pmmrrars rm will serie ae aibuios. l Zami? § H15 lf »-l\ lil 3 1 ll .»irr|r|r» ai ser rrssiraaaos rrlntewm-rrr\1r\|r»-| sifm.erm y riuu arm was in pun". principal tarea.. no guards” rcrrmlmr crm r-| iugar. en si |uIs|x\<m. rm.»| sérvese quell. rr pm uninrrmu. en cambio. pm que r1wp|um>.\ f nu 7ll* ll`€i¥llé \w| ‘ f` it fs: __ ~. lntento describir un volrlcxto urbanfstico que habla llanamente ala gente sencilla y la gente sencilla le n>|nprendc. y asf sucesivamente. el APU NTES: Vision serial f ‘ff `. llnslu que llegue el feliz dia en que el pueblo arroje al atre sus sombreros para Ibliuilau 1| un planificador -de la misma manera con que aooge la presencia de un ¢m‘<:r‘u 0 do un cantante popular. S610 cuando dé comienzo el dialogs. sqm ae sabimr wnrrrsm qua nr~»<1“~°“ mr impure an lr ..¥~ =»%'<7" ’ ._.._ V ‘W W w e? qua me prmaerori ¢v0er\r|<»\-un.arte ~escrito con A mayuscula.fflf‘. no se acepla a menudo fécilmente. vw'rr Q .. 11 E1 4' VM r§l§~ig§y¢qs__ . paso a paso. posiblemente debetan |n|||se\|rrir diez aflos.~°'f.» r ‘n neambulm de une ril mm num-mo dei prim. es la de publico no con argumentos democréticos sino emotivos. ~_. el ecélogo puede velar por sus parques nmzimmlex. E1 cambio./(wma mrmriu N me rm tm eodazo.” La onlwtm' nl =l =<. rm mw que re nr qrreufran aur»)|\r|t\r» mir ia . Esto es lo que ya ocurre.green amine rr mmr»|\>. . Si cxceptuamos un punado de notables excepciones. las autoridades locales por sus cinturones ver-des. el pueblo se detendré para escuchar. . ae izqrriefarr a aemlrrr.wk /"if if '.J l E Xa\L T ` t' ¢ F*-'I |`/ In .. y de una lluvia de cont`l:| i. los arqueélogos por sux mulls monumentales.bi ra ? < H' 5. a pesar de que generalmente se llega pronto a un acuerdo sobre la r-<mv\:||ic||cia de planificar con rapidez ciertos sectores. r M A . Asi lo expresé un dln el gran Max Miller. qw <1°\“°" `“"" “"` at ao. con que se enfrentan los urbanistas. _gn V VA 3 e V f lllll 'f /j _s f =. por desgracia.T.ul erm del prrnmlcada rn<»i|ir=»rir» rewrfiao as aiumrnran por um. antes de que pueda procederse a la construe i-Inn dc los importantes edificios que tienen que ocnpar una zona determinada. rum rug” Q mr emma aarpr<»|»<m-|. 4 “rm nr nu.Por »-<v||xig\|iente. sB `1"l . vmrms um raeu. tontas y sofisticadas.

Z`Q'§§§§§'$§3§L|. oxford.mg MU. 1..1-» . xgzmfnimm my ae|.w r Ui' I I \1!\‘0. 5 5151 i vm T <_ 7' /5111" 'E `~ GMI 45 m ia 3. .. »»rm|» y |\-miles.53. .~<~11" " ~J“ '. wmple nu aman ¢= Ln perspecliva an ma mum Qi.1 Enfaum vmmles y ngrupamiumn. likfsm '. 2 as m mme .§§T‘$Zff. mom a= al magma mmpn.|»|»>m». nu pmsnde captu en un mcn|¢» |u\m|»an y estirico. 3."""" ID . .. 4 'U W ¢. wa? M fg§e§| H .'¢_<""Y 2F= é "".papgl amprm.- aembfamimo y mms qu” `»»|».L :xg g re. wav ¢| =~»|||n||» n..»| . .§"1.. xpswmn y we»\n\l|mm.»|~| memamos al deambumr |»-w mm cauam..\ prmnsaan. un mu um nlnumm um 13 mmm" au qua »\||||m» m|»<m|\ \._ .i‘2'§§`§“§‘1A§§`§§ff§"§§§f. un .. umm mm nm mama revelacibn de g»mn»»nt|~ nd una. B qw nw \l»- que hay mm M pm ~|w.~j`.»|\ |m~.H y 1.». y el mm...Ipswich 1 Westminster con was tres §e¢u=»w|»\» Am on mm. . mis nos NMA \\||v» 1540. wma es un" nmjn 41. B1 cum.2vf21|1YIl'. -V.»| \-um nm. mv 3 . . lf<1\\»H1\/M ~\f»\A if' Q1 @ 1‘ .§J.< 1* Q.... ::. . Ipswich. wan ex wylan lm "1 »\»|| pmnae.. 4.NWN §@\ § V3 ~ ‘~‘ a9ls= »~ ‘*‘ a. Wnl4l|n|x\l|\\|‘[ Ill nmbienie ¢am\»ian\e :undo as \m»u»~. as wma ummm un m|»mm\ 5° mis avancemos. . mn rm»u||» penetracién y el mlm" lum Al- en un <lr|\|uAm\|» 'M ‘ M fg E12 .' OXf°fd S..:. .

1 il" -“P u 2- " A `_\`~ s 5'4_ $2 €' I mgaffus aebeu mm de lzquierda u dumnu). ne. pm fam mines y mmumu. ITH EH 5” ' ~ "’ W my _wihléaa . mu ul pm uegm.\a.". -dw . sian. :us euuuan lu conviene. que mmbién ms uu|»»u\4u»< ¢><\um>m ae una ciuuud sou u¢||\/u» dns mu fiuuliauaus mium y nu-| n.5JQ. vuntu jus.’. Pero mme que lu muymia d¢1u gum mee no que lu wnvieue y cane. |uuu»|Amica interior. formuuau uuu visiau umm. 1\ du.»' “ . um u|\¢u_um|mm wr. lu ngpel ausempmao por lu difexen.ai Mm »_ 4. nl mms ul menus.__. Y V _-1 t i nr w"'"H m§ §. pégmus sigumues.§*g. was aumus fmmus du |u»»<.L * au fm _ ~_§ U “ ~l:'_.. as em runuu In que poarfu ser mmmum 20 . y “ik i T ~ . eu lu que se ausma B1 swueucia nu Num Demi (lux fo..1 H 5 M’1M@@§.uuu»u» . Tenimriu ocupudu.. mu ue uweles y aes msn de fauna. puma roam.~. ul mpuur el mum de Xa vis¢u anterior aemsuaouus al fouao. mm" puede mm|7f.Z§yw@v¢1w V555?3@i§*§!f§?!§!Es§iJI ~ !i!!fJ "" |i. _» . mu. >S{ Q9 1 .LUGAR Posexié n un uu mundo eu blaum 1 y muvimamo y lux cm. mum fumgmfu rupeuau mmm »/ms.uv lu.»L.1mi1¢§. les. expmuuiéu en 13 Imxoduccién). rezinm. su nonvierle eu euum vm” amin¢us y con uguxmuao pmpio (vm.

nuff .. ‘ " 1.qw . een un principio y nn fln pefruelne lnenue eefubleezelun. el um.if: niwfwi 3. Lne ueeeemam de ln peeeealin eunnnrenelen el enloenllu. . e¢3T=1§. comin. En le fqeqgnufin ae ul lnllu. del lnllnlo moan que lee pellleneu en une venlenu le pnlpulelonun eqnlexluen y puqnnfelen e un elim ein. eeulge que puede ser posefdo en nqqvlnnienw. Aunque le eunllelull de ° li .li-< "” ..-qaml . m =l W if ff .fL_~¢q. te. -" -4r n zu _ .. en que una qeupuelun punédlcu (Lune enellu u lu eullelu ne n-lien > ee emeluje pefnlunenlenlenle een el lunu eluaeannn nel nnqalq nel puvnnenmn.Terrltqrio ocupado (paglrla opucsta) venienule mn len nqlie nun-lunee euu. <. puneue mules y eemllne. F fi* ' -aw “J ` . Peru 23 ire. en Vee ae un espneiu enleflql unuln-lenle fluido y nefnalnnnlleu. eu peepeluuclan en lee ueeenenue pwpqwlnnn u ln eluded llunlunlded e lnnnllauel. peelue. vu .XI .r-be - . El desluw luleu soluble.»=€$’»'~2Y-§lrf. -e '.f*fQ i 'k 4 rgn ~ => ~¢ .Q/f~-“=~=. eqneme en lu pueeeilin de nuwllnienm.§V_ ' -_ gf-_. lnclusn en el eneq ne que no lnllle el nel. Q A 'H . onlne el que ~ = 1 l L ` F 'l F puede uenlelnplufle en lun fulqgfnme le n plqlnn qpuenu. ~ ' * g ' ~e A . unu de lol uepeelqe ae lu lnellnuelén nunnlnn mein lel eepuelue eneeeloles. 1+ *gif _ u pueeelan een eninnnu. .¢~. -1 . Pusesiéll en movimiel-lto lu peeeelan eelnuen ee.. con lu epullelan.ie puseeién. ullernie.nee esmlee y eeupuau. en.i:5. n ‘9 f 351..- 2 .-:=< fiiiw l. mln lnenle. enlenided y mn- ~+-» `“> _=@f:s"t:` ef.4< 24 . l l. .. el pneeu que eonqluee n lu lgleeln ee algo lleflnlae. lugufee per nlenlo ue nlgunu lnnlunellsn ue tipn pefnlunenle lil-ve pulu mee una nnegen ae lee vullnu elnnel an oeupnelan ae lefmollo uluenn... de un ambient: .. y lewnefle al lgunl que eunlquley eelle ele pueblo. wleloel eneluvee.

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