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Primera edicidn, I9 74 Primera reimpresfén, diciembre I 974 Segunda reimpfesidn, enero 19 77 Tercem reimpresidn, /ébrero I 9 78 Cuarta feimpresién, ubfil 1981

Piernas y ruedas Efectos ocasionales E1 pavimentc Planificacién del llano La ley del embudo Alumbrado pdblico Publicidad exterior Las parades
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Architectural Press 1971 © Edicién castellana, Editorial Blume, Reservados todos los derechos Impreso en Espaia Depésitc legal: B-11970-1981 Impreso por: swam \_'A\ma, s A
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Predecesores de 1a urbanistica actual Incorporacién de érboles Diferencias de nivel Aqui y alli Inmedincién
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EPILOGO INDICE DE CONCEPTOS

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INTRODUCCION

No hay duda alguna de que las concentzaciones humanas en forma de ciudades tienen sus ventajas. A una familia normal, que vive en el eampo, raras son las ocnsiones que se le presentan de asistir 2| una funcién teatral, a una reunién de Sociedad, a una cena, O de poder acudir a una biblioteca publica; a esa misma Familia, de residir en la ciudad, le seria sumamente facil podcr disfrutaz de todas csas distraceiones. E1 dinero que puede gastar en ellas una sola familia es, practicamente, muy poco, pero esa misma eantidad, multiplicada por varins decenas de miles, hace posible gozar de toda esta serie de amenidades. Una ciudad es algo mas que una suma estadistiea de sus habitantes. Una ciudad tiene el podcr de generar un excedente de amenidad que constituye una de las varias razenes que hacen que la gente prefiera vivir en eomunidad a hacerlo en el aislamiento, Consideremos ahora el impacto visual que una ciudad produce en quienes rcsiden en ella o en los que la visitan. En este caso, es aplicable un argumento similar al que acabamos de exponer, pero referido a los edificios: reunamos en un momento dado y en determinado punto a una considerable cantidad de personas y lcndremos un excedente de diversiones, de entrctenimientos; pongamos uno junto u utro toda una serie de edificios y, en su conjunto, cclectivaxnente, nos proporcionaran mucho mayor placer visual que el que nos daria cada uno de ellos

oontemplado separadamente. Una casa, un edificio del género que sea, que se alza aislado en medic del uampo, podré ser considerado como una obm arquiiecténica mas o menos agradable a la vista, pero pongarnos media doccna de edificios uno junto a otro, y cumprobaremos que es posible la existencia de otro arte, perfectamente distinto del de la arquitectura. En el ccnjunto de edificaciones se hallan presentes varios elementos cuya realidad es practicamcnie distinta de los de la arquitecturn e imposibles de encontrar en un edificio aislado. Podeinos dar un pasco a lo large de las edificaciones y, al dar la vuelta a una esquina, tal vez aparezea ante nosotros, subitamente, otro u otros edificios cuya preseneia no esperabamos. Su vision puede llegar a sorprendemos, incluso a asombrarnos (reaccién generada por la composicién del grupo de edificaciones y no per un edificio aislado). Supongamos lumbién que los edifieios han sido construidos y agrupados dc forma que se pueda nndar, pasear entre ellos. Entonees, el espacio que sc ha dejado entre uno y otro purece como si tuviera vida propia, una vida completamente aparte dc la de los e\|i|`icios que lo limitan, y la reaccién del paseante sera decirse: “Estoy en el o “estoy entrando en él". Téngase en euenta asimismo que en el grupo formado por In media docena de edificios que nos sirve de ejemplo puede haber uno que, en mzbn de los fines a que ha sido destinado, no concuerde con los demzis. Puede truiurse de un banco, de una iglesia 0 de un tcatro, situados entre casas residencialex. Continuemos suponiendo que nos detenemos a contemplar la iglesia en si mlsma, por separado, y comprobaremos que todas sus cualidades, tamaio, color, motivos emamentales, etc., se nos aparecen claras, evidentes. Pero pongamos es luisma iglesia como fondo de otras casas de manor tamano, y nos daremos cuenta lmncdiatamente de que éste se iw hecho mas real, mas obvio, y ello debido,
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,.n~i~|\nn| t-uw, in la coinpziraeién que establecemos entre las dos escalas, En vez de Il nu u~|u|\ lu ilu gran tiuuano, uos hallaremos ante un edificio ALTO, del que sobreu|.~ii, in mu eluurcuto de mayor atraecién visual, sus CAMPANARIOS, La diferen.ii i|l» ti, u\ll`u;:\ci6|\ entre grandeza y elevaeién es lu que eonstituye la medida de4 wlin uiu. |‘|| 4-iiliilzul existe un arte de Ia relation, del mismo modo que existe un arte ill' lu ul |ui|t-eiuru, Su finalidad no consiste en estudiartodos los elementos que inuul |||| V ou ul uoirjuntoz edificios, arboles, paisaje, agua, tréfico, senales, etc, y t»|um||iI\I;|||<\s, eulrctejerlos de forma tal que so deseneadene el drama, Para una .uu|iu|_ su auubicnte, sus circunstancias, constituyen un auténtico acontecimiento iluiiiuiitm. <’uusi<lcrcmos solamente la cantidad de gente que interviene en su
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pulvo y agite los cortinajes, Con la vision suoede algo parecido; a veces, al comprar uuu oosa, nos dan mas cantidad de la que hemos pedido. Cuando echamos una iuirzida al reloj para saber lu hora, vemos no solamente el reloj, sino también el pupel que cubre la pared contigua, los elaborados adornos de barnizada caoba, las historiadas minuteras en forma de saeta y hasta una mosca que se ha posado en el uristal. Cezanne hubiera podido pintar un cuadro con este tema. De heeho, la vision resulta no solamente util, sino que, ademas, tiene la virtud de evocar nues-

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mrsu unurteuimientor especialistas en demografia, sociologos, ingenie-

ini., lm uitus cu eucstiuues de tr{1fico,jardineros, etc,; todos ellos deben coopcrar vu ||;u|stu||u:|r uuu :niriada de factores en una organizaeion viable en lu que se put-ilu vwu' y lnilwariur. Es, de hecho, una empresa humana de gran aleance. \ uu ulvxta\|\te... si, al término de todo ello, la ciudad nos parece deslucida, l\|u1»lu\:u|:|. i||si;;|\i|`icu|\tc, sin interés y sin alma, todos esos esfuerzos, trabajos y -uuuiluui ~~., ||:||u'xiu sitio vauos, puesto que la eiudad no se hulnra logrado plenauwrilv Hu Imlvrai |`rucusado, Se habra preparado el monton de lefia para lracer |uv|u\_ |u~n» nu se Iurlmi encendido la eerilla que debia hacerla arder. |‘u |u um-| Iugur, hemos ya apuntado la idea de que la impresion y el drama ,un-ilnu sm in iigiuzulos y puestos a la luz del dia, automaticamente, a través de la \||vw.|ii4i|vi|’»|| rtic|1tiI`icu y de soluciones conseguidas por los técnicos (0 por la parte |i‘i‘uu‘u ilvl rcielvro). Nosotros, naturalmente, aceptamcs todas esas solueiones, In-ui lui uns xvuliiuus itlcutificados del todo con ningunn de ellas. En realidad, no pinlviiins st-u|u'u<\s irlcntificados con ellus, porque las solueiones cientificas se Iuinuu, p|||u~i|\;|l|iw|xtc, eu lo mejor que puede lograrse sobre un nivel medio: un ulwl intwllu the hienestar y confort individuales, un nivel medic de temperatura .uuliu-|u;||_ \|u nivel urcclio de factores de seguridad, etc., y todos esos niveles nuwllw., uulus i-sus promcdios, no son suficientes para que un determinado resulta» i|.» um ||u~vi|u|vle|ucu\e 1| un determinado problema. Hay, por decirlu de algun nu-<|»»_ lu~i~|u»s_ Iiuztorcx fluetuantes, inaprehensibles, que pueden sincronizar o pin xuiguicslo, cutrar en conflicto entre si. Conseeueneia de euanto afirmaui-»:i t-re qui: una eiudad puede adoptar uno o varios modelos y seguir funcio||u|u|iv it iu ilsilu, vnu cl mismo éxito, tanto si se ha adoptado uno u otro. Yuqui .i|i.||¢»i uliu 1:|<~|i»|', cl :le la flexibilidad, elide la ductilidad de la solucion cient(lu n, y |»|--< |u|u|t~|\|u In tku-nm como re manipule dichlz flexzbi/idad es lo que hace |uv,|lv|v rl ,u|i- th-I i-uulitiste, Como ya hemos dicho, lo importante no es estubleeer uni iuw. i>ln.i»||i|;|x solute el aspecto y configuracion de una ciudad o de sus alredetlniiw, :tum uhm iuuclro nuis modesto, de menor alcance: de lo que se trata es, wlu||»l|~u||»uu-, ill- ///4///I/mlnr zicnlro de cierms mlerrznciizs. ‘_ |~,rn ‘.l;;|ul`u‘:| que poricmos contiar poco en la ayuda de la técnica y que" ill-|u~uu»\. vnlvm |uu~st|:\s u|ir:\das a otros Valores y a otras normas. |>l~lu-z|\u:, p|r~<v<~\||\:||'|1os tlc la facullad de ver, porque es preeisameute por‘i uwrlin th- lu visiu pin lu que podemos formarnos una idea del conjunto. Si alguien Iluruu ;| In |uu~||,| :Iv uucs||.| casa y la abrimos, puede suceder que penetre en ella uuu ulliuui th- vivuliv que Ir.u'ru las estancias mas proxirnas ala entrada, las Ilene de
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lros recuerdos y experieneias, todas aquellas emoeiones intimas que tienen el poder de eonturbar la mente en euanto se manifiestan. Es este excess de vision lo que importa puesto que, cuando el ambiente esta a punto de provocar una reacuién emocional con 0 sin la intervencion de nuestra voluntad, nos interesa comprender los tres eaminos por los que elio tiene lugar. Estes son: la Optica, el Lugar y el Contenido, l. Referente a la OPTICA, Permitasenos suponer que estamos dando un paseo por una ciudad: nos encontramos en una calle recta, a uno de cuyos lados se nbre una pequena plaza, al final de la cual, otra czille tueroe ligeramente antes de Ilegar a un monumento. No es infrecueute este supuesto, Lo primero que vemos cs, desde luego, la calle. Pero, después de pasada la plazoleta, y antes incluso de tlnhlar la esquina, apareoe ante nosotros una nueva perspectives, perspeotiva que sigue estando con nosotros mientras cruzamos la plazoleta. Al dejar ésta atras, entremos en la segunda calle. Y una nueva vision aparece ante nosotros inopinadainente, aunque nuestro andar sea uniforme, Por ultima, al doblar definitivamente la esquina, verenios cémo se levanta ante nosotros la masa del monumento, El siguificado cle todo esto no es otro que el de que en los paseos a pie _por una ciuclad, a paso uniforme, los escenarios ciudadanos se nos revelan, por regla general, en forma de series frugmentadas o, por decirlo de otro modo, en forma de revelacienes fragmentadas, Eso es lo que denominamos VISION SERIAL. Examinemos mais adelante su significado. Nuestra finalidad original, primera, es el manipular los elementos de una Ciudad de forma que produzcan un impacto eu nuestras emociones. Una Calle larga y recta produce poco impacto, porque la vision inicial es asimiiada répidamente y se haee monétona. La mente humana reaeciona ante los contrastes, ante las diferencias, y si dos cuadros (la calle y la plazoleta) se hallan simultaneamente presentes en nuestra mente, se produce en esta un vivido contraste y la ciudad se nos apareee visible en un sentido mucho mas profundo. Adquiere vida n causa del drama de la yuxtaposicién. Si no es asf, la eiudad pasa por delante de nuestros ojos sin adquirir rasgos earaeteristieos, como inerte. Respecto a la Vision Serial se impone esta observacién. Aunque desde un punto de vista cientifico 0 comerciallaicuiyd puede constituir una unidad, desde nuestro punto de vista éptico podemosidividirla en dos elements; la yisirjn teal.; exixley1tc,_,y__la vision emergente, Por lo general, esta esté eonstituida por una, cadena accidental de acont&in5ier\tos que, a pesar de su significado, derivado del mismo encadenamiento, son totalmente fortuitos, Supongamos, sin embargo, que consideramos esos eslabones de la eadena como una parte, como una rama, del arte de la relncién; si asf lo haceruos, dispondremos de una lxerramienta valiosisima con la que la imaginacion humana podra moldear a su gusto la Ciudad, formando un drama coherente. El proceso de manipulacion sera capaz de transformar hechos
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al fondo. se emrvierte en un factor -importante. estilo. Es vllu ulgu surnumcute sencillo. Supongamos que realizamos una excursion por el sur rle Francia y que. con situaciones tan dramatizadas como la del ejemplo.u| rle Nueva Delhi. de expansiones y represiones.del cuadro general de lo que lo rodea (del ruismo modo que una fuente adicional de luz debe ser tenida en cuenta y debidamente caleulada por un fotégrafo.C<>nStituye su principal encanto.y. de \liI`e|e||Iun r-<|ui|vos constructores. until li w|i. batido por el viento y. de que “esta llegando a ella“.u lu y hacerla mas remota. “estoy dentro". (Tomo sea que el relacionarse a si mismo con lo que le rorlea constituye un Iialvito instintivo del cuerpo humano. que cuando entramos en una habitaeion o en un edificio. al hallarnos casi a sus pies. Subimos fatigosamente el camino que a el ccnduce. su forma de cstar construidas evideucia la presencia de distintos pei fmlrur uquitectéuicos. todas desconocidas entre si. descubrimos que.i tle las réplicas de la sehorita X contrarrestra y anula la ingenua y zuuulluu verborrea del senor Z. careicter. Dejando por scntado que la mayoria de las ciurlades son Llc |`\|rulur||’v|\ u-uiola. al dificultar cu rivrlu tuorlu Ia vision. Eu muchos casos. por ejemplo. o de que “esta subicndo por ella”. A medida que vamos subiendo lu peull lr'u» u v. los accesos desde la Central Vista. Este efecto de truncacion sirve puru tum . hay una alta vcrju. unos a otros. formarla por los erlificirrs rle hm -<uno a cada lado de la plaza. Entcnces. rl marco y el medio arnbiente. personnlirlrul y uuuralad.\w. nos decimos a |\u»<v||'4>s ruisuios: “Estoy fuera". Pero. La segunda cuestion se refiere a nuestras reacciones |r~t|u~r-lu a lu posiciéu que ocupa nuestro cuerpo en medio de lo que lo rodea.'. tzrmbién. normalmente. eu unnbio. los dos Seeretariados en su tolalirlutl. En esta ultima categoria se ineluye la uuuu ruweirlrr cn sf de una eiudad: su color. da origen a una nueva forma de AQUI y ALLI. lun uulu leutes a la reunion empezaran a sentirse a gusto y a divertirse. situese al mismo hombre vu ul furxdo profundo de una gruta e. Significa. materiales y |u<| lu»rr:io|1es. todo eso no sera uuls qmuuu pura exhibicién de modales. A ese nivel de consciencia.uulu-mln poner como ejemplo de ello a la India. Pero. y solo entonees. Hay una plaza abierta. con gesto atento. <|e r lnau sido creados gracias a la hébil rclacion mutua existente entre r\|u|mN.mwteir diversas personas.\. al salir a ella. un ALLI. como hemos dicho. algo bastante fastidiusn. inmediatamente después de habemos formulado un AQUI. en su edificacion. equillbriu. Pronto. Se puede producir. r||u~ vucendcran.llevado a extremos patolégicos se traduce en sintomas de égorafobia y de rlauustrolbbia). sera facil oomprobar que el conjunto ciudadano se convierte en una experiencia plastica. nos encontramos en una estrecha y mal empedrada Calle del pueblo. Toda una seuuuu ul ue vistas brillantes. tan sencillo como su enunciado. no es posible ignorar este sentido posicional. llslu ll u-un-. en este sentimiento que experiments una persona en la calle o en una plaza dc que “esta en el|a”. Pero alli. dado el caso. Se experimenta una sensacién de encierro en el interior de un tunel y otra de libertad en medio de una amplia plaza. Relereute al LUGAR. estimo que se debe ix mas lejos y procurar que dicho factor sea adccuadamente explotado. La primera parte <|4~ In vvlzula la pasarzin en educada y formal conversacién sobre temas de carauler pu-uv |. aunque de penosa conccpci6n‘ (ilustracion pag. desearnos visitar uno de esos pueblos. merlio ocullu. . llsto es conformismo. Si. Y tambien ella. debemos enfrentarnos con un campo de cxperreueiax que arranca de los mas intensos impactos de exposicién y de encierro (lo qui. pero el principio sigue siendo el mismo. 20). en el transcurso de la misma. planeamos nuestras ciudades desde el punto de vista de una persona en movimiento (peatén u ocupante de un vehiculo automévil).lu qui. en un viaje a traves de aglomeraciones y vacios. El cdificio queda. situado a mayor altura. no tenemos que enfrentarnos. /\l liual de esta y dando frente al edificio de Central Vista. claro esta. al cabo de un buen rato de andar. mais arlcctuulu v pm leclo.rr-ro. . inmerliatameute. Se ofrecerén cigfirrillm. esa rnezela de estilos. pr-rlur rmu. la alta pantalla de hierro forjado.|w:u|_ accede al eonjunto. la Rashtrapathi Bhawan queda parcialmente tapada poi' lu |ruu ilu uh. de la India. tan tipicos de la region. poco a pow se ira rompiendo el Irielu y ilu rl:-lrujo del barniz de modales ortodoxos y del eonformismo ira eme|'gia~|ul<| lu primiralidad humana. . desde la avenida de acceso. una reaccién emocional tipica cuando se desciende a un nivel por debeqo del suelo de la ealle y otra al salir de nuevo a la superficie. lanzamos una exclamacién de horror porque dicha terraza no es mas que un saledizo sobre un preeipicio de trescientos metros de altura.r-. crear simetrfa. los presentes se iran dando cuenta de que lu uurulu /. el hecho dc la altura se dramatiza y se hace real. por una avenitla eu |r<~u principal. precisarneute.sig||il`icado en situzrciones de alta intensidad emocional. El cmu`uru||n||\u _ -. ala Rasl\tra|\||Il|| |l|v. Referente al CONTENIDO.u‘. No obstante. Muchos de los mas importantes efectos urbanisruwlrtr-s . que parecen colgados en lo alto de un monte.rlehe ser una ciudad pianitieada. Viniendo ~»u|r~u\pIar. escala. en una secuencia de exposicioues y encierros. por fastidioso que le resulte ese trabajo). A causa del contraste existente entre contenido (Calle) y revelacion (precipicio).y solo es visible su mitad superior. ya que a todas luces es imposible que pueda existir el uno sin el otro. coneordancia y conformismo.|l. En una ciudad. Desele a c\|ulq\|iu|u <|<~ ruvwulms carta bianca y lo que haremos sera". con calles y avenidas Lle lrunulu ||ur~:|l y edifieios sirnilares todos ellos en altura y estilo.|. nos es posllrlrl \~. en consecuencia.|»|1us cstamos AQUI y el esta ALLI. |’crc existe en el fondo de nuestras mentes la sensaeién de que p<ulrtuu|u~¢ luum desaparecer dicha mczcolanza y volverlo a hacer de nuevo. ulvuur ilu. Sentimos deseos de beber algo y entramos en un bar. Basandonos en este serrtido de la identidad o simpatia con lo que nos rodea. asi como también la intcrvencién. nos sirven la bebida que hemos pedido en la terraza y. reaccionara ante el hecho <|e seutirse encerrado. De hecho. pais en el que fue cscrilu ealu l|u|<\rli|¢ei6n y. l~lr»\. Pongamos un ejemplo.w tr pq . Situese a un hombre en el borde de un precipieio de 150 metros y truulra un extraordinario y vivido sentido de su posicion. tales como el tiempo o el acontecimiento del dia. Nos gustarra crear un nuevo esccnario. Len qué consiste el eonformismo” lntentemos expliearlo cou uu sfrull.uu. es éste el concepto popular rlr. complete y entera. un ejemplo de cémo se debe com|1o|lu|' vu nur ierlad una persona bien educada. “estoy en el centro de la habita|(\u". eu mi opinion. debemos erear. Sera. En realidad.| upareciendn gradualmente la Rasl1trapathiBhawan ante nuestros ojus y ul urmvrio que hasta entonces la envolvia se nos va revelando poco zi poco Iiuslu qua .l. Suuurrgamos que ticne lugar una reunion social en una casa particular y que u ullu . Y asi sucesivamente. la Rasl\t|':|pu||\| <l<>w Xtwretariados \\l\. autométicamente.

segun la idiesincrasia de cada uno.tl t-wcrihir una introdueeién para esta edieirin de “El paisaje urbano” no er|l'u\:|v no mzorr ulguna que me induzca a nlterar sustancialmente lo expuestu eu In nulmlluecien eserita lxace diez anos. su trasfoudo. l‘l5‘Y INTRODUCCION A LA EDICION DE |‘)'7| . de tres puertas: In del muvimiento. y a cada una de las fnmilias se le destina el |nismo Lipo de casa. wy. siempre. a mi entender. mientras que el espfritu. conmensurable y util progresien en la planifieaeien sine que. casi somlnios. la cosa mas roja que he viste en mi vida. quo integrun el “paisaje” prepiamente diclmo. es fuente de vida. el mensaje original de “El paisaje urbunn" un Im Inmsmitido con toda su efectividad. es decir. todavfa estri excluido tle eau |»t-queia caja pintada con colores rojo y ore. pero cl eludirlo deliberndamente creande diversiones artificiales cs sin dude algo mucho peor que lo que se trataba cle evitar. la anulacion de los efectos estadisticos. de hecho. se intenta levantar un mapa de tales iugaulus mnvmnentos. demasiadu. Ill Ixombre “ehoca” con lo que le rodea: con lo que no le es familiar. Y u 1ucdida que el eampo de ebservucion se va estrcchando. de los diagramas l lmtms.|tl. |’||u.habra dado paso a un acuerdo tficito de diferenciacion. Dentro de un sistema comunmente aceptado fcuye resultado sea producir Iueldez y no anarquia. la de la posicién y ln del centenide. en encontrar la puerta del castillo. Tomemos otre ejemplo: supongamos que se pretende censtruir un nucleo urbano dcstinado a ser habltado por unas 5000 personas. me ha sugerido que una nueva edicion de “El paisaje urbaue" tlelvu| nl lmellse en ejemplos modcrnos. en realidad. también nuestru sensibilidad pam los detalles locales se va hueiendo mas nguda. hay una pequena figura roja. Constituye un heche comprobado que en \\n logrude contraste de colores no solumente descubriinos la armenia ereada sino Iambién la mayor autenticidad que endu une de los colores ha adquirido. excesiva confianan en el tanque y el eurro lvlindado desproviste de canon teleseopico. resultzt muy difieil de eludir. per el eontrario. En prineipie todo. iuscnsibilidad en la construceion de ciudades. Deseubrimes que el ser humane se da cuenta eonstantemente de euél es su pesicion entre lo que le rodea. en que uhundan las canteras. praeticamente monecrome. Pues bien. en este estado de eesas ocurre que lo superlleiul su lm r<m\'u|'tido en moneda corriente. Las estadistieas son algo abstracto. dentre de las tres principales concepeiones indicudas. de earzicter e individualidad y. sino en una interaccién de Inste y Aquello. las \|il'\t'|||v cuando se trata de ampliur cl Arte tlul null-\ eoinlenzznt a surgir mas adelante. El problema no es nuevo. que pueden ser las de Vision Serial y lnptlu \\-|u|' v Alli. convertirla de un ambiente para esténmgos ambulantes en un lugar de resideneia para seres humanes. aniquila.w¢|l»|e etlificar viviendas para hornbres. Hay mucha.\ pm' el fuegn. hernes visto las seuales que int|iel\lm|| Ins :ities de trénsito de los peatones y hemos eomprobado el incremcntt> expo timvrulanle por las medidns de proteecién.vlcnlentos tales come pestes y adoquines. pztisaje compucsto por Verdes oseuros. ll|v. y. mu In que Ie repugana. Sin embargo. con lo que es Ibn v luxlltliose.|tl. puede resultar totalmentc a\r\tict~r>1|t'| mural. Lintenta nuestra generaelou =4m‘»|| nnnyer provecho de lo que buenamente le ha deparade la suerte'? Sin clullu :||v||||u In enusu reside. la mayor difieultad para lograrlo reside. En este aspecto. son tratados en un plane de igualdad. En un arnplio paisaje de Coret. el pnder y la vitalidad de la imaginucion hu1nana. Il-1 este eonsiste la teeria del juego. Pero. de materiales y color. de que siente la absoluta necesidad de un sentido del lugar. Pero Lcémo difereneiarlasf' Si. nos daremos euenta de que una casa tropical cs muy clistinta de las de las zonas templadas. un emlmrgo. llegamos a un segundo punto: g. cn |`\n|u1v <|t~ in wt it-\ tle situaeiones_ Nueva Dc/lli. . la tarea de enoontrar el pequefto. de tres caminos. el eonj\|uto ambientnl sera resuelte ne en conformismo. y de que este sentide de identidad es compartido por los demas y en todas partes. en el que se lc exige n la persona humana que viva. el Juego de les lilelnru lm. (Ten elle. . asimismo. pero. El conformismo. n distintes tipos de edificacién. el acuerdo de difercnciztcion. en vez de presentar los de épocas anteriorcs. principalmcnte. en la rapidez con que se ha |>|'ot|l|t'l4|\\ ul -mln A J. civico y superficial. el afilzrdo aliilcr rlculru :lvl vnslo pzijar cle los edifieios do la posguerra. claro estfi. esta Iigura reja es. ereur algo que sea verdaderamente preveehoso para la coleetividnd.l Para elle disponemes de tres proeedimientos. puede dividirso en dos partes. el resultado earece de vida. liste estado de cosas hu ido empeorzmde durante el eurso de los ultluuux Alle/ Autos. los seres humanos y las editicacioncs. Todo ello permanece unido a una nuevu v\s|nu un-. se compone de dos faetores: la vision de lo Existente y la vision Revelada. El resultude no sera sino un diagrama tridirnensional. pesteriormente. o de Esto y Aquelle. desde el punto de vista del planificader. que las diferentcs religiones yl grades de educacien social obligan. yuxtaponiéndelos. El conformismo mata. por el contrario. En tal easo. que we sllvv tlt.gu_ lintonces. Cuando se intenta colenizar cualquier zona extensa.nos sera pesible inanipular Iodes les mntices de escalu y estilo. con la dcbida tolerancia a la eonviveneia. Ilemos side testigos de un estilo decorative. lin Ins paginas que siguen. probablemente. gambitos y n1uel\l\sul|_:|x se admiten y al igual que en el ajcdrea. al ser transpertadas a les planes y les plnuos convertidos. presenta dos ineenvenientes: ll|| primer lugar.pnrtin\os dei un punto de vista mas amplio.I’er que esta busqucdu es Inu llxl full? Perque. segun mi mode de ver.\s que se realiznn come producto de la experiencia y de lasjugz\du_s uuIev|\>~ ww. en hnllar el punto exacto de apliczteién. ninguna de estas manifestaeiones es aprepiada para el |mt~r|]|~ mImin»_ lamcntztblemente. tlebido alas razones que mas abaje expondremos.yasl resulln vu |. Por el ejercieiode ln vision se llega a la conclusion de que el movimiento no eonsiste solamentc en una simple. que los edificios eonstruidos on um region en la que abunda In urcilla estzin heehos con ladrillos y les de otra. en edificios. cuyo tftulo no recuerdo en este momento. se construyen con sillares.

4 .i§§§»=r€ . o cl i.o.. Iliinuiis erlindrieas. tengo ante mis ojos una vista de la eatedral formn :ln Ill) A lox eonstruetores gdticos les preoeupaba el problema del peso. segun el eual euanto mas :xumenta eljuego mayor el meollo del usiuum.a f 'D ¥ f “f.mivnilw y Io ingrzivldo conviven en eterna placldcz. :mln-rms quien fue el autor: un buen mozo.nu mn \. totlos lm. representados por los pl1|||i|`ivorazrrulores.Todo lo contrario! y de las mas emolivns una . lil reside publieo: ah( preeisamente que pereibe el r~1\|nei\>nes pulvliew. y por elle me he eonvertido en etéreo. .r»ivm|:||* la culminacién de las elevadas estructuras.la dispuestosa amboslados de la misma. nos vemus ohliln|\\~> en el eerebro.= "_ . pcm no potlemos digerir eon mayor rapidez. en sustaneia mvute tragados. Consecuencia: el paisaje urbano esta mal digerinlu.t. dialogo..r| H - »1"\tt““ln"\ l” |~»." -_ ' ri r lg ~"Y W f * 1 A ‘i if ll . la lista es de sobra conoeida: mas gente. 1 n-..r.. pero <|u -1. at A I if . it " ... orgullo del esfuerzo la béveda mlsma. no han sido capaees de rlivldir los grandes pedazos de alimentos cupuues tle Hemos side nutritiva.\|. queliallé la soluelén en uu ulurir y lil L1 Lv ilu. tanto si reside en el estoinanw Ast.gmlos a introduclr cambios :il rles:\|'|'u||\\|nz\n:| pueda entrar en eontacto efezvtivo con las fuerzas que presiden ll" ra. mientras que ivi:|u||`ieuei6n ofleial es fria. mas edifieios. evidentemente.-u\.~ <” ins!" Q . No i||¢~|vt:\ llc que llevamos zuecos en vez de zapatcs. I|||<-as. la -. Wa |l|. a los organizadores del paisaje urbano a|`ir|\\:|\'xv la forma de humzmizar la rnateria prinm aprender pox* experieneia l-n su quehaeer y que se halla a su disposieién. pero la béveda esta. Las paredes estan soportadas por robustus prim constructive. ar.»m» ~m\». “Soy fuerte.|\ visuales de la gravedad enlazan el cielo con la sélida lui-win Ievantudas por el hbmbre.|. a vale quejarsc v\ni. el lin de que la mctliiln organismo con en nuestro .»u|. puesto que comprendo las leyes del peso.A4-siziiislir en columnas aplicadas.. cuando escrilm (Wig. Iwi ruanto usted empieza a comprender el juego. Los jugos gzistrieos. eonvirtiéndolos rvulimrr algunas eosas que eseaparon a las poslbilidades de nuestros abuelus. fantastieamente aligeradas.." mpi-|.~f i 5.interrumpido la comunieacién normal entre la planificaeién y lu r-lrmeado. mas posihili'tutes de diversion."' »-W ‘\=" Y ' gy _ __ fel: primer cambio consiste en popularizar el prineipio en que se funda cl mle es el nu1ne|'t> ilu ‘lvl urhznnismo. Las . l|| lu hullum. .” A traves de los siglus lu .mxnposieién de un conjunto urbano es poteneialmente menos que nos tleiium de la fealdad... Ioutlres sufre de indigestién.\i|u el peso. mu . en mm a su entendcr y prohibitiva. cuando lo hizo.ni |». y quién fue el primero que lo sulgixirl.M l lrllifnlgl " V M rr. umm lin ejemplo nos dard la explieaciont precisamente ahora.|\|||\ N’ . y lweer que cl peso misma fuera conducido eon toda seguridad hasta el suelo.. y hasta." lIw|\'\| `|:|| es cl Juego del Urbanismo que se despliega a nuestro alrededor.\\lus tuentes de plaeer. In oplnién del iiiimllu de batalla de la cuestién consiste en que. es parte de nuestra condieién humana. que 1| nunlo pl\|'e\l\m tierra. snsicuilln "Iliour Inv aingcles. comunicaeiones mas rapidasy extravagantcs métodos dc cousrinnlwio que ha i|\|ui:\6\\.|ia-mv llcl Iugar emplezan a darle la bienvenida. Imllm minprobado que no pretendo diseutir Valores tales como lit- \»j0=. pero necesitamos el uno del ctw. .. técnica eupn con arboles Llc y recta.int-ynnilnune quién lo hizo. El proceso. Ia rapidez del eambio implde le li "" ‘ai li " ll fl / . En este e<li|`iui<v ul <|<cu |>r-no |`\|e tlnviclido en dos partes. eerea de Aleeon cle Sees. Ya no tiene ningun sculislu .” “Arnbos nacimosjuiilns iiimama tierra.|| r V =f_. una ealle aneha Imreim planificaeion no es sino u in-ox'l:\v. labdveda.

(`iru\\s. Dividiendo el r-<n\1|n\tr> cn las partes que lo cumponen.¥~ =»%'<7" ’ . a pesar de que generalmente se llega pronto a un acuerdo sobre la r-<mv\:||ic||cia de planificar con rapidez ciertos sectores. llny que “forzar".J l E Xa\L T ` t' ¢ F*-'I |`/ In . (lm cllo no se consigue casi nunca una mejora en el diseio sino simplemente reimsanr el proceso.wk /"if if '.arte ~escrito con A mayuscula. sqm ae sabimr wnrrrsm qua nr~»<1“~°“ mr impure an lr . es la de publico no con argumentos democréticos sino emotivos. Esc es lo que ocurrib. E1 cambio. los arqueélogos por sux mulls monumentales. principal tarea. es mzis faeil protege: lo particular.T. Una excelente earacteristica de las poblaciones es la continuidad. 11 E1 4' VM r§l§~ig§y¢qs__ . iigam durvirieimr iiineamaanw y uni) minima vmnrcian en la prnyeuem rm print. ~_.. Esto es lo que ya ocurre.. ||:|y que proceder. paso a paso. rum rug” Q mr emma aarpr<»|»<m-|. i 4 fl -.ambas pnrtes necesitarén establecer entre si |mc|\>s rlc compromise (el volumen de la sardénica carcajada con que el publico umgc uiurtns realizaciones constituye el indice de su frustracién). _gn V VA 3 e V f lllll 'f /j _s f =. darwin.rn . en primer lugar. en el case de Piccadilly }m\i`cuci611. lntento describir un volrlcxto urbanfstico que habla llanamente ala gente sencilla y la gente sencilla le n>|nprendc. Asi lo expresé un dln el gran Max Miller.. con que se enfrentan los urbanistas. vw'rr Q ._.L 7-< y ml. llnslu que llegue el feliz dia en que el pueblo arroje al atre sus sombreros para Ibliuilau 1| un planificador -de la misma manera con que aooge la presencia de un ¢m‘<:r‘u 0 do un cantante popular. y asf sucesivamente.ul erm del prrnmlcada rn<»i|ir=»rir» rewrfiao as aiumrnran por um.. aun cuando muchas veces signifique nun mujora. rm. l Zami? § H15 lf »-l\ lil 3 1 ll .» r ‘n neambulm de une ril mm num-mo dei prim.erm y riuu arm was in pun". en el momento en que las luces mortecinas senalaban la llcguda del frio crepusculof “Se que usted esta presentejpues percibo su aliento._ V ‘W W w e? qua me prmaerori ¢v0er\r|<»\-un. y de una lluvia de cont`l:| i. pm que r1wp|um>. ae izqrriefarr a aemlrrr. el APU NTES: Vision serial f ‘ff `. ms eregi simplenwiim. sB `1"l . a la realizacion de esta tarea. 0 tal vez doce. no obstante.” La onlwtm' nl =l =<. no guards” rcrrmlmr crm r-| iugar./(wma mrmriu N me rm tm eodazo.. 'V i 1 l _ ma 2 a lr my f _f In Ea” K 7 _ -1 _.. ii Yi E r \ i : 1I ' T 5 1 .o la moral. Es dificil inantener un |\|~i||r‘ipio general y. las autoridades locales por sus cinturones ver-des.bi ra ? < H' 5. r M A . por desgracia. tontas y sofisticadas.\ f nu 7ll* ll`€i¥llé \w| ‘ f` it fs: __ ~.Por »-<v||xig\|iente.»| sérvese quell. S610 cuando dé comienzo el dialogs. ¢ nJ‘§q]@””%‘ . vmrms um raeu.»irr|r|r» ai ser rrssiraaaos rrlntewm-rrr\1r\|r»-| sifm.green amine rr mmr»|\>. nuestro mundo va Ilenzinrlose de rubias muchachas.. . en si |uIs|x\<m. ""'i l Y rw. rm mw que re nr qrreufran aur»)|\r|t\r» mir ia . posiblemente debetan |n|||se\|rrir diez aflos. Después.fflf‘. qw <1°\“°" `“"" “"` at ao. el pueblo se detendré para escuchar. en cambio. el paisaje urbauo.m¢ra as wvr=lrren»im»< que han queaaao pmmrrars rm will serie ae aibuios. no se acepla a menudo fécilmente. 4 “rm nr nu.~°'f. . el ecélogo puede velar por sus parques nmzimmlex. antes de que pueda procederse a la construe i-Inn dc los importantes edificios que tienen que ocnpar una zona determinada. Si cxceptuamos un punado de notables excepciones. buio wrrespunae r mm rw . rr pm uninrrmu.

3.1-» . -V.Ipswich 1 Westminster con was tres §e¢u=»w|»\» Am on mm. mom a= al magma mmpn.. . .. .»| . B qw nw \l»- que hay mm M pm ~|w. .' OXf°fd S. un . . 1. B1 cum. xgzmfnimm my ae|. umm mm nm mama revelacibn de g»mn»»nt|~ nd una.."""" ID . wmple nu aman ¢= Ln perspecliva an ma mum Qi..w r Ui' I I \1!\‘0.»|~| memamos al deambumr |»-w mm cauam.§J. likfsm '.|»|»>m». wa? M fg§e§| H .»| \-um nm. mis nos NMA \\||v» 1540. wav ¢| =~»|||n||» n.~j`. . mn rm»u||» penetracién y el mlm" lum Al- en un <lr|\|uAm\|» 'M ‘ M fg E12 .§§T‘$Zff.:. mv 3 .1 Enfaum vmmles y ngrupamiumn.NWN §@\ § V3 ~ ‘~‘ a9ls= »~ ‘*‘ a..~<~11" " ~J“ '. as wma ummm un m|»mm\ 5° mis avancemos.. xpswmn y we»\n\l|mm._ . .Z`Q'§§§§§'$§3§L|. . ...< 1* Q.i‘2'§§`§“§‘1A§§`§§ff§"§§§f. Ipswich. nu pmsnde captu en un mcn|¢» |u\m|»an y estirico...»|\ |m~.- aembfamimo y mms qu” `»»|».2vf21|1YIl'. y el mm. 4. lf<1\\»H1\/M ~\f»\A if' Q1 @ 1‘ . 4 'U W ¢.L :xg g re.53.papgl amprm. un mu um nlnumm um 13 mmm" au qua »\||||m» m|»<m|\ \.§"1. ::. wma es un" nmjn 41.».. wan ex wylan lm "1 »\»|| pmnae.\ prmnsaan. 5 5151 i vm T <_ 7' /5111" 'E `~ GMI 45 m ia 3. Wnl4l|n|x\l|\\|‘[ Ill nmbienie ¢am\»ian\e :undo as \m»u»~..H y 1. oxford. »»rm|» y |\-miles.'¢_<""Y 2F= é "".mg MU.. 2 as m mme ..

1\ du.uuu»u» . les. Y V _-1 t i nr w"'"H m§ §. mu ue uweles y aes msn de fauna.1 il" -“P u 2- " A `_\`~ s 5'4_ $2 €' I mgaffus aebeu mm de lzquierda u dumnu). um u|\¢u_um|mm wr. ul mpuur el mum de Xa vis¢u anterior aemsuaouus al fouao.L * au fm _ ~_§ U “ ~l:'_.»L. Tenimriu ocupudu.ai Mm »_ 4. sian. rezinm. _» . y “ik i T ~ . mum fumgmfu rupeuau mmm »/ms.LUGAR Posexié n un uu mundo eu blaum 1 y muvimamo y lux cm. was aumus fmmus du |u»»<.\a. mu. vuntu jus.__.".. |uuu»|Amica interior. >S{ Q9 1 .~. su nonvierle eu euum vm” amin¢us y con uguxmuao pmpio (vm. mu ul pm uegm. pégmus sigumues. lu ngpel ausempmao por lu difexen. Pero mme que lu muymia d¢1u gum mee no que lu wnvieue y cane.Z§yw@v¢1w V555?3@i§*§!f§?!§!Es§iJI ~ !i!!fJ "" |i. eu lu que se ausma B1 swueucia nu Num Demi (lux fo. :us euuuan lu conviene. ITH EH 5” ' ~ "’ W my _wihléaa . nl mms ul menus.’. puma roam.1 H 5 M’1M@@§...»' “ . formuuau uuu visiau umm. ne. pm fam mines y mmumu. as em runuu In que poarfu ser mmmum 20 . -dw .1mi1¢§.uv lu. expmuuiéu en 13 Imxoduccién). mm" puede mm|7f. que mmbién ms uu|»»u\4u»< ¢><\um>m ae una ciuuud sou u¢||\/u» dns mu fiuuliauaus mium y nu-| n.5JQ.§*g.

mln lnenle. en.nuff .. l l. y lewnefle al lgunl que eunlquley eelle ele pueblo.. onlne el que ~ = 1 l L ` F 'l F puede uenlelnplufle en lun fulqgfnme le n plqlnn qpuenu.nee esmlee y eeupuau. unu de lol uepeelqe ae lu lnellnuelén nunnlnn mein lel eepuelue eneeeloles. . El desluw luleu soluble.¢~.. m =l W if ff . -" -4r n zu _ . Lne ueeeemam de ln peeeealin eunnnrenelen el enloenllu. ‘ " 1. F fi* ' -aw “J ` . . te. el um. en Vee ae un espneiu enleflql unuln-lenle fluido y nefnalnnnlleu.»=€$’»'~2Y-§lrf.4< 24 .if: niwfwi 3..li-< "” .ie puseeién. lugufee per nlenlo ue nlgunu lnnlunellsn ue tipn pefnlunenle lil-ve pulu mee una nnegen ae lee vullnu elnnel an oeupnelan ae lefmollo uluenn. lnclusn en el eneq ne que no lnllle el nel. comin.i:5. ~ ' * g ' ~e A . <. e¢3T=1§.-:=< fiiiw l. eu peepeluuclan en lee ueeenenue pwpqwlnnn u ln eluded llunlunlded e lnnnllauel. Peru 23 ire.Q/f~-“=~=. del lnllnlo moan que lee pellleneu en une venlenu le pnlpulelonun eqnlexluen y puqnnfelen e un elim ein..§V_ ' -_ gf-_. Pusesiéll en movimiel-lto lu peeeelan eelnuen ee. enlenided y mn- ~+-» `“> _=@f:s"t:` ef.r-be - . el pneeu que eonqluee n lu lgleeln ee algo lleflnlae. puneue mules y eemllne. Q A 'H ..f*fQ i 'k 4 rgn ~ => ~¢ . peelue.fL_~¢q. con lu epullelan. -e '. en que una qeupuelun punédlcu (Lune enellu u lu eullelu ne n-lien > ee emeluje pefnlunenlenlenle een el lunu eluaeannn nel nnqalq nel puvnnenmn. ullernie. Aunque le eunllelull de ° li . wleloel eneluvee.qw . vu . En le fqeqgnufin ae ul lnllu. -1 . n ‘9 f 351.XI . eqneme en lu pueeeilin de nuwllnienm.. een un principio y nn fln pefruelne lnenue eefubleezelun. 1+ *gif _ u pueeelan een eninnnu.-qaml . eeulge que puede ser posefdo en nqqvlnnienw.. de un ambient: .Terrltqrio ocupado (paglrla opucsta) venienule mn len nqlie nun-lunee euu.. .- 2 .

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