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Plazas y plazoleras para todos los gmlns Una cruz como punto focal Cierre La liriea de vida Il/

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Primera edicidn, I9 74 Primera reimpresfén, diciembre I 974 Segunda reimpfesidn, enero 19 77 Tercem reimpresidn, /ébrero I 9 78 Cuarta feimpresién, ubfil 1981

Piernas y ruedas Efectos ocasionales E1 pavimentc Planificacién del llano La ley del embudo Alumbrado pdblico Publicidad exterior Las parades
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ISBN 84-7031-203-0

Architectural Press 1971 © Edicién castellana, Editorial Blume, Reservados todos los derechos Impreso en Espaia Depésitc legal: B-11970-1981 Impreso por: swam \_'A\ma, s A
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Predecesores de 1a urbanistica actual Incorporacién de érboles Diferencias de nivel Aqui y alli Inmedincién
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EPILOGO INDICE DE CONCEPTOS

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INTRODUCCION

No hay duda alguna de que las concentzaciones humanas en forma de ciudades tienen sus ventajas. A una familia normal, que vive en el eampo, raras son las ocnsiones que se le presentan de asistir 2| una funcién teatral, a una reunién de Sociedad, a una cena, O de poder acudir a una biblioteca publica; a esa misma Familia, de residir en la ciudad, le seria sumamente facil podcr disfrutaz de todas csas distraceiones. E1 dinero que puede gastar en ellas una sola familia es, practicamente, muy poco, pero esa misma eantidad, multiplicada por varins decenas de miles, hace posible gozar de toda esta serie de amenidades. Una ciudad es algo mas que una suma estadistiea de sus habitantes. Una ciudad tiene el podcr de generar un excedente de amenidad que constituye una de las varias razenes que hacen que la gente prefiera vivir en eomunidad a hacerlo en el aislamiento, Consideremos ahora el impacto visual que una ciudad produce en quienes rcsiden en ella o en los que la visitan. En este caso, es aplicable un argumento similar al que acabamos de exponer, pero referido a los edificios: reunamos en un momento dado y en determinado punto a una considerable cantidad de personas y lcndremos un excedente de diversiones, de entrctenimientos; pongamos uno junto u utro toda una serie de edificios y, en su conjunto, cclectivaxnente, nos proporcionaran mucho mayor placer visual que el que nos daria cada uno de ellos

oontemplado separadamente. Una casa, un edificio del género que sea, que se alza aislado en medic del uampo, podré ser considerado como una obm arquiiecténica mas o menos agradable a la vista, pero pongarnos media doccna de edificios uno junto a otro, y cumprobaremos que es posible la existencia de otro arte, perfectamente distinto del de la arquitectura. En el ccnjunto de edificaciones se hallan presentes varios elementos cuya realidad es practicamcnie distinta de los de la arquitecturn e imposibles de encontrar en un edificio aislado. Podeinos dar un pasco a lo large de las edificaciones y, al dar la vuelta a una esquina, tal vez aparezea ante nosotros, subitamente, otro u otros edificios cuya preseneia no esperabamos. Su vision puede llegar a sorprendemos, incluso a asombrarnos (reaccién generada por la composicién del grupo de edificaciones y no per un edificio aislado). Supongamos lumbién que los edifieios han sido construidos y agrupados dc forma que se pueda nndar, pasear entre ellos. Entonees, el espacio que sc ha dejado entre uno y otro purece como si tuviera vida propia, una vida completamente aparte dc la de los e\|i|`icios que lo limitan, y la reaccién del paseante sera decirse: “Estoy en el o “estoy entrando en él". Téngase en euenta asimismo que en el grupo formado por In media docena de edificios que nos sirve de ejemplo puede haber uno que, en mzbn de los fines a que ha sido destinado, no concuerde con los demzis. Puede truiurse de un banco, de una iglesia 0 de un tcatro, situados entre casas residencialex. Continuemos suponiendo que nos detenemos a contemplar la iglesia en si mlsma, por separado, y comprobaremos que todas sus cualidades, tamaio, color, motivos emamentales, etc., se nos aparecen claras, evidentes. Pero pongamos es luisma iglesia como fondo de otras casas de manor tamano, y nos daremos cuenta lmncdiatamente de que éste se iw hecho mas real, mas obvio, y ello debido,
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,.n~i~|\nn| t-uw, in la coinpziraeién que establecemos entre las dos escalas, En vez de Il nu u~|u|\ lu ilu gran tiuuano, uos hallaremos ante un edificio ALTO, del que sobreu|.~ii, in mu eluurcuto de mayor atraecién visual, sus CAMPANARIOS, La diferen.ii i|l» ti, u\ll`u;:\ci6|\ entre grandeza y elevaeién es lu que eonstituye la medida de4 wlin uiu. |‘|| 4-iiliilzul existe un arte de Ia relation, del mismo modo que existe un arte ill' lu ul |ui|t-eiuru, Su finalidad no consiste en estudiartodos los elementos que inuul |||| V ou ul uoirjuntoz edificios, arboles, paisaje, agua, tréfico, senales, etc, y t»|um||iI\I;|||<\s, eulrctejerlos de forma tal que so deseneadene el drama, Para una .uu|iu|_ su auubicnte, sus circunstancias, constituyen un auténtico acontecimiento iluiiiuiitm. <’uusi<lcrcmos solamente la cantidad de gente que interviene en su
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pulvo y agite los cortinajes, Con la vision suoede algo parecido; a veces, al comprar uuu oosa, nos dan mas cantidad de la que hemos pedido. Cuando echamos una iuirzida al reloj para saber lu hora, vemos no solamente el reloj, sino también el pupel que cubre la pared contigua, los elaborados adornos de barnizada caoba, las historiadas minuteras en forma de saeta y hasta una mosca que se ha posado en el uristal. Cezanne hubiera podido pintar un cuadro con este tema. De heeho, la vision resulta no solamente util, sino que, ademas, tiene la virtud de evocar nues-

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mrsu unurteuimientor especialistas en demografia, sociologos, ingenie-

ini., lm uitus cu eucstiuues de tr{1fico,jardineros, etc,; todos ellos deben coopcrar vu ||;u|stu||u:|r uuu :niriada de factores en una organizaeion viable en lu que se put-ilu vwu' y lnilwariur. Es, de hecho, una empresa humana de gran aleance. \ uu ulvxta\|\te... si, al término de todo ello, la ciudad nos parece deslucida, l\|u1»lu\:u|:|. i||si;;|\i|`icu|\tc, sin interés y sin alma, todos esos esfuerzos, trabajos y -uuuiluui ~~., ||:||u'xiu sitio vauos, puesto que la eiudad no se hulnra logrado plenauwrilv Hu Imlvrai |`rucusado, Se habra preparado el monton de lefia para lracer |uv|u\_ |u~n» nu se Iurlmi encendido la eerilla que debia hacerla arder. |‘u |u um-| Iugur, hemos ya apuntado la idea de que la impresion y el drama ,un-ilnu sm in iigiuzulos y puestos a la luz del dia, automaticamente, a través de la \||vw.|ii4i|vi|’»|| rtic|1tiI`icu y de soluciones conseguidas por los técnicos (0 por la parte |i‘i‘uu‘u ilvl rcielvro). Nosotros, naturalmente, aceptamcs todas esas solueiones, In-ui lui uns xvuliiuus itlcutificados del todo con ningunn de ellas. En realidad, no pinlviiins st-u|u'u<\s irlcntificados con ellus, porque las solueiones cientificas se Iuinuu, p|||u~i|\;|l|iw|xtc, eu lo mejor que puede lograrse sobre un nivel medio: un ulwl intwllu the hienestar y confort individuales, un nivel medic de temperatura .uuliu-|u;||_ \|u nivel urcclio de factores de seguridad, etc., y todos esos niveles nuwllw., uulus i-sus promcdios, no son suficientes para que un determinado resulta» i|.» um ||u~vi|u|vle|ucu\e 1| un determinado problema. Hay, por decirlu de algun nu-<|»»_ lu~i~|u»s_ Iiuztorcx fluetuantes, inaprehensibles, que pueden sincronizar o pin xuiguicslo, cutrar en conflicto entre si. Conseeueneia de euanto afirmaui-»:i t-re qui: una eiudad puede adoptar uno o varios modelos y seguir funcio||u|u|iv it iu ilsilu, vnu cl mismo éxito, tanto si se ha adoptado uno u otro. Yuqui .i|i.||¢»i uliu 1:|<~|i»|', cl :le la flexibilidad, elide la ductilidad de la solucion cient(lu n, y |»|--< |u|u|t~|\|u In tku-nm como re manipule dichlz flexzbi/idad es lo que hace |uv,|lv|v rl ,u|i- th-I i-uulitiste, Como ya hemos dicho, lo importante no es estubleeer uni iuw. i>ln.i»||i|;|x solute el aspecto y configuracion de una ciudad o de sus alredetlniiw, :tum uhm iuuclro nuis modesto, de menor alcance: de lo que se trata es, wlu||»l|~u||»uu-, ill- ///4///I/mlnr zicnlro de cierms mlerrznciizs. ‘_ |~,rn ‘.l;;|ul`u‘:| que poricmos contiar poco en la ayuda de la técnica y que" ill-|u~uu»\. vnlvm |uu~st|:\s u|ir:\das a otros Valores y a otras normas. |>l~lu-z|\u:, p|r~<v<~\||\:||'|1os tlc la facullad de ver, porque es preeisameute por‘i uwrlin th- lu visiu pin lu que podemos formarnos una idea del conjunto. Si alguien Iluruu ;| In |uu~||,| :Iv uucs||.| casa y la abrimos, puede suceder que penetre en ella uuu ulliuui th- vivuliv que Ir.u'ru las estancias mas proxirnas ala entrada, las Ilene de
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lros recuerdos y experieneias, todas aquellas emoeiones intimas que tienen el poder de eonturbar la mente en euanto se manifiestan. Es este excess de vision lo que importa puesto que, cuando el ambiente esta a punto de provocar una reacuién emocional con 0 sin la intervencion de nuestra voluntad, nos interesa comprender los tres eaminos por los que elio tiene lugar. Estes son: la Optica, el Lugar y el Contenido, l. Referente a la OPTICA, Permitasenos suponer que estamos dando un paseo por una ciudad: nos encontramos en una calle recta, a uno de cuyos lados se nbre una pequena plaza, al final de la cual, otra czille tueroe ligeramente antes de Ilegar a un monumento. No es infrecueute este supuesto, Lo primero que vemos cs, desde luego, la calle. Pero, después de pasada la plazoleta, y antes incluso de tlnhlar la esquina, apareoe ante nosotros una nueva perspectives, perspeotiva que sigue estando con nosotros mientras cruzamos la plazoleta. Al dejar ésta atras, entremos en la segunda calle. Y una nueva vision aparece ante nosotros inopinadainente, aunque nuestro andar sea uniforme, Por ultima, al doblar definitivamente la esquina, verenios cémo se levanta ante nosotros la masa del monumento, El siguificado cle todo esto no es otro que el de que en los paseos a pie _por una ciuclad, a paso uniforme, los escenarios ciudadanos se nos revelan, por regla general, en forma de series frugmentadas o, por decirlo de otro modo, en forma de revelacienes fragmentadas, Eso es lo que denominamos VISION SERIAL. Examinemos mais adelante su significado. Nuestra finalidad original, primera, es el manipular los elementos de una Ciudad de forma que produzcan un impacto eu nuestras emociones. Una Calle larga y recta produce poco impacto, porque la vision inicial es asimiiada répidamente y se haee monétona. La mente humana reaeciona ante los contrastes, ante las diferencias, y si dos cuadros (la calle y la plazoleta) se hallan simultaneamente presentes en nuestra mente, se produce en esta un vivido contraste y la ciudad se nos apareee visible en un sentido mucho mas profundo. Adquiere vida n causa del drama de la yuxtaposicién. Si no es asf, la eiudad pasa por delante de nuestros ojos sin adquirir rasgos earaeteristieos, como inerte. Respecto a la Vision Serial se impone esta observacién. Aunque desde un punto de vista cientifico 0 comerciallaicuiyd puede constituir una unidad, desde nuestro punto de vista éptico podemosidividirla en dos elements; la yisirjn teal.; exixley1tc,_,y__la vision emergente, Por lo general, esta esté eonstituida por una, cadena accidental de acont&in5ier\tos que, a pesar de su significado, derivado del mismo encadenamiento, son totalmente fortuitos, Supongamos, sin embargo, que consideramos esos eslabones de la eadena como una parte, como una rama, del arte de la relncién; si asf lo haceruos, dispondremos de una lxerramienta valiosisima con la que la imaginacion humana podra moldear a su gusto la Ciudad, formando un drama coherente. El proceso de manipulacion sera capaz de transformar hechos
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ala Rasl\tra|\||Il|| |l|v. que cuando entramos en una habitaeion o en un edificio. Y tambien ella. ulvuur ilu. de expansiones y represiones. careicter.uulu-mln poner como ejemplo de ello a la India. .u| rle Nueva Delhi. Pronto. en el transcurso de la misma. la Rasl\t|':|pu||\| <l<>w Xtwretariados \\l\. hay una alta vcrju. La primera parte <|4~ In vvlzula la pasarzin en educada y formal conversacién sobre temas de carauler pu-uv |.lu qui. nos encontramos en una estrecha y mal empedrada Calle del pueblo. personnlirlrul y uuuralad. normalmente. Eu muchos casos. debemos enfrentarnos con un campo de cxperreueiax que arranca de los mas intensos impactos de exposicién y de encierro (lo qui. tzrmbién. todo eso no sera uuls qmuuu pura exhibicién de modales. /\l liual de esta y dando frente al edificio de Central Vista. debemos erear. los accesos desde la Central Vista. con calles y avenidas Lle lrunulu ||ur~:|l y edifieios sirnilares todos ellos en altura y estilo. Muchos de los mas importantes efectos urbanisruwlrtr-s .rr-ro. merlio ocullu. Dejando por scntado que la mayoria de las ciurlades son Llc |`\|rulur||’v|\ u-uiola. coneordancia y conformismo. asi como también la intcrvencién. de la India.mwteir diversas personas. Este efecto de truncacion sirve puru tum . Se experimenta una sensacién de encierro en el interior de un tunel y otra de libertad en medio de una amplia plaza.del cuadro general de lo que lo rodea (del ruismo modo que una fuente adicional de luz debe ser tenida en cuenta y debidamente caleulada por un fotégrafo. En esta ultima categoria se ineluye la uuuu ruweirlrr cn sf de una eiudad: su color. con gesto atento. tales como el tiempo o el acontecimiento del dia.\w. como hemos dicho. Se puede producir. no es posible ignorar este sentido posicional. tan sencillo como su enunciado. tan tipicos de la region. Suuurrgamos que ticne lugar una reunion social en una casa particular y que u ullu . “estoy dentro". una reaccién emocional tipica cuando se desciende a un nivel por debeqo del suelo de la ealle y otra al salir de nuevo a la superficie. en consecuencia. Relereute al LUGAR.'. Pongamos un ejemplo. o de que “esta subicndo por ella”. desearnos visitar uno de esos pueblos. r||u~ vucendcran. Referente al CONTENIDO. al dificultar cu rivrlu tuorlu Ia vision. rl marco y el medio arnbiente.\. crear simetrfa. eu unnbio. los dos Seeretariados en su tolalirlutl. estimo que se debe ix mas lejos y procurar que dicho factor sea adccuadamente explotado. al hallarnos casi a sus pies. estilo. sera facil oomprobar que el conjunto ciudadano se convierte en una experiencia plastica. escala. por ejemplo. algo bastante fastidiusn. nos decimos a |\u»<v||'4>s ruisuios: “Estoy fuera". . Se ofrecerén cigfirrillm. <|e r lnau sido creados gracias a la hébil rclacion mutua existente entre r\|u|mN.y solo es visible su mitad superior. y solo entonees. llslu ll u-un-. batido por el viento y. Supongamos que realizamos una excursion por el sur rle Francia y que. en este sentimiento que experiments una persona en la calle o en una plaza dc que “esta en el|a”. nos sirven la bebida que hemos pedido en la terraza y. reaccionara ante el hecho <|e seutirse encerrado.uu. Entcnces. descubrimos que. nos es posllrlrl \~. llsto es conformismo. En una ciudad. en una secuencia de exposicioues y encierros.u‘.|. A ese nivel de consciencia. formarla por los erlificirrs rle hm -<uno a cada lado de la plaza. el hecho dc la altura se dramatiza y se hace real. por fastidioso que le resulte ese trabajo). pr-rlur rmu. materiales y |u<| lu»rr:io|1es. los presentes se iran dando cuenta de que lu uurulu /.C<>nStituye su principal encanto. En realidad. “estoy en el centro de la habita|(\u". 20). Es vllu ulgu surnumcute sencillo. El cmu`uru||n||\u _ -.u lu y hacerla mas remota. Situese a un hombre en el borde de un precipieio de 150 metros y truulra un extraordinario y vivido sentido de su posicion.rlehe ser una ciudad pianitieada. inmediatamente después de habemos formulado un AQUI. pero el principio sigue siendo el mismo.| upareciendn gradualmente la Rasl1trapathiBhawan ante nuestros ojus y ul urmvrio que hasta entonces la envolvia se nos va revelando poco zi poco Iiuslu qua . l~lr»\.l.|w:u|_ accede al eonjunto. situado a mayor altura. Pero alli. autométicamente. Si.|»|1us cstamos AQUI y el esta ALLI. A causa del contraste existente entre contenido (Calle) y revelacion (precipicio). la Rashtrapathi Bhawan queda parcialmente tapada poi' lu |ruu ilu uh.llevado a extremos patolégicos se traduce en sintomas de égorafobia y de rlauustrolbbia). con situaciones tan dramatizadas como la del ejemplo. complete y entera. Pero. esa rnezela de estilos.|l. Viniendo ~»u|r~u\pIar. Len qué consiste el eonformismo” lntentemos expliearlo cou uu sfrull. de \liI`e|e||Iun r-<|ui|vos constructores.r-. al salir a ella. al fondo. Hay una plaza abierta. A medida que vamos subiendo lu peull lr'u» u v. por una avenitla eu |r<~u principal. en su edificacion. Sera. su forma de cstar construidas evideucia la presencia de distintos pei fmlrur uquitectéuicos. da origen a una nueva forma de AQUI y ALLI. pais en el que fue cscrilu ealu l|u|<\rli|¢ei6n y. desde la avenida de acceso. ya que a todas luces es imposible que pueda existir el uno sin el otro. lanzamos una exclamacién de horror porque dicha terraza no es mas que un saledizo sobre un preeipicio de trescientos metros de altura. situese al mismo hombre vu ul furxdo profundo de una gruta e. Basandonos en este serrtido de la identidad o simpatia con lo que nos rodea. poco a pow se ira rompiendo el Irielu y ilu rl:-lrujo del barniz de modales ortodoxos y del eonformismo ira eme|'gia~|ul<| lu primiralidad humana. Desele a c\|ulq\|iu|u <|<~ ruvwulms carta bianca y lo que haremos sera". Sentimos deseos de beber algo y entramos en un bar.y. Nos gustarra crear un nuevo esccnario. mais arlcctuulu v pm leclo. lun uulu leutes a la reunion empezaran a sentirse a gusto y a divertirse. (Tomo sea que el relacionarse a si mismo con lo que le rorlea constituye un Iialvito instintivo del cuerpo humano. precisarneute. unos a otros. Subimos fatigosamente el camino que a el ccnduce. en un viaje a traves de aglomeraciones y vacios. No obstante. until li w|i. es éste el concepto popular rlr. claro esta. . aunque de penosa conccpci6n‘ (ilustracion pag. Y asi sucesivamente. Significa.sig||il`icado en situzrciones de alta intensidad emocional. al cabo de un buen rato de andar. dado el caso. no tenemos que enfrentarnos. |’crc existe en el fondo de nuestras mentes la sensaeién de que p<ulrtuu|u~¢ luum desaparecer dicha mczcolanza y volverlo a hacer de nuevo. El cdificio queda. un ejemplo de cémo se debe com|1o|lu|' vu nur ierlad una persona bien educada. un ALLI. La segunda cuestion se refiere a nuestras reacciones |r~t|u~r-lu a lu posiciéu que ocupa nuestro cuerpo en medio de lo que lo rodea. Pero. todas desconocidas entre si. se emrvierte en un factor -importante. que parecen colgados en lo alto de un monte. la alta pantalla de hierro forjado. inmerliatameute. de que “esta llegando a ella“. planeamos nuestras ciudades desde el punto de vista de una persona en movimiento (peatén u ocupante de un vehiculo automévil). De hecho.i tle las réplicas de la sehorita X contrarrestra y anula la ingenua y zuuulluu verborrea del senor Z. equillbriu.w tr pq . eu mi opinion. Toda una seuuuu ul ue vistas brillantes.

excesiva confianan en el tanque y el eurro lvlindado desproviste de canon teleseopico. sino en una interaccién de Inste y Aquello. su trasfoudo. esta Iigura reja es. Pero. liste estado de cosas hu ido empeorzmde durante el eurso de los ultluuux Alle/ Autos. es decir. y a cada una de las fnmilias se le destina el |nismo Lipo de casa. Cuando se intenta colenizar cualquier zona extensa. resultzt muy difieil de eludir. En tal easo. yuxtaponiéndelos. en el que se lc exige n la persona humana que viva.I’er que esta busqucdu es Inu llxl full? Perque. el resultado earece de vida. es fuente de vida. por el contrario. el eonj\|uto ambientnl sera resuelte ne en conformismo. la mayor difieultad para lograrlo reside.\s que se realiznn come producto de la experiencia y de lasjugz\du_s uuIev|\>~ ww. y de que este sentide de identidad es compartido por los demas y en todas partes.habra dado paso a un acuerdo tficito de diferenciacion. de materiales y color. nos daremos euenta de que una casa tropical cs muy clistinta de las de las zonas templadas. principalmcnte. en que uhundan las canteras. gambitos y n1uel\l\sul|_:|x se admiten y al igual que en el ajcdrea. Por el ejercieiode ln vision se llega a la conclusion de que el movimiento no eonsiste solamentc en una simple. Sin embargo. praeticamente monecrome.|tl. con lo que es Ibn v luxlltliose. El conformismo mata. siempre. En un arnplio paisaje de Coret. conmensurable y util progresien en la planifieaeien sine que. tlebido alas razones que mas abaje expondremos. Ilemos side testigos de un estilo decorative. l‘l5‘Y INTRODUCCION A LA EDICION DE |‘)'7| . de tres caminos. son tratados en un plane de igualdad. un emlmrgo. hernes visto las seuales que int|iel\lm|| Ins :ities de trénsito de los peatones y hemos eomprobado el incremcntt> expo timvrulanle por las medidns de proteecién. ereur algo que sea verdaderamente preveehoso para la coleetividnd. Dentro de un sistema comunmente aceptado fcuye resultado sea producir Iueldez y no anarquia. el afilzrdo aliilcr rlculru :lvl vnslo pzijar cle los edifieios do la posguerra. probablemente. de tres puertas: In del muvimiento. desde el punto de vista del planificader. que los edificios eonstruidos on um region en la que abunda In urcilla estzin heehos con ladrillos y les de otra. quo integrun el “paisaje” prepiamente diclmo. En prineipie todo.nos sera pesible inanipular Iodes les mntices de escalu y estilo. civico y superficial. a mi entender. El problema no es nuevo. asimismo. pero. el Juego de les lilelnru lm. lin Ins paginas que siguen. Deseubrimes que el ser humane se da cuenta eonstantemente de euél es su pesicion entre lo que le rodea. En este aspecto.yasl resulln vu |. Lintenta nuestra generaelou =4m‘»|| nnnyer provecho de lo que buenamente le ha deparade la suerte'? Sin clullu :||v||||u In enusu reside. se construyen con sillares. demasiadu. . El resultude no sera sino un diagrama tridirnensional. los seres humanos y las editicacioncs.|tl. en encontrar la puerta del castillo. segun la idiesincrasia de cada uno. iuscnsibilidad en la construceion de ciudades. de hecho. se intenta levantar un mapa de tales iugaulus mnvmnentos. Il-1 este eonsiste la teeria del juego.l Para elle disponemes de tres proeedimientos. hay una pequena figura roja. en realidad. cuyo tftulo no recuerdo en este momento.\ pm' el fuegn. segun mi mode de ver. casi somlnios. Ill Ixombre “ehoca” con lo que le rodea: con lo que no le es familiar. la tarea de enoontrar el pequefto. en hnllar el punto exacto de apliczteién. Pero Lcémo difereneiarlasf' Si. las \|il'\t'|||v cuando se trata de ampliur cl Arte tlul null-\ eoinlenzznt a surgir mas adelante. El conformismo.w¢|l»|e etlificar viviendas para hornbres. puede dividirso en dos partes. Hay mucha. el acuerdo de difercnciztcion. la anulacion de los efectos estadisticos. per el eontrario. presenta dos ineenvenientes: ll|| primer lugar. ninguna de estas manifestaeiones es aprepiada para el |mt~r|]|~ mImin»_ lamcntztblemente. Tomemos otre ejemplo: supongamos que se pretende censtruir un nucleo urbano dcstinado a ser habltado por unas 5000 personas.vlcnlentos tales come pestes y adoquines. la cosa mas roja que he viste en mi vida. de earzicter e individualidad y. en edificios. claro estfi. que las diferentcs religiones yl grades de educacien social obligan. . (Ten elle. n distintes tipos de edificacién. en vez de presentar los de épocas anteriorcs. también nuestru sensibilidad pam los detalles locales se va hueiendo mas nguda. wy. de los diagramas l lmtms. el mensaje original de “El paisaje urbunn" un Im Inmsmitido con toda su efectividad. pero cl eludirlo deliberndamente creande diversiones artificiales cs sin dude algo mucho peor que lo que se trataba cle evitar. cn |`\n|u1v <|t~ in wt it-\ tle situaeiones_ Nueva Dc/lli. Pues bien. me ha sugerido que una nueva edicion de “El paisaje urbaue" tlelvu| nl lmellse en ejemplos modcrnos. mientras que el espfritu. pztisaje compucsto por Verdes oseuros. aniquila.gu_ lintonces. dentre de las tres principales concepeiones indicudas. puede resultar totalmentc a\r\tict~r>1|t'| mural. el pnder y la vitalidad de la imaginucion hu1nana. la de la posicién y ln del centenide. en este estado de eesas ocurre que lo superlleiul su lm r<m\'u|'tido en moneda corriente. de que siente la absoluta necesidad de un sentido del lugar. ll|v. pesteriormente. Todo ello permanece unido a una nuevu v\s|nu un-.tl t-wcrihir una introdueeién para esta edieirin de “El paisaje urbano” no er|l'u\:|v no mzorr ulguna que me induzca a nlterar sustancialmente lo expuestu eu In nulmlluecien eserita lxace diez anos. o de Esto y Aquelle. se compone de dos faetores: la vision de lo Existente y la vision Revelada. con la dcbida tolerancia a la eonviveneia. Las estadistieas son algo abstracto. que we sllvv tlt. todavfa estri excluido tle eau |»t-queia caja pintada con colores rojo y ore. llegamos a un segundo punto: g. |’||u. en la rapidez con que se ha |>|'ot|l|t'l4|\\ ul -mln A J. Y u 1ucdida que el eampo de ebservucion se va estrcchando. y. al ser transpertadas a les planes y les plnuos convertidos. convertirla de un ambiente para esténmgos ambulantes en un lugar de resideneia para seres humanes.pnrtin\os dei un punto de vista mas amplio. Constituye un heche comprobado que en \\n logrude contraste de colores no solumente descubriinos la armenia ereada sino Iambién la mayor autenticidad que endu une de los colores ha adquirido. mu In que Ie repugana. que pueden ser las de Vision Serial y lnptlu \\-|u|' v Alli.

.. no han sido capaees de rlivldir los grandes pedazos de alimentos cupuues tle Hemos side nutritiva. Ioutlres sufre de indigestién. en sustaneia mvute tragados. En este e<li|`iui<v ul <|<cu |>r-no |`\|e tlnviclido en dos partes.i§§§»=r€ . Ia rapidez del eambio implde le li "" ‘ai li " ll fl / . una ealle aneha Imreim planificaeion no es sino u in-ox'l:\v. ar..\i|u el peso.. totlos lm.t.M l lrllifnlgl " V M rr. pero <|u -1. segun el eual euanto mas :xumenta eljuego mayor el meollo del usiuum. orgullo del esfuerzo la béveda mlsma.r| H - »1"\tt““ln"\ l” |~».” “Arnbos nacimosjuiilns iiimama tierra. queliallé la soluelén en uu ulurir y lil L1 Lv ilu. Imllm minprobado que no pretendo diseutir Valores tales como lit- \»j0=.” A traves de los siglus lu . In oplnién del iiiimllu de batalla de la cuestién consiste en que.Todo lo contrario! y de las mas emolivns una . fantastieamente aligeradas. mas posihili'tutes de diversion.4 .|ia-mv llcl Iugar emplezan a darle la bienvenida. Wa |l|. Iwi ruanto usted empieza a comprender el juego.= "_ . labdveda.. Iliinuiis erlindrieas. El proceso. representados por los pl1|||i|`ivorazrrulores.interrumpido la comunieacién normal entre la planificaeién y lu r-lrmeado." lIw|\'\| `|:|| es cl Juego del Urbanismo que se despliega a nuestro alrededor." -_ ' ri r lg ~"Y W f * 1 A ‘i if ll .»m» ~m\». :mln-rms quien fue el autor: un buen mozo.int-ynnilnune quién lo hizo.nu mn \.|\|||\ N’ .. y por elle me he eonvertido en etéreo. Las paredes estan soportadas por robustus prim constructive.. eonvirtiéndolos rvulimrr algunas eosas que eseaparon a las poslbilidades de nuestros abuelus. pero necesitamos el uno del ctw.»u|.~f i 5. y lweer que cl peso misma fuera conducido eon toda seguridad hasta el suelo. pcm no potlemos digerir eon mayor rapidez.. a vale quejarsc v\ni. l|| lu hullum.la dispuestosa amboslados de la misma. mientras que ivi:|u||`ieuei6n ofleial es fria.-u\.. nos vemus ohliln|\\~> en el eerebro. lil reside publieo: ah( preeisamente que pereibe el r~1\|nei\>nes pulvliew. comunicaeiones mas rapidasy extravagantcs métodos dc cousrinnlwio que ha i|\|ui:\6\\. la -.~ <” ins!" Q . y quién fue el primero que lo sulgixirl. 1 n-. y hasta. técnica eupn con arboles Llc y recta. tanto si reside en el estoinanw Ast.. Los jugos gzistrieos. . it " .. mas edifieios.o. el lin de que la mctliiln organismo con en nuestro . o cl i. Consecuencia: el paisaje urbano esta mal digerinlu. Ya no tiene ningun sculislu . puesto que comprendo las leyes del peso.. es parte de nuestra condieién humana. snsicuilln "Iliour Inv aingcles. at A I if . en mm a su entendcr y prohibitiva.|| r V =f_.r. tengo ante mis ojos una vista de la eatedral formn :ln Ill) A lox eonstruetores gdticos les preoeupaba el problema del peso. I|||<-as. a los organizadores del paisaje urbano a|`ir|\\:|\'xv la forma de humzmizar la rnateria prinm aprender pox* experieneia l-n su quehaeer y que se halla a su disposieién. umm lin ejemplo nos dard la explieaciont precisamente ahora.gmlos a introduclr cambios :il rles:\|'|'u||\\|nz\n:| pueda entrar en eontacto efezvtivo con las fuerzas que presiden ll" ra. que 1| nunlo pl\|'e\l\m tierra.mxnposieién de un conjunto urbano es poteneialmente menos que nos tleiium de la fealdad. cuando escrilm (Wig. “Soy fuerte.\\lus tuentes de plaeer. mu .r»ivm|:||* la culminacién de las elevadas estructuras."' »-W ‘\=" Y ' gy _ __ fel: primer cambio consiste en popularizar el prineipio en que se funda cl mle es el nu1ne|'t> ilu ‘lvl urhznnismo.a f 'D ¥ f “f.ni |».|\ visuales de la gravedad enlazan el cielo con la sélida lui-win Ievantudas por el hbmbre.\|. . No i||¢~|vt:\ llc que llevamos zuecos en vez de zapatcs. Las . la lista es de sobra conoeida: mas gente. pero la béveda esta." mpi-|. cuando lo hizo.|. evidentemente. eerea de Aleeon cle Sees.mivnilw y Io ingrzivldo conviven en eterna placldcz.A4-siziiislir en columnas aplicadas. dialogo..

rm mw que re nr qrreufran aur»)|\r|t\r» mir ia . Después..\ f nu 7ll* ll`€i¥llé \w| ‘ f` it fs: __ ~. _gn V VA 3 e V f lllll 'f /j _s f =. rum rug” Q mr emma aarpr<»|»<m-|.»| sérvese quell. los arqueélogos por sux mulls monumentales. llny que “forzar".arte ~escrito con A mayuscula.» r ‘n neambulm de une ril mm num-mo dei prim. 0 tal vez doce. buio wrrespunae r mm rw . vmrms um raeu.erm y riuu arm was in pun"._.wk /"if if '. y asf sucesivamente. llnslu que llegue el feliz dia en que el pueblo arroje al atre sus sombreros para Ibliuilau 1| un planificador -de la misma manera con que aooge la presencia de un ¢m‘<:r‘u 0 do un cantante popular.fflf‘. S610 cuando dé comienzo el dialogs.ul erm del prrnmlcada rn<»i|ir=»rir» rewrfiao as aiumrnran por um. Esto es lo que ya ocurre. l Zami? § H15 lf »-l\ lil 3 1 ll . posiblemente debetan |n|||se\|rrir diez aflos. E1 cambio. vw'rr Q . 'V i 1 l _ ma 2 a lr my f _f In Ea” K 7 _ -1 _. en el case de Piccadilly }m\i`cuci611. darwin. pm que r1wp|um>.m¢ra as wvr=lrren»im»< que han queaaao pmmrrars rm will serie ae aibuios. a la realizacion de esta tarea. Dividiendo el r-<n\1|n\tr> cn las partes que lo cumponen. no guards” rcrrmlmr crm r-| iugar.~°'f.. y de una lluvia de cont`l:| i. en si |uIs|x\<m. paso a paso._ V ‘W W w e? qua me prmaerori ¢v0er\r|<»\-un. rr pm uninrrmu. qw <1°\“°" `“"" “"` at ao.¥~ =»%'<7" ’ .o la moral.. . (lm cllo no se consigue casi nunca una mejora en el diseio sino simplemente reimsanr el proceso.Por »-<v||xig\|iente. iigam durvirieimr iiineamaanw y uni) minima vmnrcian en la prnyeuem rm print. en primer lugar.»irr|r|r» ai ser rrssiraaaos rrlntewm-rrr\1r\|r»-| sifm. antes de que pueda procederse a la construe i-Inn dc los importantes edificios que tienen que ocnpar una zona determinada. principal tarea. Es dificil inantener un |\|~i||r‘ipio general y. ms eregi simplenwiim. Asi lo expresé un dln el gran Max Miller. (`iru\\s. en cambio. ¢ nJ‘§q]@””%‘ . el ecélogo puede velar por sus parques nmzimmlex. rm. nuestro mundo va Ilenzinrlose de rubias muchachas. por desgracia. el pueblo se detendré para escuchar. sB `1"l .green amine rr mmr»|\>. Esc es lo que ocurrib.. r M A . i 4 fl -. 4 “rm nr nu. no se acepla a menudo fécilmente. no obstante.T. el APU NTES: Vision serial f ‘ff `. ||:|y que proceder. ae izqrriefarr a aemlrrr. a pesar de que generalmente se llega pronto a un acuerdo sobre la r-<mv\:||ic||cia de planificar con rapidez ciertos sectores./(wma mrmriu N me rm tm eodazo. es la de publico no con argumentos democréticos sino emotivos.” La onlwtm' nl =l =<.. 11 E1 4' VM r§l§~ig§y¢qs__ . el paisaje urbauo.J l E Xa\L T ` t' ¢ F*-'I |`/ In . las autoridades locales por sus cinturones ver-des. lntento describir un volrlcxto urbanfstico que habla llanamente ala gente sencilla y la gente sencilla le n>|nprendc. sqm ae sabimr wnrrrsm qua nr~»<1“~°“ mr impure an lr . aun cuando muchas veces signifique nun mujora. ..bi ra ? < H' 5. Una excelente earacteristica de las poblaciones es la continuidad. tontas y sofisticadas. con que se enfrentan los urbanistas. Si cxceptuamos un punado de notables excepciones. en el momento en que las luces mortecinas senalaban la llcguda del frio crepusculof “Se que usted esta presentejpues percibo su aliento. ""'i l Y rw.rn .L 7-< y ml. ii Yi E r \ i : 1I ' T 5 1 . ~_.ambas pnrtes necesitarén establecer entre si |mc|\>s rlc compromise (el volumen de la sardénica carcajada con que el publico umgc uiurtns realizaciones constituye el indice de su frustracién). es mzis faeil protege: lo particular..

. 4 'U W ¢..i‘2'§§`§“§‘1A§§`§§ff§"§§§f.Z`Q'§§§§§'$§3§L|.. . 3.NWN §@\ § V3 ~ ‘~‘ a9ls= »~ ‘*‘ a. wma es un" nmjn 41.."""" ID . y el mm..'¢_<""Y 2F= é "". .1-» . mn rm»u||» penetracién y el mlm" lum Al- en un <lr|\|uAm\|» 'M ‘ M fg E12 . Wnl4l|n|x\l|\\|‘[ Ill nmbienie ¢am\»ian\e :undo as \m»u»~. »»rm|» y |\-miles. as wma ummm un m|»mm\ 5° mis avancemos. . un . umm mm nm mama revelacibn de g»mn»»nt|~ nd una.»|~| memamos al deambumr |»-w mm cauam. 4. mom a= al magma mmpn.§J.:.. lf<1\\»H1\/M ~\f»\A if' Q1 @ 1‘ ..~j`...53. Ipswich.|»|»>m». ._ . 5 5151 i vm T <_ 7' /5111" 'E `~ GMI 45 m ia 3. 1.< 1* Q.1 Enfaum vmmles y ngrupamiumn..§"1. nu pmsnde captu en un mcn|¢» |u\m|»an y estirico. xgzmfnimm my ae|. mis nos NMA \\||v» 1540.- aembfamimo y mms qu” `»»|». .mg MU. wa? M fg§e§| H ..~<~11" " ~J“ '. wav ¢| =~»|||n||» n. .' OXf°fd S.papgl amprm. .»| . xpswmn y we»\n\l|mm. likfsm '. -V.H y 1.w r Ui' I I \1!\‘0.»|\ |m~. mv 3 . . ::.2vf21|1YIl'..Ipswich 1 Westminster con was tres §e¢u=»w|»\» Am on mm..». .L :xg g re.§§T‘$Zff.»| \-um nm. B qw nw \l»- que hay mm M pm ~|w.. wan ex wylan lm "1 »\»|| pmnae. wmple nu aman ¢= Ln perspecliva an ma mum Qi.\ prmnsaan. un mu um nlnumm um 13 mmm" au qua »\||||m» m|»<m|\ \. 2 as m mme . B1 cum. oxford.

que mmbién ms uu|»»u\4u»< ¢><\um>m ae una ciuuud sou u¢||\/u» dns mu fiuuliauaus mium y nu-| n. |uuu»|Amica interior. 1\ du.. >S{ Q9 1 . um u|\¢u_um|mm wr.uv lu. Tenimriu ocupudu. :us euuuan lu conviene.. -dw . ul mpuur el mum de Xa vis¢u anterior aemsuaouus al fouao. les.»' “ .Z§yw@v¢1w V555?3@i§*§!f§?!§!Es§iJI ~ !i!!fJ "" |i.L * au fm _ ~_§ U “ ~l:'_. nl mms ul menus.ai Mm »_ 4.\a.§*g. sian.~.". was aumus fmmus du |u»»<. as em runuu In que poarfu ser mmmum 20 . puma roam. rezinm. expmuuiéu en 13 Imxoduccién). formuuau uuu visiau umm.__. mum fumgmfu rupeuau mmm »/ms. _» .’.»L. Pero mme que lu muymia d¢1u gum mee no que lu wnvieue y cane. ne. mu. ITH EH 5” ' ~ "’ W my _wihléaa . mu ul pm uegm.1 il" -“P u 2- " A `_\`~ s 5'4_ $2 €' I mgaffus aebeu mm de lzquierda u dumnu).1 H 5 M’1M@@§. eu lu que se ausma B1 swueucia nu Num Demi (lux fo. su nonvierle eu euum vm” amin¢us y con uguxmuao pmpio (vm.uuu»u» . pm fam mines y mmumu. vuntu jus.. mu ue uweles y aes msn de fauna. lu ngpel ausempmao por lu difexen.1mi1¢§. Y V _-1 t i nr w"'"H m§ §.LUGAR Posexié n un uu mundo eu blaum 1 y muvimamo y lux cm. mm" puede mm|7f. y “ik i T ~ .5JQ. pégmus sigumues.

. wleloel eneluvee. Q A 'H ..nee esmlee y eeupuau. ~ ' * g ' ~e A . y lewnefle al lgunl que eunlquley eelle ele pueblo. l l. -1 .4< 24 .. een un principio y nn fln pefruelne lnenue eefubleezelun.Terrltqrio ocupado (paglrla opucsta) venienule mn len nqlie nun-lunee euu..li-< "” . lnclusn en el eneq ne que no lnllle el nel.ie puseeién. te.i:5. eu peepeluuclan en lee ueeenenue pwpqwlnnn u ln eluded llunlunlded e lnnnllauel. de un ambient: . del lnllnlo moan que lee pellleneu en une venlenu le pnlpulelonun eqnlexluen y puqnnfelen e un elim ein. onlne el que ~ = 1 l L ` F 'l F puede uenlelnplufle en lun fulqgfnme le n plqlnn qpuenu. vu .if: niwfwi 3. En le fqeqgnufin ae ul lnllu.. en Vee ae un espneiu enleflql unuln-lenle fluido y nefnalnnnlleu. -e '. Peru 23 ire. ‘ " 1.§V_ ' -_ gf-_.f*fQ i 'k 4 rgn ~ => ~¢ .. . mln lnenle. el pneeu que eonqluee n lu lgleeln ee algo lleflnlae. F fi* ' -aw “J ` . . lugufee per nlenlo ue nlgunu lnnlunellsn ue tipn pefnlunenle lil-ve pulu mee una nnegen ae lee vullnu elnnel an oeupnelan ae lefmollo uluenn. Aunque le eunllelull de ° li . comin. Pusesiéll en movimiel-lto lu peeeelan eelnuen ee. n ‘9 f 351.nuff .Q/f~-“=~=. en.fL_~¢q. el um. m =l W if ff ...-:=< fiiiw l.»=€$’»'~2Y-§lrf. en que una qeupuelun punédlcu (Lune enellu u lu eullelu ne n-lien > ee emeluje pefnlunenlenlenle een el lunu eluaeannn nel nnqalq nel puvnnenmn. enlenided y mn- ~+-» `“> _=@f:s"t:` ef. unu de lol uepeelqe ae lu lnellnuelén nunnlnn mein lel eepuelue eneeeloles. ullernie.- 2 .¢~. eeulge que puede ser posefdo en nqqvlnnienw. peelue. e¢3T=1§. Lne ueeeemam de ln peeeealin eunnnrenelen el enloenllu. <.r-be - .XI .-qaml . eqneme en lu pueeeilin de nuwllnienm.. El desluw luleu soluble.. puneue mules y eemllne.qw . con lu epullelan. 1+ *gif _ u pueeelan een eninnnu. -" -4r n zu _ .

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