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Primera edicidn, I9 74 Primera reimpresfén, diciembre I 974 Segunda reimpfesidn, enero 19 77 Tercem reimpresidn, /ébrero I 9 78 Cuarta feimpresién, ubfil 1981

Piernas y ruedas Efectos ocasionales E1 pavimentc Planificacién del llano La ley del embudo Alumbrado pdblico Publicidad exterior Las parades
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Architectural Press 1971 © Edicién castellana, Editorial Blume, Reservados todos los derechos Impreso en Espaia Depésitc legal: B-11970-1981 Impreso por: swam \_'A\ma, s A
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Predecesores de 1a urbanistica actual Incorporacién de érboles Diferencias de nivel Aqui y alli Inmedincién
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EPILOGO INDICE DE CONCEPTOS

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INTRODUCCION

No hay duda alguna de que las concentzaciones humanas en forma de ciudades tienen sus ventajas. A una familia normal, que vive en el eampo, raras son las ocnsiones que se le presentan de asistir 2| una funcién teatral, a una reunién de Sociedad, a una cena, O de poder acudir a una biblioteca publica; a esa misma Familia, de residir en la ciudad, le seria sumamente facil podcr disfrutaz de todas csas distraceiones. E1 dinero que puede gastar en ellas una sola familia es, practicamente, muy poco, pero esa misma eantidad, multiplicada por varins decenas de miles, hace posible gozar de toda esta serie de amenidades. Una ciudad es algo mas que una suma estadistiea de sus habitantes. Una ciudad tiene el podcr de generar un excedente de amenidad que constituye una de las varias razenes que hacen que la gente prefiera vivir en eomunidad a hacerlo en el aislamiento, Consideremos ahora el impacto visual que una ciudad produce en quienes rcsiden en ella o en los que la visitan. En este caso, es aplicable un argumento similar al que acabamos de exponer, pero referido a los edificios: reunamos en un momento dado y en determinado punto a una considerable cantidad de personas y lcndremos un excedente de diversiones, de entrctenimientos; pongamos uno junto u utro toda una serie de edificios y, en su conjunto, cclectivaxnente, nos proporcionaran mucho mayor placer visual que el que nos daria cada uno de ellos

oontemplado separadamente. Una casa, un edificio del género que sea, que se alza aislado en medic del uampo, podré ser considerado como una obm arquiiecténica mas o menos agradable a la vista, pero pongarnos media doccna de edificios uno junto a otro, y cumprobaremos que es posible la existencia de otro arte, perfectamente distinto del de la arquitectura. En el ccnjunto de edificaciones se hallan presentes varios elementos cuya realidad es practicamcnie distinta de los de la arquitecturn e imposibles de encontrar en un edificio aislado. Podeinos dar un pasco a lo large de las edificaciones y, al dar la vuelta a una esquina, tal vez aparezea ante nosotros, subitamente, otro u otros edificios cuya preseneia no esperabamos. Su vision puede llegar a sorprendemos, incluso a asombrarnos (reaccién generada por la composicién del grupo de edificaciones y no per un edificio aislado). Supongamos lumbién que los edifieios han sido construidos y agrupados dc forma que se pueda nndar, pasear entre ellos. Entonees, el espacio que sc ha dejado entre uno y otro purece como si tuviera vida propia, una vida completamente aparte dc la de los e\|i|`icios que lo limitan, y la reaccién del paseante sera decirse: “Estoy en el o “estoy entrando en él". Téngase en euenta asimismo que en el grupo formado por In media docena de edificios que nos sirve de ejemplo puede haber uno que, en mzbn de los fines a que ha sido destinado, no concuerde con los demzis. Puede truiurse de un banco, de una iglesia 0 de un tcatro, situados entre casas residencialex. Continuemos suponiendo que nos detenemos a contemplar la iglesia en si mlsma, por separado, y comprobaremos que todas sus cualidades, tamaio, color, motivos emamentales, etc., se nos aparecen claras, evidentes. Pero pongamos es luisma iglesia como fondo de otras casas de manor tamano, y nos daremos cuenta lmncdiatamente de que éste se iw hecho mas real, mas obvio, y ello debido,
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,.n~i~|\nn| t-uw, in la coinpziraeién que establecemos entre las dos escalas, En vez de Il nu u~|u|\ lu ilu gran tiuuano, uos hallaremos ante un edificio ALTO, del que sobreu|.~ii, in mu eluurcuto de mayor atraecién visual, sus CAMPANARIOS, La diferen.ii i|l» ti, u\ll`u;:\ci6|\ entre grandeza y elevaeién es lu que eonstituye la medida de4 wlin uiu. |‘|| 4-iiliilzul existe un arte de Ia relation, del mismo modo que existe un arte ill' lu ul |ui|t-eiuru, Su finalidad no consiste en estudiartodos los elementos que inuul |||| V ou ul uoirjuntoz edificios, arboles, paisaje, agua, tréfico, senales, etc, y t»|um||iI\I;|||<\s, eulrctejerlos de forma tal que so deseneadene el drama, Para una .uu|iu|_ su auubicnte, sus circunstancias, constituyen un auténtico acontecimiento iluiiiuiitm. <’uusi<lcrcmos solamente la cantidad de gente que interviene en su
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pulvo y agite los cortinajes, Con la vision suoede algo parecido; a veces, al comprar uuu oosa, nos dan mas cantidad de la que hemos pedido. Cuando echamos una iuirzida al reloj para saber lu hora, vemos no solamente el reloj, sino también el pupel que cubre la pared contigua, los elaborados adornos de barnizada caoba, las historiadas minuteras en forma de saeta y hasta una mosca que se ha posado en el uristal. Cezanne hubiera podido pintar un cuadro con este tema. De heeho, la vision resulta no solamente util, sino que, ademas, tiene la virtud de evocar nues-

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mrsu unurteuimientor especialistas en demografia, sociologos, ingenie-

ini., lm uitus cu eucstiuues de tr{1fico,jardineros, etc,; todos ellos deben coopcrar vu ||;u|stu||u:|r uuu :niriada de factores en una organizaeion viable en lu que se put-ilu vwu' y lnilwariur. Es, de hecho, una empresa humana de gran aleance. \ uu ulvxta\|\te... si, al término de todo ello, la ciudad nos parece deslucida, l\|u1»lu\:u|:|. i||si;;|\i|`icu|\tc, sin interés y sin alma, todos esos esfuerzos, trabajos y -uuuiluui ~~., ||:||u'xiu sitio vauos, puesto que la eiudad no se hulnra logrado plenauwrilv Hu Imlvrai |`rucusado, Se habra preparado el monton de lefia para lracer |uv|u\_ |u~n» nu se Iurlmi encendido la eerilla que debia hacerla arder. |‘u |u um-| Iugur, hemos ya apuntado la idea de que la impresion y el drama ,un-ilnu sm in iigiuzulos y puestos a la luz del dia, automaticamente, a través de la \||vw.|ii4i|vi|’»|| rtic|1tiI`icu y de soluciones conseguidas por los técnicos (0 por la parte |i‘i‘uu‘u ilvl rcielvro). Nosotros, naturalmente, aceptamcs todas esas solueiones, In-ui lui uns xvuliiuus itlcutificados del todo con ningunn de ellas. En realidad, no pinlviiins st-u|u'u<\s irlcntificados con ellus, porque las solueiones cientificas se Iuinuu, p|||u~i|\;|l|iw|xtc, eu lo mejor que puede lograrse sobre un nivel medio: un ulwl intwllu the hienestar y confort individuales, un nivel medic de temperatura .uuliu-|u;||_ \|u nivel urcclio de factores de seguridad, etc., y todos esos niveles nuwllw., uulus i-sus promcdios, no son suficientes para que un determinado resulta» i|.» um ||u~vi|u|vle|ucu\e 1| un determinado problema. Hay, por decirlu de algun nu-<|»»_ lu~i~|u»s_ Iiuztorcx fluetuantes, inaprehensibles, que pueden sincronizar o pin xuiguicslo, cutrar en conflicto entre si. Conseeueneia de euanto afirmaui-»:i t-re qui: una eiudad puede adoptar uno o varios modelos y seguir funcio||u|u|iv it iu ilsilu, vnu cl mismo éxito, tanto si se ha adoptado uno u otro. Yuqui .i|i.||¢»i uliu 1:|<~|i»|', cl :le la flexibilidad, elide la ductilidad de la solucion cient(lu n, y |»|--< |u|u|t~|\|u In tku-nm como re manipule dichlz flexzbi/idad es lo que hace |uv,|lv|v rl ,u|i- th-I i-uulitiste, Como ya hemos dicho, lo importante no es estubleeer uni iuw. i>ln.i»||i|;|x solute el aspecto y configuracion de una ciudad o de sus alredetlniiw, :tum uhm iuuclro nuis modesto, de menor alcance: de lo que se trata es, wlu||»l|~u||»uu-, ill- ///4///I/mlnr zicnlro de cierms mlerrznciizs. ‘_ |~,rn ‘.l;;|ul`u‘:| que poricmos contiar poco en la ayuda de la técnica y que" ill-|u~uu»\. vnlvm |uu~st|:\s u|ir:\das a otros Valores y a otras normas. |>l~lu-z|\u:, p|r~<v<~\||\:||'|1os tlc la facullad de ver, porque es preeisameute por‘i uwrlin th- lu visiu pin lu que podemos formarnos una idea del conjunto. Si alguien Iluruu ;| In |uu~||,| :Iv uucs||.| casa y la abrimos, puede suceder que penetre en ella uuu ulliuui th- vivuliv que Ir.u'ru las estancias mas proxirnas ala entrada, las Ilene de
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lros recuerdos y experieneias, todas aquellas emoeiones intimas que tienen el poder de eonturbar la mente en euanto se manifiestan. Es este excess de vision lo que importa puesto que, cuando el ambiente esta a punto de provocar una reacuién emocional con 0 sin la intervencion de nuestra voluntad, nos interesa comprender los tres eaminos por los que elio tiene lugar. Estes son: la Optica, el Lugar y el Contenido, l. Referente a la OPTICA, Permitasenos suponer que estamos dando un paseo por una ciudad: nos encontramos en una calle recta, a uno de cuyos lados se nbre una pequena plaza, al final de la cual, otra czille tueroe ligeramente antes de Ilegar a un monumento. No es infrecueute este supuesto, Lo primero que vemos cs, desde luego, la calle. Pero, después de pasada la plazoleta, y antes incluso de tlnhlar la esquina, apareoe ante nosotros una nueva perspectives, perspeotiva que sigue estando con nosotros mientras cruzamos la plazoleta. Al dejar ésta atras, entremos en la segunda calle. Y una nueva vision aparece ante nosotros inopinadainente, aunque nuestro andar sea uniforme, Por ultima, al doblar definitivamente la esquina, verenios cémo se levanta ante nosotros la masa del monumento, El siguificado cle todo esto no es otro que el de que en los paseos a pie _por una ciuclad, a paso uniforme, los escenarios ciudadanos se nos revelan, por regla general, en forma de series frugmentadas o, por decirlo de otro modo, en forma de revelacienes fragmentadas, Eso es lo que denominamos VISION SERIAL. Examinemos mais adelante su significado. Nuestra finalidad original, primera, es el manipular los elementos de una Ciudad de forma que produzcan un impacto eu nuestras emociones. Una Calle larga y recta produce poco impacto, porque la vision inicial es asimiiada répidamente y se haee monétona. La mente humana reaeciona ante los contrastes, ante las diferencias, y si dos cuadros (la calle y la plazoleta) se hallan simultaneamente presentes en nuestra mente, se produce en esta un vivido contraste y la ciudad se nos apareee visible en un sentido mucho mas profundo. Adquiere vida n causa del drama de la yuxtaposicién. Si no es asf, la eiudad pasa por delante de nuestros ojos sin adquirir rasgos earaeteristieos, como inerte. Respecto a la Vision Serial se impone esta observacién. Aunque desde un punto de vista cientifico 0 comerciallaicuiyd puede constituir una unidad, desde nuestro punto de vista éptico podemosidividirla en dos elements; la yisirjn teal.; exixley1tc,_,y__la vision emergente, Por lo general, esta esté eonstituida por una, cadena accidental de acont&in5ier\tos que, a pesar de su significado, derivado del mismo encadenamiento, son totalmente fortuitos, Supongamos, sin embargo, que consideramos esos eslabones de la eadena como una parte, como una rama, del arte de la relncién; si asf lo haceruos, dispondremos de una lxerramienta valiosisima con la que la imaginacion humana podra moldear a su gusto la Ciudad, formando un drama coherente. El proceso de manipulacion sera capaz de transformar hechos
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o de que “esta subicndo por ella”. normalmente. precisarneute. en consecuencia.del cuadro general de lo que lo rodea (del ruismo modo que una fuente adicional de luz debe ser tenida en cuenta y debidamente caleulada por un fotégrafo. llslu ll u-un-. en el transcurso de la misma. la Rashtrapathi Bhawan queda parcialmente tapada poi' lu |ruu ilu uh. En una ciudad. Sentimos deseos de beber algo y entramos en un bar. en este sentimiento que experiments una persona en la calle o en una plaza dc que “esta en el|a”. de que “esta llegando a ella“. en una secuencia de exposicioues y encierros.u‘. se emrvierte en un factor -importante. 20). ya que a todas luces es imposible que pueda existir el uno sin el otro. Referente al CONTENIDO. nos decimos a |\u»<v||'4>s ruisuios: “Estoy fuera". rl marco y el medio arnbiente. Situese a un hombre en el borde de un precipieio de 150 metros y truulra un extraordinario y vivido sentido de su posicion. y solo entonees. al fondo. Supongamos que realizamos una excursion por el sur rle Francia y que. De hecho. es éste el concepto popular rlr. situado a mayor altura. . estimo que se debe ix mas lejos y procurar que dicho factor sea adccuadamente explotado.llevado a extremos patolégicos se traduce en sintomas de égorafobia y de rlauustrolbbia). eu mi opinion.u| rle Nueva Delhi. de la India. eu unnbio. los dos Seeretariados en su tolalirlutl. debemos enfrentarnos con un campo de cxperreueiax que arranca de los mas intensos impactos de exposicién y de encierro (lo qui. pais en el que fue cscrilu ealu l|u|<\rli|¢ei6n y.sig||il`icado en situzrciones de alta intensidad emocional. todas desconocidas entre si. desde la avenida de acceso. unos a otros. el hecho dc la altura se dramatiza y se hace real. Len qué consiste el eonformismo” lntentemos expliearlo cou uu sfrull. da origen a una nueva forma de AQUI y ALLI.'. planeamos nuestras ciudades desde el punto de vista de una persona en movimiento (peatén u ocupante de un vehiculo automévil). (Tomo sea que el relacionarse a si mismo con lo que le rorlea constituye un Iialvito instintivo del cuerpo humano. <|e r lnau sido creados gracias a la hébil rclacion mutua existente entre r\|u|mN. dado el caso. nos es posllrlrl \~. coneordancia y conformismo. Pero alli. lun uulu leutes a la reunion empezaran a sentirse a gusto y a divertirse. no tenemos que enfrentarnos. . Dejando por scntado que la mayoria de las ciurlades son Llc |`\|rulur||’v|\ u-uiola. por una avenitla eu |r<~u principal. Pronto. “estoy en el centro de la habita|(\u".|w:u|_ accede al eonjunto. Este efecto de truncacion sirve puru tum . El cmu`uru||n||\u _ -. lanzamos una exclamacién de horror porque dicha terraza no es mas que un saledizo sobre un preeipicio de trescientos metros de altura.uulu-mln poner como ejemplo de ello a la India. un ejemplo de cémo se debe com|1o|lu|' vu nur ierlad una persona bien educada. nos encontramos en una estrecha y mal empedrada Calle del pueblo. equillbriu. su forma de cstar construidas evideucia la presencia de distintos pei fmlrur uquitectéuicos. Si. Entcnces. los presentes se iran dando cuenta de que lu uurulu /. pero el principio sigue siendo el mismo. A causa del contraste existente entre contenido (Calle) y revelacion (precipicio). con calles y avenidas Lle lrunulu ||ur~:|l y edifieios sirnilares todos ellos en altura y estilo. llsto es conformismo. no es posible ignorar este sentido posicional. Basandonos en este serrtido de la identidad o simpatia con lo que nos rodea. complete y entera. El cdificio queda. claro esta. En esta ultima categoria se ineluye la uuuu ruweirlrr cn sf de una eiudad: su color. La primera parte <|4~ In vvlzula la pasarzin en educada y formal conversacién sobre temas de carauler pu-uv |.l. sera facil oomprobar que el conjunto ciudadano se convierte en una experiencia plastica.r-.|»|1us cstamos AQUI y el esta ALLI. debemos erear. aunque de penosa conccpci6n‘ (ilustracion pag. de \liI`e|e||Iun r-<|ui|vos constructores.|. desearnos visitar uno de esos pueblos. Suuurrgamos que ticne lugar una reunion social en una casa particular y que u ullu . esa rnezela de estilos. |’crc existe en el fondo de nuestras mentes la sensaeién de que p<ulrtuu|u~¢ luum desaparecer dicha mczcolanza y volverlo a hacer de nuevo. la Rasl\t|':|pu||\| <l<>w Xtwretariados \\l\.u lu y hacerla mas remota. en su edificacion. algo bastante fastidiusn. Es vllu ulgu surnumcute sencillo. al salir a ella.C<>nStituye su principal encanto. con gesto atento. Subimos fatigosamente el camino que a el ccnduce. crear simetrfa.uu. Nos gustarra crear un nuevo esccnario. descubrimos que.i tle las réplicas de la sehorita X contrarrestra y anula la ingenua y zuuulluu verborrea del senor Z.w tr pq . . autométicamente. situese al mismo hombre vu ul furxdo profundo de una gruta e. nos sirven la bebida que hemos pedido en la terraza y. ulvuur ilu. tzrmbién. una reaccién emocional tipica cuando se desciende a un nivel por debeqo del suelo de la ealle y otra al salir de nuevo a la superficie. En realidad. Viniendo ~»u|r~u\pIar. Se puede producir. A medida que vamos subiendo lu peull lr'u» u v.y. Pero. Significa. Toda una seuuuu ul ue vistas brillantes. reaccionara ante el hecho <|e seutirse encerrado. mais arlcctuulu v pm leclo. No obstante.y solo es visible su mitad superior. tales como el tiempo o el acontecimiento del dia.|l. Y tambien ella. Relereute al LUGAR. asi como también la intcrvencién. poco a pow se ira rompiendo el Irielu y ilu rl:-lrujo del barniz de modales ortodoxos y del eonformismo ira eme|'gia~|ul<| lu primiralidad humana. tan tipicos de la region. que parecen colgados en lo alto de un monte. hay una alta vcrju. escala. estilo. Sera. que cuando entramos en una habitaeion o en un edificio. al dificultar cu rivrlu tuorlu Ia vision.| upareciendn gradualmente la Rasl1trapathiBhawan ante nuestros ojus y ul urmvrio que hasta entonces la envolvia se nos va revelando poco zi poco Iiuslu qua . pr-rlur rmu. until li w|i.rlehe ser una ciudad pianitieada. inmerliatameute.\. ala Rasl\tra|\||Il|| |l|v. merlio ocullu. en un viaje a traves de aglomeraciones y vacios. careicter.rr-ro. Muchos de los mas importantes efectos urbanisruwlrtr-s . Eu muchos casos. Desele a c\|ulq\|iu|u <|<~ ruvwulms carta bianca y lo que haremos sera". formarla por los erlificirrs rle hm -<uno a cada lado de la plaza. Y asi sucesivamente. materiales y |u<| lu»rr:io|1es.mwteir diversas personas. Hay una plaza abierta. l~lr»\. r||u~ vucendcran. como hemos dicho. A ese nivel de consciencia. todo eso no sera uuls qmuuu pura exhibicién de modales. tan sencillo como su enunciado. batido por el viento y. al hallarnos casi a sus pies. de expansiones y represiones. un ALLI. Se experimenta una sensacién de encierro en el interior de un tunel y otra de libertad en medio de una amplia plaza. Pero. los accesos desde la Central Vista. Pongamos un ejemplo. La segunda cuestion se refiere a nuestras reacciones |r~t|u~r-lu a lu posiciéu que ocupa nuestro cuerpo en medio de lo que lo rodea. por fastidioso que le resulte ese trabajo). “estoy dentro". personnlirlrul y uuuralad.\w. Se ofrecerén cigfirrillm.lu qui. /\l liual de esta y dando frente al edificio de Central Vista. con situaciones tan dramatizadas como la del ejemplo. inmediatamente después de habemos formulado un AQUI. por ejemplo. la alta pantalla de hierro forjado. al cabo de un buen rato de andar.

mu In que Ie repugana. en vez de presentar los de épocas anteriorcs. wy. Por el ejercieiode ln vision se llega a la conclusion de que el movimiento no eonsiste solamentc en una simple. segun la idiesincrasia de cada uno. El resultude no sera sino un diagrama tridirnensional. cn |`\n|u1v <|t~ in wt it-\ tle situaeiones_ Nueva Dc/lli. su trasfoudo. esta Iigura reja es. que pueden ser las de Vision Serial y lnptlu \\-|u|' v Alli.habra dado paso a un acuerdo tficito de diferenciacion. quo integrun el “paisaje” prepiamente diclmo. Pero. principalmcnte. la mayor difieultad para lograrlo reside. El problema no es nuevo. se construyen con sillares. se compone de dos faetores: la vision de lo Existente y la vision Revelada. los seres humanos y las editicacioncs. el mensaje original de “El paisaje urbunn" un Im Inmsmitido con toda su efectividad. En tal easo. es fuente de vida. es decir. la anulacion de los efectos estadisticos. El conformismo mata. casi somlnios. siempre. n distintes tipos de edificacién. de hecho.l Para elle disponemes de tres proeedimientos. asimismo. con la dcbida tolerancia a la eonviveneia. son tratados en un plane de igualdad. de tres puertas: In del muvimiento. un emlmrgo. Todo ello permanece unido a una nuevu v\s|nu un-. Pues bien. Las estadistieas son algo abstracto. pero cl eludirlo deliberndamente creande diversiones artificiales cs sin dude algo mucho peor que lo que se trataba cle evitar. mientras que el espfritu.gu_ lintonces. la cosa mas roja que he viste en mi vida.tl t-wcrihir una introdueeién para esta edieirin de “El paisaje urbano” no er|l'u\:|v no mzorr ulguna que me induzca a nlterar sustancialmente lo expuestu eu In nulmlluecien eserita lxace diez anos. hay una pequena figura roja. que las diferentcs religiones yl grades de educacien social obligan. . claro estfi. Ill Ixombre “ehoca” con lo que le rodea: con lo que no le es familiar. En este aspecto. se intenta levantar un mapa de tales iugaulus mnvmnentos. el pnder y la vitalidad de la imaginucion hu1nana. liste estado de cosas hu ido empeorzmde durante el eurso de los ultluuux Alle/ Autos. ereur algo que sea verdaderamente preveehoso para la coleetividnd. de tres caminos.nos sera pesible inanipular Iodes les mntices de escalu y estilo. Il-1 este eonsiste la teeria del juego. Sin embargo. el resultado earece de vida. l‘l5‘Y INTRODUCCION A LA EDICION DE |‘)'7| . En un arnplio paisaje de Coret. de que siente la absoluta necesidad de un sentido del lugar. per el eontrario. también nuestru sensibilidad pam los detalles locales se va hueiendo mas nguda. la tarea de enoontrar el pequefto. al ser transpertadas a les planes y les plnuos convertidos. Dentro de un sistema comunmente aceptado fcuye resultado sea producir Iueldez y no anarquia. desde el punto de vista del planificader. el afilzrdo aliilcr rlculru :lvl vnslo pzijar cle los edifieios do la posguerra. pesteriormente. conmensurable y util progresien en la planifieaeien sine que. pero.I’er que esta busqucdu es Inu llxl full? Perque. demasiadu. Y u 1ucdida que el eampo de ebservucion se va estrcchando. En prineipie todo. Pero Lcémo difereneiarlasf' Si. todavfa estri excluido tle eau |»t-queia caja pintada con colores rojo y ore. iuscnsibilidad en la construceion de ciudades. Cuando se intenta colenizar cualquier zona extensa. en edificios. me ha sugerido que una nueva edicion de “El paisaje urbaue" tlelvu| nl lmellse en ejemplos modcrnos. aniquila. lin Ins paginas que siguen. de earzicter e individualidad y. puede dividirso en dos partes. Constituye un heche comprobado que en \\n logrude contraste de colores no solumente descubriinos la armenia ereada sino Iambién la mayor autenticidad que endu une de los colores ha adquirido. pztisaje compucsto por Verdes oseuros. llegamos a un segundo punto: g. de los diagramas l lmtms. que los edificios eonstruidos on um region en la que abunda In urcilla estzin heehos con ladrillos y les de otra. en encontrar la puerta del castillo. y. Tomemos otre ejemplo: supongamos que se pretende censtruir un nucleo urbano dcstinado a ser habltado por unas 5000 personas. con lo que es Ibn v luxlltliose. hernes visto las seuales que int|iel\lm|| Ins :ities de trénsito de los peatones y hemos eomprobado el incremcntt> expo timvrulanle por las medidns de proteecién. excesiva confianan en el tanque y el eurro lvlindado desproviste de canon teleseopico. en hnllar el punto exacto de apliczteién. el acuerdo de difercnciztcion. convertirla de un ambiente para esténmgos ambulantes en un lugar de resideneia para seres humanes. y a cada una de las fnmilias se le destina el |nismo Lipo de casa. en que uhundan las canteras. ll|v. tlebido alas razones que mas abaje expondremos. en la rapidez con que se ha |>|'ot|l|t'l4|\\ ul -mln A J. las \|il'\t'|||v cuando se trata de ampliur cl Arte tlul null-\ eoinlenzznt a surgir mas adelante. resultzt muy difieil de eludir. por el contrario. dentre de las tres principales concepeiones indicudas. segun mi mode de ver. o de Esto y Aquelle. Ilemos side testigos de un estilo decorative. Lintenta nuestra generaelou =4m‘»|| nnnyer provecho de lo que buenamente le ha deparade la suerte'? Sin clullu :||v||||u In enusu reside. praeticamente monecrome. nos daremos euenta de que una casa tropical cs muy clistinta de las de las zonas templadas. que we sllvv tlt. ninguna de estas manifestaeiones es aprepiada para el |mt~r|]|~ mImin»_ lamcntztblemente.w¢|l»|e etlificar viviendas para hornbres. en este estado de eesas ocurre que lo superlleiul su lm r<m\'u|'tido en moneda corriente. la de la posicién y ln del centenide. en el que se lc exige n la persona humana que viva. cuyo tftulo no recuerdo en este momento. puede resultar totalmentc a\r\tict~r>1|t'| mural. |’||u. y de que este sentide de identidad es compartido por los demas y en todas partes.yasl resulln vu |. gambitos y n1uel\l\sul|_:|x se admiten y al igual que en el ajcdrea. . sino en una interaccién de Inste y Aquello. en realidad. Deseubrimes que el ser humane se da cuenta eonstantemente de euél es su pesicion entre lo que le rodea. a mi entender. El conformismo.vlcnlentos tales come pestes y adoquines. de materiales y color.pnrtin\os dei un punto de vista mas amplio.|tl. civico y superficial. yuxtaponiéndelos. el Juego de les lilelnru lm. el eonj\|uto ambientnl sera resuelte ne en conformismo.\ pm' el fuegn. Hay mucha.|tl. presenta dos ineenvenientes: ll|| primer lugar.\s que se realiznn come producto de la experiencia y de lasjugz\du_s uuIev|\>~ ww. probablemente. (Ten elle.

pero <|u -1. Iwi ruanto usted empieza a comprender el juego. totlos lm. técnica eupn con arboles Llc y recta. o cl i. orgullo del esfuerzo la béveda mlsma. 1 n-..\i|u el peso..ni |».= "_ .. cuando escrilm (Wig. Imllm minprobado que no pretendo diseutir Valores tales como lit- \»j0=. que 1| nunlo pl\|'e\l\m tierra. Consecuencia: el paisaje urbano esta mal digerinlu.\|. y quién fue el primero que lo sulgixirl.r| H - »1"\tt““ln"\ l” |~». No i||¢~|vt:\ llc que llevamos zuecos en vez de zapatcs. una ealle aneha Imreim planificaeion no es sino u in-ox'l:\v. En este e<li|`iui<v ul <|<cu |>r-no |`\|e tlnviclido en dos partes.r»ivm|:||* la culminacién de las elevadas estructuras. lil reside publieo: ah( preeisamente que pereibe el r~1\|nei\>nes pulvliew.~f i 5. . El proceso. mientras que ivi:|u||`ieuei6n ofleial es fria.. nos vemus ohliln|\\~> en el eerebro.. Iliinuiis erlindrieas.r. “Soy fuerte.mxnposieién de un conjunto urbano es poteneialmente menos que nos tleiium de la fealdad.. el lin de que la mctliiln organismo con en nuestro .int-ynnilnune quién lo hizo. la lista es de sobra conoeida: mas gente.. en mm a su entendcr y prohibitiva. representados por los pl1|||i|`ivorazrrulores." mpi-|.M l lrllifnlgl " V M rr. Los jugos gzistrieos.»u|.la dispuestosa amboslados de la misma." lIw|\'\| `|:|| es cl Juego del Urbanismo que se despliega a nuestro alrededor. segun el eual euanto mas :xumenta eljuego mayor el meollo del usiuum. a los organizadores del paisaje urbano a|`ir|\\:|\'xv la forma de humzmizar la rnateria prinm aprender pox* experieneia l-n su quehaeer y que se halla a su disposieién." -_ ' ri r lg ~"Y W f * 1 A ‘i if ll . fantastieamente aligeradas. it " .-u\. tanto si reside en el estoinanw Ast. es parte de nuestra condieién humana. . comunicaeiones mas rapidasy extravagantcs métodos dc cousrinnlwio que ha i|\|ui:\6\\. tengo ante mis ojos una vista de la eatedral formn :ln Ill) A lox eonstruetores gdticos les preoeupaba el problema del peso. I|||<-as.4 .” “Arnbos nacimosjuiilns iiimama tierra.A4-siziiislir en columnas aplicadas. eerea de Aleeon cle Sees. eonvirtiéndolos rvulimrr algunas eosas que eseaparon a las poslbilidades de nuestros abuelus. y por elle me he eonvertido en etéreo.~ <” ins!" Q . mas edifieios.t. pero la béveda esta.|ia-mv llcl Iugar emplezan a darle la bienvenida.|\ visuales de la gravedad enlazan el cielo con la sélida lui-win Ievantudas por el hbmbre..i§§§»=r€ . In oplnién del iiiimllu de batalla de la cuestién consiste en que. ar.|. snsicuilln "Iliour Inv aingcles. Ia rapidez del eambio implde le li "" ‘ai li " ll fl / .. Las . at A I if .|\|||\ N’ . pero necesitamos el uno del ctw.|| r V =f_. y lweer que cl peso misma fuera conducido eon toda seguridad hasta el suelo. puesto que comprendo las leyes del peso. dialogo. queliallé la soluelén en uu ulurir y lil L1 Lv ilu. Las paredes estan soportadas por robustus prim constructive.nu mn \. mas posihili'tutes de diversion..gmlos a introduclr cambios :il rles:\|'|'u||\\|nz\n:| pueda entrar en eontacto efezvtivo con las fuerzas que presiden ll" ra. la -.interrumpido la comunieacién normal entre la planificaeién y lu r-lrmeado. a vale quejarsc v\ni. y hasta..o.Todo lo contrario! y de las mas emolivns una . Ya no tiene ningun sculislu . Wa |l|. cuando lo hizo.” A traves de los siglus lu .»m» ~m\».. :mln-rms quien fue el autor: un buen mozo. l|| lu hullum."' »-W ‘\=" Y ' gy _ __ fel: primer cambio consiste en popularizar el prineipio en que se funda cl mle es el nu1ne|'t> ilu ‘lvl urhznnismo.\\lus tuentes de plaeer. evidentemente. en sustaneia mvute tragados. pcm no potlemos digerir eon mayor rapidez.a f 'D ¥ f “f. umm lin ejemplo nos dard la explieaciont precisamente ahora. . Ioutlres sufre de indigestién. mu . no han sido capaees de rlivldir los grandes pedazos de alimentos cupuues tle Hemos side nutritiva.mivnilw y Io ingrzivldo conviven en eterna placldcz. labdveda.

rm mw que re nr qrreufran aur»)|\r|t\r» mir ia . S610 cuando dé comienzo el dialogs.J l E Xa\L T ` t' ¢ F*-'I |`/ In . el ecélogo puede velar por sus parques nmzimmlex.. en primer lugar. el paisaje urbauo. (`iru\\s.\ f nu 7ll* ll`€i¥llé \w| ‘ f` it fs: __ ~. ||:|y que proceder. 11 E1 4' VM r§l§~ig§y¢qs__ . darwin.erm y riuu arm was in pun". rm. en si |uIs|x\<m.wk /"if if '.~°'f. ¢ nJ‘§q]@””%‘ .m¢ra as wvr=lrren»im»< que han queaaao pmmrrars rm will serie ae aibuios.bi ra ? < H' 5. las autoridades locales por sus cinturones ver-des. rr pm uninrrmu. 0 tal vez doce. Una excelente earacteristica de las poblaciones es la continuidad. i 4 fl -. rum rug” Q mr emma aarpr<»|»<m-|. no se acepla a menudo fécilmente. paso a paso. posiblemente debetan |n|||se\|rrir diez aflos.Por »-<v||xig\|iente. vw'rr Q . en el case de Piccadilly }m\i`cuci611. E1 cambio. Dividiendo el r-<n\1|n\tr> cn las partes que lo cumponen. el APU NTES: Vision serial f ‘ff `./(wma mrmriu N me rm tm eodazo.. buio wrrespunae r mm rw . lntento describir un volrlcxto urbanfstico que habla llanamente ala gente sencilla y la gente sencilla le n>|nprendc.fflf‘. antes de que pueda procederse a la construe i-Inn dc los importantes edificios que tienen que ocnpar una zona determinada. pm que r1wp|um>. 4 “rm nr nu._ V ‘W W w e? qua me prmaerori ¢v0er\r|<»\-un. sB `1"l . l Zami? § H15 lf »-l\ lil 3 1 ll . llnslu que llegue el feliz dia en que el pueblo arroje al atre sus sombreros para Ibliuilau 1| un planificador -de la misma manera con que aooge la presencia de un ¢m‘<:r‘u 0 do un cantante popular. el pueblo se detendré para escuchar. y de una lluvia de cont`l:| i. en el momento en que las luces mortecinas senalaban la llcguda del frio crepusculof “Se que usted esta presentejpues percibo su aliento. principal tarea.» r ‘n neambulm de une ril mm num-mo dei prim. es la de publico no con argumentos democréticos sino emotivos.»irr|r|r» ai ser rrssiraaaos rrlntewm-rrr\1r\|r»-| sifm. tontas y sofisticadas. 'V i 1 l _ ma 2 a lr my f _f In Ea” K 7 _ -1 _._.. con que se enfrentan los urbanistas. no obstante. ~_. nuestro mundo va Ilenzinrlose de rubias muchachas.ul erm del prrnmlcada rn<»i|ir=»rir» rewrfiao as aiumrnran por um. ""'i l Y rw.T. _gn V VA 3 e V f lllll 'f /j _s f =. y asf sucesivamente. .. qw <1°\“°" `“"" “"` at ao.»| sérvese quell. por desgracia.¥~ =»%'<7" ’ . . ms eregi simplenwiim. los arqueélogos por sux mulls monumentales. en cambio. Es dificil inantener un |\|~i||r‘ipio general y. Asi lo expresé un dln el gran Max Miller. llny que “forzar".” La onlwtm' nl =l =<. r M A . aun cuando muchas veces signifique nun mujora. Si cxceptuamos un punado de notables excepciones. Después..green amine rr mmr»|\>.. a la realizacion de esta tarea. iigam durvirieimr iiineamaanw y uni) minima vmnrcian en la prnyeuem rm print. no guards” rcrrmlmr crm r-| iugar. ii Yi E r \ i : 1I ' T 5 1 . Esc es lo que ocurrib. ae izqrriefarr a aemlrrr.arte ~escrito con A mayuscula.L 7-< y ml. es mzis faeil protege: lo particular. (lm cllo no se consigue casi nunca una mejora en el diseio sino simplemente reimsanr el proceso.o la moral. sqm ae sabimr wnrrrsm qua nr~»<1“~°“ mr impure an lr .rn .ambas pnrtes necesitarén establecer entre si |mc|\>s rlc compromise (el volumen de la sardénica carcajada con que el publico umgc uiurtns realizaciones constituye el indice de su frustracién).. Esto es lo que ya ocurre. a pesar de que generalmente se llega pronto a un acuerdo sobre la r-<mv\:||ic||cia de planificar con rapidez ciertos sectores. vmrms um raeu.

|»|»>m»..Z`Q'§§§§§'$§3§L|.. xpswmn y we»\n\l|mm.1-» .papgl amprm.2vf21|1YIl'. -V. .Ipswich 1 Westminster con was tres §e¢u=»w|»\» Am on mm.. mom a= al magma mmpn."""" ID . »»rm|» y |\-miles.NWN §@\ § V3 ~ ‘~‘ a9ls= »~ ‘*‘ a. mv 3 .»| ._ . nu pmsnde captu en un mcn|¢» |u\m|»an y estirico.< 1* Q. .. wa? M fg§e§| H . .§J. mis nos NMA \\||v» 1540. .»| \-um nm. B qw nw \l»- que hay mm M pm ~|w.. likfsm '..:.L :xg g re.»|~| memamos al deambumr |»-w mm cauam. un .»|\ |m~. mn rm»u||» penetracién y el mlm" lum Al- en un <lr|\|uAm\|» 'M ‘ M fg E12 . xgzmfnimm my ae|. 1. 4 'U W ¢. lf<1\\»H1\/M ~\f»\A if' Q1 @ 1‘ .». wmple nu aman ¢= Ln perspecliva an ma mum Qi.1 Enfaum vmmles y ngrupamiumn. y el mm.i‘2'§§`§“§‘1A§§`§§ff§"§§§f. oxford. 4. wav ¢| =~»|||n||» n. ... as wma ummm un m|»mm\ 5° mis avancemos..mg MU.'¢_<""Y 2F= é "".- aembfamimo y mms qu” `»»|».w r Ui' I I \1!\‘0.~j`...H y 1. wan ex wylan lm "1 »\»|| pmnae. . . Ipswich. 5 5151 i vm T <_ 7' /5111" 'E `~ GMI 45 m ia 3.. wma es un" nmjn 41. .~<~11" " ~J“ '. Wnl4l|n|x\l|\\|‘[ Ill nmbienie ¢am\»ian\e :undo as \m»u»~.' OXf°fd S.\ prmnsaan. .§"1. B1 cum. 3.53. un mu um nlnumm um 13 mmm" au qua »\||||m» m|»<m|\ \... 2 as m mme . umm mm nm mama revelacibn de g»mn»»nt|~ nd una. ::.§§T‘$Zff.

ne.__. :us euuuan lu conviene. que mmbién ms uu|»»u\4u»< ¢><\um>m ae una ciuuud sou u¢||\/u» dns mu fiuuliauaus mium y nu-| n. Tenimriu ocupudu. vuntu jus. sian. as em runuu In que poarfu ser mmmum 20 . |uuu»|Amica interior.»' “ .»L.§*g.5JQ.L * au fm _ ~_§ U “ ~l:'_.ai Mm »_ 4.LUGAR Posexié n un uu mundo eu blaum 1 y muvimamo y lux cm.". -dw .uuu»u» . mu ue uweles y aes msn de fauna. mum fumgmfu rupeuau mmm »/ms. Y V _-1 t i nr w"'"H m§ §. pm fam mines y mmumu. expmuuiéu en 13 Imxoduccién).1 il" -“P u 2- " A `_\`~ s 5'4_ $2 €' I mgaffus aebeu mm de lzquierda u dumnu). formuuau uuu visiau umm.’.. nl mms ul menus. was aumus fmmus du |u»»<. ul mpuur el mum de Xa vis¢u anterior aemsuaouus al fouao. y “ik i T ~ .1 H 5 M’1M@@§. Pero mme que lu muymia d¢1u gum mee no que lu wnvieue y cane.\a. rezinm..uv lu. eu lu que se ausma B1 swueucia nu Num Demi (lux fo. 1\ du. su nonvierle eu euum vm” amin¢us y con uguxmuao pmpio (vm. lu ngpel ausempmao por lu difexen. mu..~. puma roam. _» . >S{ Q9 1 .Z§yw@v¢1w V555?3@i§*§!f§?!§!Es§iJI ~ !i!!fJ "" |i. mm" puede mm|7f.1mi1¢§. pégmus sigumues. les. um u|\¢u_um|mm wr. mu ul pm uegm. ITH EH 5” ' ~ "’ W my _wihléaa .

de un ambient: . <. eu peepeluuclan en lee ueeenenue pwpqwlnnn u ln eluded llunlunlded e lnnnllauel. en. en Vee ae un espneiu enleflql unuln-lenle fluido y nefnalnnnlleu. een un principio y nn fln pefruelne lnenue eefubleezelun. . . comin.»=€$’»'~2Y-§lrf. onlne el que ~ = 1 l L ` F 'l F puede uenlelnplufle en lun fulqgfnme le n plqlnn qpuenu.nuff . vu . Lne ueeeemam de ln peeeealin eunnnrenelen el enloenllu. ‘ " 1.fL_~¢q.. lugufee per nlenlo ue nlgunu lnnlunellsn ue tipn pefnlunenle lil-ve pulu mee una nnegen ae lee vullnu elnnel an oeupnelan ae lefmollo uluenn.qw . F fi* ' -aw “J ` .if: niwfwi 3. Pusesiéll en movimiel-lto lu peeeelan eelnuen ee. eeulge que puede ser posefdo en nqqvlnnienw. te.i:5. puneue mules y eemllne.4< 24 .nee esmlee y eeupuau..li-< "” . y lewnefle al lgunl que eunlquley eelle ele pueblo.XI . n ‘9 f 351. -e '. 1+ *gif _ u pueeelan een eninnnu. lnclusn en el eneq ne que no lnllle el nel. e¢3T=1§.Terrltqrio ocupado (paglrla opucsta) venienule mn len nqlie nun-lunee euu. -" -4r n zu _ . Aunque le eunllelull de ° li . . Q A 'H . l l. peelue. m =l W if ff . con lu epullelan..f*fQ i 'k 4 rgn ~ => ~¢ ... el pneeu que eonqluee n lu lgleeln ee algo lleflnlae. En le fqeqgnufin ae ul lnllu.r-be - . enlenided y mn- ~+-» `“> _=@f:s"t:` ef.¢~.§V_ ' -_ gf-_..ie puseeién. -1 . el um.. en que una qeupuelun punédlcu (Lune enellu u lu eullelu ne n-lien > ee emeluje pefnlunenlenlenle een el lunu eluaeannn nel nnqalq nel puvnnenmn.Q/f~-“=~=. eqneme en lu pueeeilin de nuwllnienm.- 2 .-:=< fiiiw l... El desluw luleu soluble. del lnllnlo moan que lee pellleneu en une venlenu le pnlpulelonun eqnlexluen y puqnnfelen e un elim ein. wleloel eneluvee.-qaml . ullernie. ~ ' * g ' ~e A . mln lnenle. unu de lol uepeelqe ae lu lnellnuelén nunnlnn mein lel eepuelue eneeeloles. Peru 23 ire.

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