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Jornadas de Divulgacin Sobre

Investigacin Acstica
Clculo y Diseo Acstico de
Control Rooms
Juan E. San Martn
cana@astormastering.com.ar
sanmartin@confortacustico.com.ar
Salas de Control
-Breve introduccin
Recintos destinados a la mezcla de audio y postproduccin de
sonido
Deben contar con bajo nivel de ruido exterior, tiempos de
reverberacin controlados, y la mayor homogeneidad posible
del campo acstico en toda la sala
El monitoreo se caracteriza por tener excelente referencia
tanto en respuesta en frecuencia como en respuesta transitoria
Existen diferentes tipos de salas, tanto en volumen y
geometra, como en propsito (mezcla, masterizacin,
etc.),tipo de monitoreo (estreo, 5.1, etc.) y campo acstico
interior (criterios LEDE, DAntonio, Walker, etc.)
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Introduccin Salas de Control
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Introduccin Salas de Control
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Introduccin Salas de Control
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Repaso del Seminario de
Acstica para Salas de
Grabacin
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Propagacin del Sonido en el
espacio abierto
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Propagacin del Sonido en el
espacios cerrados
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Propagacin del Sonido en el
espacios cerrados
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Aislamiento
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( ) R S SPL SPL TL
i
log 10
2 1
+ =
Aislamiento Zona I
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=
2
2
45 . 0
y
n
x
n
c f
y
x
res
) / 4 log( 20 ) log( 20 ) log( 20
0
c f S R =
Rigidez Controlada:
(S es la rigidez por unidad de rea, un valor difcil de conseguir, ya que es la inversa de
la constante elstica del material mdulo de Young-)
Aislamiento Zona II
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dB f Q R
s
47 ) log( 20 =
(Qs es la densidad superficial en Kg/m2 del material)
Aislamiento Zona III
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(c es la velocidad del sonido, h el espesor del
material en cm, la densidad de la pared en
Kg/m3, y E el mdulo de elasticidad dinmico
de la pared en Kg/m2. A mayor espesor, ms
baja ser fc)
E h
c
f
c
0
2
8 . 1

=
Aislamiento Paredes Dobles
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+ =
2 1
1 1

1
60
m m d
f
RES
( ) 4 . 47 ) ( log 20
2 1
Para f<fres
+ = f Q Q R
d d c f
L
170 2 / = = donde
Para fres<f<fL
( ) 29 ) ( log 20
2 1 2 1
+ + + = f Q Q R R R
m m
Para f>fres
6
2 1
+ + =
m m
R R R
Aislamiento Paredes Compuestas
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=
n
i
TL
i
i
i
S
S
TL
1
1 . 0
10
log 10
Se utiliza esta denominacin al
conjunto de diversas superficies de
distintos materiales en una misma
pared (por ejemplo, pared con
puerta y ventanas), donde cada
sector puede tener un TL
diferente.
Cabe aclarar que desde el punto
de vista acstico, para un
elemento constructivo mixto, el
aislamiento global podr ser como
mximo 10dB mayor que el
elemento constructivo ms dbil.
Aislamiento Tabiques
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-El tabique es una particin, la cual divide a dos o ms recintos. El
aislamiento provisto es similar al visto anteriormente, pero
debemos tener en cuenta que un tabique no evita la transmisin
lateral, el cual puede ser su mayor fusible. La ventaja que otorga
es la posibilidad de realizar un sistema masa-resorte, y logar con
un sistema de tipo pared doble incrementos ms veloces del TL
(aunque para es ms efectiva una pared simple).
-Es de gran importancia entonces lograr desvincular rgidamente
al sistema del resto de la estructura, a fin de evitar el flanqueo del
sonido directo incidente en la superficie.
-En la actualidad son muy comunes las tabiqueras de placa de
yeso montadas sobre perfilera de aluminio, debido a su fcil y
rpida colocacin, y su presupuesto aceptable.
-Lamentablemente no hay forma de calcular este tipo de
estructuras, confiando en los valores provistos por los fabricantes
y/o proveedores de materiales.
Aislamiento Pisos y Techos
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Ventilacin
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Cavidades Resonantes
Ventilacin
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Plenums

=
A d
S
N
R

1
2
cos
1
2
S es la seccin de entrada y
salida, y A es el rea total interna
Fonoabsorbentes
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Absorcin Resistiva vs. Reactiva
Todos los materiales, en mayor o menor medida, son capaces de
absorber energa sonora, excitarse o resonar para determinadas
frecuencias, o (en el caso de poseer cavidades), favorecer o
perjudicar el paso y/o existencia de determinadas frecuencias.
Desde un punto de vista electroacstico, la propiedad de
absorcin se puede aproximar en forma anloga al
comportamiento de una resistencia hmnica, mientras que las
otras dos propiedades pueden aproximarse a comportamiento del
paso de la corriente por elementos reactivos (capacitores e
inductores).
Fonoabsorbentes
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Absorcin Resistiva vs. Reactiva (cont.)
Las frecuencias altas son sin duda las ms fciles de absorber, y
es por ello que se emplean tcnicas de absorcin netamente
resistivas. Los materiales porosos y blandos favorecen esta
propiedad, y si se complementan con una cmara de aire mejoran
levemente su performance en bajas frecuencias.
Las bajas frecuencias constituyen un problema en lo que respecta
a absorcin resistiva, ya que pocos materiales poseen altos
coeficientes de absorcin en dichas bandas. Sin embargo, la
posibilidad de sintonizar dispositivos para generar altas
impedancias en determinadas bandas de frecuencia resulta una
excelente solucin.
Fonoabsorbentes
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Absorbentes porosos
Su accin es resistiva, transformando la energa sonora incidente
en calor. Son comunes las espumas de poliuretano o los
dispositivos con lana de vidrio en su interior, aunque los
cortinados, alfombras, etc. tambin se comportan como estos
materiales.
A mayor espesor, slo mejoran levemente sus coeficientes en
bajas frecuencias, pero este coeficiente puede incrementarse si se
deja una cmara de aire entre el dispositivo y la pared rgida. La
mxima performance en graves se obtiene para frecuencias
donde la cmara de aire corresponda a de su longitud de onda.
Fonoabsorbentes
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Absorbentes porosos (cont.)
Respecto a la densidad, materiales porosos muy poco densos
podrn presentar bajos niveles de absorcin, mientras que en el
otro extremo, altas densidades podrn presentar baja penetracin
y alta reflexin.
Las trampas resistivas constituyen buenas y econmicas
soluciones en el campo acstico. Respecto a cuestiones de
seguridad, la lana de vidrio no es un material combustible, pero la
tela cobertora s. Es recomendable realizarle tratamientos con
productos retardadores de flama. Respecto a los bastidores,
puede reemplazarse la madera por aluminio, hierro, etc.
Fonoabsorbentes
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Absorcin de bajas frecuencias por resonancia
Dado que el comportamiento de los materiales no presenta buena
respuesta en absorcin de bajas frecuencias, se debe recurrir a
otro tipo de artefactos, tales como:
-Absorbentes Diafragmticos y Esquineros
-Trampas de graves o Resonadores de Volumen
-Absorbentes Polycilndricos
-Resonadores de Helmholtz
-Absorbentes de Panel Perforado y Tablas
Fonoabsorbentes
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-Absorbentes Diafragmticos y Esquineros
d
f

=
60
0
Fonoabsorbentes
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-Trampas de Graves
Fonoabsorbentes
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-Polycilindros
Fonoabsorbentes
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-Resonador de Hemholtz
( ) l V S f = 14 . 54
D d
p
f

= 216
0
-Absorbentes con Tablas
p es el porcentaje de perforacin (rea de
las separaciones dividido por el rea total
del sistema, por 100), d es la distancia a la
pared rgida en pulgadas, y D el espesor de
las tablas (tambin en pulgadas)
Fonoabsorbentes
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-Paneles Perforados
t d
p
f

= 200
0
dimetro espesor t + = ) 8 . 0 (
Difusin
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Difusores
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-Focalizacin VS Difusin
-Haas Kickers
Difusores
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Difusores de Residuo Cuadrtico
P
n S
d
n
2
) (
=
Difusores
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Difusores de Races Primitivas
P
S
d
n
n
2
0

=
P n S
n
2
=
W
c
f
2
max
=
Campo Acstico de la Sala
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Campo Acstico de la Sala
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L
f
iip
565
=
V
T
FSchroeder Fc
60
2000 = =
Sonido en los recintos
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Comportamiento Modal
2
2
2
2

=
z
z
y
y
x
x
l
n
l
n
l
n
c
f
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Comportamiento Modal
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2
2
2
2

=
z
z
y
y
x
x
l
n
l
n
l
n c
f
Comportamiento Modal
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- Aproximaciones
Densidad Modal
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Densidad Modal
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Reverberacin
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Reverberacin
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A
V
TR 16 . 0 =
[s]
Reverberacin
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Reverberacin
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Monitoreo
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Monitoreo segn Comportamiento
Modal de la Sala
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Comb Filter
Transferencia con forma de peine, producto de la
superposicin de seales desfasadas temporalmente,
donde para ciertas frecuencias T(S)=-
Es un fenmeno de estado estacionario
Tambin ocurre en seales con fenmenos transitorios,
como en el caso de la msica, aportando una
coloracin al espectro
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Comb Filter
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Reverberacin Percepcin ER
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Reflexiones Tempranas
Umbrales de percepcin de reflexiones
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Reflexiones Tempranas
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Control de Reflexiones
El objetivo es que las reflexiones tempranas no
aporten coloracin altamente marcada en las
cercanas a la cabeza de quien est escuchando
Bsicamente hay dos tipos de control de
reflexiones:
-Absorcin de reflexiones tempranas en forma
especular
-Direccionamiento de reflexiones tempranas
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Absorcin de reflexiones tempranas
en forma especular
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Absorcin de reflexiones tempranas
en forma especular
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Absorcin de reflexiones tempranas
en forma especular
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Absorcin de reflexiones tempranas
en forma especular
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Absorcin de reflexiones tempranas
en forma especular
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Absorcin de reflexiones tempranas
en forma especular
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Absorcin de reflexiones tempranas
en forma especular
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Absorcin de reflexiones tempranas
en forma especular
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Criterio LEDE (Live End/Dead End)
Absorcin de reflexiones tempranas
en forma especular
Criterio LEDE (Live End/Dead End)
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Direccionamiento de Reflexiones
Tempranas
Criterio de DAntonio (Zona libre de reflexiones)
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Direccionamiento de Reflexiones
Tempranas
Criterio de DAntonio (Zona libre de reflexiones)
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Direccionamiento de Reflexiones
Tempranas
Criterio DAntonio
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Direccionamiento de Reflexiones
Tempranas
Criterio de Walker (Reflexiones tangenciales constantes, BBC)
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Direccionamiento de Reflexiones
Tempranas
Criterio de Walker (Reflexiones tangenciales constantes, BBC)
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Direccionamiento de Reflexiones
Tempranas
Criterio de Walker (Aplicado al 5.1)
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Otros Criterios
Criterio de Hidley (Non Environment Room)
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Otros Criterios
Criterio de Hidley (Non Environment Room)
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Otros Criterios
Criterio de Rettinger
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Otros Criterios
Criterio de ISHII Y MIZUTONI (Hybrid Room)
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Bibliografa
Alton Everest F., The master handbook of acoustics, Tab books inc, 1989
Alton Everest F., Sound Studio Construction On A Budget, Tab books inc, 1997
DAntonio P., Konnert J.H., The reflection phase grating diffusor: design theory and
application, AES Journal 1984.
DAntonio P., Konnert J .H., The QRD diffractal: A new one- or two-dimensional fractal sound diffusor, AES
J ournal 1992
Davis D., Davis C., Sound system engineering, second edition, Focal Press 1997
Gervais Rod, Home Recording Studios, Thomson Learning Inc, 2006
Newell P., Recording Spaces, Focal Press, 1998
Vigran Tor Erik, Building Acoustics, Taylos & Francis, 2008
Walker R., Room modes and low frequency responses in small enclosures, AES 1996
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Muchas gracias!
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