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EL MUERTO un cortometraje de ALBERT FOLK

Diario de rodaje, por DANIEL JNDULA (GUIONISTA)

Material tcnico, escrito y distribuido con licencia Creative Commons Se permite su libre difusin y cita, sin uso comercial

EL MUERTO Diario de rodaje

Da 0. 25 de octubre de 2012
Me encuentro en vsperas del inicio para el rodaje de El muerto, un cortometraje en cuyo guion Albert Folk y yo trabajamos duramente desde mayo hasta septiembre de este ao. La historia es muy sencilla: Ivn y Leo, dos chavales que rondan los catorce aos, salen al campo a probar una escopeta de balines. Cuando regresan se tropiezan con un hallazgo sobrecogedor: el cadver de un hombre entre la espesura. Los espectadores asistimos a una sucesin de cambios, sutiles aunque irreversibles, que se producen en las vidas de estos muchachos. Durante la elaboracin del guion tuvimos siempre presente la influencia ,en nuestra necesidad de contar historias, de aquello que Paul Schrader llamaba el estilo trascendental. Pasamos algunos ratos hablando del asunto, preguntndonos cmo se produca ese cambio interno de los personajes, ms por el trabajo con ellos que por una inflexin en la estructura del guion. Dimos muchas vueltas para descubrir y orientar un subtexto apropiado, un soporte narrativo que diera sentido a cada escena, y que hilara correctamente cada secuencia. Lo cierto es que discutimos mucho y aprendimos ms. Relemos a Raymond Carver, y cada dos por tres nos acordbamos de realizadores que nos atraen, como el Jaime Rosales de Las horas del da o el Gus Van Sant de Elephant y Paranoid Park; pero tambin tenamos presentes a realizadores tan dispares como Sidney Lumet o Roger Coman. Hacia finales del proceso de escritura, ya en la tercera versin, habamos dejado de buscar referentes culturales a los que agarrarnos, y nos encontramos con la sorpresa agradable de poder hablar de nuestro texto como de algo hecho, con una vida y desarrollo propio fuera de la obra de otros realizadores... que en parte ocurri fuera de nuestras manos, en las semanas de descanso que intercalamos entre las diferentes versiones y nos permitieron tomar distancia. Poco despus, casi sin respiro, empez el casting, las reuniones con el equipo de arte y foto, las jornadas de localizacin con el productor, la planificacin... como supongo que le ocurre a todo guionista cuando su parte est hecha, me fui apartando progresivamente del vertiginoso perodo de preproduccin, salvo para discutir e introducir con el director algunos cambios en los dilogos y en el orden y relevancia de alguna secuencia concreta. En estos instantes s que el equipo se mueve sin parar, y mientras tanto yo me siento un poco con esa soledad del guionista (parecida a la de un guardameta de ftbol), una soledad que, si bien intua, no conoca ni esperaba (ni me apeteca), apartando lo viejo de la mesa y barajando nuevos proyectos. Afortunadamente para m, decidimos abrir este pequeo diario de rodaje en el que podra ir contando algunos detalles y experiencias con la puesta en escena del cortometraje, y as contar lo que ocurre desde la trinchera.

EL MUERTO Diario de rodaje

Da 1. 26 de octubre de 2012
Un apunte personal: mi primer da en un rodaje profesional ha sido ciertamente agridulce, aunque me he esforzado como ningn otro 26 de octubre en mostrar mi parte dulce. La planificacin ha querido que este da coincida con el aniversario de la prdida de mi madre, la persona que me descubri el cine. Adems, hoy tocaban las escenas de Leo con su madre (interpretada por una enorme Pilar Sard), as que podis imaginar que ha habido momentos en que la cocina del piso de Albert, donde hemos estado hoy, me recordaba la cocina de casa, y tambin Leo repeta gestos y miradas que he reconocido como propios. Aparte de esto, decir que hoy hemos rodado los interiores, y aunque nos suene a entorno fcilmente controlable, no lo es en absoluto. Los detalles en la direccin de arte, los pequeos conflictos con la iluminacin y la cantidad de ayudantes de produccin se multiplican, porque su responsabilidad sobre lo que entra en cuadro no puede volcarse sobre un imprevisto meteorolgico. Un hecho tan simple como la falta de un elemento que estaba en el guion pero no en la casa propician la revisin de la escena y de la colocacin de la cmara y los focos; estas pequeas molestias se solventaron con eficacia e inventiva. ramos muchos en muy poco espacio, pero la coordinacin de la ayudante de direccin y el productor ha resultado ejemplar, volviendo lo fatigoso en soportable. La fotografa fija requiere disciplina y muchas pinzas para la ropa. Maana miramos de reojo el parte del tiempo en Granollers. Empezamos a las siete de la maana con los exteriores, y se nos suma un elctrico.

EL MUERTO Diario de rodaje

Da 2. 27 de octubre de 2012
Hoy hemos pasado por un montn de cambios de localizacin. Hemos podido comprobar que el cine es ese medio donde se puede dar saltos en el tiempo. Tambin hemos pisado algunas cacas del campo. Hay quien piensa que la presencia del guionista en el rodaje es innecesaria. Muy lejos, en mi opinin, de la verdad. Al menos en un principiante. Creo que sirve de mucho conocer de primera mano las dificultades de determinadas escenas y el trabajo con el ritmo y las pausas; palpar las sensaciones y la tensin de la planificacin; observar la composicin de las tomas, el desarrollo y la afinacin de los dilogos... aunque no siempre pueda estar participativo, el rodaje es una experiencia que le ser til directa o inconscientemente, sea el del texto propio o uno ajeno. Curiosamente, entrar en el aspecto tcnico aporta una frialdad y una distancia que muchas veces el escritor no es capaz de poner en su mesa, por muy educado que est en la escritura para la pantalla.

Tambin aprendo del valor de la espera. La sabidura de las pausas tomadas en concentracin, pues uno ha debido estar una hora en soledad sin nada alrededor que aparte su atencin de lo que se cocina a unos cuantos metros. Y el valor de llegar a tiempo con lo establecido en el plan de rodaje: decidir bien qu planos dan lugar a una concepcin ms detallista, y cules pueden resolverse con oficio. Es interesante cmo lo que para ti pudo llevar cinco minutos adquiere una rara dimensin por las diferentes lecturas de cada miembro del equipo. Al final no llovi ms que unas gotas por la maana, muy temprano. A medida que avanzaba el da fuimos encontrando milagros intermitentes en forma de sol inesperado, y objetos del entorno que el sonido poda convertir en parte constitutiva y vital de las escenas. A ratos los momentos de sol entraaban mayor dificultad que la misma idea de encontrarnos con una nubosidad homognea. Al atravesar LAmetlla del Valls y dejar a un lado Granollers, donde tiramos algunas escenas por la tarde, unas nubes en tres capas (blancas, rosceas y azul elctrico) que escondan relmpagos y rayos marcando cicatrices en ellas, nos despidieron con la idea de que an hay cosas imposibles de falsear.

EL MUERTO Diario de rodaje

Da 3. 28 de octubre de 2012
Entre unas tomas pertenecientes al final, con la gra a punto no sin algunas dificultades mecnicas, Albert y yo cruzamos impresiones sobre la conveniencia de quitar algunas frases del dilogo que tenamos. Aqu comprend aquella mxima de la pelcula de Minelli, Cautivos del mal: si el personaje hace algo, no digas que lo hace (no aparece exactamente as, pero la esencia es la misma). La tendencia a poner en dilogos cada cosa, cuando ya la ests mostrando en la accin, es muy comn en literatos metidos a escribir guiones, y yo no soy ninguna excepcin. Cuando se hizo sin decir la frase, la escena mejor muchsimo. Otra cosa que qued meridianamente clara fue que nuestro desencadenante deba revestir ambigedad, hasta el punto que nos pareca un McGuffin* sin serlo realmente. Nos concedamos explicaciones que eran tiles para nosotros y para la direccin de arte, pero era realmente curioso cmo delante de la cmara una cosa que no tiene demasiada importancia ms all de las posiciones y la colocacin, cobra en la pantalla un sentido mucho mayor. Algo similar vivimos el da anterior, cuando un edificio cotidiano dentro de un barrio cualquiera adquira importancia por el mero hecho de haber sido elegido por el objetivo de la cmara. Las dificultades tcnicas (mayores de las que imaginamos en un principio), algn accidente divertido y la escasez de luz dilataron el rodaje, pero no nos desanimaron: en unas semanas volveremos a terminar las pocas cosas que nos quedan.

(*) McGuffin: Hitchcock denominaba as a ese elemento que haca avanzar la trama, sin que este revistiera una vital importancia para los personajes o para nosotros. En nuestro corto no existe este elemento, pero en etapas anteriores del guion s que llegamos a tenerlo entre manos; y no cambi porque lo sustituyramos por otra cosa, sino que sencillamente variamos el enfoque definitivo de los personajes hacia ese elemento.

EL MUERTO Diario de rodaje

Da 4. 1 de diciembre de 2012
Regresamos a la localizacin del bosque, un mes despus de aquel tercer da de rodaje que nos falt redondear. Hoy nos hemos quitado un par de espinas, y completado el calendario. Haca un fro brbaro que ralentizaba la planificacin (no hemos pasado de los 3 y algunas tomas iban con ropa no precisamente gruesa). Lo hemos resuelto con movimiento y una constante ingesta de caldo caliente, cortesa del productor. Tuvimos la sensacin de ser capaces de mover las nubes si eso era lo que la secuencia necesitaba. Lo que no pudimos eliminar fue a un aficionado del pilotaje de aviones que estaba decidido a aprenderse de memoria nuestra zona, sobrevolando cada cierto tiempo el set. Pero para eso est la fatigosa espera. Una curiosidad que nos ha concedido el cumplimiento del horario ha tenido consecuencias sobre el salto de lo indicado en el guion a lo registrado por la cmara: hemos podido debatir y analizar con rigor los planos, ms all del bosquejo inicial realizado sobre el terreno. Hemos conseguido situar y aportar puntos de vista distintos sobre unos cuantos planos que contenan una esencia nica respecto del conjunto del metraje. Hemos tenido el privilegio, raras veces presente en un rodaje frentico, de pensar la puesta en escena en el instante. A modo de ejemplo, comenzamos con un objetivo de gran angular, con tomas muy estticas, y progresivamente hemos estrechado (a la vez que dinamizado) el encuadre, de manera intuitiva adems de lo establecido en el proyecto de inicio, buscando la coherencia con lo que nos mostraba el guion original. Pero haba detalles menos evidentes que estos y nos han sorprendido como en un aluvin al final de la jornada.

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