Artes Escnicas Siglo XX

Historia Bsica del Artes Escnico (Csar Oliva)

Nacimiento del Simbolismo

Predecesores del simbolismo:

Hegel, en el terreno de la intuicin pensante; Baudelaire, en el redescubrimiento de las correspondencias de todos los seres, cosas y sensaciones que el hombre encuentra en su caminar; Wagner, en el intento de reunin de todas las formas de la expresin artstica en un espectculo total capaz de despertar en el espectador modos y mbitos de percepcin muchas veces dormidos.

Caractersticas del Simolismo

La bsqueda de la Idea por el Hombre, por medio de la intuicin y de la meditacin. No se tomar como modelo, como ha hecho el arte realista o impresionista, la cosa en su objetividad externa. Hay que penetrar ms en lo profundo. Hay que buscar en la mente, en el espritu, a travs de la cultura, de la mitologa y de la historia, las ideas y las imgenes capaces de expresar al hombre en su totalidad. El simbolismo es un modo de conocimiento que antepone el Espritu a la materia. Para expresar artsticamente la Idea, necesitar del auxilio de la materia. En este punto, los simbolistas adoptan dos caminos distintos: el de la depuracin y aquilatamiento de los medios expresivos, aun forzando su sintaxis y sus relaciones semnticas, o bien el de la prolijidad o acumulacin en la obra dramtica de smbolos y lenguajes. Preferencia por los relatos mticos, por las leyendas, antes que por la historia.

Caractersticas del Simbolismo

La bsqueda de lo simblico se confunde, en muchas ocasiones, con la bsqueda de lo trascendente, de lo oscuro y muy en particular de ciertos temas obsesivos (el ms obsesivo de todos ellos, y el ms teatral sin duda, ser el de la Muerte). Ello explica que los dramaturgos simbolistas sean unos estudiosos de los fenmenos mgicos, esotricos, religiosos. Finalmente, este teatro no puede dejar de ser, de principio a fin, un teatro potico; lo que no quiere decir un teatro en verso. Slo la poesa puede ser el vehculo adecuado para mostrar el arte y sus smbolos, y slo as puede la palabra conjugarse con las otras artes del espectculo. Esta escritura est muy cerca del onirismo, de las fantasas de los sueos, procedimiento argumental o temtico al que acuden frecuentemente los dramaturgos simbolistas. Los desdoblamientos y metamorfosis de un mismo personaje, a fin de mostrar sus mltiples caras o los diferentes periodos de su vida; o para proyectar y enfrentar su dimensin real con sus dimensiones ms transcendentes;

Caractersticas del Simbolismo

Los personajes, las palabras, las imgenes, se asocian multiplicando sus posibilidades combinatorias. Ello explica las dificultades de algunos simbolistas para respetar la duracin del espectculo teatral. Cada obra puede tener su duracin propia, la intrnsecamente exigida por s misma: desde unos minutos hasta varias veladas o jornadas (tomando este trmino como sesin teatral para un da); la forma ceremonial, segn la cual los distintos lenguajes escnicos se ordenan ritualmente de acuerdo con un cdigo preestablecido.

El carcter ceremonial del teatro de signo artaudiano, manifiesto en autores y grupos como el Living americano, Grotowski, T. Kantor, Arrabal, Genet...

Teatro Siglo XX

Desde finales del siglo XIX a los aos 50 el teatro ha pasado de sus ms rotundos resultados naturalistas al nihilismo exagerado de un absurdo perspicaz. En estos aos se modificaron estilos, se buscaron nuevas posibilidades a los dispositivos escnicos, se cuestionaron hasta sus ltimos extremos los restos de un aristotelismo trasnochado, se sacaron las mximas posibilidades de las nuevas tcnicas de iluminacin; en suma, todo lo que haba permanecido estancado durante siglos de repente cambi, pero no en una sola direccin, sino en muchas. Por qu?

la culminacin de todos los progresos industriales y tcnicos que llegaron al teatro en forma de escenarios mviles y luminotecnias reguladas; la popularizacin del cinematgrafo, que si bien se ve influido en primera instancia por el teatro, termina influyendo en l, en su esttica e incluso en el sentido realista en que deriva; la importancia que adquiere la personalidad del director de escena que, por primera vez en la historia del teatro, separa sus funciones totalmente de las de actor o empresario, aunque a veces las simultanee; la agilidad de la informacin peridica y filmada que hace que las innovaciones lleguen mucho ms rpidas que en tiempos anteriores, gracias tambin a las nuevas tecnologas.

Directores Teatro Siglo XX

Meiningen (Duque Jorge II). Teatro Libre (Andr Antoine). Teatro de Arte (Constantin Stanislavski). Antinaturalismo (Vsevolod Meyerhold). Distanciamiento (Bertolt Brecht). Destruccin del Teatro (Antonin Artaud). Teatro Pobre (Jerzy Grotowski). Espacio Vaco (Peter Brook).

Dramaturgos Teatro Siglo XX

Alfred Jarry Don Ramn del Valle Incln. Luigi Pirandello. Samuel Beckett. Montajes de Escena (entre otros): ITALIA - Daro Fo,/ INGLATERRA: T.S. Elliot, Peter Schaffer, Harold Pinter,/ FRANCES: Jean Genet, Ionesco,/ ESPAOL: Buero Vallejo, Federico Garca Lorca, Alfonso Plou Escola,/ ESTADOUNIDENSE: Sam Shepard, Arthur Miller, Eugene ONeill,/ LATINOAMERiCANO: Jos Triana, Enrique Buenaventura, Jos Triana,/ VENEZOLANO: Jos I. Cabrujas, Isaac Chocrn.

Sobre el Arte de la Actuacin

Hacer Actuar (J. Eines)

La Relajacin

Equilibrio entre relajacin y tensin.

El estado de pre-expresividad (fsica y energticamente en el escenario).

Preparacin y apertura para la creacin del personaje. Atencin en el interior y en el exterior. Preparar al cuerpo (dinmica psicofsica).

El cuerpo contiene la biografa. Eliminar tensiones inecesarias.

Mximo esfuerzo para el mnimo de expresin.

La Concentracin

La concentracin del actor:

A mayor concentracin, menor tensin. Concentracin es conexin con el todo (equilibrio entre lo externo y lo interno).

Hace posible la del pblico. Le permite sostener la ficcin. Generacin de la imagen en escena.

Actuar para una mirada que trasciende la del espectador. Concentracin: acceso al inconciente. Repeticin para liberar.

El actor se libera del s mismo y se concentra en la accin.

La Emocin

Imposible controlarla a voluntad.

Opcin tcnica: vivir el presente de la escena. Trabajar desde la pregunta.

No ocuparse de la emocin. Equilibrio y Contencin. Conexin entre lo interno y lo externo, entre lo vivencial y lo expresivo.

Entrenamiento en la accin. Acceder a la sensacin y la imaginacin.

La Palabra

Palabra y accin unidad indisoluble. Creacin escnica: palabra, accin e imagen.

Teatro: hacer que alo ocurra (ms all de la narracin de un hecho).

Entrenamiento del actor: para integrar la palabra al cuerpo, hacerla orgnica. La palabra como punto de partida para crear al personaje.

El personaje se conoce a travs de la ACCIN.

La Accin

En la accin ocurre todo:

lo psicolgico y vivencial, el texto, el subtexto, la intencin, el personaje, el tema.

El actor, a travs de la accin, completa (llena el vaco, completa lo que falta). Accin: componente psicofsico.

La accin como descubrimiento (estado de no saber). Por qu y para qu de la accin? Se memorizan secuencias fsicas (conducta), pero no su motivacin.

Preguntas claves: