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Profesora: Lilyan Panduro Prez.

TECNICAS NARATIVAS : RACCONTO Racconto


Se conoce como racconto o narracin preactiva a toda aquella extensa retrospectiva al pasado, que conforme vaya pasando el tiempo va progresando lentamente de forma lineal hasta llegar al momento inicial del recuerdo, el punto de partida de la historia. Esta tcnica se ha usado tanto en obras literarias como en obras cinematogrficas.

En literatura
Algunos ejemplos son: El camino de Miguel Delibes: en sta obra se relata la historia de un muchacho que en la posguerra decide ir al colegio a la ciudad obligado por su padre. La noche antes recuerda todos los buenos momentos que tuvo con sus amigos a los que seguramente no volver a ver. Pedro Pramo de Juan Rulfo: relata la historia de Juan Preciado, que va en busca de su desaparecido padre en un enigmtico pueblo. Durante su viaje conocer a multitud de personajes que le cuentan cosas de su padre. Juan Preciado va contando la historia a modo de retrospectiva, es decir, al momento que se narra la historia en tiempo actual de Juan Preciado, se va contando la historia en tiempo pasado de su padre. El tnel, de Ernesto Sabato.

En series televisivas
Esta tcnica retrospectiva del tiempo psicolgico, en un personaje, es utilizada en obras tanto literarias como cinematogrficas. La serie Aquellos maravillosos aos trata sobre un hombre que cuenta su vida desde nio, pasando por la adolescencia, siendo ya un adulto; por lo que toda la seria sera un racconto, con la voz del adulto como narrador. Seran flashback si solo fuera saltos de unos segundos al pasado. Lost: la historia empieza el 22 de septiembre del 2004, cuando el vuelo 815 de Oceanic se estrella en medio del ocano, en una atpica isla. El episodio se divide en dos partes, una parte cuenta la vida del personaje que tiene el episodio centrado en l. How I Met Your Mother: corre el ao 2030 y Ted Mosby empieza a contar a sus hijos la historia de cmo conoci a su madre. Se remonta al ao 2005 y va a avanzando temporalmente. Toda la historia es un completo racconto, narrado por el protagonista.

En cine
Forrest Gump de Robert Zemeckis Titanic de James Cameron El curioso caso de Benjamin Button de David Fincher Fallen de Gregory Hoblit Edward Scissorhands (Eduardo Manostijeras o El joven manos de tijera) de Tim Burton Pulp Fiction de Quentin Tarantino Memento de Christopher Nolan The Notebook de Nick Cassavetes The Edge of Darkness (Al filo de la oscuridad) de Lewis Milestone El secreto de sus ojos de Juan Jos Campanella Salvando al Soldado Ryan de Steven Spielberg

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Kill Bill Vol. 1 de Quentin Tarantino Kill Bill Vol. 2 de Quentin Tarantino The Social Network de David Fincher Freaks de Tod Browning

En cmics
El eternauta Berserk (manga)

En videojuegos
God of War Braid Final Fantasy X Assassin's Creed

WEBGRAFIA
http://es.wikipedia.org/wiki/Racconto 11/09/13 03.45 a.m.

Qu diferencia hay entre un flash back y un racconto? Podis poner un ejemplo?


Racconto: retroceso extenso en el tiempo y vuelta al presente. Flash Back: retroceso temporal breve y retorno rpido al presente. EL GLADIADOR 1.En que poca esta ambientada la pelcula? Quines son los emperadores que all aparecen? Esta pelcula esta habituada en el ao 180 d.C en el siglo 21. Los emperadores de esta poca es el Cesar Marco Aurelio, que naci en el ao 161 d.C y muri(su muerte fue causada por su propio hijo cuando le revelo la poca confianza que le inspira) el 180 d.C. 2.Has un mapa de Europa en la poca del Imperio Romano. Este ser mostrado despus de las interrogaciones. 3.Cuales son las armas que utilizan los guerreros? Dibuja una catapulta. Una de las ventajas del ejercito romano frente al enemigo era su planificacin y su gran armamento listo para

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cualquier ocasin, para el ataque disponan escorpiones, onagros, tortugasque consistan en catapultas que proyectaban con gran precisin piedras, dardos o jabalinas. Estos tambin usaban arcos con flechas de fuego. Sus armaduras fuertes y resistentes acompaado de sus escudos y espadas. 4.Quines son los brbaros? Los brbaros son los pueblos que no disfrutan su civilizacin. El mayor numero de ellos pertenecen a las razas germnicas, eslavas o gticas, (francos, suevos y vndalos) eran de raza uraloaltaica . Sus principales jefes fueron : Alarico, Genserico, Teodorico y Ataulfo. Los brbaros invadieron el imperio romano , derribaron a los emperadores del occidente y fundaron sobre las ruinas de su imperio Estados mas o menos duraderos. 5.Que idioma habla el Imperio Romano? Podramos decir que el imperio Romano tenia un latn clsico y que usado durante la edad media. 6.Por qu Mximo siempre se frota las manos antes de pelear? Cul es su significado simblico?

El significado de que Mximo se frotara las manos antes de luchar, era el recuerdo que se le venia a la cabeza siempre al tocar la tierra ya que el antes de ser luchador trabajaba en su campo con su familia, entonces al recordar ese olor campestre y natural se imaginaba a toda su familia juntos gozando de la libertad. Mximo siempre hace esta accin antes de combatir por que recordaba su pasado que haba sido interrumpido por Cmodo el cual haba ordenado quemar y colgar a su familia y quemar junto a ellos su campo, esto no tendra vuelta atrs por eso mximo sala a luchar con odio y al mismo tiempo con el propsito de venganza.

Mximo crea siempre volver de nuevo a ese pasado a travs de la muerte en el cielo. 7.De donde viene la palabra gladiador? La palabra Gladiador segn el latn proviene de gladius que significa espada. 8.Cmo se da el racconto y el flash-back dentro de la pelcula? El flash-back se da por ejemplo cuando mximo esta luchando en Germania contra los brbaros, junto al rio Danubio, de repente y bruscamente se le viene a la cabeza su mano tocando el trigo a la entrada de su hogar donde esta su mujer y su hijo. Tambin podemos observar la situacin del flash-back al termino del film, cuando ve las imgenes que por fin podr estar con su familia y tiene la visin de su mujer y su nio esperndolo con los brazos abiertos, es ah cuando mximo se siente feliz de haber hecho justicia despus de haber matado a cmodo y tambin por que al fin su alma se encontrara con las de su familia. El racconto en cambio lo distinguimos cuando mximo esta con sus santitos rezando y quiere sentir a lado de el esas imgenes de su familia para que cada vez sean mas grade las ansias de verlos otra vez. Y es por un largo tiempo en que Mximo. 9.Es Cmodo un personaje histrico? Averigua su biografa y comprala con el personaje de la pelcula. Si, su biografa es la siguiente: Marco Aurelio Cmodo Antonio naci en Lanuvium el 31 de agosto del 161 d.C. Era hijo de Marco Aurelio aunque se rumoreaba que el verdadero padre de Cmodo era un gladiador desconocido y no el propio emperador.

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Asumi la toga viril a los 14 aos, el 7 de julio del 175d.C aunque a los 5 aos ya fue nombrado Cesar. A finales del176 fue nombrado Imperator y el 1 de enero de 177le fue otorgado el consulado cuando aun le faltaba ocho meses para los diecisiete aos; ao en que tambin recibi los ttulos de Augusto, Pater Patriae y se lo otorgo la Potestad Tribunicia. Recibi una gran educacin aunque no se pueda decir lo mismo de su carcter del cual nos ha llegado su crueldad, malicia e inmoralidad. Su padre muere en marzo del180, cmodo asumi el poder del imperio pero no contaba con la ayuda del senado. No regreso a Roma se que do en el Danubio. En el ao 182 se descubri una conspiracin promovida por su propia hermana Annia Aurelia Galera Lucila. El encargado de ejecutar el crimen seria el compaero de aventuras del emperador Claudio Pompeyano, el que luego fue mandado a la muerte. Su hermana fue mandada a Capri donde la mataron. Le gustaba exhibir toda su fuerza fsica, exigi ser adorado como un dios. Cambio el nombre de Roma a Colonia Annia Commodiana y su reinado se llamara la edad de oro. Otros cambios fue que cambio todos los nombres de los meses y ,el nombre de varias legislaciones. Puso a las finanzas en serios problemas, en 184 las instituciones alimentaras fueron interrumpidas, aparecieron pequeas revueltas. Puso en manos del estado a poder de Saotero, Luego Tigidio Perenne y Tarruteni Paterno lo asesinaron quedando ellos en el poder. Perenne asesino de paterno y se quedo el entonces en el poder. Cmodo en el ao185 abandono a Perenne y lo substituyo por Aurelio Cleandro que asesino a varios senadores, este mando hasta el 189. La emperatriz Crispina fue asesinada en Capri en el ao187. Cleandro muri por que el pueblo sufra una peste que apareci en el imperio. Durante el gobierno de Cmodo las finanzas se hundieron y se descuidan las fronteras. Los conspiradores mandaron a un atleta a matar al emperador el que muri el 31 de diciembre de192 d.C. La diferencia del Cmodo de la pelcula es que este nunca fue asesinado por un atleta si no que lo mato Mximo, y nunca existi en verdad un Mximo por eso la relacin entre el gladiador y la hermana de Cmodo nunca existi, es falso. Pero si es verdad la crueldad de Cmodo que es viviente en la pelcula y en el pasado el hombre era muy malo. Es verdad tambin que el senta algo especial por su hermana.

En la realidad Cmodo se gano los titulos de emperador asi que eso de que el Anciano Marco Aurelio convoca a su fiel general el plan de llevar a Roma a una nueva republica es falso. Por que no exista tal general o el Espaol que es el protagonista de el film. 10.Cules son las motivaciones del protagonista? Explcalas. Las motivaciones del protagonista es la condicin de venganza y justicia hacia Cmodo el que provoco la muerte de su querida y amada familia y tambin arruino su tierra en donde encontraba su paz al lado de su hijo y mujer aquel ambiente acogedor habra sido destruido por alguien por la causa de la envidia que senta hacia Mximo, Sala a

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luchar pensando en su familia lo era todo. Podemos decir que Cmodo era muy cruel, no lo podemos asegurar por la pelcula pero si por el pasado y la gente muerta por el y las crisis econmicas y polticas que tuvieron que pasar Roma

TCNICAS NARRATIVAS Las tcnicas narrativas o, recursos narrativos, son modos ordenados que utiliza el escritor, para atraer al lector hacia la realidad, que esta dentro de una historia contada.

1. COLLAGE. Es una tcnica narrativa, que produce obras o novelas grficas, ya que dentro de ellas, encontramos dibujos, mapas, cartas, tal y como se aprecian en la realidad, formando una totalidad original. Ejemplo: Antoine Saint Exupry - El Principito de Antoine. En este ejemplo se mescln las imgenes y el texto para explicar mejor la intencin comunicativa del narrador.

2. LA PERSPECTIVA ABSOLUTA. A travs de esta tcnica narrativa, un personaje relata la historia en primera persona, como si fuera una autobiografa. Ejemplo: Mi madre no saba leer ni escribir; mi padre s, y tan orgulloso estaba de ello que se lo echaba en cara cada lunes y cada martes, y con frecuencia, y aunque no viniera a cuento, sola llamarla ignorante, ofensa gravsima para mi madre, que se pona como un basilisco.. Camilo Jos Cela La familia de Pascual Duarte.

3. LA PERSPECTIVA MLTIPLE. Con esta tcnica, distintos personajes cuentan el mismo hecho desde sus diversos puntos de vista. Ejemplo: Todava llevaban pantaln corto ese ao an no fumbamos, entre todos los deportes preferan el ftbol, y estbamos aprendiendo a correr olas, a zambullirnos desde el segundo trampoln del

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Terrazas, y eran traviesos, lampios, curiosos, muy ailes y voraces. Ese ao cuando Cullar entr al colegio Champagnat Mario Vargas Llosa Los cachorros. En este ejemplo observamos que se mezclan la 1 y 3 persona indistintamente.

4. MONLOGO INTERIOR. Es el discurso no pronunciado, que expresa el pensamiento intimo, que se realiza en la mente del personaje frente a una situacin, o hecho, y que no lo habla, sino que el personaje asume la responsabilidad de presentarlo conservando una organizacin sintctica, y una secuencia lgica de las oraciones. Ejemplo: "Era machaza:la hacan volar a patadones y ella volva a la carga, ladrando y mostrando sus dientes, unos dientes chiquitos de perrita muy joven. Ahora ya est crecida, debe tener ms de tres aos,ya est vieja para ser perra, los animales no viven mucho, sobre todo si son chuscos y comen poco. No recuerdo haber visto que la Malpapeada coma mucho.Algunas veces le tiro cscras, sos son su mejores banquetes[...]No s a quin se le ocurri ponerle Malpapeada.Nunca se sabe de dnde salen los apodos.Cuando empezaron a decirme Boa me rea y despus me calent y a todos les preguntaba quin invent eso y todos decan Fulano..." Mario Vargas Llosa - La Ciudad y los perros.

5. SOLILOQUIO. Es una variedad del monlogo interior, que plantea como un autoanlisis o confesin en voz alta del personaje, en relacin con una realidad, utilizando una serie de argumentaciones. Ejemplo: Morir... quedar dormidos... Dormir... tal vez soar! -Ay! all hay Dormir... tal vez soar! -Ay! all hay algo algo que detiene al mejor. Cuando del que detiene al mejor. Cuando del mundo mundo no percibamos ni un rumor, qu no percibamos ni un rumor, qu sueos sueos vendrn en ese sueo de la muerte!... Caldern de la Barca - La vida es sueo. Soliloquio de Segismundo.

6. FLUJO DE LA CONCIENCIA O CORRIENTE DE LA CONCIENCIA El relato transcribe el fluir de la conciencia de un personaje, procurando registrar fielmente su evolucin. El discurso, por lo tanto, no se desenvuelve conforme a una coherencia lgica, sino que presenta el desorden en la exposicin, dando a conocer recuerdos, ideas, el presente, circunstancias o frases sin terminar, como se producen al interior del pensamiento.

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Ejemplo: Tengo que encargarme de ese anuncio despus del funeral. Escrib Ballsbridge en el sobre que us para disimular cuando ella me descubri escribindole a Marta? Espero que no est tirado en la oficina de cartas sin reclamo. Estara mejor afeitado. Barba que ya sale gris. Esa es la primera seal cuando los pelos se vuelven grises y viene el malhumor. Hilos de plata entre el gris. Me pregunto cmo tiene el tino de declararse a una muchacha. Vamos, vivamos en el cementerio Podra emocionarla al principio. Cortejar la muerte... James Joyce - Ulises.

7. LA INTERACTIVIDAD LECTORAL (PARTICIPACIN DEL LECTOR) El autor, disea dos o ms estrategias de lectura distinta, que son presentadas a modo de un conjunto de reglas, tems o recomendaciones, para ser ledos de varias formas. Adems, permite las propuestas de los lectores de acuerdo a su creatividad. Ejemplo: TABLERO DE DIRECCIN A su manera este libro es muchos libros, pero sobre todo es dos libros. El primero se deja leer en la forma corriente, y termina en el captulo 56, al pie del cual hay tres vistosas estrellitas que equivalen a la palabra Fin. Por consiguiente, el lector prescindir sin remordimientos de lo que sigue. El segundo se deja leer empezando por el captulo 73 y siguiendo luego en el orden que se indica al pie de cada captulo. En caso de confusin u olvido, bastar consultar la lista siguiente: 73 - 1 - 2 - 116 - 3 - 84 - 4 - 71 - 5 - 81 - 74 - 6 - 7 - 8 - 93 - 68 - 9 - 104 - 10 - 65 - 11 - 136 12 - 106 - 13 - 115 - 14 - 114 - 117 - 15 - 120 - 16 - 137 - 17 - 97 - 18 - 153 - 19 - 90 - 20 - 126 21 - 79 - 22 62 - 23 - 124 - 128 - 24 - 134 - 25 - 141 - 60 - 26 - 109 - 27 - 28 - 130 - 151 - 152 143 - 100 - 76 101 - 144 - 92 - 103 - 108 - 64 - 155 - 123 -145 - 122 - 112 - 154 - 85 - 150 - 95 146 - 29 - 107 - 113 - 30 - 57 - 70 - 147 - 31 - 32 - 132 - 61 - 33 - 67 - 83 - 142 - 34 - 87 - 105 - 96 94 91 - 82 - 99 - 35 121 - 36 - 37 - 98 - 38 - 39 - 86 - 78 - 40 - 59 - 41 - 148 - 42 - 75 - 43 125 - 44 - 102 - 45 - 80 - 46 47 - 110 - 48 - 111 - 49 - 118 - 50 - 119 - 51 - 69 - 52 - 89 - 53 - 66 - 149 54 - 129 - 139 - 133 - 40 138 - 127 - 56 - 135 - 63 - 88 - 72 - 77 - 131 - 58 131. Con el objeto de facilitar la rpida ubicacin de los captulos, la numeracin se va repitiendo en lo alto de las pginas correspondientes a cada uno de ellos. Julio Crtazar - Rayuela. En este ejemplo se expone una manera para leer la novela Rayuela.

8. NEOLOGISMO. Es la creacion lxica particular, que slo vive, mayormente, dentro de un corpus textual, y que

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responde, bsicamente, a las necesidades expresivas del autor, quien hace uso del valor designativo de las palabras, para recrear o justificar un ente, objeto, ser, lugar, situacin o el mismo relato. Ejemplo: Historia Un cronopio pequeito buscaba la llave de la puerta de la calle en la mesa de luz, la mesa de luz en en dormitorio, el dormitorio en la casa, la casa en la calle. Aqu se detena el cronopio, pues para salir a la calle precisaba la llave de la puerta. Julio Cortazar - Historias de Cronopios y de Famas (1962).

9. IN MEDIAS RES. (EN LATN, HACIA LA MITAD DE LAS COSAS) Es una tcnica literaria especialmente usada al iniciar una narracin, que comienza en mitad de la historia y en pleno asunto, o en plena accin. Es decir, en el momento ms emotivo, ms elevado, ms peligroso, ms fantasioso para que el lector se entusiasme con la obra y prosiga su lectura. Ejemplos: El da 11 de noviembre de 1997, Veronika decidi que haba llegado, por fin, el momento de matarse. Limpi cuidadosamente su cuarto alquilado en un convento de monjas, apag la calefaccin, se cepill los dientes y se acost. Paulo Coelho - Veronika decide morir. Este ejemplo es el inicio de Veronika decide morir.

10. TRASLOQUE. Son cambios constantes de tiempo, o saltos de tiempo, del pasado al presente, y del futuro al pasado, o del presente al pasado, o al futuro. Ejemplo: 1:18 El nacimiento de Jesucristo fue as: Estando desposada Mara su madre con Jos, antes que se juntasen, se hall que haba concebido del Espritu Santo. 1:19 Jos su marido, como era justo, y no quera infamarla, quiso dejarla secretamente. 1:20 Y pensando l en esto, he aqu un ngel del Seor le apareci en sueos y le dijo: Jos, hijo de David, no temas recibir a Mara tu mujer, porque lo que en ella es engendrado, del Espritu Santo es. 1:21 Y dar a luz un hijo, y llamars su nombre JESS, porque l salvar a su pueblo de sus pecados. 1:22 Todo esto aconteci para que se cumpliese lo dicho por el Seor por medio del profeta, cuando dijo: 1:23 He aqu, una virgen concebir y dar a luz un hijo, Y llamars su nombre Emanuel, que traducido es: Dios con nosotros. 1:24 Y despertando Jos del sueo, hizo como el ngel del Seor le haba mandado, y recibi a su

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mujer. 1:25 Pero no la conoci hasta que dio a luz a su hijo primognito; y le puso por nombre JESS. (Nuevo Testamento Evangelio de San Mateo. 1:18-25) Dios - La Biblia.

11. FLASH BACK. (ANALEPSIS O RETROSPECTIVO MOMENTNEO) Es repentino y rpido. Es una vuelta rpida al pasado, en medio de una situacin narrativa. Ejemplo: "Procur llevar el pequeo carro de mis recuerdos hacia las varas de oro, en el huerto, o a las ramas de tonos verdes, resplandecientes en el fondo de las charcas. (A una charca en particular, sobre la que brillaba un enjambre de mosquitos, verdes tambin, junto a la que oa cmo me buscaban, sin contestar a sus llamadas, porque aquel da fue la abuela a buscarme vi el polvo que levantaba el coche en la lejana carretera, para llevarme con ella a la isla.)" Ana Mara Matute - Primera memoria.

12. FLASHFORWARD. (PROLEPSIS O ANTICIPACIN) Es una tcnica narrativa, que se produce cuando la narracin principal se adelanta en el tiempo, y cuenta sucesos que an no han ocurrido realmente, es decir, se narra un acontecimiento futuro. Ejemplo: "Victoria Guzmn, por su parte, fue terminante en la respuesta de que ni ella ni su hija saban que a Santiago Nasar lo estaban esperando para matarlo. Pero en el curso de sus aos admiti que ambas lo saban cuando l entr en la cocina para tomar el caf. Se lo haba dicho una mujer que pas despus de las cinco a pedir un poco de leche por caridad, y les revel adems los motivos y el lugar donde lo estaban esperando." Gabriel Garca Mrquez - Crnica de una muerte anunciada.

13. RACCONTO. (RETROSPECTIVO PROLONGADO O NARRACIN PREACTIVA) Son saltos de tiempo hacia un momento largo del pasado de la narracin que se relata enteramente, incluso con detalles significativos. Pueden durar todo un captulo o fragmento largo. Ejemplo:

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Muchos aos despus, frente al pelotn de fusilamiento, el coronel Aureliano Buenda habra de recordar aquella tarde remota en que su padre lo llev a conocer el hielo. Gabriel Garca Mrquez - Cien aos de soledad.

14. HISTORIAS PARALELAS. A travs de esta tecnica, se presenta la historia de dos o ms personajes realizando acciones diferentes en sitios diferentes con una cronologa muy similar. As, el lector debe cambiar de localizacin, punto de vista, e incluso es posible que cambie de argumento. Sin embargo, las historias en conjunto pueden estar relacionadas por un eje temtico en comn. Ejemplo: Esta novela cuenta las vidas paralelas de Flora Tristn (1803-1844) y de su nieto Paul Gauguin (1848-1903). Ambas historias fluyen naturales y meticulosas, convirtiendo al lector en un espectador agradecido. El periplo de Flora Tristn, menos conocido que el de su clebre nieto, deviene en un riqusimo panorama de la Europa de las utopas socialistas. Flora Tristn se rebel contra su propio matrimonio, una atrocidad que la llev a condenar la institucin entera; convirti su vida privada en el combustible de la lucha pacfica por los derechos de los condenados, terminando por ser una admirable precursora tanto del feminismo como del socialismo moderno. En cambio, el recorrido del pintor Paul Gauguin, es narrado desde su cmoda vida como agente de bolsa hasta su muerte romntica en las Islas Marquesas de los Mares del Sur. Mario Vargas Llosa - El Paraso en la otra esquina.

15. LOS VASOS COMUNICANTES. Este procedimiento tiene como fin que dos o ms historias contadas simultneamente se influyan la una a la otra, complementndose y modificndose. Ejemplo: Mario Vargas Llosa Conversacin en la catedral.

16. LAS CAJAS CHINAS. Es contar una historia como una sucesin de historias que se contienen unas a otras: principales y derivadas, como realidades primarias y realidades secundarias. Ejemplo: Boccacio El Decameron. Jorge Luis Borges Ficciones. Apuleyo - El asno de oro. Annimo - Las mil y una noches.

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Miguel de Cervantes Saavedra El Quijote de la Mancha.

17. ICEBERG. (SEGN ERNEST HEMINGWAY) Este principio o teora sugiere que la punta del iceberg que se ve es solamente una parte de todo lo que se esconde bajo el agua. Ernest Hemingway, describa este proceso mediante un smil: "siempre intento escribir de acuerdo con el principio del iceberg", deca. "Hay nueve dcimos [del bloque de hielo] bajo el agua por cada parte que se ve de l. Uno puede eliminar cualquier cosa que sepa y eso slo fortalecer el iceberg". Ejemplo: El Viejo y el Mar podra haber tenido ms de mil pginas, y dar cuenta de cada personaje, cmo vivan, cmo haban nacido,... No cuento ninguna de las historias que conozco sobre la aldea de pescadores. Pero este conocimiento es lo que constituye la parte sumergida del iceberg", conclua Hemingway. Ernest Hemingway - Un gato bajo la lluvia. Ernest Hemingway - Asesinos. Tambin esto se ha llamado el dato escondido o caja china, con diferentes entradas y salidas del cuento.

18. EL DATO ESCONDIDO. (SEGN MARIO VARGAS LLOSA) Este mtodo consiste en narrar por omisin o mediante emisiones significativas, en silenciar temporal o definitivamente ciertos datos de la historia para dar ms relieve o fuerza narrativa a esos mismos datos que han sido momentnea o totalmente suprimidos. Tenemos dos tipos: A. DATO ESCONDIDO ELPTICO. El dato es totalmente omitido de la historia. Ejemplo: Cuando despert, el dinosaurio todava estaba all. Augusto Monterroso - El dinosaurio.

B. DATO ESCONDIDO EN HIPERBATON. El dato provisionalmente esta suprimido, est solo descolocado, ha sido arrancado del lugar que le corresponda, pero luego es revelado a fin de que la revelacin modifique retrospectivamente la historia. Ejemplo: Abraham Valdelomar - La virgen de cera.
http://www.slideshare.net/Lilyan/tcnicas-narrativas-actuales-2-presentation TECNICAS NARRATIVAS 11/09/2013 04.10 a.m.

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Paralelo entre la narrativa tradicional

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Narrativa tradicional Narrador: Es omnisciente, es decir, asume el papel de un Dios que lo sabe todo. Es pintor fiel de la realidad que lo rodea. Lector: Es observador pasivo de los sucesos narrados. Simple receptor. No tiene libertad para sobrepasar los lmites precisos que le presenta el narrador. Trama: Se narra un acontecimiento en que la introduccin, nudo y desenlace se hayan claramente definidos. El orden de los captulos conforman una estructura lineal. Personaje: Sabemos todo acerca de l: nombre, apellido, ascendencia, costumbres, trabajo, relaciones. Lo conocemos moral y fsicamente. Acta impulsado por el narrador. Es descrito de afuera hacia adentro. Tiempo: Es cronolgico. Se precisan las horas, los das, las semana, los meses, los aos, la continuidad de las estaciones. El desarrollo del argumento es bsicamente lineal. Espacio: El narrador crea el espacio antes de elaborar la trama. Las descripciones son minuciosas. Nada queda por conocerse. Predomina el espacio abierto. Principio: El narrador motiva el tema que va a desarrollar. Prepara y ordena desde las primeras palabras los hilos de su importante trama. Final: Es cerrado porque todo dicho. No podemos agregar nada. Es una obra hecha, plenamente concluida. Narrativa actual Narrador: Es limitado, ya como testigo o protagonista. Presenta la realidad que le ha tocado vivir y una ruptura con esa realidad. La historia no se entrega acabada Lector: Su participacin, durante la lectura de la obra, es vital, completa. Es lector, autor, personaje y crtico. Tiene libertad para recrear el mundo narrado. Es parte del juego. Es un lector preparado, como parte de un todo, para entender, para decodificar la obra. Trama: Introduccin, nudo y desenlace deben ser descubiertos y ordenados a la manera de un rompecabezas. Su estructura se asemeja a un zig-zag. Personaje: Sabemos poco acerca de l, a veces, ni siquiera su nombre. Su retrato moral aparece fragmentado, por lo tanto, tenemos que reconstruirlo. Se conduce as mismo. Se muestra de adentro hacia fuera. Tiempo: Se quiebra el tiempo cronolgico. El pasado se alterna con el presente y con el futuro. Avances y retrocesos van creando un caos argumental. Espacio: El personaje vive el ambiente que lo rodea desde su interioridad. El espacio nace de l. Las descripciones son parcas, imprecisas. Predomina el espacio cerrado. Principio: La obra comienza in media res, es decir, en mitad de la accin, cuando ya han ocurrido algunos hechos. Final: Es abierto ya que carece de un final concreto. Habr tanto finales, cuanto lectores posea la obra. sta va hacindose continuamente. Nuevas tcnicas narrativas. Esta narrativa se vale tambin de todos los aspectos de la de la cultura y se sirve de las ms diversas fuentes para la articulacin de la obra. Considera, tambin, al lector como parte del juego, sin el cual el relato, como acto comunicativo que es, no est terminado. Las tcnicas estn relacionadas, entonces, con el narrador y con el texto. El punto de vista del narrador: Es la posicin escogida para contemplar los sucesos y los personajes. Ese punto de vista puede ser nico, o mltiple. Para lograr esta desaparicin del narrador, los novelistas se valen de de la siguiente Tcnica. El Perspectivismo:

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La perspectiva absoluta. Mediante este procedimiento, un personaje relata la historia en primera persona, como si fuera una autobiografa. La perspectiva mltiple. Con esta tcnica, distintos personajes cuentan el mismo hecho desde sus diversos puntos de vista. Perspectiva absoluta. Ejm. Mi madre no saba leer ni escribir; mi padre s, y tan orgulloso estaba de ello que se lo echaba en cara cada lunes y cada martes, y con frecuencia, y aunque no viniera a cuento, sola llamarla ignorante, ofensa gravsima para mi madre, que se pona como un basilisco.. Camilo Jos Cela La familia de Pascual Duarte Perspectiva mltiple. Ejm. Todava llevaban pantaln corto ese ao an no fumbamos, entre todos los deportes preferan el ftbol, y estbamos aprendiendo a correr olas, a zambullirnos desde el segundo trampoln del Terrazas, y eran traviesos, lampios, curiosos, muy ailes y voraces. Ese ao cuando Cullar entr al colegio Champagnat Mario Vargas Llosa Los cachorros En este ejemplo observamos que se mezclan la 1 y 3 persona indistintamente. Discurso narrativo: En una narracin el narrador es quien da cuenta de los hechos y de lo que piensan y dicen los personajes que intervienen en los mismos; tambin el que describe los lugares y los ambientes en que ocurren los acontecimientos. Se puede hablar de una narracin externa y de una narracin de las palabras y pensamientos de los personajes. Para lo ltimo utiliza distintos tipos de discurso:

a) Estilo directo; b) Estilo directo libre; c) Estilo indirecto; d) Estilo indirecto libre; e) Monlogo interior o fluir de la conciencia. a) ESTILO DIRECTO: Propio de aquellos discursos en los que se citan las palabras o pensamientos de los personajes de manera textual. Suelen ir precedidos de los llamados verba dicendi: dijo, pens, respondi, manifest... Ejemplo: Discuti con su padre y le dijo: me ir de casa y no me volveris a ver. b) ESTILO DIRECTO LIBRE: El narrador cede su voz y su visin al personaje, pero sin anunciarlo previamente y sin nexos introductorias, sin guiones.

Ejemplo 1: Toda la ciudad estaba esos das pendiente de su decisin. Est decidido, no voy a casarme. El escndalo fue maysculo. Ejemplo 2: Toda la ciudad estaba esos das pendiente de su decisin. Est decidido, no voy a casarme. El escndalo fue maysculo. En estos textos observamos que el autor no utiliza ninguna palabra introductoria para que hable el personaje, simplemente comillas (1) o un punto seguido (2) c) ESTLO INDIRECTO: El narrador con sus propias palabras resume las frases o pensamientos de los personajes.

EJEMPLO: Discuti con su padre y le dijo que se ira de casa y que no volveran a verla. EJEMPLO :

Profesora: Lilyan Panduro Prez.

Despus, mientras se secaba, el forastero le suplic con los ojos llenos de lgrimas que se casara con l. Ella le contest sinceramente que nunca se casara con un hombre tan simple que perda casi una hora, y hasta se quedaba sin almorzar, slo por ver baarse a una mujer. (Cien aos de Soledad - Gabriel Garca Mrquez)

Con las palabras del narrador nos enteramos de lo acontecido en este fragmento. Nexos tpicos dijo que o contest que. d) ESTILO INDIRECTO LIBRE: Se elimina el nexo dijo que entre narrador y personaje. El lector oye la voz del narrador, pero ste se acerca a la visin del personaje. Ejemplo (1): "La ciudad estaba pendiente de la decisin de Ana. Se casara con Don Vctor" El narrador asume la voz y la visin de los personajes. Quin habla y quin ve en ese momento: el narrador o el personaje?. Ejemplo (2): "Aquel da haba recibido una carta perfumada de su amiguita Obdulia, viuda de Pomares. Qu emocin!. No quiso abrirla hasta despus de terminar la sopa". Ambigedad total entre la voz y la visin del narrador y las del personaje: confusin en el lector.

Monlogo interior o flujo de la conciencia. (Tcnica influenciada por la sicologa) El monlogo interior es una tcnica narrativa por medio de la cual los pensamientos de los personajes son revelados de manera que parecen no estar controlados por el autor. Su propsito es el de revelar lo ms ntimo del personaje. sus experiencias emocionales, mientras estn ocurriendo, a nivel consciente e inconsciente. Esta tcnica es lo que su propio nombre indica, puede ser ordenado o desordenado, lgico, absurdo o coherente y no es pronunciado verbalmente por el personaje, est todo en su mente. "Nadie atrs. Ella ya pas". Pprrppffrrppfff. "S. Uno, dos. Que mi epitafio sea. Kaaaaaaaaa. Escrito por m eh! (Ulises de James Joyce.) En este fragmento observamos todo lo que piensa el personaje cuando est a punto de expeler sus flatulencias y zas! Se encuentra con una mujer que va a pasar justo por su lado y leemos todo lo que piensa en ese instante. [...] el da que estbamos tumbados entre los rododendros en Howth Hesd con su traje gris de tweed y su sombrero de paja yo le hice que se me declarara s primero le di el pedazo de galleta de ans sacndomelo de la boca y era ao bisiesto como ahora s ahora hace 16 aos Dios mo despus de es beso largo casi perd el aliento s dijo que yo era una flor de la montaa s eso somos todas flores un cuerpo de mujer s sa fue la nica verdad que dijo en su vida y el sol brilla para ti hoy s eso fue lo que me gust porque vi. que entenda o senta lo que es una mujer... (JAMES JOYCE: Ulises) En este fragmento observamos que un hombre puede pensar como mujer y viceversa. En este fragmento piensa Molly Bloom. El soliloquio: es la tcnica en virtud del cual el mismo personaje, y no el narrador, es el que discurre y desarrolla su reflexin, es decir, se convierte en oyente de su propio discurso; se diferencia del monlogo interior en que es verbalizado, (hablado). El hablante se dirige a un t, Es mucho ms organizado y lgico. Conserva totalmente la estructura sintctica y los signos de puntuacin. Ejemplo: "Imagnate que tienes una herida en alguna parte de tu cuerpo, en alguna parte que no puedes ubicar exactamente, y que no puedes, tampoco, ver ni tocar, y supn que esa herida te duele y amenaza abrirse o se abre cuando te olvidas de ella y haces lo que no debes, inclinarte, correr, luchar o rer; apenas lo intentas, la herida surge, su recuerdo primero, su dolor enseguida: aqu estoy, anda despacio. No te quedan ms que dos caminos: o renunciar a vivir as, haciendo a propsito lo que no debes, o vivir as, evitando hacer lo que no debes." (Manuel Rojas, Hijo de ladrn)

El Tiempo y el espacio. Los personajes pueden saltar del presente al pasado -cuando recuerdan- y al futuro -cuando imaginan- y luego regresar nuevamente al presente. De esta manera, la narracin se interesa ms en el tiempo vivido por los personajes que en el tiempo objetivo y ordenado.

Profesora: Lilyan Panduro Prez.

La complejidad del tiempo ha hecho que se simplifique el espacio. Por eso, gran partes de las novelas modernas se limitan a una casa, un cuarto, o un espacio puramente interior, como es la mente del protagonista. Las siguientes tcnicas estn influenciadas por el cine. Racconto: (retrospectivo prolongado) significa traer a la narracin un momento largo del pasado, el que se relata enteramente, incluso con detalles significativos. (Pelcula Titanic) Flash back: (retrospectivo momentneo) es una vuelta rpida al pasado, en medio de una situacin narrativa. Ambas tcnicas son influencia del cine. El comienzo in media res: Es la del comienzo en mitad de la accin. Los protagonistas, lugares y la trama son descritos a travs de flashbacks. Ejemplos de esta tcnica son Crnica de una muerte muert anunciada y El Tnel

Bastar decir que soy Juan Pablo Castel, el pintor que mat a Mara Iribarne; supongo que el proceso est en el recuerdo de todos y que no se necesitan mayores explicaciones sobre mi persona (El Tnel de Ernesto Sbato) El personaje: preferentemente, est visto desde dentro. La narrativa moderna suele presentar personajes en conflicto con su entorno y consigo mismo, deseoso de encontrar su identidad; es un personaje borroso, zarandeado o anulado por sus circunstancias. Por ejemplo el personaje Juan Pablo Castel de El Tnel es un criminal que asesina por celos, obsesivo, es el drama de su soledad, de la falta de comunicacin y de la bsqueda de lo absoluto. ("Entre la letra y la sangre. Conversaciones con Carlos Carlos Catania", Buenos Aires, Seix Barral, 1988 Lenguaje y estilo de la novela: en la novela contempornea, todo es posible, no hay lmites para el narrador. Puede usar un lenguaje culto, pero tambin un lenguaje coloquial (incluso la jerga); puede introducir palabras inventadas o vocablos de otros idiomas, adems otorga a la tipografa un valor comunicativo y, por eso, juega con los tipos de letras y las maysculas. Muchas veces suprime tambin la puntuacin. El estilo es el hombre Alumbra, lumbre de alumbre, Luzbel de piedralumbre! Como zumbido de odos persista el rumor de las campanas a la oracin, maldoblestar de la luz en la sombra, de la sombra en la luz. Alumbra, lumbre de alumbre, Luzbel de piedralumbre, sobre la podredumbre, Luzbel de piedralumbre!... Los pordioseros se arrastraban por las cocinas del mercado, perdidos en la sombra de la Catedral helada (El seor Presidente de Miguel ngel Asturias) En este fragmento observamos al inicio una aliteracin que es a la vez una jitanjfora, se juega con los sonidos, se inventan palabras, de de acuerdo a las necesidades del escritor. Otro muy particular estilo es el de Julio Cortazar que nos presenta Rayuela un libro que es muchos libros y el lector queda invitado a elegir una de las posibilidades.

El primer libro se deja leer en la forma corriente, y termina en el captulo 56 (tiene 155 captulos en total) Para el segundo libro nos presenta un Tablero de direccin (73 1 2- 116 3 84 4 .) Es decir dos obras dentro de una misma obra Hibridacin genrica:

Hay dos formas de la Hibridacin Genrica. Una forma escrita que rene o sintetiza la manera de escribir de dos gneros. Una novela que incluye dentro de s, otras formas de escritura (poemas, dilogos, etc. ) Intertextualidad.

Profesora: Lilyan Panduro Prez.

Fenmeno segn el cual, un texto cita, refiere, evoca a otro es decir, se denomina as al conjunto de relaciones que un texto literario puede mantener con otros. (algunos dicen que es un plagio solapado) Ejemplo:

Un ejemplo tpico en narracin es la obra Ulises de de James Joyce, al parafrasearse los avatares y aventuras de Leopoldo Bloom al igual que Ulises u Odiseo de la obra Odisea o Ulises de Homero. En la siguiente diapositiva te presento un caso de intertextualidad en poesa. Amor es fuego Amor es fuego que arde sin arder; Una herida que duele sin lamento; Un gran calentamiento sin contento; Un dolor que maltrata sin doler. Es un querer tan slo bienquerer; Es andar solitario entre la gente; Es un no encontrar nada que contente; Es creer que se gana con perder. Es estar prisionero a voluntad; Es servir a quien vence el vencedor; Tener con quien nos mata lealtad, Ms, Cmo encontrar puede su favor Definiendo el amor Es hielo abrasador, es fuego helado, es herida que duele y no se siente, es un soado bien, un mal presente, es un breve descanso muy cansado. Es un descuido que nos ha cuidado, un cobarde con nombre de valiente, un andar solitario entre la gente, un amar solamente ser amado. Es una libertad encarcelada, que dura hasta el postrero parasismo, enfermedad que crece si es curada. Este es el nio Amor, ste es tu abismo: mirad cul amistad tendr con nada el que en todo es contrario de s mismo. Francisco de Quevedo (1580

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