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M�s all� del ver est� el mirar

M�s all� del ver est� el mirar

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Más allá del ver está el mirar (Pistas para una semiótica de la mirada

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Fernando Vásquez Rodríguez Fernando Vásquez Rodríguez es Licenciado en Literatura de la Universidad Javeriana. Actualmente es Director del Departamento de Expresión y profesor del área de semiótica en la Facultad de Comunicación Social. Pontificia Universidad Javeriana. “Al principio nada fue. Sólo la tela blanca y en la tela blanca, nada... Por todo el aire clamaba, muda, enorme, la ansiedad de la mirada" Pedro Salinas

Una semiótica de la mirada, es decir, una lectura de la mirada como signo, nos invita a establecer una serie de precisiones. Precisiones que buscan, sobre todo, proponer distinciones y crear diferencias 1. Cara, rostro, máscara Antes de hablar de la mirada, debemos ubicar primero una zona mucho más amplia que es el rostro. He dicho rostro y no cara, ¿por qué? Establezcamos diferencias. La cara es física, natural; el rostro es una obra humana. El rostro es una construcción. La cara forma parte del cuerpo; el rostro está prendido a nuestras imágenes. Sabemos de nuestra cara por los demás, pero cuando ellos nos la describen, casi nunca coincide con la que nosotros creemos poseer. Nuestro rostro es una arquitectura. Pensemos en las veces que, mirándonos en un espejo, tratamos de grabar un rasgo, una característica de nuestra cara, pero luego -aunque tratemos- no podemos reconstruirla cabalmente. La cara sólo permanece por la idealización hecha por el rostro. El rostro detiene el fluir de la cara. Y así como el rostro paraliza la acción temporal inherente a la cara, así la máscara detiene, momifica, la metamorfosis del rostro. La máscara es la Gorgona del rostro. Rostro y máscara. La máscara endurece el gesto. Y de las variables transfiguraciones del rostro sólo guarda una forma, un arquetipo. La máscara tipifica, modeliza; conviene el viento en roca, el agua en lava seca. Ponerse una máscara, fuera de ocultar nuestra cara, es también polarizar cualquier avatar del rostro. Por lo mismo, usar máscara es una estrategia de defensa o de intimidación; las máscaras nos defienden de los dioses o nos convierten en uno de ellos. Si el rostro es contingente y mutable, la máscara es todo lo contrario. De allí su poder ritual y religioso: la máscara evita el gesto, o mejor, detiene el tiempo. La máscara es lo eterno. Somos guardianes, guardadores de rostros, no de cuerpos. y cuando reclamamos una presencia, lo que ansiamos es la evidencia de un rostro. Estar presente es tener un rostro. Quizá por ello, ante la mentira, lo monstruoso o la falta, nos cubrimos la cara y, así,

vecino de la imaginación. indeterminado. el goce. El hombre abrió los ojos y vió muchos seres. El mirón es el puente entre el ver y el mirar. da nueva figuración. sentidos. un arreglar el mundo. estética del mirar El salto de la vista a la mirada es un acto simbólico.. proporción. se acerca. equilibrio. agrega. el temor o la culpa. Una mirada de primer nivel. el mirar está en directa relación con nuestra forma de socialización. Ver. inmediato. mediato. El mirador es otra cosa. miradas.se contenta con que otros le presten o le hagan la tarea. El ver es natural. mirar es admiramos 3. Las formas artísticas son. determinado. Por eso el mirón se aburre . Un mirón no participa del juego. transforma lo inmediato (visto por el mirón) en mediatez. ilumina. El mirón busca la satisfacción rápida del placer. Armonía. He aquí una distinción paralela a la que hay entre placer y goce. lo que anhelaba ver y no encontraba. el mirar. Un mirador estudia. se aleja. maquilla. son las ciencias de la cultura las que han conquistado y legitimado las diversas formas de mirar. cata. una lucha entre lo dado y lo creado 4. al mirar. Lo hizo obra suya. sin intención. Un mirador dispone. Con el ver se nace. lo convirtió en mirada. erótico. con todas las posibilidades de nuestra memoria.. Para el ver. El ver busca cosas. construimos el rostro de la vergüenza. El mirón (otros lo llamarán voyeur) es alguien que curiosea. muchas cosas. de por sí. creaciones. el mirón -por su afán y su pereza. El ver depende del ángulo de visión de nuestros ojos. lo obvio en obtuso. el mirador la lenta y nunca abarcable piel del goce. son estrategias del mirar. el mirador.. La mirada es ya principío estético. miradores Así como hay una distinción entre ver y mirar. la desnudez. emborrona. el desnudo. El mirón es morboso. arregla. lo que ansiaba tener y no veía. el mirar hay que aprenderlo. mirar Valga otra distinción. con la calidad de nuestros imaginarios. Ver y mirar. intencional. rumia lo que el mirón traga con premura. Vivimos entre caras. cercano a los órganos.. Mirada y símbolo. es al mirar a quien le corresponde la gestación. El mirador convierte. al desnudo se llega. En la desnudez se está. símbolos de una antigua batalla entre la especie y la historia. superpone. diría Barthes. el mirador es un jugador. convivimos con rostros 2. Un mirador de gusta. Ver es reconocer. tiene un estudio. el mirar. Y si las ciencias naturales han mejorado las limitaciones de nuestro ver. Toda mirada configura. es cultural. Un mirón es un ser medianero. oscurece.cubiertos. en cambio. Mirones. el anhelo de lo perfecto. Del ver no proviene la belleza. Un mirador es un sibarita: usa sus ojos para hacer espectacular lo que ve. El placer. debemos diferenciar entre el mirón y el mirador. La mirada es la primera manifestación artística del hombre.

son verbos que acompañan la acción de mirar. acanaladas y chatas. resplandece. tan hermosos: los mismos ojos del abuelo Antonio en esa única fotografía que quedó de él. el mirar es un campo de batalla. penetrar con la mirada y. pero todas flacas como esqueletos e inquietantes como totems".. Miradas que matan. barandillas. tirar. desde una terraza. juega a la velocidad. Las que matan . un rayo. resistir. y él me miró con esos suyos. aguantar. exquisito. Rápida como una flecha. la luna que nadie mira y que necesita mirarse "puesto que su existencia está todavía en veremos". una clasificación. El mirador nos revela lo que el mirón apenas reconoce. y después suspiró y yo también y creo que en ese momento nos quisimos más que nunca pero no fuimos capaces de decirlo. clavar. desconfiado y autosuficiente. siempre. El señor Palomar. posar. Un flechazo que hiere nuestros ojos. asombra. además de ser una persona. pérgolas de cañizo y cobertizos de fibrocemento ondulado. Un mirador descubre nuevos tintes. albercas de chapa. espacio. tejas viejas y nuevas. en modelos de generaciones sucesivas." 6. lumbreras de vidrio. ese explorador de la mirada que podía leer una ola. intimidar. 5. yo empezaría por una categoría lo suficientemente general. La mirada brilla. nuevas formas. La mirada es algo que uno "lanza" o recibe de otro. desliza miradas de pájaro sobre la ciudad: "La forma verdadera de la ciudad está en ese subir y bajar de los techos. Mirada flecha. Hay una serie de miradas que quitan la vida y otras que la restituyen. el mirador nunca se cansa de mirar el mismo cuerpo. ojos de expresión grave. tragaluces. Un mirador. echar. es un lugar.. cuando es rayo. Por eso. esmaltadas u oxidadas. tan azules y profundos. columnitas que sostienen macetas. cumbreras gráciles o pesadas. miradas que alientan. por su calidad de lanza. No sólo traspasa sino que. al tiempo. la mirada y al cabo acomodó los cubiertos sobre el plato sucio y sólo dijo. suavemente y bajando apenas esos ojos impresionantes: 'tenés razón'. los amores de las tortugas o la piel de las iguanas. Es que la mirada posee un doble origen: por ser hija de la flecha es humana. La sangre y el fuego le pertenecen. mirador insigne que. es divina. Como el señor Palomar. agregó: 'hagas lo que hagas. de sujeto orgulloso.. Al mirar entramos en un campo de mirada de fuerzas: "Y lo miré fijo a los ojos. Y al cabo de un silencio que era en cierto modo un ruego y a la vez una declaración de principios. mirador de la luna de la tarde. hosco y altanero. atento. y de allí también la necesidad de nuevas cosas para ver. una estrella. la misma figura. mirada rayo La mirada es un vector. Miradas pesadas. Ojos de tipo gritón y arisco. La mirada es un impacto de luz. meticuloso. el mismo rostro. derechas o torcidas. además. De una parte se intenta invadir. Enrico me miró y yo le sostuve. ese personaje de Italo Calvino.con facilidad. El señor Palomar. Perseguir. diversamente ramificadas y retorcidas y aisladas. dirigir. pero. otras sombras. por ser su padre el rayo. de saeta. bien portado. ésta será tu casa'. otros gestos. miradas livianas Si tuviéramos que hacer una taxonomía de la mirada.. sostener la mirada. Una flecha. coruscante como el rayo... y sobre todas las cosas se alza la arboladura de las antenas de televisión. Mirar es lanzarse. de otra. la mirada es luz. Cuando la mirada es flecha.

la de quienes viven bajo la mirada imaginaria de las personas ausentes. Dan pesares. La mirada atenta. Firmeza y torpeza en el mirar Miramos desde lo que somos. miradas aladas. Miradas livianas éstas.. es la mirada policíaca. fue luego. Es un lenguaje especial. una forma exquisita. -Invisibles. por lo mismo. imperceptibles. no Watson. La mirada y sus taxonomías. Valga de paso una aclaración. la más preciada. la más cercana al mero ejercicio de ver. Digamos que hay grados en la mirada. no cobran sentido sin un ojo educado.. sabe que ella contiene la posibilidad de la sonrisa o el llanto. por ejemplo. Un acto. o dicho de otro modo. las que nos dan un nuevo aire. los que necesitan de la mirada de la persona amada. encontrar sentidos fuera. de los problemas que se solucionan por un cordón de los zapatos. cuando se torna perdón. la mirada de Sherlock Holmes: ". era mirada gratificante. como brisa. sino inobservables. La otra clase de miradas son las que vivifican. encarcelan. Un ritmo pictórico. La mirada. si es falsa. parece de aire.. mirada terrible. La segunda categoría la forman los que necesitan para vivir la mirada de muchos ojos conocidos.. la mirada del público. dice un adagio.. La levedad de una mirada compasiva... están hechas de plomo. De allí su . sutiles. la "mirada de lince o de Linceo" sabe que la importancia de lo infinitamente minúsculo e incalculable. flecha de luz. No consigo convencerle de la son las uñas de los pulgares. la que infiere y abduce. sin un ojo cuidadoso capaz de mirarlos: "un ángel sólo puede estar en la mirada de quien lo descubre". Usted no supo mirar. 8. concéntrese en los detalles". y que la punta visible del iceberg no es sino una novena parte de todo su volumen invisible. Son los soñadores. miradas que hablan La mirada dice sin hablar. "Todo es según el color del cristal con que se mira". La mirada más viva y penetrante. Miradas que son como aire. Miradas que aplastan. imposibilitan.. Silencios que miran.. Y hay también una cuarta categoría. Nunca confié en las impresiones generales. un gesto imperceptible.y sus diversidades. desde la más obvia. miradas liberadoras y liberatorias. dolorosa. La primera categoría anhela la mirada de una cantidad de ojos anónimos. La mirada puede dársenos como premio o como castigo." 7. Lo que en Narciso. amigo. hasta la más fina y aguda. Luego está la tercera categoría. su frecuencia y sus intervalos. Milan Kundera escribe: "sería posible dividimos en cuatro categorías. Es imposible. puede convertirse en humillación. si no los hay primero dentro de nosotros. Pesadez y levedad dicen de la mirada su constancia y su ritmo. según el tipo de mirada bajo la cual queremos vivir. una esperanza. intimidan o nos dejan ciegos.Me pareció que observa usted en ella muchas cosas que eran completamente invisibles para mi. Son miradas duras y duraderas. Y la pesadez de la mirada de odio. Pesan. y por eso se le pasó por alto lo importante. perspicaz. una pragmática..

El cuerpo. Con la mirada nos entregamos o nos guardamos. de los sugerentes que lo que leemos como cerrazón. La mirada comunica y comunica ambiguamente.que se resiste a la mirada total de la luz. hemos dicho. apertura. Superioridad e inferioridad son coordenadas del mirar. dominar con nuestra mirada. puede ayudarnos a entender la fascinación del hombre por los tronos. el mirador. para que el otro no posea sino fragmentos de nuestra piel.poder y su carga de seducción. Adentro. Ser mirado es estar expuesto. alumbra. podemos controlar. la terraza. puede llegar a ser disponibilidad. por estar en lo alto. Digamos de paso que cuando otro nos mira en totalidad consigue un poder omnímodo sobre nosotros. y importancia de las mangas. lo opaco es claridad. las más grandes felicidades las expresamos con miradas. también es un lugar. 9. La mirada sale de nosotros por la ventana de nuestros ojos. En silencio. Abre y oculta a la vez. Desde lo alto logramos mirar todo o casi todo. opera como un código en donde cada signo pronuncia palabras inaudibles. Y ese dicho que afirma que los ojos son la ventana del alma. solidez de carne. el palco. Callar es hablar con la mirada. deja entrever un centro de luz cuando abrimos los ojos. En todos estos lugares lo que se busca es un sitio privilegiado. Y en esa misma urbanidad del mirar se inscriben también el pudor y la perversión. las tribunas. Es misteriosa. Pensemos que buena parte de la "urbanidad de la mirada" estriba en ese no desnudar de una vez. Tal deseo de querer mirar por encima. Son innumerables las relaciones que hay entre mirada y poder. inaugura sentimientos. La mirada. entonces. . Por eso los mayores dolores. El poder de la mirada. Es más que ellos. en su ambigüedad. Cuando miramos develamos o desvelamos: quitamos los velos o el sueño. el altillo. nos colocamos distantes o nos situamos -sin movemos. Digamos ahora que hay sitios especiales para que la mirada "goce". mirándolo con detenimiento. sus tonalidades. la mirada del poder La mirada es un dominio. entre otras cosas. Mirada y desnudez son polos de un mismo acto. en mirar con cierto disimulo. el balcón. no hace sino corroborar una idea anterior: la mirada no está en los ojos. Sólo un mirador avisado conoce bien las fases del mirar. De pronto sea esa la razón por la cual nos desnudamos en la penumbra. Quizás ese sea el encanto del claroscuro: dejar ver y ocultar al mismo tiempo. La mirada. A lo mejor el acierto de algunos desnudos consiste en el manejo de la sombra -siempre pudorosa. en mirar discretamente. Ser objeto de mirada es como andar desnudo. Cuando alguien nos mira ejecuta en nosotros una expoliación. Sin que pronunciemos una palabra. Arriba.al lado. sus ciclos. los pedestales. Mirar es aprender a auscultar con los ojos. enciende pasiones. junto a alguien que deseamos. abarcando la mayor parte posible. La mirada es el habla del silencio. La mirada. La ventana. la mirada establece puentes de comunicación. Un lugar excepcional. puede conducir a un lado o a otro. A la par que nos hacemos menos tocables.

la selecciona. hacerlo nuestro. A lo mejor. fragmentaria. si miramos. múltiple. Hagamos memoria: un ave reptil que mataba envenenando con su mirada. él nos fija. de lo discursivo de la vida. lo que mata el monstruo. es seguir de cerca los consejos de Minerva a Perseo: "una vez que llegues delante del monstruo.10. El monstruo muere cuando se reconoce. la conforman. Basilisco y Medusa. dragones. la encuadra. ya hecho máscara. En ambos casos. En cuanto que el fotógrafo la elige. O el ojo que mata. convertir en piedra. Somos abisales. la otra (el mirador) es horizonte ilimitado. Es a través de un "tercero" como logramos conocer. Una parte de la fotografía (la lente) es limitación. de llegar a nuestro interior. El espejo es el amuleto. 11. mira. los ojos del basilisco "qué sólo mediante su mirada mata. fijar. El monstruo es nuestro doble. El fotógrafo nos revela. una figura. es decir. capaz de volver piedra lo que miraba. Un monstruo no hace sino recoger esa suma de características y darles una corporeidad. nuestro lado oscuro. Máscara en cuanto detención definitiva de lo virtual. Un álbum de fotografías es un cementerio de miradas. a aquellos quienes mira primero. la unión de partes contradictorias. debemos morir. retener. O el rostro tan feo de Medusa que "quien lo mira queda petrificado por el terror". un ser alado. todo monstruo desea . La fotografía es máscara. cuidando de no mirar en otro lado al espeluznante rostro". vampiros. Detener. pulsiones. la única salvación. O los ojos centellantes que envenenan el aire. Nos revela la evidencia de ser seres temporales. inconexa. la revela. míralo con el espejo. la fotografía es un mirar. una zona difícilmente cognoscible. Sólo con un espejo podemos "detener". quimeras y demonios. bestias. Cada fotografía nos recuerda. Y.. pues el veneno que les arroja los emponzoña hasta el corazón". Y. es esculpir con luz. la delimita. mirarlo. Un "otro". esfinges. nos permite reconocer que lo real está hecho de tiempo. o el ojo que petrifica. y. Hermosa imagen para decir o simbolizar el recorrido oblicuo. Memoria de la mirada. participa de las mismas características del ver humano. de nuestra profunda memoria psicológica... Salir de la monstruosidad es una tarea de anagnórisis. es tanto como fallecer. con grandes dientes y con serpientes por cabellos. una parte. Mecánica y tacto. De allí la cantidad de brazos. Basilisco. la heterogeneidad de órganos. encontrarse frente a frente con el monstruo. sin curación alguna. lo sabemos. Para siempre. Opaca. mirar. una segunda piel. las zonas más espantosas de nosotros mismos. fantasías. El trabajo del fotógrafo. Medusa que repite "Mírame". química e imaginación la forman. Fotografiar es solidificar. transversal. la mirada fotográfica Una fotografía es un ver y un mirar. al mirar al fotógrafo. un ángulo. Como resultado del ojo mecánico o electrónico. los monstruos mirantes El monstruo es un símbolo de nuestra intimidad. es un enorme y laberíntica selva submarina la que alberga nuestros monstruos: pasiones.. El monstruo es un símbolo de lo que ansiamos ver pero que no podemos mirar. oscura. Aceptarlo. entonces. grifos y serpientes. Medusa. La mirada del fotógrafo es la mirada de Medusa. de allí esa recurrencia a los mil ojos. Y cada mirada suya esculpe sobre el papel un rasgo. El fotógrafo talla. Y la única salida. una representación visible. Una fotografía es la memoria de la mirada. con escamas.

Además de instaurar un territorio de vida. ansiedades. puebla mundo: "sabemos posar un beso como una mirada / plantar miradas como árboles". tenemos que sumergimos en nuestras aguas más insondables. porque ya está enamorado". para que su mirada fija.emerger y.. allá el realismo de los órganos. La mirada abarca a toda la cultura. como un escudo protector. un nombre: "de mirarte tanto y tanto / del horizonte a la arena. nunca se pierde. mirar es sembrar". si no hubiera mirado hacia atrás. Es que mirar es tanto como conocer. dice Paul Dielseguramente traeremos a tierra la cabeza de uno de nuestros monstruos. Si el monstruo emerge. día a día. inventa. Aquí. No debemos mirar a nuestra madre desnuda. Pone al descubierto secretos. tabú. a solas / suspiras y dices en la sombra / las terribles cosas. Moisés no debía mirar la zarza ardiendo. la esposa de Lot se habría salvado. Mirada y crecimiento van de la mano: "no debes mirar. Mirada y moral. los poemas dedicados a la mirada. impasible. / brillo a brillo. te salvarás" 13. nos lo ha repetido Octavio Paz. La mirada amorosa.. "Ese también soy yo". Sobre la mirada se legisla. diremos. Interdictos y transgresiones nos moldean. la mirada amorosa también revela a los amantes. Aquí la insinuación de las formas. La mirada amorosa vivifica. algunas leyendas hablan del precio que se paga por ver el monstruo: descuartizamiento o pérdida de la vida. agresivo.. da u otorga fuerza: "es bajo tu mirada donde nunca zozobro. no nos atemorice." La mirada amorosa insufla nueva vida. y Pedro Salinas dice: "lo que se ha mirado así. "Tal vez amar es aprender a mirar. lo erótico. mirarlo detenidamente. En buena parte de Occidente cerramos los párpados de nuestros muertos para que no miren.. 12.. Pero si contamos con un espejo -el "espejo de la verdad". no debemos mirar dentro de lo sagrado. permitido. ya puedes mirar". lo pornográfico. prohibido. Es el lenguaje de las más profundas confidencias: "dice tu mirada / que de noche. pasmo a pasmo. te condenas. si no miras. un punto antes de que el amor los vea". Cada pueblo posee sus propias reglas. más en todos ellos. sus prohibiciones sobre o alrededor de la mirada. El mirar es una iniciación. Y podremos ponerlo como enseña en nuestro pecho. moriremos. sí./ te ha dado nombre: los ojos / te lo encontraron. sobre todo.. para encontramos con algunos de ellos. la mirada que siembra Tomas Segovia escribe que "los amantes se miran a los ojos.. es la misma mirada capaz de otorgar un ser. gestora... La mirada amorosa.." Más esta revelación de la mirada amorosa es un misterio: esconde a la . permisivo. Ya en la playa podremos contemplarlo en plenitud. ni puede aprenderse todo de una vez.". "Pues el mirar es sólo la forma en que persiste el antiguo deseo". Son infinitos los versos. comentaba Luis Cernuda. / despacio / del caracol al celaje. enamorándolo. la mirada que se canta es la mirada del amor.. de pronto./ es bajo tus miradas tranquilas donde cobro / propiedades de agua. Y el conocimiento no es para todos los ojos. las miradas prohibidas Orfeo pudo conquistar la felicidad siempre y cuando no hubiera vuelto la mirada.. Esa mirada amorosa. siempre. Las miradas son semillas. y no estamos prevenidos. mirándote. las morales y los credos la convierten en su comodín: "si miras. Edipo. allá. por lo general. nos afinan en el mirar.

. nos repele. ¿Para qué? ¿Qué hay de diferente en nuestro rostro de un día a otro. si nadie nos elige. escribió Luis Cemuda. las renuncias. El grano del mirar. cautivan. nuevas manifestaciones. rutinaria. imperceptiblemente. concluidas. El mirar es bifronte. su destello. Las miradas privadas. "¡Mírame./ Y yo. entonces. otea sueños. Espontaneidad y saturación constituyen el grano del mirar. la mirada que muy pocos podemos proponernos como tarea sea la de indagar el lento cambio de nuestro rostro. ofenden. Nuestro rostro es otra geografía: invisible. nos fastidian las miradas acabadas. Mirada provocativa. 14. El mirar da o no ofrece privilegios.. otro. Ver un espejo y reconstruir la mirada de nuestro ser. Decimos: ese soy yo. el autorretrato Mirarnos. momentáneamente. Nuestro rostro cambia como varía la tierra. un misterio. desdén. Mirada esquiva. otras. descubre frescas aguas. La mirada puede otorgamos un nombre o dejamos en el anonimato. se inicia en mi corazón un estremecimiento que hace que el alma se separe de los pulsos". Amos y esclavos somos del mirar. La mirada amorosa. La mirada amorosa. gratuita. Su aparición y desmoronamiento. bifrontalidad de la mirada Lo mejor de la mirada. no quiero tu mirada!. Hacerse una serie de autorretratos.. De allí que la insistencia . nos reconciliamos o nos decimos adiós: " ¿por qué no despedirse de frente. de angustia. de frente. Y. La mirada puede indicamos el camino a la ternura o dejamos en la intemperie del abandono. excitante. lo peor. Un rostro es un paisaje. es la mirada cantada una y otra vez por Dante: "y si alzo los ojos para miraros. fijo en tu mirada/y extasiado en tus sonrisas". "La mirada acaricia Fijándose y desdeña Apartándose". La mirada inesperada. Seduce: "en tus ojos. o ya no merezco que me mires!. va asumiendo nuevos pliegues. Mirada amorosa llena de ansiedad. ¿Cuál era el afán de van Gogh que motivó tantos autorretratos? ¿Cuál era la causa de tal insistencia? Rembrandt también fue un obsesivo. la que al mirar presiente paraísos. Uno de sus flancos contiene las anunciaciones. Quizás la mirada más compleja. un enigma.. Y Darío Morales. Nos fascinan las miradas esbozadas. Mirada de los indicios. es la mirada que reconoce en el silencio las secretas palabras del deseo. ¡Ya no me mires. la mirada previsible. Así sea. / en tus labios. las miradas públicas. ir paso a paso atrás.. ¡Mírame. su fulgor.par que muestra. La mirada es bifronte: o es mapa o laberinto. a veces. al igual que la naturaleza. desafiante. porque es la mirada que nos salva de la soledad y del olvido.. de modo que la última imagen de nosotros fuera siempre la de unos ojos que aunque ya no ven siguen mirando siempre a lo que quieren"? La mirada amorosa es la más bella de las miradas porque permite reconocemos. de un mes a otro mes? Qué hay de distinto. Con ella reclamamos. No. de susto. no dejes de mirarme!. U no de sus frentes es abundancia de presencias. pero mirándose. para que pueda ser mirado. Caricia cuando somos elegidos. escasez. sin terminar. al final de sus días. La mirada y el espejo. otro. nos atrae. incitante. ¡Mírame! 15. Insisto. Porque es la mirada que otorga un rostro a nuestro cuerpo. carencia. sí.

Repitámoslo: más allá del ver está el mirar. Fuente: Universidad Javeriana Revista "Signo y Pensamiento" 1992. En la mirada del morir. sino porque ya no hay tiempo en nuestras venas. esa es la mirada imposible. La mirada imposible. http://www. porque tenemos que cambiar de miradores. ¿por qué esa mirada es imposible? Porque ya no nos sirven los ojos de este mundo. Mi desolado tema es ver qué hace la vida / con la materia humanal cómo el tiempo/ que es invisible / va encarnando espeso / y escribiendo su historia inapelable / en la página blanca que es el rostro. luz que apaga un resplandor. La no mirada. Disparo hacia dentro. a mirar hacia dentro. José Luis Cuevas hace un autorretrato y José Emilio Pachecho le canta: "aquí me miro ajeno/ me desdoblo / para mirarme como miro a otro/ lentamente mis ojos desde dentro/ miran con otros ojos la mirada / que se traduce en líneas y en espacios. el personaje de la novela de Marguerite Yourcenar. más allá del espejo está el tiempo. Somos mirada en tanto transcurrimos. de los topógrafos. Mutismo de la mirada. después. Cambiamos de ruta y empezamos a miramos.htm .. no hay despenar. Sólo fijeza. la mirada imposible no porque falten los ojos.en el autorretrato sea el oficio de aquellos trabajadores del mirar. ni mucho menos el rostro de mañana. el silencio de los ojos. de lo orógrafos del tiempo. lo imaginamos.com/publicaciones/imagen_teoria%20de%20la%20imagen/textos/ver_y_ mirar_semiotica_0001. Quiero que se me entienda bien. pero lo sabemos porque despertamos. máscara.avizora. Entonces.. Poder mirar la propia muerte. Mirada vacía de mirada. Eso lo intuimos. no es el rostro de ayer. Sin embargo. así como soñaba Adriano. Recordémoslo: ese rostro que vemos igual cada día. Sabemos que en el sueño miramos. cómo no mirar ese último paisaje de la vida." 16. La mirada del morir es el espejo de la mirada. la mirada vacía Cómo quisiéramos entrar en la muerte con los ojos abiertos. en cambio.

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