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Eduardo Chillida Juantegui (1924 2002)

Fue un escultor espaol, nacido el 10 de enero de 1924 en San Sebastin. A los 18 aos de edad, en 1942, comienza sus estudios para preparar el ingreso a la Escuela Tcnica Superior de Arquitectura en la Universidad Politcnica de Madrid. En pocos aos decidi abandonar el ingreso a los estudios de Arquitectura. El escultor jug en la Real Sociedad durante la temporada 1942-43, pero tras una lesin en la rodilla le oblig a dejar el ftbol prematuramente esa misma temporada. Fue ms tarde cuando empez a dibujar en el Crculo de Bellas Artes de Madrid. Durante este tiempo se familiariza con el dibujo al natural. Es en este momento en Madrid donde realiza sus primeras piezas escultricas. Se traslada posteriormente a Pars donde su obra comienza a tomar cuerpo. Efecta sus primeras esculturas en yeso. En estos aos comienza su rivalidad con el escultor Jorge Oteiza, ambos con una obra vinculada en la tradicin constructivista. Jorge Oteiza acus a Eduardo Chillida de plagiar sus obras. En 1951 el regresa definitivamente a San Sebastin. Chillida realiza su primera pieza en hierro, Ilarik, material que utilizar a lo largo de toda su vida. Defendi la obra pblica como mecanismo para garantizar un acceso a su obra en lugar de la realizacin de obras de arte en serie. Algunas de sus obras ms conocidas no slo se encuentran en espacios pblicos, sino que forman parte intrnseca de l; como el Peine del Viento en San Sebastin o el monumental es Elogio del Horizonte en Gijn. Sus ltimos aos de vida sufri la enfermedad de Alzheimer. El 19 de agosto de 2002 falleci en su casa del Monte Igueldo en San Sebastin. 1. LA OBRA GENERAL DEL ARTISTA De la figuracin a la abstraccin. Una evolucin constante en una trayectoria que, sin embargo, mantiene un eje temtico constante: su inters por el espacio, el vaco y el lmite. Un afn de progreso y una ambicin que el artista explica as: Me mido a diario para saber si he crecido, no para conocer mi estatura. 1.1. Actividades que desarrolla Trabajo la escultura, dibujo, grabado, los collage. Variadas disciplinas que giran siempre en torno a
los mismos temas y preocupaciones. Distintos medios de expresin para expresar una misma idea, un mismo sentimiento por el espacio.

1.2. Claves de su obra - Espacio- vaco un juego de lmites entre espacio y vaco para crear un lugar. - Las manos como elementos vivos que se cierran y se abren en un intento de capturar el espacio. De alguna forma, en ese movimiento de sus dedos que se pliegan y giran, el artista refleja los movimientos que l mismo realiza cuando trabaja con otros materiales como el hierro. - La msica que viene determinada por el tiempo y la relacin de ste y el espacio. La arquitectura est estrechamente unida a la msica, de manera que un intervalo implica la proporcin, y la composicin, la armona arquitectnica de la obra. - Arte y naturaleza busca es una comunin, un equilibrio entre sus obras y ese entorno que les rodea y en el que se sitan. 1.3. El contexto cultural de los 50 . En esos momentos el expresionismo de la denominada Escuela de Nueva York se encuentra en un momento de gran esplendor y es lo que en el Pars de los cincuenta conocer Chillida, que se formar como un escultor eminentemente abstracto y expresionista. Comienza a interesarse, adems de por los temas, por los materiales, los aspectos tcnicos y lo arcaico y popular. En este contexto y tras su regreso a Hernani en 1950, comienza a trabajar en la fragua de Manuel Illarramendi, donde aprende la tradicin artesanal vasca que el artista combina con la experimentacin, abandonando sus primeras esculturas figurativas para dedicarse exclusivamente a la abstraccin. Nace as, en colaboracin con el herrero Jos Cruz Iturbe, su primera obra abstracta en hierro, Ilarik, que muestra ya una preocupacin que se mantendr en todo su trabajo: la relacin entre la naturaleza y la materia con las races. En esta dcada emprende tambin otros proyectos interesantes, como la participacin en la realizacin de las cuatro puertas de hierro forjado para la Baslica de Arnzazu de Oate, su primera obra pblica. Crear tambin la serie Yunques de sueos, tomando como punto de partida la descomposicin de las superficies y del volumen. A pesar de esto, el artista no va a definir su posicin puesto que, si bien es un escultor abstracto, la figuracin nunca abandonar su obra, tal y como se aprecia en la precisin realista con la que dibuja sus propias manos. 1.3. Los 60 dcada de cambios. Ser la dcada de su reconocimiento a nivel internacional. Esto ocurrir a partir de su primera exposicin en Pars en 1961. Es tambin una dcada de cambios, pues se interesa por materiales nuevos: la madera, el acero, el alabastro. El artista pretende plasmar el espacio, el vaco y el lmite a travs de diferentes materiales con los que trabajar durante distintas etapas de su trayectoria artstica.

2. MONUMENTALIDAD: LA OBRA PUBLICA 2.1 Inicios: En la dcada de los 80 se da con mayor fuerza. Esta juega un papel fundamental en su trayectoria artstica. Lo confirma la existencia de un total de 43 esculturas repartidas por diferentes ciudades del mundo. Son una culminacin de su proceso artstico, donde la ubicacin de la obra juega un papel imprescindible. Las esculturas se erigen en armona con su entorno, cobrando sentido en funcin del paisaje, como lugares de encuentro, espacios para el dilogo y la convivencia
Entre ella se tiene el Lugar de encuentros III (1973, el Paseo de la Castellana de Madrid), Gure Aitaren Etxea (1988, Gernika ) o La casa de Goethe (1986, Frankfurt).

2.2 El Peine del Viento es un conjunto de esculturas sobre una obra arquitectnica del arquitecto vasco Luis Pea Ganchegui, Se encuentra situado en un extremo de la baha de La Concha, al final de la Playa de Ondarreta, en San Sebastin, Pas Vasco. Est compuesto por tres esculturas de acero, de 10 toneladas de peso cada una, incrustadas en unas rocas que dan al mar Cantbrico, cuyas olas las azotan. 2.3 Proyecto Tindaya. El cual hubiese sido la culminacin de su pensamiento. Quera crear en el interior de una montaa en la isla de Fuerteventura un gran espacio para todos los hombres de todas las razas y creencias, un lugar donde nos sentiramos todos iguales frente a la inmensidad del espacio.

3. ESTUDIO DE LA ESCULTURA PBLICA: ELOGIO DEL HORIZONTE 1989, Gijn. Descripcin: Esta forma, junto al nombre de la obra Elogio del Horizonte, parecen mostrarnos una referencia a la Tierra y al Universo: desde nuestro punto de vista aparentemente rectos (horizontales o verticales), pero tambin curvos como todos sabemos. Tambin simboliza la unin de la tierra y el cielo, que es la visin que percibimos si miramos al horizonte a travs de esta escultura. Por otra parte la obra sirve al espectador para tomar conciencia de la escala humana frente a la del cosmos. 3.1 Estudio formal y estructural. Se trata de una escultura hecha en hormign de forma geomtrica y abstracta, que consta de un crculo horizontal sin terminar de cerrar, soportado por dos pilotes curvados de los cuales uno de sus lados no son rectos sino cncavos. 3.2 Estudio del material. Est realizado en hormign armado, en el propio emplazamiento, el Cerro de Santa Catalina, por el deseo de realizar siempre ms obras de gran volumen. 3.3 Estudio Espacial Su ubicacin presenta un dilogo muy interesante, ya que desde ella se puede ver toda la costa de Gijn y a la vez, desde toda la costa se puede divisar la escultura. Esta lgica interpretacin no hace prever que al acercarse a la obra, a medida que nuestro cuerpo entra en relacin directa con la dimensin de la escultura, es cuando se ven las tensiones que esa forma aparentemente elemental tiene. Esta dualidad parte de la importancia que da Chillida a la simplificacin del elemento escultrico al introducirse en el paisaje y, a la vez, dndole una especial visin a distancias ms cortas. Su obra es tanto un lugar en el propio espacio -un contenido en un espacio ajeno-, como un continente capaz de albergar un contenido en s. 3.3 Comentario del artista Construir es edificar en el espacio. Esto es la escultura, y hablando en general, la escultura y la arquitectura 3.3 Estudio de Comparacin con Jorge Oteiza: Sus esculturas tienen puntos claros en comn. Ambas comparten un gran inters por la tradicin cultural vasca y tratan de situarla en el contexto del arte contemporneo. Por otro lado, no slo sus personalidades fueron divergentes, sino que sus obras plantearon cuestiones conceptuales radicalmente distintas. Chillida tena una relacin especial con el hierro, saba que la maleabilidad del material le confera un poderoso aspecto, sin perder su vitalidad y movimiento, frente a representaciones contrarias a la naturaleza y las colocan sus esculturas en el paisaje, eliminando su rigidez geomtrica y devolvindoles su fuerza muscular, orgnica, casi humana. Sin embargo, para Oteiza el contenido simblico del material a esculpir es indiferente, utiliza un material u otro dependiendo de sus cualidades formales exclusivamente. Esculpe en alabastro para experimentar con su luz, usa el alambre por su ductilidad, incluso utiliza latas vacas o tizas por su fcil manejo y su capacidad de crear espacios, usa formas rectas y la estructura geomtrica, ya que estaba influido por el constructivismo ruso y por el suprematismo de Malevich.
Bibliografa - REMENTERIA ISKANDER. Consideraciones sobre el arte y el espacio en la obra de Chillida y Heidegger, en Ondare n 25 2006. Revisin del arte vasco entre 1939 y 1975, p. 368 - BUSCH INA. Ensayo Eduardo Chillida, arquitecto del vaco. Sobre la sntesis entre arquitectura y escultura. En: C hillida 1948-1998. Madrid: Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofa, 2000; p. 73. - COLLELL GUILLERM Articulo Relacin entre la obra de Jos Antonio Fernndez Ordez y de Eduardo Chillida Juantegui Universitat Politcnica de Catalunya. Departament d'Infraestructura del Transport i del Territori, 2005. - Telefnica del Per Patronato de Telefnica (Lima) Arte espaol contemporneo en la coleccin de Telefnica, 1996, Lima. - http://www.esculturaurbana.com/paginas/chi001.htm - http://www.elpais.com/especiales/2001/25aniversario/especial/05/peine/p1.html - http://catalogo.artium.org/dossieres/1/eduardo-chillida/obra/claves-de-su-obra/arte-y-naturaleza