CUBRRDAS Método de Guitarra Gustavo Gregorio y Miguel "Botafogo" Vilanova <¢.g0t TEORIA - LECTURA - ESCALAS - ACORDES *SIMPROVISACION - SLIDE - TAPPING - ARMONICCurriculum Miguel Angel Vilanova nace en Bs. As. el 7/2/56, Alos 8 afios comienza estudios folkl6: ricos y al afo siguiente continua con musica clasica, teoria y solfeo, A los 12 afios tuvo su guitarra eléctrica y fue autodidacta hasta el 84, Cuando empieza a estudiar audioperceptiva armonia con G. Gregorio, improvisacién con Rivero y completa dos arios de armonia con J. C. Cirigliano. Actualmente estudia con Pedro Arturo Aguilar. Reconoce la influencia de sus amigos guitarristas, los negros "bluesman' y los guitarristas ingleses de blues de la década del 60 y 70. Su debut profesional fue como bajista de Papo a los 17 ajios, a partir de alli participa en Engranaje (junto a G. Gregorio), Avalancha, Tren Plateado, Carolina y Stude- baker. En el 78 viaja a Esparia donde integra Pappo’s Blues con G. Gregorio, Garolina, Cu- charada (graban el LP “El limpiabotas que queria ser torero"), Mariscal Romero (graban "Zumo de Radio"), Antonio Flores (graban 3 LP's), Joaquin Sabina (graban 1 LP), Micky, Ramoncin, Whisky David, Kevin Ayers y Ciro Fogliatta. Enel 84, denuevo en Bs. As., vuelve a tocar junto a Papo y G. Gregorio, graba el LP solista de Vitico "Ha llegado la hora®, acom- pajia a Johnny Rivers como bajista, integra "El Padrino" (grupo de R. Rafanelli) y actualmente forma parte de "Los Profesionales", banda de apoyo de Miguel Cantilo, con quien graba el LP "Locomotor", y de su propia banda "Duraz- no de Gala" con tres cassettes editados, Gustavo José Gregorio nace en Bs. As. el 4/7/53. Comienza estudios de guitarra clasica a los 15 afios pero muy influido por el rock nacional y extranjero de ese momento como Almendra, Gatos, Moris, Beatles, Ro- llings, Hendrix, Crimson, etc. Del 69 al 73 em- prende su carrera como solista bajo el nombre de LIAO, acompariandose en sus propias can- ciones. Estudia tres afios en el Conservatorio Municipal "Manuel de Falla" y desde el 75,ya como bajista, integra Engranaje, Antonio Smith (graban el LP*Somos el Mundo"), Ma- tias Pizarro, Roque Narvaja, Rodolfo Haerle, Latin Jazz Quartet (en Colombia). En el 78, ya en Espafia, actiia junto a Moris (graban el LP "Mundo Modern") por dos afios , Ramoncin y Salvador. Vuelve a Bs. As. en el 81 junto a Piero con Prema (graban el doble LP en vivo "Calor Humano’), graba el LP "Contracrisis" con Cantilo-Durietz, luego integra "La Ley" (graban un LP), Christian Roth, (graba el LP "Por quién cantar’), Carola Cutaia, Pappo, Vozarrén, Alejandro Santos, Kaplan -Grego- rio-Pemoff, (editan el cassette "Para no irse a la B"), Cantilo y Los Profesionales (graban el LP "Locomotor") y Ditirambo, grupo de neto corte jazz-rock-latino que forma en 1984, con composiciones propias, actuando durante tres afios en Capital y Gran Bs. As. Estudia armo- nia y orquestacién por tres afios con J. C. Cirigliano. Compone diversas obras para cine y teatro y en 1987 es becado en Bs. As. para estudiar en Berklee School of Music de Bos- ton, EE.UU. donde pasa a residir.Ae Be Ne PAS > . L ; ; ; ; INDICE Pag, PROLOGO 7 CAPITULO | - ELEMENTOS BASICOS 9 Colocacién de las manos sobre el instrumento 9 Mano izquierda 9 Mano derecha - Dedos indice y medio 10 Mano derecha sin pua - Arpegios 11 Mano derecha con pula -Usodela pia 11 Otras técnicas para el uso de la pia 12 ‘Sweep Picking 12 Finger Picking 12 Elementos basicos de la escritura musical 13 Pentagrama 13 Lineas y espacios 13 Glave de Sol 13 Notas 13 Lineas y espacios adicionales 13 Alteraciones 14, Distancia entre dos notas sucesivas 14 Semitono 14 Tono 14 Colocacién de las notas sobre el pentagra- ma 15 Diapasén 15, Figuras 18 Silencios 18 Compas 18 Ligaduras 19 Ligadura de prolongacion 19 Ligadura de expresin 19 Puntillos 19 Punto 19 Doble puntillo 19 Combinacién de corchea con semicorcheas 20 Valores irregulares 20, Tresillo 20 Seisillo 20 Corchea atresillada (0 corchea de jazz) 20 Sincopa 21 Contratiempo 24 Cifrado de acordes 24 Afinacién del instrumento 2 CAPITULO Il - ESCALAS 22 Grados de la escala 22 Escalas mayores 22 Diagrama explicativo de posiciones de acordes y escalas 24 Escalas menores 25 Escala menor natural (0 antigua) 25 Escala menor arménica 25 Escala menor melédica 25 Circulo de quintas Escalas modales Escalas pentaténicas Escala pentatonica mayor Escala pentaténica menor Escalas pentaténicas alteradas Escala de blues Otras escalas Tonal Alterada Disminuida Simétrica disminuida Lidia b7 Mayor arménica Ejercicios complementarios Ejercicios sobre la escala mayor Ejercicios sobre la escala pentatonica menor Ejercicios sobre la escala de blues Elercicios sobre la escala tonal Ejercicios sobre la escala disminuida Otras digitaciones Improvisacién con pentaténicas menores CAPITULO Ill - ACORDES Intervalos Intervalos simples Intervalos compuestos Inversi6n de intervalos Concepto de fusion y tensién Formacién de acordes (triadas) Acordes a 4 voces (arpegios) Acordes a5 6 mas voces Observaciones sobre las similitudes entre ciertos acordes Poliacordes Adornos y embellecimientos Improvisaci6n con triadas Improvisacién con intervalos de 4a (5a) CAPITULO IV - TECNICAS DE INTERPRETACION Signos de repeticion Signos de ubicacién Articulaciones Staccato Marcato Apoyatura Glissando Estirada Arrastre Cuerda omitida Rasgueado 61 61 61 62 62 62 62 62 62 63 63 63