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Las Escalas Pentatonicas Y Sus Usos
Las Escalas Pentatonicas Y Sus Usos
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En nuestro captulo vamos a estudiar a fondo las dos ms conocidas dentro de la msica occidental como so escala pentatnica mayor y la pentatnica menor.
Los intervalos
La estructura intervlica de la escala mayor pentatnica es la siguiente. CDEGA T9356 La estructura intervlica de la escala menor pentatnica es la siguiente. C Eb F G Bb T b3 11 5 b7 A continuacin tienes C mayor pentatnico y A menor pentatnico.
En las figuras 1 y 2 tienes los diferentes diseos para la guitarra de ambas escalas pentatnicas.
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Podemos ver fcilmente que ambas escalas mayores y menores comparten los mismos dibujos, pero de mane que la tnica en la escala mayor pasa a ser la b3 de la menor. Por otra parte la tnica de la escala penta menor es el intervalo de 6 de la pentatnica mayor. Esto es porque la escala menor es la relativa del tono m encontrndose la pentatnica menor un tono y medio por debajo de la mayor. Hasta aqu imagino que no hay especialmente nuevo para aquellos que ya llevan algn tiempo trabajando con ellas. Pero vamos a entrar en la parte ms interesante que es la aplicacin y usos de estas escalas.
Uno de los usos ms comunes y sabido por todos de las escalas pentatnicas es en las secuencias de Blues y and Roll. En un blues en tonalidad de A podramos usar tanto la escala menor pentatnica como la mayor, au es la escala pentatnica menor es la mas popular en este caso. Pero para profundizar ms en el uso de escalas vamos a situarnos sobre los cuatro tipos de acordes ms habituales: Los mayores y Maj 7 Menores y 7 Dominantes con 7 Menores 7 con b5, -7b5
Para verlo con la mayor claridad posible nos situaremos siempre en acordes con la tnica en C. Debajo del no de la escala tienes sus notas y el intervalo que genera con respecto del acorde.
Siempre que nos estamos refiriendo a las escala pentatnica mayor podemos pensar tambi menor medio tono ms abajo es decir ms grave. Esto quiere decir que donde puedo usar C mayor penta puedo usar A menor pentatnico y viceversa, ya que contienen las mismas notas. Una aclaraci que la nomenclatura de los intervalos est realizada pensando en la tensin que crea sobre el acorde y que acompaar a ste ms que el intervalo real que forma con respecto a la tnica de la escala, es decir que pod encontrar para un dominante #9 en vez de b3. C mayor y Cmaj7 En un primer paso podemos usar la escala pentatnica mayor del propio acorde as como desde la 4 acorde, es decir; Cmaj7-----------C Mayor Pentatnico (A Menor Pentatnico) CDEGA T9356 Cmaj7-----------F Mayor Pentatnico (D Menor Pentatnico) FGACD 11 5 6 T 9 Cmaj7-----------G Mayor Pentatnico (E Menor Pentatnico) GABDE 5 6 7M 9 3
Como vemos, la resultante son notas que as mismo estn contenidas dentro de la escala Jnica que es la q corresponde. Veamos otras sonoridades Cmaj7-----------D Mayor Pentatnico (B Menor Pentatnico) D E F# A B 9 3 #11 6 7M El resultado es una sonoridad Lidia que nos proporciona el carcter mayor de los intervalos resultantes pero todo la nota #11.
Ms opciones forzando la sonoridad del acorde, estas opciones dependiendo de cmo se usen pueden tener m peor resultado ya que usan notas que pueden sonar demasiado tensas o duras sobre el acorde. Quiz no permanecer por mucho en la escala y si tomarla como una escala de paso. En este caso el resultado es d tensin permanente; se usa muchsimo para tocar fuera. Cmaj7-----------Db Mayor Pentatnico (Bb Menor Pentatnico) Db Eb F Ab Bb
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Db Eb F Ab Bb b9 b3 11 b13 b7 Otra interesante opcin para tocar fuera, pero siempre como escala de paso. Cmaj7-----------A Mayor Pentatnico (F# Menor Pentatnico) A B C# E F# 6 7M b9 5 #11 C menor y C-7 Primero vamos a utilizar la escala pentatnica menor del propio acorde as como desde la 2 , 4 es decir; C-7-----------C Menor Pentatnico (Eb Mayor Pentatnico) C Eb F G Bb T b3 11 5 b7 C-7-----------D Menor Pentatnico (F Mayor Pentatnico) Sonoridad Dorica DFGAC 9 11 5 6 T C-7-----------F Menor Pentatnico (Ab Mayor Pentatnico) Sonoridad Eolica F Ab Bb C Eb 11 b13 b7 T b3 C-7-----------G Menor Pentatnico (Bb Mayor Pentatnico) G Bb C D F 5 b7 T 9 11
Hasta aqu todo est dentro del mbito diatnico. A continuacin vamos a indagar sobre otras posibilidades tocar fuera, tres opciones que constituyen un clsico en el lenguaje guitarrstico moderno. Consiste en to pentatnica medio tono por encima de la tnica del acorde, un tono y medio por encima y un tono y med debajo. Importante: recordar, siempre como escala de paso. C-7-----------C# Menor Pentatnico (E Mayor Pentatnico) C# E F# G# B b9 3 #11 #5 7M
Como puedes ver, estos usos contradicen numerosas reglas. Como ya hemos dicho, lo que tratamos es de crea fuerte disonancia y resolver apropiadamente en las escalas que s contienen notas del acorde y del modo so que estamos. C7 o dominante
Sobre un dominante podemos usar la pentatnica desde muy diferentes grados. En algunos solamente como e de paso y resolviendo en una opcin con notas del acorde. C7-----------C Mayor Pentatnico (A Menor Pentatnico) CDEGA T9356 C7-----------F Mayor Pentatnico (D Menor Pentatnico) FGACD 11 5 6 T 9
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C7-----------Gb Mayor Pentatnico (Eb Menor Pentatnico) (Sonoridad Alterada 7 Grado de Menor Meldico) Gb Ab Bb Db Eb #11 b13 b7 b9 #9 C7-----------Db Mayor Pentatnico (Bb Menor Pentatnico) Db Eb F Ab Bb b9 #9 11 #5 b7
C-7b5 o semidisminuido Para este tipo de acordes de sonoridad Locria tenemos las siguientes escalas. C-7b5-----------Eb Menor Pentatnico (Gb Mayor Pentatnico) Eb Gb Ab Bb Db b3 b5 b13 b7 b9
C-7b5-----------F Menor Pentatnico (Ab Mayor Pentatnico) F Ab Bb C Eb 11 b13 b7 T b3 C-7b5-----------Bb Menor Pentatnico (Db Mayor Pentatnico) Bb Db Eb F Ab b7 b9 b3 11 b13
Para practicar estos usos, lo ideal es tener un secuenciador donde escuchar los acordes y donde p experimentar las sonoridades que te crean el uso de una u otra escala. Intenta encontrar caminos que te facili uso de las escalas en el cambio de uno a otros acordes. ste es uno de los muchos ejemplos con los que suelo trabajar con mis alumnos. I D-7 I G7 I Cmaj7 I A Menor Pentatnico Bb Menor Pentatnico B Menor Pentatnico
Como puedes ver con un simple desplazamiento de medio tono vamos creando diferentes e interes sonoridades sobre los acordes.
Armonizacin
Una de las opciones ms tiles y pr con las escalas pentatnicas consiste en armonizar decir crear estructuras de acordes con las nota forman dicha escala pentatnica. Tienes un ejemplo en la figura 3.
En este caso hemos armonizado la escala penta de A menor; el resultado es una serie de dibujo este caso he seleccionado estos cinco pero hay muchos que van creando diferentes poliacordes
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muchos que van creando diferentes poliacordes depende de las tensiones que surjan a partir del a pentatnico que nosotros tocamos y la base u a sobre el que estemos tocando.
El primer acorde pentatnico sobre un Cmaj7 nos un Cmaj7 (13) El segundo acorde pentatnico sobre un Cmaj7 crea un Cmaj7 (9,13) El tercer acorde pentatnico sobre un Cmaj7 nos un Cmaj7 (9,13) El cuarto acorde pentatnico sobre un Cmaj7 nos un Cmaj7 (9) El quinto acorde pentatnico sobre un Cmaj7 nos un Cmaj7 (9,13) En la figura nmero IV tenemos desarrollada otra posible armonizacin de la escala pentatnica con el bajo en la 5 cuerda. A partir de este ejemplo bsico podemos expandir el uso de igual manera que hicimos con las escalas. Las posibilidades con las escalas pentatnicas son mltiples, tanto a nivel de improvisacin como de armonizacin y composicin. Lo ideal es experimentar por uno mismo y sacar tus propias conclusiones. Ms que tener en mente todas las opciones y usos, es mejor quedarte con los que a ti ms te gusten y de esta manera que las nuevas alternativas vayan formando parte de tu lenguaje musical. Espero que lo visto hasta ahora os pueda ser de ayuda para crear vuestra msica. Si tenis alguna duda podis contactar conmigo a travs de la revista.
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