P. 1
Una Modernidad Periferica Buenos Aires 1920 y 1930

Una Modernidad Periferica Buenos Aires 1920 y 1930

|Views: 3|Likes:
Publicado por112233bug

More info:

Published by: 112233bug on Aug 29, 2013
Copyright:Attribution Non-commercial

Availability:

Read on Scribd mobile: iPhone, iPad and Android.
download as PDF, TXT or read online from Scribd
See more
See less

09/10/2014

pdf

text

original

£1,."",",_ ~ _ Q . ~ , t ~ . .

_
Beatriz Sarlo
Colecci6n Cultura y Sociedad
Dirigida por Carlos Altamirano
UNA MODERNIDAD PERIFERICA:
BUENOS AIRES 1920 Y 1930
Ediciones Nueva Visi6n
Buenos Aires
•••••••••••••••••••• .__ _

,


Capitulo I
BUENOS AIRES, CIUDAD MODERNA
"Erizada de torres, la ciudad proclama en la
altura el vigor de un pueblo. Ya tienela corona
gris de las grande. metr6polis, gris de humo
-fundido con gris de nubes-, como Londres,
como Paris, como las gigantescas urbes del
mundo; ese humo que se cierne huts sobre las
barriadas aristocraticas, hoy sacudidas tambien
por el dinamismo caracterfstico del pueblo por­
teno."
Carus y Caretas, octubre de 1930
Las figuras masculinas y femeninas suman elementos geornetricos
pianos: circulos para las cabezas, rectangulos para los cuerpos y las
extremidades. Cuatro arriba, tres abajo, /lotan en un espacio abs­
tracto, donde se distribuyen sin efectos de perspectiva, excepto en
10 que concierne a su tamano, Las siete cabezas tienen un remate
distinto: bandas angostas, medias lunas, flechas, 6valos, ondas rigi­
das que caen hasta el filo de los hombros, insignias. Los cuerpos
tarnbien exhiben bandas coloreadas y transparentes que los dife­
rencian, por las formas y los tonos. En el espacio donde navegan,
sin apoyarse en ningiin plano s61ido, en ninguna linea, hay estrellas
de David, cruces gamadas, soles partidos por la mitad. Dos de las
figuras Bevan banderas irreconocibles.
En otro espacio marino 0 interestelar ondula el drag6n, entre
estrellas de cinco puntas. Sobre su lomo hay transatlanticos, faros
i1uminados, pescados COn banderas, figuras vagamente humanas,
cuyas cabezas rema tan en insignias: la chilena, la peruana, la brasi­
lena, la uruguaya, la argentina.
Un paisaje urbano ordena sus edificios rectangulares en dos
grandes bloques; tres edificios tienen ojos y nariz; de otros cuatro
salen banderas no identificabIes, excepto la que lIeva los colores de
Espana. En la parte inferior, un reptil geornetrico y metalico, con
cuatro pies y cabeza humana, lIeva sobre su craneo un homiinculo
de varias piemas. La cola expele clrculos negros hacia un rectangu­
10 verde, donde apoya una cabeza de mujer. .
Sobre un paisaje fracturado vuelan las modernas quimeras: hom­
13
___---III'ct:-:::::·,,·· _ '_'_0
bres-aeroplano, con cabezas de pajaro y chimeneas por cuerpo;
brazos y patas embutidos en pianos transparentes dan impuiso a
las maquinas humanas, cuyos pies se han transformado en rued as;
de los vientres se proyectan escaleras y anclas; en los cuellos se
insertan las helices.
EI paisaje urbano esta formado por rectangulos superpuestos;
algunos tienen un enorme ojo abierto en el angulo superior; de
otros salen veredas 0 calles, que arrancan de arcos tradicionales de
medio punto. Sobre cilindros, dos hombrecitos sentados y, en
primer plano, un icono semihumano muestra su cola de dragon 0
de serpiente. Todas las superficies, perfectamente definidas, estan
atravesadas por llneas horizontales. Un rostro, mitad hombre, mi­
tad mujer, se recorta contra el espacio transparente donde Ilotan
grafismos; salen cintas de la parte superior de la cabeza y otras cin­
tas suben desde la base del cuadro. Hay un rastro de caricatura en
las dos medias sonrisas y una cualidad plana evoca al mismo tiem­
po la pintura de los primitivos y las historietas.!
Xul Solar expone algunos de estos cuadros en Buenos Aires. En
1924, en el Salon Libre: en 1925, en el Salon de los Independien­
tes; en 1926, en Arnigos del Arte.junto con Petorutti y Norah Bor­
ges; en 1929, en Arnigos del Arte, nuevamente, esta vez con Berni.
lnvento el neocriollo, la panlingua , la escritura pictorica; trajo a
-.=>' Buenos Aires, segun Borges y Pellegrini, el expresionismg aleman y
Paul Klee ; piensa que 1a astrologfa puede explicar la jerarqufa y el
movimiento ocuIto del mundo. Los 6rdenes 10obsesionan: modifi­
car el juego de ajedrez 0 el tarot, cambiar el diseno de las notas
musicales 0 el de la casa funcional moderna. Como en sus cuadros,
Xul senala, identifica, combina, geornetriza y mezcla.
Siernpre vi estos cuadros de Xul como rornpecabezas de Buenos
Aires. Mas que su intenci6n esoterica 0 su libertad estetica, me
impresionaron su obsesividad serniotica, su pasion jerarquica y geo­
metrizante, la exterioridad de su simbolismo. Buenos Aires, en los
veinte y los treinta, era el anclaje urbano de estas fantasias astrales
y en sus calles, desde el ultimo tercio del siglo XIX tarnbien se ha­
blaba una panlingua, un pidgin cocoliche de puerto inrnigratorio.
1 Xu! Solar, "Ronda" (1925), "Otro drago" (t 927), "Doe mestizos de avi6n
y hombre" (1935), "Pais duro en neche clara" (1923), "Una pareja" (1924),
reproducidos en Xul Soter; 1887-1963. Paris, Musee d'Art Moderne de la Vi­
lle de Paris, 1977, prologo, "Xul Solar, explorateur d'arcanes", por AIda
Pellegrini. JDrge Sarquis une a Xul Solar con el espiritu moderno en arquitec·
tura que 'comienza a desplegarse en Buenos Aires en la d6cada del veinte. V6a­
se: Jorge Sarquis, "El momento de la modernidad; 1920-1945",
res, 1986, mimeo. Tambien es interesante el ensayo de Alfredo Rubione:
"Xul Solar: utopiay vanguardia",P'unfo de Vista, no29,.abril de 1987.
Xul habia aprendido en Europa, adonde viaj6 en 1903 y de donde
regresa en 1924, el lenguaje y las experiencias de la vanguardia.
Buenos Aires era un espacio donde esas formas de mirar podfan
seguir desplegandose. Muchas cosas habfan sucedido en esos veinte
anos que ocupan el viaje europeo de Xul y averiguar cuales fueron
algunas de las respuestas frente al cambio es el prop6sito de este li­
bro. La que Xul mezcla en sus cuadros tarnbien se mezcla en la
cultura de los intelectuales: modernidad europea y diferencia rio­
platense, aceleraci6n y angustia, tradicionalismo y espfritu renova­
dor; criollismo y vanguardia, Buenos Aires: el gran escenario lati­
noamericano de una cultura de mezc/a.
"Caida entre los grandes edlficios cubicos, con panoramas de pollo a '10
spiedo' y salas doradas, y puestos de cocaina y vestfbulos de teatros,
maravillosamente atorranta es por la noche la calle Corrientes!
linda y vagal (...) lacallevagabunda enciende a las sietedela
tarde todos sus letreros lurninosos, y enguirnaldada de rectlingulos ver­
des, rojos y azules, lanza a las murallas blancas sus rellejosde azul de
metileno, sus amarillos de acido picrico, como el glorioso desaffo de un
pirotecnico.
"Bajo esas lucesfantasmag6ricas, mujeres estilizadas comolas que dibu­
ja Sirio, pasan encendiendo un volcan de deseos en los vagos de cuellos
duros que se oxidan enlas mesas de los cafes saturados de '[azz band'.
Vigilantes, canillitas, 'fiocas', actrices, porteros de teatros, mensajeros,
revendedores, secretarios de companfas, comicos, poetas, ladrones,
hombres de negocios innombrables, autores, vagabundos, cnticos tea­
trales, dames del medio mundo; una humanidad unica cosmopolita y
extrafla se da la mano en ese desaguadero de la belleza y la a1egria (...)
Porque basta entrar a esa calle para sentir que lavidaes otray mas fuer­
te y mas animada. Todo ofrece placer. (...) Ylibros, mujeres, bombones
y cocaina, y cigarrillos verdosos, y asesinos incognitos, todos confrater­
nizan en laestilizaci6nquemodula Una luz superelectrica."
"Algunos purretes que pelotean en el centro de la calle; media docena
de vagos en la esquina; una vieja cabrera en unapuerta; unamenor que
soslaya la esquina, donde esta 1a media docena de vagos; tees propieta­
rlos que gambetean cifras en dialogo estadistico frente aI boliche de la
esquina; un piano que Jarga un vals antiguo; un perro que, atacado
repentinamente de epflepsia, circula, se extermina a tarascones unaco­
Ionia de pulgas que tiene junto a las vertebras de la cola;una pareja en
la ventana oscura de una sala: las hermanas en la puerta y el hermano
contemplando la media docena de vagos que turrean en Ia esquina. Esc
es todo y.nada mas. Fuleria poetica, encanto misho, el estudiode Bach
ode Beethoven junto a un tango deFiliberto 0 de MattosRodriguez.">
:1 RobertoArIt, "Corrientes porla noche", en Daniel Scroggins, Las
tes portefias de Roberto Arlt, ECA, Buenos Aires, 1981, pp. 147-8. "Silla en
14
15
••••••••••••••••••·It"tI?Ii' .. '"' ...'._..................• • • •
Buenos Aires ha crecido de manera espectacular en las dos pri­
meras decadas del siglo XX. La ciudad nueva hace po sible, litera­
riamente verosfrnil y culturalmente aceptable al flaneur que arroja
la mirada an6nima del que no sera reconocido por quienes son
observados, la mirada que no supone comunicaci6n con el otro.
Observar el espectaculo: un flaneur es un mir6n hundido en Ia es­
cena urbana de la que, al mismo tiempo, fonna parte: en abismo,
el flaneur es observado por otro flaneur que a su vez es visto por
tin tercero, y... EI circuito del paseante an6nimo s610 es posible en
la gran ciudad que, mas que un concepto dernografico 0 urbanfstico,
es una categorra ideol6gica y un mundo de valores, Arlt produce
su personaie y su perspectiva en las Aguafuertes, constituyendose
el mismo en un flaneur modelo. A diferencia de los costumbristas
anteriores, se mezc1a en el paisaje urbano como un ojo y un 0100
que se desplazan al azar. Tiene la atenci6n flotante del flaneur que
pasea por el centro y los barrios, rnetiendose en la pobreza nueva
de la gran ciudad y en las forrnas mas evidentes de la marginalidad
y el delito.
En su itinerario de los barrios al centro, el paseante atraviesa
una ciudad cuyo trazado ya ha side definido, pero que conserva
todavla muchas parcelas sin construir,s baldios y calles sin vereda
de enfrente, Sin embargo, los cables del alumbrado electrico, ya en
1930, habian reemplazado los antiguos sistemas de gas y kerosene.
Los medios de transporte modemos (sobre todo el tranvla, en el
que viaja perrnanentemente el paseante arltiano) se habtan expan­
dido y ramificado; en 1931, en medio de un escandalo denunciado
por algunos peri6dicos, se autoriza el sistema de colectivos. La ciu­
dad se vive a una velocidad sin precedentes y estos desplazamien­
tos rapidos no arrojan consecuencias solamente funcionales. La
experiencia de la velocidad y la experiencia de la Iuz modulan un
nuevo elenco de imageries y percepciones: quien tenia algo mas de
veinte anos en 1925 podia recordar la ciudad de la vuelta del siglo
y comprobar las diferencias. Sin duda, las cosas habian cambiado
menos en Floresta que en el centro. Pero la actividad del fomentis-
Ia vereda", en Roberto Arlt, Obr« completa, Carlos Lohle, Buenos Aires,
1981,tomo2.p, 90,
3 a1 respecto la excelente sintesis de las transformaciones urbanas rea­
lizada por Leandro Gutierrez y Luis Alberto Romero. La cultura de los secto­
res populares en Buenos Aires, 1920-1945, (trabajo en el que tamblen colabo­
raron Juan: Suriano y Ricardo Gonzalez), PEHESA-CISEA (mimeo), Buenos
Aires. La ciudad extiende sus superficies pavimentadas, dupllcandolas entre
1920 y 1938: "Tres temas centrales al crecimiento urbano aparecen en 10 an­
teriormente afirmado: pavimentaci6n, edificaci6n y crecimiento de centres

disperses", op, cit.• p. 41.
16

mo, las uniones vecinales y cooperadoras, el crecimiento de cen­
tros cornerciales en los barrios relativamente alejados como Villa
Urquiza 0 Boedo, trasladaban hacia la periferia, atenuados, los ras­
gos del centro,
Creo que el impacto de estas transformaciones liene una dimen­
si6n subjetiva que se despliega en un arco de tiempo relativarnente
breve: en efecto, hombres y mujeres pueden recordar una ciudad
diferente a aquella en la que estan viviendo. Y adernas esa ciudad
diferente fue el escenario de la infancia 0 la adolescencia: el pasa­
do biografico subraya 10 que se ha perdido (0 10 que se ha ganado)
en el presente de la ciudad moderna.
"La Argentina se ubica en el segundo lugar entre las naciones que han
recibido mayor inmigraci6n europea en 18 centuria que abarea desde
aproxirnadamente mediados del siglo XIX hast. la decada del SO de es­
te siglo. Si se toma en cuenta el volumen inmigratorio en relaci6n Con el
tamafio total de la poblaci6n que 10 recibe, el caso argentino es aunmas
sobresaliente, ya que fue el pais que tuvo mayor impacto inmigratorio
europeo en el perfodo de referencia. Por otra parte, la Argentina es en
la actualidad uno de los parses mas urbanizados del mundo eon aproxi­
madamente el 80 por ciento de su poblaci6n residiendo en aglomeracio­
nes urbanas y fueron las migraciones internacionales en primer lugar y
las migraciones internas mas tarde, los principales factores dernograficos
determinantes del proeeso de urbanizaci6n."
4
Buenos Aires era una ciudad cosmopolita desde el punta de vis­
ta de su poblacion. La que escandalizaba 0 aterraba a rnuchos de
los nacionalistas del Centenario influye la vision de los intelectua­
les en los anos veinte y treinta. En verdad, el proceso habra comen­
zado mucho antes, pero su magnitud y profundidad sigue irnpre­
sionando a los porteilos en este per iodo. EI ensayo traduce en
terminos ideologicos y morales las reacciones frente a una poblacion
diferenciada segun lenguas y origenes nacionales, unida a la expe­
riencia de un crecimiento material rapido de Ia ciudad misma. Ya
en 1890 se habfa quebrado la imagen de una ciudad hornosenea,
perc treinta aflos son pocos para asimilar, en la dimensi6n subieti­
va, las radicales diferencias introducidas por el crecimiento urbano,
la inmigraci6n y los hijos de la inmigraci6n.
s
Una ciudad que du­
4 Alfredo R. Lattes y Ruth Sautu,/nmigracion, cambia demogrdfico y desa­
rrollo industrial en la Argentina. Cuadernos del CENEP, no 5, Buenos Aires,
1978, pp. 2·3,
5 "En efecto,Ia migraci6n de no natives fue el principal componente del ere­
-cimiento de Ia poblaci6n hasta ] 935. Esta situaci6n puede ser peculiar a Bue­
nos Aires, haciendo de esta ciudad un case particular, aun entre las ciudades
17
___________·IiIiI'IIIU..,...,"', ,__ -1•••••••••••
..... "..i;',_",,_
plica su po blaci6n en poco rnenos de un cuarto de sigl0
6
sufre
cambios que sus habitantes, viejos y nuevos, debieron procesar.
Junto con ello, dos datos mas: todavfa en 1936 el porcentaje de
extranjeros superaba el·36,10 y el Indice de rnasculinidad alcanza­
ba el 120,90 para los no nativos: la ciudad que Miguel Cane terma
en 1890 seguia siendo Buenos Aires en 1a decada del treinta. Los
no nativos, por otra parte, se agrupaban en las franjas de adultos
j6venes de la plramide poblacional y "s mujeres eran mas fertiles.
Inmigrantes e hiios de inmigrantes contribuyen de este modo, se­
gun estimaciones, al 75 por ciento del crecirniento de Buenos Aires, 1
Los extranjeros aunque ya no se agrupan mayoritariamente en el
centro, como sucedfa hasta principios del siglo XX, son visibles
tambien alii. Por otra parte, sus hijos forman parte del contingente
beneficiado por el aumento de la tasa de alfabetizaci6n y escolari­
dad; muchos comienzan el trabajoso camino del ascenso a traves
del capital y las inversiones simbolicas, Ingresan a las universidades
o comienzan a disputar lugares en el campo de la cultura y en las
profesiones liberales.
A mediados de 1930, en Buenos Aires, los analfabetos nativos
alcanzan s610 al 2,39 por ciento sobre un total porcentual de16,64,
Es cierto que, como 10 sellalan Gutierrez yRomero, no necesaria­
mente
"los considerados letrados estuviesen capacitados para 1a lectura sosteni­
da y comprensiva de textos aunelementales. Pero indica queunamayor
cantidad de personas esteban en condiciones de acceder a otro instru­
mento de conocimiento que no fuera la mera experiencia't.s
Se define as! el area social ampliada de un publico lector potencial,
no s610 de capas medias sino de sectores populares. EI crecimiento
de la educaci6n secundaria, tambien notable en los niveles nacio­
nal, normal y comercial, en poco mas de una decada entre 1920 y
1932, duplica el nurnero de alumnos encuadrados dentro del siste­
ma.
latinoamericanas. La literatura relativa al crecimiento de la ciudad augiere que
los grandes centres urbanos han crecido a traves de Ia migraci6n interna." Zul­
rna Recchini de Lattes, La poblaci6n de Buenos Aires; componentes demogrd­
ficas del crecimiento entre 1855 y 1960, Centro de Investigaciones Sociales
Torcuato D'i Tella, Centro Latinoamericano de Demografia, Editorial del Ins­
titutc, Buenos Aires, 1971.
6 En 1914 Buenos Aires tiene 1.576.000 habitantes; en 1936,2.415.000.
veese Recchini de Lattes, op. cit., P. 30.
7 Recchini de Lattes, ibid., p. 134.
8 Gutierrez y Romero,op. cit., p. 36.
18
Estas son precondiciones de los cambios que se producen en el
perfil del publico y la consolidaci6n de un mercado editorial local.
Desbordado el publico de 'senores', se pasa a un universo de capas
medias. Para estas produce "Claridad", de Antonio Zamora,' una
empresa dinarnica y moderna que en poco menos de diez allos,
segun afirmaciones de su director en reportaje realizado por Ro­
berto Arlt, imprimi6 un millen de ejemplares, con tiradas que
habitualmente estaban en los 10.000, pero que en la decada del
treinta Zamora llevara hasta los 25.000. ' 0 "Claridad", editorial y
revista, Los Pensadores, Los Intelectuales, publican de todo: fic­
cion europea, ensayo filos6fico, estetico y politico. Arman la bi­
blioteca del aficionado pobre; responden a un nuevo publico que,
al mismo tiempo, estan produciendo, proporcionandole una Iitera­
tura responsable desde el punto de vista moral, uti! por su valor
pedag6gico, accesible tanto intelectual como econ6micamente. Es­
tas editoriales y revistas consolidan un circuito de lectores que,
tambien por la accion del nuevo periodismo, esta cambiando y
expandiendose: se trata de una cultura que se democratiza desde el
polo de la distribuci6n y el consumo.
"Creemos que un diana de este tipo, distinto de los de aspecto tradicio­
nal, puede aspirar facllrnente a una posicion en el periodismo argentino.
Querernos hacer un diario ag?, rapido, sintetico, que permita a1lector
percibir por la imagen directa de las casas y par la cr6nica sucinta y a la
vez suficiente de los hechos, todo 10 que ocurre 0 todo 10 que, de algun
modo, provoca el interes publico. En una palabra querernos hacer un
diario viviente en su diversidad y en su simultaneidad universal. Pero es­
te sentido objetivo de los sucesos, que es un sentido esencialmente pe­
riodfstico, adaptado at ritmo de celeridad que caracteriza a nuestro
tiempo, no a1ejara de nuestro espfritu el concepto fundamental que de­
be dirigir a un 6rgano que busca el eontacto con las masas populares y
desea una difusion persistente y amplia. "J I
vease al respecto: Luis Alberto Romero, Libras baratos y culture de los
sectorer papulares, CISEA, Buenos Aires, 1986; y Graciela Montaldo, "Clari­
dad: un nudo cultural" y "Los Pensadares: la literatura como pedagogfa, el
escritor COmo modele", Buenos Aires, 1987, mimeo. Jorge Rivera ha investi­
gada inteligentemente las relaciones entre estos nuevos desarrollos edltoriales
y el proceso de profesionalizaci6n del escritor: "La forja del escritor profesio­
nal (1900-1930). Los escritores y los nuevos medios masivos", en Capitulo.
Historia de fa llteratura argentina, Centro Editor, Buenos Aires, 1981, vol. 3.
10 Roberto Arlt, "Hacen falta libros baratos", en Daniel Scroggins, op. cit.,
pp.266-68.
II El Mundo, no I, i4 de mayo de 1928, citado par Sylvia Saitta, "EI diaric
El Mundo", Buenos Aires, 1987, mimeo.
19
' , ~ E ' . " " _ - lii;;lal
Todo 10 nuevo del periodico puede leerse en esta declaracion de
intenciones: £1 Mundo quiere diferenciarse de los diarios de 'seno­
res', los organos escritos y letdos por la elase politica y los sectores
ilustrados. Proporciona un material configurado sobre la base de
arttculos breves, que pueden ser consumidos por entero durante
los viajes al trabajo, en la plataforma del tranvia 0 los vagones de
tren y subterraneo, EI diario, por su formato tabloid, no exige la
comodidad de la casa 0 del bufete. Finalizado un primer mes de
pruebas y reformas, en mayo de 1928, £1 Mundo entra a competir,
a la manana, por el publico del vespertino Critica, fundado en
1913. que hab ia modificado de raiz todas las modalidades del pe­
riodisrno rioplatense. Ritmo, rapidez, novedades ins6litas, hechos
policiales, miscelanea, secciones dedicadas al deporte, el cine, la
mujer, la vida cotidiana, los niflos, configuran las pautas y el for­
mato del nuevo periodismo para sectores medios y populares. Pe­
riodismo dirigido, por 10 dernas, por profesionales y no por politi­
cos: entre ellos, muchos de los intelectuales y escritores mas
import antes del pertodo.rs EI formato tabloid, la cantidad de
material grafico obtenido por reporteros del diario e incorporado a
la diagrarnacion desde la primera plana, la variedad de secciones
consagradas a franjas diferentes de publico, la incorporacion de na­
rraciones, artfculos de color, notas de costumbres, historietas, car­
toons e ilustraciones, Ie dan muy rapidamente a £1 Mundo un per­
fil que conservara durante toda la decada del treinta. EI crecimiento
del primer ailo es ciertamente espectacular. En 1928 triplica el
prornedio de circulacion diaria (de 40.000 a 127.000 ejemplares),
pero si este dato proporcionado por su direcci6n es diflcil de co­
rroborar, el aumento en centirnetraje de publicidad indicarla con
mas objetividad su repercusion: en octubre de 1928, son 8.203
cent imetros, un allo despues, 41.008.13
£1 Mundo. como 10 habra sido y seguia siendo Crtttca, se con­
vierte en fuente de ocupacion para los escritores recien llegados al
campo intelectual y tambien para los de origen patricio como Bor­
ges, que dirige, durante un perfodo muy breve, el Suplemento Co­
lor de Critica. Como se comprueba en las memorias y recuerdos
del pertodo, practicarnente todos los que publicaron en esos allos
pasaron por las redacciones y se constituyeron,en casos como el
12 Una lista bastante completa de quienes circularon por las redacciones de
estes diarios puede encontrarae en: Alberto Pinetta, Verde memoria; tres de­
cadas de literature y periodismo en una autobiografia, Ediciones Antonio Za­
mora, Buenos Aires, 1962.
13 Datos recogidos por Sylvia Saitta, cit.
20
de los hermanos Tunon 0 Arlt, en periodistas estrella.! EI nuevo
periodisrno y la nueva literatura estan vinculados por multiples ne­
xos y son responsables del afianzamiento de una variante moderna
de escritor profesional. La redaccion de un diario, tal como la des­
criben TUIl6n, Arlt 0 Pinetta, es el espacio material de 10 nuevo:
desde los cables internacionales hasta la velocidad con que se pro­
duce y reproduce la noticia evocan el mundo de la tecnologia.
I Los medios de cornunicacion escritos de caracter masivo se agre­
v gan a la trama cultural de una ciudad donde tambien el cine se di­
fundic a un ritmo comparable con el de los patses centrales: hacia
1930 existen en todo el pais mas de mil salas y, segun la revista Se­
tiaies, pocos allos despues de introducido el sonoro, se abren 600
salas preparadas para esta nueva tecnica.
"AI ir a pasar un dia al campo la concertola, gram6fono portatil, sed el
complemento simpatico y mantendra la alegrla de quienes los acompa­
fien."
"La gran Enciclopedia Practica de Mecanica es la verdadera obra de con­
sulta y estudio necesaria al encargado de taller-aI constructor-al obrero
rnecanico-a los alumnos de las escuelas de Artes y Oficios y a todos los
que, avidos de saber, se sienten atraidos por los progresos, cada dia
crecientes, de la industria rnodema.'
"Ya que usted rechaza 10 anticuado... LPor que no plancha can electri­
cidad? Senora, no titubee mas, abandone los viejos e ineficaces procedi­
mientos; durante 'EL MES DEL BUEN PLANCHADO' Ie ofreeemos la
oportunidad de adquirir su planeha electrica, de la mejor calidad y de
cualquiera de las marcas prestigiosas, en cuotas mensuales, en las casas
del ramo y en las Compallias de Electricldad de todo el pals. Solictte en
las misrnas el cup6n para el sorteo de S 20.000 en premios. INSTITUTO
DEL HOGAR MODERNO. Elmes del buen planchado."
"Maestros celebres que conquistaron el mundo. Stradivariusse hizo ce­
lebre en el mundo par sus famosos violines. Hoy, el TELEFUNKEN su­
per 'Meister', otro conquistador. del rnundo, le proporciona el emocio­
nante placer de escuchar Europa, Norte-America, etc., de asornarse a Ia
vida y al ambiente de pueblos lejanos, escuchando su musica y oyendo
la palabra de sus hombres. Asf como en ondas cortas, es igualmente ex­
celente en Ia recepci6n de ondas ncrmales."
14 La revista Sefiales, no 2, marzo de 1935, publica un articulo de Juan Pie­
drablanca, cuyo titulo es: "Sobre el grtto del canillita se alzo la prensa argen­
tina". AUi se proporcionan algunas cifras, sin mencionar la fuente. Por ejem­
plo: el firaje diario de peri6dicos y revistas se aproxima a los 2 millones de
eiemplares; hay 30.000 personas ocupadas en la distribucion y 15.000 perio­
distas, editores y corresponsales.
21
• ••••••••••••
"Senoras: Roberto Arlt ha escrito 1a novela corta 'Una noche terrible'
que publica MUNDOARGEmlNO. No dejen de leerla, pues la origina­
lidad de su argwnento y su extrajto protagonista son de los que apasio­
nan, sobre todo a las lectoras de novelas inspiradas en la vida real!'15
La publicidad express cambios que afectaron las practicas cultu­
rales en el sentido mas amplio, incluidas las de las elites. Marttn
Fierro, Ia revista per excelencia de la vanguardia en los veinte, se
mostr6 sensible a los procesos de incorporaci6n de nuevas tecnolo­
gias aplicadas a la vida cotidiana y la disposicion del habitat: fon6­
grafos, artefactos electricos, mobiliario de cocinas y banos, apara­
tos de iluminaci6n. En las revistas de gran tirada y diferente publico,
como caras y Caretas, Mundo Argentino 0 EI Hogar, los avisos dan
una idea de la penetraci6n en el imaginario colectivo de estos dis­
positives modemizadores, que, por otra parte, aumentaban singu­
larmente el tiempo libre de muieres de capas medias, 10 cual, par
10 menos como hip6tesis, no deja de intluir en la conformacion y
la disponibilidad del publico lector potencial. .
EI cambio en el perfil de la oferta publicitaria es grande si se 10
cornpara con el perfodo inmediatamente anterior.is Se conserva la
oferta de productos de belleza, como una de las Imeas importantes
de publicidad, pero se alteran tanto las modalidades de presenta­
ci6n del producto como el elenco de especfficos ofrecidos. A fines
de los aflos veinte, se inaugura la era de los jabones oleosos y del
cold-cream; pero, adernas, Hollywood comienza a imponer el tipo
de las modelos que ilustran los avisos. Estos anticipan 0 acompa­
flan cambios en la cultura femenina de las capas medias: sefloras
que fuman y se recomiendan unas a otras pastas que eliminan las
manchas en los dientes; rnujeres j6venes y de aspecto 'respetable"
sentadas a la mesa de una confiterfa que exhibe vasos y enseres
adecuados para el coperin; las fajas deian su Iugar a los corpiflos e,
incluso, algunos productos prometen hacer innecesaria esa prenda.
La vida al aire Iibre y los deportes comienzan a proporcionar sus
imagenes a la publicidad: un partido de tenis feme nino ilustra el
mensaje de la cocoa van Houten's; Kelito organiza concursos para
elegir a los rneiores deportistas del afIo. Al mismo tiernpo, lostra­
. dicionales avisos de partituras retroceden frente a la oferta de dis- •
IS Los avisos transcriptos fueron publicados respectivamente en: Caras y co­
retas, n
o1361
y 1362, noviembre de 1924;EIHogar,10demayoy t a de ju­
nio de 1935: El Mundo, 26 de agosto de 1931.
16 He realizado esta comparaci6n a traves, fundamentalmente, de Caras y Ca·
retas, desde 1910 hasta alrededor de 1930. revise El Hagar, en dis­
tint os mOmentos de la decada del veinte y hasta 1935.
cos, fon6grafos y radios; junto a los pianos, aparecen los instru­
mentos de la jazz-band. Autornoviles, camaras de cine y fotografia,
proyectores completan este repertorio de la realidad y los deseos.
La estetica de la publicidad tambien ha cambiado: por un lado los
perfumes Myrurgia pero, por el otro, los jabones de lavar ropa Sun­
light recurren al diseflo actualizado que incluye composiciones casi
abstractas en el primer caso, y slogans acornpanados por dibujos
que evocan el cartoon en el segundo. Mensajes publicitarios como
los de Geniol 0 Mejoral son 10 suficienternente innovadores como
para Ilegar COn rnuy pocos retoques a los aflos cincuenta.
"Una camaraderia sin cortaptsas se traba entre los sexes. Las familiae
volvieron a propiciar los paseos, Las instituciones deportivas permitie­
ron el acceso de rnujeres, hasta entonces interdicto, EI autom6vil fue
incitaci6n de los excursionistas. Lasautoridades abrieron caminos, pavi­
mentaron algunas salidas al campo y se adscribieron a so mantenimien­
to. EI delta se poblo de restaurantes. Los cinernatografos semultiplica-,
ron por arte de birlibirloque. En un santiarnen se abrieron mas de mil (
salas para exhibir pelfculas. Se levant6 la proscripcion del baile -que,
como cristiano en catacumba, se pas6 escondido en algun cabaret 0 en
el vestibulo de algdn club. Ahora se bailaen todos lados, Ya ningun po­
lizonte espia los rnenesteres en que se distraen las parejas que en el fon­
do de un auto sehunden en el bosque de Palermo."
"Ella debe creer que los chicos se traen de Pads. 0 cuando menos, igno­
rar d6nde se compran.
Aunque tenga cuarenta anos, no debe haber amado nunca, Todos los
hombres tienen que haberle sido indiferentes. EI unico que tiene dere­
cho a hacerle perder el sesoes el.
Debe indignarse profundamente ante toda conversaci6n liberal. Tarn­
bien es conveniente que proteste 0 se escandalice frente a esas parejitas
que prefieren la oscuridad de lascalles ala luz electrica de las avenidas.
No debe tener arnigas, y menos que menos arnigos. Si tiene arnigas,
serin chicas muy series, muy rigurosasen el hablar, en el pensar, Y,mas
aun en el obrar.
No debeni demostrar curiosidades de ninguna especie; no leera, por­
que leer pervierte la imaginaci6n; no paseara, porque paseando se incu­
ban tentaciones. Por 10 tanto, manifestara una alegria inflnita en que.
darse en casa, encerrada entre cuatro paredes, tejiendo un honestisimo
calcetm."!?
17 La primera cita pertenece a Raul Scalabrini Ortiz, El hombre que estd solo
y espera, Gleizer, Bu'enos Aires, 1931, 2a. ed., PP. 60·1; la segunda, a Rober­
to Artf "La que deben creer el y ella" (de una serie de Aguafuertes sabre las
relaciones entre los sexes antes del matrimonio), publicada en EI Mundo, el
26 de agosto de 1931.
22
23
•••••••••••II'$IIi'O',.,t',: '
Scalabrini hab!a evocado una ciudad seccionada entre plaza pu­
blica y gineceo, la ciudad de los hombres solos anterior a 1925, se­
gun su cronologfa algo irnprecisa. De pronto cree ver las transfor­
maciones espectaculares mencionadas en la primera cita: Buenos
Aires se vuelca al plein air y a los deportes, se modernizan las cos­
turnbres sexuales y se Iiberalizan las relaciones entre hombres y
mujeres. Esta celebracion de la modernidad contrasta con las des­
cripciones acidas de Roberto Arlt, que todavfa den uncia el noviaz­
go y el matrimonio como trampas para hombres solos tendidas POT
rnujeres hipocritas y poco escrupulosas, angustiadas ante la posibi­
lidad de una solterfa que representa, adernas de una capitis dimi­
nutio social, el seguro estado de la estrechez econornica. Entre esas
dos visiones, la de Scalabrini y la de Arlt, se debate la experiencia
del cambio que afectaba a las costumbres privadas y public... Las
hijas de don Goyo Sarrasqueta, personaje de la tira cornica de Ol­
ras y Caretas, no dejan de escandalizar a su padre con sus costurn­
bres entre las que figura la de frecuentar muchachos farristas aficio­
nados a los copetlnes e, increfblemente, a la coca ina. Como sea,
modelos de relaeiones mas modernas son difundidos por las revis­
) tas y el cine: las rnujeres deportistas, conductoras de autom6viles,
ernpleadas en trabajos no tradicionales, se convierten en un lugar
transitado del irnaginario colectivo, aunque se recorten contra las
persistentes irnagenes de la rnuchacha de barrio cuyo horizonte se
reduce al casamiento y la crianza. En el campo de la cultura esta
trama cornpleja de cambio y persistencia puede leerse en las bio­
graff as de escritoras, de Alfonsina a Victoria Ocampo, dos modelos
segun los que se produce la lucha no solo por ocupar lugares
equivalentes a los de los hombres, sino por lograr que se acepte
una moral privada igualitaria. La fundacion y direccion de la revis­
ta Sur rnarca un punto de inflexion en este proceso: Victoria
Ocampo es la primera mujer que torna una iniciativa cultural-insti­
tucional que afecta destines intelectuales masculinos.rs
18 Los programas de la modemidad conviven, aun en las elites, con )a persts­
tencia de viejos [uicios sobre la sexualldad y Ia mujer. Una carta an6nima que,
de todos modes, Girondo consider6 digna de conservarse, se encuentra en el
archive del bibliofilo Washington Pereyra y puede leerse, parcialmente, en la
revista Xu}, n"6, citada por Nestor PerJongher. EJ erotisrno de Ia poesta de Gi­
rondo entra en dialogo con una pornograffa prostibularia donde Ia mujer ob­
jete sexual ocupa eJ primer plano del discurso. En eJ mismo archivo e n c o n t r ~
una carta del escultor Riganelli a Girondo Gunio 24 de 1924) donde se mues­
tra uno de los' estados de la cuesti6n homosexual: "Despues que usted se fue
he salido para confrrmar dertas sospechas respecto al individuo del que hemos
estado hab1ando y me han dicho que e5 un hermafrodita. iImaglnese Iagracia
que me hace de que este individuo frecuente mi casa! para que me tomen par
eJ mismo individuo; fuego a usted se Uegue hasta mi casa para aconsejanne 10
que debo hacer, estoy que no veo de rabia."
24
"Vamos hacia la pureza de lfnea, aJ verdadero valor de 105 volumenes, a
la geometrfa aplicada. La riqueza de Ia madera es una fmalidad pura en
la construcei6n. Se busca la comodidad y por sobre todo un ambiente
diafano y claro que nos permita respirar y eoordinar nuestras ideas en
Iugares propicios."
"Queremos ensefiar a amueblar la cocina y tenemos alguna autoridad
para ello: euando construimos la ultima gran vtvienda colectiva del Ho­
gar Obrero en la esquina de Alvarez Thomas y E1 Cano, ya hartos de ver
entrar ('0 nuestras Iindas y claras coclnas al rofdo mobiliario, esas mesas
cargadas de anos y desaseo, despues de ver entrar en ellas tantos elernen­
tos impropios nos dijirnos: en Ia tercera easa colectiva apliearemos a las
cocinas un mobiliario suficientemente adecuado para todas las necesi­
dades del hogar; y pusirnos en ellas repisas, ganchos metalicos, filtros,
mesas de marmot, en una palabra, una instalaci6n completa, para que
nadie pudiera introducir en e1las muebles de ninguna elase ."19
La casa familiar es indicadar no solo del gusto sino tarnbien de
las costumbres: ya en 1928, hay signos de que el publico arnpliado
de las revistas de gran tiraje puede aceptar, aunque s610 sea
imaginariamente, interiores decorados con cuadros que evocan el
cubismo y muebles bajos de lineas geornetricas. Estos interiores
proponen lugares de trabajo femenino que no incorporan los
instrumentos de sus tareas tradicionalcs, sino pequefios escritorios,
lamparas de lectura, bibliotecas suspendidas, una radio y un biom­
bo decorado segun el gusto modemo con motivos abstractos.sc
Sin duda, 10 que se acepta como dato en los bienes y mensajes sim­
bolicos no se in corpora de inmediato al diseilo y las modalidades
de 10 cotidiano. Sin embargo, serfa diffcil demostrar que est a ac­
tualizacion sirnbolica no marca al publico sobre el que esta operan­
do a diario.
La voluntad pedagogica de Nicolas Repetto, cuando describe su
19 La primera eita es de un articulo no firmado, "La arquitectura y el mue­
ble", Martin Fierro, no 30-31. Esta revista y los primeros numeros de Sur se
caracterizan por la defensa de la modemidad en el diseno, la arquitectura y el
urbanismo. Es sabido que para Victoria Ocampo se disei\6 y construy6 la pri­
mera case moderna de Buenos Aires. La segunda etta, que reproduce palabras
de Nicolas Repetto, esta incorporada ala conferencia sobre "Arquitectura en
Ia Argentina moderna" de Pancho Liernur , publicada en Materiales, no 2, Bue­
nos Aires, La Escuelita, 1982. En ese mismo numero esU. el trabajo de Jorge
Sarquis. "Arquitectura y vanguardia Iiteraria". Tanto Sarquis como Liemur y
el equipo de historia de la arquitecttira, hoy en la Facultad de Arquitectura y
Urbanismo, exponen hip6tesis extremadamente sugerentes sobre ellugar y las
funciones de 1a modemidad arquitect6nica en 1a cultura argentina de los afios
veinte y treinta.
20 Vease, por eiemplo, Caras y Caretas, no 1568, octubre de 1928.
25
,
,
ideal de cocina para los futuros edificios que construira la coopera­
tiva de EI Hagar Obrero, se alia can las tendencias hacia la vida
sana y el higienisrnoa! que forman parte tambien del horizonte de
10 moderno tal como es presentado en sus dimensiones cotidianas
y familiares; de allf emerge par 10demas una estetica que, en varios
puntas, se toca can la de las vanguardias. La tecnologla y el rnaqui­
nismo reivindicados par los arquitectos Prebisch, Vautier y Wladi­
mira Acosta representan, como 10 demuestra Sarquis,22 una op­
ci6n global: el estilo de la modernidad. EI city- block imaginado
par Wladimiro Acosta exacerba la busqueda de luz, sol y racionaIi­
dad en el USO, proyectando un disello habitacional-urbanfstico
irrealizable pero al rnismo tiempo, necesario para el desarrollo este­
tico y proyectual del estilo moderno. Se trata de una purificaci6n
de la ciudad, pensada como respuesta a los desarrollos caoticos ins­
criptos en la historia de la ciudad real. Pero tam bien puede leerse
como expresion de la fuerte tensi6n ut6pica que marca el momen­
ta de ingreso e imposici6n de las vanguardias, Desde este punta de
vista, parece significative el conjunto de proyectos COn que los
estudiantes del taller del profesor Rene Karman responden al tema
de 'un diario": todos eligen ellenguaje del racionalismo. Cuando la
libertad de proyectar es. como en este caso, completa, la opci6n
par el programa moderno marcaria la existencia de territorios ya
ganados, en el nivel de 10 simb6lico, aunque est as posiciones no se
traduzcan inmediatamente en las construcciones efectivamente
erigidas en Buenos Aires, ciudad que, de todos mod as, puede exhi­
bir en la decada del treinta muestras eficaces del nuevo estilo en el
cine Gran Rex y el edificio Kavanagh.t a
( EI nuevo paisaje urbane, la modernizaci6n de los medias de co­
. municaci6n, eI impacto de estos procesos sabre las costumbres,
son el marco y el punta de resistencia respecto del cual se articulan
las respuestas producidas por los intelectuales. En el curso de muy
pocos alios, estes deben procesar, incluso en su propia biograffa,
cambios que afectan relaciones tradicionales, formas de hacer y
21 Veale, por ejemplo, Hugo vezaettt, "Viva den .was; aJgunas conslderacio­
nes sobre familia y matrimonio en Argentina", en Punta de Vuta, n
0
27, ages­
to de 1986.
22 veese "El momento de la modernidad; 1920·1945", cit. Tamblen el traba­
jo de Marcelo Gizzarelli, "La arquitectura racionalista; la obra de Prebisch y
Acosta", Buenos Aires, Facultad de Arquitectura y Urbanismo, J986.
23 vease al respecto el trabejo de Sarquis ya citado, donde se incorporan los
proyectos de los estudiantes.
difundir cultura, estilos de comportamiento, modalidades de con­
sagracion, funcionarniento de instituciones. Como era previsible,
las revistas son un instrumento privilegiado de intervenci6n en el
nuevo escenario. Grandes IIneas de la cultura argentina se presen­
tan e imponen en las revistas de los alios veinte y treinta, Algunas
de elias vinculadas a las editoriales de baratos', otras como
portavoces de las rupturas esteticas a como plataformas de consoli­
daci6n de los programas renovadores. La incidencia de estas publi­
caciones en las transformaciones culturales no puede ser medida
8610 en terminos de ejemplares vendidos (aunque los 14.000 que
declara Mar({n Fierro en algun momenta, incluso si 50 redujera la
cifra en un cincuenta por ciento, no son despreciables), sino de re­
percusiones en el campo intelectual que luego desbordan y se
refractan en el espacio del publico y las instituciones, sin duda can
una temporalidad e intensidad diferentes. En las revistas se proce­
san todos los topicos y se definen los obstaculos que enfrentan los
movimientos de renovaci6n a democratizaci6n de la cultura argen­
tina. Elias diseftan estrategias y aliI se definen las formas de coexis­
tencia a conllieto entre diferentes fracciones del campo cultural.
En este libra se estudiara una publicaci6n del espectro renovador y
otra de la formaci6n de la izquierda revolucionaria, pero tanto
Proa como Contra deben considerarse en el espacio abierto y gana­
do par una veintena de publicaciones de regular permanencia. AI­
gunas de las invenciones esteticas del pertodo pasaron par las revis­
tas: desde el criollismo urbano de vanguardia, que difunde Martin
Fierro, a la fusi6n de revoluci6n estetica y revoluci6n polftica que
esgrime Contra. En el media, Claridad y Los Pensadores proponen
un discurso basado en traducciones que tiene como efecto la de­
rnocratizacion, par la difusi6n masiva, de la cultura europea pro­
gresista en el marco rioplatense. Las polemicas y enfrentamientos
estan en las revistas: desde el conflicto, procesado de las maneras
mas diversas;: entre intelectuales de origen tradicional e intelectua­
les recien llegados, de origen inrnigratorio, hasta el debate sabre el
lugar del arte y la cultura en la sociedad, la relaci6n, afirmativa 0
negativa, can los gustos del publico y la funcionalidad a afunciona­
Iidad del arte respecto de las ideologlas y la politica. Despues de la
conmoci6n estetica de los veinte, Claridad par un lado y Sur par el
otro, son las versiones pedagogicas de los procesos iniciados en la
decada anterior.
Conflictos sociales extienden su fantasma sobre los debates
culturales y esteticos. La cuesti6n de la lengua (quienes hablan y
escriben un castellano 'aceptable'); de las traducciones (quienes
estan autorizados y par cuales motivos a traducir); del cosmopoli­
tismo (cual es el internacionalismo legitime y cual una perversion
. 27
26
_
-
de tendencias que falsamente se reivindican universales); del crio­
Ilismo (cuales fonnas respond en a la nueva estetica y cuales a las
desviaciones pintoresquistas 0 folkI6ricas); de la polftica (que po­
sici6n del arte frente a las grandes transformaciones, cual es la fun­
ci6n del intelectual, que significa la responsabilidad publica de los
escritores) son algunos.de los t6picos presentes en el debate. Tras
ellos, y ya entrada' Ia decada del treinta, las inevitables preguntas
sobre la Argentina: come se traicionaron las promesas fundadoras,
cual es el origen y la naturaleza del mal que nos afecta y, en todo
caso, si se trata de un fracaso basado en limites internos 0 resulta
de Una operaci6n planeada mas alia de nuestras fronteras, en los
grandes centros imperiales.
EI mundo y Ia vida de los intelectuales cambia aceleradamente
Jen los alios veinte y treinta: al proceso de profesionalizaci6n inicia­
do en las dos primeras decadas de este siglo, sigue un curso de
especificaci6n de las practicas y de diferenciaci6n de fracciones.
Los intelectuales ocupan un espacio que ya es propio y donde los
conflictos sociales aparecen regulados, refractados, desplazados, fi­
gurados, EI arte define un sistema de fundamentos: '10 nuevo' co­
mo valor hegernonico, 0 'Ia revoluci6n' que se convierte en garantfa
de futuro y en reordenadora sirnb6lica de las relaciones presentes.
La ciudad misma es objeto del debate ideologico-estetico: se cele­
bra y se denuncia la modernizaci6n, se busca en el pasado un
espacio perdido 0 se encuentra en la dimensi6n internacional una
escena mas espectacular,
La presi6n de las transfonnaciones urbanas puede tarnbien
leerse en el elenco de respuestas que estas cuestiones suscitaron.
No intento hacer un inventario completo de las reacciones intelec­
tuales sino mostrar algunos fragmentos de nuestra modernidad
perif'erica. La densidad semantics del perlodo trama elementos
contradictorios que no terminan de unificarse en una linea hege­
m6nica. En efecto, una hip6tesis que intentare demostrar se refiere
a la cultura argentina como cultura de mezcla, donde coexist en
elementos defensivos y residuales junto a los programas renovado­
I
res; rasgos culturales de la formaci6n criolla al misrno tiernpo que
un proceso descornunal de importaci6n de bienes, discursos y prac­
ticas sirnbolicas, EI caracteriza tanto a Martin
Fierro como al proyecto' pedag6gico de "Claridad" 0 la moderniza­
ci6n elegante de Sur: La mezcla es uno de los rasgos menos transi­
torios de la cultura argentina; su forma ya 'clasica' de respuesta y
reacondicionamiento. Lo que un historiador de la arquitectura
llama "Ia versatilidad y la permeabilidad"24 de Ia cultura portena,
24 Alberto Sato, Introduccion al debate sabre la modernidad latinoamericana,
Facultad de Arquitectura y Urbanlsmo, UCV, Caracas,'1984, p. 28.
28
me parece un principio global para definir estrategias ideol6gicas y
esteticas.
EI sistema de respuestas culturales producido en estos alios sera
infiuyente por 10 menos hasta Ia decada del cincuenta. Se trata de
un perlodo de incertidumbres pero tarnbien de seguridades muy
fuertes, de relecturas del pasado y de utopias, donde la representa­
ci6n del futuro y la de la hjstoria chocan en los textos y las pole­
micas. La cultura de Buenos Aires estaba tensionada por '10 nuevo',
aunque tarnbien se larnentara el curso irreparable de los cambios.
De las imageries de Xul a los ensuenos de la arquitectura moderna,
una transforrnacion se habfa puesto en rnarcha. En la izquierda del
campo intelectual los desechos que estos procesos van dejando en­
[' euentran su voz. La modernidad es un escenario de perdida pero
_ tarnbien de fantasias reparadoras. EI futuro era hoy.
29

You're Reading a Free Preview

Descarga
scribd
/*********** DO NOT ALTER ANYTHING BELOW THIS LINE ! ************/ var s_code=s.t();if(s_code)document.write(s_code)//-->