Tipos de maquillaje MAQUILLAJE DE NOVIA El maquillaje de novia es muy personal, no hay un prototipo a seguir,depende del gusto y el estilo de la novia.

Generalmente lo que se busca en un maquillaje de novia es favorecer, resaltar los rasgos ms bellos de cada persona de forma natural, sintindose una misma, acorde con el estilo y la personalidad de la novia. Por ello se suele recurrir a los colores naturales como tonos suaves, nacarados translcidos para conseguir un look fresco, natural y resplandeciente. A la hora de realizar un maquillaje de novia se recomienda hacer una prueba previa unas dos semanas antes aproximadamente, donde se escogen las tonalidades, intensidades y productos a utilizar, donde la novia es la que decide el resultado final del maquillaje que ser el que lucir el da de la boda. El maquillaje de novia es un maquillaje muy trabajado y perfeccionista donde a pesar de ser natural se aplican muchos productos que favorecen la aplicacin, fijacin y el resultado del maquillaje. MAQUILLAJE DE DA En el maquillaje de da buscaremos la naturalidad con una sensacin limpia y fresca, con colores suaves que combinen nuestro rostro, favoreciendo nuestros rasgos y corrigiendo nuestras imperfecciones sin que pueda apreciarse en exceso el maquillaje a la luz del da. MAQUILLAJE DE NOCHE Durante la noche, toda la iluminacin que nos rodea es artificial y de mas baja intensidad y la luz artificial baja la intensidad del color por lo que haremos el maquillaje mas intenso. Es recomendable hacer armonas de colores calidos o fros, dependiendo del color de la piel, cabello y ojos. Tambin podemos tomar como referencia el color del vestido y los complementos que vayamos a lucir con el maquillaje. MAQUILLAJE DE HOMBRE Cuando realizamos un maquillaje para hombre es muy importante que se note lo menos posible, eliminaremos imperfecciones como granitos y manchas, pero no eliminaremos las sombras que le dan carcter al rostro. Si se utiliza fondo de maquillaje este ser muy natural, si no es necesario prescindiremos de l, usando slo corrector donde sea necesario y polvo matizador. Podemos dar un tono ms bronceado, con polvo bronceador mate, pero lo aplicaremos como si le hubiera dado el sol, no modelando como un rostro femenino. Peinaremos y fijaremos cejas y pestaas con un gel fijador especfico. Hidrataremos el labio, eliminando el exceso de producto para evitar el brillo. Que es un libreto: Libreto (del italiano libretto, 'librito') es el texto que se encuentra representado en las obras musicales escnicas tales como peras, operetas, musicales. Este trmino suele referirse tambin al texto de un oratorio o incluso al texto que recoge la puesta en escena de un ballet. En el libreto de un musical, el texto hablado se llama guion o libro y el texto cantado se denomina lrico. Un buen libreto debe ser efectivo teatralmente y a la vez adaptarse a los requerimientos de la msica. Algunas obras se han concebido a la vez que el libreto, pero lo ms frecuente es que el libreto sea una idea original o una adaptacin libre de una obra teatral o de una novela. En el siglo XVIII, los libretos del italiano Pietro Metastasio fueron llevados a escena cientos de veces por distintos compositores. En otras pocas, los libretistas solan trabajar en estrecha colaboracin con los compositores. Ejemplos de ello son el poeta francs Philippe Quinault con el compositor franco-italiano Jean Baptiste Lully; Ranieri di Calzabigi, de Italia, con Christoph Willibald Gluck, de Austria; Lorenzo da Ponte, de Italia, con W. A. Mozart; el francs A. Eugne Scribe con el compositor franco-alemn Giacomo Meyerbeer y Hugo von Hofmannsthal, de Alemania, con el tambin alemn Richard Strauss. Estilos de ballet Ballet Romntico El romanticismo fue una corriente que influenci el arte del siglo XIX. En este estilo se habla del dolor de un amor no correspondido. Hay un inters por lo imaginario, por los reinos lejanos y por lo sobrenatural. La bailarina principal tiene mucha importancia. Su imagen pasiva debe

ser objeto de idolatra por los romnticos empedernidos. Los coregrafos ms destacados fueron el italiano Filippo Taglioni y el dans Bournonville. De los bailarines ms representativos estn Marie Taglioni, hija de Filippo, y el francs Jules Perrot. Ballet Clsico La extravagancia de las cortes imperiales es reflejada en este estilo. La funcin principal es mostrar tcnica pulida. Las bailarinas eran estatuescas. Por lo general una coreografa clsica se compone de 3 etapas: Pas de deux o adagio, solos o variaciones y un Pas de deux final o coda. Las mujeres utilizan vestidos de cuento de hadas o vestidos cortos y levantados llamados tuts. Marius Petipa y Lev Ivanov hicieron las coreografas de las obras clsicas ms aclamadas. Ballet De Dighilev Este estilo fue inventado por el ruso Mikhail Fokine que colabor con un tipo llamado Sergei Dighilev que coordinaba a msicos, coregrafos, compositores y diseadores para crear obras maestras. Este estilo es menos rgido, son de un solo acto y utiliza hombres y mujeres por igual. Anna Pavlova, famosa por "The Dying Swan", y Vaslav Nijinsky fueron los representantes de este estilo. Ballet Moderno Despus de la muerte de Dighilev en 1929, surgieron nuevos estilos. La danza contempornea lleg a ser un movimiento aparte teniendo diferencias notables con el ballet. Tcnicas de ballet Alineacin La alineacin corporal puede definirse como una buena postura en su sentido ms clsico. Una adecuada alineacin corporal es la base esencial para desarrollar la tcnica del ballet. Para el bailarn de ballet esta alineacin integra constantemente la cabeza, el torso, los brazos y las piernas en una totalidad coherente, mientras el cuerpo se mueve a travs del espacio o mientras se mantiene una posicin. La alineacin es un principio primario y dinmico que se mueve eficientemente como un todo y es sensible a los movimientos de sus partes. El cuerpo entero es como una estructura de bloques: si uno de los bloques est desalineado se afecta el resto que est por encima o por debajo. Una vez el cuerpo est desalineado, otras partes del cuerpo realizan compensaciones que causan aun mayor desalineacin y eventualmente lesiones: todas las articulaciones mayores del cuerpo se pueden ver afectadas. Rotacin. (turn-out, en dehor) La rotacin externa de las piernas es la caracterstica ms distintiva del ballet clsico; dicha rotacin debe emanar de la cadera. El fmur rota por la accin de varios msculos, entre ellos seis msculos rotadores de las caderas: prirformis, abductor interno, quadriceps femoral, gemelli interior, gemelli superior y obturador externo. El control muscular de la pelvis, las piernas y el abdomen es esencial para mantener una correcta alineacin del cuerpo y facilitar la rotacin. La rotacin se extiende a travs de los muslos, las piernas y los pies, alineando las rodillas con la pelvis y los pies. La rtula estar por encima del segundo y tercer dedos del pie. El tobillo se encuentra perpendicular al piso, de manera que el pie no ruede no hacia dentro ni hacia fuera de sus bordes. La alineacin vertical de las caderas, piernas, rodillas, tobillos y pies debe ser mantenida ya sea con las rodillas flexionadas o extendidas. La rotacin ideal es 180 grados Para el bailarn principiante la rotacin debe ser natural desde las caderas, esta puede se entre 90 y 100 grados. Para mantener igual el nivel de rotacin en ambas piernas se requiere una apropiada alineacin y colocacin del torso. La rotacin natural deber mejorarse mediante la aplicacin de estos principios y de un adecuado control muscular. La rotacin es un principio primario que se aplica a toda la tcnica del ballet. Durante el renacimiento el ballet fue ejecutado inicialmente en los bailes de saln