ALUMNA

Bueno Vargas , Erika Fiorella.

CURSO

Comunicacin.

PROFESORA

Ninoska Niqun Ponce.

TEMA

La Literatura Espaola.

GRADO

SECCION

A.

I.- Contexto Histrico .1.- Contexto Histrico: el siglo XIX

INTRODUCCIN
poca de graves tensiones sociales, de agitacin poltica y de grandes transformaciones en todos los mbitos. La Revolucin francesa (1789), su derivacin hacia el gobierno del Terror y la posterior poltica imperialista de Napolen Bonaparte, provocan una profunda crisis que supone la paulatina liquidacin del Antiguo Rgimen.

SOCIEDAD DE CLASES :
Los avances cientficos y tcnicos que haban venido producindose desde el XVIII, posibilitan un desarrollo importantsimo de la Industria y la aparicin del capitalismo. Se origina una importante expansin demogrfica en las ciudades, que es donde se instalan las grandes industrias. Las condiciones nfimas de trabajo de los obreros, dan lugar a grandes conflictos sociales y a la aparicin de una nueva clase social: el proletariado, que se enfrentar a la burguesa para defender sus derechos. Surgen as nuevas teoras polticas: el liberalismo, que def i e n d e l o s g o b i e r n o s constitucionales parlamentarios y la soberana popular, que se ejerce por sufragio universal. Defienden las libertades individuales, de pensamiento y expresin. El socialismo, sobre todo a partir del Manifiesto Comunista de Marx y Engels, en 1848, que condena los abusos del capitalismo y propone un modelo de sociedad igualitaria.

 Las ideas socialistas se difunden sobre todo a partir de la organizacin delmovimiento obrero, que se hac e p o s i b l e g r a c i a s a l o s a v a n c e s e n m a t e r i a d e alfabetizac in y al auge del periodismo. Los partidos conservadores, que defienden la sociedad establecida, surgen como rechazo a las convulsiones sociales provocadas por el avance en las libertades y la lucha de clases.

FILOSOFA
Tras la crisis del racionalismo ilustrado, se abren nuevos caminos: el idealismo y el positivismo El idealismo, defendido por Schelling (1775-1854) y Hegel (17701831), valora la fuerza del espritu como motor de la Humanidad. Este enfoque supone la exaltacin del yo que rechaza sus lmites y lucha por su liberacin. Esta corriente ser la base ideolgica del Romanticismo, al reclamar como fuerza creadora la de la imaginacin el sentimiento y la pasin. Por otra parte, la preocupacin por la Historia del lasc o r r i e n t e s i d e a l i s t a s , i n f l u y e n e n e l d e s a r r o l l o d e l a v e r t i e n t e n a c i o n a l i s t a e historicista del Romanticismo. El positivismo de Augusto Comte (17751 8 5 4 ) , s e c e n t r a e n e l e s t u d i o d e l o material, en aquellas realidades que pueden observarse cientficamente , adems. Ser la base ideolgica del movimiento literario posterior: el Realismo

II.- REPRESENTANTES :

Garcilaso de la Vega naci en Toledo en 1501 y fue de familia noble. Tom parte en varias expediciones militares en la Isla de Rodas , en Grecia, contra los turcos otomanos; y en Francia (contra Francisco I de Valois en 1522). Estuvo en Italia, en Bolonia. Fue herido por los turcos en Tnez (en frica) en 1534 y en Provenza (Italia), se lanz sin casco ni coraza al frente de sus soldados, fue herido en la cabeza por una piedra del enemigo, y muri pocos das despus en Niza, en octubre de 1536, a los 35 aos de edad. Garcilaso cas en 1525 con doa Elena de Ziga, matrimonio que no le trajo la felicidad. Un ao despus conoci a doa Isabel Freyre, dama portuguesa de la emperatriz (Mara de Portugal [Casa de Aviz]) de quien se enamor perdidamente y que haba de tener gran influencia en su obra potica. Es la Elisa de sus versos. Garcilaso de la Vega es, en lo humano, la ms perfecta encarnacin del ideal del cortesano renacentista, tal como lo haba definido Castiglione. Era hombre de gran atractivo personal, tanto por su aspecto fsico como por su carcter, su inteligencia, y sus condiciones de hombre de mundo. Fue la cabal fusin del hombre de armas y de letras. Como escritor, realiz la obra potica que mayor trascendencia ha tenido en la lrica castellana. Saba a la perfeccin el griego, el latn, el italiano, y el francs. Hombre universal, vivi en su corta vida toda una carrera de amores, de herosmos, de creacin intensa, de accin real y de platnicos idealismos.

OBRA :
Las obras poticas de Garcilaso fueron publicadas por primera vez siete aos despus de su muerte, formando un IV libro en la edicin barcelonesa del poeta Boscn de 1543. Slo en 1569, despus de 19 ediciones de la obra conjunta de los dos introductores del italianismo (Boscn y Garcilaso), se public en Salamanca la primera edicin aparte de la obra potica de Garcilaso. A pesar de su enorme importancia, la obra potica de Garcilaso es de reducida extensin. Consta de tres glogas , dos elegas , una epstola potica , cinco canciones (canciones italianas [canzone]), treinta y ocho sonetos , y unas pocas composiciones breves a la manera tradicional (en octoslabos). Escribi tambin tres odas en latn.

Las tres glogas representan : lo ms perfecto de la poesa de Garcilaso. Las tres fueron
compuestas durante una estancia del poeta en Npoles .

La gloga Primera , sin embargo, fue escrita en segundo lugar. Aqu intervienen dos
pastores: Salicio, quien lamenta los desdenes de Galatea; y Nemoroso, quien llora la muerte de Elisa. El poeta se desdobla en dos personajes: en el primero, encarna el despecho del enamorado que asedia a su amada infructuosamente; en el segundo, se resume la honda ternura producida por su prdida ya definitiva. Mediante un proceso de idealizacin, el poeta ha transformado la realidad, tal como tuvo lugar, en una creacin de arte que eterniza los sucesos y los salva de su destruccin. La gloga primera, segn Rafael Lapesa (La trayectoria potica de Garcilaso), marca la ms alta cima de la poesa garcilasiana. Ninguna ha llegado a tan estrecha unin del sentimiento y la forma. Los versos fluyen sueltos, lmpidos. Al terminar la gloga, creemos volver, como los pastores, de un sueo en que la belleza y el dolor se hubieran eternizado.

La gloga II , consta de dos partes: en la primera, el pastor Albanio refiere sus amores
por Camila, y en la segunda, Nemoroso hace una apologa, bajo forma alegrica, de la Casa de [los Duques de] Alba. Aqu, segn l, Albanio encarnara la pasin desesperada, y Nemoroso la libertad conseguida tras dura lucha. Queda la posibilidad de que Albanio sea el hermano menor del duque, don Bernardino de Toledo, muerto prematuramente, y que la obra, fundiendo lo pastoral y lo heroico, est protagonizada por los dos varones de la Casa de Alba: el Duque, cantado como guerrero victorioso, y el joven, compadecido en sus desventuras de amor.

La gloga III , fue posiblemente la ltima composicin escrita del poeta. Describe un
paisaje del Tajo ), bellamente idealizado, al que acuden diversas ninfas que tejen en ricas telas algunas escenas mitolgicas. La gloga termina con un dilogo de los pastores Tirreno y Alcino, que cantan la belleza de Flrida y de Filis, a las que aman respectivamente. El crtico Rafael Lapesa ha dicho que Garcilaso ha aprendido a refugiarse en el arte y que la gloga III es un camino para escapar de la realidad. El sentimiento personal no posee ya la intensidad de la gloga I. La emocin se expresa en forma ms convencional y en los versos de los pastores no hay recuerdos doloridos sino exclusivo deleite artstico

LOS SONETOS se desenvuelven por lo comn en torno al tema del amor. Merecen
destacarse los que empiezan: (X) O dulces prendas, por mi mal halladas, Si quejas y lamentos pudieron tanto, (XXIII) En tanto que de rosa y azucena, (XXXII) Estoy contino en lgrimas baado, Pensando quel camino iba derecho, De aquella vista pura y excelente, A Dafne ya los brazos le crecan. El soneto XXV aspira a la visin perdurable de la belleza femenil glorificada. Entre sus 5 canciones sobresale la dirigida a La Flor de Gnido, dama hermossima del Barrio de Gnido, en Npoles, de quien se haba enamorado su amigo Mario Galeota; como la dama se mostrase esquiva, Garcilaso trat de interesarla en favor de su amigo. La palabra con que termina el primer verso, si de mi baja lira, ha dado nombre a este tipo de estrofa (la lira), utilizada entonces por primera vez en castellano.

TEMTICA:
La obra de Garcilaso gira preferentemente en torno al amor. La pasin inspirada por doa Isabel Freyre motiv los ms bellos y sentidos versos del poeta, referidos a dos circunstancias principales: el casamiento y la muerte de Isabel. Sentimiento tambin muy caracterstico de Garcilaso, afin al amoroso, es el de la amistad. Motivos: el amor no correspondido, la muerte de la mujer amada. Llega a la exaltacin. Su pasin fue autntica. Nunca antes de Garcilaso se haba cantado el amor en espaol con tanta sinceridad, con elementos poticos tan puros, tan equilibrados, tan perfectos y tan conmovedores. Por detrs de sus palabras hay un desgarro de emocin, un borboteo represado que algunos piensan supera a Petrarca. Hay una infinita nostalgia y una dulce esperanza que late en el corazn del poeta. Garcilaso infundi en su verso un hlito de emocin, un alma. Inaugura la nueva sensibilidad en la poesa espaola y europea. Hay una melancola que nace del conflicto entre el ideal soado y las impurezas y sinrazones de la realidad. Lo que predomina en sus versos es la actitud de estoica superioridad, esa firmeza que acepta el dolor con todas sus consecuencias como fatalidad ineludible. Es un dolor pudoroso que quiere recatarse y que en muchas ocasiones se escuda bajo la mscara pastoril. El poeta huye de la exageracin. Quiere objetividad, medida, equilibrio, estoica serenidad frente al dolor, estoica sumisin ante lo inevitable, sentimiento contenido y profundo, expresin sobria e inmvil. Al lado del amor, el sentimiento de la naturaleza llena los versos de Garcilaso, sobre todo en las glogas. Es una naturaleza a la Sannazaro, convencional, artificiosa, poticamente estilizada. La naturaleza es el modelo de toda perfeccin. El paisaje de Espaa, y ms concretamente el de su Toledo natal, constituye el fondo de todas sus descripciones buclicas, y en las orillas del Tajo. El paisaje en s mismo es ya materia de belleza, tema esencial, protagonista en la poesa de Garcilaso.

ESTILO:
La poesa de Garcilaso se caracteriza por su musicalidad, su elegancia, la suave cadencia de sus versos, la claridad, la seleccin de vocablos, la mesura y la sobriedad, lejos de toda afectacin y toda retrica. Imitacin: el nmero de versos derivados de todas sus fuentes constituye la cuarta parte del poema. Pero Garcilaso no copia sino que reelabora, vivifica, recrea. Dos rasgos que suelen destacarse en la personalidad de Garcilaso son: la ausencia de resonancias blicas en su obra, a pesar de su carcter militar y de su intensa dedicacin a la tarea de las armas; el segundo, su carcter esencialmente laico. En su tiempo, se consider a Garcilaso como clsico (o sea, como se considerara a un escritor griego o latino antiguo) y tuvo sus comentaristas en el Brocense y Herrera. Aun en su siglo, su poesa fue vuelta a lo divino por Sebastin de Crdoba en 1575, para

convertir sus versos en materia cristiana y religiosa. Se estudiaba como se estudiaban a Homero y Virgilio. La claridad de su poesa fue contrapuesta a la oscuridad de los poetas cultos como Luis de Gngora (en el siglo XVII). Fue propuesto como modelo de la poesa en el siglo XVIII por Azara. En el siglo XIX, Garcilaso influye en el poeta romntico Gustavo Adolfo Bcquer, y en el XX a los poetas Pedro Salinas, Rafael Alberti y Jos Garca Nieto, poetas neoclasicistas.

Gustavo Adolfo Bcquer naci en 1836 y muri en 1870.Era un poeta espaol y una de las figuras ms importantes del romanticismo. Sus Rimas supusieron el punto de partida de la poesa moderna espaola.Naci en Sevilla, su padre y su hermano, Valeriano, eran pintores. Tambin l mismo practic la pintura, pero, despus de quedarse hurfano y trasladarse a Madrid, en 1854, la abandon para dedicarse exclusivamente a la literatura. No logr tener xito y vivi en la pobreza, colaborando en peridicos de poca categora. Posteriormente escribi en otros ms importantes, donde public crnicas sociales, algunas de sus Leyendas y los ensayos costumbristas Cartas desde mi celda. Obtuvo un cargo muy bien pagado, en 1864, de censor oficial de novelas. Hacia 1867 escribi sus famosas Rimas y las preparaba para su publicacin, pero con la revolucin de 1868 se perdi el manuscrito y el poeta tuvo que preparar otro, en parte de memoria. Se cas con la hija de un mdico y tuvo tres hijos, pero el matrimonio se deshizo en 1868. Bcquer, que desde 1858 estaba aquejado de una grave enfermedad, probablemente tuberculosa o venrea, se traslad a Toledo, a casa de su hermano Valeriano. ste muri en septiembre de 1870 y el poeta el 22 de diciembre, a los treinta y cuatro aos.

OBRAS :
Sus obras fueron : Las Rimas, una coleccin de setenta y seis poesas, publicadas al ao
siguiente con el ttulo inicial de El libro de los gorriones, poseen una cualidad esencialmente musical y una aparente sencillez. Formalmente son poemas breves en versos asonantes, donde el mundo aparece como un conjunto confuso de formas invisibles. Se refieren a la emocin de lo vivido, al recuerdo, a experiencias convertidas en sentimientos. Tambin aparece el amor, el desengao, el deseo de evasin, la desesperanza y la muerte. Su pureza y humildad, junto con su engaosa sencillez, suponen la 'culminacin de la poesa del

sentimiento y de la fantasa'.Las Leyendas, ttulo con el que se agrupan todas las narraciones en prosa de Bcquer. Se publicaron originalmente en peridicos, entre 1861 y 1863, por lo que se supone que su composicin fue anterior a la mayor parte de las Rimas. Son veintids y estn escritas con un estilo vaporoso, delicado y rtmico, donde abundan las descripciones, las imgenes y las sensaciones. Revelan un aspecto importante del romanticismo literario de su autor al mostrar un inters artstico y arqueolgico por la edad media, con sus templos y claustros romnicos o gticos, campos sombros y calles tenebrosas, palacios y castillos. Predomina en ellas un espritu donde se impone lo misterioso, lo sobrenatural y mgico con historias de raz popular en muchas ocasiones, en las que la bsqueda de lo inalcanzable suele ser su argumento central. Bcquer tambin escribi teatro, adapt obras dramticas ligeras francesas e italianas. Colabor en una gran obra editorial, Historias de los templos de Espaa, de la que slo apareci un volumen, en 1864. Y en sus Cartas literarias a una mujer, de 1860-61, expone sus puntos de vista con respecto a su poesa, que para l es 'esttica del sentimiento. Las Rimas y las Leyendas de Bcquer continan editndose con regularidad y, an hoy en da, constituyen uno de los puntos de referencia capitales de la literatura moderna espaola.

ALGUNAS DE SUS RIMAS :

Cuando miro el azul horizonte Perderse lo lejos, Al travs de una gasa de polvo Dorado inquieto, Me parece posible arrancarme Del msero suelo, Y flotar con la niebla dorada En tomos leves Cual ella deshecho. Cuando miro de noche en el fondo Oscuro del cielo

Las estrellas temblar, como ardientes Pupilas de fuego, Me parece posible do brillan Subir en un vuelo, Y anegarme en su luz, y con ellas En lumbre encendido Fundirme en un beso. En el mar de la duda en que bogo Ni aun s lo que creo; Sin embargo, estas ansias me dicen Que yo llevo algo Divino aqu dentro!...