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1 INSTITUTO NACIONAL DEPARTAMENTO DE LENGUAJE Coordinacin segundos Prof: F.

Ramrez GLOSARIO MNIMO DEL GNERO DRAMTICO 2

ACCIN, Progreso de la

La accin comienza con la exposicin de una situacin de equilibrio precario y de los elementos que atenten contra ese equilibrio. (principio, exposicin y re preparacin), progresa presentando la pugna de fuerzas en conflicto (complicacin y clmax, para terminar en una nueva situacin de equilibrio, o desenlace (pudiendo pasar por peripecia e incluir reconocimiento) El acotador debe entenderse de dos modos distintos, se trate de la obra dramtica o de la obra teatral. Cuando la situacin comunicativa es de lectura, el acotador adquiere el estatus de hablante bsico ficticio parangonable al de la narrativa. Cuando la situacin comunicativa es de lectura teatral, el lenguaje del acotador es discurso real en la situacin comunicativa entre el autor y los montadores del espectculo. Desaparece como lenguaje y se transforma en lenguaje gestual de los personajes y dems elementos del montaje escnico, complementario del lenguaje dialgico. Cada una de las unidades mayores en que se divide la forma externa de un drama. La divisin en tres actos proviene de las partes que Aristteles distingue en la tragedia, las que prescindiendo del Coro, se reducen a tres: Principio, medio y fin, y corresponden a la disposicin de la forma interior en exposicin, desarrollo y desenlace del conflicto dramtico. Palabras que pronuncia un personaje en voz baja en las que manifiesta su verdadero modo de sentir o pensar. Convencionalmente se supone que slo los espectadores las escuchan y no los dems personajes de la obra. Generalmente su uso est destinado a hacer rer (v discurso de los personajes y tipos de discurso de los mismos)

ACOTADOR

ACTO

APARTE

ANAGNRISIS

Reconocimiento inesperado de un personaje

CARACTERIZACIN, de los Personajes

Es la forma en que los personajes se configuran en la enunciacin total de la obra dramtica, fundada en las perspectivas del discurso de los personajes y del acotador (validez absoluta). En el primero puede ser fragmentada o dispersa y en el segundo se distinguen los siguientes tipos de caracterizacin: I. - a) Nominativa: Individualiza el personaje, asignndole un nombre propio. b) Genrica: Denomina al personaje de acuerdo con su estatus, funcin, profesin, sexo, relacin familiar. Se utiliza en los personajes tipos c) Emblemtica: Configura al personaje mediante una presentacin a modo de amaneramiento, gesto o frase que lo acompaa cuando aparece. d) Onomstica: Aquella mediante la cual el nombre o apodo de los personajes relevantes por analoga o contraste, un comportamiento e) En bloque: retrato previo a la aparicin del personaje realizado por el acotador o en el cual se lo describe fsica, psicolgica y moralmente.

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II. Caracterizacin INDIRECTA: Inferencial, se deduce de los dichos y hechos del personaje III. Caracterizacin SEGN LA RELEVANCIA DE LOS PERSONAJES En relacin con la accin. Se clasifican en: a) principales o protagonistas, los de mayor importancia y que funcionan como integrantes en la organizacin de la accin, imprescindibles en la sntesis argumental o en la configuracin de la intriga. b) secundarios, no desempean un papel decisivo en la accin, pero contribuyen a proporcionarle un mayor grado de coherencia, comprensin y consistencia. c) incidentales o episdicos, cumplen una funcin cataltica o indicial en el sentido que constituyen recursos para ordenar y aun retardar el desarrollo de la intriga. IV. Caracterizacin DE ACUERDO CON LA MODIFICACIN DE LOS PERSONAJES EN EL DESARROLLO DE LA ACCIN. Se los divide en. a) estticos, invariables en sus rasgos, no evolucionan. Se comportan de una misma manera desde el comienzo al trmino de la obra. b) dinmicos o evolutivos, varan, modifican su modo de ser, revelndose en el curso de la accin como han llegado a ser lo que son. V. Caracterizacin DE ACUERDO CON LA COMPLEJIDAD DE LOS RASGOS QUE LOS CONSTITUYEN. Se clasifican en: a) planos, aquellos que presentan un solo rasgo dominante, o socialmente ms manifiesto y que puede ser caricatura o idea abstracta. b) en relieve, presentan ms de un rasgo caracterizador, su personalidad es polifactica siendo capaces de sorprender CATARSIS Purga o purificacin, en griego. Segn Aristteles, el fin ltimo de la tragedia es provocar la catarsis en los espectadores, por el terror o la compasin de lo que ven Crisis mxima. Momento de mayor tensin dramtica.

CLMAX

COMEDIA

Gnero dramtico que se caracteriza por presentar personajes inferiores portadores de una accin carente de elevacin y con desenlace agradable. La inferioridad de los personajes se debe entender como carencia de grandeza en sus vicios y virtudes, en su enfrentamiento a la existencia, lo que proviene fundamentalmente del punto de vista externo con que nos son presentados. El mundo de la comedia es de estructura esquemtica y sus personajes son tipos cuyos vicios y extravagancias son elevados al extremo. De all surge lo cmico: una sbita mutacin hacia otra rea del ser, que provoca el alivio de una tensin. Se provoca as la risa, signo de liberacin, de ruptura de los lmites humanos. El espectador debe hacer caso omiso de la piedad, del temor, del respeto, para concentrarse en lo inesperado o en lo estpido de una situacin. Entonces la risa produce la purificacin aristotlica. Pertenece, entonces a la esencia de la comedia, el distanciamiento del receptor, que se produce respecto de los defectos del personaje.

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COMPLICACIN Parte del nudo en la que se desarrolla la pugna de las fuerzas en conflicto; culmina en el clmax si lo hay o se resuelve directamente en el desenlace

CONFLICTO

Tensin entre las fuerzas que se oponen; estas fuerzas son portadas por agentes y llevan a una crisis. Sin conflicto no hay representacin dramtica. Cada uno de los integrantes del coro.

COREUTA

CORIFEO

Jefe o director del coro en una representacin

CORO, tragedias griegas

Grupo de doce o quince personas que baila y canta en determinadas partes de la obra. Funciona como un personaje colectivo.

CORO, personaje

Cualquier personaje (prlogo actual) que cumple con las funciones de exposicin y presentacin, las que tambin desempea el coro antiguo. Sus funciones son: a) Introduce, comenta e interpreta la historia y/o la accin, mantenindose al margen de ella o participando. b) dispone, anuncia, narra, retrocede, avanza en el tiempo, con gran variedad de perspectiva. c) revela o explica las motivaciones y rasgos caracterizadores de los personajes. d) adopta la funcin de conciencia colectiva, de vox populi. Estas funciones pueden asumirse total o parcialmente

CRISIS

Choque de las fuerzas en conflicto. Momento de mxima tensin dentro de un ciclo.

CUADRO

Divisin de la obra dramtica en su forma extensa, ms breve que el acto, Est determinado por la unidad de lugar. Al contrario de lo que sucede con el acto (v) , presenta plena libertad en cuanto a nmero. El cuadro rompe con la unidad de lugar ya que exige el cambio de escenografa Parte de la accin descendente (v. fin) Se produce a partir del clmax y consiste en la solucin desgraciada o feliz del conflicto

DESENLACE

DILOGO

Discurso en el que intervienen dos interlocutores que son alternativamente emisores y receptores de la enunciacin.

DRAMA como subgnero

Obra dramtica en que lo cmico y lo trgico no se excluyen. Se caracteriza por cierta tendencia a lo melodramtico y a enfatizar la perspectiva social en la presentacin del mundo.

DRAMA DE ACCIN

Aquel cuyo sustento es la accin misma. Se caracteriza por el paralelismo entre intriga y accin. Tiende a estructurarse en torno a un conflicto nico y con el mnimo de personajes, as como al desarrollo lineal de la accin.

DRAMA DE ESPACIO

Aquel sustentado por los personajes en cuanto portadores de espacio. La intriga se ramifica en una multiplicidad de personajes y conflictos secundarios, cuyo objetivo es iluminar diversos sectores del espacio social por lo que no es totalmente paralela en su desarrollo con la accin.

DRAMA DE PERSONAJE

Aquel cuyo sustento es el personaje central como individuo. La intriga se ramifica en personajes y conflictos secundarios cuya funcin es iluminar diversos aspectos del personaje central y de su evolucin. De tal modo, la intriga se aparta en su desarrollo de la accin Aqu el yo se siente permanentemente interpelado, exhortado, atacado; todo tiende con fuerza hacia lo que ha de venir. Precisamente porque el mundo as constituido debe ser directamente vivido como tal, lo dramtico tiende al drama, en el cual no existe ya ningn pretrito ni ningn narrador intermediario

DRAMTICO

ERROR TRGICO

Falla de clculo del personaje, generalmente ligada a una falta de carcter, que precipita al personaje en la desgracia; es incidente de la historia que origina la cada del personaje.

ESCENA

Fragmento del drama cuyo principio y fin estn determinados por la entrada y salida de personajes. De tal manera, dentro de una misma escena hay el mismo nmero de personajes. Cuando la escena coincide con la entrada y salida de personajes agentes en el conflicto, coincide tambin con unidades de la accin interna.

EXPOSICIN

Parte de la accin destinada a informar: 1. quines son los personajes 2. dnde estn los personajes 3. cundo ocurre la accin y 4. qu, en las relaciones pasadas de los personajes, causar el conflic

MEDIO

Parte lineal de la accin que va desde el principio de la accin ascendente (fijacin del propsito ) HASTA EL CLMAX -si lo hay- o el desenlace.

MONLOGO

Dilogo interiorizado entre un yo emisor y un yo receptor.

MONLOGO, tipos de a) MONLOGO DRAMTICO

Es aquel en que se toma una decisin importante para el desarrollo de la accin Se emplea para comunicar al espectador sucesos anteriores que no han sido representados. Se utiliza tanto en la narrativa como en la dramtica para representar el contenido mental y los procesos squicos del personaje e forma parcial o totalmente articulado, tal y como dichos procesos existen a los varios niveles del entro consciente antes de ser deliberadamente formulados por medio de la palabra. Difiere del soliloquio en que no se utiliza formalmente para informacin del lector o del espectador. Lo que interesa mostrar es el entramado real de la conciencia, su fluir incoherente ms que una idea concreta. Rompe con la sintaxis, la diccin y la puntuacin convencionales. V. Soliloquio.

b) MONLOGO PICO

c) MONLOGO INTERIOR

MOTIVO

Idea que da origen a las acciones de los personajes.

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MUTIS Salida o abandono del escenario

NUDO

Parte lineal de la accin que incluye la exposicin, preparacin y complicacin.

OBRA DRAMTICA

En cuanto texto nos comunica lenguaje escrito el que se organiza en dos tipos de discurso de los personajes y el del acotador. La relacin complementaria de ambos discursos hace presente en el texto escrito la teatralidad y despliega la dramatizacin. En la representacin escnica de la obra dramtica desaparece el discurso del acotador, ya que lo dicho por l se realiza y objetiva en la escenografa y la actuacin. Es el texto escrito o estructura de lenguaje (libreto, guin, script, etc.) creado por un dramaturgo, en base a dilogo y destinado a la representacin.. V. discurso del acotador. La obra dramtica en cuanto texto escrito- es el discurso literario articulador de una serie de actos enunciativos y sus situaciones que presenta, en consecuencia, actualizadamente una serie de acontecimientos organizados temporal y espacialmente.

OBRA TEATRAL

Espectculo que se nutre parcialmente de la literatura. En l se conjugan el texto dramtico y otros factores tales como los actores, el escenario, el pblico, la diccin, el maquillaje, la direccin, la iluminacin, la disposicin del escenario, etc. Es la representacin actuada de la obra dramtica. Supone la existencia de una compaa teatral, un director, recursos escnicos e implica, adems, necesariamente la existencia de espectadores. V. Obra dramtica

PERIPECIA

Inversin brusca en la lnea de desarrollo de la accin

PERSONAJE

Persona o ser premunido de un carcter o temperamento, que goza de una relativa independencia respecto de la unidad de accin y que encarna una esencia sicolgica dentro del relato. El personaje se define tanto por los ndices (e.d. por los atributos sicolgicos, caracteriales, sociales y lingsticos), como por su condicin de participante o agente de las acciones que le son propicias. Paso de la ignorancia al conocimiento relativo a personas, cosas o hechos- por parte de uno o varios personajes, y que incide sobre el desarrollo subsecuente de la accin Es un discurso monolgico, expresin de una conciencia lcida, que supone la presencia de un pblico convencional e inmediato. Difiere del monlogo interior en cuanto a su mayor coherencia puesto que su propsito no es otro que comunicar emociones, pensamientos e ideas relacionadas con un argumento y una accin, mientras que el monlogo interior consiste principalmente en expresar una identidad squica. V. Monlogo interior. De acuerdo a la potica tradicional es una obra dramtica en la que figuran personajes ilustres, cuya finalidad es excitar temor y conmiseracin y que termina ordinariamente en un acontecimiento nefasto. Se caracteriza por tener como elemento bsico a la accin, por sobre los caracteres. En la tragedia, la pintura de los caracteres ha de estar completamente subordinada a la accin y recibir de ella su verosimilitud. El resultado es una caracterologa existencialista de la situacin. En la tragedia, la situacin crea el carcter elevado de los personajes se tiende en la actualidad a interpretarlo no ya en un sentido social carcter ilustre-, sino existencial: su elevacin proviene de la vivencia

RECONOCIMIENTO

SOLILOQUIO

TRAGEDIA