http://hedonismosicaliptico.blogspot.com/2011/04/dimension-dali.

html

EL ENIGMA SIN FIN

Fue pintado este cuadro en 1.938 y es la composicin ms representativa del anamorfismo, teora pictrica que segn Dal consista en la confusin de la formas. Dicho ms claramente, nuestro sentido de la vista no es infalible y podemos jugar con l si nos apetece, y eso es lo que se nos propone en este cuadro. Si nos lo permites, vamos a guiarte en el descubrimiento de los enigmas de este cuadro, vamos all! : 1. contempla la totalidad de la obra y fjate que parece un conjunto de motivos inconexos y nada claros, puede ser que, si eres muy avispado, hayas descubierto alguna cosilla . A ver si ests en lo cierto. 2. descubre una mujer sentada de espaldas en una playa cosiendo unas redes de pesca y al lado de una barca. 3. mira a ver ahora un filsofo echado y en actitud de pensar. 4. el rostro de "un cclope estpido". 5. un galgo. 6. una mandolina. 7. una copa con peras y dos higos sobre una mesa. 8. una bestia legendaria. 9. cabeza de Gala (su mujer). Sorprendente verdad?. Pues todas estas formas se entrelazan sin interrupcin sobre el escenario del paisaje y nosotros acabamos de hacer un ejercicio de delirio paranicoasociativo (en expresin de Dal). Ha consistido en obligar a nuestra vista a seleccionar, discriminar y elegir un solo tema cada vez, desdeando los otros que estn en el cuadro pero que debemos olvidarlos por un momento para conseguir ver individualizado el tema propuesto. Tal vez tengas la sensacin de haber hecho algo nuevo pero, en realidad, tu vista lo hace a diario y no eres consciente de ello , p.e.: si pasa ante ti una chica o chico espectacular, seguro que slo tienes ojos para l/ella y no ves nada ms, aunque tambin est ah.

El enigma sin fin

1938. leo sobre lienzo. 114,5 x 146,5 cm. Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofa. Madrid. Este cuadro es uno de los muchos cuadros en los que Dal va a utilizar el mtodoparanoicocrtico y que como modo de representacin sustituye al Automatismo que los Surrealistas con Breton y Masson a la cabeza estaban defendiendo. El automatismo consista en extraer lo irracional del inconsciente, no ejerciendo un control racional en el proceso de creacin. La forma que adopt en la mayora de las ocasiones fue de grafismo, dejando vagar a la mano sobre el papel bien utilizando un lpiz o un pincel, intentado que de esta forma aflorasen imgenes nopensadas. El mtodo de Dal se fundamenta en las teoras de Freud. La paranoia es la enfermedad en que el enfermo revela de forma espontnea aquella imagen que para l conforma la realidad, es una imagen deformada por sus obsesiones y problemas, que adquiere una nueva apariencia como fruto de la fusin entre el deseo y la realidad. El deseo de cmo quiere el paranoico que sean las cosas y la realidad tal cual es, en las deformaciones paranoicas hay imgenes y formas procedentes de la realidad, no hay una ensoacin pura. Es decir, el enfermo interpreta la realidad de un modo determinado que se repite una y otra vez. Un aspecto asociado a la paranoia es la concatenacin de fenmenos y la causa ltima de sta sera la disfuncin entre los deseos y la realidad. El mtodo paranoico-crtico consistira en la extraccin consciente de los elementos que conforman el mundo interior del

paranoico. Dal lo va a materializar a travs de la imagen doble, es decir, va a crear una imagen que sin transformar su apariencia externa conforme una segunda imagen, de forma que el espectador al contemplarlas pueda discernir ambas imgenes. Segn Luca Garca de Carpi, Dal propona plasmar "las imgenes de la irracionalidad concreta". Segn el propio Dal sera "una representacin tal de un objeto que sea al mismo tiempo, sin el menor cambio fsico, ni anatmico, la representacin de otro completamente distinto". El enigma sin fin es un ejemplo muy complejo de esta tcnica. Por un lado tenemos un paisaje, una playa con unas montaas al fondo y una barca varada en la orilla. Las montaas del fondo se transforman, en un segundo nivel de visualizacin en la figura de un filsofo pensando con la mano apoyada en la cara. Esta figura enlaza un tercer nivel de visualizacin conformando la figura de un galgo, tomando como pierna delantera la quilla de la barca. A esa concatenacin de imgenes es a lo que Dal denomina imgenes encadenadas. La barca de la playa es la barriga de una mandolina y la mujer sentada es la peana de un frutero con peras y a la vez es un rostro (nariz, boca y barbilla) cuyos ojos estn formados por dos pequeas barcas. Para mostrarnos todo este laberntico mundo utiliza la tcnica de la pintura realista de un Velzquez o un Vermeer de Delft. Una vez ms plasma la ambigedad en un cuadro lleno de sombras con una gama cromtica muy oscura: verdes, donde la iluminacin es totalmente irreal y anti-naturalista, y adems nocturna, lo que ayuda a que el verismo de las imgenes se transforme en visin fantasmagrica irreal y no sepamos en que universo nos movemos. Este modo de representacin se vio impulsado con la visita que Dal hizo en julio de 1938 al Dr. Freud en Londres, a quien dej entusiasmado con su obra y que ayud a transformar la visin tan negativa que de los surrealista tena, sin embargo este acontecimiento no fue bien visto por los miembros del grupo surrealista. Esta forma de representacin se ve ya muy claramente en El hombre invisible, cuadro de 1929 a diferencia de El enigma sin fin de colorido claro, como iluminado por un sol de medioda, pero est conformado por un mayor nmero de objetos y figuras y desde entonces en muchos otros, pues Dal no introduce transformaciones significativas en su obra a partir de ahora.

Tampoco se nos puede escapar la presencia de Gala que en su obra se hace omnipresente. Gala aparece en forma de busto a la derecha del cuadro, parece estar vigilando los espectros. La presencia de Gala en su obra llega a sacralizarse en los cuadros de Madonna de Port Lligatobras de 1948 y 1949 en donde unifica a su musa con la vida, como si las dos fueran una.

http://www.youtube.com/watch?v=qAMSEdUYoVE