Alirio Díaz

Alirio Díaz (Caserío La Candelaria, cercana a la ciudad de Carora, en Venezuela, el 12 de noviembre de 1923), es un destacado guitarrista clásico y músico venezolano, considerado unos de los mejores guitarristas clásicos en vida. Biografía Luego de esos tres años de vida estudiantil, el joven Díaz se dirige a la ciudad de Trujillo, en donde va a dar comienzo definitivo a los estudios académicos de la música, propiamente lecciones de Teoría, saxofón y clarinete, bajo la dirección del conocido maestro, compositor y director de Banda, Laudelino Mejías. Para éste y otras personalidades trujillanas, lleva cartas de recomendación de parte de Cecilio Zubillaga, en las cuales su mentor avizora el porvenir artístico de Alirio. En ese entonces, para ganar dinero el joven artista tuvo que aprender tipografía, mecanografía, idioma inglés, corrección de pruebas periodísticas, pasando a ser guitarrista popular acompañante en Radio Trujillo y saxofonista en la Banda del Estado. Siempre obedeciendo a los consejos de Cecilio Zubillaga, viaja a Caracas en septiembre de 1945, donde descubrirá las bases definitivas de su porvenir de músico. Al ingresar a la Escuela Superior de Música "José Angel Lamas" tuvo como profesores a los maestros Pedro A. Ramos en Teoría y Solfeo, Juan Bautista Plaza de Historia y Estética de la Música, Raúl Borges de Guitarra, Vicente Emilio Sojo y Primo Moschini en Armonía. Como ejecutante de clarinete es acogido en las filas de la Banda Marcial Caracas que dirigía el Maestro Pedro Elías Gutiérrez y el maestro Sojo lo incorpora en la fila de los tenores del Orfeón Lamas. Pero su modus vivendi quedó resuelto cuando los músicos populares de la esquina de la Torre y de la orquesta de César Viera en la Radio Tropical lo llamaron para realizar trabajos profesionales, a lo cual se añadió un pequeño subsidio que, gracias al maestro Sojo, le fue otorgado por el Ministerio de Educación Nacional. En 1950, Alirio Díaz se da a conocer mediante recitales tanto en emisoras radiales como en locales privados y públicos. Memorables sus primeras presentaciones en la sede de la "Lamas", en la Biblioteca Nacional de Caracas -el 12 de febrero de 1950- y poco después en los Ateneos de Valencia, Barquisimeto y Trujillo de los que obtuvo magníficas críticas de parte de Eduardo Lira Espejo, Eduardo Feo Calcaño y Sergio Baudo. Ya desde entonces interpretaba en la guitarra lo mejor de su repertorio, incluyendo las obras de los más notables maestros venezolanos como Borges, Sojo y Lauro. Mención especial merece igualmente su participación en el gran concierto que se celebró en mayo de 1950 en la Escuela Superior de Música dedicado a Juan Sebastián Bach. Se trataba de la conmemoración del bicentenario de la muerte del grande músico alemán en la que Alirio Díaz se distinguió con una memorable interpretación de la célebre Chacona de Bach. [editar]Europa En julio de ese año concluyen los estudios del joven músico venezolano, y es entonces cuando proyecta viajar a Europa para realizar un estudios de post-grado artístico. Serán dos personalidades a ocuparse del asunto, el pintor venezolano Clemente Pimentel y el crítico musical chileno, Eduardo Lira Espejo, y poco después un nutrido grupo de figuras representativas de la cultura venezolana el Ministerio de Educación Nacional respondió aprobando la concesión de un subsidio para Alirio. Para noviembre ya se encuentra en Madrid, en donde ya en el Conservatorio de Música y Declamación es acogido por el célebre compositor y guitarrista Regino Sainz de la Maza. Mientras realiza sus estudios ocupa un precioso espacio de tiempo para efectuar recitales -siempre con éxito extraordinario- en los más importantes centros de cultura española: Ateneo de Madrid, Teatro Español, Palacio de la Música de Barcelona, la Alhambra de Granada, Teatro Principal de Valencia. Estrecha relaciones amistosas con intelectuales y músicos (Gerardo Piego, Joaquín Rodrigo, Moreno Torroba, García Nieto, Narciso Yépez, Emilio Pujol, Daniel Fortea, Eugenia Serrano, Federico Monpou, Xavier Montsalvage, Joaquín Achucarro. [editar]Italia

Luego de esos tres años de vida material insoportable el joven Díaz se dirige a la ciudad de Trujillo. Italia viene a ser el espacio ideal para la total proyección de su personalidad.A mediados de 1951 emprende viaje a Italia siempre con la inquietud del perfeccionamiento. como eran sus cursos de alto perfeccionamiento en las aulas de la célebre Academia Musical Chigiana de aquella ciudad. José Iturbi. como solista y con grupos sinfónicos bajo la dirección de directores como Sergiu Celibidache. Son ininterrumpidas sus peregrinaciones por los cinco continentes por donde aparece actuando. También se destacan las investigaciones realizadas desde un punto de vida crítico.interpretadas ante públicos de todo el mundo. Allí vivió hasta los dieciséis años. compositor y director de Banda Laudelino Mejías. bajo la dirección del renombrado maestro. cuando empujado por los deseos de vivir y estudiar en Carora. el joven virtuoso venezolano decide participar en tales cursos. corrector de pruebas periodísticas. 5º y 6º grados en la célebre Escuela Federal Graduada "Egidio Montesinos". En efecto un par de años más tarde Alirio llega a ser no sólo el discípulo del maestro sino su asistente y sustituto en la propia Academia Chigiana. guitarrista popular acompañante en Radio Trujillo y saxofonista en la Banda del Estado. entre otros. inglés. Bajos tales auspicios artísticos se expanden sus actuaciones por toda la República Italiana. Alirio fue tomando conciencia del alto valor de las manifestaciones musicales populares. gran parte de los cuales publicó en su libro "Música en la vida y lucha del pueblo venezolano" y en diversos periódicos y revistas venezolanas. Vicente Emilio Sojo y Juan Bautista Plaza. abandona bruscamente el hogar paterno para continuar estudios de 4º. lo cual equivalía a considerarlo como la mejor promesa de la guitarra en el mundo. En ese entonces. Es cuando conoce al carismático luchador social y vehemente intelectual y periodista Cecilio Zubillaga Perera. Leopold Stokowski. saxofón y clarinete. lleva cartas de recomendación de parte de Don Cecilio. Alirio Díaz Leal Octavo hijo de padres campesinos. y siguiendo las huellas de Vicente Emilio Sojo. muchos de los cuales. para ganarse el pan el joven tiene que aprender nuevas profesiones: tipografía. Buena parte de estos trabajos están también reflejados en su obra autobiográfica "Al divisar el humo de la aldea nativa". había emprendido una nueva actividad artística en Siena. cartas en las que el sabio caroreño decreta el porvenir artístico de Alirio. en donde va a dar comienzo definitivo a los estudios académicos de la música. Descubriendo en Italia una segunda patria desde allá viaja por todo el continente europeo siempre por motivos inherentes a la profesión artística. . Rafael Frühbeck de Burgos. De niño demostró aptitudes musicales y una natural curiosidad por la cultura. además de los autores venezolanos Raúl Borges. a la cual contribuyen de modo determinante sus amigos. Al enterarse de que la más eminente figura de la guitarra y una de las más ilustres de la música a lo largo del siglo XX era y seguía siéndolo el español Andrés Segovia. Para éste y otras personalidades trujillanas. propiamente lecciones de Teoría. en sus viajes a Venezuela dedicaba gran parte de su tiempo a la recopilación de cantos de origen popular. Durante estas actividades. No titubeó el gran maestro desde apenas lo conoce y lo oye en aclamarlo como el mejor de los estudiantes que habían desfilado por la Academia. nació el 12 de noviembre de 1923 en La Candelaria. mecenas y colegas del arte musical. De las mismas quedan ediciones y grabaciones discográficas. Antonio Estévez. Andre Kostelanetz. caserío caroreño del Estado Lara. analítico y musicológico sobre el mismo argumento popular. mecanografía. Casualmente fue este último quien por primera vez lo presentó formalmente al gran público de Roma en un recital auspiciado por el poeta y embajador venezolano Alberto Arvelo Torrealba. quien será el primero en descubrir la vocación fundamental de Alirio Díaz y quien hasta sus últimos años logró verlo como un artista realizado. luego de cuidadosas armonizaciones guitarrísticas eran -y siguen siéndolo.

Daniel Fortea. como eran sus cursos de alto perfeccionamiento en las aulas de la célebre Academia Musical Chigiana de aquella ciudad. Xavier Montsalvage. el pintor venezolano Clemente Pimentel y el crítico musical chileno Eduardo Lira Espejo. Teatro Principal de Valencia. Italia viene a ser el espacio ideal para la total proyección de su personalidad. Joaquín Achucarro.y poco después en los Ateneos de Valencia. Serán dos personalidades a ocuparse del asunto. Federico Monpou. donde descubrirá las bases definitivas de su porvenir de músico. Son ininterrumpidas sus peregrinaciones por los cinco continentes por donde . sus libros y sus profesiones. viaja a Caracas en septiembre de 1945. Barquisimeto y Trujillo de los que obtuvo magníficas críticas de parte de Eduardo Lira Espejo. No titubeó el gran maestro desde apenas lo conoce y lo oye en aclamarlo como el mejor de los estudiantes que habían desfilado por la Academia. Eugenia Serrano. a lo cual se añadió un pequeño subsidio que. Memorables sus primeras presentaciones en la sede de la "Lamas". En julio de ese año concluyen los estudios del joven músico venezolano. Casualmente fue este último quien por primera vez lo presentó formalmente al gran público de Roma en un brillante recital auspiciado por el embajador venezolano Alberto Arvelo Torrealba. el joven virtuoso venezolano decide participar en tales cursos. Mención especial merece igualmente su participación en el gran concierto que se celebró en mayo de 1950 en la Escuela Superior de Música dedicado a Juan Sebastián Bach. García Nieto. la Alhambra de Granada. Mientras realiza sus estudios ocupa un precioso espacio de tiempo para efectuar recitales -siempre con éxito extraordinario.en los más importantes centros de cultura española: Ateneo de Madrid. a la cual contribuyen de modo determinante sus amigos. Bajos tales auspicios artísticos se expanden sus actuaciones por toda la República Italiana. En efecto un par de años más tarde Alirio llega a ser no sólo el discípulo del maestro sino su asistente y sustituto en la propia Academia Chigiana. Ya desde entonces interpretaba en la guitarra lo mejor de su repertorio. incluyendo las obras de los más notables maestros venezolanos como Borges. y es entonces cuando proyecta viajar a Europa para un consiguiente post-grado artístico. Emilio Pujol. había emprendido una nueva actividad artística en Siena. en donde ya en el Conservatorio de Música y Declamación es acogido por el célebre compositor y guitarrista Regino Sainz de la Maza. Narciso Yépez. Se trataba de la conmemoración del bicentenario de la muerte del grande músico alemán en la que Alirio Díaz se distinguió con una memorable interpretación de la célebre Chacona de Bach. el memorable Orfeón Lamas . Como ejecutante de clarinete es acogido en las filas de la Banda Marcial que dirigía el maestro Pedro Elías Gutiérrez y el maestro Sojo lo incorpora en la fila de los tenores del mejor coro que ha tenido Venezuela. es cuando se da a conocer mediante repetidos y brillantes recitales tanto radiales como privados y públicos. Al ingresar a la Escuela Superior de Música "José Angel Lamas" tendrá como ductores a los maestros Pedro A. Sojo y Plaza. Y no están ausentes sus más admirados autores venezolanos: Borges. Juan Bautista Plaza de Historia y Estética de la Música. lo cual equivalía a considerarlo como la mejor promesa de la guitarra en el mundo. Palacio de la Música de Barcelona. Para noviembre ya se encuentra en Madrid. le fue otorgado por el Ministerio de Educación Nacional. Pero su modus vivendi quedó resuelto cuando los músicos populares de la esquina de la Torre y de la magnífica orquesta de César Viera en la Radio Tropical lo llaman para trabajos profesionales. y poco después un nutrido grupo de figuras representativas de la cultura venezolana el Ministerio de Educación Nacional respondió aprobando la concesión de un subsidio para Alirio. Eduardo Feo Calcaño y Sergio Baudo. mecenas y colegas del arte musical. Estrecha relaciones amistosas con intelectuales y músicos (Gerardo Piego. Teatro Español. Vicente Emilio Sojo y Primo Moschini en Armonía. Ramos en Teoría y Solfeo. en la Biblioteca Nacional de Caracas -el 12 de febrero de 1950. 1950 es el año de gracia para Alirio Díaz. Al enterarse de que la más eminente figura de la guitarra y una de las más ilustres de la música a lo largo del siglo XX era y seguía siéndolo Andrés Segovia. A mediados de 1951 emprende viaje a Italia siempre con la inquietud del perfeccionamiento. Moreno Torroba.Siempre obedeciendo a los mandatos espirituales de Don Cecilio. Raúl Borges de Guitarra. con su guitarra. Descubriendo en Italia una segunda patria desde allá viaja por todo el continente europeo siempre por motivos inherentes a la profesión artística. gracias al maestro Sojo. Sojo y Lauro. Joaquín Rodrigo.

LP. muchos de los cuales.París: Boite á Music. Kostelanez.): Norteña. Dos canciones populares catalanas. Stokowsky. Vol.. Estados Unidos: Laserlight. // USA: HIFI Record r812. Giuliani: Allegro (de la Sonata Opus 15).. DMS 184. L. Dignos de resaltarse son las investigaciones realizadas desde un punto de vida crítico.- . respectivamente.3155. LP. Estévez. Bach: Prelude et fugue.Italia. Albada.BAM LD-057 LP (10”). s.Caracas.Conciertos en el Teatro Municipal de Caracas: el 10. Chaconne. II..1957).Créateur des oeuvers primées a la Coupe Internationale de la Guitare 1961.1.. Fuga (de la Sonata en Sol menor. para violín solo). E.520 S.1. Durante estas actividades Alirio fue tomando conciencia del alto valor de las manifestaciones musicales populares.. Caracas: Venedisco VD-1406.1957 y 1.aparece actuando. 45 rpm. Llobet: El testamento de Amelia. director: Jascha Horenstein. Jig. Preludio..14 129.Frescobaldi Gagliarda e corrente. De las mismas quedan ediciones y grabaciones discográficas. gran parte de los cuales publicó en su libro Música en la vida y lucha del pueblo venezolano yen diversos periódicos y revistas venezolanas. Villa-Lobos: Estudio N.Francia: Teppaz Lyon s. 1957. 1960. Lauro: Valse Nº1. Passacaglia.. Sor: Menuet en La mayor. Buena parte de estos trabajos están también reflejados en su obra autobiográfica Al divisar el humo de la aldea nativa.SAM-9. organisée par la RTF. Aria con variazioni. Scarlatti: Sonata. Allemande. Lauro: Dos valses venezolanos. Corbetta: Alemane.EP-3. Passacaglia.5. Suiza: Tuxedo Music TUXCD -1064. 45 rpm.Tárrega: Recuerdos de la Alhambra. Valse Nº2. Los Ángeles. D.P. Alemana.1991. Bach: Bourrée. Canción y Quirpa.Orquesta Sinfónica de Venezuela.De Visée: Suite.. marzo de 1958. // Masters of the Guitar.f. como solista y con grupos sinfónicos bajo la dirección de renombrados directores como Celibidache.. y siguiendo las huellas de Vicente Emilio Sojo... Barrios: Danza paraguaya. LP.interpretadas ante públicos de todo el mundo..759.3.f. entre otros. en sus viajes a Venezuela dedicaba gran parte de su tiempo a la recopilación de cantos de origen popular. Sanz: Pavana y Folía. Panorama de la guitarre classique N. s. // The art of the Spanish Guitar.... Menuet. Pavana Nº 6. Antonio Lauro: Concierto para guitarra y orquesta. (c. LP.. // Works Roncalli and Corbetta. Barrios: Aconquija.Caracas: Cymbal 2001.Venezuela: Sociedad Amigos de la Música SAM. // Recital. Giga.1957. Sor: Variaciones sobre un tema de Mozart. Borges: Valse venezolano.1960). California: Everest. Albéniz: Asturias. Villa-Lobos: Estudio N. Sociedad de Amigos de la Música.BAM LD-032 LP (10”). en Re mayor. para laúd. 1960. DISCOGRAFIA Récital de guitare Nº 1. 1993. 1978.7.Estados Unidos: RCA Victor. Haydn:Minuet.001 Guitarra en Venezuela. Mario Castelnuovo Tedesco: Concierto para guitarra y orquesta en Re. directores: Antonio Estévez y Pedro Antonio Ríos Reyna. Recital de guitare Nº 2. LP. 6*.Rodrigo: Invocation et danse. Gómez Crespo (tr.. para violín solo)... // The Guitar Artistry of Alirio Díaz. Standard LP (10”). octubre de 1962. Concierto para guitarra y orquesta de Antonio Lauro. Frubek. Chôro N. Opus 11. Audiovisivi... LP. Guerau:Villano. Il Seicento.París: RCA Victor 76..Rodrigo: Invocation and dance. // 400 years of the Classical Guitar.f.. 1956. Roncalli: Sarabanda. Concierto en vivo presentado en el “Segundo Festival de Música Latinoamericana de Caracas” (30.1957). 1964. LP. Bach:Gavota (de la Suite en Mi mayor. Sáinz de la Maza: Homenaje a la guitarra. 1*1.25.USA: RCA. analítico y musicológico sobre el mismo argumento popular. Purcell: New Irish tune. Nº 8. Sor: Estudios en Si bemol mayor... (c. Iturbi.Orquesta Sinfónica Venezuela. disco 7.6.Dentro de la colección Dal Canto Gregoriano al 1900 Vol. Sojo: Guasa. Moreno Torroba: Los mayos. 1967. Milán: Pavana Nº 5.. L’Anthologie de la Guitare N. fruto de estas experiencias.ML-40. 2. luego de cuidadosas armonizaciones guitarrísticas eran -y siguen siéndolo. Galilei:Gagliarda. 1960.París: Boite á Music. Bach: Preludio.Tárrega:Recuerdos de la Alhambra.

Cántico.. Four centuries of Music: The Classic Spanish Guitar.Malats: Serenata española (tr.Sonata en Mi menor (tr. Angostura (Lauro).AVRS 6296 St. violín: Félix Galimir. Arm.Caracas: Odeon-EMI. Canarios (tr. para guitarra y cuerdas. HQS-1145.2717. en La mayor. Llobet): El testament d’Amelia. El simplicio.SCLP-2300 (EMI. Granada. arr.. Narváez: Diferencias sobre “Guárdame las vacas” (tr. A. BWV 1004. clavecín: Franz Falter. tr. Gómez Crespo).SCLP-2305 (EMI. 1967. Sainz de la Maza). LP. para guitarra (laúd) y orquesta. Mi Teresa. tres canciones populares catalanas (arr.AVRS 6341 St.Nueva York: Vanguard. Estrella de mar. en Do mayor. Valse venezolano Nº 3 (Lauro). en Re menor. // Meisterwerke der Spanischen Gitarre II. Niño lindo. Barrios: Aire de Zamba.Pujol). Sonata en Sol mayor (tr. Rondó (de la Sonata en Do mayor. LP.SRV291 SD.Caracas: Espiral. Duarte). R. Alirio Díaz plays Bach.-Rodrigo: Concierto de Aranjuez. arr. LP.-Mudarra: Fantasía (tr. BWV 996.. Díaz).SCLP-2301 (EMI. arr. Antonio Lozano). Chaconne (de la Partita Nº 4. Alirio Diaz plays Guitar Music of Spain and Latin America.Con Alexander Schneider. Segovia). s. Duarte) / Caracas: Odeon-EMI. arr.-Sanz: Pavanas (tr. Falla: Farruca “El sombrero de los tres picos” (tr. Marizápalos. Estudio XII. // Meisterwerke der Spanischen Gitarre I. Llobet). María Luisa (Lauro). San Juan se va. Sainz de la Maza: Petenera. 1965.. Dale que dale. El viajero. arm. England). Sainz de la Maza: Campanas del Alba. violonchelo. BWV 1012. Segovia). Canción popular catalana: La Filla de Marxánt (tr. Sáinz de la Maza: Zapateado. Scheit). Falla: Homenaje “Pour le tombeau de Debussy”. Boccherini.2363). para laúd. Sáinz de la Maza: El vito. Gavota (de la Suite Nº 6 en Re mayor. Opus 22). David Soyer. D. Pujol). Díaz):Scherzino mexicano. Bourrée(de la Suite Nº 4 en Mi menor. Kohaut: Concierto en Fa mayor.f. Sor: Variaciones sobre un tema de Mozart. El noye de la mare. Segovia) Suite Nº 3 (para violonchelo solo. Pujol). Giuliani: Concierto en La mayor. Pujol).Castelnuovo Tedesco:Concierto en Re mayor.Nueva York: Vanguard. Rodrigo:En los trigales. Lauro).. Sojo.. Masterpieces of the Spanish Guitar*. LP. Sonata romántica. Opus 9.. 1970. violonchelo: Lynn Harrell. Seis valses venezolanos: El marabino (Lauro).. England). VillaLobos: Estudio N... R..71152. Michael Tree. 1963. Ponce (arr. Austria: Amadeo. Moreno Torroba: Nocturno. para violín solo. 1971.Albéniz: Torre Bermeja (tr. E. Sanz: Folías (tr. R. Rafael Frühbeck de Burgos. Ponce: Suite Antique. tonadas y aguinaldos venezolanos. s. LP. BWV 1001. 2 en Do mayor.11. Sáinz de la Maza:Bolero. England. Habanera. para guitarra y orquesta. Llobet). para chelo solo. arr. Danza paraguaya.-Castelnuovo-Tedesco: Quinteto para guitarra y cuerdas. Granados: La maja de Goya (tr. violín. E.Quinteto N.5 (tr. Balaguer). Segovia). LP.. BWV 1009. Boceto andaluz/ Nueva York: Vanguard VRS-1084. Scarlatti:Sonata en Sol menor (tr. Alirio y Morella: Canciones.VSD. Quirpa guatireña. Si de noche ves que brillan. Fuga (de la Sonata Nº 1. Sor: Estudio V.Con el Allegri String Quartet. Ave María qué muchacho. < La ritirata de Madrid. Llobet).. Díaz). . para guitarra. Opus 30.SCLP-2302..Con la cantante Morella Muñoz. cuerdas y timpani.Caracas: Odeon-EMI. “Remembranzas”.Concierto en Do mayor..-VSD-71135. 1968. Moreno Torroba: Sonatina... Concierto de Aranjuez. para guitarra y orquesta. en Sol menor. Quirpa guatireña. arr.Con los Solistas de Zagreb.. Opus 36.LP-5. Austria: Amadeo. Mompou (arr. Sancocho e’ güesito. Albéniz: Asturias-Leyenda (tr. Díaz): Canción. The virtuoso guitar (Vol.. Vivaldi: Concierto en La mayor. Salve. Turina: Fandanguillo. 1967.. Opus 143. Granados: Danza española N.2). para guitarra (mandolina) y cuerdas. HQS-1250. para guitarra (laúd) y cuerdas. Segovia: Estudio Nº2. El totumo de Guarenas (Canónico. Opus 99. Sevilla (tr.f. Azpiazu). Antonio Janigro.Con miembros de la Orquesta Nacional Española. ASD.. Tárrega). Tres piezas tradicionales venezolanas (tr. 1966. viola.. Canto aragüeño. Sojo): Estrella de mar. Una paloma blanca. Canço del lladre. Nueva York: Vanguard. dir.Tárrega: Danza mora. Parte cantada de un cuento. Palomita blanca. 1968. Zambra granadina (tr. Díaz. Cueca chilena/ Inglaterra: Odeon-EMI. Tradicional: Norteña (tr. R. Díaz. Segovia). Carora (Lauro). Españoleta. dir. Alirio Díaz plays Castelnuovo-Tedesco and Ponce.

País de abanicos. LPs.. II. A. Salve.Arm.. Sojo). Scarlatti: Sonata en Sol menor (tr.1970). Sonata en Sol mayor (tr..M. 1976. Cántico. El totumo de Guarenas (arreglo de obra de B.. San Juan se va. The Classic Spanish Guitar. Evencio Castellanos: Homenaje. Canto aragüeño. salve. Albéniz: Asturias-Leyenda (tr. Venid pastorcillos. Lozano). LBM-507 y 510). Medallón antiguo.L-1.Venezuela: Alcasa. Jornada. Vol 4*.Sonata en Mi menor (tr. 1977. Carreño: Suite (Nº1). Niño lindo. Castellanos: Tristezas.. Cantemos cantemos. Carrasco: Yo. Estévez: Cinco piezas infantiles. Díaz).Primer disco: Mudarra:Fantasía (tr. Lauro: Suite venezolana. López: Así te soñé. aparece la Suitevenezolana de Lauro). cantemos. Cuatro piezas populares venezolanas. Llobet).. Vivaldi: Concerto en La mayor.. Quirpa... Mosquera: Recuerdo a Muñoz.. 1976. Quirpa. arreglos Sojo: Quisiera ser. Aguinaldo caraqueño. Melodías larenses. Canción. Ataúlfo Argenta. . Vamos pastores.. cantemos. Solos de guitarra*. Quirpa. México: Musart.. Variaciones sobre las <Folías de España> y Fuga. Vamos pastores. Sanz: Folías. D. Aguinaldos y otras melodías venezolanas. Quisiera ser. Gonzalo Castellanos Yumar.Con los Solistas de Zagreb. 1972. Al claro y sereno.MCD 3025. de la buena música. Sojo). Sojo)/ Venezuela: Espiral. Recital Criollo. Cueca. anónimo: Canción caroreña.Orquesta de cámara. Sanz: Folías (tr. Lleno de entusiasmo. Jornada. Niño lindo/ Caracas: Venedisco. Plaza: Sonata.-LP. Sor: Estudio V y XII(ed. Díaz).Una paloma blanca. Scarlatti:Sonata en Sol menor (tr. Díaz). LP. de 1965. Qué muchacho. Mi Teresa.Moleiro: Tocata. D. Lleno de entusiasmo. Sor: Variaciones sobre un tema de Mozart. Al claro sereno.Carrillo: Como llora una estrella. recopilación de Sojo: Guasa.-507. Lauro: Suite venezolana/ Caracas: La buena música.Mudarra: Fantasía. F.Rodrigo: Concierto de Aranjuez. Gloria a las alturas. de 1966). Narváez: Diferencias sobre <Guárdame las vacas> (tr. VSD-71135. Los pastores dicen. Valse venezolano Nº 3: Sojo: El pañuelo de Teresa (arm. Cantemos. Angostura. Si de noche ves que brillan.-VD 013. Al Claro y sereno. Canónico). Carreño: Suite.-32-SD. Sojo: Dichosa María. San Juan se va (arm. Pujol). Valse venezolano (en el disco.. Recopilación de Sojo: Cantemos.510.-Nueva York: Vanguard. para guitarra y orquesta de cuerdas. Lauro: El papelón. Kohaut: Concerto en Fa mayor para guitarra y orquesta..Obras de Manuel M. Rodrigo Concierto de Aranjuez for Guitar and Orchestra and other guitar favourites.-SDBR-3400. Sojo). diciembre de 1976. (c. y VSD-71152.. Segovia). Antonio Janigro. anónimo: El cachicamo. Pérez Díaz: Guasa. Estévez: Cinco piezas infantiles. Díaz. Milán: Fantasía XXXVIII. Niño lindo. Sojo). vamos. s.f. Canto aragüeño. Sevilla (tr. Llenos de entusiasmo.. Pérez Díaz:Guasa. Plaza: Sonata. Hoy es tu día. Gloria en las alturas. María Luisa. . Salve (arm. LP. Carora. California: Everest Records.-LBM. Concerto en Do mayor para guitarra y orquesta de cuerdas.Los Ángeles. Giuliani:Concierto en La. LP.LP. Lauro): Tocata. R. Vamos.Lauro: Dos valses venezolanos. pastores. Endecha.Caracas: Siruma. Riera: canción caroreña. LP. Pérez: Soñando. Vals Nº 4. Castellanos:Homenaje. anónimo (arm. La jornada. Preludio Opus 5. Opus 8. Canción popular catalana: La filla del marxánt (tr. Díaz).. Moleiro (arr. R. Concierto venezolano. Segovia).. 1971. Concierto venezolano Vol. Precioso querube. Tárrega: Danza mora. 1975. Lauro: Angostura. Salve.Castellanos: Evocación. Narváez: Diferencia sobre < Guárdame las vacas>. Venid Pastorcillos. Opus 30... Pujol). Gloria en las alturas. Ave María. Sonata en Sol mayor (tr. Quirpa guatireña.Ponce: Sonata Romántica <Hommage á Schubert>. el negro Tino. Ponce. Ramos: Nostalgia. Galerón / Caracas: La buena música. El marabino. Riera: Merengue venezolano. Danza paraguaya.LBM. (Proveniente de los discos originales. Sonata en Mi menor. Endecha.f. Concierto venezolano vol. Torre Bermeja (tr. Que no te quiera más (arm. López: Las perdices. 1972. The virtuoso Guitar. Precioso querube (arm. (Proveniente de dos discos originales anteriores grabados para la misma casa Vanguard. Borges: Estudio. Pujol). Llobet): Dos canciones populares catalanas.. Ella no me ama. Que no te quiera más. dir. Segovia). Nº 1. Las abejas. Ella no me ama. Vuelve la tarde. dir.Barrios: Aire de Zamba. Estrella de Mar. Albéniz: Asturias (Leyenda). para guitarra y orquesta. anónimo: Porque le temo a tu tío. Alvarado: El traga lochas: Querales: Labor. s. I y II. López: El billetero. Preludio. Venid pastorcillos.Caracas: Siruma. Alirio Díaz. dir. O.Orquesta Nacional Española. Sojo y tr. Riera: No me olvides: R.

s. afiches. Carreño:Suite para guitarra/Caracas: Instituto Latinoamericano Vicente Emilio Sojo. canción (tr. películas). de 1963. Dos aguinaldos: Dichosa María. 1978. Balaguer).Murillo:Trapiche (colombiano). Mejías: Conticinio. El cuento del gallo pelón. Paganini: Andantino variato. gallarda (tr. . Quirpa guatireña.LD 367.LP. J. La huerta de Doñana. Abreu: Quejas. VRS-1084. El uno y el otro Nº 2. tiene como misión principal preservar el legado artístico del maestro Alirio Díaz.Segundo disco: Granados: La maja de Goya (tr. s. 1980. Falla: Homenaje <Pour le Tombeau de Claude Debussy>. Felipe Izcaray. Habanera... La Fundación Alirio Díaz (FAD). Tárrega). Sánchez L. Fenesta vascia.. Provenientes de dos discos originales. material discográfico. anónimo: El pobrecito (sanjuanito ecuatoriano). Arcila: Las bellas noches de Maiquetía. Custodiar y preservar el archivo de manuscritos (originales de investigaciones sobre musicología y folklore). partituras originales de sus armonizaciones y arreglos y otros documentos de gran valor para la historia musical de Venezuela. Dale que dale. Saltimbanco.. Villa-Lobos: Estudio N. entre otros. El uno y el otro Nº 1. casetes de audio). Evocación... Sojo: Endecha. Caldera: Visión porteña.. El cuento de la abuelita. Díaz). Flor de Campo. Farruca de <El sombrero de los tres picos> (tr. Molinario: Il Conte Orlando. Funiculi-funiculá (L. Fernández: El diablo suelto. Malats: Serenata española (tr. Díaz). de 1965.Aspiazu). Scarlatti: Dos sonatas (tr. Granada (tr. D. material fotográfico.f. Venid acá. Cántico.París: Boite á Music.f. Lauro Ventura). El ausente.ILVES-001. Sojo y tr.. Valses del Pueblo venezolano. programas de mano.Gaita (danza marabina). anónimo:Aire de mi tierra (joropo).Orquesta Sinfónica Juvenil de Venezuela “Simón Bolívar”. El simplicio. Quirpa..LP. Tres piezas tradicionales venezolanas (tr. 1962). Díaz): Estrella del mar. Entre sus funciones están: Conservar el patrimonio personal del maestro compuesto por instrumentos musicales.Llobet). 1977. Granados: Danza española N. Boceto andaluz/Nueva York: Vanguard. V. Denza). Angelitos negros. Díaz Peña: Siempre invicto. Díaz Peña: Maricela. Michelemmá. Salve. Fernández: El diablo suelto. Italia-Alirio Díaz. su archivo musical (cintas magnetofónicas. Rodrigo: En los trigales. LP. Alirio Díaz. Díaz). DIAZ.: Sombra en los médanos/Armonizaciones: Díaz/ Caracas: Siruma e Instituto Autónomo Biblioteca Nacional y Servicios de Bibliotecas. Sainz de la Maza: Tres danzas españolas: El vito. Liszt: Canzonetta de Salvator Rosa (tr. partituras. 5 (tr. Velasco: Vals de San José. LP. Díaz): Santa Lucia luntana. Armida(vals de A.Lauro: Concierto para guitarra y orquesta. Torres: El gallo. Moreno Torroba: Sonatina. Cinco cantos populares (arm...Anónimos: El bejuquero. canturia y galerón (venezolano). Riera: Joropo de Julita. Segovia). 11.Desesperanza. Díaz)/ Caracas: Siruma. y VSD-71135. Segovia: Estudio <Remembranza>. Llobet). L’anello. 1986. La Riva: Pasillaneando. Estévez: Cinco piezas infantiles (tr. Rodrigo: Concierto de Aranjuez. R. Díaz).Caracas: Instituto Nacional de Obras Sanitarias (INOS).LPS-99633 (SRV-357 y 358). (c. material audiovisual (videocasetes. Tu recuerdo (peruano). Castellanos: Homenaje a Antonio Lauro. Díaz): El niño malcriado. institución privada sin fines de lucro. Turina:Fandanguillo.. Galilei: Polymnia.Cachuyapi (ecuatoriano). Piezas venezolanas para guitarra. Parte cantada de un cuento. Oropeza: Venezuela y Colombia.. dir. 1980. anónimo: Viajera golondrina (ecuatoriano). Canción con tarde y con niño. Calzadilla:Aires de Mochima.LD 368.Ocho canciones populares napolitanas (arm... material hemerográfico y epitomar. (c.París: Boite á Music. 1962). Tu ca nun chiagne. Luisella.. Alirio y Rodrigo Riera. Velasco:Juliana. Vanguard.. febrero.

Custodiar y preservar su biblioteca particular. organismos públicos y privados con la finalidad de desarrollar proyectos conjuntos que estimulen la creación y la difusión musical. Betacam) c) Video digital (DVD. casetes) b) Partituras (impresas y manuscritas) Archivo Audiovisual a) Películas b) Videocasetes (Betamax. cds. así como organizar eventos musicales para la difusión de la guitarra. . publicaciones periódicas) Archivo de Carteles y Programas de Mano Archivo de Fotografías (fotografías. los talentos regionales y nacionales. Publicar partituras inéditas. talleres. cursos. obras de referencia. discos de vinil y acetato. charlas. como: Colección de Instrumentos Musicales de Cuerdas pulsadas Colección de Obras de Arte (pinturas. entre otras disciplinas artísticas. U-Matic. Actualmente en la sede de la FAD se está organizando la CASA MUSEO ALIRIO DÍAZ que mostrará las distintas colecciones que integran su patrimonio. especializada en música. editar sus investigaciones. así como ampliar su producción discográfica. literatura. en la Casa Museo Alirio Díaz funcionará el CENTRO DE DOCUMENTACIÓN E INVESTIGACIÓN MUSICAL que contiene: Archivo Musical a) Sonoro (cintas magnetofónicas. Conformar un Centro de Documentación Musical para la consulta de investigadores. como conferencias. especialistas. VHS. negativos. estudiantes y público general. Estrechar vínculos con instituciones educativas y culturales. tanto de Venezuela como del exterior. cine y televisión) que tengan como objetivo la difusión de la música en general en sus distintos ámbitos (clásico y popular) y de la guitarra en particular. VCD) Archivo Bibliográfico (libros. docentes. tomando en cuenta que Alirio Díaz constituye un patrimonio venezolano viviente y su figura representa una gran motivación para la formación de niños y jóvenes. a la vez. Promover la realización de producciones audiovisuales (radio. Promover actividades de formación en el campo de la música. dibujos y obras gráficas) Colección de Piezas Líticas y Cerámicas Colección de Condecoraciones y Reconocimientos Colección de objetos de usos y costumbres Igualmente. diapositivas) Archivo Hemerográfico Archivo de Manuscritos Archivo Epistolar De esta manera la FAD espera propiciar un lugar de encuentro que permita darle la merecida divulgación a nuestra música y que estimule. su repertorio e intérpretes. seminarios.

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