Alirio Díaz

Alirio Díaz (Caserío La Candelaria, cercana a la ciudad de Carora, en Venezuela, el 12 de noviembre de 1923), es un destacado guitarrista clásico y músico venezolano, considerado unos de los mejores guitarristas clásicos en vida. Biografía Luego de esos tres años de vida estudiantil, el joven Díaz se dirige a la ciudad de Trujillo, en donde va a dar comienzo definitivo a los estudios académicos de la música, propiamente lecciones de Teoría, saxofón y clarinete, bajo la dirección del conocido maestro, compositor y director de Banda, Laudelino Mejías. Para éste y otras personalidades trujillanas, lleva cartas de recomendación de parte de Cecilio Zubillaga, en las cuales su mentor avizora el porvenir artístico de Alirio. En ese entonces, para ganar dinero el joven artista tuvo que aprender tipografía, mecanografía, idioma inglés, corrección de pruebas periodísticas, pasando a ser guitarrista popular acompañante en Radio Trujillo y saxofonista en la Banda del Estado. Siempre obedeciendo a los consejos de Cecilio Zubillaga, viaja a Caracas en septiembre de 1945, donde descubrirá las bases definitivas de su porvenir de músico. Al ingresar a la Escuela Superior de Música "José Angel Lamas" tuvo como profesores a los maestros Pedro A. Ramos en Teoría y Solfeo, Juan Bautista Plaza de Historia y Estética de la Música, Raúl Borges de Guitarra, Vicente Emilio Sojo y Primo Moschini en Armonía. Como ejecutante de clarinete es acogido en las filas de la Banda Marcial Caracas que dirigía el Maestro Pedro Elías Gutiérrez y el maestro Sojo lo incorpora en la fila de los tenores del Orfeón Lamas. Pero su modus vivendi quedó resuelto cuando los músicos populares de la esquina de la Torre y de la orquesta de César Viera en la Radio Tropical lo llamaron para realizar trabajos profesionales, a lo cual se añadió un pequeño subsidio que, gracias al maestro Sojo, le fue otorgado por el Ministerio de Educación Nacional. En 1950, Alirio Díaz se da a conocer mediante recitales tanto en emisoras radiales como en locales privados y públicos. Memorables sus primeras presentaciones en la sede de la "Lamas", en la Biblioteca Nacional de Caracas -el 12 de febrero de 1950- y poco después en los Ateneos de Valencia, Barquisimeto y Trujillo de los que obtuvo magníficas críticas de parte de Eduardo Lira Espejo, Eduardo Feo Calcaño y Sergio Baudo. Ya desde entonces interpretaba en la guitarra lo mejor de su repertorio, incluyendo las obras de los más notables maestros venezolanos como Borges, Sojo y Lauro. Mención especial merece igualmente su participación en el gran concierto que se celebró en mayo de 1950 en la Escuela Superior de Música dedicado a Juan Sebastián Bach. Se trataba de la conmemoración del bicentenario de la muerte del grande músico alemán en la que Alirio Díaz se distinguió con una memorable interpretación de la célebre Chacona de Bach. [editar]Europa En julio de ese año concluyen los estudios del joven músico venezolano, y es entonces cuando proyecta viajar a Europa para realizar un estudios de post-grado artístico. Serán dos personalidades a ocuparse del asunto, el pintor venezolano Clemente Pimentel y el crítico musical chileno, Eduardo Lira Espejo, y poco después un nutrido grupo de figuras representativas de la cultura venezolana el Ministerio de Educación Nacional respondió aprobando la concesión de un subsidio para Alirio. Para noviembre ya se encuentra en Madrid, en donde ya en el Conservatorio de Música y Declamación es acogido por el célebre compositor y guitarrista Regino Sainz de la Maza. Mientras realiza sus estudios ocupa un precioso espacio de tiempo para efectuar recitales -siempre con éxito extraordinario- en los más importantes centros de cultura española: Ateneo de Madrid, Teatro Español, Palacio de la Música de Barcelona, la Alhambra de Granada, Teatro Principal de Valencia. Estrecha relaciones amistosas con intelectuales y músicos (Gerardo Piego, Joaquín Rodrigo, Moreno Torroba, García Nieto, Narciso Yépez, Emilio Pujol, Daniel Fortea, Eugenia Serrano, Federico Monpou, Xavier Montsalvage, Joaquín Achucarro. [editar]Italia

Antonio Estévez. entre otros. Durante estas actividades. como eran sus cursos de alto perfeccionamiento en las aulas de la célebre Academia Musical Chigiana de aquella ciudad. De niño demostró aptitudes musicales y una natural curiosidad por la cultura. quien será el primero en descubrir la vocación fundamental de Alirio Díaz y quien hasta sus últimos años logró verlo como un artista realizado. Casualmente fue este último quien por primera vez lo presentó formalmente al gran público de Roma en un recital auspiciado por el poeta y embajador venezolano Alberto Arvelo Torrealba. Rafael Frühbeck de Burgos. lo cual equivalía a considerarlo como la mejor promesa de la guitarra en el mundo. gran parte de los cuales publicó en su libro "Música en la vida y lucha del pueblo venezolano" y en diversos periódicos y revistas venezolanas. José Iturbi. había emprendido una nueva actividad artística en Siena. inglés. caserío caroreño del Estado Lara. Leopold Stokowski. corrector de pruebas periodísticas. Descubriendo en Italia una segunda patria desde allá viaja por todo el continente europeo siempre por motivos inherentes a la profesión artística. Alirio Díaz Leal Octavo hijo de padres campesinos. cuando empujado por los deseos de vivir y estudiar en Carora. en sus viajes a Venezuela dedicaba gran parte de su tiempo a la recopilación de cantos de origen popular. Son ininterrumpidas sus peregrinaciones por los cinco continentes por donde aparece actuando. analítico y musicológico sobre el mismo argumento popular. No titubeó el gran maestro desde apenas lo conoce y lo oye en aclamarlo como el mejor de los estudiantes que habían desfilado por la Academia. el joven virtuoso venezolano decide participar en tales cursos.interpretadas ante públicos de todo el mundo. Bajos tales auspicios artísticos se expanden sus actuaciones por toda la República Italiana. nació el 12 de noviembre de 1923 en La Candelaria. . lleva cartas de recomendación de parte de Don Cecilio. mecenas y colegas del arte musical. Para éste y otras personalidades trujillanas. saxofón y clarinete. guitarrista popular acompañante en Radio Trujillo y saxofonista en la Banda del Estado. para ganarse el pan el joven tiene que aprender nuevas profesiones: tipografía. además de los autores venezolanos Raúl Borges. propiamente lecciones de Teoría. y siguiendo las huellas de Vicente Emilio Sojo. En ese entonces. Allí vivió hasta los dieciséis años. Italia viene a ser el espacio ideal para la total proyección de su personalidad. 5º y 6º grados en la célebre Escuela Federal Graduada "Egidio Montesinos". También se destacan las investigaciones realizadas desde un punto de vida crítico. abandona bruscamente el hogar paterno para continuar estudios de 4º. mecanografía.A mediados de 1951 emprende viaje a Italia siempre con la inquietud del perfeccionamiento. a la cual contribuyen de modo determinante sus amigos. Andre Kostelanetz. en donde va a dar comienzo definitivo a los estudios académicos de la música. cartas en las que el sabio caroreño decreta el porvenir artístico de Alirio. luego de cuidadosas armonizaciones guitarrísticas eran -y siguen siéndolo. Al enterarse de que la más eminente figura de la guitarra y una de las más ilustres de la música a lo largo del siglo XX era y seguía siéndolo el español Andrés Segovia. bajo la dirección del renombrado maestro. Es cuando conoce al carismático luchador social y vehemente intelectual y periodista Cecilio Zubillaga Perera. compositor y director de Banda Laudelino Mejías. como solista y con grupos sinfónicos bajo la dirección de directores como Sergiu Celibidache. En efecto un par de años más tarde Alirio llega a ser no sólo el discípulo del maestro sino su asistente y sustituto en la propia Academia Chigiana. muchos de los cuales. Vicente Emilio Sojo y Juan Bautista Plaza. De las mismas quedan ediciones y grabaciones discográficas. Buena parte de estos trabajos están también reflejados en su obra autobiográfica "Al divisar el humo de la aldea nativa". Alirio fue tomando conciencia del alto valor de las manifestaciones musicales populares. Luego de esos tres años de vida material insoportable el joven Díaz se dirige a la ciudad de Trujillo.

y poco después un nutrido grupo de figuras representativas de la cultura venezolana el Ministerio de Educación Nacional respondió aprobando la concesión de un subsidio para Alirio. donde descubrirá las bases definitivas de su porvenir de músico. Son ininterrumpidas sus peregrinaciones por los cinco continentes por donde . en donde ya en el Conservatorio de Música y Declamación es acogido por el célebre compositor y guitarrista Regino Sainz de la Maza.y poco después en los Ateneos de Valencia. Pero su modus vivendi quedó resuelto cuando los músicos populares de la esquina de la Torre y de la magnífica orquesta de César Viera en la Radio Tropical lo llaman para trabajos profesionales. Serán dos personalidades a ocuparse del asunto. y es entonces cuando proyecta viajar a Europa para un consiguiente post-grado artístico. Sojo y Plaza. incluyendo las obras de los más notables maestros venezolanos como Borges. a lo cual se añadió un pequeño subsidio que. Vicente Emilio Sojo y Primo Moschini en Armonía. viaja a Caracas en septiembre de 1945. en la Biblioteca Nacional de Caracas -el 12 de febrero de 1950. Teatro Español. Xavier Montsalvage. Moreno Torroba. Emilio Pujol. Casualmente fue este último quien por primera vez lo presentó formalmente al gran público de Roma en un brillante recital auspiciado por el embajador venezolano Alberto Arvelo Torrealba. Eduardo Feo Calcaño y Sergio Baudo.en los más importantes centros de cultura española: Ateneo de Madrid. Al enterarse de que la más eminente figura de la guitarra y una de las más ilustres de la música a lo largo del siglo XX era y seguía siéndolo Andrés Segovia. Juan Bautista Plaza de Historia y Estética de la Música. Se trataba de la conmemoración del bicentenario de la muerte del grande músico alemán en la que Alirio Díaz se distinguió con una memorable interpretación de la célebre Chacona de Bach. García Nieto. gracias al maestro Sojo. Italia viene a ser el espacio ideal para la total proyección de su personalidad. a la cual contribuyen de modo determinante sus amigos. como eran sus cursos de alto perfeccionamiento en las aulas de la célebre Academia Musical Chigiana de aquella ciudad. Ya desde entonces interpretaba en la guitarra lo mejor de su repertorio. Al ingresar a la Escuela Superior de Música "José Angel Lamas" tendrá como ductores a los maestros Pedro A. sus libros y sus profesiones. Barquisimeto y Trujillo de los que obtuvo magníficas críticas de parte de Eduardo Lira Espejo.Siempre obedeciendo a los mandatos espirituales de Don Cecilio. A mediados de 1951 emprende viaje a Italia siempre con la inquietud del perfeccionamiento. 1950 es el año de gracia para Alirio Díaz. Ramos en Teoría y Solfeo. Eugenia Serrano. Teatro Principal de Valencia. Estrecha relaciones amistosas con intelectuales y músicos (Gerardo Piego. Narciso Yépez. Federico Monpou. le fue otorgado por el Ministerio de Educación Nacional. Sojo y Lauro. es cuando se da a conocer mediante repetidos y brillantes recitales tanto radiales como privados y públicos. Bajos tales auspicios artísticos se expanden sus actuaciones por toda la República Italiana. la Alhambra de Granada. Mientras realiza sus estudios ocupa un precioso espacio de tiempo para efectuar recitales -siempre con éxito extraordinario. lo cual equivalía a considerarlo como la mejor promesa de la guitarra en el mundo. Memorables sus primeras presentaciones en la sede de la "Lamas". había emprendido una nueva actividad artística en Siena. En julio de ese año concluyen los estudios del joven músico venezolano. Joaquín Rodrigo. Joaquín Achucarro. con su guitarra. Daniel Fortea. el memorable Orfeón Lamas . Y no están ausentes sus más admirados autores venezolanos: Borges. Para noviembre ya se encuentra en Madrid. Mención especial merece igualmente su participación en el gran concierto que se celebró en mayo de 1950 en la Escuela Superior de Música dedicado a Juan Sebastián Bach. Palacio de la Música de Barcelona. mecenas y colegas del arte musical. No titubeó el gran maestro desde apenas lo conoce y lo oye en aclamarlo como el mejor de los estudiantes que habían desfilado por la Academia. En efecto un par de años más tarde Alirio llega a ser no sólo el discípulo del maestro sino su asistente y sustituto en la propia Academia Chigiana. Raúl Borges de Guitarra. el pintor venezolano Clemente Pimentel y el crítico musical chileno Eduardo Lira Espejo. Descubriendo en Italia una segunda patria desde allá viaja por todo el continente europeo siempre por motivos inherentes a la profesión artística. Como ejecutante de clarinete es acogido en las filas de la Banda Marcial que dirigía el maestro Pedro Elías Gutiérrez y el maestro Sojo lo incorpora en la fila de los tenores del mejor coro que ha tenido Venezuela. el joven virtuoso venezolano decide participar en tales cursos.

1960).. Vol. (c. Kostelanez.Francia: Teppaz Lyon s.Orquesta Sinfónica de Venezuela. Albada. Lauro: Dos valses venezolanos. Giuliani: Allegro (de la Sonata Opus 15). para violín solo).. Alemana. entre otros. Moreno Torroba: Los mayos. luego de cuidadosas armonizaciones guitarrísticas eran -y siguen siéndolo. Haydn:Minuet. Sanz: Pavana y Folía. muchos de los cuales.interpretadas ante públicos de todo el mundo. // Masters of the Guitar.. // Recital.520 S. Allemande.. Iturbi.. Panorama de la guitarre classique N. gran parte de los cuales publicó en su libro Música en la vida y lucha del pueblo venezolano yen diversos periódicos y revistas venezolanas.. octubre de 1962.6.1957). E.. 1993. en sus viajes a Venezuela dedicaba gran parte de su tiempo a la recopilación de cantos de origen popular. LP.f. De las mismas quedan ediciones y grabaciones discográficas. Bach: Prelude et fugue.París: RCA Victor 76. respectivamente. para violín solo). Opus 11.Rodrigo: Invocation et danse. LP.BAM LD-032 LP (10”). Chôro N.Venezuela: Sociedad Amigos de la Música SAM. Valse Nº2... Durante estas actividades Alirio fue tomando conciencia del alto valor de las manifestaciones musicales populares. Suiza: Tuxedo Music TUXCD -1064. analítico y musicológico sobre el mismo argumento popular. II.- . Galilei:Gagliarda.. Barrios: Aconquija. 1960. Antonio Lauro: Concierto para guitarra y orquesta. Menuet.París: Boite á Music.. Passacaglia. 1964..SAM-9. Mario Castelnuovo Tedesco: Concierto para guitarra y orquesta en Re. marzo de 1958.BAM LD-057 LP (10”).3. California: Everest. Fuga (de la Sonata en Sol menor. // The art of the Spanish Guitar. LP.1957). // 400 years of the Classical Guitar. Estévez.Caracas: Cymbal 2001. (c. LP.3155. // The Guitar Artistry of Alirio Díaz.): Norteña. Recital de guitare Nº 2... Passacaglia.001 Guitarra en Venezuela.P.LP.. organisée par la RTF. 6*. Gómez Crespo (tr.Tárrega:Recuerdos de la Alhambra. Sáinz de la Maza: Homenaje a la guitarra.1991. para laúd. L’Anthologie de la Guitare N. DISCOGRAFIA Récital de guitare Nº 1.. Il Seicento. LP.Orquesta Sinfónica Venezuela. Roncalli: Sarabanda. Sor: Estudios en Si bemol mayor.Créateur des oeuvers primées a la Coupe Internationale de la Guitare 1961. 1*1. Jig.ML-40. // USA: HIFI Record r812. en Re mayor. Estados Unidos: Laserlight. Milán: Pavana Nº 5.. 2.Conciertos en el Teatro Municipal de Caracas: el 10.De Visée: Suite.. Caracas: Venedisco VD-1406. s. 1960. Borges: Valse venezolano.759. Preludio. Sor: Menuet en La mayor. Chaconne. 45 rpm.1. Bach: Bourrée..Caracas. // Works Roncalli and Corbetta. DMS 184. Guerau:Villano. Aria con variazioni.. como solista y con grupos sinfónicos bajo la dirección de renombrados directores como Celibidache. Stokowsky. s. Villa-Lobos: Estudio N. LP. Scarlatti: Sonata.7.1. Llobet: El testamento de Amelia.Estados Unidos: RCA Victor.Italia. fruto de estas experiencias. Bach: Preludio. Los Ángeles.. Concierto en vivo presentado en el “Segundo Festival de Música Latinoamericana de Caracas” (30. Standard LP (10”). director: Jascha Horenstein.. Audiovisivi.1957. 45 rpm.Frescobaldi Gagliarda e corrente.1957 y 1.Rodrigo: Invocation and dance.Tárrega: Recuerdos de la Alhambra. Bach:Gavota (de la Suite en Mi mayor. 1978. 1960.14 129. Pavana Nº 6.f. Concierto para guitarra y orquesta de Antonio Lauro..5. Villa-Lobos: Estudio N... directores: Antonio Estévez y Pedro Antonio Ríos Reyna. y siguiendo las huellas de Vicente Emilio Sojo. 1967. Frubek.25. Corbetta: Alemane.f. Lauro: Valse Nº1.Dentro de la colección Dal Canto Gregoriano al 1900 Vol. Giga. Sojo: Guasa. disco 7. Dignos de resaltarse son las investigaciones realizadas desde un punto de vida crítico. Purcell: New Irish tune. 1957. Sociedad de Amigos de la Música. Sor: Variaciones sobre un tema de Mozart. 1956. D. L.USA: RCA. Nº 8. Dos canciones populares catalanas.aparece actuando.EP-3. Canción y Quirpa. Albéniz: Asturias.París: Boite á Music.. Barrios: Danza paraguaya. Buena parte de estos trabajos están también reflejados en su obra autobiográfica Al divisar el humo de la aldea nativa.

. 2 en Do mayor. VillaLobos: Estudio N.SCLP-2302. Cántico. María Luisa (Lauro). Fuga (de la Sonata Nº 1.-Castelnuovo-Tedesco: Quinteto para guitarra y cuerdas. Ponce (arr. s. BWV 1001.71152. El totumo de Guarenas (Canónico. clavecín: Franz Falter.. David Soyer. Díaz):Scherzino mexicano. para guitarra y orquesta. Dale que dale. 1968.2). tr. Falla: Farruca “El sombrero de los tres picos” (tr..-Mudarra: Fantasía (tr. Sor: Estudio V. El noye de la mare. R.Nueva York: Vanguard.. arr. San Juan se va. Duarte). Llobet). Falla: Homenaje “Pour le tombeau de Debussy”. Four centuries of Music: The Classic Spanish Guitar. Salve.SCLP-2301 (EMI. Opus 99. Concierto de Aranjuez..-Rodrigo: Concierto de Aranjuez. Habanera. LP. violonchelo: Lynn Harrell. R. Valse venezolano Nº 3 (Lauro). Zambra granadina (tr. Sojo. HQS-1145.Sonata en Mi menor (tr.Caracas: Odeon-EMI. s. en Do mayor.-VSD-71135.5 (tr. en Sol menor.Quinteto N. Boceto andaluz/ Nueva York: Vanguard VRS-1084. Estrella de mar. LP. Granados: La maja de Goya (tr. Llobet).11. LP. A. Díaz). Opus 36. Palomita blanca.Caracas: Espiral.Con la cantante Morella Muñoz. violín. Segovia) Suite Nº 3 (para violonchelo solo. Alirio Diaz plays Guitar Music of Spain and Latin America. Llobet).Castelnuovo Tedesco:Concierto en Re mayor. Chaconne (de la Partita Nº 4. Tres piezas tradicionales venezolanas (tr. Carora (Lauro). Sainz de la Maza: Petenera. arr. Pujol). R. para guitarra. Opus 30. Lauro). Estudio XII. arm. Alirio Díaz plays Castelnuovo-Tedesco and Ponce. Pujol). Alirio y Morella: Canciones. Rodrigo:En los trigales. Segovia). arr. Boccherini.. 1966. Díaz. Sojo): Estrella de mar. dir.LP-5. Mompou (arr. E. Duarte) / Caracas: Odeon-EMI. Turina: Fandanguillo. HQS-1250. Ponce: Suite Antique. Giuliani: Concierto en La mayor. violín: Félix Galimir.. // Meisterwerke der Spanischen Gitarre I. Parte cantada de un cuento.. 1971. arr.VSD.Con el Allegri String Quartet. Segovia). Masterpieces of the Spanish Guitar*. Kohaut: Concierto en Fa mayor. 1967. ASD.AVRS 6341 St. 1967. Segovia).f. Quirpa guatireña. Sancocho e’ güesito. Sainz de la Maza). LP. para guitarra y cuerdas.. D. Sanz: Folías (tr. Marizápalos. BWV 1009.. Antonio Janigro. Sáinz de la Maza: El vito.Caracas: Odeon-EMI. Moreno Torroba: Nocturno. Díaz.Concierto en Do mayor. dir. cuerdas y timpani. Opus 9. BWV 1012.f. Opus 143. en Re menor. violonchelo. Niño lindo. Arm.Tárrega: Danza mora.Con los Solistas de Zagreb. tonadas y aguinaldos venezolanos. Tárrega). arr. LP. arr.SCLP-2305 (EMI. Danza paraguaya. Gavota (de la Suite Nº 6 en Re mayor. Sonata en Sol mayor (tr. viola.. Michael Tree. Granados: Danza española N. El viajero. Díaz): Canción. Alirio Díaz plays Bach.2363).Malats: Serenata española (tr. BWV 996. Moreno Torroba: Sonatina. Sonata romántica. Llobet): El testament d’Amelia. Scarlatti:Sonata en Sol menor (tr.Con miembros de la Orquesta Nacional Española. para guitarra y orquesta. Granada. Nueva York: Vanguard. Díaz). Segovia: Estudio Nº2. Sor: Variaciones sobre un tema de Mozart. Cueca chilena/ Inglaterra: Odeon-EMI.. Españoleta. Vivaldi: Concierto en La mayor. Antonio Lozano).SCLP-2300 (EMI.AVRS 6296 St. tres canciones populares catalanas (arr. England). The virtuoso guitar (Vol. 1970. Azpiazu). Albéniz: Asturias-Leyenda (tr. Mi Teresa.-Sanz: Pavanas (tr.. R.Con Alexander Schneider. Rondó (de la Sonata en Do mayor. Austria: Amadeo. para guitarra (laúd) y orquesta. para guitarra (laúd) y cuerdas. Sainz de la Maza: Campanas del Alba. Sevilla (tr. Sáinz de la Maza: Zapateado.. England).SRV291 SD.. Canço del lladre. Canción popular catalana: La Filla de Marxánt (tr. Si de noche ves que brillan... . Canto aragüeño. para guitarra (mandolina) y cuerdas. Pujol). Gómez Crespo). 1965. Tradicional: Norteña (tr. Narváez: Diferencias sobre “Guárdame las vacas” (tr. “Remembranzas”. BWV 1004. Sáinz de la Maza:Bolero. Austria: Amadeo.. Scheit). Canarios (tr.2717. El simplicio. para violín solo.Nueva York: Vanguard. en La mayor. // Meisterwerke der Spanischen Gitarre II. 1968. England.. para laúd. LP.. Angostura (Lauro).Albéniz: Torre Bermeja (tr. E. < La ritirata de Madrid. Rafael Frühbeck de Burgos. para chelo solo.Pujol). Balaguer). Bourrée(de la Suite Nº 4 en Mi menor. Seis valses venezolanos: El marabino (Lauro). Opus 22). Barrios: Aire de Zamba. Quirpa guatireña. 1963. Una paloma blanca. Ave María qué muchacho. Segovia)...

Vol 4*. Carreño: Suite. I y II.. Sanz: Folías. LPs. Carrasco: Yo. Albéniz: Asturias-Leyenda (tr. Hoy es tu día. Narváez: Diferencia sobre < Guárdame las vacas>.Los Ángeles.L-1. Jornada. dir. Torre Bermeja (tr. Qué muchacho.Caracas: Siruma. Concerto en Do mayor para guitarra y orquesta de cuerdas. Quirpa. Al claro y sereno. Endecha.-LBM. Cántico. LP.M. vamos. Sojo: Dichosa María. Opus 30. Ataúlfo Argenta.Barrios: Aire de Zamba. 1976. Precioso querube. anónimo (arm. Canónico). Sevilla (tr. cantemos. Rodrigo Concierto de Aranjuez for Guitar and Orchestra and other guitar favourites. Vals Nº 4. Díaz). Díaz. Cuatro piezas populares venezolanas.Castellanos: Evocación. LP. Evencio Castellanos: Homenaje. Estévez: Cinco piezas infantiles. Narváez: Diferencias sobre <Guárdame las vacas> (tr. Aguinaldo caraqueño. Lleno de entusiasmo. Endecha. Llobet). Pujol). anónimo: Porque le temo a tu tío. Nº 1. R.Mudarra: Fantasía. Recital Criollo. Carreño: Suite (Nº1).Caracas: Siruma. Antonio Janigro.MCD 3025. Venid pastorcillos. Kohaut: Concerto en Fa mayor para guitarra y orquesta. Segovia).f. de 1966). San Juan se va (arm. s.Moleiro: Tocata. López: Así te soñé.LBM. dir. Las abejas. San Juan se va. Gonzalo Castellanos Yumar. (Proveniente de los discos originales.-32-SD. Lauro: El papelón. Preludio. Quirpa.. Variaciones sobre las <Folías de España> y Fuga. 1975. Lauro: Suite venezolana/ Caracas: La buena música. Scarlatti: Sonata en Sol menor (tr.Arm. Opus 8. Mosquera: Recuerdo a Muñoz. Giuliani:Concierto en La. Segovia)..Venezuela: Alcasa. Salve (arm. Preludio Opus 5.. Llobet): Dos canciones populares catalanas. 1971. VSD-71135. Alirio Díaz. R. Que no te quiera más (arm. II. dir. Milán: Fantasía XXXVIII. Alvarado: El traga lochas: Querales: Labor.. Gloria a las alturas. Castellanos:Homenaje. Melodías larenses. Ella no me ama. D. Angostura. LP. Tárrega: Danza mora. cantemos. Danza paraguaya. Canto aragüeño. Niño lindo. A. Aguinaldos y otras melodías venezolanas. 1977. 1972.-Nueva York: Vanguard.-VD 013.. Sojo). Salve. O. .Ponce: Sonata Romántica <Hommage á Schubert>. Pérez Díaz: Guasa. F. Si de noche ves que brillan. diciembre de 1976. Plaza: Sonata. s. LBM-507 y 510). Scarlatti:Sonata en Sol menor (tr. Pérez Díaz:Guasa.-507. Mi Teresa. El totumo de Guarenas (arreglo de obra de B. Sojo). pastores.Carrillo: Como llora una estrella. (Proveniente de dos discos originales anteriores grabados para la misma casa Vanguard.Sonata en Mi menor (tr. Sanz: Folías (tr. Salve. Cantemos cantemos. Valse venezolano (en el disco. Vamos.Primer disco: Mudarra:Fantasía (tr.Orquesta de cámara. Ella no me ama. 1972. Díaz). arreglos Sojo: Quisiera ser. Al Claro y sereno.. salve. Precioso querube (arm. Concierto venezolano vol.. Riera: No me olvides: R. Llenos de entusiasmo.Una paloma blanca. Niño lindo. aparece la Suitevenezolana de Lauro). Sor: Estudio V y XII(ed. Díaz). anónimo: El cachicamo.Obras de Manuel M. Canción popular catalana: La filla del marxánt (tr. Vuelve la tarde. Pujol). para guitarra y orquesta.f. y VSD-71152. Galerón / Caracas: La buena música. Cantemos. Jornada. Sonata en Mi menor. Pujol). Concierto venezolano. María Luisa. Moleiro (arr. Concierto venezolano Vol. D. (c. Lozano). Carora. Vamos pastores. López: El billetero. Quirpa. Valse venezolano Nº 3: Sojo: El pañuelo de Teresa (arm. anónimo: Canción caroreña.. Solos de guitarra*. Borges: Estudio.510. Riera: Merengue venezolano. Estrella de Mar. Vivaldi: Concerto en La mayor. Venid Pastorcillos. California: Everest Records. México: Musart.-SDBR-3400. La jornada. Estévez: Cinco piezas infantiles.1970). López: Las perdices. Sonata en Sol mayor (tr. Recopilación de Sojo: Cantemos. The Classic Spanish Guitar. Díaz). Niño lindo/ Caracas: Venedisco. Sojo). Que no te quiera más. Lauro: Angostura. Cueca. Segovia).. Lauro: Suite venezolana. recopilación de Sojo: Guasa. Canción. el negro Tino. Gloria en las alturas. Quirpa guatireña... Sojo)... Al claro sereno. Sonata en Sol mayor (tr. Sojo y tr. The virtuoso Guitar. de la buena música.LP. Riera: canción caroreña.Lauro: Dos valses venezolanos.Orquesta Nacional Española. Pérez: Soñando. para guitarra y orquesta de cuerdas. Albéniz: Asturias (Leyenda).Con los Solistas de Zagreb.. Lauro): Tocata. LP.-LP. Gloria en las alturas. Ponce. Castellanos: Tristezas. Medallón antiguo.. 1976. Vamos pastores. Quisiera ser... Los pastores dicen. El marabino.Rodrigo: Concierto de Aranjuez. Lleno de entusiasmo. Venid pastorcillos... Sojo)/ Venezuela: Espiral. País de abanicos. Sor: Variaciones sobre un tema de Mozart. de 1965. . Plaza: Sonata. Canto aragüeño. Ramos: Nostalgia. Ave María..

Segundo disco: Granados: La maja de Goya (tr. Castellanos: Homenaje a Antonio Lauro. canturia y galerón (venezolano). Vanguard. Díaz). Díaz): Santa Lucia luntana. Oropeza: Venezuela y Colombia. Torres: El gallo. entre otros.Gaita (danza marabina). Arcila: Las bellas noches de Maiquetía. La huerta de Doñana.. Tu recuerdo (peruano). Cántico.ILVES-001. Lauro Ventura). Angelitos negros. Balaguer).LD 368. El cuento de la abuelita. Turina:Fandanguillo. programas de mano. Díaz Peña: Siempre invicto. Saltimbanco. Fernández: El diablo suelto. Fernández: El diablo suelto. V. Farruca de <El sombrero de los tres picos> (tr. Salve. Luisella. febrero. El ausente. Abreu: Quejas.. material hemerográfico y epitomar... s. Piezas venezolanas para guitarra. Molinario: Il Conte Orlando. 1962). Díaz): El niño malcriado. Carreño:Suite para guitarra/Caracas: Instituto Latinoamericano Vicente Emilio Sojo. Provenientes de dos discos originales. Italia-Alirio Díaz. y VSD-71135..LP.. Alirio Díaz. Quirpa. Custodiar y preservar el archivo de manuscritos (originales de investigaciones sobre musicología y folklore). Moreno Torroba: Sonatina. tiene como misión principal preservar el legado artístico del maestro Alirio Díaz. Valses del Pueblo venezolano.f. Armida(vals de A. Sánchez L.. afiches.. 1962).LD 367. Cinco cantos populares (arm. Funiculi-funiculá (L. (c. dir.Aspiazu). Rodrigo: En los trigales.LPS-99633 (SRV-357 y 358). Denza). casetes de audio). Galilei: Polymnia. Dale que dale. Velasco:Juliana.f. El uno y el otro Nº 1. Evocación. Entre sus funciones están: Conservar el patrimonio personal del maestro compuesto por instrumentos musicales. partituras.Cachuyapi (ecuatoriano). Felipe Izcaray.Orquesta Sinfónica Juvenil de Venezuela “Simón Bolívar”. Segovia: Estudio <Remembranza>. Díaz). R. 1986. Díaz). Díaz)/ Caracas: Siruma. 1978. 1980. anónimo: Viajera golondrina (ecuatoriano). anónimo:Aire de mi tierra (joropo). Calzadilla:Aires de Mochima. Granada (tr.París: Boite á Music. Granados: Danza española N. de 1965. material audiovisual (videocasetes. Díaz). Tu ca nun chiagne. Sojo y tr.París: Boite á Music. Canción con tarde y con niño.. La Fundación Alirio Díaz (FAD). Paganini: Andantino variato..Lauro: Concierto para guitarra y orquesta. D. películas). 1980. El simplicio. Rodrigo: Concierto de Aranjuez. Velasco: Vals de San José. Dos aguinaldos: Dichosa María. Llobet). de 1963.LP. Riera: Joropo de Julita.. gallarda (tr. LP. Alirio y Rodrigo Riera. Díaz): Estrella del mar. material fotográfico. Caldera: Visión porteña. L’anello. 11. Malats: Serenata española (tr. anónimo: El pobrecito (sanjuanito ecuatoriano). material discográfico.. Díaz Peña: Maricela.. . canción (tr. Flor de Campo. Michelemmá. (c. Sojo: Endecha. Liszt: Canzonetta de Salvator Rosa (tr. Falla: Homenaje <Pour le Tombeau de Claude Debussy>.Desesperanza. Tárrega).Ocho canciones populares napolitanas (arm.. Venid acá. Fenesta vascia. Sainz de la Maza: Tres danzas españolas: El vito. La Riva: Pasillaneando. Mejías: Conticinio.: Sombra en los médanos/Armonizaciones: Díaz/ Caracas: Siruma e Instituto Autónomo Biblioteca Nacional y Servicios de Bibliotecas. 5 (tr. Scarlatti: Dos sonatas (tr. El cuento del gallo pelón. Quirpa guatireña.Murillo:Trapiche (colombiano). Villa-Lobos: Estudio N.. 1977. Tres piezas tradicionales venezolanas (tr. VRS-1084. institución privada sin fines de lucro.. J. Boceto andaluz/Nueva York: Vanguard. su archivo musical (cintas magnetofónicas. LP.Llobet). partituras originales de sus armonizaciones y arreglos y otros documentos de gran valor para la historia musical de Venezuela. Estévez: Cinco piezas infantiles (tr. El uno y el otro Nº 2. Habanera. Segovia).Anónimos: El bejuquero.. s. DIAZ.Caracas: Instituto Nacional de Obras Sanitarias (INOS). Parte cantada de un cuento.

dibujos y obras gráficas) Colección de Piezas Líticas y Cerámicas Colección de Condecoraciones y Reconocimientos Colección de objetos de usos y costumbres Igualmente. especialistas. Publicar partituras inéditas. como: Colección de Instrumentos Musicales de Cuerdas pulsadas Colección de Obras de Arte (pinturas. Actualmente en la sede de la FAD se está organizando la CASA MUSEO ALIRIO DÍAZ que mostrará las distintas colecciones que integran su patrimonio. así como organizar eventos musicales para la difusión de la guitarra. especializada en música. Promover actividades de formación en el campo de la música. tanto de Venezuela como del exterior. seminarios. entre otras disciplinas artísticas. su repertorio e intérpretes. cine y televisión) que tengan como objetivo la difusión de la música en general en sus distintos ámbitos (clásico y popular) y de la guitarra en particular. docentes. organismos públicos y privados con la finalidad de desarrollar proyectos conjuntos que estimulen la creación y la difusión musical. VHS. así como ampliar su producción discográfica. Promover la realización de producciones audiovisuales (radio. en la Casa Museo Alirio Díaz funcionará el CENTRO DE DOCUMENTACIÓN E INVESTIGACIÓN MUSICAL que contiene: Archivo Musical a) Sonoro (cintas magnetofónicas. cds. VCD) Archivo Bibliográfico (libros. casetes) b) Partituras (impresas y manuscritas) Archivo Audiovisual a) Películas b) Videocasetes (Betamax. editar sus investigaciones. U-Matic.Custodiar y preservar su biblioteca particular. Betacam) c) Video digital (DVD. estudiantes y público general. discos de vinil y acetato. cursos. Estrechar vínculos con instituciones educativas y culturales. como conferencias. diapositivas) Archivo Hemerográfico Archivo de Manuscritos Archivo Epistolar De esta manera la FAD espera propiciar un lugar de encuentro que permita darle la merecida divulgación a nuestra música y que estimule. Conformar un Centro de Documentación Musical para la consulta de investigadores. literatura. tomando en cuenta que Alirio Díaz constituye un patrimonio venezolano viviente y su figura representa una gran motivación para la formación de niños y jóvenes. . a la vez. talleres. los talentos regionales y nacionales. publicaciones periódicas) Archivo de Carteles y Programas de Mano Archivo de Fotografías (fotografías. charlas. obras de referencia. negativos.

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