Alirio Díaz

Alirio Díaz (Caserío La Candelaria, cercana a la ciudad de Carora, en Venezuela, el 12 de noviembre de 1923), es un destacado guitarrista clásico y músico venezolano, considerado unos de los mejores guitarristas clásicos en vida. Biografía Luego de esos tres años de vida estudiantil, el joven Díaz se dirige a la ciudad de Trujillo, en donde va a dar comienzo definitivo a los estudios académicos de la música, propiamente lecciones de Teoría, saxofón y clarinete, bajo la dirección del conocido maestro, compositor y director de Banda, Laudelino Mejías. Para éste y otras personalidades trujillanas, lleva cartas de recomendación de parte de Cecilio Zubillaga, en las cuales su mentor avizora el porvenir artístico de Alirio. En ese entonces, para ganar dinero el joven artista tuvo que aprender tipografía, mecanografía, idioma inglés, corrección de pruebas periodísticas, pasando a ser guitarrista popular acompañante en Radio Trujillo y saxofonista en la Banda del Estado. Siempre obedeciendo a los consejos de Cecilio Zubillaga, viaja a Caracas en septiembre de 1945, donde descubrirá las bases definitivas de su porvenir de músico. Al ingresar a la Escuela Superior de Música "José Angel Lamas" tuvo como profesores a los maestros Pedro A. Ramos en Teoría y Solfeo, Juan Bautista Plaza de Historia y Estética de la Música, Raúl Borges de Guitarra, Vicente Emilio Sojo y Primo Moschini en Armonía. Como ejecutante de clarinete es acogido en las filas de la Banda Marcial Caracas que dirigía el Maestro Pedro Elías Gutiérrez y el maestro Sojo lo incorpora en la fila de los tenores del Orfeón Lamas. Pero su modus vivendi quedó resuelto cuando los músicos populares de la esquina de la Torre y de la orquesta de César Viera en la Radio Tropical lo llamaron para realizar trabajos profesionales, a lo cual se añadió un pequeño subsidio que, gracias al maestro Sojo, le fue otorgado por el Ministerio de Educación Nacional. En 1950, Alirio Díaz se da a conocer mediante recitales tanto en emisoras radiales como en locales privados y públicos. Memorables sus primeras presentaciones en la sede de la "Lamas", en la Biblioteca Nacional de Caracas -el 12 de febrero de 1950- y poco después en los Ateneos de Valencia, Barquisimeto y Trujillo de los que obtuvo magníficas críticas de parte de Eduardo Lira Espejo, Eduardo Feo Calcaño y Sergio Baudo. Ya desde entonces interpretaba en la guitarra lo mejor de su repertorio, incluyendo las obras de los más notables maestros venezolanos como Borges, Sojo y Lauro. Mención especial merece igualmente su participación en el gran concierto que se celebró en mayo de 1950 en la Escuela Superior de Música dedicado a Juan Sebastián Bach. Se trataba de la conmemoración del bicentenario de la muerte del grande músico alemán en la que Alirio Díaz se distinguió con una memorable interpretación de la célebre Chacona de Bach. [editar]Europa En julio de ese año concluyen los estudios del joven músico venezolano, y es entonces cuando proyecta viajar a Europa para realizar un estudios de post-grado artístico. Serán dos personalidades a ocuparse del asunto, el pintor venezolano Clemente Pimentel y el crítico musical chileno, Eduardo Lira Espejo, y poco después un nutrido grupo de figuras representativas de la cultura venezolana el Ministerio de Educación Nacional respondió aprobando la concesión de un subsidio para Alirio. Para noviembre ya se encuentra en Madrid, en donde ya en el Conservatorio de Música y Declamación es acogido por el célebre compositor y guitarrista Regino Sainz de la Maza. Mientras realiza sus estudios ocupa un precioso espacio de tiempo para efectuar recitales -siempre con éxito extraordinario- en los más importantes centros de cultura española: Ateneo de Madrid, Teatro Español, Palacio de la Música de Barcelona, la Alhambra de Granada, Teatro Principal de Valencia. Estrecha relaciones amistosas con intelectuales y músicos (Gerardo Piego, Joaquín Rodrigo, Moreno Torroba, García Nieto, Narciso Yépez, Emilio Pujol, Daniel Fortea, Eugenia Serrano, Federico Monpou, Xavier Montsalvage, Joaquín Achucarro. [editar]Italia

Buena parte de estos trabajos están también reflejados en su obra autobiográfica "Al divisar el humo de la aldea nativa". gran parte de los cuales publicó en su libro "Música en la vida y lucha del pueblo venezolano" y en diversos periódicos y revistas venezolanas. abandona bruscamente el hogar paterno para continuar estudios de 4º. cartas en las que el sabio caroreño decreta el porvenir artístico de Alirio. lo cual equivalía a considerarlo como la mejor promesa de la guitarra en el mundo. Vicente Emilio Sojo y Juan Bautista Plaza. el joven virtuoso venezolano decide participar en tales cursos. 5º y 6º grados en la célebre Escuela Federal Graduada "Egidio Montesinos". lleva cartas de recomendación de parte de Don Cecilio. Al enterarse de que la más eminente figura de la guitarra y una de las más ilustres de la música a lo largo del siglo XX era y seguía siéndolo el español Andrés Segovia. Bajos tales auspicios artísticos se expanden sus actuaciones por toda la República Italiana. mecenas y colegas del arte musical. En efecto un par de años más tarde Alirio llega a ser no sólo el discípulo del maestro sino su asistente y sustituto en la propia Academia Chigiana. corrector de pruebas periodísticas. De niño demostró aptitudes musicales y una natural curiosidad por la cultura.interpretadas ante públicos de todo el mundo. . Alirio fue tomando conciencia del alto valor de las manifestaciones musicales populares. No titubeó el gran maestro desde apenas lo conoce y lo oye en aclamarlo como el mejor de los estudiantes que habían desfilado por la Academia. además de los autores venezolanos Raúl Borges. había emprendido una nueva actividad artística en Siena. caserío caroreño del Estado Lara. Rafael Frühbeck de Burgos. como eran sus cursos de alto perfeccionamiento en las aulas de la célebre Academia Musical Chigiana de aquella ciudad. saxofón y clarinete. bajo la dirección del renombrado maestro. Allí vivió hasta los dieciséis años. Italia viene a ser el espacio ideal para la total proyección de su personalidad. Para éste y otras personalidades trujillanas. Luego de esos tres años de vida material insoportable el joven Díaz se dirige a la ciudad de Trujillo. luego de cuidadosas armonizaciones guitarrísticas eran -y siguen siéndolo.A mediados de 1951 emprende viaje a Italia siempre con la inquietud del perfeccionamiento. Es cuando conoce al carismático luchador social y vehemente intelectual y periodista Cecilio Zubillaga Perera. compositor y director de Banda Laudelino Mejías. quien será el primero en descubrir la vocación fundamental de Alirio Díaz y quien hasta sus últimos años logró verlo como un artista realizado. José Iturbi. Descubriendo en Italia una segunda patria desde allá viaja por todo el continente europeo siempre por motivos inherentes a la profesión artística. También se destacan las investigaciones realizadas desde un punto de vida crítico. como solista y con grupos sinfónicos bajo la dirección de directores como Sergiu Celibidache. mecanografía. En ese entonces. analítico y musicológico sobre el mismo argumento popular. nació el 12 de noviembre de 1923 en La Candelaria. Leopold Stokowski. Son ininterrumpidas sus peregrinaciones por los cinco continentes por donde aparece actuando. Casualmente fue este último quien por primera vez lo presentó formalmente al gran público de Roma en un recital auspiciado por el poeta y embajador venezolano Alberto Arvelo Torrealba. y siguiendo las huellas de Vicente Emilio Sojo. inglés. cuando empujado por los deseos de vivir y estudiar en Carora. entre otros. propiamente lecciones de Teoría. Alirio Díaz Leal Octavo hijo de padres campesinos. para ganarse el pan el joven tiene que aprender nuevas profesiones: tipografía. muchos de los cuales. Andre Kostelanetz. en sus viajes a Venezuela dedicaba gran parte de su tiempo a la recopilación de cantos de origen popular. Antonio Estévez. guitarrista popular acompañante en Radio Trujillo y saxofonista en la Banda del Estado. De las mismas quedan ediciones y grabaciones discográficas. a la cual contribuyen de modo determinante sus amigos. Durante estas actividades. en donde va a dar comienzo definitivo a los estudios académicos de la música.

En efecto un par de años más tarde Alirio llega a ser no sólo el discípulo del maestro sino su asistente y sustituto en la propia Academia Chigiana. Teatro Principal de Valencia.Siempre obedeciendo a los mandatos espirituales de Don Cecilio. Ramos en Teoría y Solfeo. Bajos tales auspicios artísticos se expanden sus actuaciones por toda la República Italiana. con su guitarra. Mención especial merece igualmente su participación en el gran concierto que se celebró en mayo de 1950 en la Escuela Superior de Música dedicado a Juan Sebastián Bach. Palacio de la Música de Barcelona. Barquisimeto y Trujillo de los que obtuvo magníficas críticas de parte de Eduardo Lira Espejo. Descubriendo en Italia una segunda patria desde allá viaja por todo el continente europeo siempre por motivos inherentes a la profesión artística. le fue otorgado por el Ministerio de Educación Nacional. sus libros y sus profesiones. Raúl Borges de Guitarra. Moreno Torroba. En julio de ese año concluyen los estudios del joven músico venezolano. Memorables sus primeras presentaciones en la sede de la "Lamas". como eran sus cursos de alto perfeccionamiento en las aulas de la célebre Academia Musical Chigiana de aquella ciudad. 1950 es el año de gracia para Alirio Díaz. Daniel Fortea. la Alhambra de Granada. en la Biblioteca Nacional de Caracas -el 12 de febrero de 1950. Serán dos personalidades a ocuparse del asunto. había emprendido una nueva actividad artística en Siena. Se trataba de la conmemoración del bicentenario de la muerte del grande músico alemán en la que Alirio Díaz se distinguió con una memorable interpretación de la célebre Chacona de Bach. es cuando se da a conocer mediante repetidos y brillantes recitales tanto radiales como privados y públicos. a lo cual se añadió un pequeño subsidio que. viaja a Caracas en septiembre de 1945.en los más importantes centros de cultura española: Ateneo de Madrid. lo cual equivalía a considerarlo como la mejor promesa de la guitarra en el mundo. Emilio Pujol. Pero su modus vivendi quedó resuelto cuando los músicos populares de la esquina de la Torre y de la magnífica orquesta de César Viera en la Radio Tropical lo llaman para trabajos profesionales. mecenas y colegas del arte musical. Estrecha relaciones amistosas con intelectuales y músicos (Gerardo Piego. Joaquín Rodrigo. Vicente Emilio Sojo y Primo Moschini en Armonía. García Nieto. A mediados de 1951 emprende viaje a Italia siempre con la inquietud del perfeccionamiento. Eugenia Serrano. No titubeó el gran maestro desde apenas lo conoce y lo oye en aclamarlo como el mejor de los estudiantes que habían desfilado por la Academia. Casualmente fue este último quien por primera vez lo presentó formalmente al gran público de Roma en un brillante recital auspiciado por el embajador venezolano Alberto Arvelo Torrealba. en donde ya en el Conservatorio de Música y Declamación es acogido por el célebre compositor y guitarrista Regino Sainz de la Maza. Y no están ausentes sus más admirados autores venezolanos: Borges. donde descubrirá las bases definitivas de su porvenir de músico. Como ejecutante de clarinete es acogido en las filas de la Banda Marcial que dirigía el maestro Pedro Elías Gutiérrez y el maestro Sojo lo incorpora en la fila de los tenores del mejor coro que ha tenido Venezuela. Joaquín Achucarro. Teatro Español. y es entonces cuando proyecta viajar a Europa para un consiguiente post-grado artístico. Al ingresar a la Escuela Superior de Música "José Angel Lamas" tendrá como ductores a los maestros Pedro A. Italia viene a ser el espacio ideal para la total proyección de su personalidad. incluyendo las obras de los más notables maestros venezolanos como Borges. Al enterarse de que la más eminente figura de la guitarra y una de las más ilustres de la música a lo largo del siglo XX era y seguía siéndolo Andrés Segovia. el joven virtuoso venezolano decide participar en tales cursos. Eduardo Feo Calcaño y Sergio Baudo. a la cual contribuyen de modo determinante sus amigos. Mientras realiza sus estudios ocupa un precioso espacio de tiempo para efectuar recitales -siempre con éxito extraordinario. Para noviembre ya se encuentra en Madrid. el pintor venezolano Clemente Pimentel y el crítico musical chileno Eduardo Lira Espejo. gracias al maestro Sojo. Ya desde entonces interpretaba en la guitarra lo mejor de su repertorio. Narciso Yépez. Sojo y Plaza. el memorable Orfeón Lamas . Federico Monpou. Sojo y Lauro. Juan Bautista Plaza de Historia y Estética de la Música. y poco después un nutrido grupo de figuras representativas de la cultura venezolana el Ministerio de Educación Nacional respondió aprobando la concesión de un subsidio para Alirio. Son ininterrumpidas sus peregrinaciones por los cinco continentes por donde .y poco después en los Ateneos de Valencia. Xavier Montsalvage.

directores: Antonio Estévez y Pedro Antonio Ríos Reyna.. para laúd. Mario Castelnuovo Tedesco: Concierto para guitarra y orquesta en Re.3.25.. Caracas: Venedisco VD-1406.EP-3. LP. Opus 11..520 S. Roncalli: Sarabanda. Bach: Bourrée. // USA: HIFI Record r812.. DISCOGRAFIA Récital de guitare Nº 1. Milán: Pavana Nº 5. Barrios: Aconquija. Dignos de resaltarse son las investigaciones realizadas desde un punto de vida crítico. Panorama de la guitarre classique N. disco 7.): Norteña.Rodrigo: Invocation et danse. Albéniz: Asturias.. Villa-Lobos: Estudio N.. Sor: Menuet en La mayor.Créateur des oeuvers primées a la Coupe Internationale de la Guitare 1961. Estados Unidos: Laserlight. D..1957. Villa-Lobos: Estudio N.ML-40.. // Recital. 1993. Aria con variazioni. como solista y con grupos sinfónicos bajo la dirección de renombrados directores como Celibidache. Frubek.París: Boite á Music. Buena parte de estos trabajos están también reflejados en su obra autobiográfica Al divisar el humo de la aldea nativa. 1957. octubre de 1962. Standard LP (10”).f. Bach: Prelude et fugue. Il Seicento. 1960. Bach:Gavota (de la Suite en Mi mayor. Preludio.. LP. para violín solo).1957). Stokowsky.1991. Fuga (de la Sonata en Sol menor. // Masters of the Guitar. respectivamente. Sor: Estudios en Si bemol mayor. en Re mayor.5. 1956.1.f.1957 y 1. De las mismas quedan ediciones y grabaciones discográficas.USA: RCA.- . Moreno Torroba: Los mayos.Tárrega: Recuerdos de la Alhambra.. Menuet. Iturbi. Lauro: Dos valses venezolanos. Kostelanez. s. LP. Giga. organisée par la RTF.SAM-9. Audiovisivi.Dentro de la colección Dal Canto Gregoriano al 1900 Vol. Sociedad de Amigos de la Música. DMS 184.Rodrigo: Invocation and dance.Frescobaldi Gagliarda e corrente. Chaconne.759. Barrios: Danza paraguaya. muchos de los cuales. California: Everest. Los Ángeles. s. L’Anthologie de la Guitare N.Tárrega:Recuerdos de la Alhambra. entre otros. LP..Orquesta Sinfónica de Venezuela. 6*.7.. Sáinz de la Maza: Homenaje a la guitarra.. Lauro: Valse Nº1.Conciertos en el Teatro Municipal de Caracas: el 10. (c.. Sanz: Pavana y Folía. E. Suiza: Tuxedo Music TUXCD -1064.1957).6.1. // 400 years of the Classical Guitar. Durante estas actividades Alirio fue tomando conciencia del alto valor de las manifestaciones musicales populares. director: Jascha Horenstein. Vol.Francia: Teppaz Lyon s. // The art of the Spanish Guitar. Concierto para guitarra y orquesta de Antonio Lauro.Orquesta Sinfónica Venezuela. 1960. // Works Roncalli and Corbetta. Sor: Variaciones sobre un tema de Mozart. Scarlatti: Sonata. Nº 8.. Llobet: El testamento de Amelia. Passacaglia.. luego de cuidadosas armonizaciones guitarrísticas eran -y siguen siéndolo. Canción y Quirpa..interpretadas ante públicos de todo el mundo. Sojo: Guasa. Gómez Crespo (tr.Estados Unidos: RCA Victor. Bach: Preludio. 45 rpm. // The Guitar Artistry of Alirio Díaz.f. Albada.. LP.1960).P.París: RCA Victor 76. Valse Nº2.. 1*1.. para violín solo). Recital de guitare Nº 2.001 Guitarra en Venezuela. fruto de estas experiencias. marzo de 1958. L. 1960.Caracas: Cymbal 2001. Jig..BAM LD-057 LP (10”). 1978..Italia. Guerau:Villano.LP. Galilei:Gagliarda.BAM LD-032 LP (10”). 1967. (c... en sus viajes a Venezuela dedicaba gran parte de su tiempo a la recopilación de cantos de origen popular. 2.De Visée: Suite.3155.. Pavana Nº 6. Dos canciones populares catalanas. Antonio Lauro: Concierto para guitarra y orquesta.París: Boite á Music. Alemana. LP.aparece actuando. Giuliani: Allegro (de la Sonata Opus 15).Caracas. Corbetta: Alemane.14 129. Allemande. 45 rpm. 1964. Borges: Valse venezolano.. Purcell: New Irish tune. Chôro N. analítico y musicológico sobre el mismo argumento popular. Haydn:Minuet. Passacaglia. Concierto en vivo presentado en el “Segundo Festival de Música Latinoamericana de Caracas” (30. gran parte de los cuales publicó en su libro Música en la vida y lucha del pueblo venezolano yen diversos periódicos y revistas venezolanas.Venezuela: Sociedad Amigos de la Música SAM. Estévez. y siguiendo las huellas de Vicente Emilio Sojo. II.

11.SCLP-2305 (EMI. LP.SCLP-2300 (EMI. para guitarra (laúd) y orquesta. Gómez Crespo).SCLP-2302. Tres piezas tradicionales venezolanas (tr. Nueva York: Vanguard. Llobet). Díaz. 1967. Palomita blanca. Ave María qué muchacho. Austria: Amadeo.Albéniz: Torre Bermeja (tr. Canción popular catalana: La Filla de Marxánt (tr. Opus 99. Españoleta. Pujol). Sonata en Sol mayor (tr.Caracas: Espiral. England). Sainz de la Maza). Bourrée(de la Suite Nº 4 en Mi menor. Sancocho e’ güesito. HQS-1145. Segovia) Suite Nº 3 (para violonchelo solo. Austria: Amadeo.. María Luisa (Lauro). R. Scarlatti:Sonata en Sol menor (tr. para guitarra (laúd) y cuerdas. Parte cantada de un cuento. Alirio Díaz plays Castelnuovo-Tedesco and Ponce. Gavota (de la Suite Nº 6 en Re mayor. Mompou (arr.Con los Solistas de Zagreb. Tradicional: Norteña (tr.-Castelnuovo-Tedesco: Quinteto para guitarra y cuerdas. 1968. Sáinz de la Maza: Zapateado.Nueva York: Vanguard. Boceto andaluz/ Nueva York: Vanguard VRS-1084.. Canto aragüeño. 1963. < La ritirata de Madrid.. Una paloma blanca. Díaz): Canción.Con la cantante Morella Muñoz.-Rodrigo: Concierto de Aranjuez. arr. tonadas y aguinaldos venezolanos.Castelnuovo Tedesco:Concierto en Re mayor. Llobet). Habanera. 1967. Boccherini. LP. Canarios (tr. viola. Segovia: Estudio Nº2. Michael Tree. para guitarra y orquesta.f. Duarte). Valse venezolano Nº 3 (Lauro). Sor: Estudio V. Antonio Lozano). Quirpa guatireña. Vivaldi: Concierto en La mayor. Cántico. Narváez: Diferencias sobre “Guárdame las vacas” (tr. VillaLobos: Estudio N. violín: Félix Galimir. Díaz). 1971. Sáinz de la Maza:Bolero.. Falla: Homenaje “Pour le tombeau de Debussy”. Mi Teresa. para guitarra.Con miembros de la Orquesta Nacional Española.2363). violín. 1968. Granados: Danza española N. Díaz. BWV 1001. Seis valses venezolanos: El marabino (Lauro).. Four centuries of Music: The Classic Spanish Guitar. violonchelo.. dir. tres canciones populares catalanas (arr. para chelo solo. Albéniz: Asturias-Leyenda (tr.. Turina: Fandanguillo. Granada.Sonata en Mi menor (tr. Granados: La maja de Goya (tr. 2 en Do mayor. 1970. Kohaut: Concierto en Fa mayor. Rodrigo:En los trigales. El simplicio.AVRS 6341 St. Niño lindo. s. clavecín: Franz Falter. El totumo de Guarenas (Canónico.Quinteto N. Segovia).Caracas: Odeon-EMI. El viajero.VSD.-Mudarra: Fantasía (tr. Zambra granadina (tr. arr. Tárrega).2717. Rafael Frühbeck de Burgos. Sainz de la Maza: Campanas del Alba. Masterpieces of the Spanish Guitar*. arm. Sojo. HQS-1250... Sáinz de la Maza: El vito. Azpiazu).Con Alexander Schneider. LP..71152. R. Ponce (arr. s. en Sol menor.LP-5. Cueca chilena/ Inglaterra: Odeon-EMI. Segovia). arr. Giuliani: Concierto en La mayor.. BWV 1009. Barrios: Aire de Zamba. Llobet). Concierto de Aranjuez. ASD. Sevilla (tr.Tárrega: Danza mora. D. BWV 996.SCLP-2301 (EMI. Opus 30. England. Alirio Díaz plays Bach. para guitarra y orquesta. A. Chaconne (de la Partita Nº 4.. Segovia). Pujol). Marizápalos. Alirio y Morella: Canciones.2). Quirpa guatireña. Moreno Torroba: Nocturno. Sanz: Folías (tr. Opus 36. LP.Concierto en Do mayor.Malats: Serenata española (tr. Scheit). England). San Juan se va.Caracas: Odeon-EMI. Sainz de la Maza: Petenera. en La mayor. The virtuoso guitar (Vol. Díaz). Moreno Torroba: Sonatina. Duarte) / Caracas: Odeon-EMI. Fuga (de la Sonata Nº 1. Estrella de mar.Nueva York: Vanguard.-Sanz: Pavanas (tr. BWV 1004.. en Re menor. // Meisterwerke der Spanischen Gitarre II. R. violonchelo: Lynn Harrell. para guitarra (mandolina) y cuerdas. Díaz):Scherzino mexicano. Sonata romántica.. BWV 1012... para guitarra y cuerdas.AVRS 6296 St. Sor: Variaciones sobre un tema de Mozart. dir. Si de noche ves que brillan. para violín solo.. Arm. // Meisterwerke der Spanischen Gitarre I. Dale que dale. Danza paraguaya. Lauro).SRV291 SD. E.5 (tr. Antonio Janigro.-VSD-71135. Opus 143. arr. Alirio Diaz plays Guitar Music of Spain and Latin America.Con el Allegri String Quartet. en Do mayor. LP. para laúd. Rondó (de la Sonata en Do mayor. E. Falla: Farruca “El sombrero de los tres picos” (tr. Balaguer).. Canço del lladre. Pujol). 1966.. Opus 9. 1965. cuerdas y timpani. . El noye de la mare. Carora (Lauro). Angostura (Lauro). tr. Salve. “Remembranzas”.. Segovia). arr. arr. LP. Llobet): El testament d’Amelia. Estudio XII. Opus 22). Sojo): Estrella de mar.f. David Soyer..Pujol). Ponce: Suite Antique. R..

Recopilación de Sojo: Cantemos. el negro Tino. Que no te quiera más. Preludio Opus 5. Ataúlfo Argenta..Una paloma blanca. Solos de guitarra*. Vivaldi: Concerto en La mayor. Borges: Estudio. pastores. Castellanos: Tristezas. dir. Los pastores dicen. Giuliani:Concierto en La.LP. Cuatro piezas populares venezolanas. Ave María. Valse venezolano Nº 3: Sojo: El pañuelo de Teresa (arm.f. Lauro: Angostura. Plaza: Sonata. Niño lindo. Nº 1. LP. Díaz). . Albéniz: Asturias (Leyenda). México: Musart. Tárrega: Danza mora. Carreño: Suite (Nº1).-SDBR-3400. Lleno de entusiasmo.LBM. Riera: canción caroreña.L-1. Danza paraguaya. Jornada. Recital Criollo. Díaz). Sor: Variaciones sobre un tema de Mozart. López: El billetero. dir. Llobet). Salve. anónimo (arm. Al claro y sereno. Segovia). Rodrigo Concierto de Aranjuez for Guitar and Orchestra and other guitar favourites. California: Everest Records. Cueca. Niño lindo/ Caracas: Venedisco. Sonata en Sol mayor (tr. Lozano). Segovia).Los Ángeles.Arm. 1971. s. Narváez: Diferencias sobre <Guárdame las vacas> (tr. Gloria en las alturas. Variaciones sobre las <Folías de España> y Fuga. I y II. Endecha. Niño lindo. Concerto en Do mayor para guitarra y orquesta de cuerdas.-LBM. Scarlatti:Sonata en Sol menor (tr. Qué muchacho. Opus 8. Llenos de entusiasmo.-VD 013. Sojo).M. Venid pastorcillos.Castellanos: Evocación. anónimo: Canción caroreña. Estrella de Mar. Canónico). salve. Sonata en Mi menor. vamos. Estévez: Cinco piezas infantiles.Carrillo: Como llora una estrella. Galerón / Caracas: La buena música. Si de noche ves que brillan. (c. Quirpa guatireña.. Quirpa. cantemos. Las abejas. 1976. Kohaut: Concerto en Fa mayor para guitarra y orquesta.. anónimo: Porque le temo a tu tío. Moleiro (arr. Ponce. Ella no me ama. Salve.. Scarlatti: Sonata en Sol menor (tr. 1972. Aguinaldos y otras melodías venezolanas.Moleiro: Tocata. Llobet): Dos canciones populares catalanas. Lauro: El papelón. Carora. El totumo de Guarenas (arreglo de obra de B. Pérez Díaz: Guasa.MCD 3025. Pujol). F. Narváez: Diferencia sobre < Guárdame las vacas>. Segovia).. Concierto venezolano vol.. The Classic Spanish Guitar. dir. Valse venezolano (en el disco.Primer disco: Mudarra:Fantasía (tr. Pujol). Pérez Díaz:Guasa. Albéniz: Asturias-Leyenda (tr. D. LP.Mudarra: Fantasía. R. San Juan se va..Con los Solistas de Zagreb. Melodías larenses. Sojo y tr. LPs. anónimo: El cachicamo. País de abanicos.Obras de Manuel M.. Díaz).-32-SD. Endecha. Evencio Castellanos: Homenaje. y VSD-71152. Gloria en las alturas. cantemos. Sevilla (tr.Barrios: Aire de Zamba.. Precioso querube (arm. R. Torre Bermeja (tr. Alirio Díaz. Concierto venezolano. Quirpa. Concierto venezolano Vol. Medallón antiguo. Sanz: Folías. .Ponce: Sonata Romántica <Hommage á Schubert>. Riera: Merengue venezolano. Alvarado: El traga lochas: Querales: Labor. La jornada. El marabino. Mosquera: Recuerdo a Muñoz.. Salve (arm.. Lauro: Suite venezolana/ Caracas: La buena música. LBM-507 y 510). Que no te quiera más (arm.. Gonzalo Castellanos Yumar. Sanz: Folías (tr.. López: Las perdices. Al claro sereno. aparece la Suitevenezolana de Lauro).Sonata en Mi menor (tr. Díaz). Canción. s. Antonio Janigro. Lleno de entusiasmo. Sojo)/ Venezuela: Espiral. The virtuoso Guitar. Hoy es tu día.Caracas: Siruma. (Proveniente de los discos originales. Díaz. A.Lauro: Dos valses venezolanos.Rodrigo: Concierto de Aranjuez.510. Cántico. Castellanos:Homenaje. Cantemos cantemos. Ramos: Nostalgia. Vamos pastores. Lauro: Suite venezolana. para guitarra y orquesta. Jornada. Estévez: Cinco piezas infantiles.. Pujol). LP. Venid Pastorcillos. de 1966). 1976. Carreño: Suite. Aguinaldo caraqueño. Pérez: Soñando. Precioso querube. Sonata en Sol mayor (tr. Venid pastorcillos. Cantemos. Vuelve la tarde. Lauro): Tocata. 1975. Preludio. D.-507. de la buena música..-LP. Vals Nº 4. Vamos pastores. (Proveniente de dos discos originales anteriores grabados para la misma casa Vanguard. María Luisa. Vol 4*.f. arreglos Sojo: Quisiera ser..Venezuela: Alcasa. Plaza: Sonata. Opus 30. O. Riera: No me olvides: R. Milán: Fantasía XXXVIII. López: Así te soñé. Sor: Estudio V y XII(ed. Mi Teresa. Sojo: Dichosa María. Vamos. Quisiera ser. recopilación de Sojo: Guasa. Ella no me ama. Gloria a las alturas. 1977.. II. Canto aragüeño. para guitarra y orquesta de cuerdas.. Sojo). Sojo)... diciembre de 1976. Carrasco: Yo. VSD-71135. LP.1970). Sojo). 1972. Canto aragüeño.Orquesta Nacional Española.Orquesta de cámara. Quirpa. Angostura.Caracas: Siruma.. Al Claro y sereno.-Nueva York: Vanguard. San Juan se va (arm. Canción popular catalana: La filla del marxánt (tr. de 1965.

Cinco cantos populares (arm. La Fundación Alirio Díaz (FAD).Segundo disco: Granados: La maja de Goya (tr. . 1986. febrero.. Quirpa guatireña. Piezas venezolanas para guitarra. Sainz de la Maza: Tres danzas españolas: El vito. material hemerográfico y epitomar. Molinario: Il Conte Orlando. D.Desesperanza. 1977. Alirio Díaz.. casetes de audio).. Valses del Pueblo venezolano. Riera: Joropo de Julita. Luisella. Farruca de <El sombrero de los tres picos> (tr.París: Boite á Music.. 5 (tr. 1980. L’anello. Fenesta vascia. s. Lauro Ventura). LP. El simplicio.. Parte cantada de un cuento.Aspiazu). Venid acá. Sojo y tr.París: Boite á Music. Balaguer). Angelitos negros. material audiovisual (videocasetes. Paganini: Andantino variato. canturia y galerón (venezolano). 11. Tárrega). Díaz).f.Anónimos: El bejuquero. programas de mano. Funiculi-funiculá (L. Denza). Custodiar y preservar el archivo de manuscritos (originales de investigaciones sobre musicología y folklore). Vanguard. Mejías: Conticinio. Entre sus funciones están: Conservar el patrimonio personal del maestro compuesto por instrumentos musicales. Díaz Peña: Maricela. La huerta de Doñana.LD 368.. Cántico. Díaz)/ Caracas: Siruma. partituras. Segovia: Estudio <Remembranza>. de 1965. Carreño:Suite para guitarra/Caracas: Instituto Latinoamericano Vicente Emilio Sojo. Segovia). de 1963. Falla: Homenaje <Pour le Tombeau de Claude Debussy>.Orquesta Sinfónica Juvenil de Venezuela “Simón Bolívar”.. Malats: Serenata española (tr. El uno y el otro Nº 2. Villa-Lobos: Estudio N. V. Turina:Fandanguillo. Díaz).Llobet). partituras originales de sus armonizaciones y arreglos y otros documentos de gran valor para la historia musical de Venezuela.Lauro: Concierto para guitarra y orquesta. Scarlatti: Dos sonatas (tr. (c.. Dale que dale. Tu ca nun chiagne..LPS-99633 (SRV-357 y 358). LP. 1962). Granados: Danza española N. tiene como misión principal preservar el legado artístico del maestro Alirio Díaz.Murillo:Trapiche (colombiano). R. Sojo: Endecha. (c.LD 367. anónimo: El pobrecito (sanjuanito ecuatoriano). Alirio y Rodrigo Riera.. dir. Estévez: Cinco piezas infantiles (tr. Tres piezas tradicionales venezolanas (tr. Granada (tr.. DIAZ. Saltimbanco. Fernández: El diablo suelto.Caracas: Instituto Nacional de Obras Sanitarias (INOS). Díaz): Santa Lucia luntana. Provenientes de dos discos originales. Felipe Izcaray. Flor de Campo. Evocación. institución privada sin fines de lucro.LP. Italia-Alirio Díaz. Habanera. Díaz): El niño malcriado. Armida(vals de A. afiches. Canción con tarde y con niño. 1962).. Díaz): Estrella del mar.f. Michelemmá. 1980. Liszt: Canzonetta de Salvator Rosa (tr..Cachuyapi (ecuatoriano). Dos aguinaldos: Dichosa María. J. La Riva: Pasillaneando. El cuento del gallo pelón. Moreno Torroba: Sonatina. entre otros. Díaz Peña: Siempre invicto. y VSD-71135.LP. Abreu: Quejas. Rodrigo: Concierto de Aranjuez. películas). Velasco: Vals de San José. Velasco:Juliana. material discográfico.. Torres: El gallo. VRS-1084. Rodrigo: En los trigales.. Llobet). su archivo musical (cintas magnetofónicas.: Sombra en los médanos/Armonizaciones: Díaz/ Caracas: Siruma e Instituto Autónomo Biblioteca Nacional y Servicios de Bibliotecas. canción (tr. gallarda (tr. 1978. material fotográfico. anónimo: Viajera golondrina (ecuatoriano). Boceto andaluz/Nueva York: Vanguard. Quirpa. Oropeza: Venezuela y Colombia.ILVES-001. El uno y el otro Nº 1. Díaz). Tu recuerdo (peruano). Castellanos: Homenaje a Antonio Lauro. anónimo:Aire de mi tierra (joropo).Ocho canciones populares napolitanas (arm..Gaita (danza marabina).. Fernández: El diablo suelto. Calzadilla:Aires de Mochima. s. Caldera: Visión porteña. Díaz). Arcila: Las bellas noches de Maiquetía. Salve. Sánchez L. El ausente. Galilei: Polymnia. El cuento de la abuelita.

a la vez. discos de vinil y acetato. cursos. Promover actividades de formación en el campo de la música. obras de referencia. negativos. entre otras disciplinas artísticas. así como organizar eventos musicales para la difusión de la guitarra. Publicar partituras inéditas. tanto de Venezuela como del exterior. U-Matic. estudiantes y público general. Promover la realización de producciones audiovisuales (radio. organismos públicos y privados con la finalidad de desarrollar proyectos conjuntos que estimulen la creación y la difusión musical. literatura. así como ampliar su producción discográfica. VCD) Archivo Bibliográfico (libros. como conferencias. casetes) b) Partituras (impresas y manuscritas) Archivo Audiovisual a) Películas b) Videocasetes (Betamax. especializada en música. en la Casa Museo Alirio Díaz funcionará el CENTRO DE DOCUMENTACIÓN E INVESTIGACIÓN MUSICAL que contiene: Archivo Musical a) Sonoro (cintas magnetofónicas. talleres. . Conformar un Centro de Documentación Musical para la consulta de investigadores. Betacam) c) Video digital (DVD. VHS. tomando en cuenta que Alirio Díaz constituye un patrimonio venezolano viviente y su figura representa una gran motivación para la formación de niños y jóvenes. especialistas. docentes. seminarios. editar sus investigaciones. publicaciones periódicas) Archivo de Carteles y Programas de Mano Archivo de Fotografías (fotografías. cine y televisión) que tengan como objetivo la difusión de la música en general en sus distintos ámbitos (clásico y popular) y de la guitarra en particular. los talentos regionales y nacionales. dibujos y obras gráficas) Colección de Piezas Líticas y Cerámicas Colección de Condecoraciones y Reconocimientos Colección de objetos de usos y costumbres Igualmente. su repertorio e intérpretes. cds. diapositivas) Archivo Hemerográfico Archivo de Manuscritos Archivo Epistolar De esta manera la FAD espera propiciar un lugar de encuentro que permita darle la merecida divulgación a nuestra música y que estimule.Custodiar y preservar su biblioteca particular. Actualmente en la sede de la FAD se está organizando la CASA MUSEO ALIRIO DÍAZ que mostrará las distintas colecciones que integran su patrimonio. Estrechar vínculos con instituciones educativas y culturales. como: Colección de Instrumentos Musicales de Cuerdas pulsadas Colección de Obras de Arte (pinturas. charlas.