Alirio Díaz

Alirio Díaz

Alirio Díaz (Caserío La Candelaria, cercana a la ciudad de Carora, en Venezuela, el 12 de noviembre de 1923), es un destacado guitarrista clásico y músico venezolano, considerado unos de los mejores guitarristas clásicos en vida. Biografía Luego de esos tres años de vida estudiantil, el joven Díaz se dirige a la ciudad de Trujillo, en donde va a dar comienzo definitivo a los estudios académicos de la música, propiamente lecciones de Teoría, saxofón y clarinete, bajo la dirección del conocido maestro, compositor y director de Banda, Laudelino Mejías. Para éste y otras personalidades trujillanas, lleva cartas de recomendación de parte de Cecilio Zubillaga, en las cuales su mentor avizora el porvenir artístico de Alirio. En ese entonces, para ganar dinero el joven artista tuvo que aprender tipografía, mecanografía, idioma inglés, corrección de pruebas periodísticas, pasando a ser guitarrista popular acompañante en Radio Trujillo y saxofonista en la Banda del Estado. Siempre obedeciendo a los consejos de Cecilio Zubillaga, viaja a Caracas en septiembre de 1945, donde descubrirá las bases definitivas de su porvenir de músico. Al ingresar a la Escuela Superior de Música "José Angel Lamas" tuvo como profesores a los maestros Pedro A. Ramos en Teoría y Solfeo, Juan Bautista Plaza de Historia y Estética de la Música, Raúl Borges de Guitarra, Vicente Emilio Sojo y Primo Moschini en Armonía. Como ejecutante de clarinete es acogido en las filas de la Banda Marcial Caracas que dirigía el Maestro Pedro Elías Gutiérrez y el maestro Sojo lo incorpora en la fila de los tenores del Orfeón Lamas. Pero su modus vivendi quedó resuelto cuando los músicos populares de la esquina de la Torre y de la orquesta de César Viera en la Radio Tropical lo llamaron para realizar trabajos profesionales, a lo cual se añadió un pequeño subsidio que, gracias al maestro Sojo, le fue otorgado por el Ministerio de Educación Nacional. En 1950, Alirio Díaz se da a conocer mediante recitales tanto en emisoras radiales como en locales privados y públicos. Memorables sus primeras presentaciones en la sede de la "Lamas", en la Biblioteca Nacional de Caracas -el 12 de febrero de 1950- y poco después en los Ateneos de Valencia, Barquisimeto y Trujillo de los que obtuvo magníficas críticas de parte de Eduardo Lira Espejo, Eduardo Feo Calcaño y Sergio Baudo. Ya desde entonces interpretaba en la guitarra lo mejor de su repertorio, incluyendo las obras de los más notables maestros venezolanos como Borges, Sojo y Lauro. Mención especial merece igualmente su participación en el gran concierto que se celebró en mayo de 1950 en la Escuela Superior de Música dedicado a Juan Sebastián Bach. Se trataba de la conmemoración del bicentenario de la muerte del grande músico alemán en la que Alirio Díaz se distinguió con una memorable interpretación de la célebre Chacona de Bach. [editar]Europa En julio de ese año concluyen los estudios del joven músico venezolano, y es entonces cuando proyecta viajar a Europa para realizar un estudios de post-grado artístico. Serán dos personalidades a ocuparse del asunto, el pintor venezolano Clemente Pimentel y el crítico musical chileno, Eduardo Lira Espejo, y poco después un nutrido grupo de figuras representativas de la cultura venezolana el Ministerio de Educación Nacional respondió aprobando la concesión de un subsidio para Alirio. Para noviembre ya se encuentra en Madrid, en donde ya en el Conservatorio de Música y Declamación es acogido por el célebre compositor y guitarrista Regino Sainz de la Maza. Mientras realiza sus estudios ocupa un precioso espacio de tiempo para efectuar recitales -siempre con éxito extraordinario- en los más importantes centros de cultura española: Ateneo de Madrid, Teatro Español, Palacio de la Música de Barcelona, la Alhambra de Granada, Teatro Principal de Valencia. Estrecha relaciones amistosas con intelectuales y músicos (Gerardo Piego, Joaquín Rodrigo, Moreno Torroba, García Nieto, Narciso Yépez, Emilio Pujol, Daniel Fortea, Eugenia Serrano, Federico Monpou, Xavier Montsalvage, Joaquín Achucarro. [editar]Italia

muchos de los cuales. abandona bruscamente el hogar paterno para continuar estudios de 4º. analítico y musicológico sobre el mismo argumento popular. propiamente lecciones de Teoría. Alirio Díaz Leal Octavo hijo de padres campesinos. inglés. Vicente Emilio Sojo y Juan Bautista Plaza. Es cuando conoce al carismático luchador social y vehemente intelectual y periodista Cecilio Zubillaga Perera. Andre Kostelanetz. saxofón y clarinete.A mediados de 1951 emprende viaje a Italia siempre con la inquietud del perfeccionamiento. Luego de esos tres años de vida material insoportable el joven Díaz se dirige a la ciudad de Trujillo. En efecto un par de años más tarde Alirio llega a ser no sólo el discípulo del maestro sino su asistente y sustituto en la propia Academia Chigiana. caserío caroreño del Estado Lara. mecenas y colegas del arte musical. Descubriendo en Italia una segunda patria desde allá viaja por todo el continente europeo siempre por motivos inherentes a la profesión artística. Buena parte de estos trabajos están también reflejados en su obra autobiográfica "Al divisar el humo de la aldea nativa". gran parte de los cuales publicó en su libro "Música en la vida y lucha del pueblo venezolano" y en diversos periódicos y revistas venezolanas. Antonio Estévez. Alirio fue tomando conciencia del alto valor de las manifestaciones musicales populares. 5º y 6º grados en la célebre Escuela Federal Graduada "Egidio Montesinos". en sus viajes a Venezuela dedicaba gran parte de su tiempo a la recopilación de cantos de origen popular. cuando empujado por los deseos de vivir y estudiar en Carora. quien será el primero en descubrir la vocación fundamental de Alirio Díaz y quien hasta sus últimos años logró verlo como un artista realizado. como solista y con grupos sinfónicos bajo la dirección de directores como Sergiu Celibidache. en donde va a dar comienzo definitivo a los estudios académicos de la música. lo cual equivalía a considerarlo como la mejor promesa de la guitarra en el mundo. En ese entonces. para ganarse el pan el joven tiene que aprender nuevas profesiones: tipografía. No titubeó el gran maestro desde apenas lo conoce y lo oye en aclamarlo como el mejor de los estudiantes que habían desfilado por la Academia. bajo la dirección del renombrado maestro. luego de cuidadosas armonizaciones guitarrísticas eran -y siguen siéndolo. De niño demostró aptitudes musicales y una natural curiosidad por la cultura. Italia viene a ser el espacio ideal para la total proyección de su personalidad. De las mismas quedan ediciones y grabaciones discográficas. Casualmente fue este último quien por primera vez lo presentó formalmente al gran público de Roma en un recital auspiciado por el poeta y embajador venezolano Alberto Arvelo Torrealba. Allí vivió hasta los dieciséis años. .interpretadas ante públicos de todo el mundo. mecanografía. Leopold Stokowski. además de los autores venezolanos Raúl Borges. Bajos tales auspicios artísticos se expanden sus actuaciones por toda la República Italiana. Para éste y otras personalidades trujillanas. a la cual contribuyen de modo determinante sus amigos. y siguiendo las huellas de Vicente Emilio Sojo. compositor y director de Banda Laudelino Mejías. También se destacan las investigaciones realizadas desde un punto de vida crítico. Al enterarse de que la más eminente figura de la guitarra y una de las más ilustres de la música a lo largo del siglo XX era y seguía siéndolo el español Andrés Segovia. Son ininterrumpidas sus peregrinaciones por los cinco continentes por donde aparece actuando. cartas en las que el sabio caroreño decreta el porvenir artístico de Alirio. entre otros. había emprendido una nueva actividad artística en Siena. guitarrista popular acompañante en Radio Trujillo y saxofonista en la Banda del Estado. lleva cartas de recomendación de parte de Don Cecilio. nació el 12 de noviembre de 1923 en La Candelaria. Rafael Frühbeck de Burgos. el joven virtuoso venezolano decide participar en tales cursos. como eran sus cursos de alto perfeccionamiento en las aulas de la célebre Academia Musical Chigiana de aquella ciudad. José Iturbi. corrector de pruebas periodísticas. Durante estas actividades.

Descubriendo en Italia una segunda patria desde allá viaja por todo el continente europeo siempre por motivos inherentes a la profesión artística. En efecto un par de años más tarde Alirio llega a ser no sólo el discípulo del maestro sino su asistente y sustituto en la propia Academia Chigiana. y es entonces cuando proyecta viajar a Europa para un consiguiente post-grado artístico. No titubeó el gran maestro desde apenas lo conoce y lo oye en aclamarlo como el mejor de los estudiantes que habían desfilado por la Academia. Sojo y Lauro. Memorables sus primeras presentaciones en la sede de la "Lamas". Eduardo Feo Calcaño y Sergio Baudo. Casualmente fue este último quien por primera vez lo presentó formalmente al gran público de Roma en un brillante recital auspiciado por el embajador venezolano Alberto Arvelo Torrealba.Siempre obedeciendo a los mandatos espirituales de Don Cecilio. Y no están ausentes sus más admirados autores venezolanos: Borges. Barquisimeto y Trujillo de los que obtuvo magníficas críticas de parte de Eduardo Lira Espejo. había emprendido una nueva actividad artística en Siena. Serán dos personalidades a ocuparse del asunto. Palacio de la Música de Barcelona. mecenas y colegas del arte musical. la Alhambra de Granada. Como ejecutante de clarinete es acogido en las filas de la Banda Marcial que dirigía el maestro Pedro Elías Gutiérrez y el maestro Sojo lo incorpora en la fila de los tenores del mejor coro que ha tenido Venezuela. Teatro Principal de Valencia. Daniel Fortea.en los más importantes centros de cultura española: Ateneo de Madrid. Son ininterrumpidas sus peregrinaciones por los cinco continentes por donde . Para noviembre ya se encuentra en Madrid. Xavier Montsalvage. gracias al maestro Sojo. viaja a Caracas en septiembre de 1945. el joven virtuoso venezolano decide participar en tales cursos. Italia viene a ser el espacio ideal para la total proyección de su personalidad. Se trataba de la conmemoración del bicentenario de la muerte del grande músico alemán en la que Alirio Díaz se distinguió con una memorable interpretación de la célebre Chacona de Bach. Ramos en Teoría y Solfeo. como eran sus cursos de alto perfeccionamiento en las aulas de la célebre Academia Musical Chigiana de aquella ciudad. el pintor venezolano Clemente Pimentel y el crítico musical chileno Eduardo Lira Espejo. en la Biblioteca Nacional de Caracas -el 12 de febrero de 1950. es cuando se da a conocer mediante repetidos y brillantes recitales tanto radiales como privados y públicos. Sojo y Plaza. incluyendo las obras de los más notables maestros venezolanos como Borges. Eugenia Serrano. le fue otorgado por el Ministerio de Educación Nacional. A mediados de 1951 emprende viaje a Italia siempre con la inquietud del perfeccionamiento. donde descubrirá las bases definitivas de su porvenir de músico. Moreno Torroba. Narciso Yépez. Raúl Borges de Guitarra. Emilio Pujol. Federico Monpou. Vicente Emilio Sojo y Primo Moschini en Armonía. lo cual equivalía a considerarlo como la mejor promesa de la guitarra en el mundo. Bajos tales auspicios artísticos se expanden sus actuaciones por toda la República Italiana. Joaquín Achucarro. Joaquín Rodrigo. En julio de ese año concluyen los estudios del joven músico venezolano. Estrecha relaciones amistosas con intelectuales y músicos (Gerardo Piego. sus libros y sus profesiones. Teatro Español. en donde ya en el Conservatorio de Música y Declamación es acogido por el célebre compositor y guitarrista Regino Sainz de la Maza. Mientras realiza sus estudios ocupa un precioso espacio de tiempo para efectuar recitales -siempre con éxito extraordinario. Pero su modus vivendi quedó resuelto cuando los músicos populares de la esquina de la Torre y de la magnífica orquesta de César Viera en la Radio Tropical lo llaman para trabajos profesionales.y poco después en los Ateneos de Valencia. Al ingresar a la Escuela Superior de Música "José Angel Lamas" tendrá como ductores a los maestros Pedro A. y poco después un nutrido grupo de figuras representativas de la cultura venezolana el Ministerio de Educación Nacional respondió aprobando la concesión de un subsidio para Alirio. García Nieto. Al enterarse de que la más eminente figura de la guitarra y una de las más ilustres de la música a lo largo del siglo XX era y seguía siéndolo Andrés Segovia. 1950 es el año de gracia para Alirio Díaz. a lo cual se añadió un pequeño subsidio que. Ya desde entonces interpretaba en la guitarra lo mejor de su repertorio. Mención especial merece igualmente su participación en el gran concierto que se celebró en mayo de 1950 en la Escuela Superior de Música dedicado a Juan Sebastián Bach. a la cual contribuyen de modo determinante sus amigos. el memorable Orfeón Lamas . con su guitarra. Juan Bautista Plaza de Historia y Estética de la Música.

1960. 1*1. director: Jascha Horenstein. Standard LP (10”)..Caracas: Cymbal 2001. Durante estas actividades Alirio fue tomando conciencia del alto valor de las manifestaciones musicales populares. 45 rpm.25. LP.520 S. L’Anthologie de la Guitare N.. Opus 11.Tárrega:Recuerdos de la Alhambra.. 6*.SAM-9.Frescobaldi Gagliarda e corrente. Bach: Preludio.París: Boite á Music.001 Guitarra en Venezuela. DMS 184.1991.. Chaconne.. como solista y con grupos sinfónicos bajo la dirección de renombrados directores como Celibidache. De las mismas quedan ediciones y grabaciones discográficas. Bach: Prelude et fugue. // The Guitar Artistry of Alirio Díaz. Barrios: Aconquija.- .Caracas. Fuga (de la Sonata en Sol menor.1960). DISCOGRAFIA Récital de guitare Nº 1. Caracas: Venedisco VD-1406.. Antonio Lauro: Concierto para guitarra y orquesta. Buena parte de estos trabajos están también reflejados en su obra autobiográfica Al divisar el humo de la aldea nativa. E.3155.Orquesta Sinfónica Venezuela.7. LP. Llobet: El testamento de Amelia. Haydn:Minuet. Stokowsky. Sojo: Guasa. disco 7. Lauro: Valse Nº1. 1967. s.. Mario Castelnuovo Tedesco: Concierto para guitarra y orquesta en Re... Pavana Nº 6.aparece actuando. Canción y Quirpa.Francia: Teppaz Lyon s. Valse Nº2. Moreno Torroba: Los mayos.BAM LD-032 LP (10”).. entre otros.P. Chôro N. gran parte de los cuales publicó en su libro Música en la vida y lucha del pueblo venezolano yen diversos periódicos y revistas venezolanas. Guerau:Villano. Los Ángeles. Sor: Menuet en La mayor.759. Corbetta: Alemane. Il Seicento.De Visée: Suite..París: Boite á Music. Sociedad de Amigos de la Música.Venezuela: Sociedad Amigos de la Música SAM..14 129.f.París: RCA Victor 76. LP.1957. Concierto en vivo presentado en el “Segundo Festival de Música Latinoamericana de Caracas” (30. Vol.ML-40..5.. Villa-Lobos: Estudio N. LP.Tárrega: Recuerdos de la Alhambra. Galilei:Gagliarda. en sus viajes a Venezuela dedicaba gran parte de su tiempo a la recopilación de cantos de origen popular. Gómez Crespo (tr.Dentro de la colección Dal Canto Gregoriano al 1900 Vol. Estévez.interpretadas ante públicos de todo el mundo. Dos canciones populares catalanas. Allemande.EP-3. s.Rodrigo: Invocation and dance. // Recital. fruto de estas experiencias. para laúd.USA: RCA..Estados Unidos: RCA Victor. Preludio.6.3. Frubek. Iturbi. LP.. Menuet. Kostelanez. Barrios: Danza paraguaya. Passacaglia... 1978.. luego de cuidadosas armonizaciones guitarrísticas eran -y siguen siéndolo.1. 1964. Giuliani: Allegro (de la Sonata Opus 15).1.. Sáinz de la Maza: Homenaje a la guitarra. Aria con variazioni. Roncalli: Sarabanda. Giga. // Works Roncalli and Corbetta..Orquesta Sinfónica de Venezuela. Lauro: Dos valses venezolanos. Audiovisivi.. directores: Antonio Estévez y Pedro Antonio Ríos Reyna. Sor: Variaciones sobre un tema de Mozart.BAM LD-057 LP (10”).. 2. Alemana.Créateur des oeuvers primées a la Coupe Internationale de la Guitare 1961. // The art of the Spanish Guitar. muchos de los cuales. 1993. Albada.Italia. 1957. Milán: Pavana Nº 5. Sor: Estudios en Si bemol mayor. D. L.LP. Estados Unidos: Laserlight. California: Everest. 1960. Nº 8. Bach: Bourrée.. organisée par la RTF.f. Jig. (c.1957). Panorama de la guitarre classique N.): Norteña. 1956. II. Borges: Valse venezolano.1957). para violín solo). 45 rpm. marzo de 1958. octubre de 1962. LP. Purcell: New Irish tune. (c. Sanz: Pavana y Folía. Bach:Gavota (de la Suite en Mi mayor. y siguiendo las huellas de Vicente Emilio Sojo.1957 y 1. Albéniz: Asturias. // 400 years of the Classical Guitar. para violín solo). // Masters of the Guitar. Scarlatti: Sonata.Rodrigo: Invocation et danse.Conciertos en el Teatro Municipal de Caracas: el 10. Recital de guitare Nº 2. Dignos de resaltarse son las investigaciones realizadas desde un punto de vida crítico. respectivamente. 1960.. // USA: HIFI Record r812. Suiza: Tuxedo Music TUXCD -1064.. Passacaglia. Concierto para guitarra y orquesta de Antonio Lauro. analítico y musicológico sobre el mismo argumento popular. Villa-Lobos: Estudio N. en Re mayor.f.

Masterpieces of the Spanish Guitar*. Quirpa guatireña. Granada. para guitarra y cuerdas. R. LP. Danza paraguaya. BWV 1009.2717. Sor: Estudio V. Narváez: Diferencias sobre “Guárdame las vacas” (tr. Ave María qué muchacho. R.-Castelnuovo-Tedesco: Quinteto para guitarra y cuerdas.-VSD-71135. Segovia: Estudio Nº2.. violín: Félix Galimir..AVRS 6341 St. LP.f. en Re menor.-Mudarra: Fantasía (tr. Turina: Fandanguillo..Nueva York: Vanguard.. Díaz):Scherzino mexicano.LP-5. Zambra granadina (tr. Si de noche ves que brillan. BWV 996. Sonata en Sol mayor (tr. Boccherini. Sancocho e’ güesito. “Remembranzas”. San Juan se va. David Soyer. Pujol). tonadas y aguinaldos venezolanos. < La ritirata de Madrid.Con Alexander Schneider. Sáinz de la Maza: El vito. arr. Habanera. Balaguer). Alirio y Morella: Canciones. HQS-1145. 1963. Austria: Amadeo. Ponce: Suite Antique.. Sanz: Folías (tr.. Dale que dale. Estrella de mar. María Luisa (Lauro).SCLP-2302. Austria: Amadeo. Pujol). Vivaldi: Concierto en La mayor. El totumo de Guarenas (Canónico. Barrios: Aire de Zamba. Giuliani: Concierto en La mayor. Sor: Variaciones sobre un tema de Mozart. violín. Segovia). Falla: Homenaje “Pour le tombeau de Debussy”. 1965. arr. // Meisterwerke der Spanischen Gitarre I. Valse venezolano Nº 3 (Lauro). cuerdas y timpani. Arm. Opus 9. Sainz de la Maza: Petenera. arr. Concierto de Aranjuez. E.Caracas: Odeon-EMI. Mompou (arr. BWV 1001. arr.. Angostura (Lauro).. Scheit). para chelo solo.Albéniz: Torre Bermeja (tr.71152. Segovia). violonchelo.11. Díaz): Canción.Con la cantante Morella Muñoz.SRV291 SD. para guitarra (mandolina) y cuerdas. Segovia) Suite Nº 3 (para violonchelo solo.AVRS 6296 St. Díaz. Canço del lladre. dir. Granados: Danza española N. Azpiazu). Parte cantada de un cuento. BWV 1012. Rondó (de la Sonata en Do mayor. LP.Caracas: Odeon-EMI.. Sevilla (tr. 1966.. Rafael Frühbeck de Burgos. Sojo. Opus 22). arr. 1968. Estudio XII. Llobet): El testament d’Amelia. LP. 1968. Niño lindo. LP. Sonata romántica.. R. para guitarra y orquesta. Bourrée(de la Suite Nº 4 en Mi menor. Cueca chilena/ Inglaterra: Odeon-EMI. Falla: Farruca “El sombrero de los tres picos” (tr. ASD.Con miembros de la Orquesta Nacional Española. Tárrega). Llobet). Gómez Crespo). arm. Moreno Torroba: Nocturno. D. HQS-1250. Pujol). Four centuries of Music: The Classic Spanish Guitar. Seis valses venezolanos: El marabino (Lauro). clavecín: Franz Falter. Salve. El noye de la mare. violonchelo: Lynn Harrell. Opus 143. .2). Una paloma blanca. viola. Palomita blanca.Caracas: Espiral. Gavota (de la Suite Nº 6 en Re mayor. Alirio Díaz plays Bach. Albéniz: Asturias-Leyenda (tr.2363). para guitarra (laúd) y cuerdas. Tres piezas tradicionales venezolanas (tr. Cántico. 1971. Sainz de la Maza: Campanas del Alba.SCLP-2300 (EMI. El viajero. Carora (Lauro). Michael Tree.5 (tr. Llobet). Quirpa guatireña. Españoleta. Boceto andaluz/ Nueva York: Vanguard VRS-1084. Opus 36.Con los Solistas de Zagreb.SCLP-2301 (EMI.. tr..Sonata en Mi menor (tr.-Rodrigo: Concierto de Aranjuez. Duarte) / Caracas: Odeon-EMI. arr. A. Antonio Lozano).SCLP-2305 (EMI.. Sojo): Estrella de mar. Alirio Diaz plays Guitar Music of Spain and Latin America. Nueva York: Vanguard. E. Segovia). Díaz). Marizápalos. Canto aragüeño.Nueva York: Vanguard.. Segovia).Tárrega: Danza mora. Díaz. 1967. Tradicional: Norteña (tr.-Sanz: Pavanas (tr. 1970. Scarlatti:Sonata en Sol menor (tr.f. tres canciones populares catalanas (arr. para guitarra y orquesta. para violín solo. Sainz de la Maza). Fuga (de la Sonata Nº 1. para guitarra.Malats: Serenata española (tr.. Canción popular catalana: La Filla de Marxánt (tr. VillaLobos: Estudio N. s.Castelnuovo Tedesco:Concierto en Re mayor.Quinteto N. 1967.. en Do mayor. Ponce (arr. Sáinz de la Maza:Bolero. Rodrigo:En los trigales. LP. Granados: La maja de Goya (tr.. en Sol menor. Sáinz de la Maza: Zapateado. Canarios (tr. BWV 1004. para laúd.Pujol). England). // Meisterwerke der Spanischen Gitarre II.. Kohaut: Concierto en Fa mayor.Concierto en Do mayor. England). El simplicio. England. Duarte).. Chaconne (de la Partita Nº 4.. Moreno Torroba: Sonatina. Díaz). Opus 30.VSD.Con el Allegri String Quartet. dir. Opus 99. Mi Teresa. The virtuoso guitar (Vol. Lauro). Alirio Díaz plays Castelnuovo-Tedesco and Ponce. Antonio Janigro. para guitarra (laúd) y orquesta. s. en La mayor. Llobet).. R. 2 en Do mayor.

Salve. Los pastores dicen.L-1..Una paloma blanca. Sonata en Sol mayor (tr.. Jornada. aparece la Suitevenezolana de Lauro). (c. Sor: Variaciones sobre un tema de Mozart.-507. Preludio Opus 5. Cantemos cantemos. Sonata en Sol mayor (tr. Sanz: Folías (tr. Precioso querube. Medallón antiguo. Recopilación de Sojo: Cantemos... Concerto en Do mayor para guitarra y orquesta de cuerdas. Jornada. Ella no me ama.LP.Carrillo: Como llora una estrella. Lleno de entusiasmo. cantemos. Gloria en las alturas. de 1966). Al claro sereno. Angostura. Hoy es tu día. Kohaut: Concerto en Fa mayor para guitarra y orquesta.Primer disco: Mudarra:Fantasía (tr. Salve (arm. Cueca. López: Las perdices. para guitarra y orquesta de cuerdas. y VSD-71152. Castellanos: Tristezas. Evencio Castellanos: Homenaje. Alvarado: El traga lochas: Querales: Labor. de la buena música. Concierto venezolano. Lauro: El papelón. Llobet): Dos canciones populares catalanas. vamos. LP..Obras de Manuel M. Canción popular catalana: La filla del marxánt (tr. (Proveniente de dos discos originales anteriores grabados para la misma casa Vanguard. Estévez: Cinco piezas infantiles.-SDBR-3400.Arm. Venid pastorcillos. Cántico. 1971. Galerón / Caracas: La buena música.Rodrigo: Concierto de Aranjuez. San Juan se va (arm. Carreño: Suite. Quirpa. California: Everest Records. Sojo). Díaz). anónimo: Canción caroreña. Canto aragüeño. México: Musart. .. López: Así te soñé. salve. cantemos. Concierto venezolano vol. Segovia). Nº 1.. Solos de guitarra*. Danza paraguaya. Riera: No me olvides: R.Sonata en Mi menor (tr. R.f. Quirpa.. Riera: canción caroreña. s. López: El billetero. pastores. D. Venid Pastorcillos. Albéniz: Asturias (Leyenda). Quirpa. Sojo).. Carreño: Suite (Nº1).1970).. Qué muchacho. País de abanicos. Vuelve la tarde.. Scarlatti: Sonata en Sol menor (tr. Estrella de Mar. 1972. Gonzalo Castellanos Yumar. D. de 1965. Borges: Estudio. Venid pastorcillos. LPs. Melodías larenses.f. Al Claro y sereno. Ponce. Segovia). recopilación de Sojo: Guasa. Riera: Merengue venezolano. Vamos.-32-SD. Ramos: Nostalgia. dir.Barrios: Aire de Zamba. 1976. O. Lauro: Suite venezolana/ Caracas: La buena música. María Luisa. Giuliani:Concierto en La. Pujol). Canto aragüeño. Vivaldi: Concerto en La mayor.Orquesta Nacional Española. Endecha. 1975. Sor: Estudio V y XII(ed.Moleiro: Tocata. Gloria a las alturas. Recital Criollo.. Variaciones sobre las <Folías de España> y Fuga. Segovia). Opus 30. Sojo: Dichosa María. Díaz). Narváez: Diferencias sobre <Guárdame las vacas> (tr. Antonio Janigro. Que no te quiera más. Endecha. Lleno de entusiasmo. 1977.. Pujol). Lozano). Rodrigo Concierto de Aranjuez for Guitar and Orchestra and other guitar favourites. anónimo (arm. Estévez: Cinco piezas infantiles.. Cuatro piezas populares venezolanas. Que no te quiera más (arm. Lauro: Angostura. Gloria en las alturas. Opus 8. Scarlatti:Sonata en Sol menor (tr. Vamos pastores. 1976. el negro Tino. Niño lindo/ Caracas: Venedisco.Castellanos: Evocación. Vamos pastores. Valse venezolano Nº 3: Sojo: El pañuelo de Teresa (arm. Niño lindo. Díaz).-LP.Con los Solistas de Zagreb. Moleiro (arr. Narváez: Diferencia sobre < Guárdame las vacas>. Ataúlfo Argenta. Díaz). Aguinaldos y otras melodías venezolanas. Mosquera: Recuerdo a Muñoz. (Proveniente de los discos originales.Orquesta de cámara. Torre Bermeja (tr... LBM-507 y 510). anónimo: Porque le temo a tu tío. Al claro y sereno. Vol 4*. Lauro: Suite venezolana. Salve. dir.-Nueva York: Vanguard. Sonata en Mi menor. Cantemos. Tárrega: Danza mora. Sojo). arreglos Sojo: Quisiera ser. . LP. diciembre de 1976.Lauro: Dos valses venezolanos. R. Plaza: Sonata.MCD 3025. Sojo y tr. Alirio Díaz. A.Ponce: Sonata Romántica <Hommage á Schubert>. LP. The virtuoso Guitar. Si de noche ves que brillan. Díaz. Las abejas. Carrasco: Yo. Canónico). Niño lindo. Mi Teresa. Carora. Castellanos:Homenaje. Ave María.. Milán: Fantasía XXXVIII. Pérez: Soñando. Llenos de entusiasmo.LBM. El totumo de Guarenas (arreglo de obra de B.Caracas: Siruma.Mudarra: Fantasía. Lauro): Tocata. Ella no me ama. El marabino. anónimo: El cachicamo.. Pérez Díaz:Guasa.-LBM. Pujol). para guitarra y orquesta. II. Valse venezolano (en el disco. Albéniz: Asturias-Leyenda (tr. Plaza: Sonata.Venezuela: Alcasa. s.-VD 013.Los Ángeles. Vals Nº 4.. Sevilla (tr. Sojo)/ Venezuela: Espiral. Sanz: Folías. Quisiera ser. VSD-71135.. Sojo). Concierto venezolano Vol. Canción. Aguinaldo caraqueño. dir. Quirpa guatireña. LP. F. Precioso querube (arm. Pérez Díaz: Guasa. The Classic Spanish Guitar. La jornada..M. San Juan se va.Caracas: Siruma. Preludio. 1972. I y II.510. Llobet).

Moreno Torroba: Sonatina. Velasco: Vals de San José.Llobet).LP. Díaz Peña: Maricela. Arcila: Las bellas noches de Maiquetía. Sainz de la Maza: Tres danzas españolas: El vito. D. V. Díaz). Torres: El gallo. Oropeza: Venezuela y Colombia.. de 1965. Tres piezas tradicionales venezolanas (tr. canturia y galerón (venezolano). Scarlatti: Dos sonatas (tr. Valses del Pueblo venezolano. Estévez: Cinco piezas infantiles (tr. (c. Alirio y Rodrigo Riera. Provenientes de dos discos originales.. Granada (tr. febrero.LD 367. Venid acá. Lauro Ventura). Fernández: El diablo suelto. Velasco:Juliana. El uno y el otro Nº 2. material audiovisual (videocasetes...Orquesta Sinfónica Juvenil de Venezuela “Simón Bolívar”. El simplicio. Sánchez L. 1962). LP. Tu ca nun chiagne. La huerta de Doñana.. gallarda (tr. programas de mano. material discográfico. Parte cantada de un cuento. Díaz)/ Caracas: Siruma.f. Habanera. anónimo:Aire de mi tierra (joropo). su archivo musical (cintas magnetofónicas..: Sombra en los médanos/Armonizaciones: Díaz/ Caracas: Siruma e Instituto Autónomo Biblioteca Nacional y Servicios de Bibliotecas. s. Villa-Lobos: Estudio N. 1962). Llobet). Rodrigo: En los trigales. Abreu: Quejas. Segovia). Angelitos negros. L’anello. material hemerográfico y epitomar. Canción con tarde y con niño.Ocho canciones populares napolitanas (arm.París: Boite á Music.. Denza). Entre sus funciones están: Conservar el patrimonio personal del maestro compuesto por instrumentos musicales. Tu recuerdo (peruano). Salve.LP.Segundo disco: Granados: La maja de Goya (tr. 1986. Díaz): Estrella del mar. Fernández: El diablo suelto. anónimo: Viajera golondrina (ecuatoriano). VRS-1084. Armida(vals de A. Felipe Izcaray. Castellanos: Homenaje a Antonio Lauro.Desesperanza. Díaz): Santa Lucia luntana. institución privada sin fines de lucro. Tárrega). . entre otros. partituras originales de sus armonizaciones y arreglos y otros documentos de gran valor para la historia musical de Venezuela. Caldera: Visión porteña. Liszt: Canzonetta de Salvator Rosa (tr.Cachuyapi (ecuatoriano). Saltimbanco. Díaz). Mejías: Conticinio. El ausente. Evocación. 11. Falla: Homenaje <Pour le Tombeau de Claude Debussy>. Balaguer). Paganini: Andantino variato.París: Boite á Music. Granados: Danza española N. Díaz). tiene como misión principal preservar el legado artístico del maestro Alirio Díaz. La Riva: Pasillaneando. Luisella..Gaita (danza marabina). Boceto andaluz/Nueva York: Vanguard.. Sojo y tr. partituras. Carreño:Suite para guitarra/Caracas: Instituto Latinoamericano Vicente Emilio Sojo. dir. películas). Cinco cantos populares (arm. Flor de Campo. Italia-Alirio Díaz. La Fundación Alirio Díaz (FAD).Lauro: Concierto para guitarra y orquesta.Anónimos: El bejuquero. El uno y el otro Nº 1. Díaz Peña: Siempre invicto.Aspiazu). y VSD-71135.. Calzadilla:Aires de Mochima. Michelemmá. Rodrigo: Concierto de Aranjuez. El cuento de la abuelita. canción (tr.. Quirpa guatireña. Custodiar y preservar el archivo de manuscritos (originales de investigaciones sobre musicología y folklore). Farruca de <El sombrero de los tres picos> (tr. Quirpa.LPS-99633 (SRV-357 y 358). Turina:Fandanguillo. 1980. R.. Segovia: Estudio <Remembranza>..Murillo:Trapiche (colombiano). LP.. afiches. (c.Caracas: Instituto Nacional de Obras Sanitarias (INOS). Fenesta vascia. Díaz). s. 5 (tr. J.. El cuento del gallo pelón. DIAZ. Piezas venezolanas para guitarra.. Riera: Joropo de Julita..LD 368.ILVES-001. Dos aguinaldos: Dichosa María. de 1963. Galilei: Polymnia. anónimo: El pobrecito (sanjuanito ecuatoriano). Sojo: Endecha. casetes de audio). 1977. material fotográfico. Alirio Díaz. 1978. Vanguard. 1980. Díaz): El niño malcriado. Molinario: Il Conte Orlando. Funiculi-funiculá (L. Malats: Serenata española (tr. Dale que dale.f. Cántico.

literatura. Promover actividades de formación en el campo de la música. casetes) b) Partituras (impresas y manuscritas) Archivo Audiovisual a) Películas b) Videocasetes (Betamax. como: Colección de Instrumentos Musicales de Cuerdas pulsadas Colección de Obras de Arte (pinturas. organismos públicos y privados con la finalidad de desarrollar proyectos conjuntos que estimulen la creación y la difusión musical. los talentos regionales y nacionales. cds. discos de vinil y acetato. Betacam) c) Video digital (DVD. entre otras disciplinas artísticas. en la Casa Museo Alirio Díaz funcionará el CENTRO DE DOCUMENTACIÓN E INVESTIGACIÓN MUSICAL que contiene: Archivo Musical a) Sonoro (cintas magnetofónicas. seminarios.Custodiar y preservar su biblioteca particular. . tomando en cuenta que Alirio Díaz constituye un patrimonio venezolano viviente y su figura representa una gran motivación para la formación de niños y jóvenes. especialistas. dibujos y obras gráficas) Colección de Piezas Líticas y Cerámicas Colección de Condecoraciones y Reconocimientos Colección de objetos de usos y costumbres Igualmente. Publicar partituras inéditas. Estrechar vínculos con instituciones educativas y culturales. editar sus investigaciones. especializada en música. Promover la realización de producciones audiovisuales (radio. obras de referencia. talleres. estudiantes y público general. cursos. charlas. docentes. U-Matic. cine y televisión) que tengan como objetivo la difusión de la música en general en sus distintos ámbitos (clásico y popular) y de la guitarra en particular. así como ampliar su producción discográfica. negativos. tanto de Venezuela como del exterior. Actualmente en la sede de la FAD se está organizando la CASA MUSEO ALIRIO DÍAZ que mostrará las distintas colecciones que integran su patrimonio. su repertorio e intérpretes. Conformar un Centro de Documentación Musical para la consulta de investigadores. diapositivas) Archivo Hemerográfico Archivo de Manuscritos Archivo Epistolar De esta manera la FAD espera propiciar un lugar de encuentro que permita darle la merecida divulgación a nuestra música y que estimule. VHS. como conferencias. así como organizar eventos musicales para la difusión de la guitarra. publicaciones periódicas) Archivo de Carteles y Programas de Mano Archivo de Fotografías (fotografías. a la vez. VCD) Archivo Bibliográfico (libros.

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