Alirio Díaz

Alirio Díaz (Caserío La Candelaria, cercana a la ciudad de Carora, en Venezuela, el 12 de noviembre de 1923), es un destacado guitarrista clásico y músico venezolano, considerado unos de los mejores guitarristas clásicos en vida. Biografía Luego de esos tres años de vida estudiantil, el joven Díaz se dirige a la ciudad de Trujillo, en donde va a dar comienzo definitivo a los estudios académicos de la música, propiamente lecciones de Teoría, saxofón y clarinete, bajo la dirección del conocido maestro, compositor y director de Banda, Laudelino Mejías. Para éste y otras personalidades trujillanas, lleva cartas de recomendación de parte de Cecilio Zubillaga, en las cuales su mentor avizora el porvenir artístico de Alirio. En ese entonces, para ganar dinero el joven artista tuvo que aprender tipografía, mecanografía, idioma inglés, corrección de pruebas periodísticas, pasando a ser guitarrista popular acompañante en Radio Trujillo y saxofonista en la Banda del Estado. Siempre obedeciendo a los consejos de Cecilio Zubillaga, viaja a Caracas en septiembre de 1945, donde descubrirá las bases definitivas de su porvenir de músico. Al ingresar a la Escuela Superior de Música "José Angel Lamas" tuvo como profesores a los maestros Pedro A. Ramos en Teoría y Solfeo, Juan Bautista Plaza de Historia y Estética de la Música, Raúl Borges de Guitarra, Vicente Emilio Sojo y Primo Moschini en Armonía. Como ejecutante de clarinete es acogido en las filas de la Banda Marcial Caracas que dirigía el Maestro Pedro Elías Gutiérrez y el maestro Sojo lo incorpora en la fila de los tenores del Orfeón Lamas. Pero su modus vivendi quedó resuelto cuando los músicos populares de la esquina de la Torre y de la orquesta de César Viera en la Radio Tropical lo llamaron para realizar trabajos profesionales, a lo cual se añadió un pequeño subsidio que, gracias al maestro Sojo, le fue otorgado por el Ministerio de Educación Nacional. En 1950, Alirio Díaz se da a conocer mediante recitales tanto en emisoras radiales como en locales privados y públicos. Memorables sus primeras presentaciones en la sede de la "Lamas", en la Biblioteca Nacional de Caracas -el 12 de febrero de 1950- y poco después en los Ateneos de Valencia, Barquisimeto y Trujillo de los que obtuvo magníficas críticas de parte de Eduardo Lira Espejo, Eduardo Feo Calcaño y Sergio Baudo. Ya desde entonces interpretaba en la guitarra lo mejor de su repertorio, incluyendo las obras de los más notables maestros venezolanos como Borges, Sojo y Lauro. Mención especial merece igualmente su participación en el gran concierto que se celebró en mayo de 1950 en la Escuela Superior de Música dedicado a Juan Sebastián Bach. Se trataba de la conmemoración del bicentenario de la muerte del grande músico alemán en la que Alirio Díaz se distinguió con una memorable interpretación de la célebre Chacona de Bach. [editar]Europa En julio de ese año concluyen los estudios del joven músico venezolano, y es entonces cuando proyecta viajar a Europa para realizar un estudios de post-grado artístico. Serán dos personalidades a ocuparse del asunto, el pintor venezolano Clemente Pimentel y el crítico musical chileno, Eduardo Lira Espejo, y poco después un nutrido grupo de figuras representativas de la cultura venezolana el Ministerio de Educación Nacional respondió aprobando la concesión de un subsidio para Alirio. Para noviembre ya se encuentra en Madrid, en donde ya en el Conservatorio de Música y Declamación es acogido por el célebre compositor y guitarrista Regino Sainz de la Maza. Mientras realiza sus estudios ocupa un precioso espacio de tiempo para efectuar recitales -siempre con éxito extraordinario- en los más importantes centros de cultura española: Ateneo de Madrid, Teatro Español, Palacio de la Música de Barcelona, la Alhambra de Granada, Teatro Principal de Valencia. Estrecha relaciones amistosas con intelectuales y músicos (Gerardo Piego, Joaquín Rodrigo, Moreno Torroba, García Nieto, Narciso Yépez, Emilio Pujol, Daniel Fortea, Eugenia Serrano, Federico Monpou, Xavier Montsalvage, Joaquín Achucarro. [editar]Italia

No titubeó el gran maestro desde apenas lo conoce y lo oye en aclamarlo como el mejor de los estudiantes que habían desfilado por la Academia. En efecto un par de años más tarde Alirio llega a ser no sólo el discípulo del maestro sino su asistente y sustituto en la propia Academia Chigiana. inglés. guitarrista popular acompañante en Radio Trujillo y saxofonista en la Banda del Estado. Casualmente fue este último quien por primera vez lo presentó formalmente al gran público de Roma en un recital auspiciado por el poeta y embajador venezolano Alberto Arvelo Torrealba. lleva cartas de recomendación de parte de Don Cecilio. Durante estas actividades. Alirio fue tomando conciencia del alto valor de las manifestaciones musicales populares. Al enterarse de que la más eminente figura de la guitarra y una de las más ilustres de la música a lo largo del siglo XX era y seguía siéndolo el español Andrés Segovia. abandona bruscamente el hogar paterno para continuar estudios de 4º. Allí vivió hasta los dieciséis años. como solista y con grupos sinfónicos bajo la dirección de directores como Sergiu Celibidache. Bajos tales auspicios artísticos se expanden sus actuaciones por toda la República Italiana. Alirio Díaz Leal Octavo hijo de padres campesinos. en sus viajes a Venezuela dedicaba gran parte de su tiempo a la recopilación de cantos de origen popular. Luego de esos tres años de vida material insoportable el joven Díaz se dirige a la ciudad de Trujillo. En ese entonces. compositor y director de Banda Laudelino Mejías. y siguiendo las huellas de Vicente Emilio Sojo. José Iturbi. . Rafael Frühbeck de Burgos. Es cuando conoce al carismático luchador social y vehemente intelectual y periodista Cecilio Zubillaga Perera. lo cual equivalía a considerarlo como la mejor promesa de la guitarra en el mundo. De las mismas quedan ediciones y grabaciones discográficas. corrector de pruebas periodísticas. luego de cuidadosas armonizaciones guitarrísticas eran -y siguen siéndolo. También se destacan las investigaciones realizadas desde un punto de vida crítico. cuando empujado por los deseos de vivir y estudiar en Carora. Leopold Stokowski. en donde va a dar comienzo definitivo a los estudios académicos de la música. entre otros. Vicente Emilio Sojo y Juan Bautista Plaza. muchos de los cuales. Antonio Estévez. Andre Kostelanetz. como eran sus cursos de alto perfeccionamiento en las aulas de la célebre Academia Musical Chigiana de aquella ciudad. a la cual contribuyen de modo determinante sus amigos. Descubriendo en Italia una segunda patria desde allá viaja por todo el continente europeo siempre por motivos inherentes a la profesión artística. Para éste y otras personalidades trujillanas. Italia viene a ser el espacio ideal para la total proyección de su personalidad. gran parte de los cuales publicó en su libro "Música en la vida y lucha del pueblo venezolano" y en diversos periódicos y revistas venezolanas. Buena parte de estos trabajos están también reflejados en su obra autobiográfica "Al divisar el humo de la aldea nativa". De niño demostró aptitudes musicales y una natural curiosidad por la cultura. mecanografía. bajo la dirección del renombrado maestro. el joven virtuoso venezolano decide participar en tales cursos. para ganarse el pan el joven tiene que aprender nuevas profesiones: tipografía. quien será el primero en descubrir la vocación fundamental de Alirio Díaz y quien hasta sus últimos años logró verlo como un artista realizado. analítico y musicológico sobre el mismo argumento popular. cartas en las que el sabio caroreño decreta el porvenir artístico de Alirio.interpretadas ante públicos de todo el mundo. caserío caroreño del Estado Lara. además de los autores venezolanos Raúl Borges. Son ininterrumpidas sus peregrinaciones por los cinco continentes por donde aparece actuando. propiamente lecciones de Teoría. saxofón y clarinete.A mediados de 1951 emprende viaje a Italia siempre con la inquietud del perfeccionamiento. había emprendido una nueva actividad artística en Siena. nació el 12 de noviembre de 1923 en La Candelaria. 5º y 6º grados en la célebre Escuela Federal Graduada "Egidio Montesinos". mecenas y colegas del arte musical.

Teatro Principal de Valencia. gracias al maestro Sojo. Sojo y Plaza. Serán dos personalidades a ocuparse del asunto. Estrecha relaciones amistosas con intelectuales y músicos (Gerardo Piego. como eran sus cursos de alto perfeccionamiento en las aulas de la célebre Academia Musical Chigiana de aquella ciudad. lo cual equivalía a considerarlo como la mejor promesa de la guitarra en el mundo. Raúl Borges de Guitarra. Xavier Montsalvage. Italia viene a ser el espacio ideal para la total proyección de su personalidad. Al ingresar a la Escuela Superior de Música "José Angel Lamas" tendrá como ductores a los maestros Pedro A. Para noviembre ya se encuentra en Madrid. Federico Monpou. Bajos tales auspicios artísticos se expanden sus actuaciones por toda la República Italiana. Ramos en Teoría y Solfeo. Y no están ausentes sus más admirados autores venezolanos: Borges. en donde ya en el Conservatorio de Música y Declamación es acogido por el célebre compositor y guitarrista Regino Sainz de la Maza. el pintor venezolano Clemente Pimentel y el crítico musical chileno Eduardo Lira Espejo. Joaquín Achucarro. En julio de ese año concluyen los estudios del joven músico venezolano. Memorables sus primeras presentaciones en la sede de la "Lamas".Siempre obedeciendo a los mandatos espirituales de Don Cecilio. la Alhambra de Granada. Vicente Emilio Sojo y Primo Moschini en Armonía. Narciso Yépez. Descubriendo en Italia una segunda patria desde allá viaja por todo el continente europeo siempre por motivos inherentes a la profesión artística. Teatro Español. el joven virtuoso venezolano decide participar en tales cursos. y poco después un nutrido grupo de figuras representativas de la cultura venezolana el Ministerio de Educación Nacional respondió aprobando la concesión de un subsidio para Alirio. había emprendido una nueva actividad artística en Siena. mecenas y colegas del arte musical. Se trataba de la conmemoración del bicentenario de la muerte del grande músico alemán en la que Alirio Díaz se distinguió con una memorable interpretación de la célebre Chacona de Bach. sus libros y sus profesiones. Barquisimeto y Trujillo de los que obtuvo magníficas críticas de parte de Eduardo Lira Espejo. A mediados de 1951 emprende viaje a Italia siempre con la inquietud del perfeccionamiento. Moreno Torroba. Daniel Fortea. Eduardo Feo Calcaño y Sergio Baudo. Sojo y Lauro. el memorable Orfeón Lamas . donde descubrirá las bases definitivas de su porvenir de músico. a la cual contribuyen de modo determinante sus amigos. Como ejecutante de clarinete es acogido en las filas de la Banda Marcial que dirigía el maestro Pedro Elías Gutiérrez y el maestro Sojo lo incorpora en la fila de los tenores del mejor coro que ha tenido Venezuela. Emilio Pujol. Joaquín Rodrigo.en los más importantes centros de cultura española: Ateneo de Madrid. es cuando se da a conocer mediante repetidos y brillantes recitales tanto radiales como privados y públicos. Eugenia Serrano. En efecto un par de años más tarde Alirio llega a ser no sólo el discípulo del maestro sino su asistente y sustituto en la propia Academia Chigiana. en la Biblioteca Nacional de Caracas -el 12 de febrero de 1950. con su guitarra. viaja a Caracas en septiembre de 1945. a lo cual se añadió un pequeño subsidio que. Juan Bautista Plaza de Historia y Estética de la Música. y es entonces cuando proyecta viajar a Europa para un consiguiente post-grado artístico. incluyendo las obras de los más notables maestros venezolanos como Borges. Mientras realiza sus estudios ocupa un precioso espacio de tiempo para efectuar recitales -siempre con éxito extraordinario. Casualmente fue este último quien por primera vez lo presentó formalmente al gran público de Roma en un brillante recital auspiciado por el embajador venezolano Alberto Arvelo Torrealba. Pero su modus vivendi quedó resuelto cuando los músicos populares de la esquina de la Torre y de la magnífica orquesta de César Viera en la Radio Tropical lo llaman para trabajos profesionales. Al enterarse de que la más eminente figura de la guitarra y una de las más ilustres de la música a lo largo del siglo XX era y seguía siéndolo Andrés Segovia. le fue otorgado por el Ministerio de Educación Nacional. 1950 es el año de gracia para Alirio Díaz. Ya desde entonces interpretaba en la guitarra lo mejor de su repertorio. Palacio de la Música de Barcelona. No titubeó el gran maestro desde apenas lo conoce y lo oye en aclamarlo como el mejor de los estudiantes que habían desfilado por la Academia.y poco después en los Ateneos de Valencia. García Nieto. Son ininterrumpidas sus peregrinaciones por los cinco continentes por donde . Mención especial merece igualmente su participación en el gran concierto que se celebró en mayo de 1950 en la Escuela Superior de Música dedicado a Juan Sebastián Bach.

// Recital. L’Anthologie de la Guitare N. para violín solo). marzo de 1958. 6*. Dos canciones populares catalanas. E. en sus viajes a Venezuela dedicaba gran parte de su tiempo a la recopilación de cantos de origen popular. Il Seicento..1.BAM LD-032 LP (10”). para laúd.f. Moreno Torroba: Los mayos. Frubek. como solista y con grupos sinfónicos bajo la dirección de renombrados directores como Celibidache..Rodrigo: Invocation et danse. Menuet.1957). Canción y Quirpa.14 129. luego de cuidadosas armonizaciones guitarrísticas eran -y siguen siéndolo. gran parte de los cuales publicó en su libro Música en la vida y lucha del pueblo venezolano yen diversos periódicos y revistas venezolanas. // Works Roncalli and Corbetta. L. Recital de guitare Nº 2. organisée par la RTF.1. Villa-Lobos: Estudio N. Passacaglia. Passacaglia. 45 rpm. LP.25.7. Sanz: Pavana y Folía.SAM-9.. Antonio Lauro: Concierto para guitarra y orquesta.. Valse Nº2. LP. Albada.. Roncalli: Sarabanda.. Panorama de la guitarre classique N. directores: Antonio Estévez y Pedro Antonio Ríos Reyna.. para violín solo). Suiza: Tuxedo Music TUXCD -1064.Orquesta Sinfónica de Venezuela. Guerau:Villano. 2..Frescobaldi Gagliarda e corrente.Italia. Giuliani: Allegro (de la Sonata Opus 15).LP.ML-40. Estados Unidos: Laserlight.Conciertos en el Teatro Municipal de Caracas: el 10. 1957.001 Guitarra en Venezuela.3155. LP. 45 rpm.3. Bach: Bourrée. director: Jascha Horenstein. en Re mayor. Bach: Preludio.1960). Albéniz: Asturias.Caracas. (c. fruto de estas experiencias. California: Everest. Nº 8. 1960.. 1978. Borges: Valse venezolano.Créateur des oeuvers primées a la Coupe Internationale de la Guitare 1961. Estévez. Bach: Prelude et fugue.520 S. entre otros. Standard LP (10”).1991.Estados Unidos: RCA Victor. D... Alemana. // USA: HIFI Record r812. Stokowsky. Los Ángeles. Caracas: Venedisco VD-1406.Francia: Teppaz Lyon s. Chaconne..5. Fuga (de la Sonata en Sol menor.USA: RCA. analítico y musicológico sobre el mismo argumento popular. Bach:Gavota (de la Suite en Mi mayor.París: Boite á Music. Jig. DISCOGRAFIA Récital de guitare Nº 1. 1960.Caracas: Cymbal 2001.París: Boite á Music.): Norteña.Venezuela: Sociedad Amigos de la Música SAM. II. muchos de los cuales. // The Guitar Artistry of Alirio Díaz.. 1964. Purcell: New Irish tune. Vol.f.6.. Durante estas actividades Alirio fue tomando conciencia del alto valor de las manifestaciones musicales populares.. Scarlatti: Sonata. Sor: Menuet en La mayor. respectivamente.1957).. (c. Kostelanez. Llobet: El testamento de Amelia. Giga. Barrios: Aconquija. Milán: Pavana Nº 5... Gómez Crespo (tr. // The art of the Spanish Guitar.De Visée: Suite. Preludio. octubre de 1962. y siguiendo las huellas de Vicente Emilio Sojo. 1967. Galilei:Gagliarda. Buena parte de estos trabajos están también reflejados en su obra autobiográfica Al divisar el humo de la aldea nativa. Opus 11..1957.Orquesta Sinfónica Venezuela. Concierto en vivo presentado en el “Segundo Festival de Música Latinoamericana de Caracas” (30. Dignos de resaltarse son las investigaciones realizadas desde un punto de vida crítico.1957 y 1. Sáinz de la Maza: Homenaje a la guitarra.P. s. LP. disco 7.Dentro de la colección Dal Canto Gregoriano al 1900 Vol. Aria con variazioni.Tárrega: Recuerdos de la Alhambra.interpretadas ante públicos de todo el mundo. Lauro: Dos valses venezolanos. // Masters of the Guitar..París: RCA Victor 76. Allemande. Sojo: Guasa..BAM LD-057 LP (10”).. LP. Sor: Estudios en Si bemol mayor.Tárrega:Recuerdos de la Alhambra. Mario Castelnuovo Tedesco: Concierto para guitarra y orquesta en Re. Iturbi. LP. Chôro N. Sor: Variaciones sobre un tema de Mozart. Haydn:Minuet. Corbetta: Alemane.. Audiovisivi.- .EP-3. // 400 years of the Classical Guitar.. Pavana Nº 6.Rodrigo: Invocation and dance.f. s. 1993. De las mismas quedan ediciones y grabaciones discográficas.. Barrios: Danza paraguaya. Sociedad de Amigos de la Música. 1956. Concierto para guitarra y orquesta de Antonio Lauro.759. Villa-Lobos: Estudio N. DMS 184.aparece actuando. 1960. 1*1.. Lauro: Valse Nº1.

Marizápalos. Carora (Lauro). Sáinz de la Maza:Bolero. Granada. Seis valses venezolanos: El marabino (Lauro). Austria: Amadeo. Canto aragüeño. Masterpieces of the Spanish Guitar*. Sonata en Sol mayor (tr.. Giuliani: Concierto en La mayor.. LP. Boccherini. R. Opus 22). violín.Tárrega: Danza mora. Ave María qué muchacho.. Granados: Danza española N.. violonchelo: Lynn Harrell. Canarios (tr. Angostura (Lauro). para guitarra.Malats: Serenata española (tr. Sor: Variaciones sobre un tema de Mozart. en Re menor. para chelo solo. tonadas y aguinaldos venezolanos.Quinteto N. El simplicio. Four centuries of Music: The Classic Spanish Guitar.Con el Allegri String Quartet. Antonio Janigro.Con la cantante Morella Muñoz. Díaz):Scherzino mexicano. LP..Con Alexander Schneider. María Luisa (Lauro). Turina: Fandanguillo. Llobet). 2 en Do mayor. BWV 1012. HQS-1145. violonchelo.Castelnuovo Tedesco:Concierto en Re mayor. Segovia). Chaconne (de la Partita Nº 4. The virtuoso guitar (Vol. Ponce: Suite Antique. Sainz de la Maza: Petenera. Opus 30. Cántico. Segovia). Duarte). Díaz. LP. 1971. England. Sor: Estudio V. David Soyer. Falla: Farruca “El sombrero de los tres picos” (tr.2363). Rafael Frühbeck de Burgos. HQS-1250. Albéniz: Asturias-Leyenda (tr.5 (tr. Canción popular catalana: La Filla de Marxánt (tr. Granados: La maja de Goya (tr. Cueca chilena/ Inglaterra: Odeon-EMI.. tres canciones populares catalanas (arr.Caracas: Odeon-EMI. Balaguer). Scarlatti:Sonata en Sol menor (tr. arr. 1965. Arm. Sancocho e’ güesito. Opus 143.Concierto en Do mayor.. Sojo): Estrella de mar. BWV 1004.. Alirio Díaz plays Castelnuovo-Tedesco and Ponce. San Juan se va. Nueva York: Vanguard. Duarte) / Caracas: Odeon-EMI. Mompou (arr. R. El noye de la mare. Opus 99. LP. Valse venezolano Nº 3 (Lauro). Díaz). England). Pujol). Sáinz de la Maza: El vito. Narváez: Diferencias sobre “Guárdame las vacas” (tr. Tres piezas tradicionales venezolanas (tr.f.Caracas: Odeon-EMI. Moreno Torroba: Sonatina. para guitarra (laúd) y cuerdas. s.71152. Rondó (de la Sonata en Do mayor. Llobet). El viajero..Nueva York: Vanguard. . Barrios: Aire de Zamba. para guitarra (mandolina) y cuerdas. Boceto andaluz/ Nueva York: Vanguard VRS-1084. violín: Félix Galimir. arr. Michael Tree. Sainz de la Maza: Campanas del Alba. 1967. Estrella de mar. Llobet).Albéniz: Torre Bermeja (tr. Quirpa guatireña.. tr. para violín solo. // Meisterwerke der Spanischen Gitarre I. Sonata romántica. cuerdas y timpani. Segovia). El totumo de Guarenas (Canónico. en Do mayor.Caracas: Espiral.AVRS 6341 St. Alirio y Morella: Canciones. Sainz de la Maza). Canço del lladre. Quirpa guatireña. para guitarra (laúd) y orquesta. LP... Alirio Diaz plays Guitar Music of Spain and Latin America. Antonio Lozano). para laúd. Habanera.. 1968. s.VSD. ASD.. para guitarra y orquesta.. 1966.. Díaz. Si de noche ves que brillan. 1970. arm. Mi Teresa. Rodrigo:En los trigales. E. D. Zambra granadina (tr. Concierto de Aranjuez.Sonata en Mi menor (tr.-Rodrigo: Concierto de Aranjuez.Con los Solistas de Zagreb. Sáinz de la Maza: Zapateado.SCLP-2301 (EMI. arr. arr.. 1963. BWV 996.-VSD-71135.LP-5. Vivaldi: Concierto en La mayor. Lauro). Díaz).-Mudarra: Fantasía (tr.. Pujol). Alirio Díaz plays Bach. Austria: Amadeo. 1968. E. Palomita blanca. Ponce (arr.AVRS 6296 St. Opus 9. para guitarra y cuerdas.Pujol). en Sol menor.SCLP-2305 (EMI. LP. Parte cantada de un cuento. dir. Segovia: Estudio Nº2. Españoleta. arr. R. R. Sojo. Salve. Pujol). Díaz): Canción. Opus 36. para guitarra y orquesta. Scheit).11.SRV291 SD. Gómez Crespo).. clavecín: Franz Falter. Kohaut: Concierto en Fa mayor.2717. Moreno Torroba: Nocturno. “Remembranzas”. Falla: Homenaje “Pour le tombeau de Debussy”. Sevilla (tr. dir. BWV 1001. Fuga (de la Sonata Nº 1. < La ritirata de Madrid. // Meisterwerke der Spanischen Gitarre II.SCLP-2300 (EMI..2).Con miembros de la Orquesta Nacional Española. Bourrée(de la Suite Nº 4 en Mi menor. Gavota (de la Suite Nº 6 en Re mayor. Sanz: Folías (tr. Segovia). viola.-Castelnuovo-Tedesco: Quinteto para guitarra y cuerdas. Azpiazu). Llobet): El testament d’Amelia. arr.f.Nueva York: Vanguard. Una paloma blanca. Tárrega). England). Danza paraguaya. VillaLobos: Estudio N. 1967. Tradicional: Norteña (tr. BWV 1009. Dale que dale.SCLP-2302. en La mayor. Estudio XII. Niño lindo.. Segovia) Suite Nº 3 (para violonchelo solo.-Sanz: Pavanas (tr. A..

aparece la Suitevenezolana de Lauro).Lauro: Dos valses venezolanos. Mi Teresa. 1976. .MCD 3025. Canto aragüeño. California: Everest Records. México: Musart. de 1966). País de abanicos. Rodrigo Concierto de Aranjuez for Guitar and Orchestra and other guitar favourites. Sor: Variaciones sobre un tema de Mozart. dir. Alvarado: El traga lochas: Querales: Labor. Sanz: Folías. recopilación de Sojo: Guasa..Caracas: Siruma. Sojo). Si de noche ves que brillan. salve. Concerto en Do mayor para guitarra y orquesta de cuerdas.Primer disco: Mudarra:Fantasía (tr. Solos de guitarra*. Lauro): Tocata. Moleiro (arr. Al claro y sereno. Recopilación de Sojo: Cantemos. Angostura. Concierto venezolano. Ramos: Nostalgia. Pujol). Que no te quiera más (arm. Al Claro y sereno. Nº 1. Carreño: Suite (Nº1). Qué muchacho. Valse venezolano (en el disco. López: Así te soñé.. Salve. Quisiera ser. Cántico.. Cuatro piezas populares venezolanas.. Díaz). 1977.. Torre Bermeja (tr. El totumo de Guarenas (arreglo de obra de B. Sanz: Folías (tr.Una paloma blanca. Gonzalo Castellanos Yumar. María Luisa. Pérez: Soñando. López: El billetero. arreglos Sojo: Quisiera ser. Segovia).Venezuela: Alcasa. (Proveniente de los discos originales. Melodías larenses. Endecha. Cantemos. LP..LP. Al claro sereno. Sonata en Mi menor. 1976. Carreño: Suite.Moleiro: Tocata. The virtuoso Guitar.. Narváez: Diferencia sobre < Guárdame las vacas>. Opus 8. D. Estévez: Cinco piezas infantiles. Danza paraguaya. Díaz). Opus 30. Canción.Orquesta de cámara. Riera: No me olvides: R. Concierto venezolano Vol.-Nueva York: Vanguard. Niño lindo. Albéniz: Asturias (Leyenda). Tárrega: Danza mora. anónimo: Porque le temo a tu tío. dir. (c.. Preludio Opus 5. Ponce. Llobet).. The Classic Spanish Guitar. Venid Pastorcillos. Precioso querube.Mudarra: Fantasía. Lleno de entusiasmo. Jornada. D.Carrillo: Como llora una estrella. Sojo y tr. Salve (arm. Castellanos: Tristezas. Jornada. Quirpa. Sojo)/ Venezuela: Espiral.. 1971.f. Lauro: El papelón. Sor: Estudio V y XII(ed. cantemos.-507. Galerón / Caracas: La buena música. Díaz. Lauro: Angostura. anónimo: Canción caroreña. Los pastores dicen.Ponce: Sonata Romántica <Hommage á Schubert>. Albéniz: Asturias-Leyenda (tr. Endecha. de 1965. Pujol). Díaz). Kohaut: Concerto en Fa mayor para guitarra y orquesta.Castellanos: Evocación. El marabino. O. Variaciones sobre las <Folías de España> y Fuga. Medallón antiguo. LBM-507 y 510). Vuelve la tarde. Gloria en las alturas. Sojo). Evencio Castellanos: Homenaje. pastores. Pérez Díaz:Guasa. cantemos. para guitarra y orquesta. Ave María. Sojo: Dichosa María. Las abejas. Segovia).Con los Solistas de Zagreb. Alirio Díaz.Caracas: Siruma. Scarlatti:Sonata en Sol menor (tr.Rodrigo: Concierto de Aranjuez.510. Estrella de Mar. Cueca. anónimo: El cachicamo.M. dir. Sonata en Sol mayor (tr.. Plaza: Sonata. 1975.-LP.. Valse venezolano Nº 3: Sojo: El pañuelo de Teresa (arm. Llenos de entusiasmo. Aguinaldos y otras melodías venezolanas. R. (Proveniente de dos discos originales anteriores grabados para la misma casa Vanguard. s. Pérez Díaz: Guasa. LPs. Vivaldi: Concerto en La mayor. Ataúlfo Argenta. Que no te quiera más. Vol 4*. Riera: canción caroreña. Carora. Gloria en las alturas.Los Ángeles. para guitarra y orquesta de cuerdas.. .. de la buena música. Giuliani:Concierto en La.. Estévez: Cinco piezas infantiles.Arm. Lozano). Segovia). y VSD-71152.. anónimo (arm.L-1. Llobet): Dos canciones populares catalanas. Díaz). Vamos. Sojo). Canto aragüeño. s. Niño lindo/ Caracas: Venedisco. Precioso querube (arm. el negro Tino. R. Lauro: Suite venezolana/ Caracas: La buena música.. F. Venid pastorcillos. Concierto venezolano vol. Sojo). Aguinaldo caraqueño..-VD 013.1970). 1972. Vamos pastores.Obras de Manuel M. Mosquera: Recuerdo a Muñoz.. Venid pastorcillos. I y II. 1972. diciembre de 1976..f. Lauro: Suite venezolana. López: Las perdices. Lleno de entusiasmo. A. Preludio. vamos. Niño lindo. Cantemos cantemos.Barrios: Aire de Zamba. Narváez: Diferencias sobre <Guárdame las vacas> (tr.LBM. Hoy es tu día. San Juan se va. Pujol). Castellanos:Homenaje. Quirpa guatireña. Scarlatti: Sonata en Sol menor (tr. Quirpa.-LBM. Plaza: Sonata. LP. Carrasco: Yo. Antonio Janigro.-32-SD.-SDBR-3400. Sonata en Sol mayor (tr. II.Orquesta Nacional Española.Sonata en Mi menor (tr. Riera: Merengue venezolano. Salve. Vamos pastores. Ella no me ama. Gloria a las alturas.. San Juan se va (arm. Recital Criollo. La jornada. VSD-71135. Ella no me ama. Sevilla (tr. Milán: Fantasía XXXVIII. Canónico). LP. Quirpa. Vals Nº 4. Canción popular catalana: La filla del marxánt (tr. Borges: Estudio. LP.

1980. Salve. Dos aguinaldos: Dichosa María. partituras originales de sus armonizaciones y arreglos y otros documentos de gran valor para la historia musical de Venezuela.Cachuyapi (ecuatoriano). Tres piezas tradicionales venezolanas (tr. s. Díaz): Santa Lucia luntana. programas de mano..Llobet). Boceto andaluz/Nueva York: Vanguard. Paganini: Andantino variato.: Sombra en los médanos/Armonizaciones: Díaz/ Caracas: Siruma e Instituto Autónomo Biblioteca Nacional y Servicios de Bibliotecas. Liszt: Canzonetta de Salvator Rosa (tr.. institución privada sin fines de lucro. Rodrigo: En los trigales. Molinario: Il Conte Orlando. Díaz). Felipe Izcaray. Quirpa guatireña. Malats: Serenata española (tr.Orquesta Sinfónica Juvenil de Venezuela “Simón Bolívar”.f.Caracas: Instituto Nacional de Obras Sanitarias (INOS). Sojo y tr. s. D.ILVES-001. Michelemmá. Fenesta vascia.París: Boite á Music. anónimo: Viajera golondrina (ecuatoriano). Provenientes de dos discos originales. y VSD-71135. El ausente. Díaz). Velasco:Juliana.Ocho canciones populares napolitanas (arm. . V.Aspiazu). Caldera: Visión porteña.. Sainz de la Maza: Tres danzas españolas: El vito.f. material audiovisual (videocasetes. Llobet).. Villa-Lobos: Estudio N. Entre sus funciones están: Conservar el patrimonio personal del maestro compuesto por instrumentos musicales. Velasco: Vals de San José. de 1965. Díaz Peña: Maricela. Díaz). Italia-Alirio Díaz. Díaz): Estrella del mar. Granados: Danza española N. Dale que dale. El uno y el otro Nº 1. Galilei: Polymnia. Tu ca nun chiagne.Murillo:Trapiche (colombiano). Luisella. Díaz)/ Caracas: Siruma. tiene como misión principal preservar el legado artístico del maestro Alirio Díaz. Cinco cantos populares (arm. R. Mejías: Conticinio. anónimo: El pobrecito (sanjuanito ecuatoriano). Turina:Fandanguillo. Parte cantada de un cuento..LP. anónimo:Aire de mi tierra (joropo). DIAZ. (c. Funiculi-funiculá (L. La huerta de Doñana. Calzadilla:Aires de Mochima. Canción con tarde y con niño. Piezas venezolanas para guitarra. material discográfico.. canturia y galerón (venezolano). La Riva: Pasillaneando.. Custodiar y preservar el archivo de manuscritos (originales de investigaciones sobre musicología y folklore). 1962). El uno y el otro Nº 2.París: Boite á Music. partituras. 11. Díaz Peña: Siempre invicto.LD 368. Segovia).Gaita (danza marabina).Anónimos: El bejuquero. Angelitos negros. Carreño:Suite para guitarra/Caracas: Instituto Latinoamericano Vicente Emilio Sojo.. Fernández: El diablo suelto. LP.. febrero.Lauro: Concierto para guitarra y orquesta. El cuento de la abuelita. Oropeza: Venezuela y Colombia. VRS-1084. Estévez: Cinco piezas infantiles (tr.. Díaz). (c. L’anello... Lauro Ventura). Fernández: El diablo suelto.Segundo disco: Granados: La maja de Goya (tr.. Rodrigo: Concierto de Aranjuez. Abreu: Quejas.LD 367.LPS-99633 (SRV-357 y 358). Falla: Homenaje <Pour le Tombeau de Claude Debussy>.LP. 1977.. Scarlatti: Dos sonatas (tr. Sojo: Endecha. Segovia: Estudio <Remembranza>. dir. películas). Quirpa. Arcila: Las bellas noches de Maiquetía. casetes de audio). gallarda (tr. El simplicio. LP. Sánchez L. Alirio Díaz.. El cuento del gallo pelón. Granada (tr. Castellanos: Homenaje a Antonio Lauro. Alirio y Rodrigo Riera. Saltimbanco. Tárrega). entre otros. Armida(vals de A. material hemerográfico y epitomar.. 1980. Vanguard. 1986. 1962). Moreno Torroba: Sonatina. Habanera. Valses del Pueblo venezolano. su archivo musical (cintas magnetofónicas. Cántico. canción (tr. La Fundación Alirio Díaz (FAD). Farruca de <El sombrero de los tres picos> (tr. material fotográfico. Balaguer). Denza). Evocación.. 5 (tr.Desesperanza. J. afiches. Torres: El gallo. Riera: Joropo de Julita. Flor de Campo. 1978. Tu recuerdo (peruano). Díaz): El niño malcriado. de 1963. Venid acá.

literatura. así como ampliar su producción discográfica. . negativos. organismos públicos y privados con la finalidad de desarrollar proyectos conjuntos que estimulen la creación y la difusión musical. especializada en música. Promover la realización de producciones audiovisuales (radio. así como organizar eventos musicales para la difusión de la guitarra. casetes) b) Partituras (impresas y manuscritas) Archivo Audiovisual a) Películas b) Videocasetes (Betamax. publicaciones periódicas) Archivo de Carteles y Programas de Mano Archivo de Fotografías (fotografías. cds. VCD) Archivo Bibliográfico (libros. seminarios. obras de referencia. Publicar partituras inéditas. entre otras disciplinas artísticas. como: Colección de Instrumentos Musicales de Cuerdas pulsadas Colección de Obras de Arte (pinturas. Promover actividades de formación en el campo de la música. a la vez. U-Matic. discos de vinil y acetato. Conformar un Centro de Documentación Musical para la consulta de investigadores. tanto de Venezuela como del exterior. su repertorio e intérpretes. editar sus investigaciones. dibujos y obras gráficas) Colección de Piezas Líticas y Cerámicas Colección de Condecoraciones y Reconocimientos Colección de objetos de usos y costumbres Igualmente. charlas. los talentos regionales y nacionales. en la Casa Museo Alirio Díaz funcionará el CENTRO DE DOCUMENTACIÓN E INVESTIGACIÓN MUSICAL que contiene: Archivo Musical a) Sonoro (cintas magnetofónicas. tomando en cuenta que Alirio Díaz constituye un patrimonio venezolano viviente y su figura representa una gran motivación para la formación de niños y jóvenes. VHS. docentes. Estrechar vínculos con instituciones educativas y culturales. cine y televisión) que tengan como objetivo la difusión de la música en general en sus distintos ámbitos (clásico y popular) y de la guitarra en particular. especialistas. estudiantes y público general. diapositivas) Archivo Hemerográfico Archivo de Manuscritos Archivo Epistolar De esta manera la FAD espera propiciar un lugar de encuentro que permita darle la merecida divulgación a nuestra música y que estimule.Custodiar y preservar su biblioteca particular. talleres. Betacam) c) Video digital (DVD. cursos. Actualmente en la sede de la FAD se está organizando la CASA MUSEO ALIRIO DÍAZ que mostrará las distintas colecciones que integran su patrimonio. como conferencias.

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