Alirio Díaz

Alirio Díaz (Caserío La Candelaria, cercana a la ciudad de Carora, en Venezuela, el 12 de noviembre de 1923), es un destacado guitarrista clásico y músico venezolano, considerado unos de los mejores guitarristas clásicos en vida. Biografía Luego de esos tres años de vida estudiantil, el joven Díaz se dirige a la ciudad de Trujillo, en donde va a dar comienzo definitivo a los estudios académicos de la música, propiamente lecciones de Teoría, saxofón y clarinete, bajo la dirección del conocido maestro, compositor y director de Banda, Laudelino Mejías. Para éste y otras personalidades trujillanas, lleva cartas de recomendación de parte de Cecilio Zubillaga, en las cuales su mentor avizora el porvenir artístico de Alirio. En ese entonces, para ganar dinero el joven artista tuvo que aprender tipografía, mecanografía, idioma inglés, corrección de pruebas periodísticas, pasando a ser guitarrista popular acompañante en Radio Trujillo y saxofonista en la Banda del Estado. Siempre obedeciendo a los consejos de Cecilio Zubillaga, viaja a Caracas en septiembre de 1945, donde descubrirá las bases definitivas de su porvenir de músico. Al ingresar a la Escuela Superior de Música "José Angel Lamas" tuvo como profesores a los maestros Pedro A. Ramos en Teoría y Solfeo, Juan Bautista Plaza de Historia y Estética de la Música, Raúl Borges de Guitarra, Vicente Emilio Sojo y Primo Moschini en Armonía. Como ejecutante de clarinete es acogido en las filas de la Banda Marcial Caracas que dirigía el Maestro Pedro Elías Gutiérrez y el maestro Sojo lo incorpora en la fila de los tenores del Orfeón Lamas. Pero su modus vivendi quedó resuelto cuando los músicos populares de la esquina de la Torre y de la orquesta de César Viera en la Radio Tropical lo llamaron para realizar trabajos profesionales, a lo cual se añadió un pequeño subsidio que, gracias al maestro Sojo, le fue otorgado por el Ministerio de Educación Nacional. En 1950, Alirio Díaz se da a conocer mediante recitales tanto en emisoras radiales como en locales privados y públicos. Memorables sus primeras presentaciones en la sede de la "Lamas", en la Biblioteca Nacional de Caracas -el 12 de febrero de 1950- y poco después en los Ateneos de Valencia, Barquisimeto y Trujillo de los que obtuvo magníficas críticas de parte de Eduardo Lira Espejo, Eduardo Feo Calcaño y Sergio Baudo. Ya desde entonces interpretaba en la guitarra lo mejor de su repertorio, incluyendo las obras de los más notables maestros venezolanos como Borges, Sojo y Lauro. Mención especial merece igualmente su participación en el gran concierto que se celebró en mayo de 1950 en la Escuela Superior de Música dedicado a Juan Sebastián Bach. Se trataba de la conmemoración del bicentenario de la muerte del grande músico alemán en la que Alirio Díaz se distinguió con una memorable interpretación de la célebre Chacona de Bach. [editar]Europa En julio de ese año concluyen los estudios del joven músico venezolano, y es entonces cuando proyecta viajar a Europa para realizar un estudios de post-grado artístico. Serán dos personalidades a ocuparse del asunto, el pintor venezolano Clemente Pimentel y el crítico musical chileno, Eduardo Lira Espejo, y poco después un nutrido grupo de figuras representativas de la cultura venezolana el Ministerio de Educación Nacional respondió aprobando la concesión de un subsidio para Alirio. Para noviembre ya se encuentra en Madrid, en donde ya en el Conservatorio de Música y Declamación es acogido por el célebre compositor y guitarrista Regino Sainz de la Maza. Mientras realiza sus estudios ocupa un precioso espacio de tiempo para efectuar recitales -siempre con éxito extraordinario- en los más importantes centros de cultura española: Ateneo de Madrid, Teatro Español, Palacio de la Música de Barcelona, la Alhambra de Granada, Teatro Principal de Valencia. Estrecha relaciones amistosas con intelectuales y músicos (Gerardo Piego, Joaquín Rodrigo, Moreno Torroba, García Nieto, Narciso Yépez, Emilio Pujol, Daniel Fortea, Eugenia Serrano, Federico Monpou, Xavier Montsalvage, Joaquín Achucarro. [editar]Italia

Andre Kostelanetz. como solista y con grupos sinfónicos bajo la dirección de directores como Sergiu Celibidache. Italia viene a ser el espacio ideal para la total proyección de su personalidad. en sus viajes a Venezuela dedicaba gran parte de su tiempo a la recopilación de cantos de origen popular. Alirio fue tomando conciencia del alto valor de las manifestaciones musicales populares. además de los autores venezolanos Raúl Borges.A mediados de 1951 emprende viaje a Italia siempre con la inquietud del perfeccionamiento. como eran sus cursos de alto perfeccionamiento en las aulas de la célebre Academia Musical Chigiana de aquella ciudad. No titubeó el gran maestro desde apenas lo conoce y lo oye en aclamarlo como el mejor de los estudiantes que habían desfilado por la Academia. De niño demostró aptitudes musicales y una natural curiosidad por la cultura. José Iturbi. Es cuando conoce al carismático luchador social y vehemente intelectual y periodista Cecilio Zubillaga Perera. el joven virtuoso venezolano decide participar en tales cursos. lo cual equivalía a considerarlo como la mejor promesa de la guitarra en el mundo. Vicente Emilio Sojo y Juan Bautista Plaza. inglés. corrector de pruebas periodísticas. Leopold Stokowski. Bajos tales auspicios artísticos se expanden sus actuaciones por toda la República Italiana. Luego de esos tres años de vida material insoportable el joven Díaz se dirige a la ciudad de Trujillo. gran parte de los cuales publicó en su libro "Música en la vida y lucha del pueblo venezolano" y en diversos periódicos y revistas venezolanas. lleva cartas de recomendación de parte de Don Cecilio. abandona bruscamente el hogar paterno para continuar estudios de 4º. En efecto un par de años más tarde Alirio llega a ser no sólo el discípulo del maestro sino su asistente y sustituto en la propia Academia Chigiana. De las mismas quedan ediciones y grabaciones discográficas. Durante estas actividades. .interpretadas ante públicos de todo el mundo. cuando empujado por los deseos de vivir y estudiar en Carora. saxofón y clarinete. para ganarse el pan el joven tiene que aprender nuevas profesiones: tipografía. 5º y 6º grados en la célebre Escuela Federal Graduada "Egidio Montesinos". nació el 12 de noviembre de 1923 en La Candelaria. En ese entonces. Descubriendo en Italia una segunda patria desde allá viaja por todo el continente europeo siempre por motivos inherentes a la profesión artística. Buena parte de estos trabajos están también reflejados en su obra autobiográfica "Al divisar el humo de la aldea nativa". Antonio Estévez. cartas en las que el sabio caroreño decreta el porvenir artístico de Alirio. analítico y musicológico sobre el mismo argumento popular. Alirio Díaz Leal Octavo hijo de padres campesinos. guitarrista popular acompañante en Radio Trujillo y saxofonista en la Banda del Estado. bajo la dirección del renombrado maestro. muchos de los cuales. a la cual contribuyen de modo determinante sus amigos. También se destacan las investigaciones realizadas desde un punto de vida crítico. había emprendido una nueva actividad artística en Siena. Al enterarse de que la más eminente figura de la guitarra y una de las más ilustres de la música a lo largo del siglo XX era y seguía siéndolo el español Andrés Segovia. entre otros. en donde va a dar comienzo definitivo a los estudios académicos de la música. Allí vivió hasta los dieciséis años. y siguiendo las huellas de Vicente Emilio Sojo. Casualmente fue este último quien por primera vez lo presentó formalmente al gran público de Roma en un recital auspiciado por el poeta y embajador venezolano Alberto Arvelo Torrealba. Rafael Frühbeck de Burgos. mecanografía. Son ininterrumpidas sus peregrinaciones por los cinco continentes por donde aparece actuando. caserío caroreño del Estado Lara. Para éste y otras personalidades trujillanas. propiamente lecciones de Teoría. mecenas y colegas del arte musical. quien será el primero en descubrir la vocación fundamental de Alirio Díaz y quien hasta sus últimos años logró verlo como un artista realizado. luego de cuidadosas armonizaciones guitarrísticas eran -y siguen siéndolo. compositor y director de Banda Laudelino Mejías.

Al ingresar a la Escuela Superior de Música "José Angel Lamas" tendrá como ductores a los maestros Pedro A. 1950 es el año de gracia para Alirio Díaz. Joaquín Rodrigo. es cuando se da a conocer mediante repetidos y brillantes recitales tanto radiales como privados y públicos. con su guitarra. Al enterarse de que la más eminente figura de la guitarra y una de las más ilustres de la música a lo largo del siglo XX era y seguía siéndolo Andrés Segovia. Emilio Pujol. En efecto un par de años más tarde Alirio llega a ser no sólo el discípulo del maestro sino su asistente y sustituto en la propia Academia Chigiana. Barquisimeto y Trujillo de los que obtuvo magníficas críticas de parte de Eduardo Lira Espejo. Daniel Fortea. No titubeó el gran maestro desde apenas lo conoce y lo oye en aclamarlo como el mejor de los estudiantes que habían desfilado por la Academia. Ramos en Teoría y Solfeo. Moreno Torroba. Narciso Yépez. Federico Monpou. gracias al maestro Sojo. Xavier Montsalvage. Pero su modus vivendi quedó resuelto cuando los músicos populares de la esquina de la Torre y de la magnífica orquesta de César Viera en la Radio Tropical lo llaman para trabajos profesionales. a la cual contribuyen de modo determinante sus amigos. Estrecha relaciones amistosas con intelectuales y músicos (Gerardo Piego. Eugenia Serrano. Mientras realiza sus estudios ocupa un precioso espacio de tiempo para efectuar recitales -siempre con éxito extraordinario. García Nieto. en la Biblioteca Nacional de Caracas -el 12 de febrero de 1950.en los más importantes centros de cultura española: Ateneo de Madrid. y es entonces cuando proyecta viajar a Europa para un consiguiente post-grado artístico. Como ejecutante de clarinete es acogido en las filas de la Banda Marcial que dirigía el maestro Pedro Elías Gutiérrez y el maestro Sojo lo incorpora en la fila de los tenores del mejor coro que ha tenido Venezuela. Casualmente fue este último quien por primera vez lo presentó formalmente al gran público de Roma en un brillante recital auspiciado por el embajador venezolano Alberto Arvelo Torrealba. Sojo y Lauro. Palacio de la Música de Barcelona. Italia viene a ser el espacio ideal para la total proyección de su personalidad. viaja a Caracas en septiembre de 1945. Joaquín Achucarro. lo cual equivalía a considerarlo como la mejor promesa de la guitarra en el mundo.Siempre obedeciendo a los mandatos espirituales de Don Cecilio. Bajos tales auspicios artísticos se expanden sus actuaciones por toda la República Italiana. Son ininterrumpidas sus peregrinaciones por los cinco continentes por donde . En julio de ese año concluyen los estudios del joven músico venezolano. le fue otorgado por el Ministerio de Educación Nacional. Vicente Emilio Sojo y Primo Moschini en Armonía. Y no están ausentes sus más admirados autores venezolanos: Borges. donde descubrirá las bases definitivas de su porvenir de músico. el pintor venezolano Clemente Pimentel y el crítico musical chileno Eduardo Lira Espejo. en donde ya en el Conservatorio de Música y Declamación es acogido por el célebre compositor y guitarrista Regino Sainz de la Maza. Se trataba de la conmemoración del bicentenario de la muerte del grande músico alemán en la que Alirio Díaz se distinguió con una memorable interpretación de la célebre Chacona de Bach. mecenas y colegas del arte musical. Teatro Principal de Valencia. Juan Bautista Plaza de Historia y Estética de la Música. incluyendo las obras de los más notables maestros venezolanos como Borges. Raúl Borges de Guitarra. a lo cual se añadió un pequeño subsidio que. Teatro Español. el joven virtuoso venezolano decide participar en tales cursos. Memorables sus primeras presentaciones en la sede de la "Lamas". Sojo y Plaza. Eduardo Feo Calcaño y Sergio Baudo. Descubriendo en Italia una segunda patria desde allá viaja por todo el continente europeo siempre por motivos inherentes a la profesión artística. la Alhambra de Granada. el memorable Orfeón Lamas . sus libros y sus profesiones. Serán dos personalidades a ocuparse del asunto. como eran sus cursos de alto perfeccionamiento en las aulas de la célebre Academia Musical Chigiana de aquella ciudad. A mediados de 1951 emprende viaje a Italia siempre con la inquietud del perfeccionamiento. y poco después un nutrido grupo de figuras representativas de la cultura venezolana el Ministerio de Educación Nacional respondió aprobando la concesión de un subsidio para Alirio. Ya desde entonces interpretaba en la guitarra lo mejor de su repertorio.y poco después en los Ateneos de Valencia. había emprendido una nueva actividad artística en Siena. Para noviembre ya se encuentra en Madrid. Mención especial merece igualmente su participación en el gran concierto que se celebró en mayo de 1950 en la Escuela Superior de Música dedicado a Juan Sebastián Bach.

.14 129. Iturbi.LP. 2. Suiza: Tuxedo Music TUXCD -1064. De las mismas quedan ediciones y grabaciones discográficas.París: Boite á Music. Estados Unidos: Laserlight. Durante estas actividades Alirio fue tomando conciencia del alto valor de las manifestaciones musicales populares.Orquesta Sinfónica de Venezuela.BAM LD-032 LP (10”).1. Sociedad de Amigos de la Música. marzo de 1958. analítico y musicológico sobre el mismo argumento popular. // The art of the Spanish Guitar. para violín solo). s. gran parte de los cuales publicó en su libro Música en la vida y lucha del pueblo venezolano yen diversos periódicos y revistas venezolanas.f.. Lauro: Valse Nº1.SAM-9. Stokowsky.. Bach: Preludio.. 45 rpm. Haydn:Minuet. Estévez..Tárrega: Recuerdos de la Alhambra. Canción y Quirpa. Jig. Purcell: New Irish tune. como solista y con grupos sinfónicos bajo la dirección de renombrados directores como Celibidache. Vol. Antonio Lauro: Concierto para guitarra y orquesta.1957).Frescobaldi Gagliarda e corrente.1.1960). Preludio. Roncalli: Sarabanda.001 Guitarra en Venezuela. Villa-Lobos: Estudio N. 1957.5. LP. Valse Nº2.Venezuela: Sociedad Amigos de la Música SAM.- .): Norteña. 1960...520 S. Sor: Menuet en La mayor. Chôro N.. LP. octubre de 1962. 1*1. Panorama de la guitarre classique N.París: Boite á Music.Caracas.1991. Corbetta: Alemane.. 45 rpm.. // Recital. Menuet. respectivamente. D.Dentro de la colección Dal Canto Gregoriano al 1900 Vol. Llobet: El testamento de Amelia. California: Everest.. LP.3155. 1964. Bach: Prelude et fugue. Galilei:Gagliarda..Francia: Teppaz Lyon s. fruto de estas experiencias. II. Guerau:Villano. Standard LP (10”). organisée par la RTF. Pavana Nº 6.7.Créateur des oeuvers primées a la Coupe Internationale de la Guitare 1961.ML-40..f. 1956. 1960. LP.USA: RCA. Albéniz: Asturias. Frubek. Kostelanez. Audiovisivi. para violín solo). Opus 11.EP-3.interpretadas ante públicos de todo el mundo. Scarlatti: Sonata. Moreno Torroba: Los mayos. Borges: Valse venezolano.BAM LD-057 LP (10”). // Works Roncalli and Corbetta. Albada. entre otros.. 1978.Orquesta Sinfónica Venezuela.3. Buena parte de estos trabajos están también reflejados en su obra autobiográfica Al divisar el humo de la aldea nativa. Recital de guitare Nº 2. 6*..759. DISCOGRAFIA Récital de guitare Nº 1.. luego de cuidadosas armonizaciones guitarrísticas eran -y siguen siéndolo.Rodrigo: Invocation and dance. Lauro: Dos valses venezolanos. (c. Concierto para guitarra y orquesta de Antonio Lauro.. // The Guitar Artistry of Alirio Díaz. y siguiendo las huellas de Vicente Emilio Sojo. Concierto en vivo presentado en el “Segundo Festival de Música Latinoamericana de Caracas” (30. Chaconne.. Sor: Estudios en Si bemol mayor. Passacaglia.París: RCA Victor 76. (c.aparece actuando. Bach:Gavota (de la Suite en Mi mayor. Giuliani: Allegro (de la Sonata Opus 15). 1960. Dignos de resaltarse son las investigaciones realizadas desde un punto de vida crítico. 1967. Allemande.1957 y 1.1957. directores: Antonio Estévez y Pedro Antonio Ríos Reyna. Il Seicento.De Visée: Suite. Los Ángeles. LP.. para laúd. Milán: Pavana Nº 5..1957). DMS 184.f. Giga. // 400 years of the Classical Guitar. director: Jascha Horenstein.. Nº 8. Mario Castelnuovo Tedesco: Concierto para guitarra y orquesta en Re. Caracas: Venedisco VD-1406.Estados Unidos: RCA Victor. Sanz: Pavana y Folía.25. en sus viajes a Venezuela dedicaba gran parte de su tiempo a la recopilación de cantos de origen popular. L. 1993. Barrios: Aconquija.. // USA: HIFI Record r812. Dos canciones populares catalanas.6.Conciertos en el Teatro Municipal de Caracas: el 10. Sojo: Guasa. E. Fuga (de la Sonata en Sol menor. Villa-Lobos: Estudio N. Passacaglia.. L’Anthologie de la Guitare N.Tárrega:Recuerdos de la Alhambra. Sáinz de la Maza: Homenaje a la guitarra. Sor: Variaciones sobre un tema de Mozart. Aria con variazioni.Rodrigo: Invocation et danse. Barrios: Danza paraguaya. en Re mayor.Caracas: Cymbal 2001.Italia. Alemana.P. LP. muchos de los cuales. Bach: Bourrée. Gómez Crespo (tr. s.. // Masters of the Guitar.. disco 7..

. Llobet): El testament d’Amelia. Opus 30. Michael Tree. Rodrigo:En los trigales. s. Alirio Diaz plays Guitar Music of Spain and Latin America. Moreno Torroba: Sonatina.AVRS 6296 St. Alirio y Morella: Canciones. San Juan se va. tr. D. Alirio Díaz plays Castelnuovo-Tedesco and Ponce. 1970.Nueva York: Vanguard. BWV 1001. Masterpieces of the Spanish Guitar*.. Azpiazu). Segovia) Suite Nº 3 (para violonchelo solo. Vivaldi: Concierto en La mayor. Parte cantada de un cuento.Tárrega: Danza mora.. para violín solo. Zambra granadina (tr. El noye de la mare. Scheit). Ponce (arr. Balaguer)..Malats: Serenata española (tr. England). Segovia). R. El totumo de Guarenas (Canónico. Llobet).. Díaz. Quirpa guatireña. 1968. Chaconne (de la Partita Nº 4. arr. HQS-1250.SCLP-2302. Españoleta. Canción popular catalana: La Filla de Marxánt (tr. Fuga (de la Sonata Nº 1. Duarte).Nueva York: Vanguard.. para guitarra (laúd) y orquesta. // Meisterwerke der Spanischen Gitarre II. violonchelo: Lynn Harrell. dir. arm. Gavota (de la Suite Nº 6 en Re mayor. Opus 9.Concierto en Do mayor. Giuliani: Concierto en La mayor.Caracas: Odeon-EMI. Díaz): Canción. Díaz. LP. LP. Barrios: Aire de Zamba.2). tres canciones populares catalanas (arr. Antonio Lozano). Granados: Danza española N. Llobet). Salve.. Albéniz: Asturias-Leyenda (tr. violonchelo.2363). Ponce: Suite Antique. Seis valses venezolanos: El marabino (Lauro).Castelnuovo Tedesco:Concierto en Re mayor.11. Boccherini. Mompou (arr. LP.Con los Solistas de Zagreb. David Soyer. Antonio Janigro. 1971.Con la cantante Morella Muñoz.. viola.. arr. Sanz: Folías (tr. The virtuoso guitar (Vol. Sáinz de la Maza: El vito.Con miembros de la Orquesta Nacional Española. tonadas y aguinaldos venezolanos.VSD. Angostura (Lauro). Niño lindo. 1965.. Moreno Torroba: Nocturno. 1967. Tradicional: Norteña (tr. Sor: Estudio V.Con Alexander Schneider.. Scarlatti:Sonata en Sol menor (tr. Opus 22). A. Sáinz de la Maza:Bolero.SCLP-2300 (EMI. Four centuries of Music: The Classic Spanish Guitar.71152. Duarte) / Caracas: Odeon-EMI. VillaLobos: Estudio N. Rafael Frühbeck de Burgos. Falla: Farruca “El sombrero de los tres picos” (tr. Rondó (de la Sonata en Do mayor. Díaz):Scherzino mexicano. England). England. E. ASD. en Re menor. Opus 143. Falla: Homenaje “Pour le tombeau de Debussy”. Si de noche ves que brillan. Habanera. Sor: Variaciones sobre un tema de Mozart..f. para guitarra y orquesta. Nueva York: Vanguard. Pujol).. Sonata romántica. Sojo): Estrella de mar. BWV 1009. LP. Canto aragüeño.. s.SRV291 SD. Díaz). Segovia). 1963.-Castelnuovo-Tedesco: Quinteto para guitarra y cuerdas. arr. Opus 36. Palomita blanca.Caracas: Espiral.2717. LP.SCLP-2305 (EMI. en La mayor. Granada. en Sol menor. Pujol).. HQS-1145. Sainz de la Maza). R.Caracas: Odeon-EMI. . Carora (Lauro). Concierto de Aranjuez. 1967. violín. Turina: Fandanguillo.LP-5. Marizápalos. para guitarra y orquesta. arr. Estudio XII. Danza paraguaya. Dale que dale. Valse venezolano Nº 3 (Lauro). para guitarra y cuerdas. R. Alirio Díaz plays Bach.-Sanz: Pavanas (tr. LP. Boceto andaluz/ Nueva York: Vanguard VRS-1084. en Do mayor. Tres piezas tradicionales venezolanas (tr.5 (tr. arr. Sancocho e’ güesito..Quinteto N. dir.Sonata en Mi menor (tr. Ave María qué muchacho.-VSD-71135. Canço del lladre. violín: Félix Galimir.Pujol). BWV 1004. Llobet).. Sonata en Sol mayor (tr. Gómez Crespo). El simplicio.f.-Rodrigo: Concierto de Aranjuez. Una paloma blanca. Lauro). Cántico. Granados: La maja de Goya (tr. 2 en Do mayor. Cueca chilena/ Inglaterra: Odeon-EMI. 1966. Segovia). Estrella de mar. “Remembranzas”. para chelo solo. Quirpa guatireña. Segovia). Narváez: Diferencias sobre “Guárdame las vacas” (tr. Kohaut: Concierto en Fa mayor. cuerdas y timpani. BWV 1012. Canarios (tr.SCLP-2301 (EMI.-Mudarra: Fantasía (tr.. Bourrée(de la Suite Nº 4 en Mi menor. El viajero. Arm.Con el Allegri String Quartet. Díaz). arr.Albéniz: Torre Bermeja (tr. Sainz de la Maza: Petenera. para laúd. Sáinz de la Maza: Zapateado. Austria: Amadeo. clavecín: Franz Falter. // Meisterwerke der Spanischen Gitarre I. < La ritirata de Madrid. Sojo. Austria: Amadeo.. Segovia: Estudio Nº2. Opus 99.AVRS 6341 St. para guitarra (laúd) y cuerdas.. Sainz de la Maza: Campanas del Alba. E. BWV 996. R. Tárrega). Mi Teresa. para guitarra. Pujol).. 1968. María Luisa (Lauro). Sevilla (tr. para guitarra (mandolina) y cuerdas..

Lauro: El papelón. Gonzalo Castellanos Yumar. Opus 30. LP.M. Evencio Castellanos: Homenaje. López: Las perdices. Gloria en las alturas.Caracas: Siruma. (Proveniente de dos discos originales anteriores grabados para la misma casa Vanguard. Aguinaldos y otras melodías venezolanas.. El marabino. (Proveniente de los discos originales.Los Ángeles. Cantemos cantemos.L-1. Cueca.f. Lleno de entusiasmo. el negro Tino.-LBM. Variaciones sobre las <Folías de España> y Fuga. LP.. Estévez: Cinco piezas infantiles. Concierto venezolano. anónimo: Porque le temo a tu tío. Díaz). Venid pastorcillos. Solos de guitarra*.. Niño lindo. San Juan se va. Estévez: Cinco piezas infantiles. Pérez Díaz:Guasa. 1975. Carreño: Suite (Nº1). Lauro: Suite venezolana. para guitarra y orquesta.. Ave María. (c.-VD 013. Rodrigo Concierto de Aranjuez for Guitar and Orchestra and other guitar favourites. Alvarado: El traga lochas: Querales: Labor. Quirpa. Qué muchacho. Pérez Díaz: Guasa.Mudarra: Fantasía. Aguinaldo caraqueño. Torre Bermeja (tr. VSD-71135. aparece la Suitevenezolana de Lauro). Preludio Opus 5. Moleiro (arr. Narváez: Diferencia sobre < Guárdame las vacas>.. Venid Pastorcillos. de 1965. Segovia). Mi Teresa. anónimo (arm. Ramos: Nostalgia. Al claro sereno. Salve. Salve. Ella no me ama. 1976.LP. Quisiera ser.-SDBR-3400. Díaz)... Antonio Janigro. vamos..MCD 3025. Preludio. Narváez: Diferencias sobre <Guárdame las vacas> (tr. Sonata en Mi menor.. Lauro): Tocata. Scarlatti:Sonata en Sol menor (tr. cantemos. Sonata en Sol mayor (tr.. Vals Nº 4.. Valse venezolano Nº 3: Sojo: El pañuelo de Teresa (arm.Arm. Salve (arm. Opus 8.-Nueva York: Vanguard.LBM. LPs. Precioso querube. Sojo). Sojo y tr. Jornada. San Juan se va (arm. Segovia). Nº 1. R. Alirio Díaz. El totumo de Guarenas (arreglo de obra de B. Castellanos:Homenaje. Vamos. Vamos pastores.Primer disco: Mudarra:Fantasía (tr. Vamos pastores. Danza paraguaya. Que no te quiera más.Moleiro: Tocata. María Luisa.. 1977. La jornada. Hoy es tu día. I y II. D. Lozano). Niño lindo/ Caracas: Venedisco. Si de noche ves que brillan. s.Carrillo: Como llora una estrella. Concierto venezolano vol. de la buena música. Carreño: Suite. Vol 4*. Díaz. Quirpa. Recopilación de Sojo: Cantemos. Plaza: Sonata. País de abanicos.Caracas: Siruma. Canción. Canto aragüeño. Tárrega: Danza mora. Llenos de entusiasmo. s. cantemos. Que no te quiera más (arm. Las abejas. Díaz).-32-SD. Scarlatti: Sonata en Sol menor (tr. Llobet). 1971. . México: Musart.. Cantemos. Lauro: Angostura. recopilación de Sojo: Guasa. 1972. Gloria en las alturas.510. Canto aragüeño.Ponce: Sonata Romántica <Hommage á Schubert>. Giuliani:Concierto en La. The virtuoso Guitar. salve. Sojo). anónimo: Canción caroreña. Llobet): Dos canciones populares catalanas. Sojo).Lauro: Dos valses venezolanos. LP. Vuelve la tarde. Valse venezolano (en el disco. Ataúlfo Argenta. II. Sor: Estudio V y XII(ed. Sanz: Folías. López: El billetero. F. Al Claro y sereno. D. Pujol). Milán: Fantasía XXXVIII. Sor: Variaciones sobre un tema de Mozart. Riera: No me olvides: R. Quirpa. Díaz).-507. Al claro y sereno. Recital Criollo.Barrios: Aire de Zamba. Ponce.-LP. Borges: Estudio. Pérez: Soñando. Riera: Merengue venezolano. Concierto venezolano Vol. Niño lindo.Rodrigo: Concierto de Aranjuez. Mosquera: Recuerdo a Muñoz.Castellanos: Evocación. de 1966). Sojo)/ Venezuela: Espiral.. López: Así te soñé. Sojo: Dichosa María. Sanz: Folías (tr. A. Albéniz: Asturias (Leyenda). 1972. Cántico.. Canción popular catalana: La filla del marxánt (tr. Endecha. . y VSD-71152.Sonata en Mi menor (tr.Orquesta Nacional Española. Cuatro piezas populares venezolanas. Precioso querube (arm. Quirpa guatireña. Kohaut: Concerto en Fa mayor para guitarra y orquesta.1970). Vivaldi: Concerto en La mayor. Galerón / Caracas: La buena música. Segovia).Venezuela: Alcasa. Melodías larenses. Lauro: Suite venezolana/ Caracas: La buena música.Orquesta de cámara.. Castellanos: Tristezas. dir. Riera: canción caroreña. para guitarra y orquesta de cuerdas. The Classic Spanish Guitar. Endecha. Ella no me ama. pastores. Angostura.Obras de Manuel M. Medallón antiguo. dir. Pujol). Carora. diciembre de 1976. Lleno de entusiasmo. Sonata en Sol mayor (tr. LP. LBM-507 y 510). dir..Con los Solistas de Zagreb. Sevilla (tr. O. Carrasco: Yo.. Albéniz: Asturias-Leyenda (tr..f. California: Everest Records. Concerto en Do mayor para guitarra y orquesta de cuerdas. Plaza: Sonata. Estrella de Mar.. Canónico). Los pastores dicen.Una paloma blanca. 1976. R. Gloria a las alturas. arreglos Sojo: Quisiera ser. Pujol). Sojo).. anónimo: El cachicamo. Venid pastorcillos. Jornada.

entre otros.LPS-99633 (SRV-357 y 358).. Entre sus funciones están: Conservar el patrimonio personal del maestro compuesto por instrumentos musicales. y VSD-71135. Sojo: Endecha. Díaz): El niño malcriado. Vanguard.. 1962). Oropeza: Venezuela y Colombia. Malats: Serenata española (tr..Desesperanza. Riera: Joropo de Julita. Torres: El gallo. material hemerográfico y epitomar. R. La huerta de Doñana. El simplicio. Segovia). Díaz).ILVES-001.. Moreno Torroba: Sonatina.Llobet).LD 368. partituras originales de sus armonizaciones y arreglos y otros documentos de gran valor para la historia musical de Venezuela.Lauro: Concierto para guitarra y orquesta. 1986. películas). Díaz). La Fundación Alirio Díaz (FAD). s. Díaz). Paganini: Andantino variato. (c. institución privada sin fines de lucro. Galilei: Polymnia. Fernández: El diablo suelto. 5 (tr. Abreu: Quejas. febrero. Lauro Ventura). canturia y galerón (venezolano). . Michelemmá. s. Flor de Campo..Anónimos: El bejuquero. canción (tr.. El cuento del gallo pelón. El ausente. Parte cantada de un cuento. Dos aguinaldos: Dichosa María. El uno y el otro Nº 2. Salve. Calzadilla:Aires de Mochima. Mejías: Conticinio. anónimo: Viajera golondrina (ecuatoriano). 1980. Estévez: Cinco piezas infantiles (tr.Ocho canciones populares napolitanas (arm. Saltimbanco. Molinario: Il Conte Orlando. Italia-Alirio Díaz. Alirio y Rodrigo Riera. Tu recuerdo (peruano). 1978. Denza). Granados: Danza española N. VRS-1084.f. Luisella. Dale que dale. Sánchez L. Fenesta vascia. Funiculi-funiculá (L. Sojo y tr. Sainz de la Maza: Tres danzas españolas: El vito.París: Boite á Music.. Caldera: Visión porteña. Liszt: Canzonetta de Salvator Rosa (tr. de 1965... Provenientes de dos discos originales.Orquesta Sinfónica Juvenil de Venezuela “Simón Bolívar”. Villa-Lobos: Estudio N. Díaz): Santa Lucia luntana..Murillo:Trapiche (colombiano).Segundo disco: Granados: La maja de Goya (tr. Díaz): Estrella del mar.LP. Quirpa. LP. Arcila: Las bellas noches de Maiquetía.Aspiazu). 11. gallarda (tr. de 1963. 1980.. Díaz Peña: Siempre invicto. Evocación. su archivo musical (cintas magnetofónicas. Falla: Homenaje <Pour le Tombeau de Claude Debussy>. Castellanos: Homenaje a Antonio Lauro. El uno y el otro Nº 1. D. Piezas venezolanas para guitarra. Balaguer).LD 367. Fernández: El diablo suelto. afiches. Custodiar y preservar el archivo de manuscritos (originales de investigaciones sobre musicología y folklore). Llobet). Scarlatti: Dos sonatas (tr.Caracas: Instituto Nacional de Obras Sanitarias (INOS). La Riva: Pasillaneando. Carreño:Suite para guitarra/Caracas: Instituto Latinoamericano Vicente Emilio Sojo.. Granada (tr. Cinco cantos populares (arm. anónimo:Aire de mi tierra (joropo).f. partituras. Alirio Díaz. (c. casetes de audio). Cántico. programas de mano. V. Rodrigo: Concierto de Aranjuez. L’anello. Segovia: Estudio <Remembranza>. Tres piezas tradicionales venezolanas (tr. LP. Armida(vals de A.LP. El cuento de la abuelita. 1977. Díaz Peña: Maricela. Velasco:Juliana. Díaz). Angelitos negros. Valses del Pueblo venezolano... dir.. material fotográfico. J. material discográfico. DIAZ. anónimo: El pobrecito (sanjuanito ecuatoriano).: Sombra en los médanos/Armonizaciones: Díaz/ Caracas: Siruma e Instituto Autónomo Biblioteca Nacional y Servicios de Bibliotecas. Rodrigo: En los trigales. Farruca de <El sombrero de los tres picos> (tr. material audiovisual (videocasetes.. Turina:Fandanguillo. 1962). Felipe Izcaray.París: Boite á Music. Boceto andaluz/Nueva York: Vanguard. Tu ca nun chiagne.Gaita (danza marabina). Canción con tarde y con niño. Quirpa guatireña. Díaz)/ Caracas: Siruma. tiene como misión principal preservar el legado artístico del maestro Alirio Díaz. Habanera.Cachuyapi (ecuatoriano). Tárrega). Venid acá. Velasco: Vals de San José..

estudiantes y público general. . así como ampliar su producción discográfica. discos de vinil y acetato. diapositivas) Archivo Hemerográfico Archivo de Manuscritos Archivo Epistolar De esta manera la FAD espera propiciar un lugar de encuentro que permita darle la merecida divulgación a nuestra música y que estimule. organismos públicos y privados con la finalidad de desarrollar proyectos conjuntos que estimulen la creación y la difusión musical. cine y televisión) que tengan como objetivo la difusión de la música en general en sus distintos ámbitos (clásico y popular) y de la guitarra en particular. Estrechar vínculos con instituciones educativas y culturales. VHS. cursos. como conferencias. Betacam) c) Video digital (DVD. Promover actividades de formación en el campo de la música. charlas. Publicar partituras inéditas. editar sus investigaciones. seminarios. publicaciones periódicas) Archivo de Carteles y Programas de Mano Archivo de Fotografías (fotografías. los talentos regionales y nacionales. tomando en cuenta que Alirio Díaz constituye un patrimonio venezolano viviente y su figura representa una gran motivación para la formación de niños y jóvenes.Custodiar y preservar su biblioteca particular. cds. docentes. su repertorio e intérpretes. como: Colección de Instrumentos Musicales de Cuerdas pulsadas Colección de Obras de Arte (pinturas. en la Casa Museo Alirio Díaz funcionará el CENTRO DE DOCUMENTACIÓN E INVESTIGACIÓN MUSICAL que contiene: Archivo Musical a) Sonoro (cintas magnetofónicas. a la vez. VCD) Archivo Bibliográfico (libros. Promover la realización de producciones audiovisuales (radio. especialistas. Conformar un Centro de Documentación Musical para la consulta de investigadores. especializada en música. casetes) b) Partituras (impresas y manuscritas) Archivo Audiovisual a) Películas b) Videocasetes (Betamax. Actualmente en la sede de la FAD se está organizando la CASA MUSEO ALIRIO DÍAZ que mostrará las distintas colecciones que integran su patrimonio. negativos. tanto de Venezuela como del exterior. dibujos y obras gráficas) Colección de Piezas Líticas y Cerámicas Colección de Condecoraciones y Reconocimientos Colección de objetos de usos y costumbres Igualmente. talleres. así como organizar eventos musicales para la difusión de la guitarra. literatura. entre otras disciplinas artísticas. U-Matic. obras de referencia.

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