P. 1
Alirio Díaz

Alirio Díaz

|Views: 679|Likes:
Publicado porKarla Rodriguez

More info:

Published by: Karla Rodriguez on Jul 31, 2013
Copyright:Attribution Non-commercial

Availability:

Read on Scribd mobile: iPhone, iPad and Android.
download as DOCX, PDF, TXT or read online from Scribd
See more
See less

04/28/2015

pdf

text

original

Alirio Díaz

Alirio Díaz (Caserío La Candelaria, cercana a la ciudad de Carora, en Venezuela, el 12 de noviembre de 1923), es un destacado guitarrista clásico y músico venezolano, considerado unos de los mejores guitarristas clásicos en vida. Biografía Luego de esos tres años de vida estudiantil, el joven Díaz se dirige a la ciudad de Trujillo, en donde va a dar comienzo definitivo a los estudios académicos de la música, propiamente lecciones de Teoría, saxofón y clarinete, bajo la dirección del conocido maestro, compositor y director de Banda, Laudelino Mejías. Para éste y otras personalidades trujillanas, lleva cartas de recomendación de parte de Cecilio Zubillaga, en las cuales su mentor avizora el porvenir artístico de Alirio. En ese entonces, para ganar dinero el joven artista tuvo que aprender tipografía, mecanografía, idioma inglés, corrección de pruebas periodísticas, pasando a ser guitarrista popular acompañante en Radio Trujillo y saxofonista en la Banda del Estado. Siempre obedeciendo a los consejos de Cecilio Zubillaga, viaja a Caracas en septiembre de 1945, donde descubrirá las bases definitivas de su porvenir de músico. Al ingresar a la Escuela Superior de Música "José Angel Lamas" tuvo como profesores a los maestros Pedro A. Ramos en Teoría y Solfeo, Juan Bautista Plaza de Historia y Estética de la Música, Raúl Borges de Guitarra, Vicente Emilio Sojo y Primo Moschini en Armonía. Como ejecutante de clarinete es acogido en las filas de la Banda Marcial Caracas que dirigía el Maestro Pedro Elías Gutiérrez y el maestro Sojo lo incorpora en la fila de los tenores del Orfeón Lamas. Pero su modus vivendi quedó resuelto cuando los músicos populares de la esquina de la Torre y de la orquesta de César Viera en la Radio Tropical lo llamaron para realizar trabajos profesionales, a lo cual se añadió un pequeño subsidio que, gracias al maestro Sojo, le fue otorgado por el Ministerio de Educación Nacional. En 1950, Alirio Díaz se da a conocer mediante recitales tanto en emisoras radiales como en locales privados y públicos. Memorables sus primeras presentaciones en la sede de la "Lamas", en la Biblioteca Nacional de Caracas -el 12 de febrero de 1950- y poco después en los Ateneos de Valencia, Barquisimeto y Trujillo de los que obtuvo magníficas críticas de parte de Eduardo Lira Espejo, Eduardo Feo Calcaño y Sergio Baudo. Ya desde entonces interpretaba en la guitarra lo mejor de su repertorio, incluyendo las obras de los más notables maestros venezolanos como Borges, Sojo y Lauro. Mención especial merece igualmente su participación en el gran concierto que se celebró en mayo de 1950 en la Escuela Superior de Música dedicado a Juan Sebastián Bach. Se trataba de la conmemoración del bicentenario de la muerte del grande músico alemán en la que Alirio Díaz se distinguió con una memorable interpretación de la célebre Chacona de Bach. [editar]Europa En julio de ese año concluyen los estudios del joven músico venezolano, y es entonces cuando proyecta viajar a Europa para realizar un estudios de post-grado artístico. Serán dos personalidades a ocuparse del asunto, el pintor venezolano Clemente Pimentel y el crítico musical chileno, Eduardo Lira Espejo, y poco después un nutrido grupo de figuras representativas de la cultura venezolana el Ministerio de Educación Nacional respondió aprobando la concesión de un subsidio para Alirio. Para noviembre ya se encuentra en Madrid, en donde ya en el Conservatorio de Música y Declamación es acogido por el célebre compositor y guitarrista Regino Sainz de la Maza. Mientras realiza sus estudios ocupa un precioso espacio de tiempo para efectuar recitales -siempre con éxito extraordinario- en los más importantes centros de cultura española: Ateneo de Madrid, Teatro Español, Palacio de la Música de Barcelona, la Alhambra de Granada, Teatro Principal de Valencia. Estrecha relaciones amistosas con intelectuales y músicos (Gerardo Piego, Joaquín Rodrigo, Moreno Torroba, García Nieto, Narciso Yépez, Emilio Pujol, Daniel Fortea, Eugenia Serrano, Federico Monpou, Xavier Montsalvage, Joaquín Achucarro. [editar]Italia

como solista y con grupos sinfónicos bajo la dirección de directores como Sergiu Celibidache. el joven virtuoso venezolano decide participar en tales cursos. guitarrista popular acompañante en Radio Trujillo y saxofonista en la Banda del Estado. abandona bruscamente el hogar paterno para continuar estudios de 4º. En ese entonces. muchos de los cuales. Al enterarse de que la más eminente figura de la guitarra y una de las más ilustres de la música a lo largo del siglo XX era y seguía siéndolo el español Andrés Segovia. 5º y 6º grados en la célebre Escuela Federal Graduada "Egidio Montesinos". entre otros. inglés. Rafael Frühbeck de Burgos. gran parte de los cuales publicó en su libro "Música en la vida y lucha del pueblo venezolano" y en diversos periódicos y revistas venezolanas. Es cuando conoce al carismático luchador social y vehemente intelectual y periodista Cecilio Zubillaga Perera. Bajos tales auspicios artísticos se expanden sus actuaciones por toda la República Italiana. cuando empujado por los deseos de vivir y estudiar en Carora. .A mediados de 1951 emprende viaje a Italia siempre con la inquietud del perfeccionamiento. y siguiendo las huellas de Vicente Emilio Sojo. caserío caroreño del Estado Lara. corrector de pruebas periodísticas. Durante estas actividades. compositor y director de Banda Laudelino Mejías. además de los autores venezolanos Raúl Borges. luego de cuidadosas armonizaciones guitarrísticas eran -y siguen siéndolo. Allí vivió hasta los dieciséis años. Vicente Emilio Sojo y Juan Bautista Plaza. lleva cartas de recomendación de parte de Don Cecilio. De las mismas quedan ediciones y grabaciones discográficas. Son ininterrumpidas sus peregrinaciones por los cinco continentes por donde aparece actuando. lo cual equivalía a considerarlo como la mejor promesa de la guitarra en el mundo. mecenas y colegas del arte musical. como eran sus cursos de alto perfeccionamiento en las aulas de la célebre Academia Musical Chigiana de aquella ciudad. Alirio Díaz Leal Octavo hijo de padres campesinos. quien será el primero en descubrir la vocación fundamental de Alirio Díaz y quien hasta sus últimos años logró verlo como un artista realizado. Antonio Estévez. Casualmente fue este último quien por primera vez lo presentó formalmente al gran público de Roma en un recital auspiciado por el poeta y embajador venezolano Alberto Arvelo Torrealba. nació el 12 de noviembre de 1923 en La Candelaria. analítico y musicológico sobre el mismo argumento popular. José Iturbi. bajo la dirección del renombrado maestro. a la cual contribuyen de modo determinante sus amigos. Alirio fue tomando conciencia del alto valor de las manifestaciones musicales populares. Luego de esos tres años de vida material insoportable el joven Díaz se dirige a la ciudad de Trujillo. En efecto un par de años más tarde Alirio llega a ser no sólo el discípulo del maestro sino su asistente y sustituto en la propia Academia Chigiana. Italia viene a ser el espacio ideal para la total proyección de su personalidad. Buena parte de estos trabajos están también reflejados en su obra autobiográfica "Al divisar el humo de la aldea nativa". había emprendido una nueva actividad artística en Siena. cartas en las que el sabio caroreño decreta el porvenir artístico de Alirio. propiamente lecciones de Teoría. Descubriendo en Italia una segunda patria desde allá viaja por todo el continente europeo siempre por motivos inherentes a la profesión artística.interpretadas ante públicos de todo el mundo. No titubeó el gran maestro desde apenas lo conoce y lo oye en aclamarlo como el mejor de los estudiantes que habían desfilado por la Academia. Andre Kostelanetz. Leopold Stokowski. saxofón y clarinete. en sus viajes a Venezuela dedicaba gran parte de su tiempo a la recopilación de cantos de origen popular. para ganarse el pan el joven tiene que aprender nuevas profesiones: tipografía. mecanografía. en donde va a dar comienzo definitivo a los estudios académicos de la música. Para éste y otras personalidades trujillanas. De niño demostró aptitudes musicales y una natural curiosidad por la cultura. También se destacan las investigaciones realizadas desde un punto de vida crítico.

Memorables sus primeras presentaciones en la sede de la "Lamas". A mediados de 1951 emprende viaje a Italia siempre con la inquietud del perfeccionamiento. Y no están ausentes sus más admirados autores venezolanos: Borges. es cuando se da a conocer mediante repetidos y brillantes recitales tanto radiales como privados y públicos. Estrecha relaciones amistosas con intelectuales y músicos (Gerardo Piego. Bajos tales auspicios artísticos se expanden sus actuaciones por toda la República Italiana. Para noviembre ya se encuentra en Madrid. el pintor venezolano Clemente Pimentel y el crítico musical chileno Eduardo Lira Espejo. Son ininterrumpidas sus peregrinaciones por los cinco continentes por donde . como eran sus cursos de alto perfeccionamiento en las aulas de la célebre Academia Musical Chigiana de aquella ciudad. en la Biblioteca Nacional de Caracas -el 12 de febrero de 1950. había emprendido una nueva actividad artística en Siena. Joaquín Achucarro. lo cual equivalía a considerarlo como la mejor promesa de la guitarra en el mundo. le fue otorgado por el Ministerio de Educación Nacional. Teatro Principal de Valencia. Italia viene a ser el espacio ideal para la total proyección de su personalidad. Al enterarse de que la más eminente figura de la guitarra y una de las más ilustres de la música a lo largo del siglo XX era y seguía siéndolo Andrés Segovia. Xavier Montsalvage. En julio de ese año concluyen los estudios del joven músico venezolano. Daniel Fortea. En efecto un par de años más tarde Alirio llega a ser no sólo el discípulo del maestro sino su asistente y sustituto en la propia Academia Chigiana. y es entonces cuando proyecta viajar a Europa para un consiguiente post-grado artístico. mecenas y colegas del arte musical. y poco después un nutrido grupo de figuras representativas de la cultura venezolana el Ministerio de Educación Nacional respondió aprobando la concesión de un subsidio para Alirio. sus libros y sus profesiones. Raúl Borges de Guitarra. Como ejecutante de clarinete es acogido en las filas de la Banda Marcial que dirigía el maestro Pedro Elías Gutiérrez y el maestro Sojo lo incorpora en la fila de los tenores del mejor coro que ha tenido Venezuela. el joven virtuoso venezolano decide participar en tales cursos. Pero su modus vivendi quedó resuelto cuando los músicos populares de la esquina de la Torre y de la magnífica orquesta de César Viera en la Radio Tropical lo llaman para trabajos profesionales. Palacio de la Música de Barcelona. con su guitarra. en donde ya en el Conservatorio de Música y Declamación es acogido por el célebre compositor y guitarrista Regino Sainz de la Maza. Se trataba de la conmemoración del bicentenario de la muerte del grande músico alemán en la que Alirio Díaz se distinguió con una memorable interpretación de la célebre Chacona de Bach. Emilio Pujol.Siempre obedeciendo a los mandatos espirituales de Don Cecilio. Moreno Torroba.y poco después en los Ateneos de Valencia. Joaquín Rodrigo. García Nieto. a la cual contribuyen de modo determinante sus amigos. Serán dos personalidades a ocuparse del asunto. Eduardo Feo Calcaño y Sergio Baudo. Vicente Emilio Sojo y Primo Moschini en Armonía. gracias al maestro Sojo. Sojo y Lauro. Eugenia Serrano. Ya desde entonces interpretaba en la guitarra lo mejor de su repertorio. incluyendo las obras de los más notables maestros venezolanos como Borges. Juan Bautista Plaza de Historia y Estética de la Música. Sojo y Plaza. donde descubrirá las bases definitivas de su porvenir de músico. el memorable Orfeón Lamas . Teatro Español. No titubeó el gran maestro desde apenas lo conoce y lo oye en aclamarlo como el mejor de los estudiantes que habían desfilado por la Academia. Casualmente fue este último quien por primera vez lo presentó formalmente al gran público de Roma en un brillante recital auspiciado por el embajador venezolano Alberto Arvelo Torrealba. Ramos en Teoría y Solfeo. 1950 es el año de gracia para Alirio Díaz. Al ingresar a la Escuela Superior de Música "José Angel Lamas" tendrá como ductores a los maestros Pedro A. Mención especial merece igualmente su participación en el gran concierto que se celebró en mayo de 1950 en la Escuela Superior de Música dedicado a Juan Sebastián Bach. a lo cual se añadió un pequeño subsidio que. la Alhambra de Granada. Descubriendo en Italia una segunda patria desde allá viaja por todo el continente europeo siempre por motivos inherentes a la profesión artística.en los más importantes centros de cultura española: Ateneo de Madrid. Narciso Yépez. Federico Monpou. Mientras realiza sus estudios ocupa un precioso espacio de tiempo para efectuar recitales -siempre con éxito extraordinario. viaja a Caracas en septiembre de 1945. Barquisimeto y Trujillo de los que obtuvo magníficas críticas de parte de Eduardo Lira Espejo.

1960. directores: Antonio Estévez y Pedro Antonio Ríos Reyna. s. Chôro N.1957). 1978. LP. Menuet.. entre otros.. organisée par la RTF. Sociedad de Amigos de la Música.1957. como solista y con grupos sinfónicos bajo la dirección de renombrados directores como Celibidache.. muchos de los cuales.. en sus viajes a Venezuela dedicaba gran parte de su tiempo a la recopilación de cantos de origen popular. Bach: Preludio.759. Sor: Variaciones sobre un tema de Mozart. Kostelanez. Purcell: New Irish tune. Villa-Lobos: Estudio N. gran parte de los cuales publicó en su libro Música en la vida y lucha del pueblo venezolano yen diversos periódicos y revistas venezolanas.f. Fuga (de la Sonata en Sol menor. Giga. Iturbi.14 129. (c.Estados Unidos: RCA Victor. 1*1. 1960.f. analítico y musicológico sobre el mismo argumento popular.París: Boite á Music. 45 rpm. LP. Preludio. Barrios: Aconquija.- .Dentro de la colección Dal Canto Gregoriano al 1900 Vol.520 S. para laúd. Gómez Crespo (tr. Vol.5.. Audiovisivi.interpretadas ante públicos de todo el mundo.. Giuliani: Allegro (de la Sonata Opus 15)..6. Chaconne.BAM LD-032 LP (10”). Estévez. marzo de 1958.EP-3. // The Guitar Artistry of Alirio Díaz. para violín solo). Sor: Menuet en La mayor.1960). D.001 Guitarra en Venezuela...USA: RCA. Lauro: Valse Nº1. Il Seicento..SAM-9. Recital de guitare Nº 2. 6*. en Re mayor.Rodrigo: Invocation et danse. LP. Passacaglia.Créateur des oeuvers primées a la Coupe Internationale de la Guitare 1961. Aria con variazioni.Tárrega: Recuerdos de la Alhambra. Corbetta: Alemane. California: Everest. Sojo: Guasa. Nº 8. Milán: Pavana Nº 5. // Masters of the Guitar.. 45 rpm. (c. Villa-Lobos: Estudio N..París: Boite á Music.París: RCA Victor 76. Dignos de resaltarse son las investigaciones realizadas desde un punto de vida crítico.Caracas: Cymbal 2001. Passacaglia. 2. Llobet: El testamento de Amelia. Sáinz de la Maza: Homenaje a la guitarra.f. Sor: Estudios en Si bemol mayor. Suiza: Tuxedo Music TUXCD -1064.Frescobaldi Gagliarda e corrente.Venezuela: Sociedad Amigos de la Música SAM. Jig. // The art of the Spanish Guitar.P. Frubek. Sanz: Pavana y Folía. // 400 years of the Classical Guitar. 1967.Orquesta Sinfónica de Venezuela.Italia... E. Haydn:Minuet. II. luego de cuidadosas armonizaciones guitarrísticas eran -y siguen siéndolo. Albéniz: Asturias. Roncalli: Sarabanda. Standard LP (10”). Antonio Lauro: Concierto para guitarra y orquesta. L. 1957.1957 y 1. Valse Nº2.BAM LD-057 LP (10”). Panorama de la guitarre classique N. Barrios: Danza paraguaya. Los Ángeles. s. Estados Unidos: Laserlight. LP..): Norteña.7. octubre de 1962. Stokowsky. y siguiendo las huellas de Vicente Emilio Sojo. fruto de estas experiencias..1991. Allemande. disco 7.3155. DMS 184. DISCOGRAFIA Récital de guitare Nº 1.LP.De Visée: Suite. L’Anthologie de la Guitare N. 1964.ML-40..Rodrigo: Invocation and dance. respectivamente.1. Mario Castelnuovo Tedesco: Concierto para guitarra y orquesta en Re. Pavana Nº 6. director: Jascha Horenstein. Concierto en vivo presentado en el “Segundo Festival de Música Latinoamericana de Caracas” (30. para violín solo).. // USA: HIFI Record r812.Conciertos en el Teatro Municipal de Caracas: el 10.Francia: Teppaz Lyon s. De las mismas quedan ediciones y grabaciones discográficas.. Opus 11. Moreno Torroba: Los mayos. Bach: Prelude et fugue.1.. Dos canciones populares catalanas. Borges: Valse venezolano. LP..aparece actuando.. 1993. Durante estas actividades Alirio fue tomando conciencia del alto valor de las manifestaciones musicales populares. LP. 1956. Canción y Quirpa.Orquesta Sinfónica Venezuela. Bach:Gavota (de la Suite en Mi mayor. Caracas: Venedisco VD-1406. Buena parte de estos trabajos están también reflejados en su obra autobiográfica Al divisar el humo de la aldea nativa.Tárrega:Recuerdos de la Alhambra. Guerau:Villano. Albada. Scarlatti: Sonata... Galilei:Gagliarda.25. Lauro: Dos valses venezolanos. Bach: Bourrée... // Recital.Caracas. 1960.3.1957). Alemana. // Works Roncalli and Corbetta. Concierto para guitarra y orquesta de Antonio Lauro.

para violín solo. 1967. R. Bourrée(de la Suite Nº 4 en Mi menor. tr. Antonio Janigro.Con la cantante Morella Muñoz. en Do mayor. Alirio Diaz plays Guitar Music of Spain and Latin America.Pujol). 1970. Palomita blanca. Fuga (de la Sonata Nº 1. England). Quirpa guatireña.Quinteto N.SCLP-2300 (EMI. 2 en Do mayor. BWV 996. Carora (Lauro). tres canciones populares catalanas (arr.2363). El noye de la mare. 1965. BWV 1001. El totumo de Guarenas (Canónico.Castelnuovo Tedesco:Concierto en Re mayor. Segovia).5 (tr. Canción popular catalana: La Filla de Marxánt (tr. Segovia: Estudio Nº2..Con el Allegri String Quartet. Scheit). Opus 99.. Boccherini. ASD. Sáinz de la Maza: Zapateado. BWV 1009. Tres piezas tradicionales venezolanas (tr. Concierto de Aranjuez. Mompou (arr. violín. Falla: Farruca “El sombrero de los tres picos” (tr. Sojo. para guitarra y orquesta. Díaz. Rodrigo:En los trigales. Gavota (de la Suite Nº 6 en Re mayor.SCLP-2302.VSD. Sevilla (tr. en Re menor. Quirpa guatireña. LP. violín: Félix Galimir. Canço del lladre. dir.Con Alexander Schneider.Caracas: Espiral. Díaz): Canción. Rondó (de la Sonata en Do mayor. Segovia).71152. Gómez Crespo). 1967.. Turina: Fandanguillo. David Soyer. . Sancocho e’ güesito.. Granados: Danza española N.. England). Lauro). para guitarra (mandolina) y cuerdas. A. Azpiazu). Albéniz: Asturias-Leyenda (tr.Albéniz: Torre Bermeja (tr. Vivaldi: Concierto en La mayor. Nueva York: Vanguard. Mi Teresa. para guitarra. 1968. Valse venezolano Nº 3 (Lauro)..AVRS 6341 St.-Castelnuovo-Tedesco: Quinteto para guitarra y cuerdas. Díaz):Scherzino mexicano. Pujol). R.Caracas: Odeon-EMI.SCLP-2305 (EMI. 1971.Nueva York: Vanguard. Sojo): Estrella de mar. Austria: Amadeo..-Rodrigo: Concierto de Aranjuez.-Sanz: Pavanas (tr. s. para guitarra (laúd) y cuerdas. Masterpieces of the Spanish Guitar*. Llobet).. Pujol). San Juan se va. Ponce: Suite Antique. Segovia).2717.Concierto en Do mayor.f.-Mudarra: Fantasía (tr. Tradicional: Norteña (tr.Nueva York: Vanguard. Austria: Amadeo. El viajero.Malats: Serenata española (tr. arr. BWV 1012. Pujol). Segovia) Suite Nº 3 (para violonchelo solo.Tárrega: Danza mora. LP. The virtuoso guitar (Vol. Boceto andaluz/ Nueva York: Vanguard VRS-1084. Chaconne (de la Partita Nº 4. R. // Meisterwerke der Spanischen Gitarre II. Antonio Lozano). Opus 9. LP. El simplicio. Salve. Moreno Torroba: Sonatina. viola. HQS-1145. HQS-1250. Angostura (Lauro).. “Remembranzas”. arr. Sonata en Sol mayor (tr.SRV291 SD. para laúd. arr... Tárrega). Kohaut: Concierto en Fa mayor. LP. Si de noche ves que brillan. Dale que dale. // Meisterwerke der Spanischen Gitarre I. < La ritirata de Madrid. Sor: Variaciones sobre un tema de Mozart. Sáinz de la Maza:Bolero.. Opus 30. Zambra granadina (tr.. Alirio Díaz plays Castelnuovo-Tedesco and Ponce. Michael Tree.-VSD-71135. Barrios: Aire de Zamba. Díaz). Opus 143. para guitarra y orquesta. Alirio y Morella: Canciones. Parte cantada de un cuento. Cueca chilena/ Inglaterra: Odeon-EMI. María Luisa (Lauro). Opus 22). Duarte) / Caracas: Odeon-EMI.Con miembros de la Orquesta Nacional Española. Llobet): El testament d’Amelia.2). Sor: Estudio V. cuerdas y timpani. R. s. Moreno Torroba: Nocturno. para chelo solo. LP.. Canto aragüeño. Four centuries of Music: The Classic Spanish Guitar.LP-5.. Díaz. VillaLobos: Estudio N.. Una paloma blanca. Ave María qué muchacho. clavecín: Franz Falter. para guitarra y cuerdas. Danza paraguaya. Estudio XII.SCLP-2301 (EMI. Sainz de la Maza: Petenera. tonadas y aguinaldos venezolanos. arr. Canarios (tr. Ponce (arr. D. Rafael Frühbeck de Burgos. Sainz de la Maza: Campanas del Alba. Granada. Duarte). Falla: Homenaje “Pour le tombeau de Debussy”. Españoleta. 1968. Estrella de mar. Narváez: Diferencias sobre “Guárdame las vacas” (tr. Giuliani: Concierto en La mayor..Sonata en Mi menor (tr.Caracas: Odeon-EMI. Marizápalos.11. E.AVRS 6296 St. Balaguer). LP. dir. violonchelo: Lynn Harrell. arm.Con los Solistas de Zagreb. Díaz). Niño lindo. Arm. Sainz de la Maza). arr. violonchelo. 1963. Llobet). Cántico. Sonata romántica. en La mayor.. Sáinz de la Maza: El vito. Segovia). Sanz: Folías (tr... Habanera.. Scarlatti:Sonata en Sol menor (tr. Opus 36. Alirio Díaz plays Bach. 1966.. para guitarra (laúd) y orquesta. BWV 1004. Llobet). arr.f. Seis valses venezolanos: El marabino (Lauro). Granados: La maja de Goya (tr. en Sol menor. England. E.

Jornada. Al claro sereno. I y II.. The Classic Spanish Guitar. Angostura. Gonzalo Castellanos Yumar. Jornada.-SDBR-3400. Sojo y tr. Plaza: Sonata. Vamos.-VD 013. R. Carora. Canónico). Concierto venezolano. Canción.Carrillo: Como llora una estrella.. s.f.Arm. Díaz). 1975. Castellanos: Tristezas.L-1. Recopilación de Sojo: Cantemos.. Danza paraguaya. Cantemos. dir. Scarlatti: Sonata en Sol menor (tr.Una paloma blanca.-LBM.Los Ángeles. Quisiera ser. Quirpa. Lauro): Tocata.Caracas: Siruma. Pérez: Soñando. Gloria en las alturas. Aguinaldo caraqueño. D. Ella no me ama. Lauro: Suite venezolana/ Caracas: La buena música.LBM. Pérez Díaz:Guasa. Venid pastorcillos. Canto aragüeño. Rodrigo Concierto de Aranjuez for Guitar and Orchestra and other guitar favourites. 1977. Narváez: Diferencia sobre < Guárdame las vacas>.LP. Valse venezolano (en el disco.. cantemos. cantemos. Cueca. Ataúlfo Argenta.-32-SD. Lleno de entusiasmo. El totumo de Guarenas (arreglo de obra de B. Lauro: Angostura. El marabino. Ponce. Pujol). Salve (arm. LP.. el negro Tino. 1976. Díaz). F.Barrios: Aire de Zamba. Gloria a las alturas. II. Torre Bermeja (tr. Vivaldi: Concerto en La mayor. Lauro: Suite venezolana. López: Así te soñé. Ella no me ama. Quirpa guatireña. Sonata en Mi menor. Concerto en Do mayor para guitarra y orquesta de cuerdas.. Sojo: Dichosa María. México: Musart. anónimo: El cachicamo. Vals Nº 4. Estrella de Mar. Vamos pastores. Plaza: Sonata. s. Alirio Díaz. Sojo). Al Claro y sereno. Alvarado: El traga lochas: Querales: Labor. de la buena música.. San Juan se va. aparece la Suitevenezolana de Lauro). Quirpa. Mosquera: Recuerdo a Muñoz. Concierto venezolano Vol. Canto aragüeño. California: Everest Records. Venid pastorcillos. La jornada. Pujol). Llobet). Moleiro (arr... Albéniz: Asturias-Leyenda (tr. Riera: Merengue venezolano. Milán: Fantasía XXXVIII. Mi Teresa. Canción popular catalana: La filla del marxánt (tr. Sanz: Folías. López: Las perdices.Con los Solistas de Zagreb. Preludio Opus 5. Sor: Variaciones sobre un tema de Mozart. salve. Cántico. Albéniz: Asturias (Leyenda). Que no te quiera más (arm. Vol 4*.. Precioso querube (arm. Valse venezolano Nº 3: Sojo: El pañuelo de Teresa (arm. Preludio. Qué muchacho. 1972.. Pujol). Narváez: Diferencias sobre <Guárdame las vacas> (tr. Llobet): Dos canciones populares catalanas.Moleiro: Tocata.Mudarra: Fantasía. Scarlatti:Sonata en Sol menor (tr. . María Luisa. País de abanicos.-LP.. LP. Endecha. Díaz. Cuatro piezas populares venezolanas. Galerón / Caracas: La buena música. Niño lindo. Solos de guitarra*. dir. Estévez: Cinco piezas infantiles. 1976. 1971. Sojo). Quirpa. Giuliani:Concierto en La. Antonio Janigro.510. Sanz: Folías (tr. anónimo: Porque le temo a tu tío.Sonata en Mi menor (tr. López: El billetero. Venid Pastorcillos. Llenos de entusiasmo. LPs. Que no te quiera más. Sevilla (tr. diciembre de 1976. Salve. de 1965. Castellanos:Homenaje. Nº 1. de 1966). Melodías larenses. Precioso querube. Hoy es tu día. Lauro: El papelón. Niño lindo. Borges: Estudio.. LBM-507 y 510). LP. Salve.MCD 3025. Vamos pastores. para guitarra y orquesta. y VSD-71152. Lleno de entusiasmo. Kohaut: Concerto en Fa mayor para guitarra y orquesta. O. Sonata en Sol mayor (tr.Castellanos: Evocación.Orquesta Nacional Española.M. Opus 30. pastores.. Aguinaldos y otras melodías venezolanas.. Niño lindo/ Caracas: Venedisco.Obras de Manuel M. Riera: canción caroreña. recopilación de Sojo: Guasa. Díaz). A.Rodrigo: Concierto de Aranjuez. Sojo)/ Venezuela: Espiral. Cantemos cantemos.. Endecha. (c.. Lozano). Sor: Estudio V y XII(ed. 1972..1970). San Juan se va (arm. Sojo). Concierto venezolano vol. anónimo: Canción caroreña. Carreño: Suite.Lauro: Dos valses venezolanos. (Proveniente de los discos originales.Ponce: Sonata Romántica <Hommage á Schubert>. Las abejas. Ramos: Nostalgia. Recital Criollo. anónimo (arm. arreglos Sojo: Quisiera ser.Orquesta de cámara. Vuelve la tarde. Segovia). Variaciones sobre las <Folías de España> y Fuga. Riera: No me olvides: R. LP.. vamos. Carrasco: Yo.-507. R. Tárrega: Danza mora.Caracas: Siruma. . D. The virtuoso Guitar. Gloria en las alturas. (Proveniente de dos discos originales anteriores grabados para la misma casa Vanguard.-Nueva York: Vanguard.Primer disco: Mudarra:Fantasía (tr. Opus 8. dir. Si de noche ves que brillan. Los pastores dicen. Segovia).. Carreño: Suite (Nº1). Díaz).Venezuela: Alcasa. Al claro y sereno. Pérez Díaz: Guasa.. Estévez: Cinco piezas infantiles. Sojo). Segovia). para guitarra y orquesta de cuerdas. Sonata en Sol mayor (tr. Evencio Castellanos: Homenaje. Ave María.f. VSD-71135. Medallón antiguo.

Segundo disco: Granados: La maja de Goya (tr. Calzadilla:Aires de Mochima. Alirio y Rodrigo Riera. Tárrega).f. Villa-Lobos: Estudio N. La huerta de Doñana. Tres piezas tradicionales venezolanas (tr.París: Boite á Music. Rodrigo: Concierto de Aranjuez. Díaz Peña: Maricela. material hemerográfico y epitomar. Díaz)/ Caracas: Siruma. Sojo y tr. Abreu: Quejas. El cuento de la abuelita. Riera: Joropo de Julita. LP. institución privada sin fines de lucro. Oropeza: Venezuela y Colombia. 1986. Díaz): Santa Lucia luntana. programas de mano..LP. su archivo musical (cintas magnetofónicas. Entre sus funciones están: Conservar el patrimonio personal del maestro compuesto por instrumentos musicales. partituras originales de sus armonizaciones y arreglos y otros documentos de gran valor para la historia musical de Venezuela. Díaz). Armida(vals de A.Desesperanza. Molinario: Il Conte Orlando. películas)..Murillo:Trapiche (colombiano).Caracas: Instituto Nacional de Obras Sanitarias (INOS). de 1963. Castellanos: Homenaje a Antonio Lauro.. Alirio Díaz. Fernández: El diablo suelto.: Sombra en los médanos/Armonizaciones: Díaz/ Caracas: Siruma e Instituto Autónomo Biblioteca Nacional y Servicios de Bibliotecas. Cántico. 1978. Farruca de <El sombrero de los tres picos> (tr. Velasco: Vals de San José.. Dos aguinaldos: Dichosa María. 1977. Moreno Torroba: Sonatina. Velasco:Juliana. Flor de Campo. Segovia: Estudio <Remembranza>. Denza). Canción con tarde y con niño. LP. Provenientes de dos discos originales. Díaz). Mejías: Conticinio. gallarda (tr. casetes de audio). J. El ausente.Anónimos: El bejuquero. Caldera: Visión porteña. Granados: Danza española N.. febrero. Italia-Alirio Díaz.f.. Angelitos negros. Fenesta vascia. D. Tu recuerdo (peruano). (c. Tu ca nun chiagne. partituras.LD 368. Quirpa. Falla: Homenaje <Pour le Tombeau de Claude Debussy>. Evocación.. Valses del Pueblo venezolano. DIAZ. Scarlatti: Dos sonatas (tr. Liszt: Canzonetta de Salvator Rosa (tr. Dale que dale.. Díaz). Arcila: Las bellas noches de Maiquetía. 1980. . Sainz de la Maza: Tres danzas españolas: El vito. Díaz Peña: Siempre invicto. Paganini: Andantino variato. VRS-1084. V. Funiculi-funiculá (L.LD 367. Fernández: El diablo suelto. tiene como misión principal preservar el legado artístico del maestro Alirio Díaz. Sánchez L. y VSD-71135. Granada (tr. Habanera. Venid acá.París: Boite á Music. anónimo: Viajera golondrina (ecuatoriano). Michelemmá. Malats: Serenata española (tr.ILVES-001. Piezas venezolanas para guitarra. Galilei: Polymnia.LP.Gaita (danza marabina). L’anello. Felipe Izcaray. Vanguard. Lauro Ventura).Ocho canciones populares napolitanas (arm.Orquesta Sinfónica Juvenil de Venezuela “Simón Bolívar”. El cuento del gallo pelón. Saltimbanco. (c. s. Díaz): Estrella del mar.. Sojo: Endecha.. Estévez: Cinco piezas infantiles (tr. 1962). Quirpa guatireña.. Custodiar y preservar el archivo de manuscritos (originales de investigaciones sobre musicología y folklore). Llobet).Lauro: Concierto para guitarra y orquesta. material discográfico. 11. El simplicio. Salve. anónimo: El pobrecito (sanjuanito ecuatoriano). canción (tr. Díaz): El niño malcriado.LPS-99633 (SRV-357 y 358).. 1980. canturia y galerón (venezolano). s. anónimo:Aire de mi tierra (joropo). Parte cantada de un cuento. Balaguer). Díaz). Segovia). El uno y el otro Nº 1. La Riva: Pasillaneando..Cachuyapi (ecuatoriano).Aspiazu).. Turina:Fandanguillo. Torres: El gallo. material fotográfico. R. Cinco cantos populares (arm. afiches. entre otros. 5 (tr. Rodrigo: En los trigales. material audiovisual (videocasetes. La Fundación Alirio Díaz (FAD). El uno y el otro Nº 2. Carreño:Suite para guitarra/Caracas: Instituto Latinoamericano Vicente Emilio Sojo.Llobet). dir. Boceto andaluz/Nueva York: Vanguard. 1962). Luisella. de 1965....

literatura. cds. estudiantes y público general. diapositivas) Archivo Hemerográfico Archivo de Manuscritos Archivo Epistolar De esta manera la FAD espera propiciar un lugar de encuentro que permita darle la merecida divulgación a nuestra música y que estimule. . Promover actividades de formación en el campo de la música. como conferencias. especializada en música. discos de vinil y acetato. a la vez. Publicar partituras inéditas. los talentos regionales y nacionales.Custodiar y preservar su biblioteca particular. entre otras disciplinas artísticas. VHS. cursos. U-Matic. Promover la realización de producciones audiovisuales (radio. editar sus investigaciones. como: Colección de Instrumentos Musicales de Cuerdas pulsadas Colección de Obras de Arte (pinturas. en la Casa Museo Alirio Díaz funcionará el CENTRO DE DOCUMENTACIÓN E INVESTIGACIÓN MUSICAL que contiene: Archivo Musical a) Sonoro (cintas magnetofónicas. organismos públicos y privados con la finalidad de desarrollar proyectos conjuntos que estimulen la creación y la difusión musical. obras de referencia. tomando en cuenta que Alirio Díaz constituye un patrimonio venezolano viviente y su figura representa una gran motivación para la formación de niños y jóvenes. su repertorio e intérpretes. charlas. especialistas. casetes) b) Partituras (impresas y manuscritas) Archivo Audiovisual a) Películas b) Videocasetes (Betamax. Actualmente en la sede de la FAD se está organizando la CASA MUSEO ALIRIO DÍAZ que mostrará las distintas colecciones que integran su patrimonio. seminarios. VCD) Archivo Bibliográfico (libros. publicaciones periódicas) Archivo de Carteles y Programas de Mano Archivo de Fotografías (fotografías. así como organizar eventos musicales para la difusión de la guitarra. talleres. Conformar un Centro de Documentación Musical para la consulta de investigadores. cine y televisión) que tengan como objetivo la difusión de la música en general en sus distintos ámbitos (clásico y popular) y de la guitarra en particular. así como ampliar su producción discográfica. negativos. dibujos y obras gráficas) Colección de Piezas Líticas y Cerámicas Colección de Condecoraciones y Reconocimientos Colección de objetos de usos y costumbres Igualmente. Estrechar vínculos con instituciones educativas y culturales. tanto de Venezuela como del exterior. Betacam) c) Video digital (DVD. docentes.

You're Reading a Free Preview

Descarga
scribd
/*********** DO NOT ALTER ANYTHING BELOW THIS LINE ! ************/ var s_code=s.t();if(s_code)document.write(s_code)//-->