Lenguaje Musical

1. La notas. 2. El pentagrama 3. Las figuras 4. Las Claves 5. Los Silencios 6. El Comps 7. Lneas divisorias y de repeticin 8. Signos de prolongacin 9. Tipos de compases 10. Las Alteraciones

11. Intervalos
12. Escalas 13. Escala Mayor 14. Escala Menor 15. Acordes

Las Notas
Si miramos las tecla de un piano podremos apreciar que hay ms de ochenta. No existe un nombre para cada una sino que tenemos siete nombres bsicos los cuales se repiten hacia arriba dando sonidos cada vez ms agudos o hacia abajo dando sonidos cada vez ms graves.

Para mostrar estos sonidos se utiliza un grupo de lneas y espacios llamado pentagrama

El Pentagrama
Para representar los sonidos usamos un grupo de cinco lneas horizontales y paralelas equidistantes entre s y separadas por cuatro espacios que recibe el nombre de pentagrama.

Las lneas se cuentan de abajo para arriba: la lnea inferior ser la primera y por consiguiente, la superior ser la quinta, del mismo modo se cuentan los espacios. Para poder representar todos los sonidos de las notas las ms agudas se escriben por encima de la quinta lnea del pentagrama y las ms graves se escriben por debajo de la primera lnea de pentagrama, para ello se utilizan pequeas lneas donde se deber escribir la nota.

Las notas son representadas por signos que segn su posicin en el pentagrama definen los sonidos y por su figura la duracin del mismo, para definir que nombre de nota est representado en las lneas y los espacios se utilizan unos smbolos llamados claves

Las Figuras
Las notas son signos que representan la duracin y los sonidos. Segn su figura expresan diferentes duraciones y segn su posicin en el pentagrama expresan diferentes sonidos. las figuras son:

Cada figura vale el doble que la siguiente as: una redonda es equivalente a dos blancas, una blanca a dos negras, una negra a dos corcheas, una corchea a dos semicorcheas, una semicorchea a dos fusas y una fusa a dos semifusas. De ah que podemos deducir que una redonda equivale a 64 semifusas o lo que es lo mismo una semifusa tiene una duracin 64 veces menor que una redonda.

Las Figuras

Cuando se representan mas de una corcheas, semicorcheas, fusas y semifusas estas son unidas por una, dos, tres y cuatro lneas respectivamente.

Los rabos de las notas o plicas pueden dirigirse hacia arriba o hacia abajo, sin que ello signifique ninguna diferencia en la nota, normalmente se escriben con la plica hacia arriba hasta el segundo espacio de ah en adelante se escriben con la plica hacia abajo.

Las Claves
Otras claves
Clave de do en cuarta lnea

Aplica a: Voces. Primer tenor y Segundo tenor. Instrumentos. Fagot (para algunas notas agudas), Trombn tenor, Violoncelo (para algunas notas).
Aplica a: Voces. Contralto. Instrumentos. Trombn alto y Viola.

Clave de do en tercera lnea

Clave de do en primera lnea

Aplica a: Voces. Primer soprano y Segundo soprano o Mezzosoprano.

La msica para piano, rgano y arpa se escribe sobre dos pentagramas.

Las Claves
Se escriben al principio del pentagrama y sirven para fijar el nombre de las notas.

Se utiliza para los sonidos agudos e indica que la nota sol ir colocada en la segunda lnea del pentagrama. A partir de ah el resto de las notas se disponen as en el pentagrama.

Esta clave se aplica a los siguientes instrumentos: Violn, Viola, Violoncelo (para algunas notas agudas), Flauta, Oboe, Clarinete, Trompa, Cornetn, Tromba, Corno ingls, Saxofn.

Se utiliza para los sonidos graves e indica que la nota fa ir colocada en la cuarta lnea del pentagrama. A partir de ah el resto de las notas se disponen as en el pentagrama.

Esta clave se aplica a las siguientes voces e instrumentos: Voces. Primer bajo o bartono, Segundo bajo o bajo profundo. Instrumentos. Fagot, Trompa (para algunas notas solamente), Trombn bajo, Violoncelo, Contrabajo.

Las Claves

Representacin de las notas en un teclado.

Representacin de las notas en la guitarra.

Los Silencios
Los silencios son signos que indican la ausencia momentnea del sonido. Al igual que las figuras de notas existen siete figuras de silencios que representan el mismo tiempo.

Su posicin en el pentagrama es el siguiente:

El Comps
El pentagrama esta dividido por barras dibujadas de un lado a otro, estas divisiones se denominan compases. Los compases dividen a toda pieza musical en partes iguales. Para indicar cuantos tiempos tiene cada comps y el tipo de nota que dura cada tiempo se utilizan dos nmeros, uno arriba del otros. El ejemplo de la figura se lee cuatro por cuatro

Dos tiempos en cada comps, cada nota es una negra o sus equivalencias Tres tiempos en cada comps, cada nota es una negra o sus equivalencias (El tpico ritmo de vals)

Cuatro tiempos en cada comps, cada nota es una negra o sus equivalencias

El Comps
Dos tiempos en cada comps, cada nota es una corchea o sus equivalencias

Tres tiempos en cada comps, cada nota es una corchea o sus equivalencias

Cuatro tiempos en cada comps, cada nota es una corchea o sus equivalencias

Dos tiempos en cada comps, cada nota es una blanca o sus equivalencias

Tres tiempos en cada comps, cada nota es una blanca o sus equivalencias

Cuatro tiempos en cada comps, cada nota es una blanca o sus equivalencias

Seis tiempos en cada comps, cada nota es una corchea o sus equivalencias

El siguiente es un ejemplo de las equivalencias de notas en un comps de 4 por 4.

Las combinaciones de las figuras y posiciones en los diferentes compases es prcticamente ilimitada y una muestra de ello es la cantidad de composiciones escritas a lo largo de toda la historia.

Lneas Divisorias y de Repeticin

Una lnea vertical divide el pentagrama en fragmentos musicales o compases. Para separar secciones dentro de una pieza se utiliza la doble barra, dos lneas finas verticales utilizada cuando se cambia de comps. Para indicar el final del ltimo comps de una pieza se utiliza la barra final, una lnea fina y otra gruesa.

Inicio y fin de repeticin. Una barra vertical gruesa, una barra vertical delgada y dos puntos indica el inicio de una repeticin donde los compases siguientes se repetirn varias veces definidos por la barra de final de repeticin que es dos puntos, una barra vertical delgada y una barra vertical gruesa. Los indicadores de parte. Son ngulos hacia la derecha e izquierda con un ndice que indica la secuencia de las repeticiones. La parte se detiene cuando consigue un fin de parte o cuando encuentra otro principio de parte.

Signos de Prolongacin
El puntillo. Incrementa la duracin de una nota en la mitad de su valor.

Las ligaduras. Sirven para unir notas de un mismo tono para que la duracin de una nota viaje a travs de las barras de un comps.

Tambin sirven para alargar el valor de una figura al tiempo de la figura ligada.

En el ejemplo de arriba ambos compases son equivalentes.

Signos de Prolongacin

El caldern. Alarga la duracin de una nota hasta tanto el director o interprete lo dispongan, el caldern tambin puede ir sobre un silencio.

Tipos de Compases
Compases simples. Se divide en dos, tres o cuatro partes iguales. A cada parte igual del comps se le llama tiempo. Al comps de dos tiempos se le llama binario. Al comps de tres tiempos se le llama ternario. Al comps de cuatro tiempos se le llama cuaternario.

Los compases simples son los que tienen por numerador las cifras 2,3 y 4. Los ms usados son: 2/2, 2/4, 3/4, 3/8, 4/4.
Compases compuestos. Un comps simple pasa a ser compuesto aadiendo un puntillo a cada uno de los tiempos, multiplicando el numerador por 3 y el denominador por 2.

Los compases compuestos ms usados son: 6/8, 6/4, 9/8, 12/8 El numerador de un comps compuesto NO indica la cantidad de tiempos y el denominador NO indica la figura que representa un tiempo como ocurre en los compases simples. Para saber cuantos tiempos y que figura representa un tiempo en los compases compuestos se debe buscar el comps simple relativo que se obtiene dividiendo el numerador entre tres y el denominador entre dos.

Tipos de Compases

Tipos de Compases

En ambos casos las notas tienen la misma duracin. Compases irregulares. Es aquel que contiene tanto tiempos simples como compuestos.

Contiene un tiempo simple y uno compuesto.

Contiene dos tiempos simples y uno compuesto.

Las Alteraciones
Una alteracin es un signo usado para subir o bajar el tono de una nota.

En la escritura musical una alteracin afecta cualquier nota del mismo nombre y en la misma octava dentro de un comps. En el siguiente ejemplo el ltimo LA es sostenido an cuando no tenga el smbolo, si se quisiera que fuese un LA natural habra que aadirle un becuadro.

Las Alteraciones
En un piano todas las notas negras son alteraciones (sostenidos o bemoles)

Todas las notas blancas de un piano se consideran naturales y podemos alterarlas medio tono ascendente con un sostenido o descendente con un bemol.

Intervalos
Tonos y semitonos. En un piano desde cualquier tecla a la siguiente bien sea blanca o negra hay un semitono. Dos semitonos hacen un tono.

Intervalo. Un intervalo mide la distancia entre dos notas musicales. Es importante conocer los intervalos para construir escalas y acordes. Tipos de intervalos. Si dos notas suenan la mismo tiempo se llama Intervalo Armnico y si se tocan por separado es un Intervalo Meldico. El intervalo meldico tambin puede ser Intervalo Meldico Ascendente y Intervalo Meldico Descendente.

Intervalos
Nombre del intervalo. Se obtiene contando el nmero de grados entre las notas. Para contar debemos incluir tanto la primera nota como la ltima.

Clasificacin de los intervalos. No todos los intervalos del mismo nombre tienen el mismo tamao. Por eso se debe especificar la especie o clasificacin de los intervalos determinando con exactitud el nmero de todos y semitonos que tiene. En la figura vemos una segunda (Do-Re) con dos semitonos (1 tono) y una segunda (Si-Do) con 1 semitono.

Intervalos
Ejemplos en el teclado.

Ejemplos en el pentagrama.

Intervalos
Podemos resumir las normas de nomenclatura de los intervalos en cuatro sencillas reglas. Elevando un intervalo Mayor o Justo en un semitono creamos un intervalo Aumentado Elevando un intervalo Menor en un semitono creamos un intervalo Mayor Disminuyendo un intervalo Menor o Justo en un semitono creamos un intervalo Disminuido Disminuyendo un intervalo Mayor en un semitono creamos un intervalo Menor A continuacin se muestran la gama completa de intervalos, donde se encuentran algunos equivalentes ya que suenan igual, los cuales se han unido con una lnea, por ejemplo la 4ta aumentada entre Do y Fa sostenido, suena igual que la 5ta disminuida en Do y Sol bemol.

Intervalos

Intervalos Compuestos. Son aquellos que sobrepasan la octava. La novena, dcima, undcima y decimotercera son ejemplos de intervalos compuestos. Cada intervalo compuesto se puede asociar con un intervalo simple, restando 7 del intervalo compuesto se obtiene el intervalo simple relacionado. Por ejemplo la novena sera 9 - 7 = 2, por lo tanto una novena sera similar a la segunda. Los intervalos compuestos tienen la misma especie de los intervalos simples al que se relacionan.

Intervalos

Inversin de Intervalos. En msica, el verbo invertir significa mover la nota ms baja o grave de un grupo, una octava hacia arriba.

Intervalos

Consonancias y Disonancias. Los intervalos son clasificados en consonantes y disonantes de acuerdo a la complejidad de la relacin matemtica de la frecuencia sonora de las notas que lo componen.

Relacin matemtica. Un DO central tiene 440Hz y una octava ms arriba tiene 880Hz. Esta relacin matemtica se expresa como 880:440 2:1. A continuacin se muestra una tabla de relaciones matemticas de algunos intervalos organizados de consonantes a disonantes.

Escalas

Una escala es una secuencia de notas relacionadas. Hay muchos tipos de escala, pero lo que las hace nicas es el patrn de intervalos que sigue cada una desde la nota inicial, llamada tnica, hasta la misma nota una octava ms alta. Una escala es el conjunto de notas escogidas de entre las doce notas que componen la escala. A cada una de las notas se le da el nombre de grados y cada grado tiene un nombre aunque tambin se identifican usando nmeros romanos.

Escalas
Podemos construir la Escala Mayor si tocamos las teclas blancas de un piano comenzando en DO y terminando en DO de la escala superior.

Podemos construir la Escala Menor si tocamos las teclas blancas de un piano comenzando en LA y terminando en LA de la escala superior.

Escalas

Sin embargo lo que identifica un tipo de escala de otra no es la nota con la que empieza sino el orden de los intervalos que separan sus notas. En la Escala Mayor los semitonos se encuentran entre los grados III-IV y VII-I

Escalas

En la Escala Menor los semitonos se encuentran entre los grados II-III y V-VI

Hay tres tipos de escalas menores que se vern mas adelante.

Escala Mayor
El tipo de escala ms usado es la Escala Mayor, las cuales siguen el siguiente patrn: Las escalas de DO, SOL y FA Mayor

Escala Mayor
En las escalas anteriores podemos ver como en la escala de DO todas las notas son naturales pero en la de SOL y FA, una tiene un sostenido y la otra un bemol lo que significa que una pieza escrita en Sol Mayor estara salpicada de smbolos de sostenido cada vez que encontremos un FA y en la de FA Mayor estara salpicada de bemoles cada vez que se encuentre en SI. Para no tener que escribir estos smbolos a lo largo de la partitura los sostenidos y bemoles se escriben al principio de la misma. Esta indicacin se conoce con el nombre de ARMADURA.

El smbolo de sostenido en la 5ta lnea del pentagrama indica que esta alteracin aplica a todas las notas FA que aparezcan en el pentagrama incluso las que ocupen lneas adicionales. Si queremos un FA natural tendramos que preceder la nota FA de un becuadro.

Armaduras. Son las alteraciones de sostenidos o bemoles que se escriben al principio del pentagrama entra la clave y indicacin del comps. Las armaduras indican la tonalidad de una pieza.
Para construir la armadura de una escala mayor se debe recordar que la escala de do mayor no tiene armadura. Si se trata de cualquier otra escala debemos entonces averiguar si usa sostenidos o bemoles. El nmero y la posicin de los sostenidos y bemoles de cada nueva escala sigue un patrn matemtico, muy simple, que se muestra a continuacin.

Escala Mayor

Escala Mayor
Disposicin de los Sostenidos. Iniciando en la escala de DO Mayor, que no tiene alteraciones, la siguiente escala a construir es la nota representada en el 5to grado de la escala, mantiene todos los sostenidos de la escala anterior y el nuevo sostenido se encuentra siempre en el 7mo grado de la nueva escala. Disposicin de los bemoles. Iniciando en la escala de DO Mayor, que no tiene alteraciones, la siguiente escala a construir es la nota representada en el 4to grado de la escala, mantiene todos los bemoles de la escala anterior y el nuevo bemol se encuentra siempre en el 4to grado de la nueva escala.

Escala Mayor

Escala Mayor

Rueda de las Quintas. La relacin de escalas que empiezan a partir del 5to grado (Sostenidos) y 4to grado (Bemoles) se pueden representar en la denominada Rueda de las Quintas. En esta rueda a partir del DO y en sentido de las agujas del reloj cada paso es una quinta hacia arriba, en sentido contrario a las agujas del reloj cada paso es una quinta hacia abajo.

Escala Menor

La Escala Menor Natural sigue el siguiente patrn:

La escala menor natural que no tiene sostenidos y bemoles en la escala de LA MENOR, que es el 6to grado en la escala de DO Mayor.

Escala Menor
Para identificar las armaduras de las escalas menores se utiliza el relativo de las escalas mayores. As se dice que:

Armaduras de las Escalas Mayores y sus Relativos Menores

Escala Menor
Escala Menor Armnica. La escala menor armnica se diferencia de la natural porque el 7mo grado se eleva un semitono, quedando el padrn a seguir:

Escala Menor Meldica Ascendente. La escala menor meldica ascendente se diferencia de la natural porque el 6to y 7mo grado se eleva un semitono, quedando el padrn a seguir:

Escala Menor Meldica Descendente. La escala menor meldica descendente adopta el patrn de la escala menor meldica natural:

Escala Menor

Escalas de DO Menor.

Acordes

Tres o ms notas tocadas simultneamente forman un acorde. Se denomina Triada al acorde compuesto de tres notas.

Los acordes se crean usando las notas de una escala.

Triadas Mayores. Se forman de una 3ra Mayor y una 5ta Justa. En las escalas mayores encontramos triadas mayores en los grados: I, IV y V.

Acordes

Triadas Menores. Se forman de una 3ra Menor y una 5ta Justa. En las escalas mayores encontramos triadas menores en los grados: II, III y VI.

Acordes

Triadas Disminuidas. Se forman de una 3ra Menor y una 5ta Disminuida. En las escalas mayores encontramos triadas disminuidas en el VII grado.

Las Notas