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CINE Y SUEO: SIMILITUDES Y UNA DIFERENCIA LUIS TESZKIEWICZ Fragmento de una conferencia sobre Cine y Psicoanlisis.

Casa de Amrica Madrid 1999 Se apagan las luces, nos rodean las tinieblas. La sala, las butacas, nuestros acompaantes, quedan sumidos en la oscuridad. Un rectngulo iluminado concentra nuestra atencin. Durante una hora y media o dos horas la ficcin que se proyecta en el rectngulo se vestir con las cualidades de la realidad, y nuestra realidad, la de que estamos sentados en la oscuridad, se difuminar en nuestra conciencia. Esa misma noche apagaremos la luz, cerraremos los ojos, nos dormiremos y el mundo exterior habr desaparecido. Aparentemente nosotros, como sujetos, tambin habremos desaparecido; pero no totalmente, porque en el transcurso de la noche soaremos. En principio, las similitudes entre cine y sueo son muchas. Tambin son muchas sus diferencias. Una, al menos aparentemente, parece la ms evidente: del sueo slo nosotros somos responsables quin sino? EL CINE COMO SUEO DIRIGIDO En cambio, en el cine, sabemos que un conjunto de personas (guionista, director, productor) han programado esa suerte de realidad ficticia que es una pelcula. La industria del cine es, como tantas veces se ha dicho, una fbrica de sueos, esos sueos fabricados, por tanto, no nos pertenecen; pero, desde el momento en que hemos pagado nuestra entrada, hemos aceptado voluntariamente dejarnos llevar por ellos. Sueo dirigido, entonces, con la ventaja de contar con nuestra conciencia adormecida. CONDICIONES Para que este fenmeno oniroide se realice, son necesarias, al menos, dos condiciones que no siempre se cumplen: PROYECCION (LUMIRE VS. EDISON). La primer condicin es una sala oscura, una butaca cmoda y una gran pantalla. Eso ya es bastante difcil. Las ms de las veces (al menos si nos gusta ver las pelculas en versin original o no nos apetece ir al centro) vemos las pelculas en unos asientos bastantes incmodos y en una pantalla apenas ms grande que la de nuestro televisor. O demasiado cmodos: en nuestra cama, pero en una pantalla an ms pequea y con constantes interrupciones. En cualquier caso, el cine, como hecho material, audiovisual, es el mismo. Pero entonces el inventor del cine es Edison, como sostienen los americanos, puesto que Edison invent la fotografa en movimienrto, la pelcula cinematogrfica tal cual la conocemos. Pero los europeos sostenemos que los inventores del cinematgrafo fueron los hermanos Lumire, y no creo que sea slo cuestin de chauvinismo. Los hermanos Lumire inventaron la proyeccin cinematogrfica, y el efecto fue muy diferente al logrado por Edison. Es de sobra conocida la ancdota de la primer proyeccin: al ver a un tren abalanzarse sobre la platea muchos espectadores salieron corriendo. La ilusin de realidad era perfecta, muy distinta a la del kinetoscopio de Edison: nadie sala corriendo al ver un tren por el pequeo visor.

Los espectadores del primer espectculo Lumire no repararon en que la imagen era bidimensional, en blanco y negro, ni en que ese tren no haca ruido. Percibieron un tren y huyeron. Pero es tan sorprendente? Si soamos que un tren se abalanza sobre nosotros, puede que no sepamos el color del tren, puede que no oigamos su sonido, pero lo ms probable es que la angustia que sintamos sea real, porque el peligro que ese tren representa se nos presentifica como real. Si no salimos corriendo es porque nuestro cuerpo duerme. Los espectadores del cinematgrafo Lumire estaban despiertos y reaccionaron con una accin motora. Despus los espectadores aprendieron a quedarse sentados, pero desde sus orgenes el cine se mostr como un espectculo capaz de producir emociones fuertes. Tambin qued marcado, desde su nacimiento, por esta impresin de realidad que, como dice Andr Bazin, diferencia al cine respecto al sistema tradicional de las artes. La segunda condicin, an ms difcil de obtener que la primera, es que la pelcula est bien hecha CINE BIEN HECHO No me refiero a ninguna calidad o valor artstico, sino a que sea capaz de producir en nosotros la ilusin de realidad que se propone. Desvanecida la ilusin de realidad de la ficcin que se nos ofrece en la pantalla, perdemos todo inters en ella y nos vemos forzados a regresar a otra ilusin de realidad, a la de la ficcin que constituye nuestras vidas. EL CINE (HECHO COMERCIAL-INDUSTRIAL) TIENE COMO MISIN FUNDAMENTAL LLENAR LAS SALAS: Para eso debe, ante todo, satisfacernos, realizar nuestros deseos, en primer lugar el deseo de entretenernos, divertirnos, es decir: descansar de nuestra vida cotidiana (como el sueo). Y, como el sueo, debe procurar que no despertemos, que en el cine equivaldra a desentendernos de la pelcula y volver a la representacin de la sala, de las butacas o de nuestras preocupaciones de la vigilia. CINE E IDENTIFICACIN: Uno de los recursos ms poderosos (sino el ms poderoso) con que cuenta para ello es el de la identificacin. Fenmeno extrao este de la identificacin en el cine, por el que, sin dejar de ser totalmente nosotros mismos, somos tambin el hroe o herona de la historia. Tanto ms extrao en cuanto este hroe o herona, generalmente bello, y elegido por su belleza entre miles de aspirantes, atltico, sin un gramo de grasa y capaz de las mayores hazaas sin despeinarse, no se nos parece. Y, sin embargo, es una imagen especular en la que nos reconocemos (o nos desconocemos). Podra pensarse que la identificacin sera ms perfecta si el hroe fuera idntico a nosotros, o, al menos, si participramos de la ficcin desde su mirada, pero no es as. Partiendo de esta idea en la dcada del 40 se hizo una pelcula (La dama del lago) ntegramente en lo que se llama cmara subjetiva, es decir que al protagonista no se lo vea nunca y toda la pelcula se la vea desde sus ojos. Se esperaba que as el espectador viviera la pelcula desde el lugar del protagonista. El resultado fue el contrario: el pblico no encontraba en la pantalla a quin identificarse, perda inters y se desentenda de la pelcula. Nos identificamos con alguien que est en la pantalla, no fuera de ella. Esto slo puede sorprender a quien desconozca los mecanismos de lo imaginario: En nuestros sueos, en nuestros recuerdos (verdaderos o falsos), en nuestras fantasas, estamos en

escena, nos vemos ah desde un punto de vista que no es el nuestro, sino el de una mirada que nos abarca. Pero esto nos lleva un poco demasiado lejos. PERO NO SLO NOS IDENTIFICAMOS CON LOS BUENOS. Lo que cualquier analista sabe, por experiencia, es que en el sueo el soante no se representa slo en su propia imagen, sino en la de cualquier personaje del sueo (o en un animal, o en un objeto, o en la accin misma). Algo anlogo ocurre en el cine: no slo nos identificamos con el bueno, tambin podemos identificarnos (de hecho lo hacemos) con los malos, con personajes que rechazamos (aunque tambin tenemos la libertad de rechazar lo que, en una pelcula, nos identifique en un lugar que no nos gusta. De esta manera el cine nos permite realizar fantaseadamente cosas que de otra forma no aceptaramos. Por ejemplo: cuntas pelculas hemos visto en las que un polica se salta las leyes a la torera para detener un delincuente ante la mirada complaciente (y complacida) de un espectador que, probablemente, es un ciudadano escrupuloso y respetuoso de las leyes? O cuntas personas pacficas asisten alegremente a las masacres en cadena de Rambo? EL CINE Y LAS FANTASAS PERVERSAS (OJO CON EL TRMINO!): Tampoco esto es sorprendente. Hace algo ms de un siglo que Freud descubri que los neurticos (y para el psicoanlisis todos somos neurticos, excepto los psicticos y los perversos) producimos, consciente o inconscientemente, fantasas perversas, de todas las perversiones imaginables. Eso precisamente nos hace neurticos (los perversos se limitan generalmente a una sola perversin y, en su caso, no es fantasa). Cuando decimos que el cine realiza nuestras fantasas y nuestros deseos a estos deseos y estas fantasas nos referimos: VOYERISMO: QU PASA CUANDO EL PERSONAJE NOS MIRA A LOS MIRONES? La ms evidente de las fantasas perversas que el cine nos ofrece es el voyerismo: No hace falta recurrir al ejemplo ms manifiesto, el de La ventana indiscreta de Hitchkock, en la que James Stewart se dedica a contemplar con un prismtico a sus vecinos (y nosotros con l). Todas las pelculas son espectculos para voyers: en ellas espiamos (sin ser vistos) escenas de intimidad sexual o psicolgica, violencias fsicas o psquicas; vemos una historia y, de paso, satisfacemos nuestra pulsin de mirones. Por eso, quizs, cuando el personaje mira directamente a cmara y descubre nuestra mirada, siempre se produce una sensacin de incomodidad, la ilusin de realidad se desvanece y despierta la conciencia de estar viendo una pelcula. SADISMO EL SILENCIO DE LOS CORDEROS Si el voyerismo es consustancial al cine, otras fantasas perversas se cuelan en la historia. Sealadamente, y cada vez ms, las escenas sdicas. Muchas pelculas contemporneas estn construidas en torno a la figura de un sdico, y los buenos son realmente personajes secundarios que se nos ofrecen para tranquilizar nuestras conciencias. De paso podemos identificarnos, a la vez, con la vctima y con el victimario (generalmente con la vctima conscientemente y con el victimario inconscientemente, quizs porque el masoquismo goza de mayor tolerancia social que el sadismo). Pero, sin llegar a esos extremos, casi todas las pelculas de consumo masivo dan mltiples oportunidades de descargar nuestros impulsos agresivos; mejor si el agresor es bueno y sus golpes y disparos estn motivados por una buena causa. PAIDOFILIA (LOLITA) FETICHISMO ETC. Claro que si la violencia, o lo que sea, es excesiva, siempre podemos volver la cara, cerrar los ojos o salir del cine; pero tampoco es para tomrselo tan a la tremenda, despus de todo es slo una

pelcula. Nunca les ocurri en medio de un sueo, cuando se vuelve demasiado angustioso, pensar es slo un sueo? Es bastante comn. EL CINE EN LA CLNICA Freud propuso en 1900 a la interpretacin de los sueos como el camino real para dirigirse al inconsciente. Las similitudes sealadas entre sueo y cine permiten tambin utilizar al cine en la clnica. MUCHAS VECES UN PACIENTE NOS CUENTA ESPONTNEAMENTE UNA PELI. Recuerdo en particular que, hace ya muchos aos, en una misma semana 3 pacientes me hablaron de E.T., que haban visto en compaa de sus hijos. La pelcula haba movilizado recuerdos y fantasas infantiles, amigos imaginarios o reales perdidos, muecas que volvan del olvido no siempre el afecto producido se corresponda con una pelcula aparentemente amable. CLARO QUE EL SUEO ES INDIVIDUAL Podemos decir que el sueo es una experiencia individual e intransferible, pero la visin de una pelcula tambin lo es. Si a la salida de un cine pidiramos al pblico que simplemente nos contara el argumento, encontraramos diferencias y matices realmente significativos. DIJIMOS QUE EL CINE ES UN SUEO DIRIGIDO, GUADO POR OTRO Y EL SUEO?. Dije al principio que el cine est hecho por otros y el sueo es creacin nuestra, pero es realmente as? Acaso dirigimos nuestros sueos?, no hacemos muchas veces en ellos cosas que despiertos no haramos y que repugnan a nuestra conciencia o a nuestro pudor? Pero entonces quin los dirige? Esa es la experiencia que propone el psicoanlisis: experimentar al Director y as, probablemente, hacer con nuestra vida, dentro de los lmites que fija la realidad, nuestra propia pelcula.

El mundo de los sueos en el cine El mundo de los sueos, el subconsciente y los recuerdos han estado muy presentes en el sptimo arte. Su desconocimiento, la posibilidad de crear cualquier cosa imaginable y su magia intrnseca lo hacen un elemento realmente atractivo con el que jugar. olvidate-de-mi Una de las pelculas que tratan con recuerdos de forma magistral es Olvdate de m, una mala traduccin de Eternal sunshine of the spotless mind pelcula de Michel Gondry. En ella, Jim Carrey se sorprende de que su ex-novia le haya borrado los recuerdos de su tortuosa relacin y busca al creador del proceso para pedirle que le borre todo recuerdo de ella. Otro tratamiento de recuerdos lo vemos en la mtica Desafo Total, donde la empresa Memory-Call puede implantar recuerdos reales de lugares donde nunca has estado. Ms all de los sueos, la mgica pelcula interpretada por Robin Williams, sita los recuerdos en un plano ms sobrenatural: son la nica manera de salir del infierno; y en El efecto mariposa, son la puerta que permite volver al pasado y cambiar el presente. Si de los recuerdos saltamos a los sueos, uno de los mximos exponentes es Alicia en el pas de las maravillas llevado a la gran pantalla por Walt Disney y que recientemente ha tenido una reinterpretacin de la mano de Tim Burton. La novela original es de Lewis Carrol y en ella cuentan la historia de Alicia, una nia que tras perseguir a un conejo blanco que encuentra en el bosque, entra en el pas de las maravillas donde vive una infinidad de situaciones absurdas. Al final todo resulta ser un sueo, fruto de la imaginacin de una nia. Otro tema muy distinto es introducirse en sueos, donde encontramos un nexo ms directo con Inception. En este aspecto tenemos la mtica pelcula de Max Von Sydow y Dennis Quaid, Dreamscape. En esta pelcula, un doctor entrena a un joven psquico para que pueda meterse en los sueos de otras personas y as poder diagnosticar traumas ocultos. Otro ejemplo ms actual es La Celda, protagonizada por Jennifer Lpez, donde unos policas se introducen en la mente de criminales para obtener secretos que no quieren confesar. matrix Un concepto diferente de sueo lo introduce Matrix, sin duda alguna una pelcula que revolucion el cine a nivel visual y conceptual. En este caso todos los personajes viven en un sueo eterno generado por ordenador, engaando a su subconsciente y mantenindoles vivos. Slo unos pocos son conscientes de que viven engaados y forman una rebelin para luchar contra las mquinas y liberar a la humanidad de su esclavitud. Una pelcula muy anterior que jugaba con la tecnologa y el mundo del subconsciente era El cortador de cesped, donde un cientfico logra incrementar la inteligencia de un deficiente mental mediante realidad virtual. Por supuesto, el cine de terror tambin ha apostado por el mundo de los sueos. Probablemente el caso ms conocido sea Pesadilla en Elm Street, donde el mtico personaje de Freddy Krueger ataca a las personas en sus sueos y eso tiene una consecuencia en la realidad: si mueres en un sueos, mueres realmente. Otro ejemplo es In Dreams, donde Annette Bening suea los pensamientos de un asesino. Lynch-mulholland En el mundo de los sueos y el cine, David Lynch tiene su nombre grabado con fuego. En todas sus obras, desde la serie Twin Peaks hasta la genial Mulholland

Drive, los sueos toman un papel fundamental. Lynch introduce una nueva visin: confundir la realidad con los sueos o incluso diferentes realidades. En su ltima pelcula, Inland Empire, entrelaza de una manera muy inteligente la realidad y el rodaje de una pelcula, creando una espiral cada vez ms profunda llegando a un punto en el que no se distingue qu es real y qu forma parte del guin. En este plano destaca la reciente pelcula de Scorsese, Shutter Island. Una obra maestra que consigue confundir los delirios de un loco (o no) y la realidad. Me dejo en el tintero rayadas de autor como Cmo ser John Malkovitch, una soberbia pelcula en la que los protagonistas son capaces de manejar a John Malkovitch; Abre los ojos, obra de Amenabar donde confunde tambin diferentes realidades; o La ciencia del sueo, otra locura de Michel Gondry donde un hombre cautivo de sus propios sueos trata de despertarse y tomar el control de su propia imaginacin. Qu otros ejemplos conocis?

Los sueos y el cine


El cine ha sido comparado con una mquina de hacer sueos. El parentesco entre ambos es evidente, no slo porque los sueos han ocupado un espacio en la creatividad de importantes directores de cine, quienes los han incorporado en sus pelculas atribuyndoles mltiples funciones y significados, sino en lo que se refiere a los recursos formales de la creacin cinematogrfica. Esto ltimo reviste un inters particular desde el punto de vista del psicoanlisis, ya que las distorsiones de lgica, espacio y tiempo que utiliza el cine son equiparables a las que intervienen en la formacin de sueos y responden a los mecanismos que Freud describi como propios de los procesos primarios de pensamiento: la condensacin y el desplazamiento, lo caracterstico de lo inconsciente. EL GABINETE DEL DOCTOR CALIGARI- Das Kabinett des Doktor Caligari de Robert Wiene. Alemania, 1920. Con Werner Krau, Conrad Veidt, Friedrich Feher, Lil Dagover, Rudolph Klein Rogge, Hans Heinrich von Tawardowski. 1h. 11 min. (Digital) La llegada a un pueblo una feria ambulante coincide con una serie de misteriosos asesinatos. En la feria, un enigmtico Doctor Caligari presenta como atraccin a Cesare, el sonmbulo que est dormido hace ms de veinte aos pero puede responder a cualquier pregunta que se le haga. Dos amigos, Francis y Alan, acuden a verlo y el sonmbulo le vaticina a este ltimo que morir antes del amanecer como, efectivamente, sucede. Francis decide investigar a Caligari, lo que lo llevar a una serie de hallazgos que terminan por plantear los dilemas entre sueo y realidad, historia y fantasa, cordura y enfermedad mental. Esta pelcula muda se caracteriza por su extraa escenografa y la expresividad de los actores, apoyada fuertemente en el vestuario y el maquillaje. Es reconocida como la primera produccin del cine expresionista alemn, lo que le confiere, adems, inters histrico. CUNTAME TU VIDA/ RECUERDA Spellbound de Alfred Hitchcock. Estados Unidos, 1945. Con Ingrid Bergman, Gregory Peck, Michael Chekhov. Premios: Cinco nominaciones y un Oscar a mejor msica. Mejor actriz (I. Bergman) del Crculo de Crticos de Nueva York. 1h. 51 min. (Digital) La joven Dra. Petersen trabaja como psicoanalista en un hospital psiquitrico cuyo director, el Dr. Murchison, es sustituido en el cargo por el joven y atractivo Dr. Edwardes. El inters de la doctora por los estudios sobre el sentimiento de culpa del nuevo director evoluciona rpidamente hacia una relacin romntica. Pero ella no tarda en descubrir que se trata de un impostor: un paciente mental que sufre de amnesia. El verdadero Edwardes ha sido asesinado y el principal sospechoso es l. Decide acompaarlo en su huida y ayudarlo a recuperar la memoria a travs del anlisis de sus sueos. Son famosas las imgenes onricas diseadas por Salvador Dal para este thriller psicolgico que muestra, de una manera algo caricaturesca, los avatares de una cura psicoanaltica que resulta ser al mismo tiempo la resolucin de un crimen.

LOS OLVIDADOS de Luis Buuel. Mxico, 1950. Con Alfonso Meja, Roberto Cobo, Estela Inda, Miguel Indn. Premio Ariel de Oro a Luis Buuel y diez Arieles de Plata. Palma de Oro a mejor director en el Festival de Cannes, entre otros. 1h. 25 min. (Digital) Esta pelcula, reconocida por la UNESCO como patrimonio cultural de la humanidad, denuncia las terribles condiciones en que viven los pobladores marginales de la ciudad de Mxico. Un grupo de adolescentes tiene por lder a Jaibo, quien acaba de salir del correccional y ha jurado vengarse de quien lo denunci. Uno de los miembros del grupo es el protagonista de la pelcula, Juan, un muchacho a quien su padre abandon y su madre rechaza cruelmente. Juan tambalea constantemente entre la irremisible cada en una vida delincuencial y la posibilidad de redimirse, incluso a travs de su paso por una granja correccional. Buuel film dos finales alternativos: uno pesimista y otro optimista. Veremos cul fue el que el cineasta eligi finalmente para terminar su historia. FRESAS SALVAJES Smultronstllet de Ingmar Bergman. Suecia, 1957. Con Victor Sjstrom, Ingrid Thulin, Bibi Andersson, Gunnar Bjornstrand, Max von Sydow. Premios: Oso de Oro al mejor director y Premio Fipresci en el Festival de Berln. Premio Bodil a la mejor pelcula europea. Globo de Oro a la mejor pelcula extranjera, entre otros. 1h. 31 min. (Digital) El anciano doctor Isak Borg debe ir a la Universidad de Lund, donde ser homenajeado. Tras un sueo en el que observa su propia muerte, emprende el viaje en automvil en compaa de su nuera, quien atraviesa dificultades en su matrimonio, debido a que su marido no desea al hijo que ella espera. El trayecto resulta un recorrido por lugares en los que Borg vivi en su niez y juventud, a la vez que un viaje interior hacia sus recuerdos. Los distintos personajes que encuentran en el camino le permiten comparar distintas actitudes ante la vida y las relaciones personales. Hacia el final de su viaje, el doctor ha logrado una actitud distinta hacia sus seres queridos y una paz interior que le permite enfrentar con ms serenidad lo que le espera. OCHO Y MEDIO 8 / Otto e mezzo de Federico Fellini. Italia-Francia, 1963. Con Marcello Mastroianni, Anouk Aime, Sandra Milo, Claudia Cardinale, Rossella Falk. Premios: Oscar a mejor pelcula extranjera. 2h. 14 min. (Digital) Una pesadilla: El director de cine Guido Anselmi (alter-ego del propio Fellini) sale de un tnel slo para quedar atrapado en un embotellamiento de trfico. Todo est quieto y l se ahoga, angustiado, dentro de su auto. Finalmente, ha salido y vuela por los aires, pero slo para ser atrapado como un globo y caer al mar. Este sueo resulta metafrico de la situacin vital de Anselmi, quien est estancado en una crisis creativa que no le permite concretar la realizacin de su prxima pelcula sobre la que hay grandes expectativas. Fellini nos lleva a travs de una sucesin de escenas en las que se entretejen las ancdotas de su estancia en el balneario al que ha ido a refugiarse, sus problemas con las mujeres, sus recuerdos infantiles y multitud de fantasas onricas que terminarn por liberar su creatividad.

EL UNICORNIO Black Moon de Louis Malle. Francia,1975. Con Cathryn Harrison, Therese Giehse, Alexandra Stewart, Joe Dallessandro. Premios Cesar a mejor fotografa y sonido. 1h. 40 min. (Digital) Una joven conduce su automvil por la una zona de guerra en la que soldados estn ejecutando a civiles. Huye del lugar y se encuentra con un unicornio al que persigue hasta una extraa casa en el campo donde vive una anciana que no se levanta de su cama y es alimentada por una joven que le da el pecho, una rata que habla, un chico que parece mudo, flores que lloran, rboles que sangran y nios desnudos que corretean con los cerdos. Este desconcertante recorrido onrico ha sido comparado con Alicia en el Pas de las Maravillas. SUEOS DE AKIRA KUROSAWA Dreams / Yume de Akira Kurosawa. Japn-EE UU, 1989. Con Akira Terao, Mitsuko Baisho, Toshie Negishi, Mieko Harada, Mitsunori Isaki, Toshihiko Nakano, Yoshitaka Zushi, Hisashi Igawa, Chosuke Ikariya, Chishu Ryu, Martin Scorsese. Premios: siete nominaciones y un premio a mejor msica de la Academia de Cine Japonesa. Nominada al Globo de Oro a mejor pelcula extrajera. Premio a la mejor cinematografa y mejor escenografa en el concurso Mainichi. 1h. 59 min. (Digital) Probablemente la pelcula de tema onrico ms hermosa que se ha hecho, esta cinta est compuesta por ocho cortos, basados en sueos del propio director: En Llueve y Brilla el Sol un nio travieso ha observado la marcha nupcial de los zorros y debe pedirles perdn o pagar con su vida. El Huerto de los Duraznos muestra cmo al nio le es dado contemplar en su sueo la belleza de los duraznos en flor que en realidad han sido horriblemente mutilados. En La Tormenta de Nieve, cuatro montaistas desorientados y a punto de morir de fro y agotamiento, se salvan gracias a la intervencin de un espritu femenino. En El Tnel, un antiguo comandante se encuentra con los fantasmas de sus soldados, de cuyas muertes se siente culpable. Cuervos sigue a un estudiante de artes plsticas que logra introducirse en las pinturas de Vincent van Gogh y encontrarse con l. En El Monte Fuji en Rojo, los reactores de una planta atmica estallan, provocando la devastacin y la muerte en el Japn. En El Demonio Lastimero la guerra nuclear provocada por la estupidez humana ha transformado a la tierra en un horrible infierno y a los hombres, en demonios condenados a sufrir eternamente en l. En cambio, La Aldea de los Molinos es un paraso en el que la gente vive en armona con su entorno y donde la vida y la muerte humanas son parte del ciclo de la naturaleza. MY OWN PRIVATE IDAHO de Gus van Sant. Estados Unidos, 1991. Con River Phoenix, Keanu Reeves, James Russo, William Richert, Rodney Harvey. Premios a mejor actor (R. Phoenix), guin y msica de los premios Independent Spirit. Premio Fipresci a mejor director en el Festival de Toronto. Copa Volpi a mejor actor (R. Phoenix), entre otros. 1h. 44 min. (Digital) Mike es un joven que sufre de narcolepsia: una disfuncin neurolgica que le provoca irresistibles accesos de sueo durante los cuales se desploma y tiene visiones onricas. Habiendo sido abandonado en Idaho por su madre desde nio, desea intensamente encontrarla y lo hace, con frecuencia, en sus sueos. Su amigo Scott es el rebelde hijo del alcalde. Ambos se prostituyen en las calles de Portland. Mike, porque no tiene otro modo de vivir; Scott, para atacar y avergonzar a su padre. Juntos emprenden un viaje para encontrar a la madre de Mike que los lleva hasta Italia. Tanto las diferencias entre los dos amigos como los lazos que los unen jugarn roles importantes en el desenlace de la historia.

EL SUEO DE ARIZONA Arizona Dream de Emir Kusturica. Estados Unidos, 1993. Con Johny Depp, Jerry Lewis, Faye Dunaway, Lili Taylor, Vincent Gallo, Paulina Porizkova. Premio especial de jurado en el Festival de Berln. Premio Preferencia del Pblico en Festival de Warsaw. 2h. 22 min. (Digital) Un esquimal regresa a casa luego de haber pescado un enorme pez halibut. Una tormenta lo atrapa en su trineo y casi muere congelado. Llega milagrosamente a su igl, donde es cuidado por su mujer y su hijo, quien juega con un globo rojo que termina volando por los aires. Sucedi en realidad esto o es un sueo? Lejos de all, en Nueva York, vive Axel que trabaja clasificando peces. Viene a buscarlo un primo para pedirle que viaje a su natal Arizona y asista como padrino a la boda de su to Leo. En realidad es un intento del to de convencerlo de que herede su negocio de venta de autos. Axel se resiste, pero finalmente acepta quedarse y desde entonces parece que su vida gira alrededor de hacer realidad los deseos de quienes lo rodean, particularmente los de dos extraas mujeres. JAMES Y EL DURAZNO GIGANTE James and the Giant Peach de Henry Selick. Estados Unidos, 1996. Con Paul Terry, Richard Dreyfuss, Simon Callow, Susan Sarandon, Janes Leeves, Joanna Lumley. Premio de los Artistas Jvenes a los mejores efectos especiales. Mejor pelcula de animacin del Crculo de Crticos de Kansas City. Grand Prix en el Festival de Animacin Annecy. 1h. 19 min. (Digital) Esta pelcula animada, producida por Tim Burton, est basada en la novela homnima de Roald Dahl. Cuenta la historia de James, un nio de ocho aos que ha vivido una infancia feliz al lado de sus padres, cuyo sueo fue siempre llevarlo de vacaciones a Nueva York. Los padres mueren, por lo que el nio debe ir a vivir con dos crueles tas que lo explotan y maltratan. James recibe de un anciano unas hojuelas mgicas que, al introducirse en la tierra, hacen revivir un rbol de durazno que da un fruto gigantesco. Ayudado por una araa a quien ha salvado la vida antes, James se introduce en el melocotn, encontrando all a varios personajes con los que emprender el viaje de su vida. Esta pelcula podr ser disfrutada por padres e hijos, pero no los nios pequeos pues contiene algunos pasajes que seran muy fuertes para ellos. MULHOLLAND DRIVE Mulholland Drive de David Lynch. Estados Unidos, 2001. Con Naomi Watts, Laura Elena Harring, Ann Miller, Justin Theroux, Robert Foster, Brent Briscoe, Jeannie Bates. Premio al mejor director del Festival de Cannes, en el Festival de Toronto, los premios Sant Jordi y en Phoenix Film. Cuatro nominaciones a los premios AFI. Premios Alma a mejor actriz (L. Harring). Nominada al Oscar a mejor director. Premio BAFTA a mejor edicin. Premio Bodil a la mejor pelcula norteamericana, entre otros. 2h. 25 min. (Digital) Una mujer es conducida en un auto por Mulholland Drive. De pronto, el chofer se detiene y la hace bajar. Cuando est a punto de asesinarla, otro auto los atropella. Ella sobrevive pero queda amnsica y se refugia en una casa que encuentra vaca. A la misma casa llega la sobrina de la propietaria, una joven actriz que ha venido a Hollywood buscando un papel en una pelcula. Las dos jvenes se encuentran y deciden averiguar la identidad de la amnsica a partir de tres pistas: Un nombre de mujer, una llave y un fajo de billetes. Pronto descubrirn que las cosas no son lo que parecen y que la realidad se parece ms a los sueos que lo que se podra pensar.

DESPERTANDO A LA VIDA Waking Life de Richard Linklater. Estados Unidos, 2001. Con Willey Wiggins, Bill Wise, Robert C. Solomon, J.C. Shakespeare, Ethan Hawke, Julie Delpy, Charles Gunning, Kim Krizan. Premio de la Sociedad Nacional de Crticos de los EE. UU. a mejor pelcula experiemental. Mejor pelcula de la seccin CinemAvvenire y Premio Linterna Mgica en el Festival de Venecia. Nominado a los premios AFI. 1h. 39 min. (Digital) Si todas nuestras percepciones son construcciones de nuestro aparato mental, cmo podemos determinar la diferencia entre los sueos y la vida de vigilia? Y si todo lo que creemos que es la realidad no fueran ms que sueos? Esta fascinante pelcula plantea esta inquietud, justamente al interior de los sueos de un joven que trata de despertar sin conseguirlo. Mientras suea, busca (y a veces parece encontrar) respuestas a sus inquietudes existenciales y a travs del dilogo con mltiples personajes que son, a la vez que ellos mismos, personajes onricos. La pelcula nos deja pensando sobre varios problemas filosficos de planteo imprescindible en el siglo XXI. DONNIE DARKO de Richard Kelly. Estados Unidos, 2002. Con Jake Gyllenhaal, Holmes Osborne, Maggie Gyllenhaal, Mry McDonnell, Daveigh Chase. Premio a mejor director en el Festival Fantstico de Amsterdam. Mejor guin original de la Sociedad de Crticos de San Diego. Mejor director en el Festival Grardmer. Premio del Pblico en el Festival de Cinnygma, Luxembourg. 1h. 53 min. (Digital) Donnie es un adolescente perturbado que sufre episodios de sonambulismo. Una noche, escucha en su sueo una voz que lo llama y, al salir de su casa, encuentra un conejo gigante llamado Frank que le dice que el mundo acabar pronto. Al volver a casa a la maana siguiente, encuentra que la turbina de un avin ha cado sobre el techo de su dormitorio, destrozndolo. Si Donnie hubiese estado en su cama, habra muerto de inmediato. Frank se convierte en un amigo imaginario de Donnie y lo induce a cometer actos vandlicos. Donnie se mueve entre dos universos paralelos, que parecen estar comunicados a travs de tneles temporales. Un personaje extrao, a quien se conoce como la Abuela Muerte, parece tener las claves para pasar de uno al otro. Mientras tanto, ha llegado una chica nueva a la escuela, Gretchen, que confiesa a Donnie que ha venido huyendo de su padrastro, quien ha intentado asesinar a su madre. Los dos empiezan un romance que tendr su momento ms lgido cuando Donnie deba salvar a Gretchen, a costa de su propia vida.

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