CUBRRDAS
Método de Guitarra
Gustavo Gregorio
y
Miguel "Botafogo" Vilanova
<¢.g0t TEORIA - LECTURA - ESCALAS - ACORDES
*SIMPROVISACION - SLIDE - TAPPING - ARMONICCurriculum
Miguel Angel Vilanova nace en Bs. As. el
7/2/56, Alos 8 afios comienza estudios folkl6:
ricos y al afo siguiente continua con musica
clasica, teoria y solfeo, A los 12 afios tuvo su
guitarra eléctrica y fue autodidacta hasta el 84,
Cuando empieza a estudiar audioperceptiva
armonia con G. Gregorio, improvisacién con
Rivero y completa dos arios de armonia con J.
C. Cirigliano. Actualmente estudia con Pedro
Arturo Aguilar. Reconoce la influencia de sus
amigos guitarristas, los negros "bluesman' y
los guitarristas ingleses de blues de la década
del 60 y 70. Su debut profesional fue como
bajista de Papo a los 17 ajios, a partir de alli
participa en Engranaje (junto a G. Gregorio),
Avalancha, Tren Plateado, Carolina y Stude-
baker. En el 78 viaja a Esparia donde integra
Pappo’s Blues con G. Gregorio, Garolina, Cu-
charada (graban el LP “El limpiabotas que
queria ser torero"), Mariscal Romero (graban
"Zumo de Radio"), Antonio Flores (graban 3
LP's), Joaquin Sabina (graban 1 LP), Micky,
Ramoncin, Whisky David, Kevin Ayers y Ciro
Fogliatta. Enel 84, denuevo en Bs. As., vuelve
a tocar junto a Papo y G. Gregorio, graba el
LP solista de Vitico "Ha llegado la hora®, acom-
pajia a Johnny Rivers como bajista, integra "El
Padrino" (grupo de R. Rafanelli) y actualmente
forma parte de "Los Profesionales", banda de
apoyo de Miguel Cantilo, con quien graba el
LP "Locomotor", y de su propia banda "Duraz-
no de Gala" con tres cassettes editados,
Gustavo José Gregorio nace en Bs. As. el
4/7/53. Comienza estudios de guitarra clasica
a los 15 afios pero muy influido por el rock
nacional y extranjero de ese momento como
Almendra, Gatos, Moris, Beatles, Ro-
llings, Hendrix, Crimson, etc. Del 69 al 73 em-
prende su carrera como solista bajo el nombre
de LIAO, acompariandose en sus propias can-
ciones. Estudia tres afios en el Conservatorio
Municipal "Manuel de Falla" y desde el 75,ya
como bajista, integra Engranaje, Antonio
Smith (graban el LP*Somos el Mundo"), Ma-
tias Pizarro, Roque Narvaja, Rodolfo Haerle,
Latin Jazz Quartet (en Colombia). En el 78, ya
en Espafia, actiia junto a Moris (graban el LP
"Mundo Modern") por dos afios , Ramoncin y
Salvador. Vuelve a Bs. As. en el 81 junto a
Piero con Prema (graban el doble LP en vivo
"Calor Humano’), graba el LP "Contracrisis"
con Cantilo-Durietz, luego integra "La Ley"
(graban un LP), Christian Roth, (graba el LP
"Por quién cantar’), Carola Cutaia, Pappo,
Vozarrén, Alejandro Santos, Kaplan -Grego-
rio-Pemoff, (editan el cassette "Para no irse a
la B"), Cantilo y Los Profesionales (graban el
LP "Locomotor") y Ditirambo, grupo de neto
corte jazz-rock-latino que forma en 1984, con
composiciones propias, actuando durante tres
afios en Capital y Gran Bs. As. Estudia armo-
nia y orquestacién por tres afios con J. C.
Cirigliano. Compone diversas obras para cine
y teatro y en 1987 es becado en Bs. As. para
estudiar en Berklee School of Music de Bos-
ton, EE.UU. donde pasa a residir.Ae Be Ne PAS
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INDICE
Pag,
PROLOGO 7
CAPITULO | - ELEMENTOS BASICOS 9
Colocacién de las manos sobre el
instrumento 9
Mano izquierda 9
Mano derecha - Dedos indice y medio 10
Mano derecha sin pua - Arpegios 11
Mano derecha con pula -Usodela pia 11
Otras técnicas para el uso de la pia 12
‘Sweep Picking 12
Finger Picking 12
Elementos basicos de la escritura musical 13
Pentagrama 13
Lineas y espacios 13
Glave de Sol 13
Notas 13
Lineas y espacios adicionales 13
Alteraciones 14,
Distancia entre dos notas sucesivas 14
Semitono 14
Tono 14
Colocacién de las notas sobre el pentagra-
ma 15
Diapasén 15,
Figuras 18
Silencios 18
Compas 18
Ligaduras 19
Ligadura de prolongacion 19
Ligadura de expresin 19
Puntillos 19
Punto 19
Doble puntillo 19
Combinacién de corchea con semicorcheas 20
Valores irregulares 20,
Tresillo 20
Seisillo 20
Corchea atresillada (0 corchea de jazz) 20
Sincopa 21
Contratiempo 24
Cifrado de acordes 24
Afinacién del instrumento 2
CAPITULO Il - ESCALAS 22
Grados de la escala 22
Escalas mayores 22
Diagrama explicativo de posiciones de
acordes y escalas 24
Escalas menores 25
Escala menor natural (0 antigua) 25
Escala menor arménica 25
Escala menor melédica 25
Circulo de quintas
Escalas modales
Escalas pentaténicas
Escala pentatonica mayor
Escala pentaténica menor
Escalas pentaténicas alteradas
Escala de blues
Otras escalas
Tonal
Alterada
Disminuida
Simétrica disminuida
Lidia b7
Mayor arménica
Ejercicios complementarios
Ejercicios sobre la escala mayor
Ejercicios sobre la escala pentatonica
menor
Ejercicios sobre la escala de blues
Elercicios sobre la escala tonal
Ejercicios sobre la escala disminuida
Otras digitaciones
Improvisacién con pentaténicas menores
CAPITULO Ill - ACORDES
Intervalos
Intervalos simples
Intervalos compuestos
Inversi6n de intervalos
Concepto de fusion y tensién
Formacién de acordes (triadas)
Acordes a 4 voces (arpegios)
Acordes a5 6 mas voces
Observaciones sobre las similitudes entre
ciertos acordes
Poliacordes
Adornos y embellecimientos
Improvisaci6n con triadas
Improvisacién con intervalos de 4a (5a)
CAPITULO IV - TECNICAS DE
INTERPRETACION
Signos de repeticion
Signos de ubicacién
Articulaciones
Staccato
Marcato
Apoyatura
Glissando
Estirada
Arrastre
Cuerda omitida
Rasgueado
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