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Antologa potica del 27

Antologa de la Generacin del 27

Informacin bsica sobre autores no citados en el libro


JORGE GUILLN (1893-1984). Su obra mantiene una unidad temtica casi imperturbable: su visin del mundo y del universo, de la vida y la naturaleza como obra bien hecha, y del ser y el existir como absoluta dicha, le conduce a un esplendoroso vitalismo. Su libro ms importante, Cntico (1928), va creciendo en sucesivas ediciones. GERARDO DIEGO (1896-1987). Su amplia produccin potica alterna la poesa de tipo vanguardista (ultrasmo y creacionismo) y la de tipo tradicional. En la primera tendencia pueden destacarse Imagen (1921) y Manual de espumas (1924); en la segunda, Versos humanos (1925), Alondra de verdad (1936) y Biografa incompleta (1956). LUIS CERNUDA (1902-1963), nacido en Sevilla, fue profesor, primero en Espaa y, desde 1939, en el exilio: Inglaterra, Estados Unidos y Mxico, donde muere. Su obra potica expresa el inconformismo de su intimidad torturada por el dolor y la frustracin que resulta del desajuste entre la realidad el mundo circundante- y el deseo. Su evolucin arrancia de la poesa pura en Perfil del aire (1927), y luego se deja influir por el surrealismo en Un ro, un amor (1928) y Los placeres prohibidos (1931); a partir de Donde habite el olvido (1935) el poeta desnuda sin pudor su interior y alcanza tal vez la cota ms alta de su poesa; finalmente, un estilo ms narrativo, influido por la poesa inglesa, reviste los libros Las nubes (1943), Como quien espera el alba (1948) y Desolacin de la quimera (1962).

Antologa potica del 27

PEDRO SALINAS 1. UNDERWOOD GIRLS


Quietas, dormidas estn, las treinta, redondas, blancas. Entre todas sostienen el mundo. Mralas, aqu en su sueo, como nubes, redondas, blancas, y dentro destinos de trueno y rayo, destinos de lluvia lenta, de nieve, de viento, signos. Despirtalas, con contactos saltarines de dedos rpidos, leves, como a msicas antiguas. Ellas suenan otra msica: fantasas de metal valses duros, al dictado. Que se alcen desde siglos todas iguales, distintas como las olas del mar y una gran alma secreta. Que se crean que es la carta, la frmula, como siempre. T alcate bien los dedos, y las raptas y las lanzas, a las treinta, eternas ninfas contra el gran mundo vaco, blanco a blanco. Por fin a la hazaa pura, sin palabras, sin sentido, ese, zeda, jota, i...

JORGE GUILLN 2. BEATO SILLN


Beato silln! La casa corrobora su presencia con la vaga intermitencia de su invocacin en masa a la memoria. No pasa nada. Los ojos no ven, saben. El mundo est bien hecho. El instante lo exalta a marea, de tan alta, de tan alta, sin vaivn.

a. b. c. d.

Anlisis mtrico. Por qu crees que ha elegido Jorge Guilln un silln? Hay algn verso que resuma la idea principal del poema? Selalo. Cmo son las oraciones en este poema?

GERARDO DIEGO 3. EL CIPRS DE SILOS Enhiesto surtidor de sombra y sueo que acongojas el cielo con tu lanza. Chorro que a las estrellas casi alcanza devanado a s mismo en loco empeo. Mstil de soledad, prodigio isleo, flecha de fe, saeta de esperanza. Hoy lleg a ti, riberas del Arlanza, peregrina al azar, mi alma sin dueo. Cuando te vi seero, dulce, firme, qu ansiedades sent de diluirme y ascender como t, vuelto en cristales, como t, negra torre de arduos filos, ejemplo de delirios verticales, mudo ciprs en el fervor de Silos.
1. 2. Anlisis mtrico. En el poema aparecen una serie de metforas. Selalas e identifica los trminos reales e imaginarios.

a.

b. c.

d.

Con qu movimiento de Vanguardia asociaras este poema? A qu se refiere con UNDERWOOD GIRLS? Busca en el poema un ejemplo de las siguientes figuras retricas: mtafora, polisndeton, anfora y personificacin. Seala qu rasgos humanizadores de las teclas aparecen en el poema.

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ROMANCE DEL DUERO


Ro Duero, ro Duero, nadie a acompaarte baja, nadie se detiene a or tu eterna estrofa de agua. Indiferente o cobarde la ciudad vuelve la espalda. No quiere ver en tu espejo su muralla desdentada. T, viejo Duero, sonres entre tus barbas de plata, moliendo con tus romances las cosechas mal logradas. Y entre los santos de piedra y los lamos de magia pasas llevando en tus ondas palabras de amor, palabras. Quien pudiera como t, a la vez quieto y en marcha, cantar siempre el mismo verso pero con distinta agua. Ro Duero, ro Duero, nadie a estar contigo baja, ya nadie quiere atender tu eterna estrofa olvidada, sino los enamorados que preguntan por sus almas y siembran en tus espumas palabras de amor, palabras.

FEDERICO GARCA LORCA 4. CANCIN DEL JINETE


Crdoba. Lejana y sola. Jaca negra, luna grande, y aceitunas en mi alforja. Aunque sepa los caminos yo nunca llegar a Crdoba. Por el llano, por el viento, jaca negra, luna roja. La muerte me est mirando desde las torres de Crdoba. Ay qu camino tan largo! Ay mi jaca valerosa! Ay, que la muerte me espera, antes de llegar a Crdoba! Crdoba. Lejana y sola. a. b. c. Qu elementos del poema nos remiten al universo de lo andaluz? Seala las palabras o expresiones que aluden a la tragedia. Resume con tus palabras el contenido del poema.

a. b. c.

d.

A qu poeta de los que hemos estudiado anteriormente te recuerda? Explica el significado de la siguiente expresin: A la vez quieto y en marcha. Qu figura retrica ha empleado el poeta? Algunos de los temas que aparecen sugeridos en el poema son estos tres: el paso del tiempo, la soledad y el amor. Seala las estrofas en que aparecen. Seala y explica las metforas de los versos 4, 8 y 10.

5. ROMANCE SONMBULO
Verde que te quiero verde. Verde viento. Verdes ramas. El barco sobre la mar y el caballo en la montaa. Con la sombra en la cintura ella suea en su baranda, verde carne, pelo verde, con ojos de fra plata. Verde que te quiero verde. Bajo la luna gitana, las cosas le estn mirando y ella no puede mirarlas. * Verde que te quiero verde. Grandes estrellas de escarcha, vienen con el pez de sombra que abre el camino del alba. La higuera frota su viento con la lija de sus ramas, y el monte, gato garduo, eriza sus pitas agrias. Pero quin vendr? Y por dnde...? Ella sigue en su baranda, verde carne, pelo verde, soando en la mar amarga. * Compadre, quiero cambiar mi caballo por su casa, mi montura por su espejo, mi cuchillo por su manta.

Antologa potica del 27

Compadre, vengo sangrando, desde los montes de Cabra. Si yo pudiera, mocito, ese trato se cerraba. Pero yo ya no soy yo, ni mi casa es ya mi casa. Compadre, quiero morir decentemente en mi cama. De acero, si puede ser, con las sbanas de holanda. No ves la herida que tengo desde el pecho a la garganta? Trescientas rosas morenas lleva tu pechera blanca. Tu sangre rezuma y huele alrededor de tu faja. Pero yo ya no soy yo, ni mi casa es ya mi casa. Dejadme subir al menos hasta las altas barandas, dejadme subir, dejadme, hasta las verdes barandas. Barandales de la luna por donde retumba el agua. * Ya suben los dos compadres hacia las altas barandas. Dejando un rastro de sangre. Dejando un rastro de lgrimas. Temblaban en los tejados farolillos de hojalata. Mil panderos de cristal, heran la madrugada. * Verde que te quiero verde, verde viento, verdes ramas. Los dos compadres subieron. El largo viento, dejaba en la boca un raro gusto de hiel, de menta y de albahaca. Compadre! Dnde est, dime? Dnde est mi nia amarga? Cuntas veces te esper! Cuntas veces te esperara, cara fresca, negro pelo, en esta verde baranda! * Sobre el rostro del aljibe se meca la gitana. Verde carne, pelo verde, con ojos de fra plata. Un carmbano de luna la sostiene sobre el agua. La noche su puso ntima como una pequea plaza. Guardias civiles borrachos, en la puerta golpeaban. Verde que te quiero verde. Verde viento. Verdes ramas. El barco sobre la mar. Y el caballo en la montaa.

a. b. c.

Explica el ttulo del poema. El poeta utiliza para describir a la gitana metforas asociadas a la fragua y los metales; tambin aparecen alusiones al caballo y los jinetes. Selalas. Identifica y comenta los recursos de repeticin que aparecen en el poema.

6. ROMANCE DE LA PENA NEGRA


Las piquetas de los gallos cavan buscando la aurora, cuando por el monte oscuro baja Soledad Montoya. Cobre amarillo, su carne, huele a caballo y a sombra. Yunques ahumados sus pechos, gimen canciones redondas. Soledad, por quin preguntas sin compaa y a estas horas? Pregunte por quien pregunte, dime: a ti qu se te importa? Vengo a buscar lo que busco, mi alegra y mi persona. Soledad de mis pesares, caballo que se desboca, al fin encuentra la mar y se lo tragan las olas. No me recuerdes el mar, que la pena negra, brota en las tierras de aceituna bajo el rumor de las hojas. Soledad, qu pena tienes! Qu pena tan lastimosa! Lloras zumo de limn agrio de espera y de boca. Qu pena tan grande! Corro mi casa como una loca, mis dos trenzas por el suelo, de la cocina a la alcoba. Qu pena! Me estoy poniendo de azabache carne y ropa. Ay, mis camisas de hilo! Ay, mis muslos de amapola! Soledad: lava tu cuerpo Anlisis mtrico. Es caracterstico de la con agua de las alondras, Generacin del 27 la utilizacin de Y deja tu corazn en paz estrofas tradicionales? en paz, Soledad Montoya. Intenta resumir con tus palabras el * contenido del poema Por abajo canta el ro: Seala las partes del poema en las volante de cielo y hojas. que se establece un dilogo. Quines Con flores de calabaza, mantienen ese dilogo? la nueva luz se corona. En este poema observamos la Oh pena de los gitanos! presencia de la luna. Seala en qu Pena limpia y siempre sola. versos aparece. Aparece la luna en Oh pena de cauce oculto otras obras lorquianas? y madrugada remota!

a. b. c. d.

Antologa potica del 27

a. b. c. d.

Si te fijas en la mtrica, podrs distinguir dos partes: describe la mtrica de cada una. Y ahora en cuntas partes dividiras el contenido? Resume cada una de ellas. Qu denuncia Lorca en su poema? Busca un paralelismo, una personificacin y una imagen o metfora visionaria.

7. LA AURORA
La aurora de Nueva York tiene cuatro columnas de cieno y un huracn de negras palomas que chapotean las aguas podridas. La aurora de Nueva York gime por las inmensas escaleras buscando entre las aristas nardos de angustia dibujada. La aurora llega y nadie la recibe en su boca porque all no hay maana ni esperanza posible. A veces las monedas en enjambres furiosos taladran y devoran abandonados nios. Los primeros que salen comprenden con sus huesos que no habr paraso ni amores deshojados; saben que van al cieno de nmeros y leyes, a los juegos sin arte, a sudores sin fruto. La luz e sepultada por cadenas y ruidos La luz es sepultada por cadenas y ruidos en impdico reto de ciencia sin races. Por los barrios hay gentes que vacilan insomnes como recin salidas de un naufragio de sangre RAFAEL ALBERTI 9 El mar. La mar. El mar. Slo la mar! Por qu me trajiste, padre, a la ciudad? Por qu me desenterraste del mar? En sueos, la marejada me tira del corazn. Se lo quisiera llevar. Padre, por qu me trajiste ac?

DMASO ALONSO 11. LOS CONTADORES DE ESTRELLAS


Yo estoy cansado. Miro esta ciudad - una ciudad cualquiera donde ha veinte aos vivo. Todo est igual. Un nio intilmente cuenta las estrellas en el balcn vecino. Yo me pongo tambin... Pero l va ms deprisa: no consigo alcanzarle: Una, dos, tres, cuatro, cinco... No consigo alcanzarle. Una, dos ... Tres... cuatro... cinco a. Fijndote solo en la mtrica (medida, .. rima y colocacin de los versos), seala tres razones por las que este poema no sigue una lnea mtrica tradicional. Resume el argumento superficial del poema: Este poema cuenta que un tipo de veinte aos Pero el poema expresa algo relacionado con la vida: qu diferencia existe entre el yo y el nio? Apyate en el primer verso. Teniendo en cuenta lo anterior, justifica el ttulo.

10
Si mi voz muriera en tierra llevadla al nivel del mar y dejadla en la ribera. Llevadla al nivel del mar y nombradla capitana de un blanco bajel de guerra. Oh mi voz condecorada con la insignia marinera: sobre el corazn un ancla y sobre el ancla una estrella y sobre la estrella el viento y sobre el viento la vela!

Poema 9: Qu sentimiento expresa el poeta? Busca versos paralelos y explica su funcin en el poema. Por qu crees que el poeta cambia el gnero del mar? Qu versos estn encabalgados Por qu? Poema 10: Analiza la mtrica del poema: es tradicional o vanguardista? En los ltimos versos algunas palabras van encadenadas, cules? Qu quiere expresar el poeta con esa concatenacin?

b. c.

d.

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VICENTE ALEIXANDRE 12. UNIDAD EN ELLA


Cuerpo feliz que fluye entre mis manos, rostro amado donde contemplo el mundo, donde graciosos pjaros se copian fugitivos, volando a la regin donde nada se olvida. Tu forma externa, diamante o rub duro, brillo de un sol que entre mis manos deslumbra, crter que me convoca con su msica ntima, con esa indescifrable llamada de tus dientes. Muero porque me arrojo, porque quiero morir, porque quiero vivir en el fuego, porque este aire de fuera no es mo, sino el caliente aliento que si me acerco quema y dora mis labios desde un fondo. Deja, deja que mire, teido del amor, enrojecido el rostro por tu purprea vida, deja que mire el hondo clamor de tus entraas donde muero y renuncio a vivir para siempre. Quiero amor o la muerte, quiero morir del todo, quiero ser t, tu sangre, esa lava rugiente que regando encerrada bellos miembros extremos siente as los hermosos lmites de la vida. Este beso en tus labios como una lenta espina, como un mar que vol hecho un espejo, como el brillo de un ala, es todava unas manos, un repasar de tu crujiente pelo, un crepitar de la luz vengadora, luz o espada mortal que sobre mi cuello amenaza, pero que nunca podr destruir la unidad de este mundo. a. b. c. Este poema est escrito en versculos. Qu es un versculo? Pertenece a la mtrica tradicional o a la vanguardista? El poema va presentando una serie de anforas y paralelismos que dan ritmo al poema: selalos. El poema est lleno de palabras y recursos expresivos relacionados con los sentidos: agrupa todos los que encuentres segn los distintos sentidos. Este extrao poema identifica amor y muerte, pero hay algo ms: explica con tus palabras el sentido del poema teniendo en cuenta el titulo y el ltimo verso.

hechos carne en interrogacin vuelta a las nubes. Un roce al paso, una mirada fugaz entre las sombras, bastan para que el cuerpo se abra en dos, vido de recibir en s mismo otro cuerpo que suee; mitad y mitad, sueo y sueo, carne y carne, iguales en figura, iguales en amor, iguales en deseo. Aunque slo sea una esperanza porque el deseo es pregunta cuya respuesta nadie sabe.

a.

Fjate en la disposicin de los versos, en cuntas partes dividiras este poema? b. Pero al mismo tiempo es poema presenta una estructura circular: por qu? c. A qu tendencia pertenece la mtrica? d. Como sabes, el surrealismo utiliza imgenes impactantes: qu imagen truculenta aparece aqu? e. En el poema qu sentido tiene la frase el deseo es una pregunta sin respuesta? Por qu la angustia se abre paso?

14. DONDE HABITE EL OLVIDO Donde habite el olvido, En los vastos jardines sin aurora; Donde yo solo sea Memoria de una piedra sepultada entre ortigas Sobre la cual el viento escapa a sus insomnios. Donde mi nombre deje Al cuerpo que designa en brazos de los siglos, Donde el deseo no exista. En esa gran regin donde el amor, ngel terrible, No esconda como acero En mi pecho su ala, Sonriendo lleno de gracia area mientras crece el tormento.
All donde termine ese afn que exige un dueo a imagen suya,

Sometiendo a otra vida su vida, Sin ms horizonte que otros ojos frente a frente. Donde penas y dichas no sean ms que nombres, Cielo y tierra nativos en torno de un recuerdo; Donde al fin quede libre sin saberlo yo mismo, Disuelto en niebla, ausencia, Ausencia leve como carne de nio. All, all lejos; Donde habite el olvido. a. b. c. d. Si te fijas, el poema se construye con una frase que no termina, qu quiere sugerir el autor con ese no final? Parece que el yo del poema quiere huir a un cierto lugar, con qu lugar lo identificas? Si recuerdas las rimas ltimas de Bcquer, l tambin hua de algo: de qu quiere huir el yo de este poema? Qu visin nos presenta el autor del amor? En qu versos lo ves?

d.

LUIS CERNUDA

13
No deca palabras, acercaba tan slo un cuerpo interrogante, porque ignoraba que el deseo es una pregunta cuya respuesta no existe, una hoja cuya rama no existe, un mundo cuyo cielo no existe. La angustia se abre paso entre los huesos, remonta por las venas hasta abrirse en la piel, surtidores de sueo