Arquitectura de Gijón

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ARQUITECTURA
DE GIJN Y
OTROS ELEMENTOS
DE SU PATRIMONIO
URBANSTICO
Z J
Prlogo. Del juego de salvar las cosas. Juan Carlos Gea Martn . . . . . . . . . . . . . . . . . . 09
1. Patrimonio arquitectnico . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 27
Anterior a 1850. Nuestras piedras venerables . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 29
IntroduccIn. La arquitectura gijonesa antes de la revolucin industrial. . . . . . . . . . 31
referencIas:
Casa Natal de Jovellanos y capilla de Nuestra Seora de Los Remedios . . . . . 37
Palacio de los Valds y capilla de Nuestra Seora de Guadalupe . . . . . . . . . . . 39
Palacio Revillagigedo y colegiata de San Juan Bautista . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 41
Antiguo Instituto Jovellanos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 43
Abada de San Juan de Cenero; torrexn de Trubia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 45
Palacio de los Vigil Quiones; capilla de La Soledad . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 46
Capilla de la Trinidad y palacio de los Jove-Huergo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 47
Convento de las Agustinas Recoletas (antigua fbrica de tabacos) . . . . . . . . . 49
Quinta del conde de Revillagigedo; casa de San Andrs de Cornellana . . . . . 50
Quinta Duro; casa de los Valds Fano . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 51
Torre del Reloj; iglesia de San Pedro Apstol . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 53
Fundacin Alvargonzlez; la casa del Forno; capilla de San Lorenzo . . . . . . . .
y torre de los Jove-Hevia; torre de Gonzalo Menndez Valds . . . . . . . . . . . . . 54
Plaza de Arturo Arias, 1; casona de Menndez Morn; casa del Chino . . . . . . 55
Campo de las Monjas; Cuesta el Cholo, 2; iglesia de San Vicente de Caldones . . . 56
ARQUITECTURA DE GIJN
Y OTROS ELEMENTOS DE SU PATRIMONIO URBANSTICO
Ayuntamiento de Gijn, 2011
Plaza Mayor, 1. 33201 Gijn
www.gijon.es
Prlogo: Juan Carlos Gea Martn
Textos: Javier Granda lvarez
Textos catloGo urbanstIco de GIjn (pg. 313) e HItos del tercer MIlenIo (pg. 201): Ignacio Garca Tun
Fotografas: Marcos Morilla
Otras fotografas: Benedicto Santos Garca, Roberto Toln Sommer,
archivo jba (Ramn Collado), archivo fMc (Mara Herrero, Fernando Gil Sendino)
Diseo y maquetacin: Cyan Diseo (Juan Jareo)
Correccin: Cyan Diseo (Doni Garca Llames)
Imprime: Grfcas pel
Depsito legal: AS-871/2011
ISBN: 978-84-89466-61-6
+ 5
1850-1897. Entre el clasicismo y el terruo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 57
IntroduccIn. La villa compone el rostro . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 59
referencIas:
Plaza Mayor, 3 (casa consistorial) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 67
Plaza de toros de El Bibio . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 69
Casimiro Velasco, 2 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 71
Iglesia de San Lorenzo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 73
Quinta La Isla; quinta Velzques Duro . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 75
scar Olavarra, 9; Capua, 5 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 77
Munuza, 3; quinta Nava-La Vega . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 78
Villa Mara; Menndez Valds, 40 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 81
Ezcurdia, 16; escuela de Sotiello . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 82
Cementerio de Bernueces; quinta Bertrand . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 83
Rectora,1; Capua, 3; Ezcurdia, 4-6; Capua, 27 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 85
Covadonga, 3; Instituto, 18; San Bernardo, 15; Capua, 16 . . . . . . . . . . . . . . . . 86
1898-1920. La burguesa luce fachada . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 87
IntroduccIn. La edad de oro de la pequea Londres . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 89
referencIas:
Santa Luca, 2 / Corrida, 3 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 95
Covadonga, 30 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 97
Rectora, 1 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 99
Jovellanos, 6D (baslica del Sagrado Corazn) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 101
Capua, 1; Langreo, 2 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 105
La Concepcin (quinta Bauer) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 107
La Merced, 27; San Bernardo, 30 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 108
Cabrales, 88; plaza de Europa, 27 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 109
Francisco Toms y Valiente, 1; Paseo de Begoa, 5 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 110
Corrida, 1; Instituto, 16 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 111
Instituto, 37; Len, 2 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 112
Cabrales, 82; Fermn Garca Bernardo, 4 (casa Paquet) . . . . . . . . . . . . . . . . . 114
Covadonga, 24; plaza del Seis de Agosto, 8 (Mercado del Sur);
Cabrales, 43; Begoa, 22 (antiguo Banco de Gijn) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 115
Ruiz Gmez, 1; Corrida, 8; plaza de Europa, 28: Corrida, 35 . . . . . . . . . . . . . 116
Instituto, 35; San Bernardo, 40; Paseo de Begoa, 30; San Bernardo, 23 . . . 117
Villa Garca-Sol; Rodrguez San Pedro, 1; Corrida, 28 . . . . . . . . . . . . . . . . . . 118
1920-1940. Vientos modernos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 119
IntroduccIn. La ciudad quiere ser moderna . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 121
referencIas:
Asturias, 4 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 127
Plaza Instituto, 3 (casa Blanca) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 129
Plaza de San Miguel, 1 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 131
Avenida de Pablo Iglesias, 72 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 133
Palacio Valds, 2; Cabrales, 2 (antigua Pescadera Municipal) . . . . . . . . . . . 135
Mariano Pola, 46 (Fundacin Revillagigedo) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 136
Luanco, 15; Asturias 8 (casa Lovelace) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 137
Plaza de San Miguel, 10; Marqus de San Esteban, 27 . . . . . . . . . . . . . . . . . . 138
La Escalerona . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 139
Menndez Valds, 1-3-5; Cabrales, 62 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 140
Magnus Blikstad, 2 (estacin de Alsa); Jovellanos, 10 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 141
San Jos, 2 (antiguo parque de bomberos); Carretera de Villaviciosa, 8 . . . . 142
Menndez Valds, 29; Horno, 7 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 143
Carlos Bertrand, 2; Instituto, 2 (edifcio Monte de Piedad) . . . . . . . . . . . . . . 144
Plaza del Carmen, 7; Paseo de la Infancia, 2 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 146
San Bernardo, 40; plaza del Seis de Agosto, 1; Cabrales, 65; Cabrales, 39 . . 148
Ura, 23; Honesto Bataln, 14-16; Libertad, 22; Jovellanos, 23 . . . . . . . . . . . 149
Instituto, 5; Asturias, 12-14; Menn Prez, 2; Casimiro Velasco, 20 . . . . . . . . 150
1941-1950. Una casa cerrada a cal y canto . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 151
IntroduccIn. La arquitectura ensimismada . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 153
referencIas:
Universidad Laboral . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 159
lvarez Garaya, 14 (iglesia de San Jos) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 163
Fernndez Valln, 3 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 165
Plaza de El Carmen, 3 (edifcio Cajastur) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 167
Marqus de San Esteban, 23; Batera 1, 3, 5, 7, 9 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 169
Asturias, 2; Avenida de La Salle, 2-4 (pabelln Real Club Astur de Regatas) . . 170
Marqus de San Esteban, 14; Libertad, 26 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 173
lvarez Garaya, 13; plaza del Instituto, 7 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 175
Grupo Santa Olaya; plaza del Seis de Agosto, 11 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 176
Covadonga, 32; Instituto, 7; plaza de El Carmen, 2; Ruperto Velasco, 2 . . . . 178
Cabrales, 34; M. Llaneza, 6; lvarez Garaya, 4; Av. de la Constitucin, 15 . . . . . 179
Corrida, 16; Fernndez Valln, 5; Horno, 3 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 180
c /
1951-1970. Interludio de modernidad . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 181
IntroduccIn. La vanguardia recuperada . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 183
referencIas:
1.500 viviendas de Pumarn . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 189
Marqus de San Esteban, 4 (edifcio Garmor) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 191
Avenida de la Constitucin, 5-7-9; Arroyo, 2 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 193
Canga Argelles, 26-28; Marqus de San Esteban, 21 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 194
Avenida de la Constitucin/Manuel Llaneza . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 195
Ramn y Cajal, 38; Cangas de Ons, 11 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 196
Av. de Rufo Garca Rendueles, 12; plaza de LHumedal, 4-5 . . . . . . . . . . . . . 197
Anselmo Cifuentes, 13 (delegacin de Hacienda) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 198
Granja Lloreda; Begoa, 14; Caridad, 8; Marqus de Casa Valds, 3 . . . . . . . 199
Cabrales, 19; Corrida, 14; Corrida, 48; plaza de Europa, 14 . . . . . . . . . . . . . . 200
1971-2010. Hitos del tercer milenio . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 201
IntroduccIn. Patrimonio para el futuro . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 203
referencIas:
Paseo del Doctor Fleming, 929 (Palacio de Deportes) . . . . . . . . . . . . . . . . . . 211
Avenida del Prncipe de Asturias, 70 (edifcio eMa) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 213
Avenida de Luis Moya Blanco, 82 (Edifcio Centro Tecnolgico) . . . . . . . . . 215
Simn Bolvar, 19 (Complejo Deportivo Municipal La Calzada) . . . . . . . . . . 217
Avenida de la Costa, 33 (Ntra. Sra. de Begoa); plaza de San Miguel, 2 . . . . . 218
Carretera de Castiello, 117 (Escuela de Ingenieros) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 220
Juann de Mieres, 6 (iglesia de la Resurreccin); Blgica, 12 . . . . . . . . . . . . 221
Gregorio Maran, 2; Mariano Pola, 2-22 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 222
Vivienda unifamiliar . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 225
Edifcio de servicios de la Autoridad Portuaria de Gijn (El Musel) . . . . . . . 226
Pabelln municipal en el Recinto Ferial Luis Adaro . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 227
Avda. del Jardn Botnico, 2040 (Jardn Botnico Atlntico) . . . . . . . . . . . . 228
Niort, 31 (edifcio Nova) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 229
Corrida, 23; plaza de LHumedal, 7; piscina municipal de El Coto;
Camn de los Sauces, 423 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 230
Edifcio rtpa (pGtG); Jess Revuelta, 6 (nueva grada de Las Mestas);
edifcio Telecable (pctG); avenida del Transporte, 6 (sede de eMtusa) . . . . . 231
Arquitectos y maestros de obras . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 233
IntroduccIn. La ciudad en sus manos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 235
Mariano Marn Magalln; Luis Bellido Gonzlez . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 239
Joan Rubio i Bellver; Juan Miguel de la Guardia y Ceinos . . . . . . . . . . . . . . . . 240
Manuel del Busto Delgado; Miguel Garca de la Cruz y Laviada . . . . . . . . . . . 241
Enrique Rodrguez Bustelo; Pedro Cabello Maz . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 242
Jos Avelino Daz y Fernndez-Omaa; Mariano Marn de la Via . . . . . . . . . 243
Manuel Garca Rodrguez; Juan Manuel del Busto Gonzlez . . . . . . . . . . . . . . 244
Luis Moya Blanco; Ignacio lvarez Castelao . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 245
Francisco y Federico Somolinos Cuesta . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 246
Antonio lvarez Hevia; Juan Corominas Fernndez-Pea . . . . . . . . . . . . . . . . 247
Jos Daz Canteli; Miguel Daz Negrete . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 248
Celso Garca Rodrguez; Jos Antonio Muiz Muiz . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 249
Juan Jos Surez Aller; Mariano Marn Rodrguez-Rivas . . . . . . . . . . . . . . . . . . 250
2. Patrimonio industrial . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 251
IntroduccIn. Fabril y frgil . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 253
referencIas:
Av. de Juan Carlos I, 1 (antigua estacin del Norte, Museo del Ferrocarril) . . 259
Avenida de la Argentina, 132 (Centro Municipal de Empresas) . . . . . . . . . . 261
Carretera de la Campa Torres, 3834 (faro del cabo Torres) . . . . . . . . . . . . . 263
Carretera de Gerces, 1610 (Mina La Camocha) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 265
Estacin de Pinzales; viaducto de Sern . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 266
Central elctrica de El Musel (puerto de El Musel) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 267
Edifcio La Sirena (puerto de El Musel) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 268
Pontn de Sotiello; avenida de Las Industrias, 17; Santa Dorada, 22 . . . . . . 269
Estacin de Sern y retrete de ferrocarril . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 270
3. Patrimonio etnogrfco . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 271
4. Patrimonio arqueolgico . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 279
5. Patrimonio natural . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 289
6. Glosario . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 299
7. Bibliografa . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 305
El Catlogo urbanstico de Gijn . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 313
c
ARQUITECTURA
DE GIJN Y OTROS
ELEMENTOS DE
SU PATRIMONIO
URBANSTICO
9
DEL JUEGO
DE SALVAR
LAS COSAS
Hace unos aos, mi hija y yo solamos compartir un juego algo
extravagante en nuestras correras urbanas. Se trataba de ins-
peccionar el lugar por el que caminbamos y salvar algo lo
que fuese de una supuesta destruccin masiva e inminente.
La eleccin no poda declararse desierta, y, por supuesto, haba
que justifcarla. La clave del asunto el alimento bajo el azcar
del juego estaba en la obligatoriedad de la gracia; una forma
como otra de cultivar la atencin hacia las cosas bajo la convic-
cin de que siempre hay algo que merece ser atendido, incluso
entre aquello que se nos antoja ms vulgar y anodino, o sobre
todo entre lo ms vulgar y anodino. Es, claro, la vieja pulsin de
la pietas mundi: la compasin elegaca por cada cosa sumergida
() todos amontonados entre el conjunto de cosas
que deben ser conducidas a la salvacin.
Thomas Pynchon: El arco iris de gravedad.
JUAN CARLOS GEA MARTN
PRLOGO
DEL
JUEGO
DE SALVAR
LAS COSAS
1J 11
en el cido del tiempo y el intento de procurarle una mnima
moratoria a su corrosin: individualizndola, reproducin-
dola, hacindole acomodo en la memoria, recordndola de
vez en cuando mientras sea posible en fotos, elegas, vitrinas
o catlogos. Incluso puede que esforzndose en olvidarla.
Obviamente, el juego era tanto ms divertido y didctico
cuanto ms anodino era el tablero. En las calles ms desabri-
das, tenamos que salvar objetos que desafaban cualquier
criterio convencional de excelencia. El indulto y la reden-
cin de una fachada ruinosa, una planta en un canaln, un
caracol extraviado, un graffti, un portn con herrumbre, un
trasto desahuciado, un desconchado evocador ya no podan
depender solo de criterios tan restrictivos como la belleza,
la monumentalidad, la antigedad, el prestigio, la utilidad
o incluso la rareza. Mucho menos cuando uno de los admi-
nistradores de gracia miraba al mundo con ojos an ligeros
de prejuicios.
No tengo muy claro si llegu a inocular a mi hija con mis
manas, pero nos divertimos sin duda. Y fue una pena no ha-
ber redondeado el cndido juego de la piedad catalogando,
cmara en mano y con alguna anotacin de campo, nuestro
particular Tesoro de Cosas Salvables. Hubiramos salvado el
propio juego y quiz de verdad algo.
Sndrome general de fragilidad
Por fortuna, hay quien s se toma esa molestia, y a una escala
infnitamente ms rigurosa y comprometida. De esa pulsin
por salvar cosas surge, en esencia, el concepto del patrimonio.
Pero al patrimonializar que el sustantivo se haya hecho ver-
bo, incluso intransitivo, da idea de la importancia del asun-
to, no se administra una gracia caprichosa; se cumple hoy
con sistema y rigor, con mandatos, unos no escritos y otros
inscritos en leyes de todos los rangos y alcances; mandatos
comprometidos con asuntos tan graves como la preservacin
de los modos de vida y las culturas de quienes nos antecedie-
ron, la identidad y la cohesin de los grupos humanos, su
memoria histrica y la legacin a quienes nos sucedern de
todo aquello que consideramos valioso.
Son responsabilidades que deberan resultar casi paralizan-
tes. Y, sin embargo, la tendencia a la patrimonializacin se ha
vuelto paroxstica en las ltimas dcadas. Casi txica. El censo
de las cosas dignas de ser preservadas ha crecido de manera
apabullante. Lo ha hecho en razn directa a la agudizacin
de una conciencia de amenaza, acorde a su vez con la proli-
feracin de amenazas objetivas, para todo tipo de entidades
incluido el planeta que las contiene. La experiencia co-
lectiva y privada de un par de generaciones conspira a todas
PRLOGO
DEL
JUEGO
DE SALVAR
LAS COSAS
1Z 1J
las escalas para ello. Desde Guernica, Hiroshima y Nagasaki,
Dresde o la Zona Cero hasta la urbanizacin cancerosa del
territorio; desde los lager o el Gulag hasta la extincin acele-
rada de especies o el agotamiento de los recursos naturales;
desde las catstrofes ecolgicas acaecidas o anticipadas hasta
la nostalgia por sabores perdidos; desde la desaparicin de
etnias y lenguas hasta el extravo de datos a causa de acciden-
tes informticos. No es tanto un miedo al Apocalipsis que
tambin como un extremo sentimiento de vulnerabilidad.
Un sndrome general de fragilidad: nuestro particular ma-
lestar de la cultura. Su propagacin renueva una conciencia
barroca de la vanitas mundi ms sustentada ahora en lo cient-
fco-tecnolgico sus emblemas seran el hongo atmico y la
entropa que en lo metafsico, y cuyos efectos no conducen
a la hiperactividad barroca, sino ms bien a una desidia inte-
lectual que ni siquiera ostenta la elegancia del estoicismo.
Y, sin embargo, tambin desde la ciencia y la tecnologa se est
replicando a ese neobarroquismo con una redoblada diligencia
dieciochesca: enciclopdica, conservacionista, arqueolgica, mu-
seolgica, didctica. Los siglos xvII y xvIII parecen vivir en tensin
dialctica en el xxI: el mundo como ruina frente al mundo como
museo o, mejor an, como enciclopedia. Como catlogo comple-
to de s mismo, convertido en patrimonio que hay que preservar
bajo una mezcla de aprensin trgica y razn catalogadora.
Un juego muy serio
Pero, claro, no todo es patrimonializable. El entusiasmo patri-
monialista tiende al infnito, pero los recursos, no aparte
de que siempre seremos ms lentos e inefcientes que el tiem-
po. Hay que decidir qu, cunto, cmo y con qu coste
debe ser preservado. La conciencia de que estamos por
primera vez en la historia, frente a una cultura del olvido
1
multiplica los criterios: nos interesa la naturaleza por sus va-
lores relevantes desde el punto de vista esttico, cientfco o
medioambiental; defendemos todos aquellos bienes a los
que la sociedad les otorga una especial importancia arquitec-
tnica, arqueolgica, histrica, bibliogrfca, cientfca, sim-
blica o esttica.
2
Y eso, como reproch el viejo Groucho a
Margaret Dumond, cubre mucho terreno.
1
Francesc Xavier Hernndez Cardona y Joan Santacana Mestre: Las museo-
grafas emergentes en el espacio europeo occidental, Hermes. Revista de Museo-
loga, 1, 11, Trea, abril-mayo del 2009.
2
PRLOGO
DEL
JUEGO
DE SALVAR
LAS COSAS
1+ 15
Cmo acotar y gestionar esa cuestin constituye uno de los
ms interesantes e interesados debates de la poltica y
no solo cultural de este tiempo. En las nieblas de lo que
algunos pintan como el delta de la poshistoria, en la era de
la sobreabundancia de una informacin que aturde pero
apenas dura en sus soportes y archivos, requerimos ms que
nunca la historicidad de todo lo que nos rodea, como si nos
apremiase reforzar el suelo bajo nuestro tiempo o al menos
certifcar su consistencia y la de lo que podramos aportarle.
Al fn y al cabo, hacer historia, como censar patrimonio, no
es ms que una forma de inyectar tiempo en nuestro espacio,
de concebir el espacio como un contenedor de tiempo, bajo
la especie de pasado histrico.
Pero tampoco hay que olvidar que esta poca es tan neobarro-
ca como ultracapitalista. En un mundo en el que el turismo
es una de las principales fuentes de riqueza, el patrimonio se
ha convertido en recurso estratgico. Las piedras venerables y
el paisaje fresco tambin son combustible industrial. Y si uno
ya tiene parques temticos reales, no tiene que ponerse a cons-
truirlos: como recomienda el imperativo de moda, solo hay
que ponerlos en valor, y, como mucho, reconstruirlos o rehabi-
litarlos (habra que refexionar, por cierto, hasta qu punto
semejante poner en valor no es en realidad poner el valor).
Desde el momento en que se cobra conciencia de todo esto,
el juego de la pietas mundi comienza a ser algo muy serio que
implica a todo tipo de autoridades, instituciones e instancias;
que demanda recursos y decisiones polticas; que compite en
la cada vez ms dura pista de las prioridades.
Evocacin y emocin
Desde ese darwinismo de lo prioritario, no resulta improba-
ble que este discurso, como casi todos los discursos solem-
nes, dramticos o proyectados hacia el futuro, provoquen
indiferencia al ciudadano. Si se le quiere comprometer per-
sonalmente con su patrimonio inmediato el que le identi-
fca y rodea, aquel del cual se puede sentir responsable,
la grandilocuencia resulta intil. Sobre todo porque el au-
tntico valor del patrimonio reside ms cerca. Transcribo y
suscribo:
Sea cual sea el tipo de patrimonio al que nos referimos, en reali-
dad su valor reside principalmente en la capacidad de emocionar,
de evocar, de recordar o de agradar []. El valor del patrimonio
es decididamente plural, pero sin duda alguna se relaciona con la
capacidad de emocionar.
3 (p. s.)
PRLOGO
DEL
JUEGO
DE SALVAR
LAS COSAS
1c 1/
Aqu se est mucho ms cerca del concepto emptico, casi po-
tico, del juego de salvar cosas que de la habitual publicitacin de
lo patrimonial desde la gravedad institucional. El sentido de lo
patrimonial y la sensibilidad hacia el patrimonio son, en esen-
cia, eso: sentido y sensibilidad individuales, y solo posteriormen-
te son colectivizados en forma de un deber de preservacin y
transmisin de lo que ya valorbamos desde nuestra estimacin
rigurosamente personal y, en este caso, transferible.
Desde ese punto de vista, ms que un mero catlogo contable
de tesoros urbanos y periurbanos de Gijn, este libro de-
bera funcionar como incitacin y gua para estimular directa-
mente ante ellos parecidas emociones y evocaciones a las que
han movido a su identifcacin, estudio, registro y proteccin.
Y, sobre todo, para convertir esa actitud de curiosidad y espe-
ra, de percepcin consciente del conjunto y del detalle en una
costumbre de habitar la ciudad como un depsito de riqueza
individual y colectiva. De ah que este libro se parezca ms a
un catlogo de sorpresas que a uno de confrmaciones.
Mirar hacia arriba
Del mismo modo que la poesa se considera una desautoma-
tizacin de los usos habituales del lenguaje, la percepcin
consciente de nuestro entorno cotidiano requiere una pareci-
da desautomatizacin, y eso se aprende o se desaprende.
Nunca podr agradecer lo bastante a mi primer maestro, don
Samuel, el da en que me invit a levantar la mirada al pasar
ante cierto edifcio cntrico al que jams haba prestado la
menor atencin. Al hacerlo, descubr sobre mi cabeza una
gigantesca mujer de piedra con los ojos vendados y una es-
pada en la mano bajo la cual haba pasado cientos de veces
sin advertirla. Fue seguramente tambin la primera vez que
una ciudad me regal una alegora. Claro que el verdadero
descubrimiento no fue la enigmtica giganta y lo que repre-
sentaba, sino lo que poda deparar el simple gesto de alterar
unos grados el ngulo habitual de la mirada.
Ese pequeo sesgo emblematiza toda mirada inquisitiva, cons-
ciente, incluso creadora. Puede que incluso toda mirada hu-
mana. Al incurrir en la omisin de esa mirada hacia arriba
que descubre lo inusual en lo cotidiano, quiz traicionamos
nuestra propia naturaleza. Hay teoras que rastrean el origen
de la palabra griega nthropos cuyo concepto del ser huma-
no sigue resonando en Occidente en la misma raz (ops)
3
PRLOGO
DEL
JUEGO
DE SALVAR
LAS COSAS
1c 19
que genera el campo semntico del ojo, la visin, la mirada
e incluso el rostro, modifcada por un prefjo de direccin.
El hombre sera, as, el animal cuyos ojos y rostro se yerguen,
en disposicin de emanciparse de la gravedad y volar hacia
las alturas. All donde, ya se sabe, habita todo aquello que es
hermoso, modlico y perenne. Dioses, estrellas, ideas. Incluso
mujeres gigantes.
De turismo en casa
Qu es lo que deja de ver el humano de principios del siglo
xxI si permite que su mirada se deshumanice y caiga de vuelta
hacia el suelo? Casi siempre, una ciudad. Para la mayor parte
de la humanidad, la ciudad es a la vez el ecosistema que ha-
bita y su recurso ms sofsticado para adaptarse con xito
cuestionable al ecosistema natural, a menudo simplemente
borrado: una prtesis tan integrada que la percibimos como
un rgano ms, una primera naturaleza para animales nacidos
en cautividad.
Cuando se est as integrado en lo urbano, la contempla-
cin desinteresada, emotiva o estetizante no procede. Un
ecosistema no es un paisaje, sino un complejo sistema de
amenazas y ventajas cuya informacin se interpreta autom-
ticamente en trminos de supervivencia: el itinerario pti-
mo, el cruce menos peligroso, las zonas que concentran los
recursos que necesitamos. El resto, apenas lo percibimos
clara y distintamente, salvo quiz en momentos excepcio-
nales (el ocio contemplativo lo es, por desgracia, excepto si
resulta impuesto por una desgracia an mayor). Es en esas
pausas cuando nos permitimos desautomatizar nuestra per-
cepcin urbana.
Todos los que vivimos en una ciudad ms o menos turstica
hemos asistido con extraeza al instante en que el visitante
fotografa algo en lo que no habamos reparado jams o que
jams hubiramos considerado digno de atencin. Ese modo
de segregar el detalle indica que el turista an no percibe esta
ciudad como un organismo, como su ecosistema. Como tal
ciudad, en cuanto que todo urbanizado. Charles Delfante, en
su apasionante Gran historia de la ciudad describe el fenmeno
desde el punto de vista del urbanista:
El entorno urbano es ms difcil de apreciar para el turista [] ya
que selecciona, consciente o inconscientemente, los edifcios, en par-
ticular aquellos que ofrecen un inters especial, que para el habitante
que se desplaza cada da a travs del espacio de esa misma ciudad y
que se ha habituado a unos objetos arquitectnicos que le resultan
indiferentes.
4 (p. s.)
PRLOGO
DEL
JUEGO
DE SALVAR
LAS COSAS
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Stefan Hertmans, sutil explorador del paisaje urbano, lo resu-
me con precisin casi aforstica: Solo quien no est en casa
ve las cosas, porque se sorprende. Y luego relata con idntica
precisin el proceso por el cual la sorpresa, rpidamente, se
automatiza:
Tan pronto como empezamos a sentirnos en casa en una ciudad ex-
traa, esa ciudad empieza a sufrir un proceso de desaparicin. Al
cabo de tres das, ya no levantamos la vista cuando el metro o el tran-
va pasan por las distintas paradas; al cabo de diez das, recorremos
las calles principales con los ojos cerrados, porque aparece la meta
en lugar del trayecto; al cabo de dos meses, toda la ciudad ha cado
sepultada bajo su evidencia, las conexiones en las calles ya no evocan
ninguna asociacin [].
5
Este texto y este libro quieren ser una invitacin a disfrutar del
privilegio de ser turista sin dejar de estar en casa; a recuperar
la sorpresa que permite ver cosas; a recorrer las calles con los
ojos abiertos; a levantar la vista en la parada del bus y a buscar
en cada cruce la evocacin y la emocin que puede contener.
Para disfrutar, en primera instancia, desurbanizando lo urbani-
zado, de modo que se revelen los detalles y sus signifcados
particulares. Y, a partir de ese gozo que algo tiene, como
todos, de trasgresor, sentir como algo propio el valor del pa-
trimonio cercano y evitar que su desaparicin signifcativo el
trmino que usa Hertmans en nuestra percepcin se traduz-
ca en otros tipos de desaparicin ms fsicos e irreparables.
La urbanidad de desurbanizar
No es tarea fcil. Y no solo por el hbito. La ciudad se resiste a
una mirada que individualice. En la torrencial sobreabundan-
cia urbana ya no es posible hacerse cargo consciente de cada
rostro, cada objeto, cada informacin. As como ya no damos
no podramos dar los buenos das a todos los ciudada-
nos que nos cruzamos ni podemos reparar en todos sus ros-
tros, tampoco ejercemos esa cortesa con los objetos urbanos.
La economa mental nos hace diluir contornos e integrarlo
todo, humano y no humano, en un continuo cambiante, me-
nos masa (concepto propio de la modernidad) que lquido
(concepto posmoderno), en cuyo fujo navegamos en piloto
automtico, ensimismados.
4
Charles Delfante: Gran historia de la ciudad. De Mesopotamia a Estados Unidos,
Abada, 1997, p. 17.
5
Stefan Hertmans: Ciudades, Pre-Textos, 1998, p. 287.
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LAS COSAS
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Desactivar ese piloto automtico genera perturbaciones tam-
bin en el medio. El gesto de detenerse en mitad de una acera
y levantar los ojos hacia un edifcio suscita cierta alarma, una
expectativa de suceso (en trminos periodsticos) y, en todo
caso, confere al observador un aire excntrico, fsgn o, cu-
riosamente, despistado. Por no hablar de la mirada dirigida
hacia un ser humano en la gran sopa urbana: la presuncin
de agresividad o lujuria es segura. Y, sin embargo de nuevo,
Hertmans, la ciudad es el territorio de la comunicacin
humana en su fase ms avanzada. O debera serlo, habida
cuenta del modo en que fallan estrepitosamente no ya las
fases ms avanzadas de comunicacin, sino esas reglas de
mnimos que antao se designaban, muy signifcativamente,
con la jugosa palabra urbanidad.
De manera que, a efectos de ejercer esa cortesa que indivi-
dualiza y pondera cada elemento del medio urbano, la mirada
tendra que desurbanizar, por un lado, y recobrar, por otro, la
urbanidad: una atencin para con esos objetos que han desapa-
recido en nuestra conciencia y, por tanto, tambin fuera de
ella. Al fn y al cabo, una vieja analoga enlaza el edifcio y el
cuerpo humano, en particular fachada y rostro. Las mnimas
cortesas con estos otros habitantes de la ciudad deberan em-
pezar por reparar en su existencia y sus rasgos. En unos en-
contraremos belleza. En otros, la dignidad de la edad. Algunos
evocarn otros tiempos, otros lugares, otras formas de vida. En
bastantes podremos detectar las intenciones de quienes los
compusieron y los embellecieron de un modo concreto, espe-
rando justamente ser mirados y admirados. En otros veremos
ms de lo que quisieron poner en ellos sus constructores in-
cluso lo que nunca hubieran querido que se viese. Y en la
mayor parte no quedar ms remedio que no ver nada excepto
su vulgaridad, que, por cierto, no tiene por qu ser irredimible
ni muda (difcilmente encontraremos, por ejemplo, en esta
ciudad, un testimonio arquitectnico y urbanstico ms elo-
cuente de la sociedad, la mentalidad y la poltica de su poca
que el muro de San Lorenzo). En todo caso, son habitantes de
la ciudad que piden a gritos ser observados. A diferencia de sus
anlogos humanos, no han de sentirse importunados por ello.
Despertando a la ciudad dormida
Walter Benjamin, el gran maestro de la redencin de las cosas
por la memoria, consideraba el presente como el momento de
la vigilia al que se referen los sueos. Para l, se trataba de un
deber poltico descifrar en los objetos comunes los sueos de
quienes los produjeron y usaron: sueos entendidos como frus-
tradas aspiraciones de clase y tambin como narcosis ideolgicas.
Incluso prescindiendo de esos componentes revolucionarios, la
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DE SALVAR
LAS COSAS
Z+ Z5
idea de hacer a nuestra vigilia responsable del despertar de las
cosas vulgares y encomendarnos a la interpretacin de sus sue-
os encierra una de las ideas ms frtiles del siglo xx.
El auge contemporneo de la patrimonializacin y de una par-
te de la llamada memoria histrica enraza en ese suelo. Si el pa-
trimonio aparece, desde este punto de vista, como un inven-
tario de contenedores de sueos que escuchar e interpretar,
pginas como estas sirven de pautas y claves para esa escucha.
En unas ocasiones, se nos transmitirn sueos de poder, pros-
peridad y ostentacin; en otras, modos de vivir y de estimar
las cosas que apenas son ya los nuestros. Se nos hablar de la
forma en que la historia a gran escala pesa sobre las pequeas
historias de todos los das. O viceversa. Pero tambin se nos
hablar de nosotros y del presente. Las razones para valorar
un bien patrimonial no son enteramente objetivas, y delatan
nuestros propios anhelos y el modo en que nos soamos a
nosotros mismos. En conjunto, al repasar este libro, uno se
da cuenta de que esta ciudad se sigue identifcando profun-
damente con la que fue en un momento muy pasajero, pero
absolutamente decisivo, de sus dos mil aos: el pujante y con-
fictivo Gijn del fn de sicle y los primeros aos del siglo xx.
Lo que hemos sido, lo que hemos credo ser, lo que dejamos
de ser y lo que quiz queremos volver a ser es esto, como se
deduce del especial aprecio que guardamos por sus vestigios.
Ahora, los especialistas y un cierto sentido de la realidad nos in-
vitan tambin a valorar la ciudad fabril, aluvial, obrera y peque-
oburguesa que sucedi a aquel sueo de pujanza. Restos in-
dustriales ms de los que quisiramos ver y menos de los que
deberan quedar para narrar toda la historia; barriadas obreras
donde arquitectos y urbanistas intentaron confgurar modos de
vida ms dignos para quienes no los haban tenido hasta enton-
ces; viviendas entre medianeras y entre medianas que pre-
servan un ideal de contemporaneidad que a estas alturas an no
hemos asumido del todo Elementos del paisaje urbano que
hace solo unos aos nos hubiera extraado ver estimados como
bienes pblicos quiz suceda incluso hoy, y que tan bien
nos relatan los sueos de este pasado como aquellos que fueron
construidos con total deliberacin para representarlos y, aa-
dira Benjamin, para seguir mantenindonos adormecidos.
Un catlogo vivo
En el interior de alguna de sus Ciudades invisibles, Italo Calvi-
no dej inscrito un hermoso programa urbanizador:
Mientras haya formas que an no han encontrado su ciudad, segui-
rn surgiendo nuevas ciudades. All donde las formas agotan sus va-
riantes y se desvanecen, comienza el fn de las ciudades.
PRLOGO
DEL
JUEGO
DE SALVAR
LAS COSAS
Zc Z/
Ese principio confgurador funciona tambin intramuros. El
comienzo del fn de las ciudades se produce igualmente
cuando sus propios habitantes dejan de advertir, valorar e in-
terpretar aquello que las ciudades encierran. Y estas no son
solo la gran prtesis, el gran artefacto, sino tambin nuestro
mayor depsito de objetos y de imgenes, de sueos, pesadi-
llas y alegoras yuxtapuestas y disponibles acerca de lo que
hemos sido y de lo que somos.
Desde esa ptica, las pginas que siguen son un catlogo que
se quiere vivo y listo para ser utilizado. Un limitado, pero es-
pecialmente signifcativo y valioso repertorio de elementos
para un arte de la combinatoria urbana que debera enrique-
cer cada experiencia particular de la ciudad, en la que cada
recorrido, por rutinario que pueda ser, debera reurbanizar
lo urbano desde la urbanidad activa de nuestros ojos. Vivir la
ciudad, ms all de la supervivencia, depende de esa actitud.
Aunque puede que no sea ms que la mejor forma de sobre-
vivirla. Y de hacer que nos sobreviva.
Gijn, marzo de 2011 1. PATRIMONIO
ARQUITECTNICO
Zc
ARQUITECTURA
DE GIJN Y OTROS
ELEMENTOS DE
SU PATRIMONIO
URBANSTICO
Z9
ANTERIOR
A 1850
NUESTRAS PIEDRAS
VENERABLES
J1
La historia urbana de Gijn es como un libro escrito a impul-
sos, un continuo tejer y destejer hilos urdidos por los agentes
y los acontecimientos histricos. Del lejano tiempo de los ci-
lrnigos y los romanos han quedado importantes vestigios
materiales, tanto en el asentamiento primigenio de Noega,
en la Campa Torres, como en Cimavilla (cuya ocupacin se
produjo a fnales del siglo I d. C.), que forman parte desta-
cada del patrimonio cultural gijons y que pueden ser ras-
treados en los distintos museos arqueolgicos de la ciudad.
A lo largo de la poca medieval, la foreciente poblacin as-
tur-romana qued arruinada y fue reconstruida y repoblada
en diversas ocasiones. En 1270, en aplicacin de la poltica
de concentracin de la poblacin rural diseminada por el
territorio, el rey castellano Alfonso X concedi a los vecinos
y pobladores la carta puebla para la fundacin de la Pola de
Gijn, que se asent en el primitivo recinto romano a los pies
del monte de LAtalaya o Santa Catalina. De esta forma se
constituy el ncleo urbano cabecera del concejo, mientras
que el espacio rural circundante, constituido por pequeas
EL ROMNICO DE LAS IGLESIAS
MEDIEVALES, EL ESTILO RENACENTISTA
Y EL BARROCO SE SUPERPONEN
EN LOS ESTRATOS MS REMOTOS
DEL PATRIMONIO ARQUITECTNICO
LOCAL. PERO LOS PRIMEROS PERfILES
URBANOS DEL GIJN ANTERIOR A
1850 SE DEfINEN, SOBRE TODO,
POR LA ROTUNDA PRESENCIA DE
LOS PALACIOS LEVANTADOS POR
LOS GRANDES SEORES LOCALES A
PARTIR DEL SIGLO XVI. ADSCRITOS
EN SU MAYOR PARTE A LA CORRIENTE
BARROCA, SE REVISTIERON DE UNA
DECORACIN EPIDRMICA QUE BUSCABA
SOBRECOGER Y TRASLADAR AL EXTERIOR
EL LUJO Y LA CONSIDERACIN SOCIAL
DEL PROPIETARIO. YA EN EL XVIII, LOS
EDIfICIOS fORJADOS AL CALOR DE
LA ILUSTRACIN BUSCARON EN LOS
MODELOS CLSICOS LA PUREzA, EL
ORDEN Y LA PROPORCIN, DANDO LUGAR
A LA DENOMINADA ARQUITECTURA
NEOCLSICA O ACADEMICISTA, QUE
EN GIJN SE PROLONG hASTA BIEN
ENTRADO EL SIGLO XIX.
LA ARQUITECTURA
GIJONESA ANTES
DE LA REVOLUCIN
INDUSTRIAL
JZ JJ
aldeas y caseras dispersas, form su alfoz. De esta etapa me-
dieval son muchas las iglesias del concejo que, a pesar de
las modifcaciones y reconstrucciones posteriores, conservan
restos de su primitiva fbrica romnica, como las de Caldo-
nes, Fano, Porceyo, Cenero, entre otras.
En el trnsito de los siglos xv al xvI se consolid la entidad ur-
bana de la poblacin, apoyada en la creacin del puerto local
(en 1480 se levant el muelle de mar y en 1522 el contracay o
muelle de tierra formndose la drsena primitiva) al costado
occidental de Santa Catalina, y en las actividades vinculadas
a l. A fnales del siglo xvI en el paisaje urbano gijons ya em-
pezaban a despuntar algunas edifcaciones seoriales como la
primitiva casa-torre de los Jovellanos, la del marqus de San
Esteban del Mar, el palacio de los Valds, la casona de los Ra-
mrez Jove, la iglesia parroquial de San Pedro o la Torre del
Reloj, primer asiento del gobierno concejil y crcel pblica
hasta la construccin de la de El Coto, en 1909. El plano de
Fernando Valds de 1635, representa estas arquitecturas no-
biliarias (algunas ya reformadas), de trabajada sillera y cons-
truidas siguiendo las tendencias estilsticas en boga, ocupan-
do el espacio central de la villa y confrontadas a un casero
humilde, que se concentraba en la parte occidental del barrio
viejo y que se estiraba ocupando parte de la lengua de tierra
que una la pennsula de Santa Catalina con tierra frme.
El Gijn moderno arranca en el ltimo tercio del siglo xvIII,
impulsado por las mejoras en las comunicaciones, el desarro-
llo del comercio y del trfco martimo y los desvelos de Jove-
llanos por fomentar el progreso y la mejora de su solar natal.
La primera gran obra pblica acometida en el Gijn sete-
centista fue la desecacin de la zona pantanosa e insalubre
del Humedal, foco inagotable de enfermedad y motivo de
preocupacin constante para los regidores locales. El terra-
do de las marismas permiti la habilitacin de importantes
zonas de recreo pblicas, como los paseos arbolados de La
Estrella (actual plaza de LHumedal) o el de las Damas (calle
Cangas de Ons), dotados de mobiliario y foresta a expensas
de las rentas del propio Jovellanos. De fnales del siglo xvIII
es tambin el denominado arrabal de La Rueda, hoy conoci-
do como barrio de El Carmen, un espacio manufacturero y
comercial que se protegi del arenal de Pando o de Poniente
por el paredn de El Natahoyo.
El programa jovellanista qued plasmado en las Actas del Ple-
no Municipal del 4 de octubre de 1782, cuando don Gaspar
present sus ideas para aumentar la poblacin, la industria
y el comercio, documento que pas a la historia como Plan
de Mejoras. En el mismo, el patricio gijons proyect el creci-
miento urbano de la poblacin basndose en preceptos ilus-
trados, en lo que constituye el primer precedente de los planes
EL REY CASTELLANO
ALfONSO X
CONCEDI A LOS
VECINOS DE GIJN
LA CARTA PUEBLA
PARA LA fUNDACIN
DE LA CIUDAD,
EN 1270.
A fINALES DEL SIGLO
XVI EN EL PAISAJE
URBANO GIJONS
DESTACABAN SOBRE
EL RESTO LAS
CASAS SEORIALES
DE LA NOBLEzA
LOCAL.
ANTERIOR
A 1850
LA
ARQUITECTURA
GIJONESA
ANTES DE LA
REVOLUCION
INDUSTRIAL
J+ J5
de ensanche decimonnicos y la primera planifcacin urba-
nstica que conoci la ciudad. Partiendo de la construccin de
una tapia que abrazaba la poblacin desde el paredn de San
Lorenzo (a la altura de la actual Escalerona) hasta la Puerta de
la Villa, proyect una trama viaria de trazado regular, dando
origen a un parcelario de manzanas rectangulares y alargadas,
que an hoy en da defne el espacio central de la ciudad. La
articulacin del nuevo viario se organiz en torno a un nuevo
hito arquitectnico creado por iniciativa del propio Gaspar
de Jovellanos, el Real Instituto Asturiano, magnfca arquitec-
tura neoclsica, levantada con arreglo a los planos de Juan de
Villanueva. La nueva traza urbana, adems de acoger la resi-
dencia de las clases acomodadas locales, permiti disponer de
un espacio de expansin para Gijn, que result de especial
trascendencia en las dcadas centrales del siglo xIx, cuando
se fortifc la plaza (1837) con motivo de la primera guerra
carlista. La aplicacin del Plan de Mejoras fue casi inmediata;
en 1791 se concret el plano del ensanche de la poblacin y
en 1797 se inici la construccin del Real Instituto de Nutica
y Mineraloga. De esta forma quedaron sentadas las bases de
la estructura urbana que acogi la nueva edifcacin levantada
en Gijn durante buena parte del siglo xIx.
Los estilos arquitectnicos que se pueden encontrar en Gi-
jn de este amplio lapso temporal van desde el romnico de
las iglesias construidas durante el periodo medieval, al rena-
centista, pasando por el barroco, y el neoclsico, ya en el si-
glo xvIII, cuyo ejemplo ms representativo es el aludido Real
Instituto Jovellanos. Los seoriales palacios de bajodevilla se
adscriben principalmente a la corriente barroca, caracteri-
zados por una rotunda decoracin epidrmica, que busca
sorprender y sobrecoger al espectador y trasladar al exterior
el lujo y la consideracin social del propietario. Sillera, al-
mohadillados en zcalos y esquinas de los cuerpos principa-
les, impostas, columnas y pilastras ms o menos exornadas,
frontones, torres de planta cuadrada, son elementos comu-
nes en la mayora de estas arquitecturas de prestigio. Unas
edifcaciones rotundas, de mucha presencia urbana, que por
s solas defnen los espacios urbanos en los que se levantan.
En oposicin a la exuberancia barroca, los edifcios forjados
al calor de la Ilustracin buscaron la pureza, el orden y la
proporcin en los modelos clsicos, dando lugar a la deno-
minada arquitectura neoclsica o academicista, que en Gijn
se prolonga hasta bien entrado el siglo xIx.
EL GIJN MODERNO
NACI A fINALES
DEL SIGLO XVIII
GRACIAS AL
IMPULSO Y VISIN
DE fUTURO DE
JOVELLANOS.
JUAN DE
VILLANUEVA MARC
EL CAMINO DE LA
ARQUITECTURA
NEOCLSICA
GIJONESA, CON EL
REAL INSTITUTO
ASTURIANO.
ANTERIOR
A 1850
LA
ARQUITECTURA
GIJONESA
ANTES DE LA
REVOLUCION
INDUSTRIAL
Jc J/
ANTERIOR
A 1850
NUESTRAS
PIEDRAS
VENERABLES
EN LO ALTO
DEL BARRIO
ALTO
CASA NATAL DE JOVELLANOS Y CAPILLA
DE NUESTRA SEORA DE LOS REMEDIOS
ARQUITECTO: DESCONOCIDO
DATACIN: fINALES DEL S. XV
Su curJiciur Je coso rotol Jel aos ilust|e Je lus ijureses, Cosuo| Mel
c|u| Je Ju.ellorus, es el ao]u| ae|itu Je esto cosuro curst|uiJo o aeJio
Jus Jel silu xvi uu| C|eu|iu Co|cio Je Ju.e o uo|ti| Je uro cosotu||e Jel
silu xv. Su curu|ociur tiuico Je cosuro uolocieo ostu|ioro cue|uu
cert|ol ert|e Jus tu||es cuoJ|oJos ue rue.oaerte auJicoJo er el
silu xix, cuorJu se Jeauliu uro Je los Jus tu||es uo|o le.orto| uro .i
.ierJo.
/J(ui|iJo er 19+J uu| el auriciuiu ] |e|o|ilitoJo er lo JecoJo Je 19cJ,
|eo||iu sus uue|tos er 19/1 cuau Museu Coso lotol Je Ju.ellorus. |o
orero couillo Je |us ReaeJius, ortiuo seJe Jel |eaiu Je corte|us ]
uru Je lus aeju|es ejeaulus Je lo o|(uitectu|o |eliiuso Jel xvii er Cijur,
ocue lus |estus Je Ju.ellorus JesJe 19+J. El curjurtu es Bier Je lrte|es
Cultu|ol ,bic JesJe 19cc.
TITULARIDAD: PBLICA (AYUNTAMIENTO DE GIJN)
Jc J9
TITULARIDAD: PRIVADA
ALMENADO
Y CON VISTAS
AL MAR
PALACIO DE LOS VALDS Y CAPILLA
DE NUESTRA SEORA DE GUADALUPE
ARQUITECTO: JUAN DE CERECEDO, EL VIEJO
DATACIN: MEDIADOS DEL S. XVI
ESTILO: BARROCO
Cur sus Jus tu||es olaeroJos Je ulorto cuoJ|oJo uriJos uu| ur cue|uu
cert|ol, el uolociu Je lus VolJes |eu|uJuce el auJelu Je cosuro uolocieo
|o|ituol er /stu|ios JesJe u|irciuius Jel silu xvi o u|irciuius Jel xviii.
El u|u]ectu ue erco|oJu uu| Juor Je VolJes, cu||eiJu| Je Cijur, o Juor
Je Ce|eceJu, el .ieju, our(ue ue el itolioru Juor Bottisto |u|tiuiori
(uier lu |eaotu, cur|ierJule ur osuectu aos |erocertisto. El eJiciu ue
seJe, o uo|ti| Je 1cZZ, Je lo u|iae|o o||ico Je to|ocus ] ocue |u] el
culeiu Sortu /rel.
/rero o lo tu||e ueste se irte|o er el curjurtu lo couillo Je luest|o Se
|u|o Je CuoJoluue, curuciJo u|iiro|ioaerte cuau Je lo Sorto C|u/. Su
cu|e|tu|o Je olau|oJilloJus |oce su Jecu|ociur aos |ico (ue lo Jel uolo
ciu. Su||e el |urtur Je su ert|oJo luce el escuJu Je lus VolJes.
ANTERIOR
A 1850
NUESTRAS
PIEDRAS
VENERABLES
+J +1
NOBLEzA
BARROCA
PALACIO DE
REVILLAGIGEDO
DATACIN: S. XVIII
ESTILO: BARROCO
El uolociu Je Re.illoieJu, ea|leao Jel Cijur |istu|icu, curstitu]e el
ejeaulu aos .oliusu Je cosuro uolocieo |o||uco Jel curceju ] es toa
|ier uru Je lus eJicius aos JestocoJus Je /stu|ios er su coteu|io.
lociJu o uo|ti| Je uro tu||e aeJie.ol |eu|aoJo uu| Co|lus Roai|e/ Je
Ju.e er el silu xviii, su oc|oJo cert|ol, situoJo ert|e Jus tu||es cuoJ|o
Jos, erao|co el |or escuJu Jel ao|(ues Je Sor Este|or Jel Mo|. Sus
JeuerJercios |or ocuiJu o ir.itoJus |eius, cuau lso|el ll. T|os su Jes
t|ucciur uo|ciol er lo ue||o ci.il ] .o|ios |eu|aos, es |u] u|uuieJoJ Je lo
||o Suciol ] Cultu|ol Je Cojostu|.
/JusoJo ol uolociu, lo culeioto Je Sor Juor Boutisto, cur su |u|usto
tu||e Je t|es ulortos ] su u|roaertociur |o||uco, cuauleto el curjurtu,
Jeclo|oJu auruaertu |istu|icuo|tisticu er 19/+, |u], Bier Je lrte|es
Cultu|ol ,bic.
TITULARIDAD: PRIVADA (CAJASTUR)
COLEGIATA DE
SAN JUAN BAUTISTA
ARQUITECTO: fRANCISCO
MENNDEz CAMINA
DATACIN: S. XVIII
ESTILO: BARROCO
ANTERIOR
A 1850
NUESTRAS
PIEDRAS
VENERABLES
+Z +J
LA PRIMERA
PIEDRA DEL
fUTURO
ANTIGUO INSTITUTO JOVELLANOS
ARQUITECTO: JUAN DE VILLANUEVA
DATACIN: 1797
ESTILO: NEOCLSICO
Cosuo| Melc|u| Je Ju.ellorus erco|u el u|u]ectu Jel eJiciu uo|o el
Reol lrstitutu Je loutico ] Mire|oluio, ju]o reuclosico Je lo o|(uitectu
|o ijureso, o Juor Je Villorue.o, el aos |euutoJu o|(uitectu esuo|ul Je
su euuco. |o u|iae|o uieJ|o se uusu er 1/9/, ue|u el eJiciu ru curclu]u
|osto 1c9Z, cur el o|oJiJu, o co|u Je Rico|Ju Mo|cus Je Bou/o, Je uro
seurJo ulorto, lo aorico escole|o Je uieJ|o ] el Jiooru uotiu uu|tico
Ju Je lo seurJo ulorto.
uro cuiJoJuso |eu|ao Je Cusae Cuerco ] Ju|e |e.io o|oJiu ol eJiciu er
199+ rue.os urciures ] JeuerJercios, cur.i|tierJulu er ur cert|u cultu|ol.
/ sus .olu|es o|(uitecturicus |o] (ue o|oJi| lus u||oristicus, ]o (ue su u|ico
ciur Jete|airu, curu|ae ol |lor Je Meju|os Je 1/cZ, el t|o/oJu Je lo t|oao
u||oro JurJe c|ece|io lo ciuJoJ Jel silu xix. Es Bier Je lrte|es Cultu|ol.
ANTERIOR
A 1850
NUESTRAS
PIEDRAS
VENERABLES
++ +5
ABADA DE SAN
JUAN DE CENERO
DATACIN: fINALES DEL S. XII
ESTILO: ROMNICO
TITULARIDAD:
PRIVADA (IGLESIA CATLICA)
0e su u|ier |uaoricu Jejo curs
torcio lo oc|oJo ucciJertol, cur
su Jecu|ociur .eetol ] /uuau|o.
/l|e|o ur seuulc|u uticu Je lus
VolJes, Jel silu xiv.
Se oauliu o o|oJio er el xviii, si
lu Jel (ue Jotor el o|siJe, los
couillos oJusoJos u lus uu|ticus, ]
se |estou|u t|os su ircerJiu er lo
ue||o ci.il.
TORREXN
DE TRUBIA
DATACIN: fINALES DEL S. XV
Merer Suo|e/ Je VolJes aorJu
e|ii| er el |o||iu Je T|u|io, er
lo uo||u(uio Je |/|oJio Cere|u,
esto cosotu||e Je ulorto cuoJ|o
Jo le.ortoJo cur sillo|eju ] aoa
uuestu, uo|o |oce| .isi|le su uuJe|
su||e el te||itu|iu.
Sus |uiros |o|lor Je uro .i.ierJo
u|ticoJo cur |estus ,soete|os ]
.orus Je tiuu aeJie.ol.
TITULARIDAD:
PBLICA (AYUNTAMIENTO DE GIJN)
ANTERIOR
A 1850
NUESTRAS
PIEDRAS
VENERABLES
+c
ARQUITECTURA
DE GIJN Y OTROS
ELEMENTOS DE
SU PATRIMONIO
URBANSTICO
+/
PALACIO DE LOS
VIGIL DE QUIONES
DATACIN: 1636
ESTILO: BARROCO RURAL
Curst|uiJo er el |o||iu Je |o lle
sio Je ColJures, Jestocor er esto
ruto|le o|(uitectu|o |u|ol lus |lo
sures Je sus curst|uctu|es
lo oailio Viil Je ui|ures
] el |eculetu ai|oJu| oc|istoloJu
Je lo oc|oJo u|irciuol. El uolociu
ue uuste|iu|aerte u|uuieJoJ Je lo
oailio Rotu RuJ|iue/ SoaueJ|u
] ocue er lo octuoliJoJ ur cert|u
uo|o ue|suros Je lo te|ce|o eJoJ.
El curjurtu u|aoJu uu| el uolociu
eJicoJu ert|e 1c/Z ] 1c/c uu|
erco|u Je Moruel ] C|istiro Je
Ju.e ] su couillo orero es uru Je
lus aos su||esoliertes Jel |o||ucu
lucol. El escuJu ru|ilio|iu cert|o su
oc|oJo Je t|es uisus cur |olcures
.uloJus er lo seurJo ulorto ] Jes
toco toa|ier er lo |ico u|roaer
tociur |o||uco Je lo oc|oJo Je lo
couillo. 0esuues Je uro esuectocu
lo| |eu|ao, el curjurtu, Jeclo|oJu
Bier Je lrte|es Cultu|ol er 1995,
ocue el auseu Juor Bo|julo.
CAPILLA
DE LA TRINIDAD
Y PALACIO DE LOS
JOVE-hUERGO
DATACIN: 1676
ESTILO: BARROCO
TITULARIDAD: PBLICA (PRINCIPADO DE ASTURIAS)
DATACIN: 1674
CAPILLA
DE LA SOLEDAD
0esJe su curst|ucciur uu| iricioti
.o Je /rturio Je VolJes |lorus, lo
couillo es lo |ee|ercio esui|ituol
Jel |eaiu Je uescoJu|es ijures.
0est|uiJo er 19Jc, ue |ecurst|ui
Jo aorterierJu sus .olu|es Je
sercille/ ] su||ieJoJ cuau couillo
JeJicoJo o |o SuleJoJ, cu]o iao
er esculuiu |uis |e|rorJe/ Je
lo Veo.
(IGLESIA CATLICA)
ANTERIOR
A 1850
NUESTRAS
PIEDRAS
VENERABLES
+c
ARQUITECTURA
DE GIJN Y OTROS
ELEMENTOS DE
SU PATRIMONIO
URBANSTICO
+9
lrociu Je |olociu ] Juor Je Sor Miuel Jise|o|ur er lo seurJo aitoJ
Jel silu xvii el cur.ertu (ue ocuiu er Ciao.illo o lo |e|aorJoJ Je los
/ustiros Reculetos.
Es ur eJiciu se.e|u ] tuscu Je t|es ulortos e irsui|ociur |erocertisto
cu]o uie/o aos JestocoJo e|o su ilesio, ur teaulu Je ro.e urico cur
c|uce|u ] co|ece|o. T|os lo 0esoau|ti/ociur, el eJiciu ue seculo|i/oJu
] cur.e|tiJu er o||ico Je to|ocus, cu]o u|uJucciur cesu er ZJJZ. Er lo
octuoliJoJ esto er u|ucesu Je t|orsu|aociur er ur |or esuociu cultu
|oleruusiti.u.
Recierteaerte |or ouo|eciJu er su irte|iu| irte|esortes |estus Jel u|iai
ti.u rucleu |uaoru Je lo ciuJoJ.
ARQUITECTO: IGNACIO DE PALACIO Y JUAN DE SAN MIGUEL
DATACIN: 1679
ESTILO: RENACENTISTA
CONVENTO DE LAS AGUSTINAS RECOLETAS
(ANTIGUA fBRICA DE TABACOS)
ANTERIOR
A 1850
NUESTRAS
PIEDRAS
VENERABLES
5J
ARQUITECTURA
DE GIJN Y OTROS
ELEMENTOS DE
SU PATRIMONIO
URBANSTICO
51
QUINTA DEL CONDE
DE REVILLAGIGEDO
DATACIN: SS. XVII-XVIII
ESTILO: NEOCLSICO
SituoJo er el cert|u Je uro |e|
auso (uirtoro, lo coso curst|uiJo
uu| Viil Je uirtoro es ur erceu
ciurol ejeaulu Je curse|.ociur Je
lus eleaertus u|iiroles Jel |o||u
cu |u|ol ostu|ioru.
El curjurtu se cuauleto cur uro
couillo Je 1/cJ curso|oJo o lo
Vi|er Jel Co|aer.
QUINTA
DURO
DATACIN: fINALES DEL
S. XVIII
Este esulerJiJu ejeaulu Je (uirto
ostu|ioro, oJ(ui|iJo uu| el irJus
t|iol |eJ|u 0u|u (uier lo |eu|au
] oauliu, cuerto cur uro |e|auso
culuaroto Jel silu xix ] ur aori
cu jo|Jir irles cur uro estotuo
|io er lo (ue Jestoco El herrero, Je
Berlliu|e.
Er lo octuoliJoJ es ur |utel.
DATACIN: S. XVIII
CASA DE LOS
VALDS fANO
|o esuectoculo| (uirto Jel curJe
Je Re.illoieJu er sus uusesiu
res Je |e|o Je ||orcio ,0e.o
o|uuo ur curjurtu Je eJicociu
res Je Jistirtos euucos.
Er este curjurtu Jestocor ur uo
locete Je iruercio |orceso, lo
couillo Je lo Vi|er Je |e|o Je
||orcio ,silu xvii ] urus su|e||ius
jo|Jires Je irsui|ociur |uaortico
oaeri/oJus uu| t|es uertes ,uro
Je ellos auruaertol ] |o||uco,
Jel xviii ] ur esuectoculo| jo|Jir
cur esuecies uricos er /stu|ios.
CASA DE SAN ANDRS
DE CORNELLANA
DATACIN: SS. XVII-XVIII
Er el curjurtu Je uolociu ] coui
llo curst|uiJu uu| lus MererJe/
VolJes su||e ur sulo| aeJie.ol,
Jestocor lus escuJus |losuroJus
situoJus er lo oc|oJo ] su||e el
o|cu Je ert|oJo o lo couillo, osi
cuau su esuoJo|o Jecu|oJo cur
ui|oaiJes ] |ulos.
Se |e|o|ilitu er 199c ] er lo oc
tuoliJoJ es ur ol|e|ue ju.eril.
TITULARIDAD: PBLICA
(AYUNTAMIENTO DE GIJN)
ANTERIOR
A 1850
NUESTRAS
PIEDRAS
VENERABLES
5Z
ARQUITECTURA
DE GIJN Y OTROS
ELEMENTOS DE
SU PATRIMONIO
URBANSTICO
5J
TORRE
DEL RELOJ
ARQUITECTO: BEA GOLLER
DATACIN: 1992
Este ueculio| eJiciu ue seJe Jel
/]urtoaiertu Je Cijur ] co|cel
uu|lico |osto lo curst|ucciur Je lo
ueritercio|io Je El Cutu, er 19J9.
/ t|o.es Je .o|ios |eu|aos, ] ol
|u|Je Je lo |uiro ] lo Jeauliciur,
|o su||e.i.iJu cuau ruto|le ejea
ulu Jel |eou|u.ec|oaiertu uot|i
auriol uo|o rue.us usus. |u] es
seJe Jel /|c|i.u Muriciuol ] er su
irte|iu| es .isi|le lo ortiuo au|o
llo |uaoro.
TITULARIDAD: PBLICA
IGLESIA DE SAN
PEDRO APSTOL
ARQUITECTO: fRANCISCO
Y fEDERICO SOMOLINOS
DATACIN: 1955
ESTILO: NEOPRERROMNICO
Su||e el sulo| Je lo ilesio ao]u|
Je Cijur, curst|uiJo o u|irciuius
Jel silu xv uu| el o|(uitectu |ucos
Be|rolJu Je uirtoro ] Jest|ui
Jo er lo ue||o ci.il, lus |e|ao
rus Suaulirus u|u]ecto|ur su
|ecurst|ucciur cuau ur teaulu
reuu|e||uaoricu (ue Jestoco er
lo uoru|oaico Je lo |o|io Je Sor
|u|er/u.
(IGLESIA CATLICA)
ANTERIOR
A 1850
NUESTRAS
PIEDRAS
VENERABLES
ARQUITECTURA
DE GIJN Y OTROS
ELEMENTOS DE
SU PATRIMONIO
URBANSTICO
5+ 55
fUNDACIN
ALVARGONzLEz
PLAzA DE
LA CORRADA, 1
S. XVII
BARROCO
ANTERIOR
A 1850
NUESTRAS
PIEDRAS
VENERABLES
CASA
DEL fORNO
PLAzOLETA
DE
JOVELLANOS, 1
SS. XVI-XVII
NEOCLSICO
CAPILLA DE SAN
LORENzO Y TORRE
DE LOS JOVE-hEVIA
CABRALES, 4
S. XVI
BARROCO
PLAzA DE
ARTURO ARIAS, 1
S. XVI
POPULAR
CASONA DE
MENNDEz MORN
MAREO DE BAXO
S. XVIII
CASA
DEL ChINO
PLAzA DE LA
SOLEDAD, 7
S. XIX
POPULAR
TORRE DE GONzALO
MENNDEz VALDS
CAMN
DE LA TORRE
SS. XVI-XVII
5c 5/
1850-1897
ENTRE EL
CLASICISMO
Y EL TERRUO
IGLESIA DE
SAN VICENTE
DE CALDONES
S. XII
ROMNICO
CUESTA DEL ChOLO, 2
S. XIX
POPULAR
CAMPO DE
LAS MONJAS
SS. XVII-XVIII
POPULAR
ANTERIOR
A 1850
NUESTRAS
PIEDRAS
VENERABLES
59
EL RIGOR DEL ACADEMICISMO Y
LOS AIRES TRADICIONALES DE LA
ARQUITECTURA RURAL ASTURIANA SE
REPARTIERON EN LAS CONSTRUCCIONES
MS ILUSTRES DE LA SEGUNDA MITAD
DEL SIGLO XIX EN GIJN. A LA PRIMERA
TENDENCIA SE ADSCRIBIERON EDIfICIOS
TAN REPRESENTATIVOS COMO EL
AYUNTAMIENTO O EL DESAPARECIDO
TEATRO JOVELLANOS, ADEMS DE UNA
PEQUEA PORCIN DE LAS VIVIENDAS
MS ACOMODADAS. EN CONVIVENCIA
CON ESA ARQUITECTURA NOBLE, LA
MAYOR PARTE DEL CASERO GIJONS ERA
MUChO MS MODESTO, CON EDIfICIOS
DE DOS ALTURAS Y BUhARDILLA Y
fAChADAS BLANQUEADAS A LA CAL.
LAS TRAzAS DE ESE GIJN INICIARAN
UN CAMBIO PROfUNDO A LO LARGO
DE LAS DOS LTIMAS DCADAS DEL
SIGLO, CUANDO LA BURGUESA EN
AUGE DEMAND UN MARCO URBANO
MS ACORDE CON SUS NECESIDADES
Y COMENzARON A LLEGAR LOS NUEVOS
ESTILOS ARQUITECTNICOS.
A partir de la segunda mitad del siglo xIx se inici una eta-
pa de crecimiento urbano que se materializ principalmente
sobre la trama urbana proyectada en el Plan de Mejoras de
Jovellanos, al tiempo que en el casco histrico el deterioro de
las condiciones de vida iba en aumento. Esta ampliacin del
plano de la ciudad dio lugar a lo que hoy conocemos como
centro urbano, un espacio reservado para las clases ms aco-
modadas de la villa, que fue adquiriendo una creciente fun-
cin terciaria. El motor de este relanzamiento urbano fue el
incipiente proceso de industrializacin, ligado, en buena me-
dida, al trfco carbonero, especialmente desde la conexin
del puerto local con los yacimientos hulleros de la cuenca del
Naln a travs de la carretera Carbonera (1842) primero, y
con la entrada en funcionamiento del ferrocarril de Langreo
(1852), despus. De otro modo, la presencia de los baluartes
levantados en 1837 con motivo de la guerra carlista limit el
desarrollo fsico de la poblacin y la propia localizacin in-
dustrial, que se concentr entre La Puerta la Villa (hoy plaza
del Seis de Agosto) y Begoa. Aqu alzaron sus chimeneas la
LA VILLA
COMPONE
EL ROSTRO
cJ c1
fbrica de vidrios La Industria, la fundicin La Begoesa y la
chocolatera La Primitiva Indiana, entre otras.
La poblacin dej de ser plaza de armas en marzo de 1867,
si bien no fue hasta la publicacin del Real Decreto del 9 de
enero de 1877 cuando se materializ la reversin de los terre-
nos ocupados por la fortifcacin, al municipio, procedindo-
se de inmediato a su derribo. La desaparicin de los baluartes
permiti la expansin de la ciudad, inicindose entonces la
primera ocupacin del Ensanche del Arenal, un espacio que
haba sido adquirido en su mayora por el marqus de Casa
Valds, en 1853, y sobre el que se haba levantado un plano
para su urbanizacin e integracin con la ciudad tradicional,
en 1867. En la dcada de 1870 tambin se incorporaron a la
ciudad los nuevos terrenos ganados al mar con la ampliacin
de la drsena local que dio lugar a los muelles de Fomen-
to. Esta operacin urbanstica gener un buen nmero de
viviendas para las clases ms solventes de la poblacin y po-
sibilit la apertura de la calle Marqus de San Esteban, va
de unin entre la estacin del ferrocarril del Noroeste y el
centro urbano.
Una parte importante de las transformaciones operadas en
la trama urbana del Gijn de la segunda mitad del siglo xIx
(apertura de nuevas vas, rectifcacin de alineaciones, ten-
dido de aceras, renovacin de pavimentos, creacin de zo-
nas verdes, etctera) junto con la construccin de edifcios
pblicos y la habilitacin de espacios de ocio, se enmarca-
ron en la bsqueda, por parte de la burguesa, de un espacio
residencial acorde con sus gustos y necesidades como clase
social dominante, y segregado del degradado casco antiguo,
ya mayoritariamente ocupado por trabajadores fabriles. Las
actuaciones, que aumentaron en nmero e intensidad a me-
dida que evolucion el progreso econmico de la ciudad, se
concentraron en los espacios centrales de la ciudad, especial-
mente en el barrio de El Carmen, el ensanche de Fomento y
en la trama del Plan de Mejoras (fundamentalmente en sus
viales principales: Corrida, Moros, San Bernardo, Jovellanos,
etctera), mientras que en la periferia inmediata comenz la
formacin de arrabales y suburbios insalubres y carentes de
los equipamientos urbanos bsicos, gestados bajo la frmula
de las parcelaciones particulares, que con el tiempo se adosa-
ron a la ciudad legislada.
Como seala el profesor Manuel Sendn, durante buena par-
te de la segunda mitad del siglo xIx los edifcios que se levan-
taron en Gijn respondieron a dos tipologas bsicas; una de
inspiracin neoclsica, basada en los programas impuestos
desde la Academia de Bellas Artes de San Fernando, y otra de
aire ms tradicional inspirada en los modelos rurales propios
1850-1897
ENTRE EL
CLASICISMO
Y EL TERRUO
LA VILLA
COMPONE
EL ROSTRO
EL INCIPIENTE
PROCESO DE
INDUSTRIALIzACIN
fUE EL MOTOR DEL
RELANzAMIENTO
URBANO DEL GIJN
DE LA SEGUNDA
MITAD DEL SIGLO XIX.
LA DESAPARICIN
DE LOS BALUARTES
PERMITI LA
EXPANSIN
SUPERfICIAL DE LA
CIUDAD, INICINDOSE
ENTONCES LA
OCUPACIN DEL
ENSANChE DEL ARENAL.
cZ cJ
de la regin. Adscritas al primer grupo estn las arquitecturas
ms destacadas de la poca como el ayuntamiento, el primige-
nio teatro Jovellanos (ambos del arquitecto Andrs Coello),
la estacin del ferrocarril de Langreo y otras edifcaciones de
carcter industrial como la fbrica de chocolates La Primiti-
va Indiana. Bajo estos parmetros tambin se edifcaron una
pequea porcin de viviendas, generalmente de tres alturas
y frecuentemente rematadas con un sotabanco o buhardilla.
Era frecuente la presencia de balcones (volados, de antepe-
cho o corridos), en la fachada, con suelo de cantera y rejera
de hierro, quedando limitada la madera para el cerramiento
de las galeras traseras de los inmuebles. La sobria decoracin
que presentaban estas viviendas se limitaba a molduras en ale-
ros, enmarcado de vanos y almohadillado en la planta baja
y zcalos. Este tipo de vivienda acomodada, del que apenas
quedan ejemplos, puede entenderse como el antecedente del
historicismo fnisecular.
Sin embargo, la mayor parte del casero gijons era mucho
ms modesto, de aspecto casi rural, ya aislado o entre media-
neras, y resuelto en dos alturas y buhardilla. La exigua de-
coracin de sus fachadas se limitaba a molduras de piedra
lisas para enmarcar los vanos, as como lneas de imposta y
guarda esquinas. Los aleros solan ser de varios rdenes a par-
tir de hiladas de tejas o canecillos de madera, y las fachadas
1850-1897
ENTRE EL
CLASICISMO
Y EL TERRUO
LA VILLA
COMPONE
EL ROSTRO
LOS GUSTOS Y
NECESIDADES DE LA
BURGUESA COMO
CLASE DOMINANTE
DETERMINARON LAS
TRANSfORMACIONES
OPERADAS EN EL ESPACIO
CENTRAL DE LA CIUDAD
hISTRICA.
LA MAYOR PARTE DEL
CASERO GIJONS DE
LA SEGUNDA MITAD
DEL SIGLO XIX ERA
MUY MODESTO,
DE ESCASO VUELO
Y ASPECTO CASI
RURAL.
c+ c5
principales se blanqueaban a la cal, tal y como sealaban
las ordenanzas municipales en vigor desde 1844. Las casas
aisladas adscritas a esta variante solan presentar una factura
ms slida, de planta rectangular, con huerto o jardn, de
aspecto similar a las casonas rurales asturianas. En el Gijn
decimonnico abundaba tambin otro tipo de vivienda ms
humilde, en el que se residenciaban los estratos menos sol-
ventes de la sociedad, las denominadas casas terrenas. La
reconstruccin o renovacin de este tipo de alojamientos
populares con el recrecido de una o dos plantas fue una
prctica habitual a partir de la dcada de 1880 y uno de los
mecanismos utilizados para la renovacin morfolgica del
casero local.
En el tramo fnal del siglo xIx comenz tambin la prolife-
racin de una variante de vivienda modesta mucho ms pre-
caria, las ciudadelas, habitaciones destinadas al proletariado
urbano, caracterizadas por la carencia de las mnimas condi-
ciones de salubridad e higiene. Este tipo de alojamiento fue
muy comn en el Ensanche del Arenal, donde la existencia
de grandes manzanas permiti a los propietarios de los so-
lares aprovechar especulativamente el fondo de las parcelas
con la construccin de mseros barracones, que quedaban
ocultos a la vista desde la calle, tras hermosas fachadas de las
viviendas burguesas.
En lo tocante a los materiales de construccin, sealar que los
muros sustentantes de los edifcios se levantaban de mampos-
tera ligada con argamasa de cal y yeso, y la tabiquera interior
era, generalmente, de ladrillo macizo en panderete y remata-
da con el mismo acabado que los muros exteriores. La piedra
(arenisca y, en menor medida, la caliza) se reservaba para las
labras de las molduras, enmarcado de vanos, lneas de impos-
tas y zcalos y suelos de balcones, quedando la cantera para
los almohadillados de la planta baja de los inmuebles de es-
tilo neoclsico. Los entramados horizontales de los edifcios
eran de madera, al igual que la armadura de la cubierta, que
se remataba con teja plana o curva.
A lo largo de las dos ltimas dcadas del siglo xIx comenzaron
a construirse edifcios de aspecto ms moderno, resueltos se-
gn las nuevas tendencias estilsticas, dando inicio a una nue-
va etapa en la arquitectura gijonesa, marcada por los cambios
estructurales, el diseo de los espacios interiores y el aspecto
externo de los inmuebles. Tracistas como Rodolfo Ibez,
Mariano Medarde, Juan Miguel de la Guardia, Ignacio de Ve-
lasco, Mariano Marn Magalln, o Pedro Cabal, fueron quie-
nes iniciaron la transicin.
1850-1897
ENTRE EL
CLASICISMO
Y EL TERRUO
LA VILLA
COMPONE
EL ROSTRO
EN EL OCASO DE LA
CENTURIA COMENzARON
A CONSTRUIRSE
EDIfICIOS DE ASPECTO
MS MODERNO,
LEVANTADOS CON
ARREGLO A LAS NUEVAS
TENDENCIAS TCNICAS
Y ESTTICAS.
UN RAMILLETE DE
ARQUITECTOS Y
MAESTROS DE OBRA
MUY CUALIfICADOS
fUERON LOS
ENCARGADOS DE
INICIAR LA RENOVACIN
MORfOLGICA DE LA
CIUDAD hEREDADA.
cc c/
CASA
NUEVA
PARA TODOS
PLAzA MAYOR, 3 (CASA CONSISTORIAL)
ARQUITECTO: ANDRS COELLO
DATACIN: 1865
ESTILO: NEOCLSICO
/ los outu|iJoJes auriciuoles Je aeJioJus Jel silu xix les eaue/u o |e
sulto| e.iJerte (ue uro .illo er Jeso||ullu recesito|o ur o]urtoaiertu
o su oltu|o. |u| esu se erco|u er 1c5c ol o|(uitectu u|u.irciol /rJ|es
Cuellu ur u|u]ectu, Jesuues auJicoJu uu| |uis Je CesueJes ] |ucos Mo
|io |olocius, uo|o el eJiciu reuclosicu (ue silu ] aeJiu Jesuues siue
ol|e|orJu lo coso cursistu|iol Je Cijur. Su curst|ucciur si|.iu toa|ier
uo|o |ecuauure| ] Jirico| lo ulo/o Mo]u|.
El /]urtoaiertu Je Cijur, irouu|oJu er 1cc5, |o curse|.oJu o lu lo|u Je
sus auc|os |eu|aos lus eleaertus aos .oliusus cuau su escole|o auru
aertol, el |eluj Je lo coso uo|isiro liut, los .iJ|ie|os Je octu|o lucol ] el
escuJu er |elie.e Je Cero|u lo.o. Su ultiao |eu|ao, (ue |o |eauJeloJu
cuauletoaerte el irte|iu|, es u||o Je lus o|(uitectus u|io ] Este|ore/.
1850-1897
ENTRE EL
CLASICISMO
Y EL
TERRUO
cc c9
EL
TEMPLO
DE CChARES
PLAzA DE TOROS DE EL BIBIO
ARQUITECTO: IGNACIO DE VELASCO
DATACIN: 1888
ESTILO: NEOMUDJAR
El cusu tou|iru ijures ue curst|uiJu uu| iricioti.o Je lo SucieJoJ |lo/o
Je Tu|us Je Cijur, irte|esoJo er uutercio| lo /uro u|iertol Jel ersoc|e
ijures cuau o|eo Je uciu esti.ol. |e.ortoJu cur los t|o/os reuauJejo|es
Je auJo er lo euuco, se irouu|u el 1Z Je oustu Je 1ccc cur uro cu||iJo
er lo (ue tu|eo|ur lus aoest|us Cue||ito ] Mo//ortiri.
El |ecirtu ue utili/oJu cuau coauu Je u|isiure|us uu| el eje|citu |or(uisto
] lus Jete|iu|us ucosiuroJus lu uusie|ur ol |u|Je Je lo Jeauliciur, ue|u el
auriciuiu au.ili/u uro |ecurst|ucciur (ue curclu]u er 19+1.
|o ulo/o |o curuciJu cosi tortos |eu|aos cuau oeros. |o ultiao Je ellos
|eru.u lo est|uctu|o Je aoJe|o ] lo cu|ie|to ] oru er el erte|iu| Jel cusu
9.JJJ aet|us cuoJ|oJus Je esuociu uu|licu ojo|JiroJu. 0esJe 199Z es
Bier Je lrte|es Cultu|ol ,bic.
1850-1897
ENTRE EL
CLASICISMO
Y EL
TERRUO
/J /1
LUCIMIENTO
AL GUSTO
DE AQU
CASIMIRO VELASCO, 2
ARQUITECTO: MARIANO MARN MAGALLN
DATACIN: 1896
ESTILO: ECLCTICO
El eJiciu es uru Je lus ejeaulus aeju| curse|.oJus ] aos eles Je lo
.i.ierJo |u|ueso co|octe|istico Je lus o|us Jel c|eciaiertu ecuruaicu ]
Jeau|ocu Je lo ciuJoJ. Su u|icociur cur oc|oJos o t|es colles ue|ai
tiu curce|i| t|es ol/oJus irJeuerJiertes. uru Je ellus, closicisto, |ocio lo
colle Couuo, Jecu|oJu cur olau|oJilloJus, uilost|os, couiteles cuauues
tus ] |urtisuicius ] u|u]ectoJu cur uro co|octe|istico olte|rorcio Je |ol
cures ] ai|oJu|es (ue esto oc|oJo cuauo|te cur lo (ue Jo o Cosiai|u
Veloscu. |o aos u|iirol ] ruto|le Je los t|es oc|oJos, (ue curto|o cur
uro iauurerte ole|io Je t|es ri.eles, ru se curse|.o.
|us |e|ausus ai|oJu|es aetolicus u|iiroles ] el culu| olao|e Je su o
c|oJo sur lus eleaertus aos Jestoco|les Je lo u||o, u|u]ectoJo uu| uru
Je lus o|(uitectus aos su||esoliertes Je su tieauu er Cijur.
1850-1897
ENTRE EL
CLASICISMO
Y EL
TERRUO
/Z /J
NOTREDAM
EN LOS
CAMPINOS
IGLESIA DE SAN LORENzO
ARQUITECTO: LUIS BELLIDO
DATACIN: 1896
ESTILO: NEOGTICO
|o ilesio uo||u(uiol Je Sor |u|er/u ue curce|iJo cuau el e(ui.oler
te o|(uitecturicu Je uro coteJ|ol u|icoJo er ur u|i.ileioJu erclo.e Jel
cert|u Je lo ciuJoJ, cur su oc|oJo u|iertoJo ol uoseu ] o |us Coauirus
Je Beu|o. El o|(uitectu |uis BelliJu u|u]ectu uro est|uctu|o ] uro u|ro
aertociur Je irsui|ociur reuutico, cur t|es ro.es cur c|uce|us ] o|siJe
uuliurol, ] uro oc|oJo cur ur |or |usetur cert|ol or(ueoJo uu| Jus
es|eltos tu||es.
El teaulu su|iu iauu|tortes Jo|us Ju|orte lo ue||o ci.il ] ue |ecurs
t|uiJu ert|e 19Jc ] 19+c, seur ur u|u]ectu Je Moruel Co|cio RuJ|iue/
(ue aortu.u uro |or JeliJoJ o lo t|o/o, ol sisteao curst|ucti.u ] o lus
aote|ioles u|iiroles, ue|u (ue suu|iaiu los Jus oujos (ue |eaoto|or los
tu||es. Esto lloaoti.o auJicociur cure|e o lo ilesio Je Sor |u|er/u el
osuectu Je ur teaulu iroco|oJu.
TITULARIDAD: PRIVADA (IGLESIA CATLICA)
1850-1897
ENTRE EL
CLASICISMO
Y EL
TERRUO
/+
ARQUITECTURA
DE GIJN Y OTROS
ELEMENTOS DE
SU PATRIMONIO
URBANSTICO
/5
QUINTA
LA ISLA
QUINTA
VELzQUEz DURO
DATACIN: h. 1870
ESTILO: ECLCTICO
DATACIN: SEGUNDA MITAD
DEL S. XIX
ESTILO: ECLCTICO
Esto su|e||io (uirto Je |ec|eu,
curst|uiJo uu| el irJust|iol |lu
|erciu VolJes, cuerto cur urus
|e|ausus ojo|Jiroaiertus Je Jis
tirtus estilus. el jo|Jir |o||ucu,
el Je irsui|ociur uoisojisto ] ur
jo|Jir |uaorticu u|ori/oJu er
tu|ru o uro Je|i.ociur Jel |iu |e
|o|orcio cur coscoJos, irerius
|iJ|oulicus ] o|eos cur |eculetus
ceroJu|es. El uoseu Je ulotorus
Je sua||o es uro Je los o||uleJos
aos .oliusos Je /stu|ios.
Ejeaulu JestocoJu Je (uirto |u|
ueso Je |ec|eu, esto .i.ierJo
urioailio|, u|u]ectoJo seur el
ustu eclecticu, se cuauletu cur
ur esulerJiJu jo|Jir |euletu Je .e
tustus o||ules Je esuecies eruti
cos ] Je uu|te aojestuusu.
El eJiciu u|eserto clo|os iruer
cios |orcesos ] |eiuroles, ert|e
ut|os, er sus co|octe|isticus ole|us
Je aoJe|o u|uusoaerte coloJus.
TITULARIDAD: PBLICA,
AYUNTAMIENTO DE GIJN (JARDINES)
1850-1897
ENTRE EL
CLASICISMO
Y EL
TERRUO
/c
ARQUITECTURA
DE GIJN Y OTROS
ELEMENTOS DE
SU PATRIMONIO
URBANSTICO
TITULARIDAD: PRIVADA TITULARIDAD: PRIVADA
//
SCAR
OLAVARRA, 9
ARQUITECTO: MANUEL BOLADO
(MAESTRO DE OBRAS)
DATACIN: 1883
ESTILO: ECLCTICO
/Jeaos Je su iauurerte u|e
sercio er el |erte u||oru (ue Jo
ol auelle, cure|er .olu| o este
eJiciu erco|oJu uu| el ro.ie|u
lo.o||io, sus ai|oJu|es Je |ie||u
] c|istol, lus |olcures .uloJus Je
u|jo ] lo esulerJiJo lirte|ro (ue
lu cu|uro.
Toa|ier Jestocor er el eleaertus
irte|iu|es cuau lo escole|o Je ao
Je|o ] lo |o|orJillo aetolico.
CAPUA, 5
DATACIN: 1888
ESTILO: ECLCTICO
Cuau ut|us iraue|les Jel cert|u,
este eJiciu, u|uau.iJu uu| Juor
/l.o|ur/ole/, eaue/u sierJu ur
|oju cuae|ciol ol (ue se le o|o
Jie|ur Jus uisus Je .i.ierJos. Er
su cuauusiciur |esolto|or, er lus
lote|oles, lus |olcures er cu||es
uurJercio cur lus o|cus Jel |oju ]
ai|oJu|es Je |ie||u urJiJu. |oso
Ju 19ZJ se o|oJie|ur Jus ulortos,
se o||ie|ur ai|oJu|es ] se Jecu|u
lo oc|oJo cur o/ulejus. Mo|ir Je
lo Vi|o |au los ultiaos irte|.er
ciures.
1850-1897
ENTRE EL
CLASICISMO
Y EL
TERRUO
/c
ARQUITECTURA
DE GIJN Y OTROS
ELEMENTOS DE
SU PATRIMONIO
URBANSTICO
/9
MUNUzA, 3
ARQUITECTO: IGNACIO
DE VELASCO
DATACIN: 1889
ESTILO: ECLCTICO
0estoco er el eJiciu lo su||ieJoJ
Je su cuauusiciur, cur uro u|Je
roJo Jisuusiciur Je lus |uecus
er lo oc|oJo. |o Jecu|ociur se
liaitu o los lireos Je iauusto, o
lus |ece|coJus Je lus .orus ] o los
aulJu|os Je lus ole|us. |u aos co
|octe|isticu Jel iraue|le, u|u]ec
toJu uu| el aoJ|ile|u lrociu Je
Veloscu, e|or sus ai|oJu|es aeto
licus, sustituiJus er lo JecoJo Je
19ZJ uu| ut|us Je aoJe|o
Je ou|ecio|le coliJoJ ] Jise|u.
|o .i.ierJo curst|uiJo uu| el ai
lito| ] uuliticu |ilo|iu lo.o e.uco
los (uirtos (ue o|urJo|ur er Ju.e
ortes Je su irJust|ioli/ociur. Sus
eleaertus aos sirulo|es sur el
u|uairerte ole|u coloJu ] uro oa
ulio te||o/o sustertoJo er uilo|es
Je urJiciur. El curjurtu curtu
cur o|eos Je culti.u ] esulerJiJos
/uros .e|Jes (ue se curse|.or er
uo|te. Er ZJJJ ue |e|o|ilitoJu uu|
Cur/ole/ Mu|i]ur ] |e|rorJe/ Co
|e/uJu uo|o lo /utu|iJoJ |u|tuo|io
Je Cijur.
ARQUITECTO: PEDRO CABAL
(MAESTRO DE OBRAS)
DATACIN: h. 1890
ESTILO: ECLCTICO
QUINTA
NAVA-LA VEGA
cJ
ARQUITECTURA
DE GIJN Y OTROS
ELEMENTOS DE
SU PATRIMONIO
URBANSTICO
c1
DATACIN: h. 1890
ESTILO: ECLCTICO
VILLA
MARA
Este uolocete curst|uiJu uo|o el
irJust|iol Tuaos Zo||ociro er el
|o||iu Je |o ReJurJo, er Suaiu,
curstitu]e uro Je los aos |ele
.ortes uusesiures Je |ec|eu (ue
u|ecie|ur er lo uo||u(uio. |o
(ue ue|o uusesiur Je lus curJes
Jel Reol /|oJu Jestoco uu| lo
su||ieJoJ Je su Jise|u, cur uro
suliJo oc|oJo er uieJ|o o|erisco
e iruercios closicistos ,uilost|os,
escoliroto Je occesu u |eaote Je
lus .orus.
El ooaoJu aoest|u Je u||os |e
J|u Co|ol er|i(ueciu ur u|u]ectu
auJestu, curce|iJu ol ustu iso
|eliru iaue|orte o roles Jel si
lu xix er Cijur, cur su irsui|ociur
closico er lo cuauusiciur ] er lo
Jecu|ociur. |urtures, culuaros,
olau|oJilloJus, |eaote cur |o
loust|oJo
|uste|iu|aerte, uo|o octuoli/o|
su iaoer se eliairo|ur lus ai|o
Ju|es ] se |e.istiu lo oc|oJo cur
o/uleju .iJ|ioJu.
MENNDEz
VALDS, 40
(MAESTRO DE OBRAS)
DATACIN: 1893
ESTILO: NEOCLSICO
1850-1897
ENTRE EL
CLASICISMO
Y EL
TERRUO
cZ
ARQUITECTURA
DE GIJN Y OTROS
ELEMENTOS DE
SU PATRIMONIO
URBANSTICO
cJ
DATACIN: fINALES DEL S. XIX
ESTILO: NEOCLSICO
CEMENTERIO
DE BERNUECES
Este ue(ue|u coauusortu, ce
||oJu cur uro .e|jo Je estilu |is
tu|icisto, ol|e|o lo couillo Je lo
oailio Ju.e|ue|u. Se t|oto Je
ur eJiciu reuclosicu er el (ue
Jestoco lo Jecu|ociur cur |ejos,
ao|aules ] |escus (ue |eu|eser
tor oleu|ios Jel tieauu, auti.us
.eetoles ] uro iaoer Jel So|o
Ju Cu|o/ur Je Jesus.
DATACIN: 1895
ESTILO: ECLCTICO
QUINTA
BERTRAND
Este aoricu ejeaulu Je (uirto
Je |ec|eu u|eserto |osus closi
cistos cuau lus |urtures (ue |e
aotor lus .orus, los uilost|os u lo
Jecu|ociur er los iauustos. Esto
se |eol/o cur au|te|us Je culu|
o|ero (ue u|uJucer ur co|octe|is
ticu curt|oste c|uaoticu cur lus
uo|us irte|aeJius, Je loJ|illu u
eruscoJu |uju. |o .i.ierJo curtu
cur ur esulerJiJu jo|Jir Je oi|e
uirtu|escu Jise|oJu uu| Blorco
Be|t|orJ |e|rorJe/Cost|illur.
1850-1897
ENTRE EL
CLASICISMO
Y EL
TERRUO
TITULARIDAD: PBLICO
EzCURDIA, 16
ARQUITECTO: JUAN MIGUEL
DE LA GUARDIA
DATACIN: 1894
ESTILO: NEOCLSICO
El iraue|le, curst|uiJu uo|o Juse
Ciao, u|eserto uro u|ori/ociur
co|octe|istico Je lo euuco, cur ser
Jos |ote|ios Je ai|oJu|es (ue er
ao|cor uro Ju|le |ile|o Je .orus
cert|oles. Resuectu ol u|u]ectu u|i
irol, er el uisu suue|iu|, lus ai|o
Ju|es aetolicus ue|ur sustituiJus
uu| |olcures .uloJus. |o Jecu|o
ciur Je lo oc|oJo es Je iruercio
closicisto. uilost|os, eleaertus es
cultu|icus, olsu olau|oJilloJu. El
eJiciu se |eaotu cur uro cu|riso
Jecu|oJo cur uolaetos.
(IGLESIA CATLICA)
ESCUELA
DE SOTIELLO
ARQUITECTO: MARIANO
MEDARDE
DATACIN: 1896
ESTILO: NEOCLSICO
El eJicu esculo|, (ue se curse|.o
er lo octuoliJoJ, ue u|u]ectoJu
uu| el o|(uitectu auriciuol Mo|io
ru MeJo|Je er 1c9c, o uo|ti| Je
lo oauliociur Je uro eJicociur
orte|iu|. MeJo|Je u|u]ectu, uo|
tierJu Jel cue|uu cert|ol Je Jus
ulortos JestiroJu o .i.ierJos uo|o
lus aoest|us, ur seurJu uo|ellur
Je oulos uo|o ri|os iJerticu ol
eristerte.
El auJelu ue oulicoJu er ut|os
escuelos Je lo /uro |u|ol.
ARQUITECTURA
DE GIJN Y OTROS
ELEMENTOS DE
SU PATRIMONIO
URBANSTICO
c+ c5
RECTORA, 1
BENIGNO
RODRGUEz
(MAESTRO DE OBRAS)
1883
NEOCLSICO
CAPUA, 3
RODOLfO IBEz
1888
ECLCTICO
EzCURDIA, 4-6
MARIANO MARN
1888
ECLCTICO
CAPUA, 27
PEDRO CABAL
(MAESTRO DE OBRAS)
1893
ECLCTICO
1850-1897
ENTRE EL
CLASICISMO
Y EL
TERRUO
cc c/
1898-1920
LA BURGUESA
LUCE fAChADA
1850-1897
ENTRE EL
CLASICISMO
Y EL
TERRUO
COVADONGA, 3
MARIANO MARN
1895
ECLCTICO
INSTITUTO, 18
PEDRO CABAL
(MAESTRO DE OBRAS)
1895
ECLCTICO
SAN
BERNARDO, 15
PEDRO CABAL
(MAESTRO DE OBRAS)
1896
ECLCTICO
CAPUA, 16
PEDRO CABAL
(MAESTRO DE OBRAS)
1894
ECLCTICO
c9
LAS PRIMERAS DCADAS DEL SIGLO
XX DIBUJARON AL GUSTO BURGUS
ALGUNOS DE LOS RASGOS MS
CARACTERSTICOS DEL ROSTRO DE
LA CIUDAD. fUERON AOS DORADOS
PARA LA BURGUESA LOCAL, QUE
IMPULS UNA IMPORTANTE REfORMA
DEL CENTRO URBANO Y EXhIBI
EN LAS NUEVAS EDIfICACIONES SU
PROSPERIDAD Y SUS GUSTOS. SE
fORJABA AS TAMBIN UNA PARTE
SUSTANCIAL DEL PATRIMONIO
ARQUITECTNICO DE LA VILLA. DE
PUERTAS AfUERA, LAS fAChADAS
EXhIBIERON LAS NOVEDADES ESTTICAS
DEL MOMENTO, INSPIRADAS EN EL
ECLECTICISMO, EL MODERNISMO Y EL
REGIONALISMO; EN EL INTERIOR, LOS
ADELANTOS TCNICOS INCREMENTARON
NOTABLEMENTE EL CONfORT. POR OTRA
PARTE, LAS MEJORAS CONSTRUCTIVAS
DERIVADAS DE LA INDUSTRIALIzACIN
GENERALIzARON LA POPULAR CASA DE
VECINOS O DE ESCALERA, DESTINADA
SOBRE TODO AL ALQUILER PARA LAS
CLASES MEDIAS.
En el cambio de siglo la ciudad experiment un periodo de
gran actividad y progreso econmico e industrial, impulsado
por el regreso de los capitales americanos tras la crisis de 1898
y por la construccin del puerto de El Musel, abordndose en
este periodo un conjunto de grandes obras que contribuyeron
a la modernizacin de Gijn: implantacin de una moderna
(pero bsica) red de abastecimiento de aguas y alcantarillado,
renovacin de pavimentos y aceras en las vas ms cntricas,
sustitucin del gas por la electricidad en el alumbrado pbli-
co, etctera. Entre 1900 y 1910 la ciudad duplic su nmero
de efectivos y la extensin de su plano, que creci a travs del
mecanismo de las parcelaciones particulares, terrenos rurales
que eran parcelados y mnimamente dotados, generndose
una aureola de urbanizaciones precarias que se ados a la ciu-
dad consolidada. En este periodo tambin comenz una ocu-
pacin ms intensiva del Ensanche del Arenal, especialmente
en el sector ms prximo a la ciudad histrica.
LA EDAD
DE ORO DE LA
PEQUEA LONDRES
9J 91
El casero que conforma el espacio central de la ciudad fue
objeto de una profunda reforma, auspiciada en las deman-
das de la burguesa que resida en el mismo, proclive a in-
corporar las novedades estticas y los adelantos tcnicos que
procuraban un mayor confort domstico. En este periodo se
forj una parte sustancial del patrimonio arquitectnico de
mayor relevancia e inters de la ciudad, y se fj una imagen
de un Gijn burgus reconocible an hoy en da. El ascenso
social de los propietarios se exterioriz a travs de la profu-
sin en la ornamentacin de las fachadas y en el empaque y
solidez de los inmuebles.
En el trnsito fnisecular se generaliz la casa de vecinos o
de escalera, hecho vinculado a las mejoras que el desarrollo
industrial incorpor a la edifcacin y, con ello, el alquiler
de vivienda por plantas para unas clases medias que carecan
de recursos para acceder a la propiedad de los inmuebles.
En los edifcios entre medianeras lo usual era una sola vi-
vienda por planta, donde las estancias se disponan en hile-
ra fanqueando el pasillo para ventilar la casa. El tipo medio
era de tres alturas, con fachadas compuestas por al menos
tres lneas de huecos que se ordenaban simtricamente a
partir de un eje vertical, con el bajo dispuesto con zcalo de
sillares, con resaltes o almohadillado y con huecos adintela-
dos o de arcos rebajados resaltados con dovelas. Empero, el
modelo de vivienda tradicional, de escaso vuelo, todava se
mantiene vigente durante dcadas en zonas marginales del
casco urbano.
Entrado el nuevo siglo los elementos decorativos continua-
ron realizndose con sillera labrada, si bien se generaliz el
uso de molduras realizadas con morteros. Los muros exte-
riores, cada vez ms ornamentados, pierden, en ocasiones,
su carcter sustentante debido a la difusin de los entrama-
dos de hierro fundido. El ladrillo comenz a desplazar al
sillar y a la mampostera en la fbrica de los inmuebles. Los
miradores metlicos, difundidos en la dcada de 1880 con
el desarrollo de la industria del hierro y del vidrio, son sus-
tituidos por miradores con estructura de madera ms resis-
tente a la corrosin propia de los ambientes marinos. Los
balcones, artsticamente decorados, pasan a convertirse en
elementos de primer orden en la jerarquizacin vertical del
edifcio. Las rotondas en los edifcios en esquina se hicieron
muy frecuentes y se trataron de manera singular respecto
del resto del inmueble. Las fachadas enlucidas se recubren
con pinturas, predominando el almagre, el verde botella y
el ocre, colores sufridos para los rigores del clima local y los
humos fabriles. A partir de 1910 se populariz tambin el
uso del azulejo vidriado, denominado tipo belga, para los
entrepaos.
1898-1920
LA BURGUESA
LUCE fAChADA
LA
EDAD DE ORO
DE LA PEQUEA
LONDRES
EL RETORNO DE
LOS CAPITALES
ANTILLANOS TRAS
LA CRISIS DE
1898 CONTRIBUY
DECISIVAMENTE A
LA MODERNIzACIN
Y EL CRECIMIENTO
DE LA CIUDAD.
A fINALES DEL
SIGLO XIX, LAS
MEJORAS TCNICAS
APLICADAS A LA
CONSTRUCCIN
DE LOS NUEVOS
EDIfICIOS PERMITI
LA EXTENSIN DE LA
CASA DE VECINOS.
9Z 9J
Desde fnales del siglo xIx hasta los primeros aos del xx el
estilo predominante en la arquitectura privada gijonesa fue
el eclecticismo con infujos historicistas y regionales. Se trata
de una corriente estilstica caracterizada por la combinacin
de distintos recursos ornamentales y arquitectnicos propios
de la tradicin clsica, empleados libremente para realzar la
monumentalidad, el carcter representativo y distinguido de
los edifcios. Frontones sobre los huecos de la fachada, pilas-
tras sustituidas en ocasiones por atlantes o caritides, cornisas
y balaustradas rematadas con palmetas y pinculos, fueron
recursos muy utilizados.
A partir de 1900 y hasta 1915 aproximadamente, comienzan
a levantarse edifcios con una ornamentacin de traza ms
moderna y libre. En efecto, como seala Mara Cruz Morales,
el modernismo en Gijn va a ser un fenmeno casi exclusi-
vamente decorativo, epidrmico, que afectar a la apariencia
externa de los edifcios que se enriquecen notablemente con
el empleo de nuevos materiales (ladrillo, azulejos policroma-
dos, maderas exticas, cristal, hierro, etctera). Los diseos
asimtricos, el movimiento ondulante en las fachadas y el re-
curso a la ornamentacin sobre temas vegetales y fgurativos
simbolistas, ya trabajados en piedra, ya aplicados en sofsti-
cadas y hermosas rejeras, sern comunes a los edifcios ads-
critos a esta corriente. En las obras modernistas, las distintas
artes decorativas e industriales se combinan para enriquecer
los trabajos y darles un aspecto nuevo que resulta visualmen-
te sorprendente. En algunos edifcios construidos en este pe-
riodo se advierte una aproximacin hacia una variante del
modernismo, el art nouveau, que se har patente en el trata-
miento de las rejeras (de lnea ltigo, por ejemplo). Como
document el investigador Hctor Blanco, las obras del ar-
quitecto Mariano Marn Magalln (y algunas de Garca de la
Cruz) son las ms relacionadas con esta variante estilstica.
Mediada la primera dcada del siglo xx comienzan a formu-
larse algunos proyectos en los que se advierte una renuncia
a los excesos decorativos modernistas y una vuelta a los pa-
rmetros y valores de la arquitectura nacional, especialmen-
te de tintes neorrenacentistas y neoplaterescos, siguiendo el
modelo difundido por el arquitecto montas Leonardo Ru-
cabado. Se trata de una arquitectura regeneracionista o re-
gionalista, que brota de la tradicin nacional. En palabras de
Alfonso Pereira estas construcciones se caracterizan por una
cierta asimetra en la composicin y por una volumetra en la
que a partir de un cuerpo principal bsico aparecen bloques
secundarios prismticos o cbicos y elementos torre.
1898-1920
LA BURGUESA
LUCE fAChADA
LA
EDAD DE ORO
DE LA PEQUEA
LONDRES
EL ECLECTICISMO
CON INfLUJOS
hISTORICISTAS
DOMINANTE EN EL
CAMBIO DE SIGLO fUE
RELEGADO POR EL
MODERNISMO EN LA
PRIMERA DCADA DEL
SIGLO XX.
LA ESTTICA
MODERNISTA CON SU
RICA DECORACIN
EPIDRMICA DEJ PASO
A UNA ARQUITECTURA
REGIONALISTA QUE
BUSC LA INSPIRACIN
EN LA TRADICIN Y LOS
VALORES NACIONALES.
9+ 95
TRES REINAS
ENTRE DOS
SIGLOS
SANTA LUCA, 2 / CORRIDA, 3
DATACIN: 1899
ESTILO: ECLCTICO
T|es iauurertes u|os eaeriros er u|ao Je co|iotiJe u|esiJer lo o
c|oJo Je este lujusu eJiciu er el o||or(ue Je lo colle Cu||iJo, el esco
uo|ote o|(uitecturicu uu| ercelercio Je lo |u|uesio lucol er lus o|us Jel
coa|iu Je silu. Er ellos (ueJo ea|leaoti/oJu el oor Je ustertociur
(ue ue|seuio uro o|(uitectu|o curce|iJo uo|o el luciaiertu Je lo close
er oscersu, ue|u toa|ier se Jejo .e| er ellos lo cur.i.ercio, ol |u|Je Jel
rue.u silu, Je t|oJiciur e irru.ociures.
Cuau |esultoJu Je eso usiur, er su oc|oJo Je uieJ|o o|erisco cur.i.er
er erceuciurol o|aurio cuauusiti.o |osus closicus Je so|u| |istu|icu
,aersulos, |euisos, uilost|os jurtu o los rue.os ouu|tociures |osoJos er
el usu Jel |ie||u ] eleaertus cuau escultu|os ] ai|oJu|es er lus (ue se
ou|ecio ur irte|es uu| ircu|uu|o| oi|es aos auJe|rus.
1898-1920
LA
BURGUESA
LUCE
fAChADA
9c 9/
EL CAf-TEATRO
DEL NUEVO
SIGLO
COVADONGA, 30 (CONJUNTO DEL DINDURRA)
DATACIN: 1899
ESTILO: ECLCTICO
/l |u|Je aisau Jel silu xx, o||iu sus uue|tos er uro u|i.ileioJo aor/oro,
cur su oc|oJo u|irciuol erco|oJo ol uoseu Je Beu|o, el teot|u 0irJu||o.
El rue.u culiseu ,Jest|uiJu er 19J/, |ecurst|uiJu er 19J9 ] u|uurJo
aerte |eu|aoJu er 1995 rociu o||uuoJu uu| ur ercelerte curjurtu Je
.i.ierJos Jecu|oJos cur eleaertus Je ustu reu|ieu ,o|cus, |urtures,
uilost|os (ue curstituio er si uro aorico uuesto er escero Jel esui|itu
uutiaisto ] u|usue|u Jel rue.u silu.
Er el |oju Je su |uturJo cu||u .iJo ur lujusu oa|iu JestiroJu o cur
.e|ti|se er |istu|io sertiaertol Je lo ciuJoJ ] er uru Je lus escero|ius
u|i.ileioJus Jel |or teot|u Je lo sucieJoJ ijureso. el coe 0irJu||o,
|eu|aoJu er lus o|us t|eirto cur uro u|iirol culuaroto er u|ao Je lutu
] ur tec|u lleru Je ue|suroliJoJ |aoJu uu| lus o|(uitectus 0el Bustu.
1898-1920
LA
BURGUESA
LUCE
fAChADA
9c 99
MARINA
CON CAPRIChO
MODERNISTA
RECTORA, 1
ARQUITECTO: MANUEL DEL BUSTO
DATACIN: 1902
ESTILO: MODERNISTA
/ur(ue u|uurJoaerte Jesu|oJo Ju|orte lo JecoJo Je lus o|us seterto
Jel uosoJu silu, lo oc|oJo Je este esuectoculo| eJiciu |o |ecuue|oJu su
seJuctu|o ue|suroliJoJ u|iirol ae|ceJ o uro cuiJoJo |e|o|ilitociur |eo
li/oJo uu| el o|(uitectu |e|rorJu Mo|tir, er ZJJc, (uier |o |ecurst|uiJu,
siaulicoJo, lo tu||e (ue le utu|o su ircururJi|le ue|l.
|o u||o testiaurio el auJu er (ue Moruel Jel Bustu ert|u er el silu xx
] er lus rue.us oi|es auJe|ristos, ouu|torJu uro o|auriuso ocuaulociur
Je eleaertus o|(uitecturicus Je t|oJiciures Jisuo|es ,|urtures, tejoJi
llus, o|cus Je Ji.e|sus tiuus, uiroculus ] aote|ioles cuau lo ce|oaico
uulic|uaoJo Je Zuluoo.
/ los lujusos .i.ierJos, uro uu| ulorto, se occeJe uu| ur uu|tol auJe|risto
Je |or |elle/o.
1898-1920
LA
BURGUESA
LUCE
fAChADA
1JJ 1J1
EL CRISTO
QUE MIRA
A GIJN
JOVELLANOS, 6D (BASLICA DEL SAGRADO CORAzN)
ARQUITECTO: JOAN RUBIO I BELLVER
DATACIN: 1911
ESTILO: MODERNISTA-NEOGTICO
El |or C|istu Je Se|oir Boste||o (ue o cosi 5J aet|us Je oltu|o curstitu
]e uro Je los |ee|ercios .isuoles Jel ue|l Je Cijur, |eaoto este ueculio|
teaulu (ue cua|iro iruercios ouJirioros ] reuuticos.
El |ec|u Je esto| ercojuroJu er uro est|ec|o uo|celo Jel cert|u u|liu
o |usco| uro sustertociur Jistirto o lo t|oJiciurol, sustitu]erJu lus cur
t|oue|tes uu| lus o|cus uo|o|ulicus (ue sustertor lo |u.eJo Je lo urico
ro.e, Jecu|oJo uu| lus |e|aorus Cuille|au ] Er|i(ue laaer|oau.
Er su erte|iu| Jestoco el Ju|le o|cu Je lo ert|oJo ] lus sillo|es Je erceler
te uieJ|o coli/o (ue Jor ol teaulu uo|te Je su iauurerte u|esercio.
El u|iirol u|u]ectu Jel cotolor Ru|iu i Bell.e| ue u|uurJoaerte auJi
coJu er el cu|su Je su ejecuciur, (ue curclu]u Miuel Co|cio Je lo C|u/.
1898-1920
LA
BURGUESA
LUCE
fAChADA
1JZ
1J+
ARQUITECTURA
DE GIJN Y OTROS
ELEMENTOS DE
SU PATRIMONIO
URBANSTICO
1J5
ARQUITECTO: MARIANO MARN
MAGALLN
DATACIN: 1899
ESTILO: ECLCTICO
CAPUA, 1
(MARTILLO DE CAPUA)
|o ao|coJo ue|suroliJoJ Je este
eJiciu, (ue se curst|u]u er lo
/uro Je t|orsitu ert|e el cert|u Je
lo ciuJoJ ] el Ersorc|e Jel /|erol,
u|u.iere Je lo u|iiroliJoJ Je su
Ju|le |ust|u reu|ieu, curce|i
Ju cuau eJiciu Je .i.ierJos er
lo oc|oJo (ue ai|o |ocio lo colle
Je Couuo ] cuau uolocete er su
u|iertociur o lo Je E/cu|Jio.
Sus irte|iu|es, Jecu|oJus cur
|escus Jel uirtu| Vertu|o /l.o|e/
Solo, uuseer ur oco|oJu Je coli
JoJ erceuciurol.
1898-1920
LA
BURGUESA
LUCE
fAChADA
LANGREO, 2
DATACIN: 1901
ESTILO: ECLCTICO
|o olte|rorcio Je ai|oJu|es ] |ol
cures .uloJus o lu lo|u Je t|es
oc|oJos utu|o su lie|e/o o este
eJiciu Je |or u|esercio u||oro,
Jecu|oJu cur el |eue|tu|iu |o|i
tuol Jel ustu eclecticu ,uilost|os,
aersulos, olau|oJilloJus |oju
uro cu|riso (ue urico el curjur
tu. B|illo er el uro .istuso escole
|o iaue|iol.
1Jc
ARQUITECTURA
DE GIJN Y OTROS
ELEMENTOS DE
SU PATRIMONIO
URBANSTICO
1J/
1898-1920
LA
BURGUESA
LUCE
fAChADA
DATACIN: 1903
ESTILO: ECLCTICO
LA CONCEPCIN
(QUINTA BAUER)
El |e|ausu eJiciu cur t|o/os Je
chteau |orces (ue ue|o u|u
uieJoJ Jel |or(ue|u cu]u ouelli
Ju toa|ier Jo rua||e o lo coso,
Jestoco er el ertu|ru Je ur es
ulerJiJu jo|Jir .ictu|ioru Je circu
|ecto|eos, el ao]u| Je lus Je titu
lo|iJoJ u|i.oJo er el curceju.
Es uro Je los o|(uitectu|os aos
JestocoJos Je Cijur.
1Jc
ARQUITECTURA
DE GIJN Y OTROS
ELEMENTOS DE
SU PATRIMONIO
URBANSTICO
1J9
PLAzA DE
EUROPA, 27
ARQUITECTO: MANUEL
DEL BUSTO
DATACIN: 1907
ESTILO: MODERNISTA
Esto .i.ierJo urioailio| ] ojo|Ji
roJo es uro Je los uucos Je este
estilu (ue se curse|.or er el cer
t|u Je lo ciuJoJ.
0estoco uu| su |uturJo tu||e, cur
tejoJu o cuot|u ouos Je o/uleju
.iJ|ioJu, Je |or u|esercio er el
esuociu Je lo octuol ulo/o Je Eu
|uuo, ] su |ico Jecu|ociur er los
oc|oJos.
Toa|ier es ruto|le uu| lo u|iiro
liJoJ, er su curtertu, Je su |eao
te er te||o/o.
1898-1920
LA
BURGUESA
LUCE
fAChADA
(MAESTRO DE OBRAS)
DATACIN: 1903
ESTILO: MODERNISTA
CABRALES, 88
|ie||u, uieJ|o ] o/uleju se cua
|iror Je auJu o|auricu er lo
u|roaertociur Je esto oc|oJo |i
coaerte Jecu|oJo. Er ello se ea
uleo|ur toa|ier eleaertus tiuicus
Jel ustu eclecticu cuau o|cus,
culuaros, uilost|os ] |urtures. El
curjurtu (ueJo |eaotoJu uu| uro
.istuso cu|riso oJu|roJo cur uiro
culus ] ur |urtur.
ARQUITECTO: JOS GRANER
i PRAT
DATACIN: 1902
ESTILO: MODERNISTA
LA MERCED, 27
/ur(ue |o ue|JiJu uo|te Je su
Jecu|ociur u|iirol, er el eJiciu
ue|.i.er lus |osus Jel auJe|ris
au cotolor (ue ouu|tu ol u|u]ectu
el o|(uitectu C|ore| i ||ot.
0estoco er el lo .e|ticoliJoJ Je lo
oc|oJo, eectu (ue |eol/or el usu
Je uiroculus, ] su est|uctu|o irte
|iu|, osi cuau los .ios aetolicos
Je celusio ] uilo|es Je urJiciur
eauleoJus er el |oju cuae|ciol.
DATACIN: 1901
ESTILO: ECLCTICO
SAN BERNARDO, 30
(ANTIGUOS
ALMACENES SIMEN)
|o eleorte ] suliJo oc|oJo Je
sille|io Je este eJiciu se co|oc
te|i/o uu| lo o|aurio cur lo (ue
cua|iro .o|ius u|Jeres closicus
suue|uuestus. Er su est|uctu|o
Jestoco, osiaisau, lo iauurer
te es(uiro er |uturJo, er lo (ue
se o||er |olcuroJos Je |ie||u ]
uieJ|o |eaotoJos uu| uro .istuso
cuuulo.
El eJiciu ue curce|iJu cuau ur
olo|Je Je ustertociur uo|o luci
aiertu Je su u|uuieto|iu, el irJioru
Cuae|sirJu Co|cio Cue|.u.
11J
ARQUITECTURA
DE GIJN Y OTROS
ELEMENTOS DE
SU PATRIMONIO
URBANSTICO
111
INSTITUTO, 16
ARQUITECTO: MIGUEL GARCA
DE LA CRUz
DATACIN: 1912
ESTILO: MODERNISTA
SuliJoaerte curst|uiJu, este eJi
ciu auJe|ri/o lo t|oJiciur Je
ciaururico aeJiorte el usu Je
|olcures Je |eje|io, uro oc|oJo
Jecu|oJo cur o/ulejus, ce|oaicos
] |elie.es Je |ust|us, ] lo |ico ui|
rolJo (ue |ecu||e el curjurtu.
0estocor toa|ier lo co|telo cur
el o|u Je curst|ucciur ], er el
irte|iu|, uro |e|auso escole|o.
1898-1920
LA
BURGUESA
LUCE
fAChADA
|o osiaet|io Je lo oc|oJo, su ol
te|rorcio Je |olcures ] ai|oJu|es
] lo cua|irociur Je aote|ioles
Ji.e|sus ,coli/o, o/uleju .iJ|ioJu,
loJ|illu .istu ouu|tor su ue|suro
liJoJ o este eJiciu u|u]ectoJu
uu| Co|cio Je lo C|u/ uo|o /rturiu
So||i, (ue Jesou|turoJoaerte
ue|Jiu lo .istuso cuuulo (ue |eao
to|o su |uturJo.
DE LA CRUz
DATACIN: 1911
ESTILO: MODERNISTA
CORRIDA, 1
El eJiciu curst|uiJu uo|o ol|e|o|
lo ortiuo Escuelo Je Cuae|ciu
ue el u|iae| iraue|le Je Cijur Je
est|uctu|o irte|oaerte aetolico
(ue se u|eserto o lo .isto er el
irte|iu|.
Jurtu o lo oaulituJ Je sus es
uocius ] su sille|io, Je erceuciu
rol coliJoJ, le cure|er su .olu|
eleaertus cuau su escole|o
auruaertol ] lo .iJ|ie|o Je |o
Verecioro (ue u|esiJe lo ert|oJo
Jel eJiciu.
DATACIN: 1910
fRANCISCO TOMS
Y VALIENTE, 1
PASEO
DE BEGOA, 5
ARQUITECTO: MANUEL
DEL BUSTO
DATACIN: 1911
ESTILO: ECLCTICO-MODERNISTA
/ su u|iirol est|uctu|o cur te
||o/o ] Jus ue(ue|os tu||es, el
eJiciu ur ercelerte ejeaulu
Je uuesto o lo auJo Je uro .i
.ierJo t|oJiciurol Je aeJioJus Jel
silu xix o|oJe el Jiroaisau
Je su oc|oJo, (ue olte|ro |ectos
] cu|.os, ] el oco|oJu er o/uleju
ucsio. Er el irte|iu| Jestocor el
uu|tol, lo escole|o ] uru Je lus u|i
ae|us oscersu|es (ue urciuro|ur
er lo ciuJoJ, cur cojo Je aoJe|o.
TITULARIDAD: PBLICA
(ANTIGUA ESCUELA
DE COMERCIO)
11Z
ARQUITECTURA
DE GIJN Y OTROS
ELEMENTOS DE
SU PATRIMONIO
URBANSTICO
11J
1898-1920
LA
BURGUESA
LUCE
fAChADA
|us ai|oJu|es ] lo |uturJo ouu|tor
ur |itau urJulorte o lo oc|oJo
Je este eJiciu, uro .i.ierJo uri
oailio| Je t|es ulortos er cu]o
curst|ucciur se eauleu sille|io Je
uieJ|o coli/o, cua|iroJo cur uro
Jecu|ociur o |ose Je o/ulejus.
Cur el aisau r u|roaertol se
eauleo|ur ut|us eleaertus (ue
su||esoler er el curjurtu, cuau
|urtures ] aersulos, uro co|telo
cur jo||ur ] el |eaote er |olous
t|oJo.
DATACIN: 1913
ESTILO: ECLCTICO
LEN, 2
DATACIN: 1913
ESTILO: MODERNISTA
INSTITUTO, 37
/ ueso| Je lo iru|turoJo Jes
ouo|iciur Je uro u|iirol cuuulo
er secciures Je ui|oaiJe (ue le
cure|io |uero uo|te Je su u|e
sercio o|(uitecturico er ur |icu
curjurtu u||oristicu, el eJiciu
siue aorterierJu ur |or irte
|es uu| su eleorcio u|roaertol,
lo .istusiJoJ Je sus |uturJos ] el
usu Je o/uleju, uieJ|o ] |ie||u er
los oc|oJos.
11+
ARQUITECTURA
DE GIJN Y OTROS
ELEMENTOS DE
SU PATRIMONIO
URBANSTICO
115
COVADONGA, 24
MARIANO MARN
MAGALLN
1899
ECLCTICO
PLAzA DEL SEIS
DE AGOSTO, 8
(MERCADO DEL SUR)
MARIANO
MEDARDE
1899
ECLCTICO
CABRALES, 43
MARIANO MARN
MAGALLN
1901
MODERNISTA
BEGOA, 22
1898-1920
LA
BURGUESA
LUCE
fAChADA
fERMN GARCA
BERNARDO, 4
(CASA PAQUET)
DE LA CRUz
DATACIN: 1918
ESTILO: REGIONALISTA
BosoJu er el auJelu Je uolociu
|erocertisto, el eJiciu curstitu]e
uro Je los auest|os aos .oliusos
Je lo o|(uitectu|o Je estilu |eiu
rolisto Je cuortos se curse|.or
er lo ciuJoJ.
Er el uoru|oao Jel auelle iju
res, |esulto ircururJi|le lo u|e
sercio Je su tu||e o|ie|to er ur
|olcur es(uiroJu ] |eaotoJu uu|
ur suliJu |urtur.
uro |or uolae|o situoJo er el
uotiu Je ert|oJo ol eJiciu cure
|e su oi|e culuriol o esto cert|ico
.i.ierJo urioailio| Je oaulius ]
cuiJoJus irte|iu|es.
El iraue|le |o siJu u|jetu Je uro
|ecierte ] cuiJoJuso |e|o|ilito
ciur, ] er lo octuoliJoJ es lo seJe
oJairist|oti.o Je lo Eau|eso Mu
riciuol Teot|u Ju.ellorus ] Jel Je
uo|toaertu auriciuol Je |estejus.
ARQUITECTO: LUIS SUARDAz
DATACIN: 1913
ESTILO: MODERNISTA
CABRALES, 82
(CASA DE LA PALMERA)
TITULARIDAD: PBLICA
(ANTIGUO BANCO
DE GIJN)
LUIS BELLIDO
1902
ECLCTICO
11c
ARQUITECTURA
DE GIJN Y OTROS
ELEMENTOS DE
SU PATRIMONIO
URBANSTICO
11/
INSTITUTO, 35
MIGUEL GARCA
DE LA CRUz
1911
REGIONALISTA
SAN
BERNARDO, 40
MARIANO MARN
MAGALLN
1911
ECLCTICO
PASEO
DE BEGOA, 30
MIGUEL GARCA
DE LA CRUz
1912
MODERNISTA
SAN
BERNARDO, 23
MANUEL
DEL BUSTO
1916
ECLCTICO
1898-1920
LA
BURGUESA
LUCE
fAChADA
RUIz GMEz, 1
MANUEL
DEL BUSTO
1903
ECLCTICO
CORRIDA, 8
MIGUEL GARCA
DE LA CRUz
1905
MODERNISTA
PLAzA
DE EUROPA, 28
MIGUEL GARCA
DE LA CRUz
1905
ECLCTICO
CORRIDA, 35
MARIANO MARN
MAGALLN
1903
MODERNISTA
(MUSEO
NICANOR PIOLE)
(CIfP hOSTELERA
Y TURISMO)
11c 119
1920-1940
VIENTOS
MODERNOS
VILLA GARCA-SOL
MANUEL
DEL BUSTO
h.1918
REGIONALISTA
RODRGUEz SAN PEDRO, 1
ENRIQUE RODRGUEz
BUSTELO
1918-1920
REGIONALISTA
CORRIDA, 28
(BANCO ESPAOL DE CRDITO)
MARIANO MEDARDE
1982
MANUEL DEL BUSTO
(REfORMA)
1920
REGIONALISTA
1898-1920
LA
BURGUESA
LUCE
fAChADA
1Z1
GIJN ENTR EN LA MODERNIDAD
ARQUITECTNICA POR LA PUERTA DEL
ART DcO. Y fUE LA MANO DE LOS DEL
BUSTO LA ENCARGADA DE ABRIR ESA
PUERTA EN LA DCADA DE 1930. DESDE
SU ESTUDIO, PADRE E hIJO fUERON
LOS PRIMEROS EN PROYECTAR PARA LA
CIUDAD EDIfICIOS QUE hABLABAN EL
IDIOMA DEL ART DcO. SU fUSIN DE
hISTORICISMO, DISEOS MODERNOS
Y NUEVAS TENDENCIAS CONSTITUY
LA PRIMERA MANIfESTACIN LOCAL
DEL ESPRITU DE LAS VANGUARDIAS
Y SU AMBICIN DE UN PARADIGMA
ESTTICO UNIVERSAL. EL POSTERIOR
RACIONALISMO NACI CON UNA
fUERTE CARGA IDEOLGICA DE
IzQUIERDAS, AUNQUE PRODUJO UN
TIPO DE EDIfICIO QUE fUE ACEPTADO
SOCIALMENTE CON INDEPENDENCIA
DE ADSCRIPCIONES POLTICAS. CON
TODO, EL USO DE DECORACIONES
POSCUBISTAS Y PRECOLOMBINAS
ENMASCAR EN MUChOS CASOS
LA SOBRIEDAD Y DESNUDEz DE LAS
fORMAS RACIONALISTAS.
Durante el periodo de la dictadura de Primo de Rivera y hasta
la guerra civil, la ciudad mantuvo su inercia positiva sostenida
en el desarrollo industrial y en las obras pblicas. Desde el
poder local se pusieron en marcha grandes obras de infra-
estructuras como el proyecto de saneamiento de Riancho y
Pardo y la nueva trada de aguas desde Nava, acometindose
tambin algunas operaciones de reforma interior de alcance
como la de la plaza de El Carmen, cuya alineacin vena ges-
tndose desde el cambio de siglo y que no fue una realidad
hasta fnales de la dcada de 1920. Tambin se acometieron
otras obras de rectifcacin del viario en la trama central de la
ciudad y en el ensanche.
Durante las tres primeras dcadas del siglo xx el censo de po-
blacin se increment notablemente, aunque con techos de
crecimiento desiguales, si bien este aumento demogrfco no
supuso un desarrollo espacial de Gijn al ser absorbido por
LA CIUDAD
QUIERE SER
MODERNA
1ZZ 1ZJ
la ingente cantidad de suelo parcelado en el cambio de siglo,
producindose la trabazn de las distintas parcelaciones ane-
jas a la ciudad consolidada.
El ciclo se cerr con el Plan de Reformas Urbanas de 1937,
que fue precedido por la mayor operacin de reforma interior
que conoci la ciudad histrica. El proyecto redactado por el
arquitecto municipal Jos Avelino Daz y Fernndez Omaa,
que fue presentado al Pleno el 23 de agosto de 1937, puede
ser considerado, en cierto modo, como un precedente de los
actuales planes de ordenacin, si bien su contenido se asemej
ms a los planes decimonnicos de mejoras al carecer de una
planifcacin de conjunto. Otro aspecto reseable del Plan
de Reformas Urbanas fue el intento de crear nuevos espacios
verdes a localizar en barrios muy populosos y la dotacin de
nuevos equipamientos pblicos. No obstante, su aspecto ms
representativo y por el que trascendi a la historia urbanstica
de la ciudad fue la gran campaa de derribos que le precedi.
En el plano arquitectnico, la entrada en Gijn de las tropas
franquistas no supuso ninguna alteracin signifcativa en los
aspectos relativos a la construccin, y muchas de las viviendas
levantadas entre 1937 y 1939 todava se mantuvieron feles a
la esttica racionalista republicana. Fue a partir del ao 1939
cuando se defnieron con claridad los criterios estticos del
Nuevo Estado, producindose, a partir de 1940, un cambio
radical en la arquitectura con la recuperacin de los lengua-
jes historicistas nacionales.
A lo largo de esta etapa las mejoras tcnicas en la edifcacin
se generalizaron, destacando el empleo del uso del hormign
armado en las estructuras. En un principio su utilizacin fue
puntual, para solucionar problemas estructurales concretos,
en plantas destinadas a uso comercial que necesitaban gran-
des huecos, como es el caso de la Ferretera Vasco Asturiana,
en la fachada a la calle San Bernardo. El proceso de continuo
afanzamiento del uso de las estructuras de hormign armado
culmin en edifcios como la casa Blanca de la plaza del Ins-
tituto, en el que la totalidad de su estructura se realiz con hor-
mign, perdiendo las fachadas su tradicional funcin portan-
te. Las mejoras tecnolgicas en la tectnica de los inmuebles
permitieron un incremento notable del nmero de plantas,
con el consiguiente aumento de la escala vertical de la ciudad.
A partir de 1920 se aprecia una simplifcacin en la compo-
sicin de las fachadas, tras los aos del apogeo de las arqui-
tecturas eclcticas y modernistas. Este proceso culmin con
la llegada del lenguaje desornamentado propio del raciona-
lismo, pero es perceptible a lo largo de toda la dcada. Mu-
chos de los edifcios de los aos veinte arrastran infuencias
1920-1940
VIENTOS
MODERNOS
LA
CIUDAD
QUIERE SER
MODERNA
EL PLAN DE
REfORMAS URBANAS
DE 1937 PERMITI
DESCONGESTIONAR LA
TRAMA CENTRAL DE
LA CIUDAD hISTRICA,
fACILITANDO
POSTERIORES
ACTUACIONES DE
REMODELACIN
URBANA.
LA MEJORA DE
LAS TCNICAS DE
EDIfICACIN PERMITI
LEVANTAR INMUEBLES
DE MAYOR ALTURA
Y VOLUMETRA LO
QUE PRODUJO UN
CAMBIO EN LA ESCALA
VERTICAL DE LA
CIUDAD.
1Z+ 1Z5
regionalistas como el uso de aleros volados de madera y falsos
almohadillados en la planta baja. Los habituales miradores de
madera tipo bow-window del periodo anterior fueron desapare-
ciendo para dar paso a otros construidos con estructura de hor-
mign y cierre de fbrica de ladrillo, que procuraban un mejor
aislamiento trmico y permitan su integracin en la estancia
contigua. En este periodo se popularizaron tambin las persia-
nas, primero empleadas espordicamente en los cierres de los
miradores y grandes ventanales y posteriormente en todos los
huecos de las viviendas de mayor calidad. Tambin hay que des-
tacar la desaparicin de las escaleras con estructura de madera,
las galeras traseras y la racionalizacin de los espacios internos
que se tornan ms higinicos con el uso de patios interiores.
En la dcada de 1930, de la mano del estudio de los Del Bus-
to, en Gijn irrumpi la modernidad arquitectnica con la
proliferacin de obras adscritas al estilo art dco. El cambio
fue sustancial en lo formal, y tambin por su infuencia radi-
cal en la totalidad de la arquitectura producida en la ciudad,
que abandon de forma sbita los estilos anteriores. La difu-
sin y aceptacin social del art dco y de la modernidad a l
asociada, facilit la posterior introduccin de la arquitectura
racionalista en la ciudad, con su radical renuncia a la super-
fcialidad de los elementos decorativos y su bsqueda de la
sencillez compositiva.
El art dco fue la puerta de ingreso de las vanguardias arqui-
tectnicas, un movimiento esttico y conceptual de pretensio-
nes cosmopolitas, que conjug, con xito y gusto, cierto tipo
de historicismos (precolombino, orientalista, neobarroco,
etctera) con diseos modernos vinculados a las vanguardias
artsticas (cubismo, expresionismo) y a las nuevas tendencias
arquitectnicas (funcionalismo, estilo rascacielos, estilo
nutico, etctera). El racionalismo o funcionalismo fue un
movimiento arquitectnico que naci con una fuerte carga
ideolgica de izquierdas (bsqueda de una arquitectura no
clasista), si bien en trminos generales, produjo un tipo de
edifcio que fue aceptado socialmente con independencia de
adscripciones polticas. Formalmente, su principal caracters-
tica fue la renuncia a la ornamentacin y la sencillez compo-
sitiva y estructural. Las referencias a la esttica nutica, con
ojos de buey, barandillas de tubos metlicos, diseos en forma
de proa, estn igualmente vinculadas al racionalismo. Como
certeramente seal Joaqun Aranda, paradjicamente, en
Gijn, la arquitectura moderna de los aos treinta, si bien se
depur y evolucion, no lleg a participar nunca del deseo
de total desnudez ornamental, como confrman los relieves
escultricos poscubistas y precolombinos que enmascaran las
rotundas formas racionalistas de algunos de los inmuebles
ms destacados del periodo.
1920-1940
VIENTOS
MODERNOS
LA
CIUDAD
QUIERE SER
MODERNA
LA DIfUSIN Y
ACEPTACIN SOCIAL
DEL ESTILO ART DcO
fACILIT LA
MODERNIzACIN
Y RENOVACIN DEL
PAISAJE EDIfICADO
GIJONS.
EL RACIONALISMO
O MOVIMIENTO
MODERNO, CON SU
CARACTERSTICA
DEPURACIN fORMAL,
fUE ACEPTADO
SOCIALMENTE CON
INDEPENDENCIA DE
SUS CONNOTACIONES
IDEOLGICAS.
1Zc 1Z/
DONDE EL DCO
ASCIENDE
A LOS CIELOS
DATACIN: 1929
ESTILO: ART DcO
ASTURIAS, 4
|os iruercios irte|rociuroles Jel |ociurolisau ] Jel art dco irsui|o|ur
este esuectoculo| eJiciu, uru Je lus aos er(uisitus ejeaulus Je este
au.iaiertu o|tisticu er lo ciuJoJ.
Curu|ae o lus JictoJus Je este |eroJu estilu, el iraue|le cu||e su
usoaerto Je |u|aiur, erturces |e.uluciuro|io, ] su cue|uu liauiu ]
euaet|icu cur uro lloaoti.o Jecu|ociur (ue e.uco cultu|os u|iertoles
] u|eculua|iros. Esto lujuso u|roaertociur se aortiere er lus cuiJoJisi
aus oco|oJus irte|iu|es ] er lo uue|to Je ir|esu ol eJiciu.
Er el su||esolierte curjurtu Je uro Je los oce|os se|u|ioles Je lo o|(ui
tectu|o ijureso lo u|aoJo uu| lus iraue|les uo|es Je lo colle /stu
|ios esto .i.ierJo ouu|to lo u|esercio Je su tu||e, cu]o est|uctu|o er
u|ao Je t|es cue|uus escoluroJus iau|iae ol eJiciu su co|octe|isticu
au.iaiertu oscerJerte.
1920-1940
VIENTOS
MODERNOS
1Zc 1Z9
LA DAMA
BLANCA
DEL PARChS
PLAzA DEL INSTITUTO, 3 (CASA BLANCA)
DATACIN: 1935
ESTILO: RACIONALISTA
Lus o|(uitectus 0el Bustu t|oje|ur .iertus auJe|rus ol Cijur |euu|licoru
cur este aoricu ejeaulu Je o|(uitectu|o |ociurolisto, (ue JesJe su
irouu|ociur |o |eiroJu er lo ulo/o Jel |o|c|is, |erte uu| |erte cur ut|u
siricoti.u eJiciu, el lrstitutu Je Ju.ellorus. El culu| clo|u Je su o
c|oJo Je coli/o |i/u (ue au] u|urtu ue|o curuciJu uuuulo|aerte cuau
coso Blorco, our(ue toa|ier ue |outi/oJu cuau lo cosuro.
Curu|ae o lus o.orces tecricus Je su tieauu, ue uru Je lus u|iae|us
eJicius Je lo ciuJoJ er susterto|se su||e est|uctu|o Je |u|aiur, li|e
|orJu cuauletoaerte lus au|us Je su urciur Je suuu|te. Su erte|iu| su
||iu ] eleorte se cuauleto cur ur er(uisitu oco|oJu irte|iu| uoterte er
el uu|tol, los .iJ|ie|os Jel oscersu| u lo |eje|io Je lus |olcures, tuJu ellu
er ur ue|ectu estoJu Je curse|.ociur.
1920-1940
VIENTOS
MODERNOS
1JJ 1J1
EQUILIBRIO
SOBRE LA
PLAzUELA
PLAzA DE SAN MIGUEL, 1
ARQUITECTOS: MANUEL GARCA RODRGUEz Y JOAQUN ORTIz
GARCA
DATACIN: 1935
/ lo .e/ |u|ustu ] es|eltu, este aoricu eJiciu o t|es oc|oJos u|esiJe
JesJe su oltu|o Je rue.e ulortos el curjurtu Je lo ulo/o Je Sor Miuel.
El iraue|le curstitu]e ur lu|oJu ejeaulu Je |ociurolisau cur eleaer
tus eru|esiuristos, ue|ectoaerte oJoutoJu o su u|i.ileioJu sulo| ] o su
ertu|ru. TuJu er esto o|aurico aule es e(uili||iu. ert|e |u|i/urtoliJoJ ]
.e|ticoliJoJ, ert|e lireos |ectos ] cu|.os, ert|e |uecus ] au|us, ert|e su
ue|cies erluciJos ] Je loJ|illu, ert|e suue|cie ] oltu|o.
/ur(ue el u|u]ectu se |au er 19J5, lo ue||o ] sus cursecuercios ia
uiJie|ur su ejecuciur |osto 11 o|us Jesuues, cur auJicociures irt|u
JuciJos, ]o er sulito|iu, uu| Co|cio RuJ|iue/. El eJiciu curtu cur lus
oJelortus uurte|us er lo euuco. coleocciur irJi.iJuol, tuao Je teleuru
] |oJiu er tuJos los |o|itociures, etcete|o.
1920-1940
VIENTOS
MODERNOS
1JZ 1JJ
EL
VALOR DEL
SUPERVIVIENTE
AVENIDA DE PABLO IGLESIAS, 72
ARQUITECTO: PEDRO CABELLO
DATACIN: 1938
|o u|irciuol sirulo|iJoJ Je esto ueculio| .i.ierJo Je |oju ] Jus uisus ru
sulu |esiJe er lo coliJoJ Je su o|(uitectu|o, Je iruercio ao|coJoaerte
|ociurolisto. el iraue|le toa|ier |esulto erceuciurol er su curJiciur Je
uricu suue|.i.ierte Je ert|e los ruae|usos eJicociures urioailio|es
(ue ucuuo|ur los loJe|os Je lo |o||ioJo Je El Cutu, er el t|oau su| Je lo
o.eriJo Je |o|lu llesios, |osto (ue lo e||e Je lo ui(ueto ] lo esuecu
lociur los o||osu er los JecoJos Je lus o|us seterto ] uc|erto Jel uosoJu
silu.
|u| lu (ue |esuecto ol eJiciu er si, Jestoco lo u|ao er (ue lus .ulu
aeres Je lo oc|oJo, cuauletoaerte Jesu|u.isto Je tuJo Jecu|ociur,
u|u]ector |ocio el erte|iu| lo u|JeroJo Jist|i|uciur Je lus esuocius irte
|iu|es, curce|iJus, curu|ae ol |ociurolisau, seur c|ite|ius Je aoriao
urciuroliJoJ.
1920-1940
VIENTOS
MODERNOS
1J+
ARQUITECTURA
DE GIJN Y OTROS
ELEMENTOS DE
SU PATRIMONIO
URBANSTICO
1J5
El iauurerte eJiciu, (ue aote
|ioli/u er te||erus Je ||uaeJol el
sue|u Jel Juctu| /.eliru Cur/ole/
uo|o su lrstitutu Je |ue|icultu|o,
ue curce|iJu er leruoje |eiu
rolisto. Jurtu o su ulorto er |
Jestocor los Jus |u|ustos tu||es
|eaotoJos uu| uiroculus, lus ole
|us Je corecillus ] lo su||io Jecu
|ociur Je lo oc|oJo, jurtu o lus
|ellus o/ulejus Je Tolo.e|o (ue
oriaor Ji.e|sos /uros Jel eJiciu
] sus erte|iu|es.
PALACIO VALDS, 2
(GOTA DE LEChE)
DE LA CRUz
DATACIN: 1922
TITULARIDAD: PBLICA
1920-1940
VIENTOS
MODERNOS
/ uo|ti| Je ur u|u]ectu iriciol Je
19ZZ, (ue ue |eu|aoJu er 19Z/,
Co|cio Je lo C|u/ se ouu]u er el
leruoje closicu uo|o curce|i| lo
oc|oJo Je este uuuulo| eJiciu
(ue Ju|orte aos Je seserto o|us
ol|e|u lo uescoJe|io auriciuol,
sustertoJu su||e uro auJe|ro
est|uctu|o Je |u|aiur o|aoJu.
/ur(ue o|u|o ocue JeuerJer
cios auriciuoles, aortiere su
erte|iu| ] siue sierJu uro Je los
u|irciuoles |ee|ercios .isuoles Je
lo oc|oJo litu|ol Je Sor |u|er/u.
CABRALES, 2 (ANTIGUA
PESCADERA MUNICIPAL)
DE LA CRUz
DATACIN: 1927
TITULARIDAD: PBLICA
1Jc
ARQUITECTURA
DE GIJN Y OTROS
ELEMENTOS DE
SU PATRIMONIO
URBANSTICO
1J/
El |osu aos su||esolierte Je este
eJiciu Je .i.ierJos se |ollo er
lo curt|ostoJo Jecu|ociur Je su
oc|oJo (ue olte|ro el au|te|u
] el o/uleju .iJ|ioJu ] er sus
|eaotes, tortu lus Je lus cue|uus
lote|oles cur auJe|rus ai|oJu|es
Je o||ico cuau el ole|u Je core
cillus (ue cu|uro lo uo|te cert|ol,
JorJule su ircururJi|le osuectu
|eiurolisto.
Moruel Jel Bustu erco|u este u|u
]ectu er su etouo Je t|orsiciur
Jel |eiurolisau ol art dco, es
tilu este (ue ue irt|uJucierJu o
t|o.es Je lo siaulicociur Je ele
aertus Jecu|oti.us Je lo oc|oJo,
el er|i(ueciaiertu Je lo u|roaer
tociur ] el cuiJoJu Jel curu|t
irte|iu|, curu|ae o lus rue.us c|i
te|ius Je lo auJo irte|rociurol er
o|(uitectu|o.
LUANCO, 15 ASTURIAS, 8
(CASA LOVELACE)
ARQUITECTO: BENIGNO
RODRGUEz (MAESTRO DE OBRAS)
DATACIN: 1928
ARQUITECTO: MANUEL
DEL BUSTO
DATACIN: 1929
ESTILO: ART DcO
1920-1940
VIENTOS
MODERNOS
|o seJe Je este cert|u Je u|ao
ciur u|uesiurol JeuerJierte Je
lo Cuauo|io Je Jesus curstitu]e
tuJo uro |ee|ercio u||oristico ]
uuuulo| er El loto|u]u, er cu]u
ertu|ru u||e|u e irJust|iol se
irstolu ucuuorJu ur eJiciu |e
iurolisto cu]os tu||es suscitor
e.ucociures uolocieos.
MARIANO POLA, 46
(fUNDACIN REVILLAGIGEDO)
ARQUITECTOS: MIGUEL NGEL GARCA LOMAS Y URBANO
DE MANChOBAS
DATACIN: 1923
|ue u|uau.iJu uu| lo curJeso .iu
Jo Je Re.illoieJu er 19ZJ, e
irouu|oJu uu| el irorte Joiae
Je Bu||ur el 1c Je seutiea||e Je
19Z9.
0estocor sus orc|us ole|us Je co
recillus, u|uuius Jel |eiurolisau
] sus tolle|es, uu|o o|(ueuluio
irJust|iol.
1Jc
ARQUITECTURA
DE GIJN Y OTROS
ELEMENTOS DE
SU PATRIMONIO
URBANSTICO
1J9
Esto auruaertol ] eleorte es
cole|o |ociurolisto, ejecutoJo er
|u|aiur cur oco|oJus Je |ie||u ]
||urce, es uusi|leaerte el aeju|
sia|ulu Jel Cijur (ue se osuao ol
Corto||icu cur esui|itu tu|isticu ]
.e|orieu ] JescierJe |ocio el uu|
su oaulio ] urJulorte escoliroto.
Su culuaro cur |eluj ] ouo|otus
aeteu|uluicus ] su auJe|ru oco
|oJu er .iJ|iu es tuJu ur tutea
uo|o lus uoseortes Je lo ulo]o Je
Sor |u|er/u.
Se t|oto Je ur ejeaulu to|Jiu,
ue|u toa|ier uru Je lus aos su
||esoliertes, Je lo iruercio Jel
art dco er lo o|(uitectu|o ijure
so. Er el eJiciu Jestocor su es
ulerJiJo Jecu|ociur cur auti.us
euaet|icus ] u|eculua|irus ] lo
u|esercio Je los Jus es|eltos tu
||es (ue le utu|or ur eruticu ue|
l. El curjurtu ol/o uro e.ucociur
au] reu]u|(uiro er el c|uce Je
los colles Mo|(ues Je Sor Este
|or cur |eJ|u 0u|u.
MARQUS DE SAN
ESTEBAN, 27
LA ESCALERONA
ARQUITECTO: JOS AVELINO
DAz Y fERNNDEz-OMAA
DATACIN: 1933
ARQUITECTOS: MANUEL Y JUAN
MANUEL DEL BUSTO
DATACIN: 1931
ESTILO: ART DcO
TITULARIDAD:
PBLICA (AYUNTAMIENTO DE GIJN) TITULARIDAD: PRIVADA
0el Bustu uoJ|e iauo|te uro lec
ciur Je u|roaertociur art dco
er lo oc|oJo Je este eJiciu,
irsui|oJu er lus |oscocielus reu
]u|(uirus. / lus auti.us euaet|i
cus, lus c|ouoJus er ao|aul ] los
lireos .e|ticoles (ue |ocer aos
oi|usu el curjurtu, se o|oJer |ee
|ercios o|(ueuluicos, cuau uro
eie Je lo se|uierte (ue |eu|e
serto ol Jius o/teco uet/olcuotl.
PLAzA DE SAN
MIGUEL, 10
ARQUITECTO: MANUEL
DEL BUSTO
DATACIN: 1931
ESTILO: ART DcO
1920-1940
VIENTOS
MODERNOS
ESCALERA MONUMENTAL A
LA PLAYA DE SAN LORENzO
1+J
ARQUITECTURA
DE GIJN Y OTROS
ELEMENTOS DE
SU PATRIMONIO
URBANSTICO
1+1
Er el erte|iu| Jel eJiciu Jestocor
lo eleorte ] sercillo u|roaerto
ciur Je su oc|oJo, esueciolaerte
lu|oJo er lus eectus Je |elie
.e er Jus culu|es (ue Jecu|or lo
uo|te olto ] er lus .istusus es|o
oJus, (ue ue|ur ircu|uu|oJus
t|os uro auJicociur Jel u|u]ectu
u|iirol |eoli/oJo er 19+J. Er su
irte|iu| su||esoler ut|us Jetolles
Jecu|oti.us cuau lus estucoJus,
lus c|istoles er(uisitoaerte |o
|oJus ol ociJu, lo escole|o Je ao|
aul ] su |o|orJillo.
/Jeaos Je eleaertus irte|iu|es
cuau lo escole|o u lus er|ejoJus
Je los uue|tos, ||illo esueciolaer
te er este eleorte ejeaulu Jel
art dco ijures lo u|roaertociur
Je lo oc|oJo er es|ooJu, tec
rico uucu |o|ituol er lo euuco er
/stu|ios (ue cursiste er u|octico|
Ji|ujus aeJiorte el |oscoJu su||e
suue|cies Je Jistirtu culu|, u|te
rierJu ur eectu Je u|uurJiJoJ
] |elie.e.
Su cuaetiJu cuau uue|to Je er
t|oJo ] soliJo o lo ciuJoJ |o |e
.estiJu o este eJiciu Je ur |or
.olu| sertiaertol uo|o lus ijure
ses oJeaos Je (ue, ol ao|er Je
ese ou|eciu, este iraue|le |eJur
Jeo uru Je lus aeju|es ejeaulus
Jel |ociurolisau er Cijur. / su
ocusoJo ue|suroliJoJ curt|i|u]er
eleaertus cuau el uilo| cur el
|eluj ] su |or luairusu Je let|os
|ujos Je reur, irse|tus er ur cur
jurtu e(uili||oJu uu| su o|aurio
ert|e |ectos ] cu|.os.
|us Z5 aet|us Je oltu|o Je este
.istusu eJiciu es(uire|u, ercesi
.us uo|o lo ru|aoti.o auriciuol Je
su euuco, curstitu]e|ur ur outer
ticu (ue||oJe|u Je co|e/o uo|o su
u|uuieto|io, 0ulu|es Riesu, ue|u
eli/aerte uo|o el |icu uot|iauriu
Je o|(uitectu|o |ociurolisto Je lo
ciuJoJ, el u|u]ectu soliu oJelorte.
Er el Jestocor lo oi|uso tu||e, lo
Jecu|ociur er uieJ|o o|ticiol ] lus
cuiJoJus irte|iu|es.
MENNDEz
VALDS, 1-3-5
CABRALES, 62 MAGNUS BLIKSTAD, 2
(ESTACIN DE ALSA)
JOVELLANOS, 10
DE LA VIA
DATACIN: 1935
ESTILO: ART DcO
DE LA VIA
DATACIN: 1935
ESTILO: ART DcO
MANUEL DEL BUSTO
DATACIN: 1939
MANUEL DEL BUSTO
DATACIN: 1939
ESTILO: ART DcO
1920-1940
VIENTOS
MODERNOS
1+Z
ARQUITECTURA
DE GIJN Y OTROS
ELEMENTOS DE
SU PATRIMONIO
URBANSTICO
1+J
Recurst|uiJu t|os lo ue||o ci.il,
el ortiuu uo|(ue Je |ua|e|us,
|u] seJe Je lo |ulicio |ucol, es ur
oco|oJu ejeaulu Je estetico |o
ciurolisto ] urciurol oulicoJo, er
este cosu, o uros JeuerJercios
uu|licos. es(ueaotisau, |u|i/ur
toliJoJ, olte|rorcio Je eleaertus
|ectus ] eleortes cu|.otu|os, ujus
Je |ue] Juo(uir /|orJo |e|o|i
litu esulerJiJoaerte el eJiciu er
lo JecoJo Je lus o|us ru.erto Jel
silu uosoJu.
SituoJu er ur ertu|ru Je .i.ier
Jos urioailio|es Je |or coliJoJ
o|(uitecturico er el o|eo Je El
Bi|iu, este eJiciu curstitu]e ur
|uer ejeaulu Je coso|o|cu |ociu
rolisto, cur |ee|ercios ao|ire|os
cuau el uju Je |ue], los |o|or
Jillos aetolicos u ur aostil uo|o
|orJe|os. 0estoco toa|ier cuau
ut|u |osu co|octe|isticu Je su es
tilu, lo .ise|o Je |u|aiur o|aoJu
su||e lo ert|oJo.
El lloaoti.u |eaote er u|ao Je
c|oor escoluroJu cure|e su
ocusoJo ue|suroliJoJ o este eJi
ciu Je .i.ierJos, er el (ue su ou
tu| aust|u el Juairiu Jel leruoje
Jel art dco, socorJu uo|tiJu o lo
liauie/o Jecu|oti.o ] urciuroli
JoJ u|uuios Je este estilu.
/l iuol (ue er el curtiuu eJi
ciu Je lo colle Jel |u|ru, /, cur
el (ue u|ao |erte |ocio lo ulo/o
Je El Co|aer, lus 0el Bustu Je
so||ullo|ur er este u|u]ectu ur
irte|esorte ejeaulu Je su lectu|o,
]o to|Jio, Jel |ociurolisau. |o o
c|oJo Je este eJiciu, curst|uiJo
er uieJ|o o|ticiol ] co|uirte|io Je
aoJe|o, |eue|/o, jurtu o su .istu
su |eaote cert|ol, el |icu curjurtu
Je lo ulo/o.
SAN JOS, 2 (ANTIGUO
PARQUE DE BOMBEROS)
CARRETERA DE
VILLAVICIOSA, 8
MENNDEz
VALDS, 29
hORNO, 7
DAz Y fERNNDEz-OMAA
DATACIN: 1939
DATACIN: 1939
DATACIN: 1940
ESTILO: ART DcO
MANUEL DEL BUSTO
DATACIN: 1940
TITULARIDAD: PBLICA
TITULARIDAD: PRIVADA TITULARIDAD: PRIVADA TITULARIDAD: PRIVADA
1920-1940
VIENTOS
MODERNOS
1++
ARQUITECTURA
DE GIJN Y OTROS
ELEMENTOS DE
SU PATRIMONIO
URBANSTICO
1+5
El iraue|le curstitu]e uro er
celerte auest|o Je lo usiur er
t|e curceutus Je lo o|(uitectu|o
|ociurolisto cur eleaertus Jel
estilu art dco, ]o er ose au]
e.uluciuroJo. Er su oc|oJo ||i
llor esueciolaerte lus |elie.es Je
irsui|ociur cu|isto (ue cure|er
su ue|suroliJoJ o lo oc|oJo ] lo
uue|to Je ert|oJo.
CursiJe|oJu cuau uro u||o aoes
t|o Je su outu| ] uro Je los ju]os
Jel |ociurolisau er Cijur, el eJi
ciu Je lo Cojo Je /|u||us ] Murte
Je |ieJoJ es, er uolo||os Jel o|
(uitectu ] estuJiusu Juo(uir /|or
Jo, ur Jicciuro|iu Je leruoje
|ociurolisto, cur su JesruJe/
Jecu|oti.o, sus es(uiros |eJur
JeoJos u er tu||e, los ao|(uesi
ros uloros ] los |o|orJillos Je
tu|u aetolicu.
CARLOS
BERTRAND, 2
INSTITUTO, 12
(EDIfICIO MONTE DE PIEDAD)
DATACIN: 1940
DAz Y fERNNDEz-OMAA
DATACIN: 1940
1920-1940
VIENTOS
MODERNOS
1+c
ARQUITECTURA
DE GIJN Y OTROS
ELEMENTOS DE
SU PATRIMONIO
URBANSTICO
1+/
Este eJiciu, uru Je lus (ue cur
e|er su ueculio| co|octe| o|(ui
tecturicu o lo ulo/o Je El Co|aer,
se curst|u]u |oju el estilu |ociu
rolisto, o ueso| Je (ue, |ecier
curcluiJo lo ue||o ci.il, el |or
(uisau eaue/o|o ]o o iauure|
uros Ji|ect|ices o|(uitecturicos
(ue ercluior cuol(uie| |ee|ercio
o lo auJe|riJoJ.
0estocor er el su oc|oJo Je uie
J|o o|ticiol er Jus culu|es ] uro
ercelerte co|uirte|io aetolico.
|o iauurerte ] ol tieauu o|auri
co u|esercio Je esto ortiuo es
cuelo aote|rol Juairo lo ulo/o Je
Eu|uuo cur su oc|oJo euaet|ico
] siruuso, sus |orJes .ertoro
les cu||iJus ] su es(uiro er tu||e,
cuauurierJu uro Je los estoauos
aos (ue|iJos ] co|octe|isticos Je
lus eJicius uu|licus Je cu|te |o
ciurolisto er Cijur. Er su irte|iu|
Jestoco lo ce|oaico tolo.e|oro Je
lus tolle|es Je Rui/ Je |uro.
PLAzA DE
EL CARMEN, 7
PASEO
DE LA INfANCIA, 2
MANUEL DEL BUSTO
DATACIN: 1940
DATACIN: 1940
TITULARIDAD: PBLICA
(EDIfICIO ANTIGUO hOGAR)
ARQUITECTURA
DE GIJN Y OTROS
ELEMENTOS DE
SU PATRIMONIO
URBANSTICO
1+c 1+9
URA, 23
MANUEL GARCA
RODRGUEz
1933
RACIONALISTA
hONESTO
BATALN, 14-16
LIBERTAD, 22
MANUEL
DEL BUSTO
1934
ART DcO
JOVELLANOS, 23
(BIBLIOTECA JOVELLANOS)
LUIS MENNDEz
PIDAL
1935
NEOCLSICO
1920-1940
VIENTOS
MODERNOS
SAN
BERNARDO, 40
MIGUEL GARCA
DE LA CRUz
1926
REGIONALISTA
CABRALES, 65
MANUEL
DEL BUSTO
1930
RACIONALISTA
CABRALES, 39
MANUEL
DEL BUSTO
1932
RACIONALISTA
PLAzA DEL SEIS
DE AGOSTO, 1
(CORREOS)
JOAQUN OTAMENDI
Y LUIS LOzANO
1928
REGIONALISTA
(fUNDACIN
hONESTO BATALN)
AVELINO DAz
Y fERNNDEz-
OMAA
1934
RACIONALISTA
15J 151
1941-1950
UNA
CASA CERRADA
A CAL Y CANTO
CASIMIRO
VELASCO, 20
MANUEL GARCA
RODRGUEz
1940
ART DcO
1920-1940
VIENTOS
MODERNOS
INSTITUTO, 5
MARIANO MARN
1935
RACIONALISTA
ASTURIAS, 12-14
MANUEL Y
JUAN MANUEL
DEL BUSTO
1936
RACIONALISTA
MENN PREz, 2
fRANCISCO
Y fEDERICO
SOMOLINOS
1939
RACIONALISTA
15J
En el plano urbanstico, la etapa de la autarqua en Gijn
est determinada por la redaccin del Plan de Extensin y
Ordenacin de la ciudad, del arquitecto Germn Valentn
Gamazo. El primer documento para la planifcacin general
con que cont Gijn (encargado en 1939, y en vigor desde
el 28 de noviembre de 1947), tuvo que asumir una parte sus-
tancial del ideario del Plan de Reformas Urbanas de 1937 y
se articul en torno a los dos ejes prioritarios, la ordenacin
racional de la trama viaria preexistente, y la planifcacin y
estructuracin del futuro desarrollo urbano, apoyndose en
un nuevo marco normativo que permitiese al ayuntamiento
tomar el control de la generacin de la nueva ciudad. De otro
modo, las nuevas Ordenanzas de Construccin, que incorpo-
raban para la poca modernos criterios urbansticos como
la zonifcacin del suelo, se convirtieron en el instrumento
bsico para el control de la construccin en la ciudad, y por
tanto, para el desarrollo del propio planeamiento.
VENCEDOR DE LA REPBLICA PERO
AISLADO INTERNACIONALMENTE, EL
NUEVO ESTADO fRANQUISTA INTENT
hACER DE LA NECESIDAD VIRTUD
ENCERRNDOSE ORGULLOSAMENTE
EN S MISMO Y PREDICANDO LOS
VALORES DE LA ESPAA TRADICIONAL,
IMPERIAL Y CAMPESINA. Y, COMO
TODOS LOS TOTALITARISMOS, CONfI
EN LA ARQUITECTURA PARA LANzAR
ESA PRDICA. LA ARQUITECTURA
AUTRQUICA SE CARACTERIz POR
UNA IMPORTANTE CARGA IDEOLGICA
Y PROPAGANDSTICA, CONCEBIDA
COMO UN EfICAz INSTRUMENTO PARA
LEGITIMAR EL RGIMEN Y PROPAGAR
LA IDEA DEL RESURGIR NACIONAL. EN
LOS PRIMEROS AOS CUARENTA, LA
IDEOLOGA OfICIAL SE REfLEJ EN LA
PROPIA ESTTICA DE LOS EDIfICIOS,
QUE SE ENMASCARARON CON
ESCENOGRAfAS PROPIAS DEL ESTILO
IMPERIAL O NEOhERRERIANO Y CON
REPRODUCCIONES DE ESTEREOTIPOS
DE AIRE RURAL BASADOS EN LOS
REGIONALISMOS DE LA DCADA DE
LOS AOS VEINTE.
LA
ARQUITECTURA
ENSIMISMADA
15+ 155
La realidad econmica y poltica de la ciudad durante la pos-
guerra dio al traste con el primer planeamiento a escala muni-
cipal de Gijn, restndole efcacia y despojndolo de su prin-
cipal razn de ser: la regulacin de la actividad edifcatoria y la
planifcacin coherente de la extensin del suelo urbano.
A pesar de la penuria econmica y de la escasez y caresta de
los materiales de construccin, los primeros aos cuarenta
en Gijn estuvieron marcados por la ejecucin de numerosas
obras de renovacin urbana, derivadas, en gran medida, de
las operaciones de ciruga urbana acometidas por la Gestora
Municipal entre 1936 y comienzos de 1937. As, se acome-
tieron nuevas alineaciones y ensanches en las plazas de Ita-
lia, Seis de Agosto, Instituto, y en calles tan sealadas como
Fernndez Valln, Munuza o las avenidas de Rufo Rendueles
y de Oviedo, entre otras. En este momento, el municipio aco-
meti tambin la construccin de la primera promocin de
viviendas sociales destinadas al gremio de pescadores (1942),
emplazadas en la parte oriental del barrio de Cimavilla, a la
que sigui la edifcacin de las 20 viviendas para indigentes
de La Tejerona, en Ceares.
En general, la arquitectura producida por el rgimen fran-
quista, una vez fnalizada la guerra, se orient a consolidar,
tanto en el plano ideolgico como material, el nuevo orden,
buscando la legitimidad en las herencias del pasado histrico.
Para el control del urbanismo y de la arquitectura surgieron
organismos como la Direccin General de Arquitectos, que
se encarg de gestionar las relaciones de los profesionales de
la arquitectura con los organismos estatales, el Servicio de
Regiones Devastadas, que se ocup de hacer frente a las re-
construcciones de lugares emblemticos destruidos durante
la contienda civil, el Instituto Nacional de la Vivienda (1939),
o la Obra Sindical del Hogar y Arquitectura. En su conjun-
to, todas estas entidades ofciales acometieron las tareas de
reconstruccin nacional actuando en tres frentes: tratando
de solucionar el acuciante problema de la falta de vivienda
(especialmente de carcter modesto), la restauracin o re-
construccin de obras de carcter monumental o simblico y
los proyectos vinculados a la propaganda del nuevo rgimen.
A lo largo de la dcada de 1940 el Estado tambin asumi la
funcin de promotor inmobiliario en lo tocante a produccin
de vivienda obrera y la destinada a los grupos vinculados al r-
gimen y trat de estimular la actuacin de la iniciativa privada
por la va de los incentivos fscales canalizados a travs de las
leyes de Viviendas Protegidas (1939) y Bonifcables (1944).
La nueva arquitectura franquista se caracteriz por una im-
portante carga ideolgica y propagandstica, cuya fnalidad
ltima era transmitir la esencia de los valores nacionales, que
1941-1950
UNA CASA
CERRADA
A CAL
Y CANTO
LA
ARQUITECTURA
ENSIMISMADA
LA ETAPA AUTRQUICA
ESTUVO MARCADA
EN GIJN POR LA
REDACCIN Y ENTRADA
EN VIGOR DEL PLAN
DE EXTENSIN Y
ORDENACIN DE
GERMN VALENTN
GAMAzO.
LA ARQUITECTURA
PRODUCIDA POR EL
RGIMEN fRANQUISTA
BUSC EN LA
TRADICIN RURAL Y
LAS hERENCIAS DEL
PASADO hISTRICO SU
fUNDAMENTACIN.
15c 15/
radicaban en la Espaa campesina y tradicional. En los pri-
meros aos cuarenta, el infujo del sector falangista en los
organismos ofciales encargados de la nueva arquitectura se
refej en la propia esttica de los edifcios, que se enmasca-
raron con escenografas propias del estilo imperial o neohe-
rreriano y con reproducciones estereotipadas de elementos
de tradicin rural basados en los regionalismos de la dcada
de los aos veinte. El intento de transmitir estos preceptos
ideolgicos a travs de los nuevos edifcios se puso de relieve
en la propia morfologa edifcatoria, que se concret en las
colonias unifamiliares (muy escasas en Gijn) y en los grupos
de bloques exentos, de tres o cinco plantas, caracterizados
por su composicin unitaria.
Si bien formalmente los edifcios ms destacados construidos
durante este periodo presentan unas fachadas con decoracio-
nes de inspiracin historicista que contribuyeron a potenciar
el carcter monumental de los mismos (y que, en ocasiones,
enmascaran formas y diseos propios del racionalismo re-
publicano), en su interior se produce una importante me-
jora constructiva con el uso generalizado de estructuras de
hormign armado. El empleo de las estructuras de madera
desaparece de forma generalizada y se mantiene espordica-
mente en la construccin de las estructuras de las cubiertas.
Es signifcativa igualmente la mejora de las condiciones de
habitabilidad de los edifcios, que se refej en nuevas dis-
tribuciones interiores. Una mejora que ya fue asumida en la
etapa anterior en los edifcios de mayor calidad, pero que en
este periodo se extendi de forma generalizada.
As mismo, es interesante la formalizacin de una tipologa
de vivienda acomodada que se concentr en el espacio cen-
tral de la ciudad. En la distribucin interior de las mismas
se distinguen tres zonas: recepcin, reposo y servicio. En la
recepcin o estancia, asociada al acceso, se sita el saln y en
ocasiones el despacho. La zona de reposo est formada por el
conjunto de habitaciones (generalmente cuatro), existiendo
casos en los que la habitacin principal incluye un bao pri-
vado, aunque an es muy poco comn. El rea de servicio se
hace ms compleja y se confgura como un mbito indepen-
diente de la vivienda, con ejemplos en los que existe un acce-
so independiente a travs de un ascensor de servicio denomi-
nado montacargas. Este espacio est integrado por la cocina,
despensa y dormitorio y aseo del servicio. En estos inmuebles
para las clases ms solventes es destacable la cuidada ejecu-
cin de los acabados en piedra artifcial y los enfoscados en las
fachadas, as como el tratamiento de los portales y escaleras.
1941-1950
UNA CASA
CERRADA
A CAL
Y CANTO
LA
ARQUITECTURA
ENSIMISMADA
LA NUEVA
ARQUITECTURA
JUG UN PAPEL
IMPORTANTE EN LA
LEGITIMACIN DEL
NUEVO ESTADO.
LAS ESCENOGRAfAS
hISTORICISTAS
TRATARON DE
ENMASCARAR
EDIfICIOS CONCEBIDOS
SEGN PARMETROS
RACIONALISTAS
PROPIOS DEL PERIODO
REPUBLICANO.
15c 159
UN
ESPACIO DE
OTRO TIEMPO
UNIVERSIDAD LABORAL
ARQUITECTO: LUIS MOYA BLANCO
DATACIN: 1946
ESTILO: NEOhERRERIANO
TITULARIDAD: PBLICA (PRINCIPADO DE ASTURIAS)
CursiJe|oJu cuau lo u||o ci.il aos iauu|torte Je lo |istu|io Je /stu|ios
] el u|irciuol Je sus auruaertus Jel silu xx, este eJiciu rociu er 19+c
cuau u|orotu aire|u, uot|uciroJu uu| lo urJociur Juse /rturiu Ci|ur.
Er 1951 se t|orsu|au er uri.e|siJoJ lo|u|ol, cuauleju JestiroJu o lo
u|aociur u|uesiurol cuolicoJo.
Su outu|, |uis Mu]o, |eci|iu el erco|u Je le.orto| su||e uro uo|celo Je
aeJiu aillur Je aet|us cuoJ|oJus ur auruaertu ol t|o|oju, ue|u t|ors
u|au el u|u]ectu er ur auruaertu ol |ua||e|e|ue Jel |uaorisau clo
sicu ] c|istioru. uro ciuJoJ iJeol lo urico (ue se |o]o lleoJu joaos
o curst|ui| o lo aeJiJo Jel |ua||e. lau|eroJu Je esui|itu outo|(ui
cu, Mu]o lo curci|iu cuau ur curjurtu urciurolaerte outusucierte ]
uro lecciur u|octico su||e lo suue|iu|iJoJ Jel closicisau ] el |uaorisau
|erte o lo auJe|riJoJ. Su u|uurJiJoJ ] oa|iciur t|oscierJer cuol(uie|
1941-1950
UNA CASA
CERRADA
A CAL
Y CANTO
1cJ
ARQUITECTURA
DE GIJN Y OTROS
ELEMENTOS DE
SU PATRIMONIO
URBANSTICO
1c1
curst|e|iaiertu estilisticu u iJeuluicu. El outu| curtu cur lo irestiao
|le culo|u|ociur Je lus toa|ier o|(uitectus |eJ|u RuJ|iue/ /lursu Je lo
|uerte, Roai|u Mu]o ] Juse 0ie/ Corteli.
|o ciuJoJ se |euo|te er Jus o|eos. lo ru|le, irsui|oJo er el silu xvi
esuo|ul, ] El Escu|iol er uo|ticulo|, irclu]e el ot|iu cu|irtiu Je ert|oJo,
lo ulo/o, lo ilesio, el teot|u, los oulos, los |esiJercios, lo |i|liuteco ] lo
tu||e Je 11/ aet|us. Esto /uro Je|e|io |o|e| ircu|uu|oJu Jus cur.ertus,
Jus |orjos uo|o el outuo|osteciaiertu, ur ue(ue|u |usuitol ] ur estoJiu.
Ert|oau|us, se curst|u]e|ur 1+.JJJ aet|us cuoJ|oJus Je tolle|es |oju |u
.eJos Je loairo Je |u|aiur. Su Jiooru .uluaer ol|e|o JesJe ZJJ/,
|o|u|ol Cert|u Je /|te ] C|eociur lrJust|iol.
T|os lo susuersiur Je los u||os er 195/ ] JecoJos Je Jete|iu|u, el ||ir
ciuoJu Je /stu|ios se |i/u co|u Jel curjurtu er el o|u ZJJ1 e iriciu uro
oa|iciuso |e|o|ilitociur. Re|outi/oJo cuau CiuJoJ Je lo Cultu|o er ZJJ/,
ocue usus Jucertes, cultu|oles ] oJairist|oti.us.
1cZ 1cJ
lricioJo er 19+c ] |eaotoJo er 195+, lo seurJo ilesio uo||u(uiol Je
Sor Juse, (ue sustitu]u o lo Jest|uiJo Ju|orte lo ue||o, t|osloJu lite
|olaerte ol cu|o/ur Jel silu xx uro o|(uitectu|o reu|o||uco Je |eso|ius
culurioles.
SustertoJu uu| auJe|rus sisteaos curst|ucti.us, el teaulu iauure su
u|esercio o t|o.es Je lo oc|oJo |eaotoJo uu| ur oauliu |urtur ] or
(ueoJo uu| Jus tu||es. 0estoco oJeaos lo |or |u.eJo cert|ol Je |u|ai
ur o|aoJu ] ce|oaico cu|ie|to Je uluau. ur |e.estiaiertu Je uieJ|o
o|ticiol e.uco el osuectu Je lus t|oJiciuroles sillo|es.
Esto ilesio ejeaulico el auJu er (ue lus eJicius |eliiusus se otu.ie
|ur o lus estilus |istu|icus Ju|orte el ue|iuJu aos |e|aeticu Je lo outo|
(uio, cu]u oroc|urisau curu|o ur Juu o|(uitecturicu Je .e|JoJe|u
iauoctu jurtu ol curtiuu |oscocielus Je Bor|uriur.
ARQUITECTO: ENRIQUE RODRGUEz BUSTELO
DATACIN: 1946
ESTILO: NEOBARROCO
VAREz GARAYA, 14 (IGLESIA DE SAN JOS)
EL CIELO
JUNTO AL
RASCACIELOS
1941-1950
UNA CASA
CERRADA
A CAL
Y CANTO
1c+ 1c5
/rtes Je (ue lo u|ulie|ociur Je |oscocielus Jesu|ose el ertu|ru Je
Beu|o, lo curst|ucciur Je este iauurerte eJiciu Je Moruel Jel Bustu
er lo es(uiro cur |e|rorJe/ Vollir |e.uluciuru los oltu|os ] los u|uuu|ciu
res Jel aouo u||oristicu ijures, olte|orJu su escolo. El ol/oJu (ue Jo o
|e|rorJe/ Vollir, cur sus Jus cue|uus er u|ao Je tu||e le.ortoJus su||e
au|us olo|eoJus, lu cur.i|tie|ur er ur |itu u||oru.
Su outu| aortu.u er lo .o|ieJoJ ] lo cuauusiciur Je lus .uluaeres cur
ceutus (ue our ai|o|or |ocio el art dco (ue |o|io u|uesoJu er JecoJos
orte|iu|es, ue|u se tu.u (ue otere| o lus Jictoaeres Jel rue.u |eiaer
] Jeseauul.o| el closicisau, |ele]erJulu Je u|ao au] ue|surol er este
cosu.
El ercelerte oco|oJu Je uieJ|o o|ticiol ouo|ece |u] eraosco|oJu uu| lo
uirtu|o oulicoJo er uro |ecierte |eu|ao.
DATACIN: 1947
ESTILO: ARQUITECTURA DE LA AUTARQUA
ROMPIENDO
EL CIELO
DE BEGOA
fERNNDEz VALLN, 3
1941-1950
UNA CASA
CERRADA
A CAL
Y CANTO
1cc 1c/
ALREDEDOR
DE UNA CAJA
DE CAUDALES
PLAzA DE EL CARMEN, 3 (EDIfICIO CAJASTUR)
ARQUITECTOS: JUAN MANUEL DEL BUSTO Y MIGUEL DAz NEGRETE
DATACIN: 1950
El eJiciu uo|o lo seJe ijureso Je lo Cojo Je /|u||us orticiuu lo oue|tu|o
(ue se u|uJuci|io er lo o|(uitectu|o lucol er lo JecoJo Je 195J. /ur(ue cua
ule u|eceutus closicistos ,|urtures, culuaros ] Jecu|ociur, su ouste|iJoJ
] lo .ucociur urciurol Je sus irte|iu|es sur retoaerte curteauu|oreos.
Sus Jie/ ulortos ol|e|or lo coao|o ocu|o/oJo, solo Je eruusiciures
] solur Je octus, ulortos tecricos, .i.ierJos ] uro ulorto ru|le cur lus
Jesuoc|us Je lus Ji|ecti.us, lo solo Je jurtos, el uotiu Je uue|ociures ]
los uciros. |o esulerJiJo escole|o Je Ju|le |oauo (ue curJucio o esto
ulorto ru se curse|.o.
Er lo oc|oJo, Je c|ouoJu Je |oritu ] ercelerte octu|o curst|ucti.o,
Jestoco lo tu||e Je ue|l curco.u Jecu|oJo cur uro culuaroto.
Juo(uir Ru|iu Coair |eJurJeu el curjurtu cur uro escultu|o uo|o lo
oc|oJo o /l.o|e/ Co|o]o.
TITULARIDAD: PRIVADA (CAJASTUR)
1941-1950
UNA CASA
CERRADA
A CAL
Y CANTO
1cc
ARQUITECTURA
DE GIJN Y OTROS
ELEMENTOS DE
SU PATRIMONIO
URBANSTICO
1c9
|o o|(uitectu|o uuuulo| |eiurolis
to si|.iu Je irsui|ociur uo|o esto
u|uauciur Je .i.ierJos auriciuo
les u|uteiJos (ue |usco|or Jiri
co| lo .iJo Je lus uescoJu|es er
su t|oJiciurol |o||ioJo Je Ciao.i
llo. 0e los 99 u|e.istos iriciolaer
te, sulu lleo|ur o curst|ui|se JJ,
er los (ue Jestocor lus tejoJus
.uloJus u lo Jecu|ociur cur olau
|oJilloJus er los es(uiros.
MARQUS DE SAN
ESTEBAN, 23
ARQUITECTO: JUAN MANUEL
DEL BUSTO
DATACIN: 1940
ESTILO: NEOPLATERESCO
|o |i(ue/o u|roaertol Je Jus su
||esoliertes eJicius Jel uot|iau
riu solaortiru ,lo oc|oJo Je lo
uri.e|siJoJ solaortiro ] lo ilesio
Je Sor Este|or si|.ie|ur Je irsui
|ociur uo|o Jecu|o| lo oc|oJo Je
uieJ|o lo||oJo Jel eJiciu.
|o oauulusiJoJ |istu|icisto cur
t|osto cur lo auJe|ro urciu
roliJoJ cur (ue se curci|ie|ur
irte|iu|es cuau el estuJiu Jel
u|uuiu Juor Moruel Jel Bustu. ur
.istusu olo|Je u|roaertol er uie
J|o o|ticiol.
BATERA 1, 3, 5, 7, 9
ARQUITECTOS: JOS AVELINO
DAz Y fERNNDEz-OMAA
Y GONzALO CRDENAS
DATACIN: 1942
1941-1950
UNA CASA
CERRADA
A CAL
Y CANTO
1/J
ARQUITECTURA
DE GIJN Y OTROS
ELEMENTOS DE
SU PATRIMONIO
URBANSTICO
1/1
Er este eJiciu Je iauurerte .u
luaer, lus 0el Bustu |ecu||ie|ur
ol estilu reuclosicu, our(ue el
escuJu (ue |eaoto lo oc|oJo es
reu||erocertisto. |os uilost|os Je
u|Jer iorte ocertuor lo .e|ti
coliJoJ Je lo oc|oJo. El u|u]ectu
u|iirol ue auJicoJu ] Jesouo
|ecie|ur lus c|ouiteles u|iiro
les, cur lu (ue el eJiciu oru er
su||ieJoJ. lu u|storte, se aor
tierer el uu|tol ] lo escole|o er
ao|aul u|iiroles.
El co|octe|isticu eJiciu ote||o/o
Ju (ue u|u]ecto|ur lus |e|aorus
Suaulirus uo|o el rue.u uo|ellur
Jel Reol Clu| Je Reotos oJouto
lus |osus Je lo o|(uitectu|o |o
ciurolisto Je irsui|ociur routico,
irsui|orJuse er auJelus cuau
sus |uauluus er Sor Se|ostior
u Viu. |us .estuo|ius Je lo uo|
te |ojo, Je estilu |ociurolisto, se
curst|u]e|ur ortes Je lo ue||o.
ASTURIAS, 2
MANUEL DEL BUSTO
DATACIN: 1942
ESTILO: ARQUITECTURA
DE LA AUTARQUA
AVENIDA
DE LA SALLE, 2-4
ARQUITECTOS: fRANCISCO
DATACIN: 1942
1941-1950
UNA CASA
CERRADA
A CAL
Y CANTO
(PABELLN DEL REAL CLUB
ASTUR DE REGATAS)
1/Z
ARQUITECTURA
DE GIJN Y OTROS
ELEMENTOS DE
SU PATRIMONIO
URBANSTICO
1/J
El eJiciu e.iJercio el auJu er
(ue lus 0el Bustu, Jesuues Je su
euuco |ociurolisto, se ojusto|ur
tutolaerte o lus |osus Je lo o|
(uitectu|o outo|(uico. 0estocor lo
oc|oJo, ercelerteaerte curst|ui
Jo cur uieJ|o o|ticiol, ] el oco|o
Ju Je su uu|tol.
El u|uautu| Juse Vo|elo, curu|ae
o lo ru|aoti.o Jel auaertu, |i/u
curst|ui| ur |euiu ortioe|eu.
Resolto er este eJiciu lo cuauu
siciur Je lo oc|oJo, cur Jus cue|
uus .uloJus cu||iJus er lo u|iae|o
] ultiao ulorto .irculoJus ae
Jiorte Jus |ote|ios Je .ertoros
ocetoJos lote|oles. Er el irte|iu|
Jestoco lo coliJoJ Je su uu|tol,
cur c|ouoJu Je ao|aul er suelu ]
uo|eJes ] estucoJu Je turus uo|
Jus ] escole|o er ao|aul cur uo
soaorus Je aoJe|o tu|reoJo.
MARQUS DE SAN
ESTEBAN, 14
LIBERTAD, 26
MANUEL DEL BUSTO
DATACIN: 1942
DE LA AUTARQUA
ARQUITECTO: MANUEL GARCA
RODRGUEz
DATACIN: 1942
ESTILO: ART DcO
1941-1950
UNA CASA
CERRADA
A CAL
Y CANTO
1/+
ARQUITECTURA
DE GIJN Y OTROS
ELEMENTOS DE
SU PATRIMONIO
URBANSTICO
1/5
Este eleorte eJiciu Je ercelerte
oco|oJu erte|iu| e irte|iu| es ur
ejeaulu Je |ociurolisau ue|o Je
su euuco, ol (ue se ircu|uu|o|ur
|osus Je ut|us estilus, cuau el
art dco. 0estocor su est|uctu
|o er |uturJo |eaotoJo er tu||e,
lus eleaertus Jecu|oti.us ,|isus
] ulocos cur sia|uluio oriaol,
.eetol ] o/teco ] el u|rotu er
uieJ|o o|ticiol Je lo uue|to Je
ert|oJo.
|us iJeoles Je lo outo|(uio cu
||or cue|uu er esto aule Je oi|e
reu|e||e|ioru. Curce|iJu cuau
.i.ierJo uo|o closes ocuauJoJos,
er el eJiciu Jestocor los Jus tu
||etos Jecu|oti.os, lus uiroculus
] lo u|roaertociur closico er los
.ertoros Je lo u|iae|o ulorto.
Er lo oc|oJo se eauleo|ur uieJ|o
o|ticiol ] au|te|us .istus, aiert|os
(ue el irte|iu| u|eserto ur lujusu
oco|oJu cur ao|aules, co|uirte|io
Je costo|u, esco]ulos ] |eje|ios.
LVAREz
GARAYA, 13
ARQUITECTO: ENRIQUE
LVAREz SALA
DATACIN: 1943
ESTILO: ART DcO
PLAzA DEL
INSTITUTO, 7
ARQUITECTOS: fRANCISCO
DATACIN: 1946
DE LA AUTARQUA
1941-1950
UNA CASA
CERRADA
A CAL
Y CANTO
1/c
ARQUITECTURA
DE GIJN Y OTROS
ELEMENTOS DE
SU PATRIMONIO
URBANSTICO
|o .e|siur aos uuuulo| Je lo o|
(uitectu|o outo|(uico se ulosau
er el u|u]ectu uo|o este |uuu
Je 1cc .i.ierJos u|ori/oJos er
tu|ru o ur uotiu ojo|JiroJu. Bou
ti/oJos u|iirolaerte cuau C|uuu
||orciscu ||orcu, ue|ur u|uau.i
Jos uu| lo ||o SirJicol Jel |uo|.
|o uriu|aiJoJ Jel osuectu uculto
|o circu coteu|ios Je .i.ierJos,
Je los cuoles lo Je ao]u| ri.el
Jisuurio Je cuot|u Ju|aitu|ius
Je Ju|le coao.
/ lo siaet|io er lo cuauusiciur ]
lo o|urJorcio Je |ee|ercios clo
sicos u|esertes er este iraue|le
Je ruto|le u|esercio u||oro, |o]
(ue o|oJi| cuau .olu| JestocoJu
Je este eJiciu lo coliJoJ Je lo
oc|oJo er uieJ|o o|ticiol |u]
irJe|iJoaerte uirtoJo ] lo lu
juso Jecu|ociur irte|iu|, cur ao|
aules, aoJe|os ru|les, esco]ulo
] |eje|io.
GRUPO
SANTA OLAYA
PLAzA DEL
SEIS DE AGOSTO, 11
ARQUITECTO: fEDERICO
SOMOLINOS
DATACIN: 1946
DE LA AUTARQUA
ARQUITECTO: ANTONIO LVAREz
hEVIA
DATACIN: 1947
DE LA AUTARQUA
ARQUITECTURA
DE GIJN Y OTROS
ELEMENTOS DE
SU PATRIMONIO
URBANSTICO
1/c 1/9
COVADONGA, 32
MANUEL Y
JUAN MANUEL
DEL BUSTO
1941
ARQUITECTURA
DE LA AUTARQUA
INSTITUTO, 7
MANUEL GARCA
RODRGUEz
1942
RACIONALISTA
PLAzA DE
EL CARMEN, 2
PEDRO CABELLO
1942
ARQUITECTURA
DE LA AUTARQUA
RUPERTO
VELASCO, 2
MARIANO MARN
DE LA VIA
1942
ART DcO
CABRALES, 34
ENRIQUE
LVAREz SALA
1944
ARQUITECTURA
DE LA AUTARQUA
MANUEL
LLANEzA, 6
ANTONIO
LVAREz hEVIA
1944
ARQUITECTURA
DE LA AUTARQUA
LVAREz
GARAYA, 4
fRANCISCO
Y fEDERICO
SOMOLINOS
1947
ARQUITECTURA
DE LA AUTARQUA
AVENIDA DE LA
CONSTITUCIN, 15
ANTONIO
LVAREz hEVIA
1947
ARQUITECTURA
DE LA AUTARQUA
1941-1950
UNA CASA
CERRADA
A CAL
Y CANTO
1cJ 1c1
fERNNDEz VALLN, 5
(hOTEL hERNN CORTS Y CASINO DE ASTURIAS)
ANTONIO MARQUS CASTELLAR
1949
ARQUITECTURA
DE LA AUTARQUA
CORRIDA, 16
MARIANO MARN
1948
ARQUITECTURA
DE LA AUTARQUA
hORNO, 3
MANUEL GARCA
RODRGUEz
1949
ARQUITECTURA
DE LA AUTARQUA
1951-1970
INTERLUDIO DE
MODERNIDAD
1941-1950
UNA CASA
CERRADA
A CAL
Y CANTO
1cJ
LA IMPOSICIN DE UN RETRGRADO ESTILO
OfICIAL DURANTE LOS AOS MS CERRADOS
DE LA POSGUERRA NO CONSIGUI QUE LOS
ARQUITECTOS QUE TRABAJABAN EN LA CIUDAD
OLVIDARAN DEL TODO LAS VANGUARDIAS. ENTRE
LA AUTARQUA Y LA MAREA DESARROLLISTA
QUE ARRAS LA ARQUITECTURA Y EL
URBANISMO GIJONS BAJO LA PRESIN DEL
ESTALLIDO DEMOGRfICO Y LA ESPECULACIN
INCONTROLADA, UN GRUPO DE PROfESIONALES
CONSIGUI PROYECTAR UNA CIERTA CANTIDAD
DE OBRAS SELECTAS, TESTIMONIO DE SU
TIEMPO. CONfORME A LAS TENDENCIAS
INTERNACIONALES, EN ELLAS SE APLICARON
LAS NUEVAS TCNICAS CONSTRUCTIVAS,
MATERIALES INDITOS Y NUEVAS TIPOLOGAS,
ALEJNDOSE POR IGUAL DEL EXCESO DE
DESNUDEz DE LAS PRIMERAS VANGUARDIAS
Y DE LA MONUMENTALIDAD hISTORICISTA.
EDIfICIOS DE VIVIENDAS, URBANIzACIONES
PARA LAS CLASES TRABAJADORAS Y EDIfICIOS
PBLICOS SE BENEfICIARON POR IGUAL DE ESA
CORRIENTE DE AIRE fRESCO, QUE PRONTO SE
VERA SOfOCADA BAJO EL ALUVIN DE LADRILLO
QUE ANEGARA LA CIUDAD A PARTIR DE LA
DCADA DE 1960.
A pesar de que durante buena parte de los aos cincuenta
los organismos ofciales siguieron promoviendo grupos de vi-
viendas similares en caractersticas e intencionalidad poltica
e ideolgica a las del periodo autrquico (grupo de La Teje-
rona, casas de maestros en El Llano, viviendas para militares,
el conjunto de Nuestra Seora de Covadonga en Roces, entre
otros muchos), en Gijn un grupo signifcativo de arquitectos
consiguieron, con una obra seleccionada y minoritaria, recu-
perar el espritu de la vanguardia arquitectnica de los aos
treinta, estableciendo un parntesis de modernidad y calidad
entre la arquitectura ofcialista y los desmanes del desarrollis-
mo. La recuperacin econmica comenz a ser una realidad
y socialmente se produjo, en palabras de Hctor Blanco, una
seduccin por la obra novedosa, refejo de un progreso que
enterraba defnitivamente las penurias de la posguerra. En
Gijn, a arquitectos tan prestigiosos como Pedro Cabello,
Fernndez Omaa, o Marn de la Via, que haban tenido
un papel destacado en la arquitectura de los aos treinta y
en la producida durante la autarqua, se le sumaron jvenes
LA
VANGUARDIA
RECUPERADA
1c+ 1c5
1951-1970
INTERLUDIO
DE MODERNIDAD
LA
VANGUARDIA
RECUPERADA
titulados como Surez Aller, Mariano Marn Rodrguez-Rivas,
Jos Antonio Muiz, Celso Gonzlez, Juan Manuel del Busto,
Miguel Daz Negrete, lvarez Castelao, que, infuenciados por
las nuevas tendencias y teoras arquitectnicas, se esforzaron
en aportar experiencias nuevas que resultaron como un soplo
de aire fresco para la imagen edifcada de la ciudad.
Desde el punto de vista arquitectnico se advierte un rechazo
tanto a la desnudez descarnada preconizada por los apstoles
del racionalismo como hacia la monumentalidad escenogr-
fca de la autarqua. Las construcciones adquirieron mayor
riqueza plstica con la combinacin de colores, texturas y ma-
teriales (ladrillo, gresite, madera, hormign y prefabricados
cermicos), que en ocasiones se reforzaron con aportaciones
de artistas plsticos. Igualmente aparecieron tipologas edif-
catorias nuevas como los edifcios administrativos, los comer-
ciales o de ocio (edifcios de ofcinas, ambulatorios, garajes,
etctera) a los que dio un tratamiento nuevo. Quizs el sm-
bolo ms evidente de esta nueva modernidad fue la implan-
tacin del rascacielos, un tipo de edifcio de referencia visual
y tecnolgica, importado de los Estados Unidos que, a pesar
de la ruptura que supona con la escala vertical de la ciudad
tradicional, disfrut de mucha aceptacin social como icono
del progreso y la modernidad propios de las ciudades ms
dinmicas. Con el desarrollismo feroz de las dcadas de los
LOS EDIfICIOS SE
ENRIQUECIERON CON
LA COMBINACIN
DE MATERIALES,
COLORES Y TEXTURAS
Y CON APORTACIONES
ARTSTICAS.
1cc 1c/
sesenta y setenta estos planeamientos vanguardistas fueron
arrinconados para producir masivamente edifcios en serie,
anodinos y carentes de inters en su mayora. El lenguaje
moderno se volvi trivial y perdi sentido al quedarse en un
mero recurso esttico repetido de forma reiterada.
En Gijn, la nueva arquitectura supuso una ruptura respecto
al marco general en el que se desenvolvi la ciudad. La crea-
cin, a comienzos de los sesenta, del complejo siderrgico de
unInsa (actualmente ArcelorMittal Asturias) y el desarrollo y
ampliacin del puerto de El Musel, fueron los factores que
explican el acelerado crecimiento demogrfco que experi-
ment la ciudad a lo largo de esa dcada y de la siguiente,
y de la transformacin de la estructura urbana precedente
asociado al mismo. La ciudad creci rpidamente, tanto en
poblacin como en extensin, engullendo literalmente las
antiguas parcelaciones del extrarradio, al tiempo que se trans-
formaba radicalmente la ciudad histrica, con intervenciones
especulativas caracterizadas por una desproporcionada altura
de las nuevas construcciones y la destruccin sistemtica del
casero histrico.
La puesta en marcha en Asturias, en 1958, del Plan de Urgen-
cia Social como un instrumento para atajar a corto plazo el
problema de la vivienda, marc el comienzo de la produccin
1951-1970
INTERLUDIO
DE MODERNIDAD
LA
VANGUARDIA
RECUPERADA
EL GRUPO 1.500
VIVIENDAS DE PUMARN
fUE UN PUNTO DE
ENCUENTRO ENTRE LA
CALIDAD ARQUITECTNICA
Y ESTTICA DE LAS
VANGUARDIAS Y
LA PRODUCCIN DE
GRANDES CONJUNTOS
RESIDENCIALES
de grandes polgonos residenciales en Gijn, como el Grupo
1.500 de Pumarn. Otra actuacin relevante desarrollada en
el marco de la revisin del planeamiento en vigor de Valentn
Gamazo, fue la ejecucin del plan parcial para la ordenacin
del sector comprendido entre Begoa y El Humedal, que se
sustanci en el trazado de una gran avenida que conect la
plaza de los Mrtires, hoy plaza de LHumedal, con Begoa a
travs del ensanche y rectifcacin de las calles Palacio Valds
y avenida de la Costa. El plan parcial se dividi en dos fases;
la primera, aprobada en el Pleno del 30 de julio de 1960,
desarroll la ordenacin de El Humedal hasta la avenida de
Fernndez Ladreda (actual avenida de la Constitucin), con
la modifcacin completa de alineaciones, rasantes, revisin
al alza de la volumetra y alturas y las obras completas de urba-
nizacin y saneamiento. La segunda fase, aprobada en 1963,
se ejecut aprovechando la desaparicin de la decimonnica
fbrica de vidrios. El ensanche proyectado para la avenida de
la Costa, al implicar el costoso derribo de la manzana del Asi-
lo Pola, qued reducido a la ampliacin del tramo inmediato
a Begoa. La parcelacin de los solares resultantes gener
una feroz especulacin del suelo y la radical transformacin
de esta parte de la ciudad histrica.
EN LA DCADA DE
1950 UN GRUPO
DE ARQUITECTOS
CONSIGUIERON
RECUPERAR EL
ESPRITU DE LA
VANGUARDIA
ARQUITECTNICA.
1cc
ARQUITECTURA
DE GIJN Y OTROS
ELEMENTOS DE
SU PATRIMONIO
URBANSTICO
1c9
DIGNIDAD
PARA
EL OBRERO
1.500 VIVIENDAS DE PUMARN
ARQUITECTOS: JOS AVELINO DAz Y fERNNDEz-OMAA, JUAN
MANUEL DEL BUSTO, MIGUEL DAz NEGRETE Y JOS ANTONIO MUIz
DATACIN: 1956
ESTILO: MOVIMIENTO MODERNO
|o (ue ue|o er su auaertu lo ao]u| u|uauciur Je .i.ierJo Jeso||u
lloJo er Cijur |oju lus ousuicius Jel lrstitutu lociurol Je Vi.ierJo se
Jeso||ullu curu|ae o ur irte|esorte Jise|u oir ol au.iaiertu au
Je|ru, irte|oJu er uro u||ori/ociur Je oaulius .ioles ] /uros .e|Jes.
El curjurtu olte|ro|o |lu(ues lireoles o Ju|le c|ujio Je |osto circu ulor
tos cur ut|us Je 1+ ulortos er u|ao Je est|ello ] ur |oscocielus Je ZJ
ulortos cuau |itu cert|ol Je lo u||ori/ociur. Toa|ier curstitu]u ur |itu
lo irstolociur Je oscersu|, eleaertu ireJitu er uro curst|ucciur uo|o clo
ses t|o|ojoJu|os.
|o .i.ierJo tiuu ircluio .esti|ulu, oaulio uie/o Je esto|cuaeJu|, cuciro,
oseu cur Juc|o, t|es Ju|aitu|ius couoces uo|o Jus coaos ,Jus Je ellus
cur o|ao|ius eauut|oJus ] ur t|oste|u u Jesuerso, te||ocillo|olcur
] te||o/o Je lo.oJe|uterJeJe|u.
1951-1970
INTERLUDIO
DE
MODERNIDAD
19J 191
VANGUARDIA
CON VISTAS
A fOMENTO
MARQUS DE SAN ESTEBAN, 4 (EDIfICIO GARMOR)
ARQUITECTOS: JUAN MANUEL DEL BUSTO Y MIGUEL DAz NEGRETE
DATACIN: 1957
|o iruercio Jel lloaoJu estilu irte|rociurol ] lo Je o|(uitectus Je .or
uo|Jio cuau |e Cu||usie| ] lieae]e| se Jejo|ur ruto| er este ruto|le
eJiciu Je .i.ierJos. 0e uro uo|te, JesJe el |erte (ue Jo ol auelle Je |u
aertu, el iraue|le ouu|tu uro |e|escorte |eru.ociur Jel curceutu t|oJi
ciurol Jel ai|oJu| custe|u, Je ut|o, ] er su co|o uuuesto, irte|u curceutus
auJe|rus er lo o|coJo Je lo colle Mo|(ues Je Sor Este|or.
Juor Moruel Jel Bustu ] Miuel 0io/ le|ete est|uctu|o|ur los oc|oJos
|ecu||ierJu ol brise-soleil ,uo|tesul |ecu|ie|tu cur |esite Je .o|ius culu
|es, er uro .istuso e.ucociur Je lo uirtu|o curst|ucti.isto.
El |uuu escultu|icu Redes, Je Ru|iu Coair, |eJurJeo lo curteauu|orei
JoJ Jel eJiciu, uru Je lus u|iae|us Je .i.ierJos Je lo ciuJoJ er lus (ue
se eauleu el sisteao Je .erto uu| uisus.
1951-1970
INTERLUDIO
DE
MODERNIDAD
19Z
ARQUITECTURA
DE GIJN Y OTROS
ELEMENTOS DE
SU PATRIMONIO
URBANSTICO
19J
Este sirulo| eJiciu Jestoco uu|
el e(uili||iu Je su cuauusiciur,
(ue ocertuo lo .e|ticoliJoJ ae
Jiorte los lireos (ue seuo|or,
Je o||i|o o|oju, los culuaros Je
.ertoros. El oticu, cur su sirulo|
te||o/o ce||oJo cur o|cus (ue se
o||er ol .ociu, es toa|ier su|
u|erJerte, osi cuau el t|otoaier
tu cu|.u Je lus |olcures.
|o ueculio| .uluaet|io Jel eJiciu,
jurtu cur el |eaote Jel oticu, lo
oc|oJo Je loJ|illu .istu, lo es(ui
ro er orulu ] el oco|oJu er uie
J|o i||eulo| Jel |oju curt|i|u]er
o Jo| uro ocusoJo ue|suroliJoJ o
este eJiciu er aor/oro cuaule
to, cu]o oc|oJo u|irciuol Jestoco
er lo oruJiro o|(uitectu|o Je lo
o.eriJo Je Moruel |lore/o.
AVENIDA DE LA
CONSTITUCIN, 5-7-9
ARROYO, 2
ARQUITECTO: JUAN JOS
SUREz ALLER
DATACIN: 1954
ARQUITECTOS: fRANCISCO Y
fEDERICO SOMOLINOS
DATACIN: 1954
1951-1970
INTERLUDIO
DE
MODERNIDAD
19+
ARQUITECTURA
DE GIJN Y OTROS
ELEMENTOS DE
SU PATRIMONIO
URBANSTICO
195
|o u|esercio Jel |esite u|eJuai
ro er este eJiciu, cu]o oc|oJo,
Jert|u Je su su||ieJoJ, |usco
el jueu cur .o|ius ulorus ] ao
te|ioles. uro ao|(uesiro cu|.o,
toa|ier Je |esite, u|uuu|ciuro
occesu ol irte|iu| Jel iraue|le, er
el cuol Jestoco uro aorico es
cole|o Je ao|aul cur uosoaorus
Je lotur.
Er uro euuco er (ue eaue/o|or
o Jes|u|Jo|se los .uluaet|ios,
este |uuu Je .i.ierJos Jestoco
uu| su Jisc|eciur er oltu|os, su
cu|iuso ulorto er u|ao Je ueire
,cur lus solures u|iertoJus |ocio
el su|, u|i.ileiorJu el suleoaier
tu |esuectu Je los .istos ol ao| ]
lo cua|irociur Je |esite er t|es
culu|es ] uieJ|o. Cuau er ut|us
cosus, el cie||e irJisc|iairoJu Je
te||o/os |o Jes.i|tuoJu lus .olu|es
Jel eJiciu.
CANGA ARGELLES,
26-28
MARQUS DE SAN
ESTEBAN, 21
ARQUITECTOS: JOS ANTONIO
MUIz Y CELSO GARCA
DATACIN: 1955
ARQUITECTOS: JUAN MANUEL
DEL BUSTO Y MIGUEL DAz
NEGRETE
DATACIN: 1956
AVENIDA DE LA
CONSTITUCIN /
MANUEL LLANEzA
(GRUPO DE 244 VIVIENDAS
MUNICIPALES)
ARQUITECTOS: AVELINO DAz
Y fERNNDEz-OMAA, JOS
ANTONIO MUIz, MIGUEL DAz
NEGRETE Y JUAN MANUEL DEL
BUSTO
DATACIN: 1956
|us o|(uitectus u|u]ecto|ur uo|o
este |uuu Je siete |lu(ues Je
.i.ierJos Je |erto liaitoJo uro o|
(uitectu|o siaule, (ue u|u]ectose
|ocio ol erte|iu| lo .iJo irte|ro Jel
eJicu. Recu||ie|ur o lo oue|tu|o
Je |orJes .ertoroles, |olcures
] te||o/os cur ao]u| u aeru| u|u
urJiJoJ |esuectu o lo lireo Je
oc|oJo, u cue|uus .uloJus su||e
lo oc|oJo er c|oor. |o aurutu
rio er el osuectu erte|ru se e.itu
|uscorJu el curt|oste ert|e el
oao|illu Je lo uieJ|o, el |uju Jel
loJ|illu, ] lus |ece|coJus |lorcus
Je lus |uecus.
1951-1970
INTERLUDIO
DE
MODERNIDAD
19c
ARQUITECTURA
DE GIJN Y OTROS
ELEMENTOS DE
SU PATRIMONIO
URBANSTICO
19/
/ur(ue lo auJicociur Je oluros
co|uirte|ios erte|iu|es u|iiroles
|o Jesu|oJu sus .olu|es, este
|lu(ue Je .i.ierJos Jestoco uu| lo
|iu|uso siaet|io Je su cuauusi
ciur, (ue olte|ro .uluaeres oc|is
toloJus cur te||o/os .ocioJos er
el cue|uu Jel eJiciu. El |esite Je
.o|ius culu|es u|uJuce ur .istusu
eectu Jecu|oti.u.
/l iuol (ue er cosus Je .i.ier
Jos siailo|es, el cie||e Je te||o/os
|o curtoairoJu el .olu| Je este
eJiciu olte|orJu el e(uili||oJu
jueu Je .uluaeres ] |uecus Je
su oc|oJo, (ue curt|osto cur el
eectu aoci/u er lus |ojus, Je|iJu
ol usu Je ulocos Je uieJ|o Je Jes
uiece i||eulo|. |o |or suue|cie
Jel au|u cieu (ue Jo o lo colle
Roaur ] Cojol esto |ecu|ie|to Je
|esite.
RAMN
Y CAJAL, 38
RODRGUEz-RIVAS
DATACIN: 1957
ARQUITECTO: IGNACIO LVAREz
CASTELAO
DATACIN: 1958
CANGAS
DE ONS, 11
Er el auaertu Je su curst|ucciur,
lo ru.eJuso oc|oJo er u|ao Je
Jiertes Je sie||o Jistiruiu este
eJiciu, curuciJu cuau Palermo,
ert|e lo o|(uitectu|o Je lo oc|o
Jo ao|itiao Je Sor |u|er/u. Ese
eectu se |o ue|JiJu uu| cuauletu
uu| lo olto Je curt|ul er lo irsto
lociur Je cie||es er los te||o/os.
0estocor, oJeaos, Jetolles Jel
uu|tol, cuau el usu Je ao|aul |i
culu| ] lo Jecu|ociur er |esite.
/ ueso| Je su cursiJe|o|le .u
luaer, el eJiciu se irte|o cur
uiJe/ er su ertu|ru |ocios, su
||e tuJu, o lo lie|e/o ] el au.i
aiertu Je los oc|oJos, er los (ue
se suceJer los te||o/os Je ulorto
|ua|uiJol. 0estocor, oJeaos, el
oe|eu .uloJi/u coloJu Je lo ultiao
ulorto ] el curt|oste (ue irt|uJu
ce cur tuJu el curjurtu orte|iu|
el t|otoaiertu Je lus |ojus ] los
ulortos Je uciros.
AV. DE RUfO GARCA
RENDUELES, 12
ARQUITECTOS: JOS ANTONIO
MUIz Y CELSO GARCA
DATACIN: 1958
ARQUITECTOS: JUAN MANUEL
DEL BUSTO Y MIGUEL DAz
NEGRETE
DATACIN: 1964
PLAzA
DE LhUMEDAL, 4-5
1951-1970
INTERLUDIO
DE
MODERNIDAD
19c
ARQUITECTURA
DE GIJN Y OTROS
ELEMENTOS DE
SU PATRIMONIO
URBANSTICO
199
TITULARIDAD: PBLICA (MINISTERIO DE ECONOMA Y hACIENDA)
ANSELMO
CIfUENTES, 13
(DELEGACIN DE hACIENDA)
ARQUITECTO: JUAN COROMINAS
fERNNDEz-PEA
DATACIN: 1966
El eJiciu curstitu]e ur ruto|le
eje|ciciu Je oJoutociur Je lo o|
(uitectu|o uo|o usu uu|licu o lus
leruojes o|(uitecturicus Je su
tieauu.
/Jeaos Je sus .uluaeres e(uili
||oJus, Jestocor er el lus au|us
cu|tiro irJeuerJiertes |esuectu
o lo est|uctu|o er lo (ue se suster
tor ] lo o|aurico cua|irociur
Je |e.estiaiertus Je |u|aiur ]
ui/o||o, |u] sustituiJo uu| coli/o.
luolaerte Jestoco|le es lo escoli
roto Je occesu, oaulio ] lie|o.
GRANJA LLOREDA
(PABELLN CENTRAL)
JOS DEz CANTELI
1951
MOVIMIENTO
MODERNO
BEGOA, 14
JUAN JOS
SUREz ALLER
1953
MOVIMIENTO
MODERNO
CARIDAD, 8
JUAN COROMINAS
fERNNDEz-PEA
1954
MOVIMIENTO
MODERNO
MARQUS DE
CASA VALDS, 3
JUAN JOS
SUREz ALLER
1956
MOVIMIENTO
MODERNO
1951-1970
INTERLUDIO
DE
MODERNIDAD
ZJJ ZJ1
1951-1970
INTERLUDIO
DE
MODERNIDAD
CABRALES, 19
fEDERICO Y
fRANCISCO
SOMOLINOS
1956
MOVIMIENTO
MODERNO
CORRIDA, 48
MARIANO MARN
DE LA VIA Y
MARIANO MARN
RODRGUEz-RIVAS
1961
MOVIMIENTO
MODERNO
PLAzA
DE EUROPA, 14
(EDIfICIO BABIECA)
MARIANO MARN
RODRGUEz-RIVAS
1964
MOVIMIENTO
MODERNO
CORRIDA, 14
JUAN MANUEL
DEL BUSTO Y
MIGUEL DAz
NEGRETE
1957
MOVIMIENTO
MODERNO
1971-2010
hITOS DEL
TERCER MILENIO
ZJJ
LA LLEGADA DE LA DEMOCRACIA
DIO PASO EN GIJN A UN URGENTE
PROCESO PARA PONER ORDEN EN LAS
POLTICAS DE PLANIfICACIN URBANA.
DESDE CRITERIOS DE RACIONALIDAD E
INTERS PBLICO, LAS AUTORIDADES
MUNICIPALES INTENTARON CORREGIR
ERRORES DE POCAS ANTERIORES
Y PONER LAS BASES PARA EL
CRECIMIENTO DE LA CIUDAD A TRAVS
DE INSTRUMENTOS COMO LOS PLANES
GENERALES DE ORDENACIN URBANA
DE LOS AOS 1986 Y 1999, Y PLANES
ESPECIALES DE REfORMA INTERIOR EN
REAS COMO EL LLANO, CIMAVILLA,
PONIENTE EN ESE CONTEXTO, Y
SOBRE TODO A REMOLQUE DE LA
DEMANDA PBLICA, SE ABRI UN
ESPACIO APTO PARA EL DESARROLLO
DE NUEVAS APORTACIONES
ARQUITECTNICAS QUE, DESDE
CRITERIOS DE PROfUNDA MODERNIDAD,
YA ESTN INCORPORANDO LOS
PRIMEROS EDIfICIOS EMBLEMTICOS
DEL NUEVO MILENIO A UN PATRIMONIO
QUE SIGUE VIVO Y CRECIENDO.
Tras un largo proceso de desarrollo desordenado, y nica-
mente movido por intereses mercantilistas, la ciudad de Gi-
jn lleg a la dcada de los aos 70 en unas condiciones ex-
tremas de deterioro urbano.
La ciudad conservaba, aproximadamente, la extensin alcan-
zada con las parcelaciones del extrarradio a comienzos del
siglo xx, si bien se haba realizado desde entonces un con-
tinuo proceso de densifcacin y crecimiento en altura, con
una nula dotacin de servicios.
Esta degradacin afect tambin al centro de la ciudad, en
donde el desmesurado aumento de altura de los edifcios en
los aos 60 haba deteriorado de forma radical el ambiente
urbano y donde la edifcacin histrica era sistemticamente
destruida.
Este estado de mxima degradacin, producida en gran par-
te por la frentica actividad industrial de dcadas anteriores,
PATRIMONIO
PARA EL fUTURO
ZJ+ ZJ5
coincide, paradjicamente, con la profunda crisis de esta mis-
ma industria, que es visible en el propio corazn de la ciudad
con ejemplos tan signifcativos como el puerto local de Fomen-
to o la siderrgica de Moreda en el barrio de El Natahoyo.
La profunda renovacin urbana que el nuevo ayuntamiento
democrtico acometi para superar este estado crtico, tuvo
como instrumento de ordenacin el pGou, conocido comn-
mente con el nombre de Plan Raada. Este plan, aprobado
defnitivamente en 1986, fue redactado por Ramn Fernn-
dez Raada, Jos Ramn Menndez de Luarca, Gerhard Loch
y Carlota Navarro, y no solo supuso una mera ordenacin te-
rritorial, sino que propona una nueva ciudad para una nueva
sociedad.
Ya en su documento de avance de 1982, presentaba un mode-
lo, entonces utpico, con valores como la peatonalizacin, la
potenciacin del transporte pblico, la creacin de una am-
plia red de dotaciones pblicas, el respeto al patrimonio y la
proteccin de la zona rural.
La exposicin de este avance en la colegiata del palacio de
Revillagigedo, un espacio hasta entonces desconocido por los
gijoneses, supuso el descubrimiento de un modelo ciudadano
que, si bien resultaba completamente novedoso a nivel local,
1971-2009
hITOS DEL
TERCER MILENIO
PATRIMONIO
PARA EL
fUTURO
ya haba sido experimentado y validado en otros lugares con
circunstancias ms propicias. Por fortuna, tras la profunda crisis
industrial, la ciudad recuper su pulso, se regener y desarroll
materializando lo planeado, ordenado e imaginado en 1982.
Conforme al pGou se realizaron sucesivas operaciones de re-
novacin de amplios mbitos urbanos, en los que el objetivo
principal no fue la construccin de nueva vivienda, sino dotar
de espacios libres, de relacin y equipamientos, a los densos
barrios perifricos que el crecimiento de la ciudad les haba
negado hasta entonces.
Entre estos mbitos destaca la apertura de la avenida de El Lla-
no y la creacin del parque de Los Pericones, que estructur
el crecimiento hacia el sur, y sane los barrios colindantes. As
mismo, la urbanizacin de los terrenos de la fbrica de More-
da, la modifcacin de los accesos ferroviarios y la creacin del
parque, produjeron la renovacin del barrio de El Natahoyo,
antes constreido entre la barrera ferroviaria y los astilleros. El
Plan Especial Nueva Playa de Poniente, de 1993, no previsto
en el plan de 1986, continu con la mejora del barrio, facili-
tando su comunicacin con el centro urbano.
Como complemento a estas grandes operaciones de refor-
ma se producen intervenciones puntales en los barrios ms
EL DESARROLLISMO DE
LAS DCADAS DE LOS
SESENTA Y SETENTA
DEJ UNA CIUDAD
TRISTE, DENSIfICADA,
Y hURfANA EN
EQUIPAMIENTOS Y
DOTACIONES SOCIALES.
EL PLAN RAADA fUE
EL INSTRUMENTO
UTILIzADO POR
LOS PRIMEROS
AYUNTAMIENTOS
DEMOCRTICOS PARA
LA RENOVACIN
PROfUNDA DE LA
CIUDAD.
ZJc ZJ/
congestionados, aprovechando la existencia de instalaciones
obsoletas; entre ellas destacan la desaparicin de las instala-
ciones de la fbrica Zarracina en la avenida de la Costa, la f-
brica de Gas en el barrio de LArena, la crcel y el cuartel del
barrio de El Coto, o la Electra en el barrio de El Llano, que
han dado como resultado la creacin de espacios pblicos en
mbitos urbanos terriblemente densifcados.
Especialmente destacables han sido las intervenciones en la
muralla romana del barrio de Cimavilla y edifcios colindan-
tes como la torre del Reloj y el palacio de Revillagigedo, que
han servido de motor a la regeneracin del barrio.
Otro de los grandes objetivos del nuevo planeamiento fue la
mejora de las dotaciones pblicas, superando el tradicional
desequilibrio entre los barrios obreros del oeste y la zona
este, donde se concentraban hasta entonces.
Todas la operaciones de reforma anteriormente descritas han
incluido la creacin de espacios y edifcios de uso pblico,
logrando equilibrar la ciudad, si bien la zona este se ha afan-
zado como el lugar de implantacin de las grandes instala-
ciones, con la consolidacin del ro Piles como el gran eje
estructurador.
1971-2009
hITOS DEL
TERCER MILENIO
PATRIMONIO
PARA EL
fUTURO
As mismo, el nuevo planeamiento consolid el uso pblico
del entorno de la Universidad Laboral, en el que se concen-
tran las instalaciones del Campus, el Parque Cientfco Tecno-
lgico y el Jardn Botnico, aprovechando su inmenso poten-
cial, tanto el natural como el ofrecido por la disponibilidad
de suelo pblico existente.
El deteriorado estado de la ciudad durante la dcada de los 70
se refejaba en la falta de calidad de su edifcacin, tanto en
el campo pblico como en la vivienda privada. Los edifcios
destacables se reducen a promociones de viviendas de calidad
en el centro urbano, en los que predomina el uso expresivo
del hormign y elementos prefabricados, con lenguajes arqui-
tectnicos con infuencias tardas del brutalismo. Se aprecia
la progresiva desaparicin del uso de la plaqueta cermica
colorista, tan asociada a la peor arquitectura de la ciudad, y
habitual hasta entonces en los grandes edifcios en altura.
Es de destacar, en la segunda mitad de esta dcada, una ra-
dical disminucin de la altura de la edifcacin en el centro
urbano, poniendo fn al desenfreno de la dcada anterior.
Esta reduccin de alturas en el centro coincide, sin embargo,
con la construccin de torres residenciales en algunos ba-
rrios perifricos, que continan la tradicin de los polgonos
LA MEJORA DE LOS
EQUIPAMIENTOS
Y DOTACIONES
PBLICAS fUE
UNO DE LOS
GRANDES OBJETIVOS
DEL NUEVO
PLANEAMIENTO
DEMOCRTICO.
LA CONTENCIN
DE LA ALTURA
MEDIA DE LOS
EDIfICIOS fUE OTRO
DE LOS LOGROS
DERIVADOS DE LA
NUEVA ORDENACIN
URBANSTICA.
ZJc ZJ9
residenciales de los ltimos aos del franquismo. Ejemplo de
esta tipologa son los bloques del barrio de Pumarn, desta-
cando por su calidad los situados en el ltimo tramo de la
avenida de la Constitucin, as como los edifcios La Estrella,
en El Natahoyo.
Es en este momento cuando se incorpora una nueva gene-
racin de arquitectos, recin colegiados, que sern artfces
de la renovacin arquitectnica de la ciudad, si bien las ad-
versas condiciones econmicas limitaron el desarrollo de su
produccin. Entre estos destacan Joaqun Aranda Iriarte, los
hermanos Cabezudo Fernndez, Vicente Dez Faixat, Jos
Manuel Caicoya, Manuel Garca y Juan Gonzlez Moriyn.
Tras la aprobacin del Plan Raada, en 1986, el ayuntamiento
gijons lidera una profunda renovacin urbana con la crea-
cin de una red de dotaciones municipales como uno de sus
grandes objetivos, apostando, de forma decisiva, por la arqui-
tectura de calidad como complemento indispensable para la
creacin de una nueva ciudad. Hay en estos edifcios una cla-
ra evolucin desde aquellos realizados en la dcada de los 80,
con predominio de materiales tradicionales como el ladrillo
y el hormign, hasta los ms recientes en los que los nuevos
materiales y la tecnologa cobran una especial importancia.
1971-2009
hITOS DEL
TERCER MILENIO
PATRIMONIO
PARA EL
fUTURO
Sirva como ejemplo la sede de la Autoridad Portuaria en El
Musel, donde en el escultrico edifcio diseado por Vctor
Longo y Esther Roldn, la estructura, con sus grandes cerchas
vistas en el interior y su piel de vidrio, se convierten en ele-
mentos fundamentales de la propuesta.
Una vez ms, la evolucin arquitectnica coincide con la lle-
gada de nuevos colegiados, artfces de algunos de los ms
relevantes edifcios de los ltimos aos. Entre aquellos des-
tacan Jovino Martnez Sierra, Vctor Longo, Esther Roldn
y Andrs Diego Llaca, habituales en los Premios Asturias de
Arquitectura.
LA RENOVACIN DE
LA IMAGEN URBANA
DE GIJN ESTUVO EN
MANOS DE UN GRUPO
DE ARQUITECTOS
RECIN COLEGIADOS
QUE APORTARON
fRESCURA E IDEAS
NUEVAS A LA
ARQUITECTURA LOCAL.
LA INICIATIVA
PBLICA IMPULS
DECIDIDAMENTE
LA RENOVACIN
URBANA APOSTANDO
POR OBRAS DE
CALIDAD Y DISEO
CONTRASTADAS.
Z1J Z11
DANDO
JUEGO
PASEO DEL DOCTOR fLEMING, 929
(PALACIO DE DEPORTES)
SituoJu er lo |i|e|o Jel |iu |iles, este eJiciu, olo|JuroJu cur el ||eaiu
/stu|ios Je /|(uitectu|o Je 199J, oaulio lo erterso Jutociur uu|lico Je
ur o|eo (ue irclu]e el estoJiu Je El Mulirur, el uo|(ue Je lso|el lo Cotu
lico, |os Mestos ] el Recirtu |e|iol |uis /Jo|u. |o iauurerte ao|(uesiro
Je su ert|oJo ] lo escultu|o Je |o|lu Mouju curt|ostor cur el Jisc|etu .u
luaer Jel eJiciu, ur ouste|u u|u]ectu Je |or clo|iJoJ cuauusiti.o (ue
t|orsuo|erto |ocio el erte|iu| sus Jistirtus se|.icius. lo uisto u|irciuol, Je
usu uu|licu, ] los u|i.oJos Je ert|eroaiertu ] se|.icius, u|icoJos er irs
tolociures Je aeru| oltu|o.
El irte|iu| ol|e|o ur |or esuociu Jiooru cur iluairociur ceritol ] |o
Je|ius irJeuerJiertes, cur ur ue|te co|octe| escultu|icu, |eu|/oJu uu| el
eru|esi.u usu Jel culu| (ue Jo erosis o su est|uctu|o.
1971-2010
hITOS
DEL TERCER
MILENIO
ARQUITECTO: SALVADOR PREz ARROYO
DATACIN: 1990
Z1Z Z1J
LA CASA
DEL AGUA
AVENIDA DEL PRNCIPE DE ASTURIAS, 70
(EDIfICIO DE LA EMPRESA MUNICIPAL DE AGUAS)
ARQUITECTOS: DIEGO CABEzUDO fERNNDEz
Y JULIO REDONDO BAJO
DATACIN: 1998
Este esuectoculo| eJiciu, rolisto Jel ||eaiu /stu|ios Je /|(uitec
tu|o, curt|i|u]u o Jirico| el ertu|ru uu|tuo|iu ] o||il Je lo ulo]o Je
|/||e]ol.
0estocor er el su .uluaer cilirJ|icu ] el JelicoJu uo|osul aetolicu (ue
se Jesulo/o cur el au.iaiertu Jel sul o t|o.es Je lo oc|oJo tutolaer
te oc|istoloJo. Este sisteao Je |eulociur luairico ] te|aico se |eue|
/o cur ur Ju|le au|u Je .iJ|iu aote (ue ue|aite lo ci|culociur Jel oi|e.
El esuociu irte|iu| se Jist|i|u]e er orillus curcert|icus. el erte|iu| o|u
uo JeuerJercios u|i.oJos ] el irte|ru se Jestiro ol usu uu|licu. Ert|e
oa|us se Jisuure ut|u (ue ol|e|o JeuerJercios Je se|.icius cuaures
] rucleus Je cuauricociur. /l cue|uu cert|ol se oJusor los ro.es Je
se|.iciu, sercillus .uluaeres u|isaoticus (ue e.ucor lo o|(uitectu|o
irJust|iol t|oJiciurol er lo /uro.
1971-2010
hITOS
DEL TERCER
MILENIO
Z1+ Z15
EL CENTRO
DE LA
OTRA LABORAL
AVENIDA DE LUIS MOYA BLANCO, 82
(EDIfICIO CENTRO TECNOLGICO)
ARQUITECTOS: ARTURO GUTIRREz DE TERN, INDALECIO PRENDES
Y ADOLfO DAz RUBIO
DATACIN: 1999
|us ||eaius /stu|ios Je /|(uitectu|o ] Juliu Color Co|.ojol |ecurucie|ur
er el o|u ZJJJ lo coliJoJ Je este eJiciu, (ue ou|u.ec|o el Jesri.el ro
tu|ol Je su u|icociur er el irte|esorte curtertu o|(uitecturicu Jel |o|(ue
Cierticu Tecruluicu. uro |or |oauo cu|ie|to uu| uro uie/o Je |u|aiur
erlo/o el occesu cur lus t|es ri.eles Je lo curst|ucciur, (ue cua|iro er ur
coliJu e(uili||iu el usu Je |u|aiur, uieJ|o, aoJe|o ] .iJ|iu.
El eJiciu se irse|to er el irte|esorte .i.e|u Je o|(uitectu|o (ue |o iJu
||utorJu er este uo|(ue, uro sue|te Je |esuuesto curteauu|oreo ol clo
sicisau Je lo .eciro uri.e|siJoJ |o|u|ol. 0estocor er el curjurtu u||os
cuau lo seJe Je Teleco|le, Je Ju.iru Mo|tire/ Sie||o ] Victu| |uru, el
eJiciu Je lo /utu|iJoJ |u|tuo|io, Je /rJ|es 0ieu |loco, u el eJiciu oJ
airist|oti.u uuli.olerte Je lus |e|aorus |e|rorJe/ SorJe.
1971-2010
hITOS
DEL TERCER
MILENIO
Z1c Z1/
UNA
fBRICA
DE SALUD
ARQUITECTOS: JULIO VALLE ALONSO, GERMN APARICIO RODRGUEz
Y ARNzAzU GONzLEz GARCA
DATACIN: 2001
SIMN BOLVAR, 19
(COMPLEJO DEPORTIVO MUNICIPAL LA CALzADA)
|o uulitico auriciuol Je Jutociures Jeuu|ti.os JestiroJos o lus |o||ius
Je lo ciuJoJ tu.u uro ercelerte ulosaociur er este cuauleju uuliJeuu|ti
.u curst|uiJu, siricoti.oaerte, er lus te||erus Je uro ortiuo octu|io
aetolu|ico. ur uosoJu o||il, cuau el Jel |o||iu er el (ue u|esto sus se|
.icius, (ue el uuliJeuu|ti.u e.uco er lo celusio Je |u|aiur u|eo||icoJu
(ue er.uel.e los oc|oJos.
T|os eso uiel erte|iu|, sus irstolociures erlu|or ur u|u|oao cuauleju
Je usus. |o iaoer lireol cur lo (ue se u|ori/or uisciros, corc|os Je
teris, .estuo|ius, souro, iarosiu ] uistos Je uoJel curt|osto cur el .u
luaer Jel .esti|ulu ] los JeuerJercios oJairist|oti.os, aos uloros ] Je
aerus oltu|o. El eJiciu se cuauleto cur ur esuociu irte|iu| ojo|JiroJu
cur jueus irortiles, /uros Je estorcio ] uoseu ] ouo|coaiertus.
1971-2010
hITOS
DEL TERCER
MILENIO
Z1c
ARQUITECTURA
DE GIJN Y OTROS
ELEMENTOS DE
SU PATRIMONIO
URBANSTICO
Z19
|o recesiJoJ Je oaulio| lo couillo
Je lo Vi|er Je Beu|o iauulsu lo
curst|ucciur Je este cuauleju (ue
ure el teaulu ] lo |esiJercio Je
sus titulo|es, lus uoJ|es co|aeli
tos. Curce|iJu JesJe u|esuuues
tus curteauu|oreus, el teaulu,
cur couociJoJ uo|o /c5 osistertes
sertoJus, se o||e o lo o.eriJo
Je lo Custo aeJiorte uro oaulio
escoliroto. Er el irte|iu| Jestoco
el usu Jel |u|aiur .istu ] lo lu/
rotu|ol, jurtu ol C|istu, u||o Je
Ru|iu Coair.
El Jise|u Je este eJiciu e.iJer
cio lo JuoliJoJ Je su usu ,|orco
|iu er lo ulorto |ojo ] u|iae|o, ]
.i.ierJos Je oltu ri.el ] ouu|to
uro ruto Je curteauu|oreiJoJ ol
erceuciurol uo|(ue o|(uitecturicu
Je lo ulo/o Je Sor Miuel. /uo|te
Je su coliJoJ curst|ucti.o ,usu Je
u|eo||icoJus Je |u|aiur, el os
uectu erte|iu| u|eserto ur su||iu
ue|u au] cuiJoJu Jise|u, cu]u
eleaertu aos .istusu sur los oa
ulios te||o/os er los es(uiros.
AVENIDA DE LA
COSTA, 33
(NTRA. SRA. DE BEGOA)
PLAzA DE SAN
MIGUEL, 2
ARQUITECTO: MIGUEL DAz
NEGRETE
DATACIN: 1973
ARQUITECTOS: MIGUEL DAz
NEGRETE, INDALECIO PRENDES
Y ANTONIO ROIBS
DATACIN: 1976
(IGLESIA CATLICA)
1971-2010
hITOS
DEL TERCER
MILENIO
ZZJ
ARQUITECTURA
DE GIJN Y OTROS
ELEMENTOS DE
SU PATRIMONIO
URBANSTICO
ZZ1
El esui|itu /er se urJe cur los
recesiJoJes Jel cultu cotulicu er
esto ilesio Je .uluaeres su||ius
e irte|iu| Jiooru, er el cuol el
eleaertu aos JestocoJu es lo lu/
rotu|ol. Su u|esercio irurJo el
olto| o t|o.es Je uro oaulio clo
|o|u]o (ue sia|uli/o lo cureriur
ert|e cielu ] tie||o. Er el erte|iu|,
el o|sulutu Jesuujoaiertu u|
roaertol se cuauerso cur uro
o|aurico cua|irociur Je euae
t|ios ] u|uuu|ciures Je co|octe|
cosi osceticu.
Cur sus cosi (uiriertos ulo/os
uo|o uersiuristos, este eJiciu
curstitu]e uru Je lus ea|leaos
Je los u|estociures Jel estoJu Jel
|ieresto| er /stu|ios. Su uscu|u
e iauurerte .uluaer, irte|oJu
er el ertu|ru Jel |o||iu Je |uao
|ir, cuauerso su ousercio cosi o|
suluto Je Jetolles u|roaertoles ]
su curceutu uu|oaerte urciurol,
cur uro irte|esorte ulorto er u|
ao Je est|ello ] sus oc|oJos er
Jiertes Je sie||o.
JUANN DE MIERES, 6
(IGLESIA DE LA
RESURRECCIN)
BLGICA, 12
(RESIDENCIA MIXTA
DE PUMARN)
ARQUITECTOS: VICENTE DEz
fAIXAT Y JUSTO LPEz GARCA
DATACIN: 1980
ARQUITECTO: ANTONIO
ESPINOSA MARN
DATACIN: 1981
(IGLESIA CATLICA)
TITULARIDAD: PBLICA
(PRINCIPADO DE ASTURIAS)
1971-2010
hITOS
DEL TERCER
MILENIO
Cuau er tuJo su u|uJucciur, Cos
telou curci|iu ur eJiciu el ol
au.iaiertu auJe|ru, ulosaoJu
er uro .uluaet|io o|st|octo ] sir
u|roaertus er lo (ue u|eJuairor
aote|ioles cuau lus u|eo||ico
Jus Je |u|aiur ] lus aetolicus.
|o recesiJoJ Je esto|lece| Jus
rucleus u|irciuoles usu ere|ol
,Ji|ecciur, oJairist|ociur, oulos,
esuocius cuaures ] usu esue
ciol ,coteJ|os ] lo|u|otu|ius se
ulosau er lo curceuciur o|(uitec
turico Jel cert|u, cur suluciures
Jie|ertes er cuortu o su u|Jero
ciur, est|uctu|o ] situociur.
CARRETERA DE CASTIELLO, 177
(ESCUELA DE INGENIEROS)
ARQUITECTO: IGNACIO LVAREz CASTELAO
DATACIN: 1977
TITULARIDAD: PBLICA (UNIVERSIDAD DE OVIEDO)
Er el rucleu cert|ol se situu el
eJiciu Je usus ere|oles, Je Jus
ulortos, ], er.ul.ierJulu, el |es
tu Je lus eJicius. Jie/ |lu(ues
|oJioles, uru Je cuot|u oltu|os ]
el |estu Je Jus. El |esultoJu rol
ue ur eJicu ||illorte er el (ue
Costelou Jeju uoterte su so|iJu|io
er el aoreju Je u|u|oaos cua
ulejus.
ZZZ
ARQUITECTURA
DE GIJN Y OTROS
ELEMENTOS DE
SU PATRIMONIO
URBANSTICO
ZZJ
Curce|iJu uo|o ||illo| er el ertu|
ru |esiJerciol ] ojo|JiroJu Je El
Bi|iu|o|(ue, este eJiciu Jestoco
uu| su coliJoJ curst|ucti.o ] su
cuiJoJu osuectu erte|ru. |o o|au
rio Je su u|esercio u|u.iere Je lo
eleorte curt|ouusiciur ert|e lo
.e|ticoliJoJ Je los uilost|os (ue
oscierJer uu| lo oc|oJo ] los ulo
cos Je ui/o||o uriJoJo (ue ao|cor
lo |u|i/urtoliJoJ Je esto. luol
aerte ruto|le es lo ue|ulo Je
aoJe|o (ue |eaoto el eJiciu.
|o estetico ao|itiao Je estus t|es
eJicius Je luju (ue e.ucor c|u
ce|us .o|oJus |o ao|coJu este
ticoaerte el ertu|ru Je lo ulo]o
Je |urierte, |ecuue|oJo uo|o usu
uu|licu. Er Jioluu cur el uosoJu
ro.ol Je lo /uro, el curjurtu lloao
lo oterciur uu| Jetolles curst|ucti
.us cuau el sustertu su||e uilo|es
] .ios Je |u|aiur, (ue ocertuor
el eectu Je utociur. 0estocor,
osiaisau, los oaulios te||o/os
(ue JescierJer |ocio el uoseu.
GREGORIO MARAN,
2 (EDIfICIO MAGNOLIO)
ARQUITECTOS: MANUEL Y
ENRIQUE hERNNDEz SANDE Y
JULIO VALLE ALONSO
DATACIN: 1998
ARQUITECTOS: fERNANDO
MARTN IBEz, MANUEL Y
ENRIQUE hERNNDEz SANDE Y
JULIO VALLE ALONSO
DATACIN: 1999
1971-2010
hITOS
DEL TERCER
MILENIO
MARIANO POLA, 2-22
(EDIfICIOS NUTICOS
DE PONIENTE)
ZZ+
ARQUITECTURA
DE GIJN Y OTROS
ELEMENTOS DE
SU PATRIMONIO
URBANSTICO
ZZ5
1971-2010
hITOS
DEL TERCER
MILENIO
El u|u]ectu uo|o esto .i.ierJo
urioailio|, (ue |eci|iu el ||eaiu
/stu|ios Je /|(uitectu|o, uo|te Je
uro curceuciur escultu|ico (ue
lleo o eraosco|o| lo u|uuio ur
ciur Jel eJiciu. JuorJu cur los
cuoliJoJes ulosticos Jel aote|iol
] lo u|ao, Mo|tire/ Sie||o t|ors
u|au esto sercillo .i.ierJo er
uro |e|auso escultu|o Je oce|u
cu|ter u|icoJo su||e ur uuJe|usu
|osoaertu Je au|us Je |u|aiur
(ue lo er|i|er cosi cuau er uro
ueoro.
VIVIENDA
UNIfAMILIAR
ARQUITECTO: JOVINO MARTNEz
SIERRA
DATACIN: 2001
ZZc
ARQUITECTURA
DE GIJN Y OTROS
ELEMENTOS DE
SU PATRIMONIO
URBANSTICO
ZZ/
Este eJiciu Je se|.icius er.ueltu
er .iJ|iu ] aetol, (ue u|tu.u el
||eaiu /stu|ios Je /|(uitectu|o,
su|u|erJe uu| su olo|oJu cue|
uu cert|ol susuerJiJu su||e Jus
.uluaeres, uru Je lus cuoles se
osuao o los ouos Je El Musel.
/Jeaos Je su Jist|i|uciur urciu
rol ] Je lo t|orsuo|ercio Je lo es
t|uctu|o, Jestoco el au|u cu|tiro
(ue |uJeo el curjurtu, JorJu |euli
co cur t|orsuo|ercios ] |eejus o
los |e.e||e|ociures Je lo suue|
cie Jel ao|.
EDIfICIO DE
SERVICIOS DE
LA AUTORIDAD
PORTUARIA
(PUERTO DE EL MUSEL)
ARQUITECTOS: ESThER ROLDN
Y VCTOR LONGO
DATACIN: 2002
TITULARIDAD: PBLICA (AUTORIDAD PORTUARIA DE GIJN)
|o recesiJoJ Je ur eJiciu esto
|le uo|o los octi.iJoJes eruusiti
.os Jel o]urtoaiertu Je Cijur er
lo |e|io lrte|rociurol Je Mues
t|os Je /stu|ios se cu||iu ||illor
teaerte cur este eJiciu, cu]o
ulorto i||eulo| ircu|uu|o uo|te
Je lus esuocius ol oi|e li||e (ue lu
|uJeor, ol auJu Je solos ol oi|e
li||e. Su (ue||oJu ue|iaet|u curti
ruu Je oce|u .it|icoJu se |eaoto
cur uro cuaulejo cu|ie|to auJu
lo| Je .iJ|iu (ue ue|aite el uosu
Je lo lu/ rotu|ol.
PABELLN
MUNICIPAL EN EL
RECINTO fERIAL
LUIS ADARO
ARQUITECTOS: ANDRS DIEGO
LLACA Y ROBERTO ESPIO
DATACIN: 2003
ZZc
ARQUITECTURA
DE GIJN Y OTROS
ELEMENTOS DE
SU PATRIMONIO
URBANSTICO
ZZ9
El usu irtelierte Jel Jise|u ] lus aote|ioles |oce (ue este u|u]ectu cua
ulo cur su urciur |eu|esertoti.o cuau eJiciu uu|licu ] sirulo|, (ue se
Jejo .e| ol |u|Je Je lo ortiuo co||ete|o Je Villo.iciuso, sir ea|o|u, ol
aisau tieauu sus u|uuu|ciures ] lo JelicoJe/o Je su curceutu ue|aiter
(ue aortero uro u|esercio Jisc|eto ert|e lo ouo|ullorte u|esercio Jel
eJiciu Je lo uri.e|siJoJ |o|u|ol ] lo er|u|e|orcio Jel Jo|Jir Butoricu
/tlorticu.
AVENIDA DEL JARDN BOTNICO, 2040
(EDIfICIO DE RECEPCIN DEL
JARDN BOTNICO ATLNTICO DE GIJN)
ARQUITECTO: NGEL NORIEGA VzQUEz
DATACIN: 2003
El eJiciu lu.o se irte|o er los u||ori/ociures su|iJos er lus ultiaus
o|us er tu|ru ol couce Jel |iu |iles ] su rue.u uo|(ue, ue|u u|aolaerte
se Jie|ercio Jel curjurtu uu| su JeciJiJo ouuesto uu| uro o|(uitectu|o
Je .oruo|Jio, u|octicoaerte JescuruciJo er los u|uauciures u|i.oJos
Je lo ciuJoJ.
El eJiciu u|eserto uro curturJerte .uluaet|io, u|aoJo uu| Jus uo|ole
leuiueJus oJusoJus, cur lo oc|oJo su| oc|istoloJo ] cur te||o/o cu||iJo
Je |or lie|e/o, er curt|ouusiciur cur el |estu Je los oc|oJos, cuauoc
tos ] Jesu|roaertoJos, cur oco|oJu Je ulocos Je |u|aiur uuliae|u. Er
su Jise|u Jestocor lus tulJus Je .i.us culu|es er su oc|oJo su|, er cur
t|ouusiciur cur el culu| |otu Jel |estu Je los oc|oJos.
Este eJiciu u|tu.u ur occesit er lo Jeciauru.ero eJiciur Je lus ||eaius
/stu|ios Je /|(uitectu|o, cele||oJo er el o|u ZJJc.
NIORT, 31
(EDIfICIO NOVA)
ARQUITECTOS: ALfREDO LVAREz PREz,
NGEL Y ROBERTO RODRGUEz PARAJA
DATACIN: 2007
1971-2010
hITOS
DEL TERCER
MILENIO
ARQUITECTURA
DE GIJN Y OTROS
ELEMENTOS DE
SU PATRIMONIO
URBANSTICO
ZJJ ZJ1
CORRIDA, 23
(EDIfICIO ALCzAR)
MIGUEL DAz
NEGRETE Y
JOAQUN CORES
URA
1977
PLAzA DE
LhUMEDAL, 7
CSAR fERNNDEz
CUEVAS, ENRIQUE
LVAREz DEL
PRAMO Y
SANTIAGO hURL
DEL CASTILLO
1978
PISCINA DE EL COTO
(PLAzA DE LA
REPBLICA)
JOS LUIS
QUIDIELLO
1999
CAMN DE LOS
SAUCES, 423
(SOMI)
VCTOR LONGO Y
JOVINO MARTNEz
2000
1971-2010
hITOS
DEL TERCER
MILENIO
EDIfICIO RTPA
(PARQUE CIENTfICO
TECNOLGICO)
ANDRS DIEGO
LLACA
2002
JESS REVUELTA, 6
(NUEVA GRADA DE
LAS MESTAS)
ALEJANDRO
GONzLEz VIGIL
DE LA VILLA
2004
EDIfICIO
TELECABLE
(PARQUE CIENTfICO
TECNOLGICO)
JOVINO MARTNEz
Y VCTOR LONGO
2002
SEDE DE EMTUSA
(TREMAES)
PABLO GAMONAL
Y JOAQUN GARCA
MENNDEz
2007
ZJJ
ARQUITECTOS Y
MAESTROS
DE OBRAS
ZJ5
Desde el ltimo tercio del siglo xIx la arquitectura gijonesa
experiment una transformacin notable que se hizo patente
a travs del aspecto externo de los inmuebles, que crecieron
en altura y se trazaron de acuerdo con las corrientes estticas
en boga. El paradigma de esa transformacin que cambi ra-
dicalmente la imagen de la ciudad fue el edifcio de viviendas
en rgimen de alquiler, propio de la nueva sociedad indus-
trial, que permiti la ocupacin de los inmuebles por varias
familias, establecindose entonces la estratifcacin social en
altura de los edifcios. Detrs de esos cambios estaba una bur-
guesa con poder para contratar a tcnicos reputados capaces
de satisfacer sus gustos y necesidades como clase social domi-
nante, en ocasiones buscando soluciones tcnicas novedosas
que se apartaban de la prctica establecida, como por ejem-
plo el uso de la rotonda y del chafn para solventar la unin
de las fachadas de un edifcio a distintas calles, aplicado con
maestra por Mariano Marn Magalln.
LA CIUDAD
EN SUS MANOS
DESDE EL LTIMO TERCIO DEL SIGLO
XIX LA ARQUITECTURA GIJONESA
EXPERIMENT UNA TRANSfORMACIN
NOTABLE QUE SE hIzO PATENTE A
TRAVS DEL ASPECTO EXTERNO DE LOS
EDIfICIOS. DETRS DE ESOS CAMBIOS
ESTABA UNA BURGUESA CON PODER
PARA CONTRATAR A TCNICOS
REPUTADOS, CAPACES DE SATISfACER
SUS GUSTOS Y NECESIDADES. LAS
MEJORAS EN EL CONfORT DE LAS
VIVIENDAS Y LA INTRODUCCIN
DE LAS NOVEDADES ESTILSTICAS
COMPLICARON EL TRADICIONAL
PROCESO CONSTRUCTIVO, DEJNDOLO
EN MANOS DE ARQUITECTOS Y
MAESTROS DE OBRA CON UNA
ACREDITADA fORMACIN Y
EXPERIENCIA. LA RENOVACIN
MATERIAL DE LA CIUDAD ESTUVO EN
MANOS DE UN PEQUEO GRUPO DE
ARQUITECTOS, QUIENES SUPIERON
IMPONER UNOS CRITERIOS ESTTICOS
Y TCNICOS QUE ABRIERON CAMINOS
NUEVOS PARA LA ARQUITECTURA
LOCAL.
ARQUITECTOS
Y MAESTROS
DE OBRAS
LA
CIUDAD EN
SUS MANOS
ZJc ZJ/
abriendo caminos nuevos para la arquitectura local. La talla
intelectual y personal de muchos de estos hombres se puede
leer a travs de sus obras.
Las soluciones tcnicas y estilsticas aplicadas por los arquitec-
tos ms capaces e innovadores se fueron extendiendo por un
proceso de asimilacin, en algunos casos, y de mimetismo, en
otros, de forma que determinadas piezas urbanas adquirieron
en conjunto una morfologa unitaria, como si respondiesen al
mismo patrn arquitectnico y hubiesen sido proyectadas por
la misma mano. El cuerpo de la ciudad se termin de modelar
con las intervenciones dirigidas a dar vida a los espacios p-
blicos y de relacin social (paseo de Begoa, paseo del Muro
de San Lorenzo, bulevar de Corrida, etctera), con lo que la
ciudad culmin su bsqueda de identidad. De este modo se
fj una imagen caracterstica de la ciudad, que no era sino el
refejo de la estructura social y de su entidad cultural.
La propia experimentacin, las lecturas de revistas, lbumes
y libros especializados y, sobre todo, los viajes para conocer
de primera mano la arquitectura que se estaba produciendo
fuera del marco de trabajo habitual, fueron algunas de las
fuentes en las que bebieron los renovadores de la arquitectu-
ra gijonesa en cada momento histrico. El contacto directo
LAS NOVEDADES TCNICAS
Y ESTILSTICAS SE
DIfUNDIERON CON RAPIDEz
Y LA CIUDAD SE VISTI
CON MODERNOS ROPAJES
QUE LE CONfIRIERON UNA
IMAGEN CARACTERSTICA
AN RECONOCIBLE.
Las novedosas soluciones tcnicas permitieron mejorar el
confort de las viviendas (instalacin de agua corriente, bao,
calefaccin, mejoras en la iluminacin, etctera) pero com-
plicaron de forma notable el proceso constructivo, que has-
ta el momento se solucionaba con un escaso repertorio de
elementos. Tambin fue necesario buscar nuevas respuestas
tcnicas para los problemas que plantearon la aparicin de
nuevas tipologas edifcatorias (teatros, mercados, espacios
comerciales) adecuadas para los nuevos usos. Estas respuestas
slo fueron resueltas por tcnicos cualifcados. La introduc-
cin de nuevos estilos artsticos, con todo el repertorio de-
corativo que los acompaaba, tambin hizo ms compleja la
construccin de edifcios. El elaborado diseo de estos nuevos
elementos hizo necesario un cualifcado conocimiento tcnico
y artstico, que inclua un dominio del dibujo y la composicin
que no poda ser aprendido de forma mecnica ni intuitiva
sino producto de un largo periodo de aprendizaje.
As, en ltima instancia, la renovacin material de la ciudad
estuvo en manos de un pequeo grupo de arquitectos y maes-
tros de obras, quienes, investidos por la autoridad emanada
del respeto social hacia una profesin altamente cualifcada,
supieron imponer unos criterios estticos y tcnicos fruto
de un espritu crtico y en constante proceso de evolucin,
UN PUADO DE
DESTACADOS ARQUITECTOS
Y MAESTROS DE
OBRAS fUERON LOS
RESPONSABLES DE LA
RENOVACIN DE LA
IMAGEN EDIfICADA DE
GIJN EN EL TRNSITO
DEL SIGLO XIX AL XX.
ZJc ZJ9
ARQUITECTOS
Y MAESTROS
DE OBRAS
LA
CIUDAD EN
SUS MANOS
/|(uitectu cotolor (ue sia|uli/o
lo t|orsiciur, er Cijur, Je lo o|(ui
tectu|o Jel silu xix o lo Jel xx.
||octicu ur eclecticisau cur ele
aertus u|roaertoles u|uriaus
ol auJe|risau. |o coliJoJ Je sus
u||os curt|i|u]u Jecisi.oaerte
o u|jo| lo iaoer |u|ueso Je lo
ciuJoJ.
OBRAS DESTACADAS
Curjurtu Jel teot|u 0irJu||o
,1c99, ao|tillu Je Couuo ,1c99,
Cu||iJo, J ,1c99, los Jesouo|eci
Jos cosos Je Ve|urJo, .i.ierJo
urioailio| Je |eJ|u /lursu, er
|us Coauus ,Jesouo|eciJo.
|ua||e Je |or u|aociur, ue o|
(uitectu Jiucesoru Je /stu|ios ]
o|(uitectu auriciuol Je Cijur.
/utu| Je uro u||o au] .o|ioJo
] cusauuulito, ro.eu ert|e el
eclecticisau ] el auJe|risau, ] se
oJsc|i|iu Jesuues ol au.iaiertu
auJe|ru.
|ue ur |or |eru.oJu| Je lo .i
.ierJo |u|ueso er Cijur.
OBRAS DESTACADAS
llesio Je Sor |u|er/u ,1c9c,
Borcu Je Cijur ,19JZ, (uirto
Boue| ,19JJ, olaoceres Siaeur
,19J1.
MARIANO MARN
MAGALLN
(BARCELONA, 1866-MADRID, 1924)
LUIS BELLIDO
GONzLEz
(LOGROO, 1869-MADRID, 1955)
con las vanguardias y la capacidad de asimilacin y traslacin
al mbito local de las novedades ha sido determinante para
el enriquecimiento del patrimonio arquitectnico de Gijn.
En efecto, algunos de los edifcios ms representativos de la
ciudad no pueden ser comprendidos sin atender a la bio-
grafa personal de quienes los proyectaron. Es el caso de las
esplndidas arquitecturas dco de Manuel del Busto, indefec-
tiblemente asociadas a la estancia de este arquitecto en Cuba
y Nueva York, o las obras racionalistas de Pedro Cabello, in-
fuenciadas por el conocimiento de la arquitectura madrilea
del periodo republicano.
Desgraciadamente para el patrimonio arquitectnico gijons,
los caminos hacia la modernidad abiertos por unos elegidos
fueron pronto ensanchados sin medida y la sutil lnea que
separaba lo moderno de lo vulgar se difumin. El empleo de
nuevos materiales y las soluciones arquitectnicas singulares
propuestas por arquitectos como Muiz y Celso Gonzlez,
Negrete y Busto o Mariano Marn Rodrguez-Rivas fueron re-
petidos de manera incoherente, fuera de contexto y al mar-
gen de cualquier refexin terica, lo que contribuy a un
empobrecimiento generalizado de la calidad arquitectnica
y esttica de la ciudad.
LA MODERNIDAD
MAL ENTENDIDA
GENER UNA
ARQUITECTURA
POBRE Y ANODINA
QUE ENSOMBRECI
EL LEGADO
hISTRICO.
Z+J
ARQUITECTURA
DE GIJN Y OTROS
ELEMENTOS DE
SU PATRIMONIO
URBANSTICO
Z+1
ARQUITECTOS
Y MAESTROS
DE OBRAS
LA
CIUDAD EN
SUS MANOS
MANUEL DEL BUSTO
DELGADO
MIGUEL GARCA DE LA
CRUz Y LAVIADA
(GIJN, 1874-1935)
0esuues Je uro etouo eclectico ]
auJe|risto se cur.i|tiu er el u|ir
ciuol irt|uJuctu|, jurtu o su |iju
Juor Moruel, Jel art dco ] el |o
ciurolisau.
|ue uru Je lus |orJes o|tices Je
lo iaoer u||oro Je Cijur.
OBRAS DESTACADAS
EJiciu Jel coe Sor Miuel
,19JJ, c|ole Je lo ulo/o Je Eu|uuo
,19J/, Escuelo Suue|iu| Je Cu
ae|ciu ,1911, /stu|ios, + ,19Z9,
Mo|(ues Je Sor Este|or |eJ|u
0u|u ,19J1, coso Blorco ,19J+,
estociur Je /lso ,19J9, el Jesuo
|eciJu cire Rur].
/|(uitectu auriciuol ert|e 19J+
] 19JZ.
lruiJu er uro u|iae|o etouo uu|
el auJe|risau, Jesuues u|octicu
uro o|(uitectu|o |eiurolisto, ] er
su etouo rol se ou|uriau ol |o
ciurolisau.
|ue uru Je lus |eru.oJu|es Je lo
o|(uitectu|o ijureso.
OBRAS DESTACADAS
/silu |ulo ,19J5, |u], auseu li
coru| |i|ule, eJiciu So||i ,1911,
uoseu Je Beu|o, JJ ,191Z, |u],
ciFP Je |ustele|io ] Tu|isau,
Coso |o(uet ,191c, Cuto Je |e
c|e ,19ZZ, |escoJe|io Muriciuol
,19Z/.
(PINAR DEL RO [CUBA], 1874-
GIJN, 1948)
Este o|(uitectu, Jisciuulu Ji|ec
tu Je CouJi ,cur (uier t|o|oju
|osto 19J5 ] curtiruoJu| Je sus
iJeos, ue uru Je lus |orJes o|ti
ces Jel auJe|risau cotolor. Er
Bo|celuro u|u]ectu eJicius tor
ea|leaoticus cuau lo Escuelo lr
Just|iol. Er Cijur ue el outu| Jel
u|u]ectu u|iirol Je lo ilesio Jel
So|oJu Cu|o/ur ,1911, te|airo
Jo uu| Miuel Co|cio Je lo C|u/.
OBRAS DESTACADAS
llesio Jel So|oJu Cu|o/ur
,1911.
TituloJu er 1ccZ, este o|(uitectu
su||iu ] |eroJu se oleju Jel clo
sicisau ocoJeaicisto uo|o ia|ui|
se er los cu||iertes eclecticos Je
auJo, lleorJu o uro ou|uriao
ciur u|roaertol ol art nouveau
er su ultiao etouo.
|ue o|(uitectu auriciuol Je .ie
Ju, o lo (ue cur.i|tiu er uro ciu
JoJ auJe|ro au] ol ustu Je lo
|u|uesio Je lo euuco.
OBRAS DESTACADAS
E/cu|Jio, 1c ,1c9c, |utel uo|ti
culo| uo|o Sotu|riru /l.o|ur/o
le/ er lo colle u|io ,ortiuo C|u/
Rujo.
JOAN RUBIO
i BELLVER
(REUS, 1871-BARCELONA, 1952)
JUAN MIGUEL
DE LA GUARDIA Y CEINOS
(ONTANEDA, 1859-1910)
Z+Z
ARQUITECTURA
DE GIJN Y OTROS
ELEMENTOS DE
SU PATRIMONIO
URBANSTICO
Z+J
ARQUITECTOS
Y MAESTROS
DE OBRAS
LA
CIUDAD EN
SUS MANOS
JOS AVELINO DAz Y
fERNNDEz-OMAA
(OVIEDO, 1889-GIJN, 1964)
MARIANO
MARN DE LA VIA
(GIJN, 1886-1962)
|ue o|(uitectu auriciuol ert|e
19JZ ] 195c.
/ur(ue se oce|cu o tuJus lus ler
uojes, JesJe el ocoJeaicisto
|osto el au.iaiertu auJe|ru, er
culo|u|ociur cur su |iju, Miuel
0io/ le|ete, Jestoco uu| su er
celerte ouu|tociur ol |ociurolisau
er Cijur.
OBRAS DESTACADAS
|o Escole|uro ,19JJ, |urJociur
|urestu Botolur ,19J+, eJiciu Je
lo |ulicio Muriciuol ,19J9. Cojo
Je /|u||us ] Murte Je |ieJoJ
,19+J, .i.ierJos auriciuoles er lo
o.eriJo Je lo Curstituciur ,195c,
C|uuu 1.5JJ Je |uao|ir.
TituloJu er MoJ|iJ er 19ZZ, er
su co||e|o se suceJie|ur los u||os
Je cu|te |ociurolisto, ut|os Je ti
uuluio t|oJiciurol ] ut|os aos
iruercioJos uu| lo auJe|riJoJ,
|eoli/oJos estos jurtu o su |iju
Mo|ioru Mo|irRuJ|iue/ Ri.os.
OBRAS DESTACADAS
Co||ete|o Je lo Custo, 1JJ ,19JJ,
lurjo Je uescoJus er El Musel
,19JJ, Mo|(ues Je Coso Vol
Jes, 1, J ] 5 ,19J5, Co||oles, cZ
,19J5, el Jesouo|eciJu /tereu
||e|u Je El |loru.
ENRIQUE RODRGUEz
BUSTELO
(NOREA, 1885-1984)
PEDRO
CABELLO MAz
(1888-1973)
Su lure.iJoJ ] lo|o t|o]ectu|io
u|uesiurol |ocer Je su u||o ur
|ecu|Jotu|iu Je lus u|irciuoles es
tilus o|(uitecturicus Jel silu xx.
Su u|uJucciur olcor/o el eclecti
cisau u|iaiseculo|, el |eiurolis
au |istu|icisto Je lus o|us .eirte
ol (ue ue|terecer sus u||os aos
|eu|esertoti.os, el au.iaiertu
auJe|ru ] el |istu|icisau Je uus
ue||o. |ue o|(uitectu auriciuol
Je |or|eu ] o|(uitectu Jiucesoru.
OBRAS DESTACADAS
Borcu u|(uiju ,191c, ilesio Je
Sor Juse ,19+c.
Er sus iricius lle.u o co|u irte
|esortes u||os art dco ] |ociu
rolistos, ue|u JesJe clo.es au]
ue|suroles ] |ete|uJuros. 0u|orte
lus o|us seserto su o|(uitectu|o
se |i/u aos cur.erciurol.
Su irerte u|uJucciur o|(uitectu
rico se ouu]u er el t|o|oju Je ur
e(uiuu Je u|uesiuroles au] cuo
licoJus.
OBRAS DESTACADAS
MererJe/ VolJes, / ,19J5, Me
rerJe/ VolJes, Z9 ,19J5, .i.ierJo
urioailio| er lo o.eriJo Je |o|lu
llesios ,19Jc, uo|ellur Jel lou
ticu ,19+J, |uo| Mote|ru lrortil
,19+J.
Z++
ARQUITECTURA
DE GIJN Y OTROS
ELEMENTOS DE
SU PATRIMONIO
URBANSTICO
Z+5
ARQUITECTOS
Y MAESTROS
DE OBRAS
LA
CIUDAD EN
SUS MANOS
LUIS MOYA
BLANCO
(MADRID, 1904-1990)
/|(uitectu ] aoest|u Je o|(uitec
tus, se co|octe|i/u uu| su irte|es
er lo t|oJiciur, er uuusiciur ol
au.iaiertu auJe|ru. Su u||o esto
cursiJe|oJo ert|e los aos iauu|
tortes Je lo o|(uitectu|o esuo|ulo
Jel silu xx. /luros Je sus u||os
aos |ecuruciJos sur lo ilesio Jel
Culeiu Sorto Mo|io Jel |ilo| Je
MoJ|iJ, lo ilesio Je Sor /ustir,
er MoJ|iJ u lo uri.e|siJoJ |o|u
|ol Je Zoau|o.
OBRAS DESTACADAS
uri.e|siJoJ |o|u|ol Je Cijur
,19+c.
IGNACIO LVAREz
CASTELAO
(CANGAS DEL NARCEA, 1910-1981)
Reru.oJu| Je lo o|(uitectu|o es
uo|ulo o lo (ue ouu|tu lus oi|es
irte|rociuroles Je aeJioJus Jel
silu xx.
Se u|au cuau o|(uitectu er el cli
ao Je lo .oruo|Jio esuo|ulo Je
lus o|us t|eirto.
0esuues Je urus o|us Je |us(ue
Jo Je ur leruoje u|uuiu, o|orJuru
||uscoaerte los cu||iertes estilisti
cos Jel auaertu uo|o |eoli/o| uro
o|(uitectu|o auJe|ro ] ||illorte,
e(uiuo|o|le o lus u|uesiuroles ir
te|rociuroles Je su tieauu.
OBRAS DESTACADAS
Escuelo Tecrico Suue|iu| Je lre
rie|us lrJust|ioles ,19//.
MANUEL GARCA
RODRGUEz
(1898-1980)
JUAN MANUEL
DEL BUSTO GONzLEz
(GIJN, 1904-1967)
||uesiurol su||iu ] au] cuoli
coJu, sus u|iae|os u||os se oJs
c|i|er o lo cu||ierte |eiurolisto
iaue|orte er lus o|us .eirte, es
tetico (ue o|orJuru uo|o u|octico|
ur |ociurolisau Je ue|te iau|ur
to ue|surol.
OBRAS DESTACADAS
Restou|orte Verecio ,19JJ, coui
llo Je lus Couuc|irus ,19J+, ulo/o
Je Sor Miuel, 1 ,19+1, jurtu o
Juo(uir |ti/ Co|cio, uo|ellur
|o|cu Jel C|uuu Cu.oJuro ,19+J,
|ecurst|ucciur Je lo ilesio Je Sor
|u|er/u, lo Jesouo|eciJo o||ico
Je curse|.os Je jeJo ,19J9.
lrt|uJuctu|, jurtu o su uoJ|e Mo
ruel Jel Bustu, Jel art dco ] el
|ociurolisau, Jeso||ullu uuste|iu|
aerte u||os Je cu|u reuclosicisto
] uuste|iu|aerte olleoJos ol es
tilu irte|rociurol er culo|u|ociur
cur Miuel 0io/ le|ete.
OBRAS DESTACADAS
llesio Je Suaiu ,19JJ, estociur
Je /lso ,19J9, Mo|(ues Je Sor
Este|or, Z1 ,19+J, Cojo Je /|u
||us Je /stu|ios ,195J, Mo|(ues
Je Sor Este|or, Z1 ,195c, eJi
ciu Co|au|e, er Mo|(ues Je Sor
Este|or, + ,195/, C|uuu 1.5JJ Je
|uao|ir.
Z+c
ARQUITECTURA
DE GIJN Y OTROS
ELEMENTOS DE
SU PATRIMONIO
URBANSTICO
Z+/
ARQUITECTOS
Y MAESTROS
DE OBRAS
LA
CIUDAD EN
SUS MANOS
JUAN COROMINAS
fERNNDEz-PEA
(OVIEDO, 1913-GIJN, 1990)
TituloJu er Bo|celuro er 19+J, ue
o|(uitectu auriciuol Je /.iles ],
JesJe 195J, o|(uitectu Je |ocier
Jo, t|o|ojorJu er Se.illo, .ieJu
] Cijur. |tu.u Ji.e|sus |ecuru
ciaiertus er cur.ucotu|ios uo|o
|uuus Je .i.ierJos u|uau.iJos
uu| ertiJoJes uu|licos cuau el
o]urtoaiertu Je Bo|celuro.
Tiere uro irerte u|uJucciur er
el oa|itu u|i.oJu, ue|u Jestocu
uu| ouu|to| o lo o|(uitectu|o uu|li
co el leruoje Je lo auJe|riJoJ.
OBRAS DESTACADAS
EJiciu Je lo /ercio T|i|uto|io
,19cc19cc, Co|iJoJ, c ,195+.
ANTONIO
LVAREz hEVIA
(GRADO, 1909-GIJN, 1986)
TituloJu er lo escuelo Je o|(uitectu
|o Je MoJ|iJ er 19+Z, /rtur |e.io
ue ur u|uesiurol couo/ ] ert|eo
Ju ol t|o|oju. Eje|ciu Ju|orte Jeco
Jos cuau o|(uitectu auriciuol er el
curceju Je Belaurte Je Mi|orJo,
lo|u| (ue cuauoiru cur su t|o]ec
tu|io cuau u|uesiurol uo|ticulo|,
lleorJu o tere| estuJiu o|ie|tu er
los lucoliJoJes Je C|oJu, |ulo Je
|ero ] Cijur, ciuJoJ er lo (ue |eoli
/u sus u|u]ectus aos |ecuruciJus.
OBRAS DESTACADAS
EJiciu Je .i.ierJos er lo o.eriJo
Je |e|rorJe/ |oJ|eJo, |u] Curs
tituciur, 15 ,19+/, |o Me|ceJ, Z9
,19+/, ulo/o Jel Seis Je /ustu, 11
,19+/, Mo|(ues Je Sor Este|or,
c+cc.
fRANCISCO Y fEDERICO
SOMOLINOS CUESTA
|urJoJu|es Je uro soo Je o|(ui
tectus ] outu|es Je uro u||o (ue
Jestoco uu| su .o|ieJoJ, eleorcio
] su||ieJoJ.
T|orsito|ur cur eritu uu| el estilu
|ociurolisto e |istu|icisto to|Jiu,
] u|uurJi/o|ur er el au.iaiertu
auJe|ru.
(MXICO, 1908-OVIEDO, 1999; MXICO, 1911-OVIEDO, 2000)
OBRAS DESTACADAS
|o|ellur Jel Clu| Je Reotos
,19+5, |ecurst|ucciur Je lo ile
sio Je Sor |eJ|u ,1955, culurio
Jel |iles, |oscocielus Bor|uriur
,195/.
Z+c
ARQUITECTURA
DE GIJN Y OTROS
ELEMENTOS DE
SU PATRIMONIO
URBANSTICO
Z+9
ARQUITECTOS
Y MAESTROS
DE OBRAS
LA
CIUDAD EN
SUS MANOS
JOS ANTONIO
MUIz MUIz
(LA hABANA, 1918-GIJN, 2002)
/|(uitectu tituloJu er MoJ|iJ er
195J, iriciu su orJoJu|o u|uesiu
rol er el /]urtoaiertu Je Cijur er
195Z ] se cur.i|tiu er o|(uitectu
jee er 195c.
/|orJuru el co|u uo|o JeJico|se
o lo u|uesiur cuau uo|ticulo| ]
Ju|orte Jus JecoJos t|o|oju er cu
aur cur Celsu Co|cio.
|ue ur tecricu au] couo/ ] JutoJu
tecricoaerte, lu (ue se |eeju er
su u|uJucciur o|(uitecturico, cur
u||os au] auJe|ros.
OBRAS DESTACADAS
|utel Mioai ,195c, eJiciu |ole|
au ,195c, ouo|toaertus Mioai
,195c, C|uuu 1.5JJ Je |uao|ir.
CELSO GARCA
RODRGUEz
(VILLAVICIOSA, 1920- GIJN, 2001)
TituloJu er MoJ|iJ er 195c, ue
ur o|(uitectu Je oaulios ir(uietu
Jes irtelectuoles ] o|tisticos.
Se le cursiJe|o cuau irt|uJuctu|
Jel |esite cuau rue.u aote|iol
uo|o el |e.estiaiertu Je los oc|o
Jos er Cijur.
Cuauo|tiu estuJiu cur Juse /r
turiu Mu|i/ Ju|orte o|us, ere
|orJu uro iauu|torte u|uJucciur
o|(uitecturico, ao|coJo uu| lo co
liJoJ ] el cuiJoJu Jise|u.
|ue o|(uitectu auriciuol er Ri|o
Jesello er lo JecoJo Je 19/J.
OBRAS DESTACADAS
|utel Mioai ,195c, eJiciu |ole|
au ,195c.
JOS
DEz CANTELI
(GIJN, 1918)
Su escoso ue|u su||io ] |iu|uso
u||o ue uo|ciolaerte ecliusoJo
uu| su Jecisi.u cuaetiJu cuau Ji
|ectu| Je u||os Je lo uri.e|siJoJ
|o|u|ol. lrtelectuol ] ojeru o los
.eleiJoJes, se erclu]u Je lo u|u
Jucciur aosi.o u|uuio Jel Jeso
||ullisau ijures. Esto cursiJe|oJu
cuau uru Je lus o|(uitectus aos
JestocoJus Je su ere|ociur.
OBRAS DESTACADAS
C|orjo |o |lu|eo ,1951, MererJe/
VolJes, 11 ,195c, ilesio Je Sorto
Eulolio Je Co|ue|es ,19cc, coe
te|io /use.o ,195c, clu| Je teris
Je Suaiu ,19cZ, rue.u uo|ellur
Je lo C|u/ Rujo ,19c9.
MIGUEL
DAz NEGRETE
(PALENCIA, 1920)
|iju Jel o|(uitectu Juse /.eliru
0io/ ] |e|rorJe/ao|o, es uru Je
lus u|irciuoles irt|uJuctu|es er lo
o|(uitectu|o lucol Jel leruoje Jel
au.iaiertu auJe|ru.
/|(uitectu au] cuolicoJu ] ertu
siosto Je su u|uesiur, tiere uro
u|uJucciur au] ruae|uso e irte|e
sorte, esueciolaerte er Cijur.
Er culo|u|ociur cur Juor Moruel
Jel Bustu u|tu.u ruto|les eritus er
curcu|sus uo|o eJicius uu|licus.
OBRAS DESTACADAS
Cojo Je /|u||us Je /stu|ios ,195J,
C|uuu 1.5JJ Je |uao|ir ,195c,
eJiciu Co|au|e ,195/, ulo/o Jel
|uaeJol, + ] 5 ,19c+, ilesio Je
Beu|o ,19/+, ilesio Je Sor Mi
uel, er |uao|ir ,19c9.
Z5J Z51
2. PATRIMONIO
INDUSTRIAL
JUAN JOS
SUREz ALLER
(LA fELGUERA, 1920-OVIEDO, 2008)
/|(uitectu tituloJu er MoJ|iJ er
1951, ejecutu su u|uJucciur u|irci
uol er lo /uro cert|ol Je /stu|ios
] toa|ier Jeso||ullu iauu|tortes
u|u]ectus ue|o Je lo |eiur.
Sus o|(uitectu|os sur .o|ioJos ]
.or JesJe irstolociures irJust|io
les Je clo|u osuectu auJe|ru, o
cires, culeius, eJicius |eliiusus
u |uuus Je .i.ierJos.
Sus u||os sur su||ios, e(uili||oJos
], er auc|us osuectus, ru.eJusos.
OBRAS DESTACADAS
EJiciu Je .i.ierJos er el uoseu
Je Beu|o, 1+ ,195J, o.eriJo Je
lo Curstituciur, J5/, Mo|(ues
Je Coso VolJes, J.
MARIANO MARN
RODRGUEz-RIVAS
(GIJN, 1924)
TituloJu er MoJ|iJ er 195/, es
el curtiruoJu| Je uro ecurJo ]
u|estiiuso soo Je o|(uitectus.
|ua||e cultu e irtelectuolaerte
ir(uietu, t|os cuauleto| su u|ao
ciur er EstoJus uriJus ju su es
tuJiu er Cijur JurJe Jeso||ullu su
u||o aos JestocoJo, co|octe|i/oJo
uu| lo coliJoJ ] su||ieJoJ Jel Ji
se|u ] lo cuiJoJo selecciur Je lus
aote|ioles.
OBRAS DESTACADAS
Cosulire|o Mo]e| ,Jesouo|eciJo,
eJiciu ert|e u|io, |ucioru Costo
|ur ] o.eriJo Je lo Custo, ulo/o
Je Eu|uuo, 1+ ,eJicu Bo|ieco,
Roaur ] Cojol, Jc.
ARQUITECTOS
Y MAESTROS
DE OBRAS
LA
CIUDAD EN
SUS MANOS
Z5J
La intensa actividad industrial que se desarroll en Gijn des-
de la segunda mitad del siglo xIx fue el motor que impuls el
crecimiento urbano y uno de los factores que ms ha contri-
buido a fjar el carcter social de la ciudad y a singularizar su
paisaje urbano. Un paisaje que se vio salpicado de fbricas,
almacenes, mercados y amplios sectores urbanos ocupados
por viviendas obreras. Como evidencia la conocida imagen
del fotgrafo Marquerie, el perfl homogneo del Gijn deci-
monnico, con su caracterstico casero de escaso desarrollo
vertical, empez a quebrarse con la aparicin de las humean-
tes chimeneas industriales, smbolo de los nuevos vientos de
modernidad y progreso que soplaban sobre la villa.
El camino hacia la formacin de esta estampa de ciudad in-
dustrial comenz en el ltimo tercio del siglo ilustrado, cuan-
do la actividad comercial del precario puerto local se inten-
sifc a raz de la liberalizacin del comercio con las colonias
americanas. Iniciativas de Jovellanos como la apertura de
la carretera de Castilla, las reformas en la drsena local, las
fABRIL
Y fRGIL
LAS PROfUNDAS TRANSfORMACIONES DE
GIJN DURANTE LAS LTIMAS DCADAS
hAN ACARREADO LA DESAPARICIN
DE LA MAYOR PARTE DEL PATRIMONIO
URBANSTICO INDUSTRIAL QUE SE hABA
GENERADO DESDE MEDIADOS DEL SIGLO XIX.
LA DESINDUSTRIALIzACIN, LOS CAMBIOS
URBANSTICOS Y LA ESPECULACIN
INMOBILIARIA SE hAN LLEVADO POR DELANTE
UN PAISAJE QUE ENCARNABA COMO POCOS
LA IDENTIDAD GIJONESA, fUNDIDO CON LAS
zONAS hABITADAS Y EL GIJN RURAL.
UN PAISAJE QUE SOLO MUY RECIENTEMENTE
hA EMPEzADO A VALORARSE, Y QUE hABLA
DE LA BIOGRAfA PRODUCTIVA Y TCNICA
DE LA CIUDAD. EN LOS LTIMOS AOS,
UNA INTENSA LABOR EST RECUPERANDO,
DIVULGANDO E INCLUSO REhABILITANDO
ESTOS fRGILES TESTIMONIOS DEL
GIJN fABRIL PARA LOS QUE AN NO LLEG
LA PIQUETA: fBRICAS Y ChIMENEAS,
CONSTRUCCIONES PORTUARIAS, EDIfICIOS
E INfRAESTRUCTURAS ASOCIADOS AL
fERROCARRIL, ADEMS DEL CONJUNTO DE
MINA LA CAMOChA, QUE ES YA TAMBIN
hISTORIA.
Z5+ Z55
mejoras urbansticas o el impulso a los primeros embarques
de carbn para la exportacin, favorecieron la creacin de
un incipiente ncleo industrial que se asent en el costado
occidental de la poblacin (principalmente en los arrabales
de El Carmen y El Natahoyo) y que se aadi a las pequeas
manufacturas ligadas a las pesqueras. As, a fnales del siglo
xvIII haba en Gijn, adems de fbricas de salazones de larga
tradicin, manufacturas de curtidos, de loza fna a la inglesa,
tejidos, sombreros, medias de hilo, etctera.
Hasta la dcada de 1840, y tras el parntesis que produjo la
Guerra de la Independencia, el panorama productivo local
mantuvo las mismas pautas que en la centuria anterior: ex-
portacin de carbn y frutos del pas, actividad pesquera y
pequeas manufacturas, a las que se sum, en 1822, la fbri-
ca de Tabacos, emplazada inicialmente en el palacio de los
Valds y que en 1842 se traslad al desamortizado conven-
to de las Agustinas Recoletas, en Cimavilla. Nuevamente las
mejoras en las comunicaciones terrestres, concretadas en la
apertura de la carretera Carbonera (1842), la entrada en ser-
vicio del ferrocarril de Langreo (1852), y ms tardamente la
conexin con la Meseta por medio del ferrocarril del Noroes-
te (1884), permitieron la comunicacin directa del puerto
gijons con las cuencas hulleras del centro de la regin, y con
ella un incremento notable de la exportacin del carbn y,
LA EXPORTACIN
DEL CARBN POR EL
PUERTO DE GIJN
fUE EL MOTOR
QUE IMPULS
EL PROCESO DE
INDUSTRIALIzACIN
DE LA CIUDAD.
LA IDENTIDAD
INDUSTRIAL DE
GIJN COMENz
A fORJARSE EN EL
LTIMO TERCIO DEL
SIGLO XVIII.
Z5c Z5/
dcada del siglo xx, Gijn ya era una urbe plenamente in-
dustrializada, con un tejido fabril diversifcado, a la que una
dinmica burguesa mercantil y fnanciera haba convertido
en el principal centro econmico de la regin.
Tras la recesin del periodo de entreguerras, la industria lo-
cal vivi una segunda edad dorada con la creacin del gran
complejo siderrgico de unInsa, en Veria, y la ampliacin
del puerto de El Musel, que se convirtieron en la cabecera de
la nueva industrializacin gijonesa y en el motor del despegue
demogrfco y urbano de Gijn a lo largo de las dcadas del
desarrollismo. La crisis energtica mundial de los setenta soca-
v los cimientos de la economa local que se sustentaba en la
siderurgia, el sector naval y la minera, y comenz un impara-
ble desmantelamiento industrial que borr, casi por comple-
to, las huellas materiales del legado industrial histrico.
La falta de conciencia social ante la importancia de los valo-
res histricos, sociales y culturales que este patrimonio indus-
trial atesoraba, la presin del mercado inmobiliario a la bs-
queda de solares en lugares estratgicos y la propia dinmica
evolutiva de la ciudad, fueron factores que determinaron la
rpida desaparicin de unos bienes (muebles e inmuebles)
enraizados en la propia esencia urbana y que caracterizaron
su paisaje durante ms de dos siglos.
EL PATRIMONIO
hISTRICO
INDUSTRIAL ES
CONSUSTANCIAL
A LA PROPIA
ESENCIA DE LA
CIUDAD DE GIJN.
en general, de la industria local. En este primer estadio de la
industrializacin de la villa, la presencia de las fortifcaciones
levantadas por la guerra carlista condicion la implantacin
fabril, que tendi a concentrarse en el extremo suroccidental
de la poblacin.
A partir de 1870 la actividad industrial entr en una fase de
consolidacin particularizada por la implantacin de grandes
factoras (Fbrica del Gas, 1870; la fbrica de loza La Astu-
riana, 1876; la siderurgia Moreda y Gijn, 1879; la refnera
de petrleo Rufno y Compaa, 1890) y por el desarrollo de
los servicios urbanos bsicos como la electricidad o el servi-
cio de agua a domicilio, hasta alcanzar su mximo apogeo
en el cambio de siglo, coincidiendo con la repatriacin de
los capitales americanos por la prdida de las colonias. La
electricidad fue sustituyendo al carbn y al vapor como fuen-
te de energa, y El Natahoyo y La Calzada se convirtieron en
los nuevos barrios de la industrializacin gijonesa al acoger la
mayor parte de las nuevas instalaciones fabriles (la Sociedad
Espaola de Aceites Vegetales, la fbrica de sombreros, La Al-
godonera, Gijn Fabril, etctera) y las modestas viviendas en
las que se cobijaba la mano de obra empleada en las mismas.
En este periodo de prosperidad, la actividad industrial se vio
favorecida por la entrada en servicio del puerto de El Musel
(1907), cuyas obras se haban iniciado en 1893. En la primera
PATRIMONIO
INDUSTRIAL
DE GIJN
fABRIL
Y fRGIL
EN EL CAMBIO DE
SIGLO, EL CARBN
Y EL VAPOR fUERON
PAULATINAMENTE
SUSTITUIDOS POR
LA ELECTRICIDAD
COMO ALIMENTO
DE LA INDUSTRIA
LOCAL.
Z5c Z59
ESTACIN ENTRE
DOS TIEMPOS
AVENIDA DE JUAN CARLOS I, 1
(ANTIGUA ESTACIN DEL NORTE,
MUSEO DEL fERROCARRIL DE ASTURIAS)
ARQUITECTO: MELITN MARTN
DATACIN: 1871
ESTILO: ECLCTICO
Cur lo irouu|ociur Jel e||uco||il ert|e Cijur ] |ulo Je |ero ert|o|o er
se|.iciu, er 1c/+, lo (ue se|io ur |itu er lo |istu|io suciol e irJust|iol Je
lo ciuJoJ |osto lo JecoJo Je lus o|us 9J Jel uosoJu silu, lo estociur Jel
lu|te, |u] seJe Jel Museu Jel |e||uco||il. Se t|oto Je ur eJiciu uo|ole
lu o los .ios er cu]o oc|oJo Jestoco el |eolce JoJu ol occesu u|irciuol,
cur circu |orJes o|cus Je ert|oJo. Er el irte|iu|, JurJe los /uros Je usu
(ueJo|or clo|oaerte seuo|oJos, uro ao|(uesiro cur culuaros Je |ie||u
|ecu||e tuJo.io el orJer u|irciuol. |o iauu|torte |eu|ao |eoli/oJo uu| lus
|e|aorus |e|rorJe/ SorJe uo|o su cur.e|siur er Museu Jel |e||uco||il,
irouu|oJu er 199c, se t|oJuju er uro oauliociur (ue Juulico Je aore|o
siaet|ico el eJiciu u|irciuol, |osorJuse er uro tiuuluio |o|ituol er los
estociures Je te|airu.
PATRIMONIO
INDUSTRIAL
ZcJ Zc1
DE fBRICA DE
VIDRIO A fBRICA
DE EMPRESAS
AVENIDA DE LA ARGENTINA, 132
(CENTRO MUNICIPAL DE EMPRESAS)
DATACIN: hACIA 1910
El t|o|oju Je |e|o|ilitociur |eoli/oJu uu| lrJoleciu ||erJes, |e|rorJu Me
reses ] Jo.ie| u|io su||e el ortiuu cuauleju o||il Je C|istoso es ur
ercelerte ejeaulu Je cuau |ecuue|o| urus |estus irJust|ioles uo|o rue
.us usus. |iirolaerte, lo o||ico, urJoJo er 19+/ su||e el sulo| Je
ut|o octu|io .iJ|ie|o Je 191J, cursto|o Je seis eJicius. |os Jus ro.es
lo u|irciuol ] uro securJo|io (ue su||e.i.ie|ur o su cie||e |or siJu
|ecur.e|tiJos uo|o ocue| el |utel eau|eso|iol Jel Cert|u Muriciuol Je
Eau|esos, er tu|ru ol cuol se u|u]ectu uro /uro .e|Je ] se |e|o|ilitu
cur .ucociur testiauriol ] auruaertol uru Je lus .iejus |u|rus Je lo
o||ico.
PATRIMONIO
INDUSTRIAL
ZcZ ZcJ
EL
PULSO
DEL PUERTO
CARRETERA DE LA CAMPA TORRES, 3834
(fARO DEL CABO TORRES)
DATACIN: 1923
ESTILO: ECLCTICO
El eJiciu ] lo tu||e Jel o|u Jel co|u Tu||es, curst|uiJu su||e el u|u]ectu
Jel irerie|u Juse |e||ello Je 191c, es uro Je los |ee|ercios aos ert|o
|o|les er el uoisoje uu|tuo|iu ijures. |ue elect|icoJu er 19Jc ] su Ju|le
Jestellu siue ||illorJu |u] JesJe lu oltu Je su |u|usto tu||e t|urcuui|o
aiJol cur ur olcorce Je Jc aillos er lus Jios clo|us ] 1c er lus ||uausus.
Er ec|os |eciertes se |o irte|oJu er el curjurtu Jel |o|(ue /|(ueulu
iculotu|ol Je lo Coauo Tu||es, cur.i|tierJuse er seJe Je uro ue(ue|o
/uro eruusiti.o su||e lus o|us ostu|iorus, Je lo |i|liuteco Je o|(ueuluio
Moruel |e|rorJe/ Mi|orJo ] Je lo cuu|Jirociur Jel Jeuo|toaertu au
riciuol Je o|(ueuluio.
PATRIMONIO
INDUSTRIAL
Zc+ Zc5
PAISAJE
AL
CARBN
CARRETERA DE GERCES, 1610
(MINA LA CAMOChA)
0ert|u Jel ertersu curjurtu irJust|iol Je Miro |o Coauc|o, |ee|ercio
aitico Je lo irJust|io ostu|ioro Jel co||ur |ecierteaerte clousu|oJo, Jes
tocor su||e tuJu lus Jus costilletes ] lus eJicius orerus. Er uo|ticulo|,
ae|ecer oterciur el costillete r. 1 ] lo coso Je ao(uiros cur su c|iae
reo Je loJ|illu, curst|uiJus er tu|ru o 19J5, our(ue lu ea|leaoticu Je los
irstolociures aire|os ] Je su ertu|ru uoisojisticu ] u||oru |e(uie|e ur
ulor esueciol (ue o|u|Je el t|otoaiertu Je tuJu el curjurtu.
PATRIMONIO
INDUSTRIAL
DATACIN: 1930
Zcc
ARQUITECTURA
DE GIJN Y OTROS
ELEMENTOS DE
SU PATRIMONIO
URBANSTICO
Zc/
0estoco Je este eJiciu, le.orto
Ju uo|o o|ostece| Je ere|io elec
t|ico ol uue|tu erte|iu| ijures, su
suliJo o||ico Je aoauuste|io Je
loJ|illu ] su |ecuruci|le estetico
reuauJejo|, (ue cu|ijo|o er su ir
te|iu| uro esulerJiJo solo Je ao
(uiros auJe|risto. |u|aoJo uu|
ur uo|ellur u|irciuol ] .o|ius ouri
lio|es, ue |e|o|ilitoJu er ZJJJ
uu| |e|rorJu lorclo|es ] lie.es
Rui/, uo|o cert|u Je |eceuciur Je
.isitortes.
CENTRAL ELCTRICA
DE EL MUSEL
DATACIN: 1908
ESTILO: NEOMUDJAR
PATRIMONIO
INDUSTRIAL
|o Je |ir/oles es lo estociur Je
e||uco||il aos ortiuo (ue se
curse|.o er Esuo|o. Curst|uiJo
seur ur auJelu irles (ue se Ji
urJiu uu| tuJo Eu|uuo, su sercillo
] e(uili||oJo est|uctu|o ol|e|o|o
Jus ulortos. er lo |ojo, lo solo Je
esue|o, el Jeuusitu Je ae|corcios,
lo uciro ] ur Ju|aitu|iu cur cuci
ro uo|o el uo|Jo Jel uosu o ri.el,
er lo seurJo ulorto, lo .i.ierJo
Jel jee Je estociur. |o estociur
octuol, au] u|uriao o su ortece
su|o, ue le.ortoJo er 1955.
||u]ectoJu uu| el irerie|u Solus
tiu Cur/ole/ Reue|ol, este lo|u
.ioJuctu, (ue ert|u er urciuro
aiertu er 1c/+, esto osucioJu o lo
curst|ucciur Jel e||uco||il Jel lu
|ueste ] e.uco los |orJes u||os
Je lo irerie|io |uaoro. Sus Juce
o|cus Je aeJiu uurtu ] |u.eJos
Je co|ur |ocer (ue su u|esercio
seo uro |ee|ercio co|octe|isti
co er lo ert|oJo ol curceju uu|
lo outuuisto Y. |loao lo oterciur
el co|octe| |usticu Je su uuterte
sille|io.
DATACIN: 1851-52
ESTILO: NEOCLSICO DATACIN: 1868
VIADUCTO DE SERN
(CARRETERA DE SERN
AS-326, S/N)
ESTACIN
DE PINzALES
TITULARIDAD: PBLICA TITULARIDAD: PRIVADA
Zcc
ARQUITECTURA
DE GIJN Y OTROS
ELEMENTOS DE
SU PATRIMONIO
URBANSTICO
Zc9
PONTN DE SOTIELLO
(CAMN DE SOTIELLO A PORCEYO, S/N)
h. 1850
AVENIDA DE LAS
INDUSTRIAS, 17
(COMPLEJO INDUSTRIAL
GIJN fABRIL)
1900
SANTA
DORADA, 22
(GARAJE ASTURIAS)
MIGUEL GARCA
DE LA CRUz
1925
ART DcO
PATRIMONIO
INDUSTRIAL
Este eJiciu, curst|uiJu uo|o |e
u|Jero| el uoisoje Je lo /uro Je
se|.icius Je El Musel, es ur |uer
ejeaulu Je lo usiur ert|e lo o|
(uitectu|o closicisto ] su oJou
tociur o los rue.os recesiJoJes
irJust|ioles. Sus uu|ticus Je ert|o
Jo, el |eaote Je lo oc|oJo ] lus
u|roaertus le Jor cie|tu osuectu
Je uolociu u Je teot|u Je lo euuco.
El outu| Jel u|u]ectu ue el ire
rie|u EJuo|Ju Cost|u |oscuol.
EDIfICIO LA SIRENA
DATACIN: 1926
ESTILO: ECLCTICO
Z/J Z/1
3. PATRIMONIO
ETNOGRfICO
ESTACIN DE SERN
Y RETRETE DE fERROCARRIL
(CAMN DE LA ESTACIN, S/N)
h. 1880
PATRIMONIO
INDUSTRIAL
Z/J
EL CRECIENTE APRECIO A LOS VALORES
ETNOGRfICOS Y AMBIENTALES DE LAS
CONSTRUCCIONES VINCULADAS A LA VIDA
TRADICIONAL DE LOS CAMPESINOS hA
hEChO AfLORAR EN LAS PARROQUIAS DEL
CONCEJO UN INTERESANTE CONJUNTO DE
INMUEBLES SINGULARES QUE MERECEN
ATENCIN Y PROTECCIN. LA PRESENCIA
DE QUINTANAS, VIVIENDAS MARIANAS Y
DE EDIfICIOS AUXILIARES COMO hRREOS
Y PANERAS CONSTITUYE UN VALIOSO
PATRIMONIO DE LA ARQUITECTURA
POPULAR Y DE LOS MODOS DE PRODUCCIN
QUE PERMANECIERON CASI INMUTABLES
EN GIJN DESDE EL MEDIEVO hASTA LA
INDUSTRIALIzACIN, Y QUE AN PERVIVEN
ADAPTADOS A LOS TIEMPOS ACTUALES.
ADEMS EL MEDIO RURAL GIJONS EST
SALPICADO DE fUENTES, LAVADEROS,
ABREVADEROS, MOLINOS, POzOS,
PALOMARES, INSCRIPCIONES, CRUCEROS,
CAPILLAS DE NIMAS Y ALTARES, ERMITAS,
MURIAS O LLAGARES, MODESTOS PERO
hERMOSOS TESTIMONIOS DE LO QUE fUE EL
CONCEJO DURANTE LA MAYOR
PARTE DE SU hISTORIA.
Hasta fnales del siglo xIx, la tierra fue el soporte de la es-
tructura econmica y social del concejo. Desde el medievo,
su propiedad estuvo sujeta a un esquema de terratenientes
y colonos segn el cual el propietario perciba sus rentas en
especie principalmente, grano a partir del trabajo del
campesino, que malviva con la produccin sobrante.
A partir de mediados del xIx, las rentas empezaron a abonar-
se en metlico, y a principios del xx las mejoras productivas y
la mayor rentabilidad permitieron a los campesinos ir convir-
tindose en propietarios.
La actividad agropecuaria determin la organizacin y el
aprovechamiento del territorio, cada vez ms parcelado por
los propietarios para incrementar sus ganancias. En las eras,
localizadas cerca del espacio habitado, se cultivaba el cereal,
cuyos rastrojos servan de pasto para el ganado una vez alzada
la cosecha, mientras que los montes eran objeto de aprove-
chamiento comunal para la obtencin de madera y lea, pas-
tos o el terrazgo temporal mediante rozas.
MONUMENTOS
DE ALDEA
ATADOS
A LA
TIERRA
LA
ESTRUCTURA
PRODUCTIVA
EN LA zONA
RURAL
GIJONESA
Z/+ Z/5
EL TOMO
RURAL
LA
QUINTANA
Las caseras, quintanas o antojanas eran, histricamente, la
unidad bsica de produccin y poblamiento en el Gijn rural.
Se organizaban en una estructura que an pervive: una casa o
solar destinados a vivienda, el hrreo o panera y las parcelas
para huerto, frutales, forrajes y cultivo.
Aunque inicialmente se presentaban agrupadas en aldeas, a
lo largo de la Edad Moderna, y sobre todo a partir de fnales
del siglo xIx, tendieron a extenderse por el territorio, en par-
te por la explosin demogrfca, en parte por los intereses de
los propietarios en multiplicar sus rentas.
Esa tendencia determin la actual estructura dispersa de las
quintanas, que a menudo ocuparon los terrenos altos para
preservar espacios de cultivo.
Hasta fnales del siglo xIx, la tierra fue el soporte de la estruc-
tura econmica y social del concejo.
hASTA fINALES DEL
SIGLO XIX LA TIERRA
fUE LA PIEDRA
ANGULAR DE LA
ESTRUCTURA SOCIAL
Y PRODUCTIVA DEL
CONCEJO.
Z/c Z//
VIVIENDA
MUY
COMPARTIDA
LA
CASA
MARIANA
Los criterios de adaptacin al medio y de autosufciencia
consolidaron el modelo habitual de vivienda en la campia
gijonesa: la casa mariana, propia tambin de otras zonas de
Asturias.
Construida en materiales autctonos (caliza o arenisca, teja
curva, madera para tabiques, vigas y corredores), presentaba
una sencilla estructura rectangular con tejado a dos aguas.
Inicialmente constaba de una sola planta en la que un portal
serva como distribuidor desde el que se acceda a la cuadra,
la cocina y dos cuartos laterales con frente a la pared trasera.
La evolucin del modelo aadi una segunda planta, en prin-
cipio para granero, aunque ms tarde alberg la sala y nuevos
cuartos.
A partir del siglo xvIII se consolid el uso del corredor con fnes
de secadero y se hizo ms compleja la distribucin del espacio.
LAS CASERAS ERAN
LAS UNIDADES DE
PRODUCCIN
Y DE POBLAMIENTO
BSICAS
EN EL MEDIO RURAL
GIJONS.
Z/c Z/9
4. PATRIMONIO
ARQUEOLGICO
Zc1
EN LA DCADA DE 1980, EL ARQUELOGO
GIJONS MANUEL fERNNDEz-MIRANDA,
A LA SAzN SUBDIRECTOR GENERAL DE
ARQUEOLOGA DEL MINISTERIO DE CULTURA,
PROMOVI EL LLAMADO PROYECTO GIJN
DE EXCAVACIONES ARQUEOLGICAS. SE
TRATABA DE UN AMBICIOSO PROGRAMA PARA
EXhUMAR EL PASADO REMOTO DEL CONCEJO
Y DIVULGAR SU CONOCIMIENTO ENTRE
LOS CIUDADANOS. UN CUARTO DE SIGLO
DESPUS, LOS RESULTADOS DE ESE PROYECTO
SE PLASMAN, ENTRE OTROS LOGROS, EN
TRES YACIMIENTOS CON CATEGORA DE
BIEN DE INTERS CULTURAL, CONVERTIDOS
EN INSTALACIONES VISITABLES, QUE hAN
CONTRIBUIDO, ADEMS, A LA RECUPERACIN
DE SUS RESPECTIVOS ENTORNOS: EL PARQUE
ARQUEOLGICO-NATURAL DE LA CAMPA
TORRES, EL MUSEO DE LAS TERMAS ROMANAS
DE CAMPO VALDS (AMBOS CON CATEGORA
DE BIEN DE INTERS CULTURAL) Y EL MUSEO
DE LA VILLA ROMANA DE VERANES. EN ELLOS,
CULTURA, MEDIOAMBIENTE Y OCIO SE fUNDEN
DE MANERA INDISOCIABLE. CON ELLOS, LA
hISTORIA LOCAL MS REMOTA SE hA hEChO
CERCANA Y COMPRENSIBLE PARA TODOS.
Las fuentes clsicas dieron el nombre de Noega al importante
castro astur que, al menos desde el siglo vII a. de C., ocup el
promontorio del cabo Torres, sobre el recogido fondeadero
donde hoy se sita el puerto de El Musel. Inicialmente po-
blado por la gente astur de los cilrnigos, su romanizacin y
progresivo abandono comenzaron a partir del siglo II.
Aunque el inters arqueolgico de la zona se suscit ya en el
Gijn de Jovellanos, la excavacin del poblamiento comenz
en 1978 con los trabajos de los arquelogos Jos Luis Maya y
Juana Belln, que prosiguieron, a partir de 1982, el mismo
Maya y Francisco Cuesta. En 1997 el yacimiento se convirti
en parque arqueolgico sujeto a un plan especial que se de-
sarroll hasta 1999 y que se redonde con la declaracin de
Bien de Inters Cultural en 1994.
El conjunto combina valores culturales y medioambientales
y consta de un edifcio de recepcin, un itinerario arqueol-
gico al aire libre, un museo habilitado en las antiguas instala-
ciones militares, un observatorio de aves y, desde el ao 2005,
con el rehabilitado faro del cabo Torres, sede de la Biblioteca
Arqueolgica Manuel Fernndez-Miranda y del centro coor-
dinador de la actividad arqueolgica en el concejo.
LOS TESOROS
ENTERRADOS
GIJN
ANTES
DE GIJN
PARQUE
ARQUEOLGICO-
NATURAL
DE LA
CAMPA TORRES
ZcZ ZcJ
Zc+ Zc5
PRIMEROS
BAOS
JUNTO A
SAN LORENzO
MUSEO DE
LAS TERMAS
ROMANAS
DE CAMPO
VALDS
Hacia fnales del siglo I y principios del II, los pobladores del
Gijn romano iniciaron en la falda del actual cerro de Santa
Catalina la construccin de un importante complejo termal
pblico que permaneci en funcionamiento hasta tiempos
del Bajo Imperio. Es el vestigio ms importante de la vieja
ciudad romana, junto con los fragmentos de la muralla que
en su da ci por el sur la pennsula.
Aunque excavados y estudiados ya en 1903 por los eruditos
locales Calixto Alvargonzlez y Julio Somoza, los restos no
fueron correctamente interpretados hasta los trabajos desa-
rrollados entre 1990 y 1998 por Carmen Fernndez Ochoa
y Paloma Garca, revelando la existencia de un excepcional
complejo termal con restos de pinturas romanas
Al mismo tiempo se procedi a la restauracin de las termas
y a la construccin de un entorno musestico para su protec-
cin y exhibicin proyectado por Salvador Gayarre e inaugu-
rado en 1995. La intervencin sirvi, adems, para regenerar
el degradado pero privilegiado entorno de Campo Valds.
En un sobrio entorno de hormign visto y paveses de vidrio
ambientado por una cuidada iluminacin, el visitante atra-
viesa una parte informativa y expositiva antes de recorrer las
distintas dependencias de las termas a travs de un itinerario
suspendido.
LA CREACIN DE
LA NUEVA CIUDAD
ROMANA EN CIMAVILLA
SE SITA ENTRE
MEDIADOS Y fINALES
DEL SIGLO I D. DE C.
Zcc Zc/
Las laderas de la actual La Venta Veranes, en la parroquia
de LAbada Cenero, fueron el privilegiado escenario natural
que envolvi durante varios siglos, entre fnales del I y el v de
nuestra era, un complejo agropecuario centrado en torno a
una suntuosa residencia asomada a la ruta de la Plata. Desde
ella, el seor (dominus) ejerci su autoridad en la zona.
Las dudas sobre su origen romano, cristiano o visigodo que-
daron esclarecidas por Carmen Fernndez Ochoa y Fernan-
do Gil Sendino, quienes, entre 1998 y 2006, excavaron un
conjunto excepcional por sus dimensiones y conservacin
que enlaza el pasado romano y medieval del concejo.
Desde la primavera de 2007, el yacimiento est integrado en
un parque arqueolgico de dos hectreas, al que se accede
por un brillante edifcio del arquitecto Manuel Garca Gar-
ca, en el que destaca el recubrimiento ptreo de su fachada
y donde se encuentra el rea museogrfca. Un sendero al
aire libre permite al visitante recorrer todas las dependen-
cias del complejo.
El recorrido al aire libre concluye ante el excelente mosaico
que pavimentaba la estancia principal, cuyos restos se res-
guardan bajo una estructura que evoca las dimensiones rea-
les del edifcio.
EN VERANES,
COMO
UN SEOR
MUSEO
VILLA ROMANA
DE VERANES
Zcc Zc9
5. PATRIMONIO
NATURAL
Z91
LA CRECIENTE SENSIBILIDAD hACIA
LOS VALORES MEDIOAMBIENTALES
Y LA CONCIENCIA DE LOS RIESGOS
QUE PARA ELLOS ACARREA EL
CRECIMIENTO URBANO hAN
REfORzADO EL INTERS DE VECINOS
Y AUTORIDADES POR LA PROTECCIN
DEL EXUBERANTE TESORO NATURAL
QUE ENCIERRA EL MUNICIPIO. LOS
CASI OChO MILLONES DE METROS
CUADRADOS DE zONAS VERDES
hABILITADOS EN LAS TRES LTIMAS
DCADAS hAN LLEVADO EL VERDE
ADONDE NO LO hABA, O LO hAN
hEChO ACCESIBLE DONDE YA EXISTA.
PERO UNA POLTICA MEDIOAMBIENTAL
COMPLETA EXIGE ADEMS PROTEGER
LOS ELEMENTOS SINGULARES DE
NUESTRO MAYOR JARDN BOTNICO:
EL CONCEJO MISMO.
El concejo de Gijn atesora un patrimonio natural muy desta-
cado, que, en ocasiones, pasa inadvertido ante la importancia
del espacio edifcado. Las carbayeras, los jardines pblicos, los
parques periurbanos, las sendas verdes, el agreste y acantila-
do espacio litoral, los viejos rboles aferrados a las orillas de
los caminos o integrados en el cierre de las parcelas rsticas,
los refugios lacustres para las aves no son sino manifestacio-
nes particulares del esplndido marco natural sobre el que se
asienta el municipio. Un marco natural muy alterado por la
accin humana sobre el territorio, pero que en esencia res-
ponde a la interrelacin entre las caractersticas y disposicin
de la estructura geolgica y la accin de los agentes atmosfri-
cos. Integrado en el denominado Macizo Asturiano, el relieve
gijons solo presenta dos de las unidades estructurales que
lo conforman: la rasa o plataforma litoral (conocida como la
marina) y las sierras prelitorales, que son los pequeos corda-
les que cierran el trmino municipal por el sur (monte Deva,
monte de Pangrn, cordal de Valdornn) y marcan la diviso-
ria con los concejos vecinos. La principal altura, dentro de la
PATRIMONIO
NATURAL
EL PAISAJE
COMO
MARCO
EL BOTNICO
MS ALL
DEL BOTNICO
Z9Z Z9J
modestia de las cumbres gijonesas, se alcanza en la Pea de
los Cuatro Jueces (662 metros), al suroeste del municipio.
Los materiales que componen el relieve local son, principal-
mente, de edad secundaria (areniscas, margas, pizarras, cali-
zas, etctera) y se caracterizan por su disposicin en estratos
horizontales y por su escasa consistencia, por lo que son fcil-
mente desmantelados por la accin de la red fuvial, que es
el verdadero modelador del paisaje que hoy conocemos. En
la parte ms occidental del trmino municipal, en el monte
Areo y el cabo Torres, los materiales que aforan (cuarcitas y
pizarras) son ms antiguos, de edad paleozoica, y se distin-
guen del resto de los que componen el relieve gijons por su
dureza y resistencia.
El clima templado y hmedo y sin aridez estival, propio de
la denominada Espaa atlntica en la que se integra Gijn,
ha contribuido a confgurar una red fuvial densa, de corto
recorrido (apenas sobrepasa los lmites administrativos con-
cejiles), pero muy activa en su papel de agente erosivo, que
se organiza en dos cuencas principales: la del ro Aboo, que
nace en Llanera y desemboca en el mar formando la ra de
Aboo, al oeste, y la del ro Piles (aguas arriba, Meredal), que
entrega sus aguas al mar en la playa de San Lorenzo, al este.
Determinada por la interaccin de todos estos factores sea-
lados surgi una vegetacin natural integrada por frondosos
bosques caducifolios organizados en pisos latitudinales, en la
que los robledales, acompaados de otras especies arbusti-
vas propias de su sotobosque, copaban los pisos ms bajos.
Las praderas naturales, los matorrales y los bosques frescos
vinculados a los cursos de agua, tenan tambin cabida en
el paisaje natural no alterado por la accin del hombre. Las
actividades agrarias y ganaderas, primero, y la actividad urba-
na e industrial, despus, transformaron signifcativamente la
cubierta vegetal autctona que entr en una fase regresiva y
que en la actualidad se trata de paliar con actuaciones como
el denominado Arco Medioambiental. Una parte importante
de los monumentos verdes del concejo no son sino el testimo-
nio de este pasado natural original.
LAS
PARTICULARIDADES
DEL RELIEVE,
DEL CLIMA Y DE LA
ACCIN hUMANA
SOBRE EL TERRITORIO
DETERMINARON LA
CALIDAD Y VARIEDAD
DEL PATRIMONIO
NATURAL GIJONS.
PATRIMONIO
NATURAL
EL PAISAJE
COMO
MARCO
Z9+ Z95
PATRIMONIO
NATURAL
MONUMENTOS
AL NATURAL
EN EL CONCEJO hAY
EXCEPCIONALES
CONJUNTOS
BOTNICOS COMO LAS
VIEJAS CARBAYERAS,
EN PROCESO DE
RECUPERACIN.
El concejo ya cuenta con su particular catastro de monumen-
tos naturales. No es una metfora; con esa denominacin,
monumentos naturales, estn considerados y especialmen-
te protegidos conjuntos como la carbayera de El Tragamn
y ejemplares extraordinarios, como el carbayn de Llavandera.
Al margen de la botnica, tambin disfrutan de esa considera-
cin especial desde 2001 los yacimientos de icnitas huellas
de dinosaurios del periodo Jursico localizados en el muni-
cipio, de importantsimo valor paleontolgico.
Del inters municipal por el patrimonio verde dan idea ac-
tuaciones como la recuperacin para uso pblico y el sanea-
miento de los ms de sesenta y cinco mil metros cuadrados
de carbayeras que se reparten en 19 conjuntos por todo el
concejo. Pero nuestro tesoro natural guarda mucho ms que
robles. Soberbios ejemplares de castao, arce real, pino pio-
nero, y laricio, tejo, espino albar y distintos tipos de palme-
ras destacan por su antigedad, tamao o rareza. Del mismo
modo, merecen atencin los excepcionales conjuntos botni-
cos de la plaza de Villamann, o el Campu La Iglesia, ambos
en Somi.
PATRIMONIO
NATURAL
PATRIMONIO
CON RACES
Z9c Z9/
El patrimonio natural gijons tambin incluye una zona es-
pecial de proteccin para las aves (zepa), directiva medioam-
biental europea que protege a 200 especies de aves silvestres,
especialmente las migratorias, as como los espacios que fre-
cuentan. Este paraguas legal cubre, desde 2003, al embalse de
San Andrs de los Tacones y a sus numerosos inquilinos avco-
las, con particular proteccin hacia especies como la garceta
comn, el nade friso, el porrn comn, el porrn moudo
o la polluela pintoja.
San Andrs de los Tacones se integra, de este modo, en una
zepa de 267 hectreas que incluye tambin humedales de los
concejos de Gozn y Corvera.
PATRIMONIO
NATURAL
REfUGIADOS
CON PLUMAS
EL PATRIMONIO
NATURAL DEL
MUNICIPIO INCLUYE
UNA zONA DE ESPECIAL
PROTECCIN PARA LAS
AVES, EN EL EMBALSE
DE SAN ANDRS DE
LOS TACONES.
Z9c
ARQUITECTURA
DE GIJN Y OTROS
ELEMENTOS DE
SU PATRIMONIO
URBANSTICO
Z99
6. GLOSARIO
A
bside. |o|te Jel teaulu situoJu er lo co|ece|o u oc|oJo uuste|iu|, e
re|olaerte Je ulorto seaici|culo| ] o .eces uuliurol.
Alero. Solierte aos u aerus u|ururcioJu Jel tejoJu (ue u|utee Je los
u|eciuitociures |or uo|te Jel au|u.
Almagre. riJu |uju Je |ie||u (ue suele eauleo|se er uirtu|o ] (ue se
oulico|o o los oc|oJos Je los cosos ijuresos.
Almohadillado. |o|oaertu Je sille|io cu]us sillo|es u|esertor co|os
erte|ros lo||oJos er u|ao Je olau|oJillos.
Art dco. Te|airu ocu|oJu er 19cc uo|o Jesiro| ol au.iaiertu (ue
iru]u er tuJos los o|tes Jecu|oti.os Ju|orte los JecoJos Je 19ZJ ]
19JJ. |losau lo iruercio Je lo o|(ueuluio ] lus o.orces tecruluicus ]
cierticus er el ustu uu| lo euaet|io, los u|aos c|istoliros, el usu Je
aote|ioles cuau oluairiu ] oce|u ] lo u|roaertociur estili/oJo. |us |os
cocielus reu]u|(uirus Je lo euuco sur su ea|leao er o|(uitectu|o.
Art nouveau. 0eruairociur Jel auJe|risau er lo /uro Je iruercio
|orcu|elo.
B
Balaustrada. Bo|orJillo u|aoJo uu| |o||utes u |oloust|es
Barroco. Mu.iaiertu cultu|ol ] o|tisticu eu|uueu (ue se ertierJe JesJe
roles Jel xvi |osto lo aitoJ Jel xviii. /|(uitecturicoaerte se co|octe|i/o
uu| su cuaulejiJoJ ] su u|roaertociur u|uuso, el usu eru|e|orte Je los
lireos cu|.os, lo ortosio cur (ue auJico lus eleaertus closicus ] el Ji
roaisau ] teot|oliJoJ Je lus esuocius.
JJJ JJ1
Brutalismo. Estilu o|(uitecturicu (ue su|iu Jel au.iaiertu auJe|ru,
irsui|oJu er el t|o|oju Jel o|(uitectu |e Cu||usie|, (ue |oce |ee|ercio
ol eauleu Jel |u|aiur c|uJu.
C
Caritide. Escultu|o eaeriro .estiJo (ue urciuro Je suuu|te er lo es
t|uctu|o o|(uitecturico.
Cartela. RecuoJ|u su||e el (ue se irse|to ur ea|leao u le]erJo.
Clasicismo isabelino. Estilu (ue oJuutu lo o|(uitectu|o uciol er Esuo
|o Ju|orte el |eiroJu Je lo |eiro lso|el ll, co|octe|i/oJu uu| lo ue|.i.er
cio Je lus u|eceutus reuclosicus.
Cornisa. Reaote Jel au|u
E
Eclecticismo. Mu.iaiertu u|uuiu Jel silu xix ] lus u|iae|us o|us Jel xx
(ue, o uo|ti| Je lo o|(uitectu|o |istu|icisto, u|uuuro lo cua|irociur Je
eleaertus Je Jistirtus estilus ] t|oJiciures o|(uitecturicos.
f
Fbrica. Curst|ucciur u u||o |eoli/oJo cur uieJ|o u loJ|illu, ] o|oaoso.
Fachadismo. ||octico Je |eru.o| .iejus eJicius aorterierJu irtocto lo
oc|oJo ] |ecurst|u]erJu el irte|iu|, sir (ue |o]o cureriur ert|e el irte
|iu| |eru.oJu ] el erte|iu|.
Frontn. Reaote u cu|uroaiertu t|iorulo| Je lo oc|oJo Je ur eJiciu.
G
Guardamalleta. |ojo Je ue|l |ecu|toJu, er aoJe|o u aetol, (ue joJo
o lus ole|us, uerJe Je ellus cur res Jecu|oti.us.
h
Historicismo. Mu.iaiertu Juairorte er el silu xix ] u|iae|os JecoJos
Jel xx (ue |escoto ] |eirte|u|eto lus estilus o|(uitecturicus Jel uosoJu.
reuclosicu, reuuticu, reu||uaoricu, etcete|o. Es u|i.oti.u Je Esuo|o, el
reuauJejo|.
I
Imposta. MulJu|o (ue seuo|o er lus o||or(ues el o|cu Je lus au|us u
uilo|es Je sustertociur.
N
Neoclasicismo. Mu.iaiertu (ue, |oju lus suuuestus iJeuluicus |ociu
rolistos ] ercicluueJistos Je lo llust|ociur, |ecuue|o curceutus ] u|eceutus
Jel o|te |eculotiru, tol cuau lus u|aulo|ur Vit|u|iu, |olloJiu u Virulo.
Neogtico. Estilu |istu|icisto .irculoJu ol |uaorticisau ] ol rociurolis
au (ue su|e er lo lrlote||o Je aeJioJus Jel silu xviii cuau |eocciur
o lo o|(uitectu|o reuclosico ] se ertierJe Ju|orte el xix uu| tuJo Eu|uuo
|ecuue|orJu eleaertus Je lo o|(uitectu|o utico aeJie.ol.
Neomudjar. Estilu |istu|icisto (ue |ecuue|o lo usiur Je eleaertus
o|o|es ] c|istiorus (ue u|eciu er lo o|(uitectu|o esuo|ulo ert|e lus si
lus xiii ] xvi.
ARQUITECTURA
DE GIJN Y OTROS
ELEMENTOS DE
SU PATRIMONIO
URBANSTICO
GLOSARIO
JJZ JJJ
Neoprerromnico. Cu||ierte estilistico Jeso||ulloJo er /stu|ios er lo
JecoJo Je 19+J (ue t|oto Je iaito| lo o|(uitectu|o u|uuio Je lus auru
aertus u|e||uaoricus ostu|iorus.
M
Mampostera. |o||ico Je uieJ|o sir lo||o| u lo||o tusco (ue se Jisuure
Je auJu i||eulo|.
Mansarda. Cu|ie|to JurJe los .e|tiertes se (uie||or ] ocertuor lo
uerJierte er lo uo|te ire|iu|, JurJe ere|olaerte se o||er .ertoros o
auJu Je |u|o|Jillos.
Mnsula. Eleaertu (ue su||esole Jel au|u ] si|.e uo|o suuu|to| el
uesu Je ut|u er .uloJi/u.
Modernismo. Mu.iaiertu (ue se Jeso||ullo er el coa|iu Jel xix ol xx,
osucioJu ol Jeso||ullu |u|ues ] o los rue.os tecricos curst|ucti.os. Boju
lus u|irciuius Jel luju ] el uloce|, |ecuue|o eleaertus |uaorticus ] orto
siusus curteaulo lo o|(uitectu|o cuau lo Jisciuliro o|tistico (ue irte|o
tuJos los Jeaos o|tes, cur esueciol oterciur o los Jecu|oti.os. Se co|octe
|i/o uu| su oterciur o los u|aos Je lo rotu|ole/o, lo Jecu|ociur estili/oJo
cur auti.us u|oricus u |ier euaet|icus ] o|st|octus, el ustu uu| el au
.iaiertu, lo osiaet|io ] el erutisau ] el usu curst|ucti.u Je |ie||u ] c|istol.
Moldura. Eleaertu u|roaertol cu||iJu ] JestocoJu, usoJu |ier uo|o cu
|uro| uro suue|cie u Je uriur ert|e Jus cue|uus.
Movimiento moderno. Mu.iaiertu o|(uitecturicu osucioJu o lus cur
|esus irte|rociuroles Je o|(uitectu|o auJe|ro ,19Zc1959.
O
culo. Vertoro ue(ue|o Je u|ao ci|culo| ,uju Je |ue].
P
Paramento. 0isuusiciur u |e.estiaiertu Je lus eleaertus Jel au|u.
Pilar. Eleaertu .e|ticol, ere|olaerte erertu, Je secciur ci|culo| u uuli
urol, cur urciur Je suuu|te.
Pilastra. Eleaertu .e|ticol oJusoJu ol au|u, ere|olaerte cur urciur
curst|ucti.o Je suuu|te ] o .eces ae|oaerte u|roaertol.
Pinculo. Reaote te|airol uurtiouJu Je uro curst|ucciur.
R
Racionalismo. Cu||ierte o|(uitecturico su|iJo er Eu|uuo t|os lo ||i
ae|o Cue||o MurJiol (ue |eocciuro curt|o lo ercesi.o u|roaertociur
Jel art nouveau ouu]orJuse er los rue.os tecruluios irJust|ioles. Se
co|octe|i/o uu| lo ouste|iJoJ, el usu Je u|aos euaet|icos, lo oterciur
o lo est|uctu|o ] ol Jetolle curst|ucti.u, lo curceuciur urciurol Je lus
esuocius ] el usu Je aote|ioles cuau oce|u, |u|aiur u .iJ|iu.
Regionalismo. Estilu o|(uitecturicu rociJu Je lo c|isis Je 1c9c (ue
uustulo|o uro .uelto o lus .olu|es rociuroles, o lo t|oJiciur o|(uitecturi
co esuo|ulo. El |eu|esertorte aos JestocoJu Je este estilu ue el o|(ui
tectu corto||u |euro|Ju Ruico|oJu.
ARQUITECTURA
DE GIJN Y OTROS
ELEMENTOS DE
SU PATRIMONIO
URBANSTICO
GLOSARIO
JJ+ JJ5
Renacentista. Estilu o|(uitecturicu (ue se erterJiu ert|e lus silus xv
] xvi uu| Eu|uuo ] cu]us |ee|ertes urJoaertoles ue|ur lo |ecuue|ociur
Jel closicisau |ecu||uaoru ol se|.iciu Je los iJeos Jel |uaorisau.
Revoco. Re.estiaiertu Je ur uo|oaertu o |ose Je ae/clo Je col ] o|e
ro ro oaosoJus cur ouo, our(ue uueJe irclui| ut|us aote|ioles.
Romnico. Estilu Juairorte ert|e lus silus vii ] xii, (ue cua|iro t|oJi
ciures lotiros, u|iertoles ] ru|Jicos, (ue se erterJiu uu| lo Eu|uuo c|is
tioro. Sus eleaertus aos co|octe|isticus sur el o|cu Je aeJiu uurtu, los
|u.eJos Je co|ur ] o|isto, el uilo| cuauuestu, los ulortos er c|u/ lotiro
cur o|siJes seaici|culo|es ] los cuuulos uuliuroles.
S
Sillera. ||o Je o||ico curst|uiJo o |ose Je sillo|es, esueciolaerte
cuorJu estus estor lo||oJus.
z
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DE GIJN Y OTROS
ELEMENTOS DE
SU PATRIMONIO
URBANSTICO
BIBLIOGRAfA
J1J J11
aGradecIMIentos
Dolmen
Familia lvarez Hevia
Mariano Marn Rodrguez-Rivas
Miguel Daz Negrete
Hctor Blanco Gonzlez
Eduardo Nez Fernndez
Joaqun Aranda Iriarte
Familia Muiz Cifuentes
J1Z
ARQUITECTURA
DE GIJN Y OTROS
ELEMENTOS DE
SU PATRIMONIO
URBANSTICO
J1J
EL
CATLOGO
URBANSTICO
DE GIJN
J1+ J15
1. Proteccin del patrimonio. Antecedentes . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 317
2. El Plan General de 1986. Listado de edifcios y jardines protegidos . . . . . . . 319
3. El Catlogo urbanstico de Gijn . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 322
3.1. Tramitacin del documento . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 324
3.1.1. Documento de Prioridades . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 324
3.1.2. Documento de Aprobacin Inicial . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 324
3.1.3. Primera exposicin pblica . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 325
3.1.4. Documento de Contestacin de Alegaciones . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 325
3.1.5. Segunda exposicin pblica . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 326
3.1.6. Documento de Aprobacin Defnitiva (julio 2010) . . . . . . . . . . . . . . . 327
3.2. Patrimonios incluidos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 328
3.2.1. Patrimonio histrico-industrial . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 328
3.2.2. Patrimonio etnogrfco . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 329
3.2.3. Patrimonio arqueolgico . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 330
3.2.4. Patrimonio natural . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 330
3.3. Extensin temporal y territorial de la catalogacin . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 331
3.4. ndice del documento . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 333
3.5. Normativa . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 339
3.5.1. Jardines . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 339
3.5.2. Arquitectura tradicional . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 341
3.5.3. Estudios de detalle . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 342
3.5.4. Espacios interiores . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 342
3.5.5. Detalles constructivos y decorativos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 344
3.5.6. Entornos de proteccin . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 346
3.5.7. Recrecido de los edifcios . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 346
4. Conclusiones y objetivos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 348
J1/
1. Proteccin del patrimonio. Antecedentes
Histricamente, la proteccin se asignaba a aquellos ele-
mentos con mayor grado de inters, asociando el concepto
de conservacin al de monumento. El resto del patrimonio
poda ser positivamente valorado, e incluso se lamentaba su
desaparicin, pero careca de un marco legal de proteccin
que pudiera detener su destruccin. El actual modo de pro-
teccin, extendido a otros patrimonios de menor inters que
el monumental, es un concepto reciente.
Este proceso de valoracin, iniciado en el siglo xIx, ha recorri-
do un camino paralelo a los cambios de Gijn y su sociedad,
y no ha sido lineal: junto a momentos muy positivos para la
construccin de la ciudad, se vivieron otros de consecuencias
dramticas para su patrimonio, que provocaron una deman-
da ciudadana de proteccin.
As, se distingue un largo periodo en el que la ciudad evo-
lucionaba de forma gradual con cambios poco perceptibles.
Gijn se renovaba en un proceso continuo de restauracin,
modernizacin y aumento de plantas de las edifcaciones ya
existentes, mientras que, por cuestiones tanto tcnicas como
econmicas, las demoliciones eran escasas.
LA RECIENTE APROBACIN DEfINITIVA
DEL CATLOGO URBANSTICO DE
GIJN MARCA UN hITO EN LA
PROTECCIN DEL PATRIMONIO
CULTURAL, ARQUITECTNICO Y
NATURAL DEL CONCEJO. EN L SE
UNIfICA LA PROTECCIN LEGAL DE LA
TOTALIDAD DE ESTOS PATRIMONIOS,
CULMINANDO AS SU LARGO PROCESO
DE PUESTA EN VALOR, Y SE CREA
UNA NORMATIVA QUE PERMITE SU
GESTIN Y MANTENIMIENTO, DESDE
LOS ELEMENTOS MS SENCILLOS
hASTA AQUELLOS DE MAYOR INTERS.
SE TRATA DE UN EXTENSO
DOCUMENTO QUE hA EXIGIDO UNA
EXhAUSTIVA LABOR DE RECOGIDA DE
DATOS EN TODO EL TERRITORIO DEL
CONCEJO Y QUE INCLUYE UN ELEVADO
NMERO DE EDIfICIOS hASTA
AhORA DESCONOCIDOS, POR LO
QUE SE CONVIERTE EN UNA fUENTE
DOCUMENTAL NICA Y DEfINITIVA.
EL CATLOGO
URBANSTICO
EL
CATLOGO
URBANSTICO
J1c J19
Este proceso enriqueci el centro urbano de Gijn en sucesi-
vos periodos estilsticos, lo que haca que los ciudadanos per-
cibieran una continua mejora en la ciudad. El balance, positi-
vo gracias a las sustituciones y a las brillantes incorporaciones,
hizo innecesario un marco legal de proteccin durante este
periodo en el que se construy una parte sustancial de las
edifcaciones ahora catalogadas.
Este largo equilibrio se romper a partir de 1960, cuando una
gran demanda de vivienda, junto con una sustancial moder-
nizacin de las tcnicas constructivas, propicia un proceso sin
precedentes: la desaparicin, de forma inesperada, de la ciu-
dad anterior y su sustitucin por otra radicalmente diferente.
Este cambio coincide con los ideales del panorama arquitec-
tnico internacional, que ya desde las primeras dcadas del
siglo xx abogaba por la renovacin de la ciudad tradicional
y su arquitectura, sustituyndolas por aquellas acordes con el
espritu de los nuevos tiempos.
La reaparicin de la arquitectura moderna, tras los aos de
la autarqua franquista, supuso que toda la anterior fuese au-
tomticamente denostada y que la desaparicin de la ciudad
tradicional no se considerase un problema, sino ms bien un
objetivo.
Las reconstrucciones urbanas realizadas en Europa tras la
segunda guerra m undial, con la sustitucin sistemtica de
todo lo existente por nuevos trazados, son un claro ejemplo
de estas teoras. Estas actuaciones tan radicales fueron la refe-
rencia inmediata y el modelo que se sigui en casos tan signi-
fcativos como el barrio de las 1.500, en Pumarn.
El frenes constructivo de la nueva ciudad de la modernidad sig-
nifc en Gijn la desaparicin de la escala tradicional, la cons-
truccin de edifcios de nula calidad esttica y la especulacin.
En un corto periodo de tiempo se elimina un elevado nme-
ro de edifcios que haban contribuido de forma positiva a la
construccin de la imagen de la ciudad, mientras que las nuevas
aportaciones no consiguen el beneplcito ni de tcnicos ni de
ciudadanos, con el consiguiente balance negativo de la ciudad.
2. El Plan General de 1986. Listado de edifcios
y jardines protegidos
Ser a mediados de la dcada de 1970 cuando se aprecie la
aparicin de una actitud crtica hacia los modos de intervenir
en la ciudad, con un rechazo generalizado ante el aumento
de la altura y la degradacin de la edifcacin.
Ser tambin en este momento cuando los profesionales de
la arquitectura, en especial las nuevas generaciones, se en-
frenten a los dogmas arquitectnicos y urbansticos vigentes.
La ciudad que se haba soado en las primeras dcadas del
siglo xx se materializaba en unos barrios que, en contra de
EL
CATLOGO
URBANSTICO
JZJ JZ1
lo esperado, degradaban las condiciones de vida de sus habi-
tantes, especialmente sus relaciones sociales, mientras que la
escala de la ciudad tradicional, con todos sus defectos funcio-
nales, probaba ser ms atractiva.
Estas nuevas generaciones pretenden recobrar valores olvida-
dos por la arquitectura moderna, como eran el ornamento y
lo vernculo, recuperando la ciudad tradicional y su arquitec-
tura histrica, que segua siendo destruida, independiente-
mente de su calidad.
Felizmente esta revalorizacin coincidi con la redaccin de un
nuevo Plan General de Ordenacin Urbana (pGou), aprobado
en 1986, que marca un punto de infexin en la concepcin in-
tegral de la ciudad, al introducir una serie de valores hasta en-
tonces no contemplados en el planeamiento municipal, como
la proteccin del medio natural y el patrimonio histrico.
El listado de edifcios y jardines protegidos incluido en el pGo
permiti la conservacin de un patrimonio que no se corres-
ponda con el tradicional concepto de monumento, y logr
detener su destruccin, anteriormente inevitable, ya que se
realizaba conforme a la legalidad.
El tiempo transcurrido ha demostrado el acierto de esta de-
cisin, que ha permitido conservar el Gijn que ahora disfru-
tamos y valoramos, pero no debemos olvidar la polmica que
rode su aprobacin, que puso de manifesto las diferencias
entre los redactores del listado y los intereses sociales y eco-
nmicos. Han sido necesarios muchos aos de rehabilitacin,
limpieza y puesta en valor, para que los ciudadanos abando-
naran su tradicional actitud de incomprensin hacia la arqui-
tectura histrica y comenzaran a apreciarla.
El listado se estructuraba diferenciando los edifcios situados
en el suelo urbano de los situados en suelo rural. Respecto a
los primeros, se protega de forma sistemtica aquellos edif-
cios situados en el centro de Gijn construidos entre las lti-
mas dcadas del siglo xIx y la guerra civil; esto inclua tanto
aquellos edifcios con un grado de inters superior, como
otros de menor calidad pero que contribuan de forma deci-
siva a la creacin de la imagen urbana.
Se introduca, por tanto, un cambio radical en el concepto de
proteccin, asignando esta no solo a los elementos de mayor
calidad, sino tambin al conjunto de valores de la ciudad,
aquella que solo dos dcadas antes haba sido condenada a
la desaparicin.
Los niveles de proteccin bsicos eran dos, el denominado
Proteccin Integral, marcado en los planos con la letra A, y
el denominado Proteccin Arquitectnica, con la letra B; un
tercer nivel, denominado Monumental, fue asignado a cuatro
edifcios de caractersticas muy singulares. Este listado tam-
bin incluy jardines, muchos de ellos asociados a edifcios
protegidos.
EL
CATLOGO
URBANSTICO
JZZ JZJ
Como resumen, la proteccin en suelo urbano inclua los si-
guientes elementos:
84 edifcios con proteccin Integral
452 edifcios con proteccin Arquitectnica
4 edifcios con proteccin Monumental
77 jardines, de los cuales:
20 jardines que incluyen edifcios con proteccin
Integral
Arquitectnica
Monumental
En cuanto al suelo rural, el listado incluy un total de 163
elementos, a los que, a diferencia de los situados en suelo
urbano, no se les asignaba de forma concreta un nivel de pro-
teccin sino que esta derivaba del tipo de elemento al que
pertenecan. Entre los elementos incluidos existan casas, pa-
lacios y torres, iglesias, capillas, hrreos y paneras.
3. El Catlogo urbanstico de Gijn
Este listado de edifcios y jardines salvaguard el patrimonio de
Gijn hasta la aprobacin de la Ley del Principado de Asturias
1/2001, de 6 de marzo, de Patrimonio Cultural, en la que se
defni un marco legal de aplicacin para los municipios astu-
rianos, con la creacin de la fgura del catlogo urbanstico.
En este documento de carcter municipal, independiente del
Plan General, los ayuntamientos estn obligados a incluir los
bienes que por su inters histrico, artstico, arqueolgico,
etnogrfco, o de cualquier otra naturaleza cultural merecen
conservacin y defensa, aun cuando no tengan relevancia suf-
ciente para ser declarados Bien de Inters Cultural (bIc), o in-
cluidos en el Inventario del Patrimonio Cultural de Asturias.
Posteriormente, la Ley de Rgimen del Suelo y Ordenacin
Urbanstica, y su Texto Refundido, profundizaron en el conte-
nido de dicho documento; los catlogos, de esta manera, for-
malizarn, diferenciada y separadamente, las polticas pblicas
de conservacin o proteccin de los bienes inmuebles o de los
espacios naturales de inters pblico relevante; los elementos
incluidos en los catlogos urbansticos se debern clasifcar en
tres niveles de proteccin: integrales, parciales o ambientales.
El catlogo tiene un rango superior al Plan General de Orde-
nacin y, en caso de contradiccin entre las determinaciones
de ambos documentos, prevalecern las del catlogo.
Ser entonces, tras la aprobacin de esta legislacin autonmi-
ca, cuando se acometa por parte de los municipios asturianos
la redaccin de los catlogos urbansticos, con una tramitacin
idntica, pero independiente del Plan General de Ordenacin.
EL
CATLOGO
URBANSTICO
JZ+ JZ5
3.1. Tramitacin del documento
El Ayuntamiento de Gijn acuerda, con fecha 29 de junio de
2006, la apertura, por el plazo de un mes, del trmite de in-
formacin pblica del Documento de Prioridades, primera
fase de la redaccin del futuro catlogo urbanstico.
Como resultado de la tramitacin que a continuacin se deta-
lla, el listado de edifcios y jardines protegidos, anteriormente
en vigor, se transforma en el nuevo catlogo urbanstico que
ha sido aprobado defnitivamente.
3.1.1. Documento de Prioridades
Durante esta primera fase, el listado de edifcios y jardines
protegidos ya existente, base del futuro documento, fue ex-
puesto para recibir sugerencias que pudieran ser incorpora-
das. Se presentaron un total de 27, entre las que destacaban
las peticiones de descatalogacin de algunos edifcios, lo que
demostr una vez ms que los deseos de los catalogadores y
la valoracin social de lo catalogado no siempre coincide, en
especial en lo que se refere a la arquitectura ms reciente.
3.1.2. Documento de Aprobacin Inicial
Para la redaccin del Documento de Aprobacin Inicial, si-
guiente fase de la reglamentaria tramitacin del catlogo, fue
necesaria una extensa labor de localizacin de los elementos
defnidos en la nueva legislacin autonmica, un patrimonio
sobre el que en ocasiones exista escasa informacin, y que
exceda ampliamente el contenido del listado ya existente.
Paralelamente, se actualiz la informacin incluida en las f-
chas del Plan Especial de Cimavilla, asimilando sus diferentes
niveles de proteccin a los existentes en la nueva legislacin.
3.1.3. Primera exposicin pblica
Tras su aprobacin inicial, el da 14 de marzo de 2008, este
documento fue sometido a su preceptiva exposicin pbli-
ca desarrollada durante dos meses en las dependencias del
Centro Municipal Integrado de El Llano, siendo as mismo
incorporado en la pgina web del Ayuntamiento.
Durante este periodo, se recibieron en el registro un total de
158 alegaciones, gran parte de las cuales fueron presentadas
por particulares con intereses concretos sobre sus propiedades,
si bien existieron otras de carcter general, que aportaban
amplia informacin sobre patrimonios no incluidos.
3.1.4. Documento de Contestacin de Alegaciones
El Documento de Contestacin de Alegaciones expona las
modifcaciones que deban ser incluidas en el Documento de
Aprobacin Inicial como resultado de aquellas que fueron
estimadas total o parcialmente.
EL
CATLOGO
URBANSTICO
JZc JZ/
Se trat generalmente de pequeas modifcaciones en los
niveles de proteccin, fundamentadas en la informacin in-
cluida en las alegaciones; no obstante, se recogieron algunas
novedades de relevancia, entre las que destac la incorpora-
cin de las siguientes categoras:
Arquitectura militar
Proteccin Ambiental Documental
Proteccin de bienes muebles y objetos
Molinos
El acuerdo adoptado con fecha 13 de marzo de 2009 por el
Pleno de Ayuntamiento respecto a este Documento de Con-
testacin de Alegaciones, se vio posteriormente modifcado
por el informe emitido por la Comisin de Urbanismo y Or-
denacin del Territorio del Principado de Asturias (cuota)
segn el cual deba ser tenido en cuenta el acuerdo adopta-
do por la Comisin Permanente del Consejo de Patrimonio
Cultural de Asturias, de 27 de julio de 2009. El contenido de
dicho acuerdo supuso la modifcacin del nivel de proteccin
de numerosos edifcios, por lo que se consider necesaria
una segunda exposicin pblica.
3.1.5. Segunda exposicin pblica
La totalidad de las modifcaciones anteriormente detalladas res-
pecto al documento aprobado inicialmente fueron introducidas
en el denominado Documento de Aprobacin Defnitiva
(febrero de 2010), el cual fue objeto de exposicin pblica
durante un nuevo periodo de dos meses.
Durante este periodo se presentaron un total de 51 alegacio-
nes, de las cuales 18 fueron estimadas, 10 estimadas parcial-
mente y 23 desestimadas.
3.1.6. Documento de Aprobacin Defnitiva (julio de 2010)
Un segundo Documento de Aprobacin Defnitiva (julio de
2010) incorpor las modifcaciones resultantes de la segunda
fase de alegaciones, siendo aprobado por el Pleno del Ayun-
tamiento, con fecha 30 de julio de 2010.
Este nuevo catlogo urbanstico supone una mejora sustan-
cial respecto al anterior listado de edifcios protegidos, con
un importante aumento de los elementos incluidos debido a
la incorporacin de nuevos patrimonios, la extensin tempo-
ral de la catalogacin, el exhaustivo trabajo de campo en la
totalidad del territorio del concejo y la incorporacin de las
397 fchas del perI Cimavilla.
El documento, debido a su gran extensin incluye un total
de 2909 elementos ha sido estructurado en diferentes cate-
goras que permiten cuantifcar con rapidez los elementos exis-
tentes, para los que se ha redactado una normativa especfca.
EL
CATLOGO
URBANSTICO
JZc JZ9
3.2. Patrimonios incluidos
Se incorporan en el catlogo una serie de patrimonios, def-
nidos en la Ley de Patrimonio Cultural, no incluidos con an-
terioridad en la proteccin municipal, entre los que destacan
el histrico-industrial, el etnogrfco y el patrimonio arqueo-
lgico, que estaban protegidos de forma independiente, y en
ocasiones de forma parcial, a travs de listados e inventarios
realizados por la Consejera de Cultura.
La inclusin del patrimonio natural del concejo, conforme
a lo defnido en la legislacin asturiana de ordenacin del
territorio y urbanismo, es otra de las principales novedades
del catlogo.
El catlogo urbanstico se convierte, as, en el documento que
unifca la proteccin cultural y medioambiental, y facilita la
gestin de ambos patrimonios.
3.2.1. Patrimonio histrico-industrial
El patrimonio histrico-industrial est defnido en la Ley de
Patrimonio Cultural como los bienes muebles e inmuebles
que constituyen testimonios signifcativos de la evolucin de
las actividades tcnicas y productivas con una fnalidad de
explotacin industrial, y de su infuencia sobre el territorio y
la sociedad asturiana. En especial, las derivadas de la extrac-
cin y explotacin de los recursos naturales, de la metalurgia
y siderurgia, de la transformacin de productos agrcolas, la pro-
duccin de energa, el laboreo del tabaco y la industria qumica,
de armamento, naviera, conservera o de la construccin.
Conforme a lo defnido en la ley se han incorporado los ele-
mentos incluidos en esta categora, destacando por su nme-
ro los edifcios y construcciones asociadas al ferrocarril y al
transporte martimo.
3.2.2. Patrimonio etnogrfco
La Ley de Patrimonio Cultural tambin defne los elementos que
componen el patrimonio etnogrfco, incluyendo en l todas las
expresiones relevantes o de inters histrico de las culturas y
formas de vida tradicionales de los asturianos, desarrolladas co-
lectivamente y basadas en conocimientos y tcnicas transmitidos
consuetudinariamente, esencialmente de forma oral.
Conforme a la disposicin transitoria tercera de la Ley de Pa-
trimonio Cultural, se han incluido los siguientes elementos:
Hrreos y paneras de construccin anterior a 1940 que
conserven su fsonoma tradicional
Molinos
Ermitas, capillas, capillas de nimas, cruceros, cruces y
seales piadosas de factura tradicional colocadas en lu-
gares pblicos
EL
CATLOGO
URBANSTICO
JJJ JJ1
Llagares antiguos de sidra
Lavaderos y fuentes de factura tradicional
Puentes de piedra de factura tradicional
Si bien el listado de elementos anteriormente protegidos en
el suelo rural ya inclua parte de este patrimonio, esta selec-
cin era parcial, limitndose a aquellos elementos de mayor
inters patrimonial, y por tanto era incompleta conforme a lo
dispuesto en la nueva ley. Aqu se ha incluido un importante
nmero de nuevos elementos, entre ellos, algunos conside-
rados tradicionalmente dignos de proteccin, como los h-
rreos, pero tambin otros hasta ahora menos valorados, como
las fuentes y lavaderos, cuya supervivencia peligraba por su
cada en desuso.
3.2.3. Patrimonio arqueolgico
Si bien el patrimonio arqueolgico haba sido protegido an-
teriormente mediante su inclusin en la Carta Arqueolgica
del concejo de Gijn, es ahora cuando, conforme a la ley, se
incorpora al catlogo, centralizando as la proteccin de los
diversos patrimonios.
3.2.4. Patrimonio natural
Dentro de esta categora se incluyen todos aquellos espacios
naturales que ya contaban con proteccin: lugares de inters
comunitario (lIcs), zonas de especial proteccin para las aves
(zepas) y monumentos naturales.
A estos espacios naturales, el catlogo aade elementos na-
turales protegidos de forma singular, incluyendo fcha de los
mismos, as como una serie de protecciones genricas. Se
incluye la proteccin de rboles singulares, tanto de aque-
llos ejemplares aislados como de agrupaciones de los mismos
(vase el caso de las pequeas carbayeras existentes en espa-
cios pblicos). Entre las protecciones genricas destaca la del
arbolado de inters existente al borde de los caminos rurales,
evitando su desaparicin, ya que el cumplimiento directo del
pGo obligara al ensanchamiento de los mismos.
3.3. Extensin temporal y territorial de la catalogacin
El anterior listado de edifcios y jardines protegidos centraba
su atencin en las edifcaciones urbanas anteriores a la guerra
civil, que entonces eran las ms susceptibles de ser destruidas.
Las arquitecturas posteriores no se protegan ya que no es-
taban amenazadas de sustitucin y se careca de la perspecti-
va histrica necesaria para su correcta valoracin. El tiempo
transcurrido desde la aprobacin de este listado ha permitido
una positiva valoracin de estas arquitecturas, que, sin embar-
go, en la actualidad se encuentran en un momento crtico,
amenazadas de desaparicin o de profundas intervenciones
que las alteren.
EL
CATLOGO
URBANSTICO
JJZ JJJ
Como consecuencia de lo anterior, se ha incluido toda la ar-
quitectura de inters construida hasta el ao 1970, en la que
se diferencian de forma clara dos periodos. Un primer perio-
do, correspondiente a la posguerra, con una recuperacin de
estilos histricos y nacionales y un segundo periodo, a partir
de la segunda mitad de la dcada de 1950, en el que se pro-
duce una recuperacin de la arquitectura moderna, desapa-
recida de forma repentina tras la guerra civil. Se trata de dos
periodos muy fecundos en la arquitectura de la ciudad, por
lo que el conjunto de edifcios protegidos se ve incrementado
de una forma sustancial.
As mismo, el anterior listado se centraba en la proteccin
de los edifcios situados en el centro urbano, los ms ame-
nazados, sin incluir elementos de los barrios perifricos. La
proteccin del patrimonio existente en el rea rural del con-
cejo presentaba tambin carencias, realizando una protec-
cin parcial de su patrimonio. La labor de campo realizada
en toda la ciudad y el territorio del concejo, permiti la lo-
calizacin e incorporacin de edifcios desconocidos y poco
documentados.
Entre estos cabe destacar los situados en barrios perifricos,
de menor calidad constructiva que los existentes en el cen-
tro urbano, pero indudablemente interesantes tanto desde el
punto de vista formal como por su condicin de memoria his-
trica. Como ejemplo se han incluido algunos edifcios en las
inmediaciones de la avenida de Portugal, de excelente diseo,
y un importante nmero de viviendas obreras situadas en el
barrio de El Llano, construidas hacia 1930-40, todos ellos en
estilos de infuencia dco y racionalista.
Respecto al rea rural, es destacable la ingente cantidad de
hrreos localizada e incluida en el catlogo, en nmero supe-
rior al millar, repartidos por todo el territorio del concejo.
3.4. ndice del documento
Conforme a lo anterior, los elementos incluidos en el catlo-
go se incrementan de forma sustancial, tanto por la inclusin
de los nuevos patrimonios dignos de proteccin, como por
la bsqueda sistemtica realizada en la totalidad del territorio
del concejo.
La variedad y cantidad de elementos localizados hicieron ne-
cesaria la estructuracin del contenido del catlogo, confor-
me a las siguientes categoras:
Patrimonio arquitectnico:
Bienes de Interes Cultural: 12
Edifcios con nivel de proteccin Integral: 83
Edifcios con nivel de proteccin Parcial: 203
Edifcios con nivel de proteccin Ambiental: 481
EL
CATLOGO
URBANSTICO
JJ+ JJ5
Edifcios con nivel de proteccin Ambiental
Tradicional: 47
Edifcios con nivel de proteccin Ambiental
Documental: 39
Cementerios: 19
Patrimonio etnogrfco:
Elementos del patrimonio etnogrfco: 111
Hrreos: 963
Hrreos con tallas: 78
Molinos: 29
Patrimonio arqueolgico:
Yacimientos declarados bIc: 3
Yacimientos incluidos en la Carta Arqueolgica: 89
Patrimonio natural:
Monumentos naturales: 3
Lugares de inters comunitario: 2
Zonas de especial proteccin para las aves: 1
rboles y carbayeras: 85
Jardines:
Jardines pblicos: 6
Jardines segregables: 32
Jardines no segregables: 85
Otras categoras:
Arquitectura militar: 5
Bienes muebles y objetos: 12
Elementos del patrimonio histrico-industrial: 34
Fichas perI de Cimavilla
Entre estas categoras se han incluido algunas ya habituales,
como los hrreos o molinos, mientras que otras resultan no-
vedosas, resultado de la incorporacin paulatina de nuevos
patrimonios anteriormente no protegidos, o poco valorados,
como los cementerios y la arquitectura militar. Se han creado
as mismo otras especfcas, como la denominada Ambiental
Documental, o el mobiliario urbano, que responden a patri-
monios muy singulares, imposibles de incorporar en alguna
de las otras categoras,
Todo elemento incluido en el catlogo presenta su correspon-
diente fcha, que incluye fotos que permiten su correcta loca-
lizacin e informacin, y cuya extensin y contenido depende
de su grado de inters. La fcha incorpora un cdigo que nos
informa de la categora de patrimonio a la que pertenece y de
su nivel de proteccin, as como de su parroquia o distrito.
La necesaria labor de documentacin en el Archivo Municipal
permiti localizar los expedientes de un importante nmero
de edifcios, especialmente aquellos pertenecientes a los nive-
les de Proteccin Integral y Parcial, que incluyen los edifcios
EL
CATLOGO
URBANSTICO
JJc JJ/
de mayor inters. Todos los datos obtenidos fueron incluidos
en las fchas, detallando los autores y fechas de proyecto, as
como la reproduccin fotogrfca de la planimetra histrica,
lo que aport un ingente caudal de informacin totalmente
indito hasta el momento.
La cartografa a diferentes escalas de todo el territorio del
concejo refeja la totalidad de los elementos catalogados, re-
presentados con un cdigo de color, que los diferencia de los
no catalogados (en tono gris), e incluye el cdigo de referen-
cia de la fcha que le corresponde.
En los tomos que conforman el documento, las fchas se pre-
sentan agrupadas en diferentes categoras, lo que permite
cuantifcar y localizar los elementos de forma inmediata.
Entre las categoras cabe destacar, por su singularidad, las si-
guientes:
Mobiliario urbano
Se crea una categora especfca destinada a la conservacin
de elementos con un diseo singular situados tanto en edi-
fcios como en espacios urbanos. Se trata de un patrimonio
muy variado en el que se incluye desde piezas del mobiliario
urbano hasta elementos decorativos existentes en edifcios
sin valor en su conjunto.
La conservacin de estos elementos es independiente del
edifcio o espacio urbano en el que se sitan, pudiendo ser
desmontados y trasladados, aun cuando el edifcio o espacio
urbano en el que se ubiquen no sea objeto de reforma o de-
molicin.
Cementerios
Se incluye una categora especfca de proteccin para los ce-
menterios, hasta ahora poco valorados pero que contienen
alguno de los elementos arquitectnicos y escultricos ms
relevantes del concejo. La catalogacin incluye tanto la es-
tructura general de los cementerios como aquellas tumbas y
panteones de mayor antigedad y calidad. Destacan por su
calidad y variedad formal los panteones familiares del cemen-
terio de El Sucu.
Arquitectura militar
La informacin aportada en varias alegaciones durante los
periodos de exposicin pblica posibilit la incorporacin de
este patrimonio, no incluido en el Documento de Aprobacin
Inicial. Su singularidad impide su inclusin en cualquiera de
las restantes categoras, por lo que se crea una especfca que
recoge tanto los fuertes histricos como los baluartes conser-
vados de la guerra civil.
Proteccin Ambiental Documental
Esta proteccin se asigna a edifcios de indudable inters
testimonial pero cuya conservacin se considera imposible
debido a su falta de calidad constructiva, sus condiciones de
habitabilidad o su ubicacin en mbitos destinados a la trans-
EL
CATLOGO
URBANSTICO
JJc JJ9
formacin urbana. Estos edifcios podrn ser demolidos y sus-
tituidos en las condiciones generales del pGo, pero debern
ser previamente documentados, y esta informacin conserva-
da en el Archivo Municipal.
Se han incluido dentro de esta categora de proteccin un
importante nmero de viviendas obreras, de pequeo tama-
o, existentes en los barrios de El Llano y de El Natahoyo.
Locales comerciales
Si bien no se crea una categora especfca, la proteccin
asignada a los edifcios se extiende en ocasiones a locales co-
merciales existentes en los mismos. Al igual que ocurre con
los interiores de viviendas, portales y escaleras, algunos de los
ejemplos mas relevantes de la arquitectura de la ciudad se
encontraban en locales comerciales, que han sido sistemti-
camente destruidos.
La normativa del catlogo permite la intervencin en los
mismos, y su necesaria adaptacin a los nuevos usos, siempre
que esto sea compatible con la conservacin de los elementos
destacables.
3.5. Normativa
La redaccin de la normativa se basa en un conocimiento
preciso de la arquitectura, habindose puesto un especial n-
fasis en la toma de datos de los elementos interiores, tanto de
los edifcios como de los jardines, superada la idea de protec-
cin de lo exterior, de lo pblico.
Las distintas categoras y niveles que integran el catlogo res-
ponden a unos tipos muy determinados, cuyos elementos de
inters y problemticas se repiten de forma sistemtica. As,
es posible defnir de forma concreta los elementos que deben
ser conservados y los modos generales de intervencin.
La normativa defne los elementos que deben ser conserva-
dos en cada una de las categoras y niveles de proteccin,
tanto en el exterior como en el interior de los edifcios, as
como los modos de intervencin singulares que se detallan
a continuacin.
3.5.1. Jardines
El listado de jardines protegidos hasta ahora existente no de-
fna, en su normativa, una forma concreta de actuacin, lo
que daba lugar a intervenciones de muy distinta ndole.
Una caracterstica general de estos jardines histricos es su
gran superfcie, en contraposicin con las parcelas en las que
actualmente se sitan las viviendas unifamiliares. La normativa
EL
CATLOGO
URBANSTICO
J+J J+1
del Plan General recoge este hecho, permitiendo la divisin
de estos grandes jardines en parcelas de menor tamao, y la
apertura de nuevos viarios en su interior para posibilitar el ac-
ceso a estas nuevas parcelas. Estas intervenciones, permitidas
en todo el suelo urbano de Somi, transformaron de forma
radical un trazado viario formado en su origen por caminos
rurales y supusieron la desaparicin de algunas de las fncas
ms signifcativas.
Por ello se considera imprescindible la prohibicin de par-
celacin de los jardines catalogados, como nico modo de
conservar su identidad, pero manteniendo las posibilidades
edifcatorias que el plan asigna a las parcelas. As, se permi-
te construir el mismo volumen pero se prohbe la divisin
del jardn y la apertura de nuevos viales. Las nuevas viviendas
debern compartir el jardn histrico, colaborando de esta
forma a su mantenimiento, debiendo integrarse la nueva edi-
fcacin de una forma armnica con el arbolado y el jardn
existente.
Se permite tambin la divisin horizontal de las viviendas
unifamiliares cuya superfcie, en ocasiones excesiva para las
necesidades actuales, hace muy difcil su mantenimiento.
El catlogo distingue entre dos tipos de jardines, los deno-
minados segregables y los no segregables. Los primeros son
aquellos en los que existen partes carentes de inters, y que se
considera que pueden ser segregadas del jardn y parceladas
en las condiciones generales permitidas por el pGo. Los jardi-
nes no segregables son aquellos cuyo conjunto presenta un
alto inters, por lo que debe mantenerse su superfcie actual
en su integridad.
Entre los primeros, los segregables, era habitual que en las
viviendas unifamiliares la ubicacin del jardn, con parterres
y especies botnicas singulares, fuera contigua a la casa y su
camino de acceso, mientras que el resto de la parcela se des-
tinaba a su aprovechamiento agroganadero. Estos mbitos,
ocupados por huertas o prados sin inters especfco, son
aquellos cuya segregacin es permitida.
3.5.2. Arquitectura tradicional
La arquitectura tradicional del concejo destaca en general
ms por su agrupacin en conjuntos o en quintanas que por
la calidad singular de los propios edifcios, si bien se inclu-
yen en el catlogo los elementos ms destacados dentro de
la categora Ambiental-tradicional, debiendo conservarse sus
fachadas y volumetra.
El resto de la edifcacin tradicional se encuentra protegida
de una forma genrica en la normativa, por un lado prohi-
biendo su demolicin, de acuerdo con la legislacin urbans-
tica asturiana, y por otro defniendo los modos de proteccin
genricos, que incluyen la prohibicin de eliminar, entre
otros elementos, los miradores, galeras o huecos construidos
EL
CATLOGO
URBANSTICO
J+Z J+J
con sillera, si bien se permite realizar modifcaciones de las
fachadas, siempre que no afecten a los elementos protegidos.
3.5.3. Estudios de detalle
El catlogo delimita mbitos urbanos, en los que existen edi-
fcios catalogados, cuya volumetra deber redefnirse a travs
de los denominados estudios de detalle.
Algunos de estos estudios de detalle analizarn edifcios en
los que las ordenaciones contenidas en el pGo supondran
una sustancial alteracin de los mismos, por lo que el Catlo-
go urbanstico obliga a modifcar tal propuesta.
Como ejemplos de lo anterior, en el garaje Asturias de la calle
Santa Dorada, y el edifcio situado en la esquina de las calles San
Bernardo y Emilio Villa, el vigente pGo defne unas alineaciones
y un aumento de alturas vinculantes, lo cual modifcara de for-
ma sustancial a los edifcios existentes, de planta baja y primera.
Existen otros estudios de detalle destinados a ocultar media-
neras colindantes con edifcios catalogados, que causan un
gran impacto visual.
3.5.4. Espacios interiores
Aunque la anterior normativa de proteccin de edifcios abo-
gaba por la conservacin de los espacios interiores, esta se ha
llevado a cabo en muy contados edifcios de viviendas, si bien
existen casos de excelentes intervenciones, que demuestran
su posibilidad tcnica. La intervencin en el patrimonio edi-
fcado se ha reducido, en general, al mantenimiento de la
fachada de los edifcios, mientras que son completamente
sustituidos sus espacios interiores.
Es criterio bsico del catlogo considerar el edifcio como un
todo, no solo como una fachada que contribuya a la creacin
de la imagen urbana. La calidad de una ciudad no solo se
mide por su espacio pblico, sino tambin por los interiores
en los que viven sus habitantes.
Como resultado del estudio de los interiores en las edifcacio-
nes catalogadas, se asignan los niveles de proteccin Integral,
Parcial, o Ambiental.
El nivel Integral se asigna a aquellos edifcios en los que exis-
ten elementos de inters, tanto en las partes pblicas como
en los espacios privados, que deben ser conservados. En los
casos de viviendas colectivas en aquellos en los que existen
elementos de inters tanto en los portales y escaleras como en
el interior de las viviendas. Se trata en todo caso de un redu-
cido nmero en los que consta la existencia de decoraciones
de gran calidad.
En el nivel Parcial se incluye un gran nmero de edifcios en
los que los elementos de inters se encuentran en los portales
EL
CATLOGO
URBANSTICO
J++ J+5
y escaleras, pero cuyos interiores de las viviendas carecen de
proteccin, ya que resultaba habitual cuidar con gran detalle
los espacios pblicos, mientras que los interiores privados se
resolvan con un menor nivel de acabados.
El nivel Ambiental se asigna a aquellos edifcios que no con-
tienen en su interior elementos relevantes, por lo que en caso
de reforma nicamente debe de ser conservada su fachada.
Esto afecta a tanto a edifcios con interiores de escasa calidad,
como tambin a aquellos cuyo interior haya sido totalmente
reformado, con un total vaciado interior.
En este nivel de proteccin, en el caso de los edifcios que
contengan un nico elemento decorativo de inters en el
interior, este se protege de forma concreta, permitindose
la sustitucin del resto. Por su frecuencia, destacan en este
apartado los cierres con carpintera acristalada que separan
el portal de la escalera, conocidos como cortavientos, que
presentan una cuidada ejecucin de piezas talladas y el uso
habitual de cristales grabados al cido, en muchos casos con
las iniciales del constructor del edifcio.
3.5.5. Detalles constructivos y decorativos
La proteccin de los edifcios se asigna tanto a la composi-
cin y estructura general como a los detalles constructivos y
decorativos. Elementos como las puertas de portales, mirado-
res o rejeras, fueron bsicos en la defnicin arquitectnica
de los edifcios, si bien han sido sistemticamente sustituidos
en las rehabilitaciones realizadas. Son tambin reseables las
habituales alteraciones de los colores iniciales de los edifcios,
que modifcan de forma notable su concepcin original.
El criterio del catlogo es mantener en todos los casos el esta-
do original de la edifcacin, al considerar que en el momen-
to de su construccin todas las decisiones del proyecto fueron
tomadas por su creador de una forma conjunta y armnica.
La modifcacin de algn elemento, aun cuando este pudiera
ser sustituido por otro de mayor calidad esttica, o mejores
materiales, no hara otra cosa que destruir la coherencia de
un diseo original.
En aquellos casos en los que los edifcios han sido objeto de
modifcaciones, el catlogo analiza de forma particular, en
su fcha, aquellos elementos aadidos al diseo original que
pueden o deben ser conservados, y aquellos que deben ser
eliminados y en qu condiciones. Ejemplo de estas modifca-
ciones es la habitual sustitucin de los miradores metlicos,
anteriores a 1910, por otros tipo bow-window, con estructura
de madera o ladrillo, debido a problemas de oxidacin.
Para los edifcios de viviendas construidos a partir de 1955,
generalmente con divisin horizontal, la mayor amenaza no
es su demolicin, sino una actuacin inadecuada, por lo que
resultar fundamental la conservacin de los detalles cons-
tructivos.
EL
CATLOGO
URBANSTICO
J+c J+/
3.5.6. Entornos de proteccin
La Ley de Patrimonio asturiana extiende la proteccin asig-
nada a los edifcios a la totalidad de su parcela. En aquellos
casos en los que el entorno del edifcio sea un valor aadido,
y la parcela en la que se encuentre sea de pequeo tamao,
esta proteccin puede resultar completamente inefcaz; ejem-
plo de ello son las capillas rurales, o las iglesias parroquiales,
junto a las cuales podra, en ocasiones, edifcarse conforme
al planeamiento municipal, privando a estos edifcios de sus
vistas y espacios anexos de desahogo.
Para evitar esta posibilidad el catlogo urbanstico ha delimi-
tado los denominados entornos de proteccin, en los que se
prohbe la edifcacin en las condiciones generales del pGo,
estableciendo limitaciones en atencin a su singularidad.
3.5.7. Recrecido de los edifcios
La anterior normativa de proteccin permiti, durante mu-
chos aos, el aumento de altura de aquellos edifcios con
nivel de proteccin Arquitectnica, posteriormente denomi-
nada proteccin Parcial, dando lugar a soluciones de muy
diferente carcter. De forma general, los modos de interven-
cin no resultaron satisfactorios, por lo que el planeamien-
to municipal suspendi de forma cautelar y transitoria esta
posibilidad de recrecido, en tanto se redactara el Catlogo
urbanstico.
En un anlisis de estos aumentos de altura se diferencian dos
tendencias, una en la que las nuevas plantas reproducen de
forma mimtica las inferiores, y otra en la que la intervencin
pretende diferenciar claramente las partes aadidas de las
originales. En ambas tendencias se han construido elemen-
tos como cpulas y casetones, no existentes en los edifcios o
proyectos originales, siendo habitual la aparicin de cuerpos
volados sobre plantas inferiores carentes de ellos, lo que pro-
duce un efecto compositivo avasallador.
Otro aspecto a tener en cuenta son los modos tradicionales
de composicin de fachada, con su habitual diferencia for-
mal entre plantas, con la primera como principal y la ltima a
modo de remate compositivo, por lo que repetir los modelos
de las plantas inferiores no completa sino que altera la com-
posicin original.
Como consecuencia de lo anterior, el catlogo defne unos
modos de composicin concretos para los recrecidos; como
criterio bsico debern diferenciarse de modo claro las plan-
tas originales de los aadidos, las cuales debern conservar
sus remates; se prohben los cuerpos volados y las cpulas, y
los materiales de las nuevas plantas debern ser de aspecto
ligero (metlicos, madera) o acristalados.
EL
CATLOGO
URBANSTICO
J+c J+9
4. Conclusiones y objetivos
Con la aprobacin defnitiva ha culminado el largo proceso
de redaccin y tramitacin del Catlogo urbanstico de Gi-
jn, durante el cual, aunque han existido diferentes puntos
de vista, en ningn caso se ha cuestionado la necesidad de
dotar de proteccin al patrimonio edifcado y natural, hecho
socialmente aceptado y valorado, al que ampara una legisla-
cin redactada para este fn.
La necesidad de actualizacin y ampliacin del listado de
edifcios y jardines protegidos, anteriormente existente, re-
sulta de lo dispuesto en la Ley de Patrimonio del Principado,
redactada desde un conocimiento directo del patrimonio as-
turiano, y que nos ha ayudado y guiado en nuestro objetivo
la proteccin del patrimonio del concejo al defnir con
precisin los patrimonios que deben ser objeto de proteccin
e incluirse en el nuevo Catlogo urbanstico. Conforme a lo
dispuesto en esta ley, el nmero de elementos catalogados ha
pasado de 617 a 2909, incluidos los 397 del perI de Cimavilla.
En este largo proceso de redaccin y aprobacin ha sido re-
levante la participacin ciudadana a travs de las sugerencias
presentadas durante las dos exposiciones pblicas, as como
los informes remitidos por la Consejera de Cultura. Como
resultado, el nuevo catlogo es eminentemente un documen-
to urbanstico de gestin y proteccin, si bien la informacin
contenida en l lo convierte adems en un documento divul-
gativo y documental.
Como fuente documental, el catlogo aporta una informacin
nica sobre el concejo, una exhaustiva base de datos que cuan-
tifca por primera vez la totalidad de su patrimonio, cuya clasi-
fcacin de los contenidos en categoras facilita su consulta.
Hay que destacar la aportacin de informacin, no solo de
particulares sino tambin de asociaciones, sobre la arquitec-
tura popular y elementos etnogrfcos, as como del patrimo-
nio histrico-industrial, y militar. Sin embargo, la aportacin
en lo referente a la arquitectura reciente ha sido escasa.
La arquitectura moderna, entendiendo como tal aquella pos-
terior el periodo dco, anterior a la guerra civil, parece ser
difcil de apreciar, y su puesta en valor se aventura ms com-
plicada que la de otras tendencias, como el modernismo o el
eclecticismo, de gran aceptacin popular. Incluso las alega-
ciones al plan apuntan claramente al distinto inters que des-
piertan los diversos patrimonios, por lo que la informacin
y divulgacin ser crucial para que se comprenda y valore la
riqueza patrimonial del concejo.
Como documento de gestin, el catlogo pretende ser senci-
llo y prctico, debe permitir conocer de forma rpida y pre-
cisa la inclusin de un elemento entre los protegidos y, en su
EL
CATLOGO
URBANSTICO
J5J J51
caso, el modo de intervencin al que debe ajustarse. Tambin
distingue lo que debe ser conservado de lo que puede ser sus-
tituido, estableciendo un marco legal para las actuaciones; un
documento pblico de cuyo desarrollo y cumplimiento todos
somos responsables, tanto los tcnicos como los particulares,
propietarios o no.
El Catlogo urbanstico garantiza que Gijn siga enriquecin-
dose con la conservacin y correcta intervencin, no solo de
los elementos de mayor calidad, sino tambin de todos aque-
llos que conforman su memoria y personalidad.
Imaginemos la ciudad que disfrutaramos hoy si hubiramos
conservado todo lo destruido, y soemos un futuro en el que
a todo lo ahora protegido se sumen los contenidos de prxi-
mos catlogos.
J5Z

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