Apuntes Morfología I – FAUDI - UNC

Apuntes de Morfología I
Este es un aporte solidario de los apuntes 2009 de la Cátedra de Diseño Industrial de primer año de la Facultad de Arquitectura Urbanismo y Diseño Industrial de la Universidad Nacional de Córdoba Argentina. ---HernanTZ--Para cualquier consulta: hernantz [at] gmail.com

Morfología en Diseño Industrial
La Morfología puede ser entendida como el estudio de los modos en que las culturas concretas desarrollan, material y conceptualmente, su apropiación de la espacialidad, y es en este campo del conocimiento, en el que los contenidos orientados a la construcción de un lenguaje permiten a los futuros diseñadores, cumplir con los objetivos básicos de sus especialidades. La Morfología de Diseño Industrial debe proveer entonces al alumno de los instrumentos conceptuales y operativos para resolver la complejidad específica del lenguaje de esta profesión. La definición precisa de todos los atributos de la forma, tanto geométricos como perceptuales, y su ajustada representación, son condiciones inexorables del Diseño Industrial, no sólo por la escala de los objetos proyectados, sino también por la responsabilidad de transferencia de datos a una producción industrial basada en la estandarización.

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Apuntes Morfología I – FAUDI - UNC

Relación entre el hombre y los objetos
Desde que el hombre comenzó con la producción de objetos, no los apreciaba solo por su función práctica, sino que buscaba conseguir que el objeto diga cosas. El diseño entonces consistía en un proceso de adaptación del entorno que responde a necesidades físicas y psíquicas de una sociedad. Los objetos diseñados eran respuestas a esas necesidades, condicionadas por una cultura. Y es que la cultura también incorpora, dentro de todo lo hecho por el hombre, lo material (objetos) y lo inmaterial (valores, creencias, etc). El significado de los objetos (lo que éste quiere expresar) determinan su relación con el hombre, y sin hombre no hay objeto. Es por esto, que el hombre le da el sentido a los objetos. Existen dos niveles de significación de los objetos:

Uno entitativo, que es el significado del objeto como una entidad en sí, aislado de su entorno, como un vaso por ejemplo, objeto con forma cónica para contener líquidos y ser bebidos desde allí. Otro contextual, en el que el entorno y / o la cultura en el que se encuentra el objeto, le otorgan otro significado. Por ejemplo, un plato colgado de la pared no se utiliza para comer, sino como decoración, o incluso posee una significación más profunda, personal o cultural de su dueño.

Los objetos y el trabajo artesanal
Siempre el diseño de los objetos relaciona el contexto (cultura) con un sujeto (su usuario). Estos objetos pueden ser artesanales o industriales. Lo que caracteriza a un objeto artesanal es su espontaneidad, su baja complejidad relativa (simple en funcionamiento y mecanismos), construidos en series limitadas, con tecnologías básicas y siempre buscando la exprisividad de los materiales. Mientras que un objeto industrial implica un método productivo, planificación previa, seriabilidad y mecanización (utilizar medios mecánicos y no manuales en su producción), para conseguir productos idénticos. Se sistematiza todo en la producción, donde no se deja nada librado al azar de la demanda y ejecución individual (osea, sin la voluntad libre y arbitraria del artesano).

La diferencia entre arte y diseño industrial
En la relación hombre - medio, el proceso de transformación de la naturaleza o apropiación se da gracias a que sólo el hombre puede lograrlo debido a sus capacidades (surgiendo de ese proceso los objetos) y difiere del proceso de adaptación, donde el hombre se modifica a sí mismo para relacionarse con el medio. El hombre puede fabricar herramientas y expresarse gracias a la técnica, que le permite transformar la materia (obtenida de la naturaleza) en materiales (ya han sufrido un proceso de transformación para ser consumibles, aplicables) y estos en objetos. El hombre obtiene así los llamados objetos artificiales. De estos objetos artificiales podemos distinguir los que son propios del arte de los artefactos de diseño industrial. La diferencia radica en la justificación, el sentido de la existencia de los mismos: el arte es inmanente (se justifica a si mismo), mientras que el artefacto es trascendente (se justifica por su consumo/ uso social).

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y sin hombre no hay objeto. El diseño entonces consistía en un proceso de adaptación del entorno que responde a necesidades físicas y psíquicas de una sociedad. La morfología tiene funciones:  Estético-funcionales (la valoración estética que haga un diseñador)  Indicativas (como se comprende y utiliza un producto)  Simbólicas (esa información extra que expresan los objetos. etc). que observando los modos en que una determinada cultura hace la apropiación de la espacialidad. Por ejemplo. Los objetos diseñados eran respuestas a esas necesidades. Ese lenguaje incluye las relaciones hombre-producto a través de los sentidos. su sentido. dentro de todo lo hecho por el hombre. El significado de los objetos (lo que éste quiere expresar) determinan su relación con el hombre. valores. sino que buscaba conseguir que el objeto diga cosas. personal o cultural de su dueño. creencias.Apuntes Morfología I – FAUDI . debe proveer los elementos conceptuales (del mundo de las ideas) y operativos para resolver la complejidad del lenguaje de esta profesión. ideas que representan). o incluso posee una significación más profunda.UNC El rol de la Morfología en el Diseño Industrial La morfología se constituye como una herramienta del diseño de objetos. un plato colgado de la pared no se utiliza para comer. no los apreciaba solo por su función práctica. Es por esto. aislado de su entorno. que el hombre le da el sentido a los objetos. le otorgan otro significado. Existen dos niveles de significación de los objetos:  Uno entitativo. Y es que la cultura también incorpora. como un vaso por ejemplo.  Otro contextual. condicionadas por una cultura. Y dado que los objetos expresan una función y más información (implícita o explícita) la morfología está orientada a la construcción de un lenguaje que permita a los futuros diseñadores cumplir con los objetivos básicos de su especialidad. sino como decoración. Página 3 . en el que el entorno y / o la cultura en el que se encuentra el objeto. lo material (objetos) y lo inmaterial (valores. Relación entre el hombre y los objetos Desde que el hombre comenzó con la producción de objetos. objeto con forma cónica para contener líquidos y ser bebidos desde allí. que es el significado del objeto como una entidad en sí.

 La Connotación. picnic. etc. Página 4 . posee la capacidad de evocar otros significados asociados al objeto. por mas cambien sus materiales. Dichos conceptos son:  La Denotación. Diremos ahora que las formas en sí tienen un significado. un vaso descartable denota fiesta. ya que el objeto puede tener información implícita que trasciende su pura función primaria o información explícita. que están posibilitados por las herramientas que provee la morfología. formalidad. Hay dos conceptos que reconocemos al enfrentarnos con un objeto. reconociéndolos a través de rasgos típicos de otros objetos que ya conozco. una silla es para sentarse. un objeto se encuentra en relación con otros objetos o personas en un ambiente determinado que modifican su significado. y reconocemos muchas sillas. etc.Apuntes Morfología I – FAUDI . y están pensadas para sentarse. deportes. mientras que una copa de cristal denota elegancia. colores porque todas poseen rasgos típicos. lo que implica que haya un lector / usuario a quien está destinado dicho significado. Es significado del objeto está en su forma.UNC Lectura y producción de formas Habíamos dicho que la morfología provee al diseñador de herramientas conceptuales y operativas para entender y producir formas. A este nivel de significación llamamos contextual. Además de su significado propio. Por ejemplo. Por ejemplo. osea la relación directa que establecemos entre el objeto y su función primaria. finura. formas.

nos centramos entonces en la primera de las variables de la forma. si provienen de las sensaciones y percepciones de la forma a través de los sentidos gracias a la incidencia y efecto de la luz sobre los objetos. la variable confirmativa de la forma. vértices.Apuntes Morfología I – FAUDI . Cabe destacar que existe una recíproca relación entre la estructura abstracta y su derivada forma material.UNC Las variables de la forma Lectura de una forma abstracta y su modo de concreción Las variables de la forma pueden ser:  Conformativas: si provienen de la geometría de los objetos que define una estructura abstracta.  Manifestaciones sensibles. Estructura abstracta Conjunto de el elementos abstractos que configuran la forma de acuerdo a la geometría del objeto. que estará definida por las disposiciones físicas de los objetos. A la hora de conocer y comprender la estructura abstracta de una forma y sus posibilidades de concreción. Estructura concreta Manera en que los elementos de la estructura abstracta (caras. etc. y la relación entre ese plano abstracto y su concreción en un plano material en la que ha mediado un proceso de lectura. aristas.) conforman sistémicamente la estructura material Proceso de lectura Página 5 .

oposiciones y jerarquizaciones. es un proceso intencional condicionado por la cultura. vértices. ya que hubiese sido incorrecto utilizar una cara curva o un ángulo diédrico que no sea recto. componentes y categorías funcionales Cuando hablamos de lectura y producción de formas. La lectura entonces. El en proceso de lectura de una forma abstracta reconocemos elementos de la estructura abstracta (caras.Apuntes Morfología I – FAUDI . que usa ciertos procesos mentales que son los de establecer asociaciones. aristas. se toma como unidad una cara para concretar un cubo. Por ejemplo. pero siempre y cuando sean adecuadas para la figura geométrica con la que se trabaja. ya que no son propios de un cubo (para este ejemplo). pero podría haber sido una arista o un ángulo diédrico.UNC A la hora de configurar / producir una forma. Página 6 . mediante una ley de sucesión de planos. asociaciones y oposiciones. bajo un cierto condicionamiento subjetivo y cultural. existe lo que se llama un proceso de lectura que lleva a cabo quien proyecta como mediación entre la estructura abstracta y la concreta. se puede tratar una forma abstracta (que no poseen una función operativa / utilidad) o productos (artefactos de diseño industrial). mientras que en los productos reconocemos componentes y categorías funcionales. Tanto con los elementos. etc). Elementos. Formas abstractas Productos elementos Componentes y categorías funcionales Componentes: categorización basada en aspectos conformativos que constituyen la unidad a partir de la cual se forman los productos. como con los componentes y categorías funcionales podemos establecer jerarquías. En este caso la unidad elegida fue una cara.

dimension. Los modos de concreción son tres: construcción. constitución sistemática y saturación. Construcción Modo de concreción en el que hay una mínima cantidad de elementos materiales que definen la forma Constitución sistemática Hay una búsqueda de equilibrio.UNC Categorías funcionales: están basadas en aspectos comunicacionales (el significado que comunican). simetría. etc) entre ellas y con el hombre. Rasgos de tipicidad: son un conjunto de categorías funcionales que implican un orden y relación (ubicación. y una silla se reconoce su función gracias a sus categorías funcionales típicas que se reconocen: soporte + respaldo + asiento (siendo c/u de estas una categoría funcional distinta). proporción. Por ejemplo: una pata de madera es un componente de una silla. Así. cantidad. por lo que cada componente puede caracterizarse y agruparse según la función que cumple. mientras que las cuatro patas se agrupan en la categoría funcional de soporte. ritmo.Apuntes Morfología I – FAUDI . oponía y jerarquizaba los componentes). determinan la denotación del objeto. Modos de concreción Ya habíamos mencionado que del paso de la abstracción a la materialidad mediaba la lectura (una proceso intencional y subjetivo donde se asociaba. Saturación Modo de concreción en el que la figura abstracta se conforma por la saturación de todos sus puntos El equilibrio que se busca pretende concretar la forma abstracta sin llegar al caso de la ruptura de la forma (en la que hay tan pocos elementos que no se distingue la figura origen) y la conformación (donde se define la totalidad de la figura con elementos de más) Ruptura ≠ conformación Página 7 .

Definimos entonces como espacio a un conjunto continuo e ilimitado de puntos.Apuntes Morfología I – FAUDI . analizando sus variables conformativas. Por esto es que existen tres condiciones que determinan una figura. estos deben poderse unir por una línea continua (sin quiebres). A su vez. Figura 1 3 dimens. Por lo que. Por lo que se trata de dos figuras distintas.  La monodimensionalidad de las figuras implica que. cualquier sección que se le practique a la figura. Tanto en morfología como en arquitectura. Esta sección resulta en una línea (con una sola dimensión). de donde surge primero el interrogante: ¿Cuándo hablamos de una figura?. la continuidad interna implica que si tomamos dos puntos cualesquiera de la figura. éstas deben poseer la misma cantidad de dimensiones en todos sus puntos.UNC Figuras Concepto de figura Existe una relación entre conceptos de espacio y figura. mediante la producción de formas. las 3d del cubo menos las 2d de la sección realizada resultan en 1d menos solamente. Esta sección resulta en una superficie plana (con dos dimensiones). mientras que una figura es conjunto continuo y finito / limitado de puntos (una porción de ese espacio).  Figura 2 2 dimens. lo que interesa es saber cómo el diseñador hace el uso / apropiación del espacio. no puede resultar en otra figura con dos dimensiones menos que la figura original. Existen casos en los que puede ser dificultoso distinguir si estamos en presencia de una o más figuras dada la complejidad de la misma. Línea continua Línea discontinua Página 8 . Figura original  Por último.

2 dimensiones Volumen 3 coord. de clases de figuras. 1 dimensión Líneas espaciales 3 coord. determina que para que dos figuras pertenezcan a la misma clase. Lenguaje filar Lenguaje laminar Lenguaje volumétrico El segundo nivel de clasificación de las figuras. Líneas planas 2 coord. dos figuras de una misma clase poseen el mismo número de entidades características (que son las entidades limitantes y las entidades de doble tangencia) y propiedades (que son las caladuras. Y de acuerdo a como se concretan / materializan estas figuras en componentes distinguimos: varillas (líneas planas y espaciales). laminar (predominan las superficies planas y espaciales) y volumétrico (predominan los volúmenes). reflexiones e inflexiones) Página 9 . de tipología de figuras surge de la relación que existe entre las dimensiones de la figura y el número de coordenadas necesarias para determinar dicha figura en el espacio. 2 dimensiones Superficie espacial 3 coord. placas (superficies planas y espaciales) y bloques (volúmenes). El primer nivel de clasificación. En otras palabras. deben poseer equivalencia cuantitativa (mismo número) en relación con las entidades características y propiedades.Apuntes Morfología I – FAUDI .UNC Clasificación de figuras Existen dos niveles de clasificación de figuras. un lenguaje filar (predominan las líneas planas y espaciales). 1 dimensión Superficie plana 2 coord. 3 dimensiones De acuerdo al lenguaje objetual distinguimos. según las tipologías dominantes.

Apuntes Morfología I – FAUDI . Página 10 .UNC  Entidades limitantes: son aquellas entidades que constituyen la frontera entre una figura y el espacio que la contiene. en las áreas son sus lados. Este volumen cilíndrico tiene 3 caras y por tanto. es la propiedad de una figura que permite enlazarla con una línea cerrada totalmente exterior a la figura. Marca donde empieza y donde acaba la figura. Cabe destacar que además de las tres entidades limitantes del triangulo. 3 entidades limitantes Esta superficie plana tiene 3 lados y por tanto. Este triángulo posee una caladura. en las superficies espaciales son los bordes y en los volúmenes las entidades limitantes son las caras.  Caladura: también conocido como perforación. En las líneas planas y espaciales. Estas figuras poseen una entidad de doble tangencia (un punto). las entidades limitantes son los extremos. ya que también constituye un límite entre la figura y el espacio. Se cuentan según el número de “tapas” necesarias para obstruir esas líneas continuas. 3 entidades limitantes  Entidades de doble tangencia: son aquellos puntos (en líneas planas y espaciales) o líneas (en superficies espaciales y volúmenes) por las que se pueden trazar dos rectas o planos tangentes a la figura. la caladura sería una cuarta. Este volumen posee una entidad de doble tangencia (una línea).

su correspondiente ubicado en un semiespacio opuesto. Página 11 . para cada uno de sus puntos. Figura con tres reflexiones Figura con infinitas reflexiones  Inflexión: son aquellos puntos (en líneas) o líneas (en superficies espaciales y volúmenes) tales que son determinados por una tangente que fija un cambio a partir del cual los puntos de la figura pasan a estar ubicados en semiespacios opuestos.Apuntes Morfología I – FAUDI .UNC  Reflexión: es la propiedad que posee una figura por la que una recta o plano tiene.

quiebre o separación entre: componentes de la forma y categorías funcionales en el caso de un objeto con una función determinada. forma. brillo. textura.Apuntes Morfología I – FAUDI . por donde se llena. recipiente y base están diferenciadas por discontinuidad. no existen nombres genéricos. pico. Al nombrar algunas discontinuidades de la forma.UNC Continuidad – Discontinuidad La discontinuidad es una variable que se relaciona con los aspectos conformativos del objeto. Otros ejemplos son las puertas de los autos o los controles remotos. Silla Phantom ejemplo de la variable continuidad Se puede descontinuar cambiando el color. Indica por donde se sostiene. material. buñas (o pequeñas separaciones). Su importancia y utilidad reside en que ayuda a separar partes. diferenciar componentes. Página 12 . sino aquellos que mejor se aproximen a lo que se observa como por ejemplo: sobre-relieves. jerarquizar partes. etc. Jarra con categorías funcionales diferenciadas por discontinuidades Las categorías funcionales: asa. Consiste en un cambio. etc. como se vierte y apoya. entre otros. tapa. inducir modos de uso. permitir uniones entre piezas. bajo-relieves.

Así.UNC Componentes y Categorías funcionales Gracias a la variable continuidad – discontinuidad. oponer y asociar. en la lectura de un objeto concreto y sin función operativa reconocemos únicamente componentes. línea espacial. En el caso de un objeto funcional (que posee una función operativa) los componentes se agrupan bajo categorías funcionales según la función que lleven a cabo (por ejemplo la categoría funcional de soporte). unidades de un sistema más complejo que pueden entenderse por separado. Para facilitar la diferenciación de componentes.Apuntes Morfología I – FAUDI . Página 13 . etc). cuando se analizan los aspectos conformativos de un objeto se busca aislar / separar la forma en el espacio para interpretarla (volumen. se utiliza la variable morfológica de continuidad-discontinuidad de la cual el diseñador se vale para jerarquizar.

Todo cuerpo iluminado absorbe una parte de las ondas electromagnéticas y refleja el resto. psicológicos (por las asociaciones mentales e impacto en el estado de ánimo dotando de subjetividad al color) y sociológicos (relaciones entre cultura y color. etcétera). de síntesis aditiva. encontramos el color (junto con las transparencias y las texturas). aquellas que percibimos por la acción de la luz sobre la forma. témpera. verde y violeta. Éstas son captadas por el ojo e interpretadas en el cerebro como colores. Ellos dan origen a los otros colores y son: rojo. osea. Página 14 .UNC Cualidades superficiales de la forma. Síntesis aditiva: Para el color luz se utiliza un criterio de orden aditivo o. Color Dentro de las manifestaciones sensibles de la forma. que son verde + violeta = azul cian violeta + rojo = rojo magenta verde + rojo = amarillo Podemos inferir que dos colores se llaman complementarios cuando combinados en una cierta proporción equitativa recomponen la luz blanca. una percepción visual captada por el hombre como resultado de la incidencia de la luz sobre los objetos. como ser el rosa para la mujer).Apuntes Morfología I – FAUDI . Esta percepción conlleva aspectos fisiológicos (por la biología del ojo). Color luz y color pigmento: Un aspecto importante de la teoría del color es la diferencia entre el color luz (espectro visible de las ondas electromagnéticas) y el color pigmento (óleo. Esto significa que a medida que sumamos color luz se restituye gradualmente el blanco. De la serie de colores que componen el espectro luminoso podemos diferenciar tres primarios. De las respectivas mezclas de estos colores derivan los llamados colores secundarios o complementarios. mejor dicho. lápices de color. El color es una sensación provocada por estímulos externos. Color luz.

UNC rojo y cian azul y amarillo verde y magenta Color pigmento. Los colores con menor saturación se muestran más agrisados. De la misma forma que para el color luz existen tres colores fundamentales o primarios. Saturación o pureza. Independientemente de los valores propios de los colores.Apuntes Morfología I – FAUDI . Síntesis sustractiva: Al utilizar colores pigmentarios. rojo magenta y verde azul cian y anaranjado amarillo y violeta Variables del color Tinta o croma. se obtienen de la mezcla de los primarios. cuyas relaciones son infinitas y resultan en los distintos colores. el azul cian y el amarillo. A medida que incorporamos color materia. con la diferencia de que la suma de dos colores complementarios u opuestos recomponen el negro. El concepto de color complementario es el mismo utilizado para el color luz. también los hay en el caso del color pigmento y ellos originan al resto de los colores. las mezclas que se hacen involucran un tipo distinto de síntesis: la sustractiva. anaranjado. Da identidad al color lo que nos permite diferenciar un color de otro Valor o luminosidad. Tono o croma es el atributo que diferencia el color (según el espectro visible de la luz que refleja en el objeto) y por la cual designamos los colores: verde. restituimos gradualmente el negro. valor o luminosidad y saturación o pureza son las variables del color. Se llaman primarios porque no pueden obtenerse por mezcla y son: el rojo magenta. violeta. Página 15 . éstos se pueden alterar mediante la adición de blanco que lleva el color a claves o valores de luminancia más altos. Es una de las cualidades intrínsecas del color que nos dice el grado el de claridad u oscuridad que posee. de igual forma que para el color luz. Los colores muy saturados poseen mayor grado de pureza y se presentan con más intensidad luminosa en relación con su valor. o de negro que los disminuye. rojo magenta + azul cian = violeta amarillo + rojo magenta = rojo bermellón azul cian + amarillo = verde Los colores secundarios. Se refiere al grado de pureza de un color y se mide con relación al gris. con mayor cantidad de impurezas y con menor intensidad luminosa.

UNC Sistemas de ordenamiento del color Los sistemas de ordenamiento del color reflejan la relación entre los colores y las variables. Blanco Amarillo El sistema de organización tridimensional de las variables de color propuesto por Pope. Como sistema tridimensional. basándose en puntos notables y ejes.Apuntes Morfología I – FAUDI . el más utilizado es el Sólido de Pope. que en un poliedro de doble cono organiza todas las variables del color. Consiste en un cono doble que se ha deformado de modo que los colores primarios se ubiquen en lugares más coherentes ya que por ejemplo el amarillo posee un valor más alto implicito y por tanto se ubica más cerca del blanco. Como sistemas bidimensionales de ordenamiento encontramos: Las escalas de colores (como la escala de grises del blanco al negro según un eje vertical y su correspondiente desaturación de una tinta) o los círculos cromáticos donde los colores primarios se encuentran equidistantes (puntos notables) y los secundarios se disponen entre estos de manera gradual. mientras que el azul posee un valor más bajo implicito por lo que se ubicara más cerca del negro. A su vez existe una armonía entre los colores próximos entre sí y un contraste entre los colores extremos (complementarios) en cuanto a su ubicación en el sistema. Rojo Verde Azul Negro Página 16 .

Gris Tinta pura Negro Blanco Gris Tintas Con el corte cilíndrico. mientras que cambian las tintas hacia los costados y la saturación hacia el centro Rojo Gris Verde Amarillo Blanco Con un corte axial obtenemos un “gajo” con equivalencia de tinta. esta se va mezclando con gris desatorándose / ensuciándose y reduciendo su pureza. Mientras la tinta pura se mantiene. y aumentando o disminuyendo su valor hacia el blanco o el negro respectivamente. conseguimos una equivalencia de saturación en todas las tintas.UNC Cortes de equivalencia en las variables de color Azul Con un corte transversal del sólido de color obtenemos una equivalencia de valor en las tintas. que surge de recortar y abrir un cilindro equidistante del centro del sólido. mientras que cambian las tintas (de izquierda a derecha) y el valor (de arriba abajo) Negro Página 17 .Apuntes Morfología I – FAUDI .

el respaldo y el asiento armonizan al utilizar el rojo y el azul. se pueden tomar distintas variables o criterios. al igual que el color son manifestaciones sensibles de la forma.UNC Casos prácticos Ejemplos de la utilización del color en productos de diseño industrial. respecto del resto de la estructura (en negro mate) En la silla Red & Blue de Rietveld. Existe un fuerte diferenciación del asiento con un rojo puro. 0 1 2 Página 18 . como ser:  Direccionalidad: según la cantidad de direcciones en las que están dispuestos los signos de la textura. donde se reconocen los motivos por la acción de la luz). Las técnicas de obtención de texturas táctiles están relacionadas con los aspectos conformativos son:  Adición: se agrega material a la superficie  Sustracción: se quita material de la superficie  Modificación: se altera la superficie para conformar la textura. dos colores continuos con una equivalencia de valor. producto del efecto de la luz sobre la forma. La textura La textura es la disposición más o menos organizada de signos sobre una superficie.Apuntes Morfología I – FAUDI . transparencia La textura el brillo y la transparencia. Textura. A la hora de clasificar las texturas. Las texturas pueden ser visuales (gráficas y bidimensionales) o táctiles (tridimensionales. Brillo. Los signos aplicados deben tener una determinada densidad / uniformidad para percibirlo como parte de una textura.

prácticas o utilitarias. placas. El brillo El brillo es una de las manifestaciones superficiales de la forma y depende de la textura del material y de la manera en que la luz incide sobre él. Raras. Puntos.Apuntes Morfología I – FAUDI . Texturas ordenadas y desordenadas Las funciones que cumplen las texturas en productos pueden ser estéticas. dándose dos aspectos físicos involucrados: el de absorción y el de reflexión. volúmenes  Orden: según la disposición de estas en una organización con cierto orden o caos y desorden. medianas y tupidas  Tipología del motivo: según las tipologías que se reconocen en los motivos de la textura o en su defecto serán irreconocibles. mediano y grande  Densidad: según el porcentaje de la superficie que ocupa el motivo. o artística si se emplea para comunicar una idea como en la pintura impresionista o en el puntillismo. Pequeño. si la textura se relaciona con el funcionamiento del objeto (como una suela de zapatilla).UNC  Escala del motivo: de acuerdo al tamaño del motivo en relación proporcional con la superficie donde es aplicado. si el diseñador las utiliza para hacer los objetos coherentes y atractivos. varillas. Página 19 .

Ejemplos de terminaciones brillantes y mate Transparencia Según las propiedades del material del que un objeto está hecho. pero no podemos ver a través de ellos). En una terminación mate. la luz se difunde porque no refleja sobre un eje perpendicular a la superficie por las irregularidades o textura que presenta la misma. opacos (si no podemos ver y no dan paso a la luz) o difusos (si dejan pasar la luz.UNC En una terminación brillante. estos pueden resultar transparentes (si podemos ver a través de ellos porque permiten el paso de la luz. el fenómeno de reflexión se da gracias a que la luz que incide sobre el objeto es reflejada según un eje perpendicular a la superficie (generalmente lisa). Página 20 .Apuntes Morfología I – FAUDI .

mantienen aspectos de su estructura constantes y otros sufren algunas alteraciones o transformaciones selectivas de acuerdo a si se quiere enfatizar o disimular algún componente. Familia de cuchillos de cocina Línea de utensillos de oficina Página 21 . la figura es idéntica y mantiene constante su estructura ya que no sufre ninguna transformación selectiva. etc). ya que en este segundo caso. mientras que en una línea de productos la utilidad de cada producto es diferente y se reconoce una secuencia operativa y un mismo contexto como destino. En una familia de productos. el conjunto de objetos presta una misma función. forma.UNC Concepto de serie Un grupo de figuras que pertenecen a una misma clase (segundo nivel de clasificación de las figuras) y que forman una serie. textura. color. 2a 2a a a ½a a a ½a a Seriación de un cubo Como ejemplo de la aplicación del concepto de serie a un conjunto de productos. Aplicar el concepto de serie no es lo mismo que aplicar un cambio de escala al grupo de figuras. encontramos la familia y la línea de productos. Tanto en una familia como en una línea de productos se reconoce y mantiene una identidad o coherencia morfológica (un material.Apuntes Morfología I – FAUDI .

Ejemplos de organización heterogénea en productos Página 22 . implica que haya una relación entre las formas entre sí y con el espacio que las contiene. existiendo un criterio en la disposición de estas formas. encastra. y la con la aplicación de este concepto se consiguen formas complejas a partir de formas elementales. es decir. de lo elemental a lo complejo). que responde a normas de organización que podemos entender. A la hora de especificar las diferencias entre los modos de unión de componentes (formas físicas que unen distintos componentes en una organización heterogénea). y por lo general para Arquitectura y Diseño Industrial se toma al hombre como medida. atraviesa.UNC Organización Heterogénea Por Organización Heterogénea se entiende un conjunto de distintos componentes morfológicos agrupados de determinada manera.  Simetría: consiste en una operación que regula las observaciones y disposición de las partes según un origen natural con el que se lo compara. Esto se debe a que es la cultura quien define cuales son las buenas proporciones. las jerarquías y los tamaños. En esa disposición se identifica un cierto orden. distinguimos un vínculo si el modo de unión tiene menor jerarquía que los componentes. Para dotar el carácter de organización a una composición existen ciertas reglas o leyes aplicables al diseño pertinentes al orden geométrico y estructural (la geometría brinda normas que proveen orden.  Equilibrio: se observa una composición con un control de las atracciones y compensación de los espacios. siempre une de a pares los componentes y presenta relaciones de discontinuidad con estos (muerde. etc). Al tratarse de una organización.  Proporción: existe una relación armónica entre las dimensiones de las partes de un cuerpo y estas son aceptables desde un punto de vista cultural. osea. el modo de unión tiene una jerarquía similar o mayor que los componentes y es uno solo más allá de la cantidad de componentes. Dichas normas o conceptos asociados al orden son:  Ritmo: es la recurrencia esperada de un patrón que se repite con cierta constancia. Mientras que en el caso de un totalizador. lo que se diferencia del caos u organización caótica donde estas normas no se pueden entender o ni siquiera existen.Apuntes Morfología I – FAUDI . El carácter de heterogénea de esta organización implica la presencia de dos o más componentes morfológicos y que estos estén vinculados mediante algún elemento de unión.

ciclo y par) no se aplican solos. El concepto de serie también es tenido en cuenta a la hora de proyectar una organización heterogénea. nos referimos a la aplicación de leyes matemáticas rigurosas e inflexibles. que siempre serán dos. dando la idea de crecimiento. los sentidos de organización en una organización heterogénea (linealidad. En la operación de extensión la figura sufre un cambio de escala. Operaciones de simetría Traslación Rotación Extensión Reflexión Sentido de organización Linealidad Ciclo Transformación Par En el caso de una operación de simetría. reconocemos ciertas operaciones de simetría y sentidos de organización que surgen a partir de estos. En la reflexión existe un eje que divide dos semiespacios con sus puntos correspondientes entre uno y el otro El sentido de organización vinculado a la reflexión es el de Par y se asocia a una búsqueda de complementariedad en las figuras. La rotación implica que un mismo componente se disponga según un centro con una equivalencia angular. como una de las normas asociadas al orden en una organización heterogénea. sino que son acompañados por el sentido de transformación. Por lo general. Página 23 . la continuidad de la composición respecto a un centro se entiende por más que las figuras y los ángulos que las separan sean distintas. mientras que en el sentido Transformación se va distorsionando la forma y el tamaño.Apuntes Morfología I – FAUDI . Linealidad. aplicando cambios selectivos y meditados sobre algún componente.UNC Partiendo del mencionado concepto de simetría. se reconoce una ruta entre tres o más figuras. más allá de que las formas sean distintas y sus distancias que las separan una de otra también. En el sentido Ciclo se reconoce la disposición de las partes respecto a un centro y no se distingue un principio o fin. mientras que en su sentido asociado. En la traslación hay una directriz por la que se traslada un objeto siguiendo un ritmo. mientras que en los sentidos de organización utilizados en morfología se admite una significativa flexibilidad.

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