Apuntes Morfología I – FAUDI - UNC

Apuntes de Morfología I
Este es un aporte solidario de los apuntes 2009 de la Cátedra de Diseño Industrial de primer año de la Facultad de Arquitectura Urbanismo y Diseño Industrial de la Universidad Nacional de Córdoba Argentina. ---HernanTZ--Para cualquier consulta: hernantz [at] gmail.com

Morfología en Diseño Industrial
La Morfología puede ser entendida como el estudio de los modos en que las culturas concretas desarrollan, material y conceptualmente, su apropiación de la espacialidad, y es en este campo del conocimiento, en el que los contenidos orientados a la construcción de un lenguaje permiten a los futuros diseñadores, cumplir con los objetivos básicos de sus especialidades. La Morfología de Diseño Industrial debe proveer entonces al alumno de los instrumentos conceptuales y operativos para resolver la complejidad específica del lenguaje de esta profesión. La definición precisa de todos los atributos de la forma, tanto geométricos como perceptuales, y su ajustada representación, son condiciones inexorables del Diseño Industrial, no sólo por la escala de los objetos proyectados, sino también por la responsabilidad de transferencia de datos a una producción industrial basada en la estandarización.

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Apuntes Morfología I – FAUDI - UNC

Relación entre el hombre y los objetos
Desde que el hombre comenzó con la producción de objetos, no los apreciaba solo por su función práctica, sino que buscaba conseguir que el objeto diga cosas. El diseño entonces consistía en un proceso de adaptación del entorno que responde a necesidades físicas y psíquicas de una sociedad. Los objetos diseñados eran respuestas a esas necesidades, condicionadas por una cultura. Y es que la cultura también incorpora, dentro de todo lo hecho por el hombre, lo material (objetos) y lo inmaterial (valores, creencias, etc). El significado de los objetos (lo que éste quiere expresar) determinan su relación con el hombre, y sin hombre no hay objeto. Es por esto, que el hombre le da el sentido a los objetos. Existen dos niveles de significación de los objetos:

Uno entitativo, que es el significado del objeto como una entidad en sí, aislado de su entorno, como un vaso por ejemplo, objeto con forma cónica para contener líquidos y ser bebidos desde allí. Otro contextual, en el que el entorno y / o la cultura en el que se encuentra el objeto, le otorgan otro significado. Por ejemplo, un plato colgado de la pared no se utiliza para comer, sino como decoración, o incluso posee una significación más profunda, personal o cultural de su dueño.

Los objetos y el trabajo artesanal
Siempre el diseño de los objetos relaciona el contexto (cultura) con un sujeto (su usuario). Estos objetos pueden ser artesanales o industriales. Lo que caracteriza a un objeto artesanal es su espontaneidad, su baja complejidad relativa (simple en funcionamiento y mecanismos), construidos en series limitadas, con tecnologías básicas y siempre buscando la exprisividad de los materiales. Mientras que un objeto industrial implica un método productivo, planificación previa, seriabilidad y mecanización (utilizar medios mecánicos y no manuales en su producción), para conseguir productos idénticos. Se sistematiza todo en la producción, donde no se deja nada librado al azar de la demanda y ejecución individual (osea, sin la voluntad libre y arbitraria del artesano).

La diferencia entre arte y diseño industrial
En la relación hombre - medio, el proceso de transformación de la naturaleza o apropiación se da gracias a que sólo el hombre puede lograrlo debido a sus capacidades (surgiendo de ese proceso los objetos) y difiere del proceso de adaptación, donde el hombre se modifica a sí mismo para relacionarse con el medio. El hombre puede fabricar herramientas y expresarse gracias a la técnica, que le permite transformar la materia (obtenida de la naturaleza) en materiales (ya han sufrido un proceso de transformación para ser consumibles, aplicables) y estos en objetos. El hombre obtiene así los llamados objetos artificiales. De estos objetos artificiales podemos distinguir los que son propios del arte de los artefactos de diseño industrial. La diferencia radica en la justificación, el sentido de la existencia de los mismos: el arte es inmanente (se justifica a si mismo), mientras que el artefacto es trascendente (se justifica por su consumo/ uso social).

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Existen dos niveles de significación de los objetos:  Uno entitativo. objeto con forma cónica para contener líquidos y ser bebidos desde allí. condicionadas por una cultura. su sentido. en el que el entorno y / o la cultura en el que se encuentra el objeto. Y es que la cultura también incorpora. creencias. Y dado que los objetos expresan una función y más información (implícita o explícita) la morfología está orientada a la construcción de un lenguaje que permita a los futuros diseñadores cumplir con los objetivos básicos de su especialidad. o incluso posee una significación más profunda. sino que buscaba conseguir que el objeto diga cosas. ideas que representan). personal o cultural de su dueño. le otorgan otro significado. dentro de todo lo hecho por el hombre. que el hombre le da el sentido a los objetos. etc). Es por esto. La morfología tiene funciones:  Estético-funcionales (la valoración estética que haga un diseñador)  Indicativas (como se comprende y utiliza un producto)  Simbólicas (esa información extra que expresan los objetos. que observando los modos en que una determinada cultura hace la apropiación de la espacialidad. Por ejemplo. que es el significado del objeto como una entidad en sí.  Otro contextual.Apuntes Morfología I – FAUDI . como un vaso por ejemplo. sino como decoración. un plato colgado de la pared no se utiliza para comer. debe proveer los elementos conceptuales (del mundo de las ideas) y operativos para resolver la complejidad del lenguaje de esta profesión. no los apreciaba solo por su función práctica. aislado de su entorno. El diseño entonces consistía en un proceso de adaptación del entorno que responde a necesidades físicas y psíquicas de una sociedad. valores. y sin hombre no hay objeto. El significado de los objetos (lo que éste quiere expresar) determinan su relación con el hombre. Los objetos diseñados eran respuestas a esas necesidades. lo material (objetos) y lo inmaterial (valores. Ese lenguaje incluye las relaciones hombre-producto a través de los sentidos.UNC El rol de la Morfología en el Diseño Industrial La morfología se constituye como una herramienta del diseño de objetos. Relación entre el hombre y los objetos Desde que el hombre comenzó con la producción de objetos. Página 3 .

un vaso descartable denota fiesta. Dichos conceptos son:  La Denotación. finura. ya que el objeto puede tener información implícita que trasciende su pura función primaria o información explícita. formas. picnic. lo que implica que haya un lector / usuario a quien está destinado dicho significado. etc. Página 4 . Además de su significado propio. osea la relación directa que establecemos entre el objeto y su función primaria. y reconocemos muchas sillas.UNC Lectura y producción de formas Habíamos dicho que la morfología provee al diseñador de herramientas conceptuales y operativas para entender y producir formas. Es significado del objeto está en su forma. Hay dos conceptos que reconocemos al enfrentarnos con un objeto. mientras que una copa de cristal denota elegancia. formalidad. etc. deportes. A este nivel de significación llamamos contextual. y están pensadas para sentarse. Por ejemplo. por mas cambien sus materiales. colores porque todas poseen rasgos típicos. que están posibilitados por las herramientas que provee la morfología. Diremos ahora que las formas en sí tienen un significado. un objeto se encuentra en relación con otros objetos o personas en un ambiente determinado que modifican su significado.  La Connotación. Por ejemplo. posee la capacidad de evocar otros significados asociados al objeto.Apuntes Morfología I – FAUDI . una silla es para sentarse. reconociéndolos a través de rasgos típicos de otros objetos que ya conozco.

si provienen de las sensaciones y percepciones de la forma a través de los sentidos gracias a la incidencia y efecto de la luz sobre los objetos. vértices. aristas. etc. A la hora de conocer y comprender la estructura abstracta de una forma y sus posibilidades de concreción. Estructura abstracta Conjunto de el elementos abstractos que configuran la forma de acuerdo a la geometría del objeto.) conforman sistémicamente la estructura material Proceso de lectura Página 5 . Estructura concreta Manera en que los elementos de la estructura abstracta (caras.UNC Las variables de la forma Lectura de una forma abstracta y su modo de concreción Las variables de la forma pueden ser:  Conformativas: si provienen de la geometría de los objetos que define una estructura abstracta.Apuntes Morfología I – FAUDI . que estará definida por las disposiciones físicas de los objetos. nos centramos entonces en la primera de las variables de la forma. la variable confirmativa de la forma. y la relación entre ese plano abstracto y su concreción en un plano material en la que ha mediado un proceso de lectura.  Manifestaciones sensibles. Cabe destacar que existe una recíproca relación entre la estructura abstracta y su derivada forma material.

La lectura entonces.UNC A la hora de configurar / producir una forma. pero siempre y cuando sean adecuadas para la figura geométrica con la que se trabaja. etc). El en proceso de lectura de una forma abstracta reconocemos elementos de la estructura abstracta (caras. que usa ciertos procesos mentales que son los de establecer asociaciones. Por ejemplo. Elementos. Formas abstractas Productos elementos Componentes y categorías funcionales Componentes: categorización basada en aspectos conformativos que constituyen la unidad a partir de la cual se forman los productos. mientras que en los productos reconocemos componentes y categorías funcionales. como con los componentes y categorías funcionales podemos establecer jerarquías. En este caso la unidad elegida fue una cara. ya que hubiese sido incorrecto utilizar una cara curva o un ángulo diédrico que no sea recto. existe lo que se llama un proceso de lectura que lleva a cabo quien proyecta como mediación entre la estructura abstracta y la concreta. ya que no son propios de un cubo (para este ejemplo). mediante una ley de sucesión de planos. Tanto con los elementos. bajo un cierto condicionamiento subjetivo y cultural. se puede tratar una forma abstracta (que no poseen una función operativa / utilidad) o productos (artefactos de diseño industrial). es un proceso intencional condicionado por la cultura. Página 6 . componentes y categorías funcionales Cuando hablamos de lectura y producción de formas. asociaciones y oposiciones. vértices. aristas. pero podría haber sido una arista o un ángulo diédrico. se toma como unidad una cara para concretar un cubo. oposiciones y jerarquizaciones.Apuntes Morfología I – FAUDI .

por lo que cada componente puede caracterizarse y agruparse según la función que cumple. oponía y jerarquizaba los componentes). etc) entre ellas y con el hombre. cantidad. Modos de concreción Ya habíamos mencionado que del paso de la abstracción a la materialidad mediaba la lectura (una proceso intencional y subjetivo donde se asociaba. constitución sistemática y saturación. Por ejemplo: una pata de madera es un componente de una silla. y una silla se reconoce su función gracias a sus categorías funcionales típicas que se reconocen: soporte + respaldo + asiento (siendo c/u de estas una categoría funcional distinta). determinan la denotación del objeto. Saturación Modo de concreción en el que la figura abstracta se conforma por la saturación de todos sus puntos El equilibrio que se busca pretende concretar la forma abstracta sin llegar al caso de la ruptura de la forma (en la que hay tan pocos elementos que no se distingue la figura origen) y la conformación (donde se define la totalidad de la figura con elementos de más) Ruptura ≠ conformación Página 7 . Así. dimension. ritmo. Construcción Modo de concreción en el que hay una mínima cantidad de elementos materiales que definen la forma Constitución sistemática Hay una búsqueda de equilibrio. mientras que las cuatro patas se agrupan en la categoría funcional de soporte. Los modos de concreción son tres: construcción. proporción.Apuntes Morfología I – FAUDI . Rasgos de tipicidad: son un conjunto de categorías funcionales que implican un orden y relación (ubicación.UNC Categorías funcionales: están basadas en aspectos comunicacionales (el significado que comunican). simetría.

 La monodimensionalidad de las figuras implica que. Esta sección resulta en una línea (con una sola dimensión). Por lo que. A su vez. éstas deben poseer la misma cantidad de dimensiones en todos sus puntos. Tanto en morfología como en arquitectura. Figura 1 3 dimens. analizando sus variables conformativas. Figura original  Por último. Existen casos en los que puede ser dificultoso distinguir si estamos en presencia de una o más figuras dada la complejidad de la misma. Línea continua Línea discontinua Página 8 .  Figura 2 2 dimens. la continuidad interna implica que si tomamos dos puntos cualesquiera de la figura. Definimos entonces como espacio a un conjunto continuo e ilimitado de puntos. Por esto es que existen tres condiciones que determinan una figura. mediante la producción de formas. cualquier sección que se le practique a la figura.UNC Figuras Concepto de figura Existe una relación entre conceptos de espacio y figura. mientras que una figura es conjunto continuo y finito / limitado de puntos (una porción de ese espacio). Por lo que se trata de dos figuras distintas. no puede resultar en otra figura con dos dimensiones menos que la figura original. lo que interesa es saber cómo el diseñador hace el uso / apropiación del espacio. las 3d del cubo menos las 2d de la sección realizada resultan en 1d menos solamente.Apuntes Morfología I – FAUDI . de donde surge primero el interrogante: ¿Cuándo hablamos de una figura?. Esta sección resulta en una superficie plana (con dos dimensiones). estos deben poderse unir por una línea continua (sin quiebres).

reflexiones e inflexiones) Página 9 . Y de acuerdo a como se concretan / materializan estas figuras en componentes distinguimos: varillas (líneas planas y espaciales). determina que para que dos figuras pertenezcan a la misma clase. 3 dimensiones De acuerdo al lenguaje objetual distinguimos. 1 dimensión Líneas espaciales 3 coord. El primer nivel de clasificación. placas (superficies planas y espaciales) y bloques (volúmenes). En otras palabras. de clases de figuras. un lenguaje filar (predominan las líneas planas y espaciales). dos figuras de una misma clase poseen el mismo número de entidades características (que son las entidades limitantes y las entidades de doble tangencia) y propiedades (que son las caladuras. 1 dimensión Superficie plana 2 coord. deben poseer equivalencia cuantitativa (mismo número) en relación con las entidades características y propiedades. 2 dimensiones Superficie espacial 3 coord. Lenguaje filar Lenguaje laminar Lenguaje volumétrico El segundo nivel de clasificación de las figuras. Líneas planas 2 coord.UNC Clasificación de figuras Existen dos niveles de clasificación de figuras. 2 dimensiones Volumen 3 coord. laminar (predominan las superficies planas y espaciales) y volumétrico (predominan los volúmenes).Apuntes Morfología I – FAUDI . de tipología de figuras surge de la relación que existe entre las dimensiones de la figura y el número de coordenadas necesarias para determinar dicha figura en el espacio. según las tipologías dominantes.

 Caladura: también conocido como perforación. Cabe destacar que además de las tres entidades limitantes del triangulo. las entidades limitantes son los extremos. Este volumen cilíndrico tiene 3 caras y por tanto. en las superficies espaciales son los bordes y en los volúmenes las entidades limitantes son las caras. 3 entidades limitantes Esta superficie plana tiene 3 lados y por tanto. Marca donde empieza y donde acaba la figura. la caladura sería una cuarta. Este volumen posee una entidad de doble tangencia (una línea).UNC  Entidades limitantes: son aquellas entidades que constituyen la frontera entre una figura y el espacio que la contiene. ya que también constituye un límite entre la figura y el espacio. Se cuentan según el número de “tapas” necesarias para obstruir esas líneas continuas. Este triángulo posee una caladura. es la propiedad de una figura que permite enlazarla con una línea cerrada totalmente exterior a la figura. En las líneas planas y espaciales.Apuntes Morfología I – FAUDI . Estas figuras poseen una entidad de doble tangencia (un punto). 3 entidades limitantes  Entidades de doble tangencia: son aquellos puntos (en líneas planas y espaciales) o líneas (en superficies espaciales y volúmenes) por las que se pueden trazar dos rectas o planos tangentes a la figura. Página 10 . en las áreas son sus lados.

Figura con tres reflexiones Figura con infinitas reflexiones  Inflexión: son aquellos puntos (en líneas) o líneas (en superficies espaciales y volúmenes) tales que son determinados por una tangente que fija un cambio a partir del cual los puntos de la figura pasan a estar ubicados en semiespacios opuestos.UNC  Reflexión: es la propiedad que posee una figura por la que una recta o plano tiene.Apuntes Morfología I – FAUDI . su correspondiente ubicado en un semiespacio opuesto. para cada uno de sus puntos. Página 11 .

brillo. quiebre o separación entre: componentes de la forma y categorías funcionales en el caso de un objeto con una función determinada. por donde se llena. Consiste en un cambio. bajo-relieves. tapa. como se vierte y apoya. inducir modos de uso. permitir uniones entre piezas. Jarra con categorías funcionales diferenciadas por discontinuidades Las categorías funcionales: asa.UNC Continuidad – Discontinuidad La discontinuidad es una variable que se relaciona con los aspectos conformativos del objeto. Otros ejemplos son las puertas de los autos o los controles remotos. etc. recipiente y base están diferenciadas por discontinuidad. etc. no existen nombres genéricos. sino aquellos que mejor se aproximen a lo que se observa como por ejemplo: sobre-relieves. Indica por donde se sostiene. material. pico. forma. Página 12 . entre otros. diferenciar componentes.Apuntes Morfología I – FAUDI . jerarquizar partes. Al nombrar algunas discontinuidades de la forma. textura. Su importancia y utilidad reside en que ayuda a separar partes. buñas (o pequeñas separaciones). Silla Phantom ejemplo de la variable continuidad Se puede descontinuar cambiando el color.

cuando se analizan los aspectos conformativos de un objeto se busca aislar / separar la forma en el espacio para interpretarla (volumen. oponer y asociar.Apuntes Morfología I – FAUDI . Página 13 . en la lectura de un objeto concreto y sin función operativa reconocemos únicamente componentes. se utiliza la variable morfológica de continuidad-discontinuidad de la cual el diseñador se vale para jerarquizar. Así. En el caso de un objeto funcional (que posee una función operativa) los componentes se agrupan bajo categorías funcionales según la función que lleven a cabo (por ejemplo la categoría funcional de soporte). línea espacial. etc).UNC Componentes y Categorías funcionales Gracias a la variable continuidad – discontinuidad. unidades de un sistema más complejo que pueden entenderse por separado. Para facilitar la diferenciación de componentes.

etcétera). como ser el rosa para la mujer). De la serie de colores que componen el espectro luminoso podemos diferenciar tres primarios. lápices de color. que son verde + violeta = azul cian violeta + rojo = rojo magenta verde + rojo = amarillo Podemos inferir que dos colores se llaman complementarios cuando combinados en una cierta proporción equitativa recomponen la luz blanca. Esto significa que a medida que sumamos color luz se restituye gradualmente el blanco. osea.Apuntes Morfología I – FAUDI . Esta percepción conlleva aspectos fisiológicos (por la biología del ojo). mejor dicho. Página 14 . Síntesis aditiva: Para el color luz se utiliza un criterio de orden aditivo o. Color luz. Color luz y color pigmento: Un aspecto importante de la teoría del color es la diferencia entre el color luz (espectro visible de las ondas electromagnéticas) y el color pigmento (óleo.UNC Cualidades superficiales de la forma. El color es una sensación provocada por estímulos externos. una percepción visual captada por el hombre como resultado de la incidencia de la luz sobre los objetos. aquellas que percibimos por la acción de la luz sobre la forma. témpera. psicológicos (por las asociaciones mentales e impacto en el estado de ánimo dotando de subjetividad al color) y sociológicos (relaciones entre cultura y color. verde y violeta. encontramos el color (junto con las transparencias y las texturas). de síntesis aditiva. Color Dentro de las manifestaciones sensibles de la forma. Éstas son captadas por el ojo e interpretadas en el cerebro como colores. De las respectivas mezclas de estos colores derivan los llamados colores secundarios o complementarios. Todo cuerpo iluminado absorbe una parte de las ondas electromagnéticas y refleja el resto. Ellos dan origen a los otros colores y son: rojo.

restituimos gradualmente el negro. Los colores muy saturados poseen mayor grado de pureza y se presentan con más intensidad luminosa en relación con su valor. valor o luminosidad y saturación o pureza son las variables del color. anaranjado. violeta. éstos se pueden alterar mediante la adición de blanco que lleva el color a claves o valores de luminancia más altos. De la misma forma que para el color luz existen tres colores fundamentales o primarios. también los hay en el caso del color pigmento y ellos originan al resto de los colores. el azul cian y el amarillo. rojo magenta + azul cian = violeta amarillo + rojo magenta = rojo bermellón azul cian + amarillo = verde Los colores secundarios. Tono o croma es el atributo que diferencia el color (según el espectro visible de la luz que refleja en el objeto) y por la cual designamos los colores: verde. Independientemente de los valores propios de los colores. Se refiere al grado de pureza de un color y se mide con relación al gris. rojo magenta y verde azul cian y anaranjado amarillo y violeta Variables del color Tinta o croma. Síntesis sustractiva: Al utilizar colores pigmentarios.Apuntes Morfología I – FAUDI . Es una de las cualidades intrínsecas del color que nos dice el grado el de claridad u oscuridad que posee. con la diferencia de que la suma de dos colores complementarios u opuestos recomponen el negro. Los colores con menor saturación se muestran más agrisados. de igual forma que para el color luz. cuyas relaciones son infinitas y resultan en los distintos colores. Saturación o pureza. las mezclas que se hacen involucran un tipo distinto de síntesis: la sustractiva. A medida que incorporamos color materia.UNC rojo y cian azul y amarillo verde y magenta Color pigmento. o de negro que los disminuye. El concepto de color complementario es el mismo utilizado para el color luz. con mayor cantidad de impurezas y con menor intensidad luminosa. Se llaman primarios porque no pueden obtenerse por mezcla y son: el rojo magenta. Da identidad al color lo que nos permite diferenciar un color de otro Valor o luminosidad. se obtienen de la mezcla de los primarios. Página 15 .

Blanco Amarillo El sistema de organización tridimensional de las variables de color propuesto por Pope.Apuntes Morfología I – FAUDI .UNC Sistemas de ordenamiento del color Los sistemas de ordenamiento del color reflejan la relación entre los colores y las variables. Rojo Verde Azul Negro Página 16 . el más utilizado es el Sólido de Pope. A su vez existe una armonía entre los colores próximos entre sí y un contraste entre los colores extremos (complementarios) en cuanto a su ubicación en el sistema. mientras que el azul posee un valor más bajo implicito por lo que se ubicara más cerca del negro. que en un poliedro de doble cono organiza todas las variables del color. Consiste en un cono doble que se ha deformado de modo que los colores primarios se ubiquen en lugares más coherentes ya que por ejemplo el amarillo posee un valor más alto implicito y por tanto se ubica más cerca del blanco. basándose en puntos notables y ejes. Como sistema tridimensional. Como sistemas bidimensionales de ordenamiento encontramos: Las escalas de colores (como la escala de grises del blanco al negro según un eje vertical y su correspondiente desaturación de una tinta) o los círculos cromáticos donde los colores primarios se encuentran equidistantes (puntos notables) y los secundarios se disponen entre estos de manera gradual.

Gris Tinta pura Negro Blanco Gris Tintas Con el corte cilíndrico. mientras que cambian las tintas hacia los costados y la saturación hacia el centro Rojo Gris Verde Amarillo Blanco Con un corte axial obtenemos un “gajo” con equivalencia de tinta. esta se va mezclando con gris desatorándose / ensuciándose y reduciendo su pureza. que surge de recortar y abrir un cilindro equidistante del centro del sólido.UNC Cortes de equivalencia en las variables de color Azul Con un corte transversal del sólido de color obtenemos una equivalencia de valor en las tintas.Apuntes Morfología I – FAUDI . conseguimos una equivalencia de saturación en todas las tintas. y aumentando o disminuyendo su valor hacia el blanco o el negro respectivamente. mientras que cambian las tintas (de izquierda a derecha) y el valor (de arriba abajo) Negro Página 17 . Mientras la tinta pura se mantiene.

Apuntes Morfología I – FAUDI . donde se reconocen los motivos por la acción de la luz). el respaldo y el asiento armonizan al utilizar el rojo y el azul. transparencia La textura el brillo y la transparencia. Existe un fuerte diferenciación del asiento con un rojo puro. como ser:  Direccionalidad: según la cantidad de direcciones en las que están dispuestos los signos de la textura.UNC Casos prácticos Ejemplos de la utilización del color en productos de diseño industrial. se pueden tomar distintas variables o criterios. Brillo. Los signos aplicados deben tener una determinada densidad / uniformidad para percibirlo como parte de una textura. dos colores continuos con una equivalencia de valor. La textura La textura es la disposición más o menos organizada de signos sobre una superficie. A la hora de clasificar las texturas. 0 1 2 Página 18 . Textura. Las texturas pueden ser visuales (gráficas y bidimensionales) o táctiles (tridimensionales. respecto del resto de la estructura (en negro mate) En la silla Red & Blue de Rietveld. Las técnicas de obtención de texturas táctiles están relacionadas con los aspectos conformativos son:  Adición: se agrega material a la superficie  Sustracción: se quita material de la superficie  Modificación: se altera la superficie para conformar la textura. producto del efecto de la luz sobre la forma. al igual que el color son manifestaciones sensibles de la forma.

El brillo El brillo es una de las manifestaciones superficiales de la forma y depende de la textura del material y de la manera en que la luz incide sobre él.UNC  Escala del motivo: de acuerdo al tamaño del motivo en relación proporcional con la superficie donde es aplicado. prácticas o utilitarias. Texturas ordenadas y desordenadas Las funciones que cumplen las texturas en productos pueden ser estéticas. dándose dos aspectos físicos involucrados: el de absorción y el de reflexión. o artística si se emplea para comunicar una idea como en la pintura impresionista o en el puntillismo. Puntos. placas. volúmenes  Orden: según la disposición de estas en una organización con cierto orden o caos y desorden. Pequeño. Raras. medianas y tupidas  Tipología del motivo: según las tipologías que se reconocen en los motivos de la textura o en su defecto serán irreconocibles. Página 19 .Apuntes Morfología I – FAUDI . varillas. si la textura se relaciona con el funcionamiento del objeto (como una suela de zapatilla). mediano y grande  Densidad: según el porcentaje de la superficie que ocupa el motivo. si el diseñador las utiliza para hacer los objetos coherentes y atractivos.

opacos (si no podemos ver y no dan paso a la luz) o difusos (si dejan pasar la luz. Página 20 . pero no podemos ver a través de ellos).UNC En una terminación brillante. estos pueden resultar transparentes (si podemos ver a través de ellos porque permiten el paso de la luz.Apuntes Morfología I – FAUDI . el fenómeno de reflexión se da gracias a que la luz que incide sobre el objeto es reflejada según un eje perpendicular a la superficie (generalmente lisa). la luz se difunde porque no refleja sobre un eje perpendicular a la superficie por las irregularidades o textura que presenta la misma. Ejemplos de terminaciones brillantes y mate Transparencia Según las propiedades del material del que un objeto está hecho. En una terminación mate.

En una familia de productos. Familia de cuchillos de cocina Línea de utensillos de oficina Página 21 . el conjunto de objetos presta una misma función. encontramos la familia y la línea de productos. forma. Tanto en una familia como en una línea de productos se reconoce y mantiene una identidad o coherencia morfológica (un material. color. 2a 2a a a ½a a a ½a a Seriación de un cubo Como ejemplo de la aplicación del concepto de serie a un conjunto de productos.UNC Concepto de serie Un grupo de figuras que pertenecen a una misma clase (segundo nivel de clasificación de las figuras) y que forman una serie. textura. mantienen aspectos de su estructura constantes y otros sufren algunas alteraciones o transformaciones selectivas de acuerdo a si se quiere enfatizar o disimular algún componente. la figura es idéntica y mantiene constante su estructura ya que no sufre ninguna transformación selectiva. etc). mientras que en una línea de productos la utilidad de cada producto es diferente y se reconoce una secuencia operativa y un mismo contexto como destino. ya que en este segundo caso. Aplicar el concepto de serie no es lo mismo que aplicar un cambio de escala al grupo de figuras.Apuntes Morfología I – FAUDI .

de lo elemental a lo complejo).Apuntes Morfología I – FAUDI . Al tratarse de una organización. distinguimos un vínculo si el modo de unión tiene menor jerarquía que los componentes.  Equilibrio: se observa una composición con un control de las atracciones y compensación de los espacios. es decir. A la hora de especificar las diferencias entre los modos de unión de componentes (formas físicas que unen distintos componentes en una organización heterogénea). atraviesa. etc). Mientras que en el caso de un totalizador. implica que haya una relación entre las formas entre sí y con el espacio que las contiene. Dichas normas o conceptos asociados al orden son:  Ritmo: es la recurrencia esperada de un patrón que se repite con cierta constancia. siempre une de a pares los componentes y presenta relaciones de discontinuidad con estos (muerde.  Proporción: existe una relación armónica entre las dimensiones de las partes de un cuerpo y estas son aceptables desde un punto de vista cultural.  Simetría: consiste en una operación que regula las observaciones y disposición de las partes según un origen natural con el que se lo compara. En esa disposición se identifica un cierto orden. y por lo general para Arquitectura y Diseño Industrial se toma al hombre como medida. osea. lo que se diferencia del caos u organización caótica donde estas normas no se pueden entender o ni siquiera existen. encastra. Ejemplos de organización heterogénea en productos Página 22 . las jerarquías y los tamaños. y la con la aplicación de este concepto se consiguen formas complejas a partir de formas elementales. el modo de unión tiene una jerarquía similar o mayor que los componentes y es uno solo más allá de la cantidad de componentes. Esto se debe a que es la cultura quien define cuales son las buenas proporciones. que responde a normas de organización que podemos entender. Para dotar el carácter de organización a una composición existen ciertas reglas o leyes aplicables al diseño pertinentes al orden geométrico y estructural (la geometría brinda normas que proveen orden. El carácter de heterogénea de esta organización implica la presencia de dos o más componentes morfológicos y que estos estén vinculados mediante algún elemento de unión.UNC Organización Heterogénea Por Organización Heterogénea se entiende un conjunto de distintos componentes morfológicos agrupados de determinada manera. existiendo un criterio en la disposición de estas formas.

dando la idea de crecimiento. En la traslación hay una directriz por la que se traslada un objeto siguiendo un ritmo. mientras que en el sentido Transformación se va distorsionando la forma y el tamaño. Operaciones de simetría Traslación Rotación Extensión Reflexión Sentido de organización Linealidad Ciclo Transformación Par En el caso de una operación de simetría. En la reflexión existe un eje que divide dos semiespacios con sus puntos correspondientes entre uno y el otro El sentido de organización vinculado a la reflexión es el de Par y se asocia a una búsqueda de complementariedad en las figuras. más allá de que las formas sean distintas y sus distancias que las separan una de otra también. La rotación implica que un mismo componente se disponga según un centro con una equivalencia angular. El concepto de serie también es tenido en cuenta a la hora de proyectar una organización heterogénea. sino que son acompañados por el sentido de transformación. se reconoce una ruta entre tres o más figuras. que siempre serán dos. reconocemos ciertas operaciones de simetría y sentidos de organización que surgen a partir de estos. ciclo y par) no se aplican solos. aplicando cambios selectivos y meditados sobre algún componente. Por lo general. la continuidad de la composición respecto a un centro se entiende por más que las figuras y los ángulos que las separan sean distintas.Apuntes Morfología I – FAUDI . Linealidad. como una de las normas asociadas al orden en una organización heterogénea. En la operación de extensión la figura sufre un cambio de escala.UNC Partiendo del mencionado concepto de simetría. nos referimos a la aplicación de leyes matemáticas rigurosas e inflexibles. mientras que en su sentido asociado. En el sentido Ciclo se reconoce la disposición de las partes respecto a un centro y no se distingue un principio o fin. Página 23 . los sentidos de organización en una organización heterogénea (linealidad. mientras que en los sentidos de organización utilizados en morfología se admite una significativa flexibilidad.

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