1

UNIVERSIDAD TECNOLÓGICA EQUINOCCIAL
DIRECCIÓN GENERAL DE POSGRADOS MAESTRÍA EN EDUCACIÓN Y DESARROLLO SOCIAL

TESIS DE POSGRADO Previa a la obtención del título de: Magíster en Educación y Desarrollo Social

EL

DESARROLLO

DE

LA

CREATIVIDAD

FAVORECE

EL

INTERAPREDIZAJE DE LAS MATEMÁTICAS

EN LOS ALUMNOS DEL

PRIMER CURSO DEL COLEGIO NACIONAL TÉCNICO “RAYMUNDO AVEIGA” DE LA CIUDAD DE CHONE, DURANTE EL AÑO LECTIVO 2007 2008.

Autor: Dr. Gregorio Evaristo Mendoza García Directora de Tesis Dra. Herma Campos Chone, Agosto del 2009

2

La responsabilidad por las investigaciones, resultados, estadísticos, conclusiones y recomendaciones anotadas en esta Tesis es exclusivamente del autor

Dr. Gregorio Mendoza García Autor

3

CERTIFICACIÓN
Dra Herma Campos, Directora del presente trabajo de investigación previo a la obtención del título de Magister en Educación y Desarrollo Social, con el tema: El desarrollo de la creatividad en el interaprendizaje de las matemáticas en los alumnos del primer curso del bachillerato del Colegio Nacional Técnico Raymundo Aveiga de la ciudad de Chone, durante el año lectivo 2007-2008, certifica que: El presente trabajo de grado es original y ha sido realizado bajo mi control.

Directora de Tesis

. Francisco Jara Padilla Msc.4 AGRADECIMIENTO Mis más sinceros agradecimientos al Dr Vicente Arcos Zapata Coordinador Académico e Ing. motivarme y transmitir sus conocimientos a través de sus asesoramientos. a los docentes lectores de la Tesis Lcdo. Carlos Morales Msc. fortaleciendo mi trabajo de investigación. por su abnegada labor al guiarme. Grey Bedoya Secretaria de la Maestría en Educación y Desarrollo Social. y Dr. .

5 DEDICATORIA Al culminar mi carrera dejo imperecedera gratitud a mis padres. a mi esposa e hijos. a mis hermanos y amigos por su sincera comprensión. Gregorio . quienes sembraron fe en mí y cosecharon amor.

...............11 2......................10..-Desarrollo de la creatividad..............9.....................................11............……9 1..................……….......2...................8 1..........-Cualidades de la persona creativa...17 2..............-Objetivo general…………………………………………………………………………………………..........................8.............-Planteamiento del problema………………………………………………………………………………................5.........…..............................................................................4..........-Qué es la creatividad...........6 ÍNDICE Pag...........……9 1.7.....3............20 2......................-Justificación del tema……………………………………………………………………………………….....................13................................-Bloqueos de la creatividad en el proceso educativo...........................-Tipos de pensamientos..-Estímulos de la creatividad en el proceso educativo...............……...-Técnicas de la creatividad..6........5 Capítulo I..............……………....-Formulación del problema…………………………………………………………………………………............-Caracteristicas del pensamiento creativo.............…...…....…..………..........37 2...-Objetivos específicos……………………………………………………………………………………................…......16 2.......……..................8 1...............……3 Introducción………………………………………………………………………………………………………...................................1....41 .......................……......2..………….........…...23 2...............1........-La creatividad en la historia............................3...….......38 2......................................La creatividad...…………………....................……....5........11 2..9 Capítulo II Marco referencial Marco teórico-conceptual 2...........12.........................................................6.-La educación al servicio de la creatividad.............……..... Resumen………………………………………………………………………………………………………………………....................................................32 2......................…...…………..............................................……...........25 2....…......................-Sistematización de la investigación…………………………………………………………………...7 1............................................18 2.….….................. El problema 1......4..-Etapas del proceso creativo.......…........................................-Propuesta para trabajar la creatividad……………………………………………….....................34 2.

…….70 3..76 Capítulo IV Resultado de la investigación 4.3.....……67 Capítulo III Metodología 3..77 4.101 5.......….……..………...…………….……..….......7.……………………….…...Gráficos y cuadros de la Prueba de desarrollo de la creatividad en las matemáticas…..Población ……………………………………………………………………………………………………………...83 4...………………………….............57 2..….-Diseño y análisis de los datos………………………………………………………….Gráficos y cuadros del Test de creatividad………………………………………………………….16....…71 3.3......….Instrumentos de la investigacion……………………………………………………….……….-La creatividad en la educación ecuatoriana………………………………………..…..…….-La creatividad vista por los educadores matemáticos………………………………………...2.…..….7.……….4...-Interaprendizaje de las matemáticas…………………………………………………………….……….….45 2.5.Conclusiones………………………………………………………………………………………………….-Creatividad matemática y resolución de problemas...1....3.....….……73 3.-Análisis de la prueba de creatividad matemática………………………………………… ………………………81 4...……...5....18....6.Procedimiento general…………………………………………………………………...……105 ..…....-La enseñanza de la creatividad y las matemáticas………………………………………………...….51 2... análisis e interpretación de los resultados ………………………………………………......82 4.......…96 Capítulo V 5.…………...6...…...-Resultados de la evaluación………………………………………………………………………………………….1.…..….14...-Encuesta aplicada a los docentes del área de matemáticas……………………………...-Análisis del test de la creatividad………………………………………………………………………………….2.-El rendimiento escolar y la creatividad en el aula……………………………………………....….1.……….….………75 3...…75 3.19.Tipo de investigación ………………………………………………………………………………………..Unidad de análisis…………………………………………………………………………………………….…….….Bibliografía………………………………………………………………………………………………………...65 2.-Resultados......…..…..….98 5....……………………..80 4....…....……...Comprobación de la hipótesis………………………………………………………………….……...Recomendaciones…………………………………………………………………………………………….73 3.79 4.....4.2..7 2..15.....……………..….17..65 2.……..

pero con significativo rendimiento creativo. verificación y reflexión) que han permitido dar una explicación estructurada de lo ocurrido en términos de proceso creativo en las matemáticas. En el caso logros de los alumnos. Hay que tener en cuenta la importancia de considerar como influyen dos componentes del desarrollo creativo de los alumnos (pensamiento lógico matemático y pensamiento divergente lateral) en relación con los criterios básicos de creatividad (originalidad. flexibilidad. . Como estudio de caso. Utilizamos una investigación que integra métodos cuantitativos con métodos descriptivos y con estudio de caso institucional. y de los rasgos observados y evaluados en los logros de los alumnos en un curso de formación específico. En el caso acción de clase reconocemos cinco momentos de aprendizaje creativo (preparación. Sin embargo. en el grupo de control aparecen con más rasgos intelectuales en espera de desarrollar un gran potencial. los rasgos implícitos en las tareas que se eligieron para ser analizadas. se reconocen los elementos a tener en cuenta para definir un potencial creativo en el análisis de procesos de desarrollo creativos en matemáticas. fluidez y elaboración). Un proceso de triangulación nos permitió confeccionar un sistema (instrumento) de indicadores-descriptores-y-rasgos útil para detectar elementos de potencial creativo en las matemáticas.8 RESUMEN El objetivo principal de la investigación que se presenta es determinar cómo se desarrolla la creatividad en el interaprendizaje de las matemáticas. encontramos al grupo experimental con inteligencia menor. por lo cual. incubación. aplicando conocimientos matemáticos y experimentando el desarrollo creativo. inspiración. se analizó el potencial creativo de la inteligencia lógica de los alumnos.

que se precie de tal. y es que la creatividad es uno de los más grandes y nobles principios indispensables en lodo proceso o enseñanza-aprendizaje. tiene que tener en cuenta la creatividad. información gráfica y descriptiva de cada muestra. El segundo capítulo muestra el marco teórico-conceptual en donde se explica que toda educación actual. El cuarto capítulo contiene los resultados de la investigación. conocer cuál es su naturaleza. reconocemos empíricamente en el caso analizado que no es fácil potenciar rasgos creativos a los estudiantes en el contenido matemático cuando hay tan poco tiempo destinado a la formación. Para iniciar la lectura de la investigación. basado en las técnicas de recolección de datos. los contenidos están organizados en cinco capítulos. Finalmente el quinto capítulo contiene una explicación razonable de las conclusiones y recomendaciones necesarias en esta investigación. que funciones cognoscitivas se presentan o se requieren para llegar a obtener información. En el tercer capítulo se refiere a la metodología utilizada en la investigación sobre el desarrollo de la creatividad.9 Finalmente. En el primer capítulo se detalla el planteamiento del problema. justificación del tema y sus objetivos. cuáles y cuántos son los elementos a participar. cuyo proceso de investigación sirvió para desarrollar este importante tema describiendo cada una de sus partes. para contribuir al desarrollo del ser humano como una unidad biopsico-social-trascendente. .

sin querer. sólo es cuestión de estimularla. de explorar nuevas posibilidades. Es más. y de cómo. Allí me percaté del potencial existente en cada uno de nosotros cuando. de dejar las cosas un poco mejor que antes y para poder hacer uso de la creatividad. se deben efectuar cambios en el proceso enseñanza aprendizaje. ven en ella la única vía de superación de la crisis actual. que únicamente pertenece a unos pocos. nos vamos adormeciendo. en la acción en clase y en las respuestas de los alumnos. poca flexibilidad de pensamiento. Está al alcance de los que sientan la necesidad de probar. es preciso extirparle cualquier halo místico y considerarla como un modo de emplear la mente y de manejar la información. Efectivamente. en el Bachillerato. Para ello. planteamientos pocos originales y escasa capacidad de abstracción. No es un don especial. en plena clase. entendí que yo mismo podía ser más creativo al ver la cantidad de estrategias que podemos diseñar para dictar la asignatura.10 INTRODUCCIÓN Mi motivación para estudiar la creatividad nació cuando cursé el seminario para docentes de matemáticas ―Estrategias didácticas y materiales innovadores y creativos‖. . La creatividad está al alcance de todos. considero que en este nivel sí se pueden lograr mejoras. La necesidad de ―creativizar‖ la sociedad está en la mente de todos los que han estudiado el fenómeno de la creatividad en profundidad. por mi experiencia también dando clases de Matemática. y nos vamos mecanizando sin atrevernos a romper esquemas y he observado como los alumnos llegan al colegio con esquemas muy rígidos. De allí surgió mí interés por observar y analizar la creatividad en los materiales. misterioso.

profesores. en apoyo de la formación profesional de los estudiantes debe impregnarse de estos objetivos y de estas experiencias hasta que se conviertan en algo cotidiano en la vida estudiantil. aprendemos de nuestros padres. Esta tesis de investigación contiene los elementos teóricos necesarios en cada uno de los capítulos.11 En general. Las matemáticas y su contenido en la formación de nuestros estudiantes deberían servir para afianzar la resolución y el moldeamiento de un amplio espectro de problemas El currículo en matemáticas para un programa de primer curso del bachillerato como elemento fundamental. así como los datos estadísticos de los resultados con sus respectivos análisis los mismos que pueden servirle de referencia en el correr del tiempo a las(os) maestras(os) y puedan conocer la realidad de la investigación. La matemática. imitativo y mecánico que no signifique un peligro para nuestras concepciones. . Es por eso que necesitamos potenciar las capacidades y destrezas de nuestros estudiantes. debe abordar el desarrollo de la creatividad. el mundo actual requiere de hombres y mujeres creativos. pues. amigos y de la sociedad a tener un estado mental conformista.

12 CAPÍTULO I EL PROBLEMA .

muchos de ellos son reprobados. problemas interpersonales. falta de técnicas y buenos hábitos de estudios. ya que con este prejuicio respecto a la inteligencia no se puede esperar mayores logros y por ende . como la desnutrición por escasos recursos económicos y malos hábitos alimenticios.1. que ni siquiera tienen la habilidad suficiente para ―captar‖ los conocimientos que ellos y ellas ―imparten‖ y como consecuencia existe un porcentaje elevado de insuficientes. de la creatividad en la enseñanza en las matemáticas. ambiente escolar no adecuado. errores en los métodos y técnicas de trabajo. creatividad en matemática.13 1. no existe ningún método que permita afirmar si hay o no creatividad en el conjunto de la enseñanza o en cualquiera de sus pasos constituyentes. Es muy cierto que las causas atribuibles a este hecho son numerosas. Por eso en esta investigación es necesario la construcción de un instrumento para caracterizar creatividad en la enseñanza de la matemática en los alumnos y determinar como el desarrollo de la creatividad favorece el aprendizaje de las matemáticas. se dedujo que. así como la falta de desarrollo de las diversas formas del pensamiento. a quienes los/as consideran con un cociente intelectual inferior a lo real. a pesar de lo mucho que se subraya y se habla de la necesidad de la creatividad en general.-Planteamiento del problema De la amplia revisión bibliográfica realizada sobre creatividad. entre otras. concepto a priori que perjudica notablemente el proceso de interaprendizaje. problemas familiares. Existe un concepto equivocado en los/as docentes respecto a las potencialidades de los/as estudiantes. Usualmente los maestros y maestras se quejan de que sus alumnos y alumnas no ―saben pensar‖. creatividad en educación matemática y creatividad en la enseñanza de la matemática en los estudiantes del Primer Curso del Bachillerato.

3. durante el año lectivo 2007-2008"? 1.2. descuidando otras áreas muy importantes. apenas en uno de los seis objetivos de la educación básica lo considera. 1. crítico y creativo entre otros. mucho menos lo que se puede. cuando los diferentes estilos de pensamiento deben ser estimulados no sólo a edad temprana sino desde el claustro materno. ésta.-Formulación del problema ¿De qué manera se puede desarrollar la creatividad de las matemáticas en el ínteraprendizaje de los alumnos del Primer Curso del Bachillerato del Colegio Nacional Técnico "Raymundo Aveiga"' de la ciudad de Chone provincia de Manabí. por tanto el esfuerzo resulta mínimo. poca o nada explícita acerca del cómo desarrollar el pensamiento. Siendo el ambiente escolar el espacio propicio para potenciar el pensamiento en sus diferentes tipos: analítico. se considera una necesidad vital que las instituciones educativas y especialmente los departamentos de Orientación y Bienestar Estudiantil. sistemático. La realidad es que nuestra educación ha centrado su atención más en la Pedagogía.14 como educadores/as no se aporta lo que se debe.-Sistematización del problema ¿Se nace creativo/a o se hace creativo/a? . a pesar de la reforma curricular vigente. asuman el compromiso de iniciarse en este proceso de desarrollo mediante la implementación de proyectos tendientes a generar actitudes adecuadas frente al actual mundo de cambios y competencias que últimamente se presentan. En cuanto al sistema educativo.

Determinar cómo el desarrollo de la creatividad favorece en el interaprendizaje de las matemáticas en los alumnos del Primer Curso del Bachillerato del Col. Las situaciones o problemas requieren enfoques novedosos que trastoquen el rumbo de las situaciones esperadas. 'Raymundo Aveiga" de la ciudad de Chone.5.6. Tec. Nac. • Analizar los resultados para comprobación de la hipótesis planteada en la investigación. no solamente lógico.4. 1. Administrar el instrumento de investigación a la muestra seleccionada.15 ¿Nuestra educación hace creativos/as? ¿Es posible bloquear la creatividad en el aula? ¿Mejorará el rendimiento escolar si se desarrolla la creatividad matemática en el aula? 1.-Justificación del tema Es necesario el desarrollo de la creatividad.• Elaborar el marco teórico referencial de la investigación. • • Diseñar el instrumento de investigación para recopilar información pertinente al tema. Los sistemas tradicionales basados en el aprendizaje de contenidos matemáticos no favorecen el objetivo de formar individuos críticos y creativos.-Objetívo general. 1.-Objetivos específicos. sino también formas innovadoras que les . Con esta Tesis se pretende que los/as estudiantes adquieran habilidades para utilizar esquemas de pensamiento.

habilitándolos/as para enfrentarse a los desafíos que continuamente encontraran en su caminar.16 permitan integrar y apropiar los nuevos conocimientos. . lo que será revertido no sólo en beneficios personales sino que se propiciara el progreso de nuestra sociedad. En la primera fase de la investigación se demostrará el desarrollo de la creatividad y sus niveles. metodologías que potencien la creatividad. generando en los/as estudiantes aptitudes creativas en las matemáticas. Con esto se aspira motivar a los maestros a incorporar en su hacer educativo.

17 CAPÍTULO II MARCO REFERENCIA .

La excentricidad. motivacional o actitudinal. inesperado. 2. popularmente se remiten aproximadamente a la creatividad.-La creatividad La creatividad es una facultad humana que en unión con la imaginación. La combinación de esta visión independiente y complementaria aporta una adecuada conceptualización del término en sí. Lo innegable aparece en que la creatividad se pueda expresar como algo sorprendente. lo peculiar y lo raro. proyectada ya sea de forma intelectiva. conocimiento y desarrollo fundamentales para la propia realización. versátil y de peculiar singularidad. se puede plantear que la creatividad es una herramienta .-La creatividad en la historia Durante mucho tiempo se consideró a la creatividad como un don que sólo había sido depositado en algunas personalidades del arte. novedoso. lo inusitado. el término creatividad se refiere a una cualidad o propiedad de la personalidad humana. Lo sorprendente. lo original.18 FUNDAMENTOS TEÓRICOS -CONCEPTUALES 2. lo nuevo. En la actualidad. el concepto va más allá de esas connotaciones.1. debido al avance en las disciplinas del quehacer humano. la afectividad.2. la Psicología y la Filosofía. la singularidad y la propiedad son características que usualmente se asocian al concepto de creatividad. la originalidad y la cognitividad. aportan a los seres humanos una fuente de recursos generadores de experiencias. A través de los aportes propios de la Pedagogía. la peculiaridad. aunque sin embargo.

. Guilford. Amelang y D. También están los estudios empíricos de E. tanto en los ámbitos comportamentales. referidas a la inteligencia. Fue F. medio o bajo.19 que todas las personas pueden acceder. en Londres (1883). conductales e intelectuales y a los sistemas biológicos. M. al pensamiento lógico y la memoria. P. que estudia epistemológicamente los procesos y estructuras mentales. P. En la década de los años ‗50 y ‗60 del siglo XX aparece J. se intentó unir temperamento. Torrace denominados OCT (Torrance Test of Creative Thinking). Bartussek sostuvieron en 1981 que la creatividad no es directamente proporcional a un coeficiente de inteligencia alto. quien retoma el tema de la creatividad. La apreciación medicional fue redimensionada con las nuevas teorías de la Ciencia Cognitiva. pero tratándolo desde el punto de vista científico como una construcción para la fundamentación de un modelo propio: ―Estructura del intelecto‖. Guilford realizó una verdadera teorización sobre el tema y abrió espacios a posteriores formulaciones. Contrarios a la apreciación medicional. el primero que elaboró un estudio sobre la creatividad. Galton. herencia y morfología para establecer parámetros científicos sobre la personalidad. en los que mide la producción creativa en relación con la fluidez. la originalidad y el talento. En el mismo. aunque basándolo en la genética y focalizando la atención especialmente en los hombres.

Revisemos conceptos de creatividad que se han dado en los últimos cincuenta años y algunos fundamentos que orientan esta investigación. identificar las características que hacen que un producto o un proceso pueda categorizarse cómo creativo. hipótesis. que incluso pueden resultar complementarios en una visión holística. la naturaleza de la creatividad es una cuestión complicada. como experiencias. . al realizar un análisis más profundo. Para plantear el desarrollo de la creatividad es fundamental conocer cuál es su naturaleza. "La creatividad implica una variedad de procesos y percepciones dirigidas a alterar y reorganizar una posición significativa del ambiente en concordancia con los patrones de la propia persona o la estructura de necesidades. y proporcionando una alteración que es única o no común y relevante al problema. ideas y procesos nuevos". cuáles son los pasos o las etapas que recorre el proceso. Para Guilford (I980). qué funciones cognoscitivas se presentan o se requieren para llegar a la creatividad. Para Landau (1997). que se manifiestan en forma de nuevos esquemas mentales. Los estudios realizados muestran varias aristas de este fenómeno.20 Según Miguel Ángel Casillas. cuáles son los elementos que la constituyen. Para Taylor (1971). juicios y percepciones. la creatividad es la capacidad de descubrir relaciones entre experiencias antes no relacionadas. "La creatividad es la clave de la educación en su sentido más amplio y la solución de los problemas más graves de la humanidad‖. qué tipo de contextos favorecen para que la creatividad se enriquezca.

"El proceso creativo supone la aparición de un producto . la puesta a punto por primera vez de este universo de significados. Para Mihay Csikszentmihalyi (1998).consciente". Para Ghilelin (1964). "La creatividad es la interacción entre los pensamientos de una persona y el contexto sociológico. para descubrir combinaciones y hechos todavía más nuevos y para hacer la síntesis de nuevas estructuras. o gracias a una combinación de ciertos elementos o de algunos de ellos. aceptada como útil o satisfactoria por un grupo social en un momento cualquiera del tiempo'. Para Alberto Meriano (1990). Para José María Martínez y otros (1997). por el cual los hombres comprenden el mundo y también se comprenden a si mismos". Para Moles y Caude (1977). "La creatividad es aquel proceso que tiene por resultado una obra personal. ''La producción creativa es esencialmente el nacimiento de un orden significativo en la esfera subjetiva. "La creatividad implica la invención de nuevos procedimientos gracias a la aplicación de hechos y de principios nuevos o antiguos. Para Satín (1953). ''La creatividad es un proceso de generación que se va entroncando en la evolución de la conciencia del individuo y que está tratando de iluminaciones procedentes de la actividad inconsciente . ―La creatividad es una facultad de la inteligencia que consiste en reorganizar los elementos de] campo de percepción de una manera original y susceptible de dar lugar a operaciones dentro de cualquier campo fenomenológico".21 Para Kuble (1980). según datos vinculados que hasta ahora no habían sido reconocidos ni utilizados".

la tribu hasta llegar a las civilizaciones actuales. pasando por el clan. El proceso dialéctico es la oposición a la corriente del pensamiento llamado estructuralista. útiles e innovadores para la sociedad o el individuo' Para Alejandro de Zubiría (1998). ello es idealismo objetivo. Todo es un proceso. En cuanto a teorías psicológicas se fundamenta en la teoría de la modificabilidad cognitiva de Feuersuntein. Alsino Ramírez Estrada. desde la gestación del niño en el vientre de la madre hasta su muerte.22 original que surge de la irrepetibilidad del individuo y de las circunstancias de su vida. No existen estructuras definidas. que dice ―Los humanos somos capaces de modifica r nuestro desarrollo hasta niveles impredecibles. opina que es el resultado de la observación de los fenómenos en general a través de la lucha y unidad de los contrarios: tesis de antítesis que en su conflicto da como resultado. "La creatividad es la capacidad para elaborar estructuras ideativas novedosas. Todo es un proceso de conformación al infinito. y/o de elaborar ideas o productos originales. combinar y/o reestructurar elementos reales o imaginarios en un nuevo contexto cultural determinado. ya que fusiona la teoría y la práctica con un criterio de beneficios colectivo. la síntesis y que a su vez ésta se transforma en su proceso de cantidad para venir posteriormente en calidad. Como es de fácil apreciación esta concepción se fundamenta en la escuela epistemológica materialista dialéctica. Para Edmundo Vera (2003). así lo contempla el materialismo dialéctico. "La creatividad es la capacidad de asociar. Respecto al materialismo dialéctico el Dr. porque poseemos un gran potencial oculto de aprendizaje que . desde los procesos de la microfísica hasta el nacimiento de las galaxias. desde la pareja.

-¿Qué es la creatividad? El vocablo ―creatividad‖ tiene su origen en la voz latina ―creare‖ que significa ―engendrar. Rechaza las pruebas para clasificar a las personas y aquellas que predicen el desarrollo posterior. b) La modificabilidad cognitiva se aplica a través de los procesos de la experiencia del aprendizaje mediado. que hablan de la forma que tienen algunas personas de operar su pensamiento. Su teoría se basa en los presupuestos teóricos: a) El organismo humano es un ser abierto y controlable a los cambios cognitivos. dar luz. profesores. puede hacer historia en cualquier área del esfuerzo humano‖. 2. apropiadas y de alta calidad (Robert Sternberg y Tood Lubart 1997). uno de estos apunta a la creación como ―producción humana de algo a partir de alguna realidad preexistente. Todas las definiciones coinciden en . cuando funciona efectivamente.23 puede incluso crear un nuevo potencial para aprender ‖. la interacción entre el organismo con su medio a través de un mediador humano (padres. El término ―creación‖ presenta varios sentidos filosóficos. La creatividad está relacionada con la generación de ideas que sean relativamente nuevas. otras de las características de un producto. pero en tal forma que lo producido no se halle necesar iamente en la realidad‖. etc)‖ . Arnold Toynbee afirma que ―el talento creativo es aquel que. otras personas. es decir. algunas de determinado tipo de personalidad y también hay otras.3. según expresa el filósofo español José Ferrater Mora. Hay concepciones de la creatividad que hablan de un proceso. producir algo‖.

2. la originalidad y la elaboración 2.4.-Características del pensamiento creativo La creatividad incide sobre varios aspectos del pensamiento creativo. La creatividad es ―algo‖ que tienen todas las personas en diferente medida. esto es identificable cuando la gente intenta hacer las cosas de una manera diferente. es provocar una búsqueda. formas de hacer.4.La fIuidez se refiere a la capacidad de generar una cantidad considerable de ideas o respuestas a planteamientos establecidos. cuando aceptan los retos para solucionar problemas que sí afectan directamente su vida. una visión más amplia o diferente de la que siempre se tuvo. El entrenamiento genera hábitos. Es generar muchas ideas diferentes. 2..4. Casillas sostiene que se puede encontrar a la creatividad en todas las tareas de la humanidad no sólo en las artes. en lo que es original. Se . porque no siempre la primera respuesta es la mejor.1. Es dar respuestas. sino descripción 2. cuyas características más importantes son: la fluidez. en lo que resuelve un problema o en el replanteamiento que permite una nueva visión de lo ya identificado. Es tener varios modos de expresarse. Busca que la persona pueda utilizar el pensamiento divergente (permite abrir las posibilidades existentes en una situación determinada) con la intención de que tenga más de una opción a su problema.La flexibiIidad es formular respuestas que pertenezcan a distintas categorías.24 lo novedoso.. No es sólo cantidad de ideas. que no es un calificativo fijo y que se puede desarrollar en grados variables. la flexibilidad.

poniéndose en el lugar. que nunca se le habían ocurrido a nadie o visualizar los problemas de manera diferente. Se trata de sacu dir la mente para alcanzar una nueva visión y hacer las cosas de una forma diferente. aplicando ―prueba y error‖. Una producción creativa tiene en su historia de existencia...25 logra superando límites tradicionales de nuestro universo y se prueba: resolviendo problemas.La originalidad es el aspecto más característico de la creatividad e implica pensar en ideas.4.5. 2. experimentando. a partir de revisar las etapas del proceso creativo ―La creatividad no es un lujo. Implica ―defender la idea‖. modificando alguno de sus atributos. 2.La elaboración es una característica importante en el pensamiento creativo. Esto significa que la creatividad no es por generación espontánea. cuyo número y denominación varía . Hay que manejar habilidades y mucha información. Esto trae como consecuencia que la persona pueda encontrar respuestas innovadoras a los problemas. momentos en los que se pueden identificar las características descriptas.4. existe un camino en la producción creativa que podemos analizar.5. Se jerarquiza ― el saber hacer‖. improvisando. ―Es hacer todo lo posible‖.-Etapas del proceso creativo El proceso creativo está compuesto por diversas etapas.3. Consiste en añadir elementos o detalles a ideas que ya existen. aunque físicamente en el producto sólo se puedan identificar algunas de ellas. 2. Es reconocer los límites reales y personales. generando alternativas.

El objetivo fundamental de la combustión es aumentar las alternativas de solución que se tienen y las personas creativas se caracterizan por la habilidad que tienen de generar fácilmente ideas alternativas. en el cual se establecen relaciones de todo tipo entre los problemas seleccionados y las posibles vías y estrategias de solución.-La etapa de incubación genera todo un movimiento cognoscitivo. Perkins (1981) sugiere una visión alternativa de la incubación. como el olvido fructífero. Básicamente son cuatro: preparación. En esta etapa. en la que deja abierta la posibilidad de considerar un tipo especial de pensamiento inconsciente en esta etapa de la creatividad.2.26 de acuerdo con los distintos autores que estudiaron el tema. se juega con las ideas cuando la solución convencional no cubre con las expectativas del pensador creativo. entre otros.. 2. Algunos autores llaman a esta etapa de cognición. iluminación y verificación. incubación.5. el refresco físico y psíquico. en la cual los pensadores creativos sondean los problemas.5. porque se visualiza la solución desde puntos alternos a los convencionales. 2. el reconocimiento contrario. que genera ideas nuevas a partir de procesos cognoscitivos comunes. la observación de nuevas pistas en experiencias no relacionadas.La etapa de preparación se identifica como el momento en que se están revisando y explorando las características de los problemas existentes en su entorno y se emplea la atención. Algunos autores denominan a esta etapa como de combustión de las ideas.5. Es lo que . para pensar en lo que se quiere intervenir.1.3.-La etapa de iluminación representa el momento crucial de la creatividad. 2. Aunque aparenta inactividad. es el momento más laborioso.

La etapa de la verificación representa la estructuración final del proceso. que de otra forma se limitaría a sólo una o a unas pocas ideas. ya que repentinamente se contempla la solución creativa al problema.27 algunos autores denominan la concepción. J. es lo que mucha gente cree que es la creatividad. dentro de su modelo de la estructura del intelecto.5. pero que es el resultado de las etapas anteriores. para ver si realmente cumple con el objetivo para el cual fue concebida. le dio un peso enorme al pensamiento divergente. al momento de aparecer en escena. Estos tipos de pensamientos son: El pensamiento divergente es considerado como uno de los pilares de la creatividad.-Tipos de pensamiento En la generación de ideas creativas. Es el parámetro para confirmar si realmente la idea creativa es efectiva o sólo fue un ejercicio mental. Para Casillas. Uno de los pioneros en la investigación de la creatividad. ya que se produce esa entrada que sorprende incluso al propio pensador. 2. . en la que se pretende poner en acción la idea..6. Guilford. 2. intervienen muchos tipos de pensamiento en algún momento del proceso. encerradas en una lógica convencional. que permiten hacer al proceso creativo más eficaz. se la asocia a ésta porque permite abrir las posibilidades existentes en una situación determinada.4. P.

escapando a la influencia monopolizadora de los ya existentes Para este autor. que en De Bono es el pensamiento lateral. pero no tanto para generarlas. El pensamiento lateral es un aporte de Edward De Bono (1994) que lo define como ―tratar de resolver problemas por medio de métodos no ortodoxos o aparentemente ilógicos‖.28 Guilford advirtió que la creatividad no es lo mismo que la inteligencia y sostuvo que la primera depende de varias capacidades primarias. la función lógica de la mente es tremendamente eficaz para desarrollar las ideas una vez que fueron producidas. El pensamiento lateral está íntimamente relacionado con los procesos mentales de la perspicacia. pero que esto no es suficiente para optimizar el uso de los mismos con nueva información. el pensamiento divergente transita por caminos insólitos. En su libro ―El pensamiento lateral‖. siendo en el pensamiento divergente donde se encuentran los elementos más importantes de la creatividad. El pensamiento lateral y el pensamiento lógico son complementarios. Esa generación corresponde al pensamiento divergente. no trillados y las características más importantes son: la fluidez. Para esto es preciso crear nuevos modelos. Para este autor. el pensamiento lateral es la reestructuración de esos modelos y la creación de otros nuevos. Para De Bono. mientras que la función del pensamiento lógico tradicional es el inicio y desarrollo de modelos y conceptos. la flexibilidad y la originalidad. la creatividad y el . De Bono sostiene que el pensamiento tradicional refina modelos y comprueba su validez.

Es importante decir que estos dos . el pensamiento lateral es más susceptible de ser determinado por la voluntad consciente. pero además considera que la creatividad existe en cinco niveles diferentes: expresiva. El pensamiento crítico de igual manera ayuda en la toma de decisiones y en la implementación de las ideas. Éste forma parte de los talentos que propone para llevar a las aulas. Todos estos tienen la misma base. productiva. El pensamiento productivo es la denominación que hace Taylor (1959) para hablar de un tipo de pensamiento que genera muchas ideas diferentes. las opciones generadas.29 ingenio. como ocurre con el propio pensamiento lógico pero de un modo completamente distinto. pero se diferencian en que mientras los tres últimos tienen un carácter espontáneo. incubación. Este autor acepta la existencia de las etapas de preparación. con este talento que llama del pensamiento productivo. independiente de la voluntad. La propuesta de este autor es una de las formas más sencillas y efectivas de propiciar el desarrollo de la creatividad. De Bono dice que “se trata de una forma definida de aplicar la mente a un tema o problema dado. posterior a su apertura. inventiva. sería suficiente para desarrollar una actividad creadora en los niños‖. originales y elaboradas. Aunque parezca contradictorio. debido a que aporta elementos necesarios para cerrar. el pensamiento convergente ayuda para el desarrollo serio y efectivo de la creatividad. innovadora y naciente. iluminación y verificación en el proceso creativo. además sostiene que ―la enseñanza del pensamiento lateral durante una semana a lo largo de todo el período de asistencia a la escuela.

ayudan a realizar lo que en creatividad se llama el juicio diferido. Poseen capacidad de análisis y síntesis. 2. Son más bien. . No están pendientes de lo que los otros piensan sobre ellos y se hallan bastante liberados de restricciones e inhibiciones convencionales. elegir y extrapolar para resolver. auténticamente independientes. es decir reacomodar ideas. si bien todos presentan ciertas similitudes.-Cualidades de la persona creativa Se debe aclarar que no existe ningún estereotipo del individuo creador. Algunas de esas similitudes se indican a continuación: 1. pero tampoco anticonformistas. gente y cosas. Poseen capacidad de redefinición. 8. Tienen en sus mentes amplia información que pueden combinar. 2. Manifiestan una gran curiosidad intelectual. 6.7.30 últimos tipos de pensamiento son útiles después de que se hayan abierto todas las alternativas y llegado el momento del análisis. conceptos. 3. 7. Pueden ser introvertidos en su gran mayoría. 5 No son conformistas con sus ideas. 4 Demuestran empatía hacia la gente y hacia las ideas divergentes.

.Imaginación y percepción novedosa. lo cual significa generar ideas y .Amplitud de intereses e integración. .Coherencia de organización.Habilidad para reestructurar ideas.Capacidad metafórica. .Confianza en sí mismo y en las propias excentricidades.31 para trasponer las funciones de los objetos y utilizarlas de maneras nuevas. 9.Curiosidad y concentración. . . .Capacidad de síntesis. .Flexibilidad y fluidez.Interés y alerta frente a los problemas. ¿Qué características enmarcan a la creatividad? . . .Persistencia y dedicación.Preferencia por la complejidad como problema y la simplicidad como solución. . Disciernen y observan de manera diferenciada. Creatividad es la capacidad humana para innovar. .

director del centro de Estudios e Investigaciones de Creatividad Aplicada de Guadalajara. define Julián Betancourt Morejón.32 esquemas. que mediante una atmósfera creativa se pone de manifiesto para generar productos novedosos y de gran valor social y comunicarlos transcendiendo en determinados momentos. que propicie el pensar reflexivo y creativo en el salón de clase. La concepción acerca de una educación creativa parte del planteamiento de que la creatividad está ligada a todos los ámbitos de la actividad humana y es el producto de un devenir histórico social determinado. intelectuales y volitivos. hechos y materiales. visión futura. además de ofrecerles herramientas para la innovación. afectivos. Para este autor. iniciativa y confianza para afrontar los obstáculos y problemas que se les van presentado en su vida escolar y cotidiana. La creatividad es el potencial humano integrado por componentes cognoscitivos. .9. la creatividad se desarrolla mediante un proceso educativo en el que se favorecen potencialidades. que resulten novedosos y significativos 2. para conseguir una mejor utilización de los recursos individuales y grupales dentro del proceso de enseñanza-aprendizaje. México.-La educación al servicio de la creatividad Educar en la creatividad es educar para el cambio y formar personas ricas en originalidad. no se puede hablar de una educación creativa sin mencionar la importancia de una atmósfera creativa. flexibilidad. el contexto histórico social en el que se vive. De acuerdo con este planteamiento.

1. sino también el desaprendizaje de una serie de actitudes que en determinados momentos llenan de ―candados psicológicos‖ a los alumnos para que puedan ser creat ivos o para permitir que otros lo sean. La escuela necesita la incertidumbre para que el alumno se lance a explorar el conocimiento que no logró construir totalmente en el salón de clases. al menos en el sentido de poder ser capaces de enfrentarse con lo nuevo y darle respuesta. medio. producto. Además. enseñarles a no temer el cambio. Se debe crear un clima dentro del proceso de enseñanza-aprendizaje. sino más bien sentirse a gusto y disfrutarlo.8. en la cual no solamente resulta valioso el aprendizaje de nuevas habilidades y estrategias de trabajo. dándoles más espacio en sus clases para pensar sobre situaciones problemáticas y estimulándolos a reflexionar desde el principio de la clase. La educación creativa es una educación desarrolladora y autorrealizadora. Por otro lado. Es necesario propiciar a través de una atmósfera de libertad psicológica y profundo humanismo que se manifieste la creatividad de los alumnos. sostiene una interrelación dialéctica de las dimensiones básicas con que frecuentemente se ha definido la creatividad de manera unilateral: persona. en el que el conocimiento que se está trabajando no se dé como inmutable y estático. .2 2. educar en la creatividad implica el amor por el cambio. proceso.Aprender a tolerar la ambigüedad e incertidumbre : El docente debe favorecer en los estudiantes el desarrollo de una tolerancia a la ambigüedad.33 Este concepto integracionista planteado por Betancourt Morejón.

2. 2. pongan en duda el conocimiento que se esté trabajando. más que por los resultados que . 2. la originalidad.8.2.Invitar al alumno a trascender el presente con un proyecto futuro : El educador creativo se anticipa constantemente a la clase siguiente. Esta anticipación se relaciona mucho con disfrutar por el proceso de enseñar. Todavía no ha finalizado la clase y él ya está viendo que recursos pedagógicos va a emplear.8.4.8.8.34 2. trascienden el presente y se recogen en el futuro. Además se acompaña de una forma optimista de ver la vida.Favorecer en los alumnos la voluntad para superar obstáculos y perseverar: Cuando se inicia un proyecto innovador para la educación se debe partir de dos metas. pero debe seguir poniendo todo el empeño.3.Desarrollar en los alumnos la confianza en si mismos y en sus convicciones: La escuela debe cultivar la confianza en sí mismo a través de indicadores que no siempre sean las buenas notas y el pasar de grado.Propiciar en los alumnos una cultura de trabajo para el desarrollo de un pensamiento creativo y reflexivo: El docente que desea lograr un clima en el que los alumnos aprendan a pensar y crear mejor. Otros indicadores que deben tomarse son la apertura mental. Se elimina una y aparece otra y así sucesivamente hasta alcanzar el objetivo. ya que las huellas formadoras que se dejan en los alumnos. pueden presentarse una serie de barreras a derribar. debe trabajar duro. A veces los resultados alcanzados no son los esperados o no son tan gratificantes en un corto periodo. para que la siguiente sea de mejor calidad.5. ser fieles a los objetivos que se quieren alcanzar y estar conscientes de que para llegar a lograrlos. el asumir riesgos o el plantearse preguntas que en determinados momentos. Los obstáculos deben ser convertidos en oportunidades y no en amenazas.

Debe favorecer una enseñanza desarrolladora y colaborativa. dialógico y cooperativo: Es necesario romper con la creencia de que el docente tiene toda la verdad acerca del conocimiento a construir y el alumno debe encontrarla bajo el control de este experto.7. y que el día de mañana.8.Vencer el temor al ridículo y a cometer errores : El docente debe enseñar a sus alumnos a vencer el temor al ridículo y que pueden cometer errores.6. puede ser una idea posible.La autoridad para validar el conocimiento debe partir de un proceso social.8. como fuente de aprendizaje. 2. 2. asimismo.8.35 puedan obtenerse. El educador debe facilitar y mediar las oportunidades para que los estudiantes decidan qué necesitan saber y con qué herramientas construirlo y. 2.Aprender a confiar en lo potencial y no sólo en lo real : El profesor debe confiar en las capacidades potenciales de sus alumnos y no solamente en las reales. 2. pueda hacerla solo.9. favorecer la ejercitación de estrategias para lograr lo anterior. ya que esto representa romper con reglas establecidas. a fin de que el alumno puede realizar una actividad con su apoyo. En el caso del temor a cometer errores es importante aprender a reciclar los mismos.8.Desarrollar en los docentes y alumnos.8. una actitud diferente ante la responsabilidad del proceso de enseñanza-aprendizaje: Los alumnos deben tomar poco a poco la responsabilidad de su propio aprendizaje. en la medida en que desarrollen una motivación intrínseca en torno a esto. El docente habla haciendo sentir al alumno que está tan plenamente seguro . También se invita a los alumnos a creer que toda idea soñada.

a pensar de manera excelente: Lo que se requiere es un alumno imaginativo y cuestionador de las verdades que aparecen a través de la voz del maestro o de los libros de texto y un constructor de puentes imaginarios para que transiten las ideas invisibles para la mayoría pero que en un momento determinado. que hay muy poco para indagar y descubrir.Quitar los lentes empañados que en determinadas ocasiones no permiten ver la ignorancia: Se vive con lentes empañados cuando año tras año se repiten las clases tal como se planificaron la primera vez. pasividad. En el caso del logro. Este tipo de docente genera en los alumnos actitudes ante el aprendizaje. con la cooperación de un educador con profundos conocimientos de grupo y de mediación. cuando se termina una licenciatura. dependencia. 2. desarrollarse y realizarse en el propio proceso de enseñanza-aprendizaje. reproducción de conocimientos. sin llegar a estar nunca completamente satisfechos con los mismos. se harán visibles. sumisión. sino también en ser cada vez mejores. más que construcción activa del mismo.Cuando se propicia un clima creativo.11. o sea.10. la motivación intrínseca y la de logro deben estar presentes: La motivación intrínseca debiera darse en el sentido de que debe nacer.8. sin requerir de recursos externos.8.12. que se caracterizan por la inseguridad.36 de lo que enseña. 2.Las necesidades fundamentales del alumno están relacionadas con enseñarle a pensar creativa y reflexivamente. repetitividad. así como en disfrutar de los trabajos que realizan. implica desarrollar en los alumnos una actitud que propicie pensar no sólo en ser competentes. Un alumno que analice las experiencias y conocimientos de la realidad y los sistematice a través de su pensamiento crítico y creativo. 2. maestría o .8.

Es más valioso cubrir una pequeña proporción de conocimientos a fondo que una gran cantidad: Es más útil que el alumno logre una pequeña pero profunda parte del conocimiento. pero de manera superficial. de lo que simplemente memorizamos. También se debe tomar conciencia acerca de que aprender implica reconocer nuestras ignorancias y realizar un análisis en cuanto a lo que sabemos genuinamente. . Debe llevar a los alumnos a disfrutar de lo inesperado y a incorporarlo dentro del proceso de enseñanza . lo aprendido. Para que esto no ocurra.8. por lo tanto el docente puede crear una atmósfera creativa que favorezca las condiciones óptimas para que el alumno aprenda por sí mismo a pensar de manera creativa y reflexiva. el experimento y la investigación: Uno de los recursos más importantes y al alcance del educador es la capacidad de asombro ante cada comentario reflexivo o creativo de sus alumnos.8.13.37 doctorado y nunca más se vuelve a abrir un libro de texto o se asiste a un curso de posgrado para el enriquecimiento de la práctica educativa.Pensar de manera creativa y reflexiva por parte del alumno. debe emplearse el conocimiento de manera flexible.aprendizaje. Además.Convertir las aulas en espacios para el asombro. Para lograr lo anterior. que una gran cantidad. es necesario alentar al alumno para que busque fuentes alternativas de lectura. a las oficialmente sugeridas y dejar un espacio en la clase para que el alumno aporte sus conocimientos y sus búsquedas. no es una mera imposición del docente: Una persona no puede brindar de forma inmediata a otra. Cuando no se tiene la valentía de decir al alumno qué es lo que se sabe y qué es lo que no. debe propiciarse un conocimiento lleno de sorpresas y situaciones inesperadas. 2. 2. 2.14.8. El reflejo de la realidad en el ser humano es mediado.15.

debe tratarse que el alumno comente sobre los conceptos cotidianos que posee acerca de la habilidad o conocimiento a trabajar para vincularlos de manera orgánica con los científicos.8.El cuestionamiento es un indicador excelente para hablar de que se está trabajando el pensamiento creativo y crítico: Se parte de considerar que los alumnos que formulan preguntas que invitan a pensar e imaginar. Para Betancourt Morejón. De esta forma se logra un aprendizaje más rico de sentido y significado. los conceptos científicos se enriquecen con aspectos de la vida cotidiana de los estudiantes. 2. una de sus estrategias fundamentales.16.38 2. 2.Los estudiantes necesitan ser tratados como personas. es decir tener una buena comunicación cuando están creando o pensando: Los alumnos requieren aprender a escuchar críticamente. están aprendiendo. los cotidianos encuentran una lectura más sistematizada. dentro de un contexto histórico social dirigido a la .17. Además.8.Relación entre los conceptos cotidianos que trae el alumno acerca de la habilidad de pensamiento creativo o crítico con el pensamiento : Cada vez que se inicia una clase. que transcienden las paredes del aula y a su vez.8. Los docentes deben modelar actitudes comunicativas para lograrlo.18. necesitan aprender a retroalimentarse a sí mismos y a los otros durante un proceso creativo o crítico. Los maestros tienen en la pregunta. por medio de los conocimientos científicos. objetiva y abstracta sobre la realidad. De esta manera. el proceso de educar en la creatividad debe orientarse al desarrollo personal y a la mejora profesional de la práctica educativa de todos los implicados en el proceso de enseñanza-aprendizaje. tener apertura hacia el juicio del discrepante o ante los puntos de giro de la dinámica de razonamiento del grupo o para apreciar las dos caras de un asunto tratado.

2. Existen diversos tipos de incentivos para la creatividad pero el mayor es el elogio sincero. Es verdad que podemos clasificar fundamentalmente a estos estímulos en intrínsecos y externos.-Estímulos a la creatividad en el proceso educativo. Revisemos algunos de los incentivos que podemos utilizar los maestros/as para propiciar la creatividad en el aula. tiene poderes mágicos para alentar la actitud creativa". La creatividad permite a las personas tener una actitud flexible y transformadora y propone romper las murallas o barreras para edificar la nueva escuela del futuro.39 integración educativa. lo que implica una serie de actitudes de parte del maestro/a como de sus relaciones con los alumnos/as y esto se consigue con respeto a las . desarrollo y apertura para ser consistente con las necesidades de todos los alumnos. Una educación en la creatividad propicia un sistema de actividades y comunicación en que el pensamiento reflexivo y el creativo se desarrollen. los segundos son capaces de alentar a los primeros y justamente esto se logra confiando y demostrando esa confianza en las infinitas potencialidades del ser humano. asumiendo al mismo tiempo actitudes coherentes con ellos. En primer lugar un clima creativo en clase. divergencia. respeto. "El estímulo verbal del profesor considerado y estimado. solidaridad. reflexión. cuyos principales características apuntan a la integridad.9. la confianza en las capacidades.

Mencionemos algunos estimuladores que aunque estarían inmersos en los requerimientos anteriores vale la pena distinguir los planteamientos divergentes. Cuando los contenidos son presentados a manera de juego son recibidos con agrado porque permiten la intervención de la imaginación y se contraponen al ―deber‖ que es rechazado por el alumno/a adolescente o adulto/a. máster en pedagogía. Las actividades lúdicas especialmente a nivel infantil son consideradas el foco de la creatividad. dar permiso para errar. Este clima creativo. Gottfried Heinelt destaca la importancia del comportamiento lúdico en tres tipos de juegos. De movimiento (cuando el niño/a descubre y juega con las partes de su cuerpo). las que pueden ser aplicadas en forma individual o colectiva pero que lamentablemente son desconocidas por la mayoría de los profesionales de la educación. El maestro necesita utilizar . dar libertad de expresión. Los de ilusión (cuando el niño/a de posibilidades de vida a los objetos que lo rodean). Al respeto Cecilia Ramírez Orellana (1998). en los que cada persona se divierte y descubre sus posibilidades. Estos últimos implican una gran carga emocional y social que no contribuyen únicamente a mejorar la capacidad creadora. Los juegos de roles (cuando asume roles muy distinto al propio).40 ideas flexibles. necesariamente debe ir acompañado por la utilización de técnicas creativas. recomienda "Aplaudir los intentos y modificar con mucho tino los desaciertos‖. Kogan y Torrance proponen sus pruebas para medir la creatividad a manera de juegos. tal es así que Wallach.

si lo hacemos constantemente lograremos hábitos para manejar creativamente la información y no lo que usualmente hacemos las preguntas convergentes que contribuyen únicamente al logro de hábitos de almacenamiento de información. en Estados Unidos. como contraparte del pensamiento lógico tradicional. Osborn (1963) a comienzos de la década del 50. El proceso sinéctico incluye dos procedimientos complementarios: "convertir en familiar lo que es extraño".10. Los recursos o apoyos que utiliza el maestro/a además de su voz. lo cual es mucho más exitoso que implicar el uso de un solo sentido. Momentos importantes de este devenir lo fueron el desarrollo del método "Sinéctica para la estimulación del pensamiento analógico" por William Gordon (1963). y las técnicas que Edwar de Bono (1986) utilizó para fomentar el despliegue del pensamiento lateral o divergente. técnica desarrollada por A.41 preguntas de este tipo que estimulen la ideación. 2. abarcando los diferentes sentidos.-Técnicas de la creatividad. Si por ejemplo nuestro alumnos/as escuchan música mientras observan díapositivas. A partir de la aparición de la tormenta de ideas. en la década del 70. y "convertir en . ambas actividades contribuirán a vivenciar la información recibida. La sinéctica es un método muy eficaz para desarrollar el pensamiento divergente y una estrategia creativa para la solución de problemas. se produce una explosión de técnicas y métodos para detectar y fomentar el potencial creativo. el texto y la pizarra deben ser estimulantes y para ello es necesario que sean variados y muy cercanos a la experimentación y vivencia del alumno/a.

El proceso de "convertir en extraño lo que es familiar" es exactamente lo inverso. invertir. generalización. La comprensión requiere traer un concepto que hasta ese momento es extraño. transponer la manera cotidiana de ver las cosas y de responder a aquellas que hacen del mundo un lugar seguro y familiar. Para hacer conocido lo extraño se incluyen los siguientes procedimientos fundamentales: análisis. Para hacer extraño lo conocido se trata de distorsionar. La búsqueda de modelos o analogías equivale a preguntarse ¿Qué hay en mi conocimiento o experiencia anterior parecido a esto?. y la búsqueda de modelos o analogías.42 extraño lo que es familiar". La generalización es el acto intelectual de identificar pautas significativas entre las partes componentes. la gerencia y la tecnología. en grupos. Estas técnicas han demostrado su utilidad para resolver creativamente. al ámbito de lo familiar. problemas específicos de diferentes esferas: la industria. . Con la aparición de estas técnicas quedó demostrado fehacientemente que la creatividad se puede fomentar de manera dirigida. ¿Cómo? Gordon (1963) explica que "convertir en familiar lo que es extraño" significa simplemente el desarrollo y comprensión del problema. El análisis es el proceso de desarmar un problema en las partes que lo componen.

" El carácter innovador y creativo es una exigencia de nuestro tiempo. El papel de la creatividad en el progreso social fue destacado por Martí.(1961) "Quien quiera pueblo. para la solución creativa de problemas en grupos. es decir. ha de habituar a sus hombres a crear. En la historia del conocimiento psicológico la creatividad ha sido comprendida de distintas maneras.43 Por ello cada día aumenta más el número de técnicas que se crean con esos fines. Algunos no obtienen resultados creativos porque no están suficientemente motivados en determinadas áreas del conocimiento o carecen de la fuerza y la audacia necesarias para . es decir. Además. los conocimientos y las estrategias. que los individuos que resultan productivos en los grupos no lo son en otros contextos. y se ve como una fuerza de la Naturaleza. según esta autora. Según Albertina Mitjáns (1995) se ha investigado poco la utilización de estas técnicas en el desarrollo de la creatividad individual. se respeta. Realmente estas técnicas han sido utilizadas de forma individual. debido fundamentalmente a su inseguridad y a su poca persistencia. caracterizado por el cambio continuado de los valores. muchas de las cuales pudieran aplicarse con éxito en la educación. pero sus mayores aplicaciones han sido en trabajo grupal. fuera de la situación concreta de solución grupal de problemas en que éstas se han empleado. no se ha demostrado. en condiciones de la vida diaria. Y quien crea. Existen estudiantes con buen nivel de desarrollo del pensamiento que en ocasiones no son capaces de resolver un problema.

nos toca a los maestros/as afrontar estas deficiencias o limitaciones. analizar y evitar las actitudes bloqueadoras que tanto daño hacen no solo a la creatividad sino en general a la personalidad de niños/as y jóvenes. Existen muchos bloqueos en el proceso educativo que impiden la manifestación de la capacidad creadora.11. la persona para ser creativa necesita de autenticidad y esta autenticidad ha sido en muchas ocasiones malograda en el hogar. cognoscitivos y socioculturales. "Hay alumnos que no aprenden no porque tengan alguna discapacidad sino porque los tenemos discapacitados". lo cual dificulta nuestra tarea. la falta de confianza en sí mismo. Si bien es cierto. a pesar de no coincidir con los demás siguiendo un camino propio.44 mantener sus criterios. por lo regular optamos por el camino más cómodo y no hacemos nada ante esta difícil labor. Estos bloqueos pueden ser: emocionales. Todos estos bloqueos ya sean propios de los alumnos/as. Entre los bloqueos de tipo emocional o psicológico tenemos la inseguridad. el aferrarse a ciertas ideas. Los bloqueos cognoscitivos son dificultades con ciertas aptitudes intelectuales que impiden hallar nuevos soluciones. Los socios culturales son normas y valores para la socialización de individuo que le impiden un comportamiento creativo.-Bloqueos a la creatividad en el proceso educativo. del medio socio cultural o del entorno escolar. el temor a equivocarse. pueden ser erradicados en el aula y no . 2. cuando lo correcto sería que lo tomemos como un reto y empecemos por conocer. el deseo exagerado de triunfar y otros. a nivel mental o emocional.

-Desarrollo de la creatividad Los docentes de educación inicial. para no continuar cometiendo los mismos errores. cuyas huellas tratamos de seguir‖. Esto incluye precisamente el desarrollo de la creatividad.12. Está comprobado que el mayor inhibidor de la creatividad es el autoritarismo. Lastimosamente nuestra relación maestro/a – alumno/a es una relación de tipo vertical. Según conclusiones de Adorno: ―las características de una personalidad autoritaria son la antítesis de la actitud creativa. EGB . rígida. . Quienes hacemos docencia debemos capacitarnos. afinar nuestros sentimientos.3 2.45 fomentados o acrecentados como usualmente ocurre. bachillerato y superior deben colaborar en la obra de la verdadera educación que consiste en "educar a los jóvenes para que sean pensadores y no meros reflectores de los pensamientos de otros hombres ". para no bloquear las capacidades de nuestros educandos. no solo mejorar nuestro conocimiento sino.

incluso las respuestas que le parezcan ambiguas . -Dedíqueles tiempo para interaccionar. -Aplauda las respuestas. -Lleve a cabo ejercicios de precisión. -No sea inflexible. -Anime al alumno a escribir. destierre el temor y el castigo. -Estimule las preguntas y respuestas "soñadoras" -Ofrézcales tareas cotidianas para realizar.46 2. -Desafíelo a ser innovador. -Agudice su observación.1. -Demuestre interés por el progreso del educando. -Realice ejercicios de desarrollo del pensamiento y habilidades congnitivas. -Ofrezca estímulos de aprendizaje.12.-¿Cómo promover la creatividad en los educandos? -Estimule la formulación de preguntas. -Anime las respuestas proyectistas. . -Estimule la actividad en todos los procesos de enseñanza.

no nula. En el crecimiento de la capacidad creativa tiene un papel preponderante los dos ambientes en los que se desenvuelve el niño: la familia y la escuela. así lo reafirma: ―Unas pocas personas tiene una aptitud natural par a la creatividad.47 -Comuníquele las expectativas altas y razonables que se tienen de él. -Promueva concursos no competitivos. -No lo humille.12. Se entiende por autonomía no la libertad incondicional sino a la capacidad de tomar decisiones por si mimo y es este el perfil del alumno que se debe formar en las escuelas y para ello es indispensable la enseñanza y desarrollo de la creatividad. Edgar De Bono. potencial que puede y debe desarrollarse mediante técnicas de enseñanza y aprendizaje. -Aplauda los logros. .-Desarrollo de la creatividad desde la escuela El objetivo primordial de la educación es lograr el pleno desarrollo de toda la potencialidad de cada persona para integrarla a la sociedad con autonomía e intereses propios.2. 2. Todo maestro debe estar convencido de que la creatividad no es facultad privilegiada de individuos geniales sino que todos nacemos con una cuota. pero todas pueden desarrollarla si se lo proponen deliberadamente‖. -No se preocupe por sus calificaciones obsesivamente. de creatividad genética.

13. los estilos de pensamiento. Lo explican a partir de la confluencia de seis recursos: la inteligencia. El trabajo plantea que para ser creativos es necesario tener conocimiento del área en . 2. experiencias que deben ser orientadas y fortalecidas para estimular la creatividad. aspectos que proporcionan la parte analítica de la inteligencia. La parte práctica de la inteligencia permite reconocer cuándo las ideas funcionan y cuáles ideas pueden estar destinadas al fracaso. la motivación y el contexto medioambiental. es aquí donde el niño muestra sus primeras habilidades y destrezas en el juego y en la búsqueda de satisfacer sus curiosidades y descubrir cosas para él nuevas. La creatividad exige no sólo proponer ideas buenas sino saber en dónde existe un problema interesante. haciéndola ver como algo posible y no como un estado inalcanzable. cómo abordarlo o cómo evaluar la intervención.-Propuesta para trabajar la creatividad Robert Stemberg y Tood Lubart elaboraron un trabajo para conceptualizar y desarrollar la creatividad en las aulas. la personalidad. la combinación selectiva y la comparación selectiva. qué recursos hay que asignar para su solución. La inteligencia juega un papel importante en la creatividad porque permite generar ideas. redefinir problemas y buscar ideas que funcionen. a la que corresponde la enseñanza y creatividad de la práctica creadora. La escuela. requeridas en un pensador creativo. Es la que aporta elementos importantes para el análisis de la información como la codificación selectiva.48 La familia. el conocimiento.

Estos se pueden identificar en tres estilos: el ejecutivo. Existen otros estilos de pensamiento analizados por Sternberg y Lubart que tienen que ver con la forma de organizar las ideas por parte de los individuos. La personalidad es otro de los recursos que interactúa en la producción creativa y se refiere a la forma en que un individuo se relaciona con el entorno. permite que una persona centre su atención en generar ideas innovadoras y no pierda tiempo en cuestiones básicas. la voluntad para asumir riesgos. Los estilos de pensamiento son importantes en la medida en que se puede identificar cuál de ellos es el que más elementos aporta al desarrollo de la creatividad. la voluntad para crecer. la tolerancia a la ambigüedad. transformando la información establecida o añadiendo detalles a situaciones conocidas. El conocimiento juega un papel importante en la creatividad porque las ideas originales surgen. la apertura a las nuevas experiencias. por lo que es fundamental poseer conocimiento formal e informal sobre nuestro campo. el jerárquico. Se habla de la perseverancia ante los obstáculos. Los estilos de pensamiento son los modos como la gente prefiere utilizar las capacidades intelectuales de que dispone. cuál de ellos se incorpora con mayor frecuencia a las aulas.49 donde se está buscando la idea creativa. Estas diversas maneras de organización del pensamiento son las más comunes. el legislativo y el judicial (por similitud con los poderes del gobierno). El conocimiento da la posibilidad de hacer propuestas serias y funcionales que no sean pura ciencia ficción. estos son el estilo monárquico. en muchas ocasiones. al establecer nuevas relaciones con ideas existentes. Los estilos definen los enfoques cómo se abordan los problemas y también hay algunos que fomentan más que otros el desarrollo de la creatividad. el oligárquico y el anárquico. la confianza en sí mismo. entre otros .

La escuela tiene que constituirse en un entorno provocador de la expresión creativa. pero se requieren entornos retadores y alentadores del pensamiento creativo. como una de sus principales metas. pero los otros. Nadie puede negar la importancia del contexto en el desarrollo de la creatividad y la escuela tiene que modificarse para lograr incorporar a la creatividad. Las personas creativas se manifiestan de esta manera en campos que son de su interés. El contexto medio ambiental y la creatividad son dos elementos unidos por una relación estrecha.50 rasgos de la personalidad que permiten el desarrollo del pensamiento creativo. también participan. aunque relativamente. Los motivadores intrínsecos están en primer lugar. La motivación es importante porque es el motor que genera la energía suficiente para profundizar en los trabajos. sino también en las metas. El entorno debe presentar problemáticas que motiven el trabajo creativo. ya que recientes investigaciones dicen que existen motivadores extrínsecos que aparecen en la lista de motivos que llevan a los sujetos a la producción creativa. con condiciones que permitan hacer florecer y crecer las ideas. Los entornos adversos también pueden generar ideas creativas. tienen una motivación intrínseca capaz de llevarlos a terminar trabajos complejos. consignas claras y ambiciosas. que de otra manera provocarían cansancio con facilidad. La motivación elevada provoca entusiasmo y placer no sólo en la tarea. que generen ideas diferentes. para ello se requieren contextos abiertos a la opinión de todos los participantes. Puede decirse que la motivación extrínseca poco aporta a la creatividad. que no las aniquilen antes de madurar. .

otros consideran a la creatividad como un aspecto vital de la inteligencia. una persona inteligente ―puede ser un mal pensador.13. si no ha adquirido las técnicas necesarias para pensar bien. Un automóvil poderoso puede ser mal conducido y otro más modesto puede ser bien conducido. frívolas o absurdas.-Relación entre creatividad e inteligencia “No se necesita una inteligencia excepcional para ser creativo” La inteligencia y la creatividad no van necesariamente ligadas. a diferencia de una persona menos inteligente que no se percata o no piensa en la posibilidad de que esa idea no pueda funcionar lógicamente y la propone. Y una persona menos inteligente puede tener mejores habilidades de pensamiento‖. Pero el desempeño del coche depende del conductor. una mayor velocidad de observación. Esta potencia se semeja a los HP de un automóvil. Según algunos estudiosos la creatividad es una entidad aparte diferente a la inteligencia. mayor creatividad no es real. Puede ocurrir que las personas con un cociente intelectual alto no hayan sido estimuladas para conjeturar ni para exponer ideas no lógicas. Al respecto dice: ―Su potencia puede estar determinada por cierta cinética de las enzimas. .1. Las técnicas de la creatividad corresponden a las destrezas del pensamiento que no es lo mismo que la inteligencia. de tal manera que esta persona muy inteligente nunca propondrá una idea de este tipo. recibiendo en muchas ocasiones el elogio por una idea novedosa. Del mismo modo. es decir la relación a mayor inteligencia. Edward de Bono considera que la inteligencia es el motor de la mente.51 2. De Bono (1995) El pensamiento creativo. que permite tener reacciones mentales más rápidas y por lo tanto.

permitiéndole a la mente despejarse de patrones convencionales. plasmada en una realidad concreta. que tanto la inteligencia como la creatividad pueden ser desarrolladas mediante técnicas. la creatividad. la creatividad.52 Getzels y Jackson(1978). Lo cierto es que tanto la inteligencia como la creatividad se miden por separado.-Interaprendizaje de las matemáticas. con la finalidad de proporcionar beneficios sociales y/o personales". la apropiación de conocimientos. Por lo tanto la creatividad es "La liberación de la energía intrínseca del ser mediante el uso de la imaginación. afirmaron que hasta un cociente intelectual de 120. motivación. la evaluación adquiere una connotación diferente a las prácticas tradicionales. promueven la elaboración de síntesis parciales y los compromisos con la solución de problemas reales ". Como lo explica Edward de Bono al comparar la mente con el motor de un carro. desarrollan el pensamiento crítico. La mayoría de las grandes innovaciones ocurrieron después de un arduo trabajo. los niveles de participación y el aporte al grupo de trabajo. la imaginación. Lo cual estimula y genera ambientes y actitudes humanas de confianza. éste va unido a la creatividad pero que luego se separan. Siendo coherentes con lo expuesto. disponibilidad y respeto mutuo.4 En este contexto.14. "El interaprendizaje de las matemáticas es la producción colectiva de conocimientos con el aporte de todas las personas. se debería evaluar la apropiación de conocimientos. el cambio de actitudes. la imaginación y los planteamientos alternativos de solución a los . 2. podemos concluir que no se necesita ser muy inteligente para ser creativo.

• Sentimiento de inutilidad incomprensión y fracaso en las mismas. 2. ilusión por resolver los problemas que requieren un esfuerzo de concentración y de seguimiento continuado. Por tanto. evaluar la reflexión crítica y analítica que sustenta un trabajo en equipo.-Axiomas matemáticos 2.14. De no ser así ocurrirá todo lo contrario: • Generarán disgusto y malestar aburrimiento y desilusión fon todo l o que tenga que ver con los números y las matemáticas.-Matemática gratificante y placentera Si los profesores no disfrutan enseñando y aprendiendo. . la habilidad para trabajar en equipo es una de las características que los puestos de trabajo de hoy exigen de todas las personas. y todos necesitamos mejorar cada vez más estas habilidades de trabajo en grupo. planteando y resolviendo los problemas de las matemáticas aplicadas a la vida cotidiana y profesional.1.14. no podrán transmitir a los alumnos: • • La sensación de un gozo y disfrute del proceso de tr abajo matemático. La pasión. si queremos mejorar cualitativamente los procesos de aprendizaje-enseñanza que se imparten en los colegios.1.53 problemas y finalmente.1.. Las aborrecieran y dejarán de estudiarlas.

2. Ello explica los índices elevados de fracaso matemáticas en el mundo entero.-Aprendizaje emotivo vivencial Si las matemáticas son un lenguaje simbólico abstracto al cual se ha llegado necesariamente mediante la elaboración de los investigadores matemáticos por procesos de inducción y práctica basada en lo concreto. Ha de aprenderse y enseriarse la matemática de una forma análoga mediante procesos de aprendizaje inductivo y aplicado. • Es preciso realizar representaciones gráficas de diversa índole que reflejen los problemas o los conceptos matemáticos..14.1.14. para llegar posteriormente a la conceptualización axiomática simbólica abstracta al de seguirse también el camino inverso del general y abstracto a lo particular y de lo particular a lo abstracto. 2. 2.-Matemática es expresión múltiple de las inteligencias Para llegar un lenguaje simbólico abstracto si queremos que las matemáticas sean comprendidas y asimiladas por todos los alumnos de todos los niveles de inteligencia y de motivación.3.1. mediante ensayo y error de carácter intuitivo acerca de situaciones reales en las cuales se aplicará matemática. en los que se pueda observar y comprobar la ley. . la teoría. el axioma o la fórmula matemática.54 • Este puede ser un panorama generalizado en las clases de matemáticas de todos los niveles en los distintos países. • La enseñanza de las matemáticas ha de recurrir a la realización de prototipos...

Para él. de imaginación y razonamiento dialéctico que caracteriza el pensamiento natural de los . en cada fórmula. su ilusión y sus rápidas resoluciones en el campo de las matemáticas. no afectan al potencial de descubrimiento e intuición. tal como sugiere A.55 • Se necesita realizar acciones de representación muscular o corporal de los conceptos o procesos matemáticos.1. repetitivas y aburridas debido a una enseñanza racionalista. los conceptos musculares y estados y las visualizaciones imaginativas fueron la clave de su descubrimiento. Han de ser aprehendidas en cada uno de sus conceptos. Sería la única fórmula para cultivar aquellos alumnos que destacan por su interés. abstracta y deductiva. las matemáticas son un lenguaje universal no sólo por ser abstracto. 2. En este caso las matemáticas cobran una motivación intrínseca de un alto valor para ser aprehendidas.5. aplicándola a las situaciones más variadas que afectan a los propios alumnos. o que se extienden a los diversos campos profesionales que pueden ser foco de su interés. en cada teoría o tema abordado en dicha materia.4.-Matemática diversificadora y flexible Si las matemáticas resultan mecánicas.1. que han de ser visualizados en la pantalla de la mente mediante imágenes y metáforas. sino porque se aplicará a todos los campos del saber y de la vida. 2. Einstein que realizaba síntesis en el descubrimiento de la teoría de la relatividad.14.-La matemática aplicada y útil Si.14. Este es el camino del genio y del talento matemático.

-Matemática combinatoria Las matemáticas han de ser enseñadas y aprehendidas a partir de las estructuras combinatorias de los conjuntos y matrices.-Matemáticas de genios y por genios para genios Si las matemáticas en todos los avances que han tenido lo largo de la historia ha sido el resultado de investigadores con elevado talento y genialidad. 2. Ella es la clave para inventar y descubrir soluciones. Ese aprendizaje en términos dialécticos de ensayo y error.6.14. han de ser enseñadas siguiendo los procesos y vicisitudes que experimentaron los investigadores matemáticos en cada tema o problema. Una de las dimensiones fundamentales de la creatividad es la combinatoria y el mestizaje. sus ¡imitaciones así como los pasos que dieron para el logro de los mismos. Se trata de llevar a cabo una educación basada en las matemáticas que experimentaron los creadores matemáticos. descubriendo sus sinsabores. . Este es el camino de la enseñanza para mostrar el interés y el entusiasmo de los creadores matemáticos así como para ilusionar los nuevos talentos y genios del futuro de las matemáticas.1. 2.1.56 seres humanos.7.14. resultantes de los datos de las situaciones de la vida y de la profesión. En ella se pueden dar todas las variedades y posibilidades de combinación de ideas. al reproducirse avances y retrocesos aciertos y errores. Es preciso que los alumnos se sientan Pitágoras en el descubrimiento por mecanismos múltiples del teorema correspondiente.

lo que Travers (1991) resume diciendo: . 1992. filosófico y matemático para ser abordados con acierto.. En este contexto. siendo comparable sólo con la lectura. el aprendizaje de la matemática es percibido como central y esta importancia se refleja. 1991) y en la importancia de ésta en la vida adulta. Básicamente todos los profesores y alumnos habrían de aprender la dinámica de la solución creativa de problemas. plantear. la adquisición de desarrollo cognitivas de orden superior y otras destrezas intelectuales y el rol informativo en la capacidad de manejar información cuantitativa y cualitativa que permite la matemática. En este sentido Travers (1991) sostiene que "el estudio de la matemática ocupa un lugar central en los programas escolares de todos los países. En efecto. Sí las matemáticas consisten sustantivamente en resolver los problemas no solamente matemáticos sino de la vida y de otros ámbitos científicos. diversos autores coinciden en el valor formativo e informativo que posee la matemática (Montero. la matemática juega un rol no menos importante.57 2. la lengua materna y literatura". recurriendo a soluciones de sentido común y a mecanismos de carácter simbólico. considerada imprescindible para desenvolverse de manera adecuada en la vida moderna.Problemas vitales reales o inventados.1. Travers. analizar y resolver los problemas de la vida y de las otras disciplinas con el apoyo de/ las matemáticas. entre otras cosas. en los textos que existen para su estudio y en la investigación generado en torno a su enseñanza y aprendizaje.14. en el número de horas que se le dedica en el curriculum escolar. El rol formativo se expresa en la facilitación del pensamiento lógico. Se ha estimado que entre el 15% y 20% del tiempo escolar es dedicado a la matemática.8. Desde el punto de vista del desarrollo personal del alumno. organizar. entonces los profesores y los alumnos han de crear.

tanto de un ciudadano informado como en la de personal calificado requerido por la industria. que culminarían con la invención de la bomba atómica. sobre todo estos últimos que . Sin embargo.15. El momento era ideal para que los psicólogos y especialistas en diferentes áreas del conocimiento. los matemáticos y los educadores matemáticos.-La creatividad vista por los educadores matemáticos Puig Ádam (1955) . Por ejemplo. fue motivación esencial de sucesivas investigaciones.58 Las competencias matemáticas son un requisito esencial en la preparación. de sus particularidades y de las vías para su desarrollo empieza a tornar fuerza después de la Segunda Guerra Mundial que exigió grandes esfuerzos dirigidos a la innovación en el campo de la investigación y el desarrollo. En nuestro país los resultados de estudios cuantitativos y cualitativos también muestran bajos resultados en el aprendizaje y problemas muy serios respecto de su enseñanza. muestran que los aprendizajes permanecen invariablemente bajos especialmente en lo que se refiere a procesos mentales más complejos. tanto la enseñanza de las matemáticas como su aprendizaje son áreas reconocidamente problemáticas en diversas partes del mundo. 2.. la ciencia y la tecnología. en particular la prueba de conocimientos específicos de matemática. los resultados de pruebas revelan que un porcentaje significativo de estudiantes no alcanzan los objetivos deseables para el nivel.Se considera que en el año 1950 marca un giro en relación con el interés en despertar la creatividad El problema de la creatividad científica. Los resultados de las pruebas de ingreso a la Universidad. La enérgica actividad de investigación desde 1950.

constituían un terreno abonado para el desarrollo de la inteligencia y de la creatividad del niño.59 desde el primer momento comprendieran la necesidad de desarrollar el ingenuo y la creatividad de los alumnos en las clases de matemáticas. estimulando dicha actividad despertando el interés directo y funcional de éste hacía el objeto del conocimiento. entre las que se encontraban algunas relacionadas con la creatividad. quien en un intento por organizar las revisiones realizadas por él sobre los estudios efectuados en el campo de la educación matemática. pero al juzgar por el contenido de sus sugerencias. cuestión esta que fue observada por Romberg. donde el niño construya y descubra el conocimiento a través de una actividad de búsqueda incesante de lo nuevo. se pudiera decir que ya él tenía plena conciencia de que las matemáticas. reconoció la existencia de estudios sobre la resolución de problemas y comportamiento creativo. dio varias sugerencias didácticas. El propio matemático húngaro George Polya insistió en el valor de la creatividad y originalidad para solucionar problemas que no resuelven de forma rutinaria. entre sus temáticas de investigación. sino que incluyó además la creatividad. Al sintetizar su pensamiento sobre la metodología de la enseñanza de las matemáticas. No se puede preciar hasta donde Puig Adam conocía los estudios realizados sobre la creatividad. La resolución de problema y la creatividad son conceptos independientes pero estrechamente relacionados. La actividad de los educadores matemáticos no solo se limitó a sugerir normas didácticas. 1969. las que de hecho agrupó bajo esa categoría. Para él una enseñanza debía ser una "enseñanza creativa". . Una de ellas enfatizan en la necesidad de enseñar guiando actividad creadora y descubridora del alumno.

pero hasta con detenerse en las reflexiones que propone en su esquema para resolver problemas matemáticos para darse cuenta cómo tiene presente reflexiones típicas el sujeto creativo. ni podrán nunca llegar a ser más grandes talentos matemáticos. pues pareciera que lo más importante es formar y desarrollar talentos matemáticos. como si el resto de los alumnos. expresó: "La heurística moderna trata de comprender el método que conduce a la resolución de problemas. En la actualidad se pueden encontrar diversos estudios de la Educación Matemática que se pueden enmarcar en la línea de "desarrollo de la inteligencia y la creatividad". que no pueden. Además se sabe por numerosos estudios sobre la psicología de la actividad creadora que el razonamiento heurístico es un componente importante de dicha actividad. que al desarrollo de la creatividad general o de las potencialidades creativas de cada uno de los alumnos. van más dirigidas al desarrollo de la creatividad y el talento matemático en los alumnos talentosos. Polya presentó una conferencia en Zurich sobre "un nuevo método de enseñanza" bajo el titulo: "Cómo buscar la solución de un problema de matemáticas" basado en la heurística de la cual más tarde. en 1945.60 En 1931. Las investigaciones en esta temática. algunos de ellos llevan explícitamente este propósito y otros aunque no lo declaran explícitamente realizan aporte valiosos en esta dirección. Esto es sin mencionar que los psicólogos han encontrado en la educación matemática un excelente campo para sus investigaciones sobre la temática. De hecha no se puede hablar de creatividad matemática en todos los alumnos. las operaciones mentales típicamente útiles de este proceso" En este planteamiento de Polya no e hace alusión explícita a la creatividad. no pudieran ser alumnos talentosos y creativos en otras esferas de la vida. pues la creatividad no es sólo una cualidad general que se manifiesta en todos los campos de .

geométricos. cosa que raramente ocurre en nuestras aulas (B.) para los que se requiere de una elevada dosis de imaginación. Separar los conceptos matemáticos y creatividad o no tener en cuenta la creatividad en la matemática sería negar la propia historia del surgimiento y desarrollo de esta ciencia.61 actuación del sujeto. que demandan de altas dosis de creatividad. No se puede olvidar la influencia de lo afectivo-motivacional en el comportamiento creativo. que le permitirá a ese niño. de cada comunidad. Mttjans. fantasía y creatividad.V. tiene grandes cuotas de responsabilidad en la formación del pensamiento lógico de los alumnos. adolescente o joven enfrentar la vida con una actitud creadora. y que se complementan con el pensamiento lógico en la solución de aquellos problemas. . 1989). La matemática es un elemento esencial de la cultura de nuestra sociedad. aquellas formas de razonamiento comprometidas con el comportamiento creativo.(A.Gnedenko. que las matemáticas se pueden construir y hacer partiendo del entorno familiar y social en el que el niño desarrolla su vida. pero en múltiples ocasiones tener un pensamiento lógico desarrollado no le permiten al alumno resolver determinados problemas (aritméticos.. entre otros. Es obvio que la matemática. luego es necesario que las matemáticas escolares se encarguen de formar y priorizar en la formación de los alumnos. En la misma medida en que la educación matemática refleja y satisfaga los principales gustos y necesidades de nuestros alumnos estará incentivando un aprendizaje para la vida. 1982). que ella expresa necesidades culturales básicas de cada individuo. lo que nos dice que el pensamiento lógico o las formas de razonamiento asociadas a él no son suficientes. al ser considerada como disciplina prototipo del razonamiento. El alumno es creativo en Matemática si le gustan las matemáticas.

Investigaciones actuales aseguran que con un entrenamiento diario en las matemáticas se logra un increíble estímulo cerebral mejorando tanto la capacidad de análisis como la actividad creativa. el juicio crítico.15. Y poco se ocupa del hemisferio derecho que tiene que ver con la creatividad. Y estamos desaprovechando la potencialidad del poderoso ordenador que es nuestro cerebro. conducir y evaluar el proceso de enseñanza-aprendizaje de las matemáticas escolares desde una perspectiva mucho mejor. el sentido común. la configuración de conductas. Busquemos en las raíces de nuestras ciencias.62 La enseñanza de la matemática reclama un cambio radical en lo que respeta a su concepción. minucioso y prudente. que se mueve por las aguas del tradicionalismo. para abandonar el crucero de la innovación.1. apuntando hacia el formalismo en el aprendizaje de esta disciplina. de nuestra pedagogía y de nuestra psicología y encontraremos nuevas formas interesantes y útiles para planificar. y que esta a punto de encallar. la intuición y la audacia. el lenguaje. 2.-¿Qué es lo que vincula a la matemática con la creatividad? Ya hay literatura abundante referida al aprendizaje de las matemáticas y a su valiosa ayuda para el desarrollo de la comunicación. ya es hora de abandonar definitivamente el barco de la rutina y el esquematismo. La formación escolar tradicional tiende a desarrollar parcialmente nuestra capacidad mental favoreciendo sólo el desarrollo del hemisferio izquierdo que tiene que ver con nuestro comportamiento lógico. . el razonamiento lógico y de acuerdo a aportes científicos recientes. que nos llevará hacia un peldaño superior de la educación matemática donde la calidad y la creatividad se tomen de la mano para alcanzar nuevos logros en la formación matemática de las nuevas generaciones.

como el juicio particular y el sentido común. Y los cálculos. en particular. que también es el área del lenguaje. Japón. Por otra parte el neurocientífico Ryuta Kawashima. Con las modernas técnicas de exploración de imágenes. El matemático y neurocientífico Stanislas Dehaene. Carlos Rossi. la corteza prefrontal izquierda. estimula el lóbulo frontal y. dice el investigador. investigador de UTN de Neurosimulación Aplicada y coordinador del Instituto Kumon Argentina. según los estudios neurológicos. El cálculo mental. Director de la Unidad de Neuroimagen Cognitiva del Instituto Nacional de Salud de Francia. El niño generalmente hace las cuentas con el auxilio de los dedos de la mano derecha y así estimula especialmente el hemisferio izquierdo (que controla la parte la parte derecha del cuerpo). . descubrió que el lóbulo prefrontal del cerebro se desarrolla más en aquellos que realizan ejercicios matemáticos con regularidad. y con niños aprendiendo matemáticas. Es fundamental hacer trabajar estas dos partes en equilibrio y armonía. que aplica un método japonés para la enseñanza de la matemática sostiene que: ―La práctica de la matemática en forma temprana mejora los problemas de comprensión del lenguaje‖. La matemática contribuye a la integración del trabajo lógico con el creativo. favoreciendo tanto el desarrollo analítico(regido por el izquierdo) como el creativo (dominado por el derecho). investigó la estimulación de los lóbulos parietales del cerebro. estimulan ambos hemisferios.63 Los hemisferios izquierdos y derecho del cerebro tienen funciones totalmente distintas y procesan información de diferente manera. Las investigaciones mencionadas aseveran que es en esta parte del cerebro donde se generan las actividades cognitivas más elevadas del ser humano. estudió la naturaleza de los mecanismos cerebrales relacionados con el lenguaje y la aritmética. de la Universidad de Tohoku.

64

Hasta sostienen, estas reveladoras investigaciones que el estudio metódico de la matemática pueden cambiar la personalidad de los alumnos. De niños introvertidos y tímidos pasan a ser más comunicativos, autónomos y responsables. Y es más, para los adultos también las matemáticas potencian la actividad cerebral, pero los procesos son más lentos dado que el rendimiento intelectual y la plasticidad neuronal (o capacidad de las neuronas de formar nuevos circuitos) disminuyen con la edad. También las matemáticas sirven para el mejoramiento de la autoestima y autoconfianza, que favorecen el desarrollo intelectual lógico y creativo. 2.16.-La enseñanza de la creatividad y la matemática Donald MacKinnon, de la Universidad de California, habla del desarrollo de la creatividad y lo presenta como un problema con dos aristas: 1) seleccionar al alumno creativo, no sólo al inteligente, y 2) proporcionar experiencias que aumenten su potencial creativo. El mismo investigador nos dice que la universidad de su país no está educando para la creatividad. Y si la universidad quiere educar para la creatividad, continúa, debe atender dos condiciones básicas: 1) debe admitir como alumnos a aquellos que tengan potencial creativo, y 2) debe proporcionar a tales alumnos las experiencias que le sirvan para desarrollar cualquier tipo de potencial creativo que tuvieran. La realidad por él descripta puede aplicarse a nuestro colegio. Por otra parte, como los estudios sobre los alumnos muy creativos muestran un amplio espectro de personalidades creativas, es fácil entender que el desarrollo del talento creativo no parece ser resuelto por un solo método. Un mismo modo de tratamiento podría producir distintos efectos. Como ―el mismo fuego que ablanda la manteca endurece al huevo‖.

65

Todo el sistema educativo está organizado, y más aún el Americano, en función del talento académico. Deben las instituciones todas y el colegio en especial si quiere formar bachilleres técnicos en general, profesionales creativos repensar sus acciones. Como casi siempre, las personas creativas son independientes, y esa independencia es la que los hace ideales para el estudio y la investigación independientes, el sistema debe fomentar esa condición personal. Estudios realizados sobre los alumnos creativos llevaron a ver que esa independencia fue fomentada en el seno de su hogar con padres que eran en general personas autónomas y que apostaron con confianza y responsabilidad a su capacidad para discernir y hacer lo apropiado, dentro de lo que estaba razonada y perfectamente pautado. Ese clima familiar detectado en los alumnos creativos del sistema Estado Unidense, debería quizás ser estudiado en nuestras realidades, para que las instituciones recreen ese clima apropiado al desarrollo de la independencia de los alumnos creativos. Hay que destacar la importancia que tiene la actitud del docente, quien debe saber elaborar estrategias para generar la autoconfianza de sus alumnos, asignándoles tareas de real importancia como la de conceptualización y planificación de sus investigaciones para que él mismo sepa formular sus propios problemas y admita el desafío de resolverlos creativamente. Pensar en la educación para la creatividad debe ser pensar en compatibilizar los intereses teóricos con los estéticos. Porque las personas creativa no se conforman con encontrar las soluciones a sus problemas. Saben buscar lo verdadero y bello. Buscar lo estético en el aprendizaje de las profesiones es asegurar el incremento del talento creativo de los futuros profesionales.

66

En general la formación profesional no atiende una liberación del espíritu humano, tan propia de los sujetos creativos. Deberá la institución universitaria, si quiere atender la formación en la creatividad, incluir al lado de la formación profesional la formación en áreas de la experiencia humana para facilitar en el alumno la percepción del significado y a los usos de la analogía, los símiles y las metáforas, los deleites y posibilidades del juego imaginativo, por ejemplo, con la incursión en campos, que están más allá de sus propias especialidades. La creatividad no debe considerarse reñida con la formación del juicio crítico tan buscado en la enseñanza superior. Deberán ser tratados simultáneamente. También habrá un lugar para aprender y usar la disciplina y el autocontrol, pero una vez aprendidos deberán utilizarse de manera flexible y no compulsivamente. Sugieren los estudiosos de la creatividad, que la característica de intuitivos, de los alumnos creativos, puede fomentarse con un entrenamiento de la transferencia de un tema a otro, buscando principios comunes, tratando de encontrar relaciones entre conocimientos diferentes, indicando que piensen en formas de analogías y metáforas, buscando equivalencias simbólicas de experiencia en la variedad más grande posible de modalidades sensoriales, usando juegos imaginativos y observando los hechos estudiados en varias perspectivas o contextos. Con estas consideraciones es fácil entender que la enseñanza de la matemática en cualquier nivel y en especial en el universitario puede ser útil en la educación para la creatividad. La matemática permite al alumno el desarrollo de sus ideas y estimula el redescubrimiento del conocimiento humano. Desde la mayeútica de Sócrates a los métodos heurísticos de la

-¿Qué puede hacerse desde la matemática para educar para la creatividad en la educación del bachillerato? Uno de los intereses fundamentales de la educación del bachillerato. con planteos oportunos y reveladores.16. aparecen pedagogos. la capacidad intuitiva y la argumentación y la formulación matemáticas. Plantear el aprendizaje matemático como un desafío del pensamiento divergente y convergente de cada alumno es proponer una matemática movilizadora. poniendo en funcionamiento sus estructuras intelectuales. debe ser la ejecución de programas sistemáticos para enseñar al alumno cómo . El aprendizaje de la matemática es un proceso de construcción y a través de ese proceso pueden. La matemática es una ciencia fundamental para el desarrollo de la sociedad y por ello se presenta como la acción más creativa del hombre.1.67 psicología cognitiva. psicólogos y profesores que sostienen lo mismo en diferentes épocas. 2. con materiales y actividades creativas. Al lado del desarrollo intelectual del alumno se logra el desarrollo de la inventiva y los procesos creativos. adecuada al ritmo de cada alumno y por sobre todo generadora de la autoconfianza en el mejoramiento de sus talentos intelectual y creativo. tanto los niños como los jóvenes. En esa óptica los alumnos apreciarán las aristas de la creatividad en la matemática. estimulante. Y la matemática seguirá creándose mientras exista un hombre. y la de todos los niveles. estimular el desarrollo de sus ideas.

La matemática puede servir mucho a la creatividad. entre otras. la ser creativos y formarnos en la creatividad echando mano a cualquier tendencia a concretar lo ideado. Pero nuestra educación nos entrena a pensar de manera analítica o deductiva. una mente activa y curiosa.68 pensar. para enjuiciar o evaluar. 2. Hoy sabemos que todos podemos aprender a disciplina. se ejercite el pensamiento lateral o divergente al tratar la matemática en cualquier nivel de enseñanza. un buen acopio de conocimientos fundamentales y una actitud deliberada y organizada ante un problema. La superación de tal dificultad sólo puede darse dentro de un marco de profundo cambio de enfoque que incorpore la creatividad en el proceso de E-A. si atendemos a las cualidades creativas. una insatisfacción constructiva. En efecto. recientemente destruido que el talento creativo es patrimonio de unos pocos y que tiene que ver más bien con las artes o las letras. Todas estas fases de trabajo intelectual planteadas para el logro de la creatividad se corresponden con las etapas que Polya plantea para la resolución problemas en matemática Basta entonces repensarlas para que al lado del pensamiento lógico y matemático ó convergente. están relacionadas con el estilo didáctico que se emplea para enseñarlas. puede verse claramente que las mismas pueden desarrollarse con el quehacer matemático. .-Creatividad en el aula desde las matemáticas El aprendizaje de las matemáticas supone para la mayoría de estudiantes una gran dificultad cuyas causas.16. Hay un mito. mientras deja de lado el pensamiento sintético o creativo.2.

Darle una visión integral la matemática debe tener como meta: Ayuda al alumno a desarrollar su pensamiento libre. El docente de matemática creativo. debe pensar permanentemente más que en términos de creatividad en la creación de manera concreta. creativo autónomo y divergente. Reproducir a escalas edificios. etc. Programar unidades significativas que integren y correlacionen tópicos matemáticos con los de otras áreas. Matematizar situaciones de la vida cotidiana Inventar rompecabezas. tendrá que cambiar o desaparecerá. En este sentido se propone que para la enseñanza y aprendizaje de las matemáticas la propuesta dada anteriormente con estrategias más específicas como:         Dominar y aplicar técnicas de compra y venta. la información y el conocimiento en . La Universidad del Siglo XXI. pues más importante que resolver problemas es orientar a los alumnos a descubrir problemas. numerogramas. ludos matemáticos. estatuas. Formular problemas con ambigüedades.69 tratando de acercar las matemáticas a la realidad e intereses de los alumnos con el objeto de que aprendan a resolver problemas de su vida cotidiana. Hacer traducciones del lenguaje ordinario al lenguaje matemático. Interpretar y elaborar planos. Las personas creativas y capaces de aprender a aprender serán líderes.

se debe tener un amplio dominio de la técnica. del manejo de materiales y mucha experiencia. primeramente debemos motivar a nuestros alumnos para que ellos deseen aprender. como en pintura por ejemplo. Para enseñar matemáticas.-Los docentes en la enseñanza de las matemáticas ¿Cómo podemos convertirnos en verdaderos maestros creativos? Para ser creativos en cualquier expresión artística.3. la información navegará a más puntos de red y a mayor velocidad. ¿la tecnología se confundirá con la ciencia? y. Claro está que uno no se convierte en un maestro del arte sin la debida práctica o la debida experiencia. surgirán nuevos problemas y la necesidad de una nueva Sociología. 2. de las técnicas de enseñanza y del manejo de los materiales disponibles. ¿Dónde quedarán las verdades reveladas de la geometría griega?. y ¿qué de la Lógica formal del siglo XIX?. ¿la utopía marxista?. Si no existe este deseo. ¿Qué rol jugarán los docentes y los administradores en los proyectos educativos futuros?. ¿Aparecerán nuevas formas de inteligencia asociada a los computadores?. ¿cuáles serán los paradigmas que la sustenten?. ¿y eJ sueño determinístico Laplaciano?. el arte de enseñar matemáticas requiere de un dominio de las matemáticas. Por esto es importante que tengamos confianza y mostremos alegría de . En la misma forma.70 términos de propuestas y solución de problemas. ¿La mente humana se fusionará con el cerebro de silicio?. no habrá un aprendizaje significativo. no necesariamente se dilucidarán en las universidades (realmente nunca ha sido así). La única realidad será el cambio acelerado.16.

Aplicaciones de conceptos y procesos en la solución de teoremas. 4. En este trabajo se exploran algunas posibilidades que brindan los problemas para desarrollar la creatividad matemática de los .17. Desarrollo de hábitos de estudio personales basados en la curiosidad. Habilidad en el cálculo numérico. En nuestras clases de matemáticas generalmente tratamos de lograr algunos de los siguientes. Conocimiento de hechos. 2. en la resolución de problemas. Diferentes maneras de enseñar matemáticas Para decidir cómo enseñar matemáticas debemos recordar que el método que usemos depende del objetivo que deseemos lograr. 1. 5. la confianza e intereses vacacionales. 3. Formación de cualidades mentales como actitudes. 2. como por ejemplo la solución de ecuaciones.-Creatividad matemática y resolución de problemas Las relaciones entre creatividad y resolución de problemas son evidentes: a menudo hay que poner en juego La creatividad para resolver problemas y el enfrentamiento con verdaderos problemas estimula esta capacidad.71 trabajar la matemática con nuestros alumnos. imaginación o un espíritu creador. conceptos o procesos matemáticos tales como la obtención de la raíz cuadrada de un número.

Posteriormente se presenta un ejemplo de un ambiente para estimular la creatividad de los estudiantes y otro del tratamiento de un problema como entorno de aprendizaje para desarrollar la fluidez de ideas.72 alumnos. 2. de la mano de grandes matemáticos como Leibniz. observaciones y condiciones generales de naturaleza acerca de la conducta creadora. habilidades. no tiene como meta el ser creativo.18. la flexibilidad de pensamiento y la originalidad a través de su resolución y reformulación. con margen para la creatividad. "La actitud del alumno creativo para con el maestro suele depender de si el maestro mismo es creativo y sabe apreciar correctamente la creativida d" El sistema educativo ecuatoriano no propicia la creatividad. Este pensamiento ha . mucho menos el hacer creativos/as. Polya o Poincaré. Se comienza con algunas consideraciones sobre cómo surgen las ideas en matemáticas y cuáles son las fases de un proceso creativo. ya que la matemática se presenta como una forma de pensamiento humano.--La creatividad en la educación ecuatoriana. Einstein sostenía que la más importante de la educación es la creatividad y que era un milagro que con los métodos usados esa flor no se haya marchitado. También le permite estimular la capacidad de pensamiento del alumno. dándole oportunidad de descubrir relaciones. Está sustentado en la teoría de la creatividad con distintos enfoques donde se destacan todos los aspectos. cuya ejercitación hay que desarrollar respetando la individualidad de cada persona. y definir conceptos. El propósito de este trabajo investigativo es presentar una reflexión personal sobre la creatividad y la educación matemática. deducir consecuencias. tales como hipótesis.

la bloqueamos. la mayoría de maestros/as. Nuestra gente aprende a utilizar esas creaciones pero no aprendemos el espíritu científico del siglo y éste es que hay múltiples formas de ver la realidad y que ninguno la ve del todo. permitiríamos el afloramiento de esa energía. lejos de potenciar la capacidad creadora. el pensamiento científico de . Los currículos no contemplan componentes instruccionales que contribuyan a contrarrestar o complementar los esquemas lineales que se vienen utilizando. Aún cuando en los objetivos de la educación ecuatoriana se dice que se pretende formar seres críticos y creativos. La educación ecuatoriana debe capacitar a los docentes. producto de un sistema autoritario. sino que se establece normas para cada actividad. en que el pensamiento empírico. El Dr. Al contrario si propiciaremos la libertad. mediante la visualización trabajar sobre lo que no existe. A pesar que nuestro currículo es flexible. los sistemas tradicionales contradicen esta aspiración porque se basan en el aprendizaje de contenido y no consideran el desarrollo de las diferentes formas del pensamiento. el pensamiento creativo. la mentalidad de los maestros/as no lo es y la rigidez anula la creatividad. la democracia.73 sido corroborado por nuestra educación. desarrollar sus actitudes creadoras para que a su vez ellos puedan potenciar el pensamiento creativo en sus alumnos y alumnas. Edmundo Vera Manzo sostiene que: el Ecuador no hace creativos. no prepara a los hombres y mujeres para que expresen como un todo las cualidades que poseen. como prioridad. básicamente porque al estudiante no se le permite soñar. que usamos la tecnología producida por los genios del primer mundo. en que el sentido común. no se le permite. Nuestra educación no es ni democrática ni liberadora.

pero tienen que nutrirse de otras formas de desarrollo en específico. la mediocridad es un factor común en nuestra educación" El dato proporcionado por el programa "Aprendo" (Sistema Nacional de Medición de Logros Académicos del Ecuador) luego de realizar dos evaluaciones en los años I996 y 1997 en los que participaron 106. El país cuenta con datos reveladores sobre el calamitoso estado del sistema educativo nacional. Hasta ahora no se ha inventado una forma que las capte todas simultáneamente.-El rendimiento escolar y la creatividad en el aula "De cuatro preguntas planteadas en Matemáticas.74 Newton son formas de percibir la realidad. Lamentablemente. que son otras formas de captar la realidad. en pensamiento cibernético. el espíritu de estar convencidos que nadie es dueño de la verdad y ese es el mayor problema de nuestra política.19. el pensamiento sistémico. pero el gran error que tenemos es creer que con la forma que cada quien vemos la realidad es la única y suficiente. de manera que ha quedado demostrado técnica y científicamente que nuestra educación está en crisis. 2. como en pensamiento relativista o el pensamiento de la incertidumbre. Los resultados son alarmantes porque no se midió lo que el alumno repite o recuerda sino lo que sabe hacer.929 alumnos de 1710 planteles urbanos y rurales de la costa y la sierra ecuatorianas. los colegios no educan con ese espíritu. el 50% de los estudiantes ecuatorianos solo puede responder a una. . La costa está peor que la sierra.

Además de la preparación. Posicionamiento teórico: “La creatividad es una manera distinta de usar el cerebro que puede ser aprendida. los educadores/as. Está no sería la única solución para el bajo rendimiento escolar ya que el mismo tiene innumerables causas y es fundamentada la opinión de Esquivel de que el verdadero cambio en la educación está en nuestras manos. preponderando el factor mística. sin embargo muchos logros y éxitos se evidenciarán con su buen uso.75 Este programa determinó como responsables del bajo rendimiento escolar a la familia. al alumno/a al maestro/a Juan Manuel Esquivel. lo alumnos aprenderán a hacer. el rendimiento escolar mejorará. Mariana Roldós Aguilera. practicada y aplicada por todos” Natalia Ramírez se identifica plenamente con la teoría de Edward de Bono quien sostiene que la creatividad puede ser desarrollada que trabajar pensamiento creativo es tan factible como aprender matemáticas o cualquier otra asignatura o práctica. lo cual no implica que todo el que estudie creatividad será un genio. que se encuentran adormecido gracias al sistema educativo. ex Subsecretaria de Educación al respecto indica que se debe cambiar la metodología de trabajo en el aula y fuera de ella. . consultor en evaluación y medición educativa para el Banco Mundial y la Agencia Interamericana de Desarrollo. Si se desarrollan otras formas de pensamiento. a construir usando su gran ingenio. dice que lo único que logra los verdaderos cambios es el trabajo de los maestros/as. capacitación continua materiales didácticos y otros.

destreza y método. al contrario. lo lamentable ha sido la falta de continuidad. ya que ninguno de los dos excluye al otro. Venezuela. existen programas. la destreza necesaria. . La pretensión tanto de Margarita de Sánchez como de Edward de Bono es la de lograr que los/as estudiantes adquieran habilidades para utilizar ciertos esquemas de pensamiento: lógico y lateral. es el único país de América Latina.76 Manifiesta que en primer lugar se debe preparar a quienes van a ejercitar su trabajo docente. cuando se desarrolla la destreza. se complementan. al respecto expresa que aprender las técnicas creativas es algo así como montar en bicicleta por primera vez. parece muy sencillo y natural. Además de la voluntad. uno se pregunta si logrará el equilibrio necesario para conducirla. lo hizo en forma masiva e intensiva durante un año con mucho éxito. quienes requieren una buena dosis de voluntad. técnicas y ejercicios como procesamientos específicos. ha logrado llevar a la práctica la teoría de Edward de Bono con programas de desarrollo de habilidades del pensamiento creativo. venezolana. pero al cabo del tiempo. Margarita de Sánchez. En cuanto al método que es el tercer requisito para el trabajo de creatividad. Quien pretende trabajar técnicas creativas debe tener voluntad de hacerlo mucha decisión y convicción. que llevó a cabo uno de sus programas de desarrollo de inteligencia y creatividad.

77

CAPÍTULO III
METODOLOGÍA

78

3. METODOLOGÍA El presente capítulo se centra en el diseño del proceso investigativo, es decir se describe cómo se efectuaron las etapas de la investigación, así como también los instrumentos de recolección de datos y las fuentes de información que se usaron para poder verificar o falsear la hipótesis planteada también para medir y concluir con la investigación realizada: todos estos determinados en concordancia con los objetivos planteados. 3.1.-Tipo de investigación PARADIGMA: cuanti – cualitativo TIPO DE ESTUDIO:-Cuasiexperimental Hipótesis general Desarrollando la creatividad en el interaprendizaje de las matemáticas , mejorará el rendimiento académico en alumnos del Primer Curso del Bachillerato del Colegio Nacional Técnico ―Raymundo Aveiga‖ de la ciudad de Chone , durante el año lectivo 2007-2008‖. -Variable independiente. El desarrollo de la creatividad. -Variable dependiente. Interaprendizaje de las matemáticas en los alumnos del Primer Curso del Bachillerato del Colegio Nacional Técnico ―Raymundo Aveiga‖ de la ciudad de Chone, durante el año lectivo 2007-2008‖.

79

3.2.-Unidad de análisis

Para poder establecer que el desarrollo de la creatividad favorezca el interaprendizaje de las Matemáticas en los alumnos del Primer Curso del Bachillerato del Colegio Nacional Tec. Raymundo Aveiga de la Ciudad de Chone, se ha tomado como unidad de análisis a las personas involucradas en la problemática, como son los alumnos del Primer Curso del Bachillerato del Colegio Nacional Tec. Raymundo Aveiga de la Ciudad de Chone, juntos con su maestro profesor del aula y los docentes del área de matemáticas, los cuales permitirán generar información de la creatividad en el aprendizaje de las matemáticas.

Para el análisis respectivo a los alumnos se les conformó en dos grupos, los cuales serán abordados desde dos enfoques diferentes, los mismos que a continuación se detalla.

-Enfoque tradicional: El grupo tradicional recibirá las clases como se las llevan normalmente, es decir reciben orientaciones relativas al tema clase (contenido, objetivos, realización, ejercicios y evaluación).

-Enfoque desarrollando la creatividad en las matemáticas: En el presente trabajo se analizan los efectos de la puesta en práctica de un programa de mejora de la creatividad. En los contenidos del programa, se incluye la combinación de los dos tipos de pensamiento propuestos por Guilford, que son: el convergente y el divergente. El primero, relacionado con el conocimiento base, la reproducción y memorización de los aprendizajes y hechos. Mientras que el divergente implica utilizar el conocimiento previo de formas nuevas, con cierta maestría y pericia. Éste es la base de la creatividad, pero sin el conocimiento previo no se puede crear.

las características del profesor mediador (investigador) que aplica el programa. Queremos destacar dos cuestiones de especial interés para aplicar este programa: una. Los factores (indicadores) incluidos son: destrezas. Además consiste en un conjunto de materiales y tareas para que el profesor y los alumnos aprendamos a expresar el potencial creativo. actitudes.80 La solución de los problemas y tareas del programa exigen utilizar los tres componentes de la inteligencia formulados por Guilford : a) operaciones referidas a las habilidades requeridas para adquirir y elaborar la información (cognición. transformaciones e implicaciones y elaboraciones). habilidades. a mi juicio citados anteriormente. pensamiento convergente y divergente). porque todos estos factores. figurativo y conductual). la otra. tiene como objetivo favorecer el desarrollo de las habilidades creativas –fluidez. esto permite trabajar a la vez con los alumnos que presentan un ritmo más lento. De hecho. relaciones. clases. originalidad y elaboración. inteligencia general. flexibilidad. motivación. La creatividad se define mediante un número de factores intelectuales encuadrados en el pensamiento divergente. memoria. evaluación. sistemas. el conjunto de factores considerados en el proceso instruccional. intereses. juegan un papel esencial a la hora de especificar lo creativo que es un individuo. conocimiento. así como con los que presentan niveles superiores de desarrollo. Este programa de experimentación. opiniones. hábitos. y c) productos o resultados de aplicar una determinada operación mental en la adquisición de un aprendizaje (unidades. . semántico. las tareas tienen diferentes niveles de complejidad y abstracción. b) contenidos o modos diferentes de percibir y aprender (simbólico. valores y estilos cognitivos.

. y a los 30 alumnos últimos de la lista pertenece al Grupo 2.d. además a los diez profesores de matemáticas encargados de sus respectivos paralelos del Colegio y que forman parte del área de estudio. con la finalidad de detectar creatividad en los procesos de enseñanza-aprendizaje. considerando los indicadores de las variables *Desarrollo de la creatividad(v.4.-Población Para la investigación realizada se ha tomado como población en estudio a 62 alumnos pertenecientes al Primer curso del bachillerato del Colegio Nacional Tec.3.) -Test de creatividad (nivel de creatividad) *Interaprendizaje de las matematicas(v.i. es decir en dos grupos: al Grupo 1 se tomaron los 32 primeros alumnos de la lista. la Para efectos del análisis de la presente investigación los alumnos recibieron matemáticas en forma separada. para el periodo 2007-2008.81 3. Raymundo Aveiga de la Ciudad de Chone.Prueba de desarrollo de la creatividad en las matemáticas También se aplicó una encuesta a todos los profesores de matemáticas del colegio en un total de diez maestros distribuidos en cada paralelo.) .-Instrumentos Los instrumentos empleados en esta investigación han sido adaptados por el investigador. los cuales recibieron sus clases de matemáticas en forma tradicional. 3. a los que se le aplicó matemática creativa.

existen unos baremos y categorías recogidas de la amplia investigación de Torrance.-Experimental. . Estas cuatro características se valoran mediante dos tipos de medidas: una. grupo Nº 2 . Se puede utilizar de forma individual y/o colectiva. cada una de ellas tiene formas A y B. Para ello. Para ésta investigación pude tener la oportunidad de hacer mi propia taxonomía de categorías. -30 estudiantes. y la elaboración se valora en función de la cantidad de detalles que embellecen y mejoran la producción creativa. Las actividades son interesantes y estimulantes para los estudiantes de todos los niveles culturales y educativos. la otra de tipo cualitativo. El test consta de dos subpruebas. una verbal y otra figurativa. verdaderamente complejas. la flexibilidad es la variedad de respuestas. pues. En las pruebas introduce alguna tarea que es nueva y única.82 Entonces la población participante en estudio está conformada por: -10 Docentes de matemáticas. Cada prueba implica utilizar modos diferentes de pensamiento.-Control. incluido el de Primero del Bachillerato -32 estudiantes. El test mide cuatro habilidades del pensamiento: la fluidez se mide por el número de respuestas que da el estudiante. la originalidad se evalúa mediante las respuestas novedosas y no convencionales. Los índices de fiabilidad de cada una de las subpruebas de que consta el test son altos en relación con otras pruebas de creatividad. Las actividades propuestas son. grupo Nº 1. de tipo cuantitativo. El Test de Pensamiento Creativo de Torrance (TTCT) es un instrumento para evaluar la creatividad de niños y adolescentes. desde Educación Infantil hasta la Educación Secundaria.

como se ha mencionado. con la variable pretest-postest como factor de medidas repetidas y la variable tratamiento-no tratamiento como variable entre sujetos. en una única sesión. en el que sólo se evaluó la creatividad con la subprueba figurativa del TTCT de Torrance.-Procedimiento general Previo a la aplicación del programa. donde se aplicó el programa y los que iban a constituir el grupo control. Los datos obtenidos siguiendo este diseño se analizan mediante un análisis de la varianza factorial (nivel de creatividad) entre los grupos. El test se aplicó antes y después del desarrollo del programa en los gruposclase experimentales. Esta prueba se aplica de forma individual y en grupos para los alumnos. flexibilidad. . El programa de desarrollo de la creatividad. Dicho programa está diseñado para alumnos del primer curso del bachillerato.6.-Diseño y análisis de datos La evaluación del efecto del programa de desarrollo de la creatividad se lleva a cabo mediante un diseño cuasiexperimental con grupo de control no equivalente y medidas antes y después de la intervención.5. 3. consistente en pedir al estudiante que muestre su imaginación con dibujos matemáticos. 3. está orientado a desarrollar los aspectos referidos a la fluidez. originalidad y elaboración.83 El otro instrumento es la prueba del desarrollo de la creatividad en las matemáticas que servirá para evaluar el rendimiento académico en los alumnos. Para evaluar los efectos del programa de desarrollo de la creatividad se aplica la subprueba figurativa del TTCT de Torrance al inicio (pretest) y al final (postest) del desarrollo del programa tanto al grupo control como al grupo experimental. se seleccionaron al azar los grupos-clase que iban a constituir el grupo experimental.

84 3.-Resultados de la evaluación del programa de desarrollo de la creatividad La evaluación de los efectos del programa de mejora de la creatividad se realiza. grupo experimental y grupo de control. . utilizándose para el análisis de los datos el análisis factorial de la varianza (propias) con medidas repetidas en la variable momento de aplicación de las pruebas –antes y después del tratamiento– y medidas entre sujetos en la variable condición experimental.7. como ya se indicó. siguiendo un diseño cuasiexperimental con grupo de control y medidas antes y después del programa.

85 CAPÍTULO IV RESULTADOS DE LA INVESTIGACIÓN .

86 Test de creatividad GRÁFICO N º 1 Muy alta 0% Alta 3% Grupo control Media alta 10% Media 20% Media baja 17% Muy alta Alta Media alta Media Media baja Baja Muy baja Muy baja 27% Baja 23% Fuente: Test aplicado a los alumnos del Primer Curso del Bachillerato del CONATRA Cuadro Nº 1 Grupo control F % PERCENTIL 20-19 18-17 16-15 14 13-12 11-10 09-01 TOTAL 0 1 3 6 5 7 8 30 3 10 20 17 23 27 100 Grupo experimental F 0 2 1 3 6 8 12 32 % 6 3 9 19 25 38 100 NIVEL DE CREATIVIDAD Muy alta Alta Media alta Media Media baja Baja Muy baja MEDIA x = 10.8 9.73 .

6 9.8 10.4 10.8 9.87 Muy alta 0% Muy baja 38% Grupo experimental Alta 6% Media alta 3% Media 9% Baja 25% Media baja 19% Muy alta Alta Media alta Media Media baja Baja Muy baja Fuente: Test aplicado a los alumnos del Primer Curso del Bachillerato del CONATRA Correlaciones promedios test de creatividad CUADRO Nº 2 GRUPOS GRUPO EXPERIMENTAL GRUPO CONTROL GRÁFICO Nº 2 TEST DE CREATIVIDAD MEDIA 9.73 10.2 9 GRUPO EXPERIMENTAL GRUPO CONTROL TEST DE CREATIVIDAD .6 10.8 10.4 9.2 10 9.

. el tamaño de la muestra permite realizar un estudio que especifique adecuadamente la significancia de los valores de correlación. Para mí. como lo demuestran los datos y figura anterior. Las comparaciones realizadas en este estudio de creatividad(pretest).88 4.8). Siendo así tenemos que el grupo de control(10. con un total de 62 estudiantes. por lo que el significado de los datos aquí presentados es muy importante.73). Por lo que las generalizaciones que siguen deben tomarse con las reservas del caso. cuyas edades fluctúan entre 14 y 15 años de edad. es ligeramente superior al grupo experimental(9.2-Análisis del test de creatividad El test se aplicó al grupo experimental y de control. están hechas considerando las normas de las puntaciones medias y los percentiles necesarios especificados en una evaluación. el promedio de las puntuaciones medias es la medida más significativa de la fortaleza creativa. de este modo pudimos obtener los valores que se representan a través de gráficos y el análisis respectivo de los datos. De la misma manera.

35 PRUEBA DE CREATIVIDAD MATEMÁTICA 18 16 14 12 10 8 6 4 2 0 GRUPO EXPERIMENTAL GRUPO CONTROL PRUEBA DE CREATIVIDAD MATEMÁTICA . FLEX. FUID. FLEX. ELB. 0 1 3 6 5 7 8 0 2 3 1 9 8 7 0 4 2 4 9 5 6 0 2 3 6 8 7 4 Nivel de creatividad Muy alta Alta Media alta Media Media baja Baja Muy baja Percentil 20-19 18-17 16-15 14 13-12 11-10 09-01 MEDIA X TOTAL 16.98 11.98 11.35 Fuente: Prueba aplicada a los alumnos del Primer Curso del Bachillerato del CONATRA CORRELACIONES PROMEDIO PRUEBA DE CREATIVIDAD MATEMÁTICA CUADRO Nº 4 GRUPOS GRUPO EXPERIMENTAL GRUPO CONTROL GRÁFICO Nº 4 MEDIA 16.-PRUEBA DEL DESARROLLO DE LA CREATIVIDAD EN LAS MATEMÁTICAS CUADRO N º 3 GRUPO EXPERIMENTAL ORIG.3. FUID. ELB. 10 8 7 3 1 2 1 7 9 7 4 3 1 1 8 9 5 5 4 1 0 9 6 7 7 2 0 1 GRUPO CONTROL ORIG.89 4.

.73 16.-Análisis de la prueba de creatividad matemática La prueba se aplicó al grupo experimental y de control. con un total de 62 estudiantes.4. de este modo pudimos obtener los valores que se representan a través de gráficos y el análisis respectivo de los datos.90 CORRELACIONES PROMEDIO ENTRE TEST DE CREATIVIDAD (PRETEST) Y PRUEBA DE CREATIVIDAD MATEMÁTICA (POSTEST) GRUPO EXPERIMENTAL CUADRO Nº 5 EVALUACIONES TEST DE CREATIVIDAD PRUEBA DE CREATIVIDAD MATEMÁTICA PROMEDIO MEDIA 9.98 GRÁFICO Nº 5 GRUPO EXPERIMENTAL DESARROLLO CREATIVO 18 16 14 12 10 8 6 4 2 0 GRUPO CONTROL GRUPO EXPERIMENTAL 4. cuyas edades fluctúan entre 14 y 15 años de edad.

como procesos fundamentales que favorecen el interaprendizaje de las matemáticas. . elaboración.91 El grupo experimental.35.98 .98 de puntaje medio. con métodos. favorece la aplicación de los procesos creativos como estrategia de innovación. es superior en desarrollar la creatividad en las matemáticas con el 16. En el promedio general aplicando la media aritmética en cada grupo. análisis e interpretación Después de desarrollar temas de creatividad matemática en los alumnos del primer curso del bachillerato.35. influyendo notablemente las características de la creatividad como son la flexibilidad. lo que significa un valor importante en el desenvolvimiento de sus destrezas y habilidades .73 .5. demostrando que cuando se potencian el pensamiento creativo si favorece el aprendizaje en las matemáticas Tomando en cuenta también la relación entre la prueba de creatividad matemática y el test de creatividad en el grupo experimental obtuvimos como promedio de media en el primer caso(pretest) 9. lógicamente por efecto de la aplicación de las estrategias metodológicas creativas en clases de matemática. fluidez.-Resultados. y originalidad. Por otra parte relacionado el test de creatividad y la prueba de desarrollo creativo en matemáticas. que el grupo de control que obtuvo 11. mientras que en el desarrollo de la creatividad(postest) 16. técnicas y estrategias debidas exponemos lo siguiente: El desarrollo de la creatividad en el grupo experimental en sus tres primeros niveles. es superior al grupo de control. 4.98 y el grupo de control 11. potenciando aun mas la capacidad creadora. mejorando el nivel académico de los alumnos. el experimental obtuvo 16.

se requiere un ambiente adecuado . 8.6.EL MAESTRO Y LA CREATIVIDAD CUADRO N° 6 ¿Ud. 2. mientras que el 20% a veces consideran cultivar las capacidades creativas.NA. considera se deben cultivar las capacidades para ser creativos/as? Apreciación Siempre A veces Nunca TOTAL F 8 2 0 10 100. 0% a veces .92 4.. 20% siempre. 0. para poder cultivar las capacidades para ser creativos.T.00 % 80 20 % Fuente: Encuesta aplicada a los docentes del área de matemáticas del CO. según los matros(as). 80% Análisis e interpretación de los resultados del cuadro No 6 Observemos que el 80% de maestros que corresponde a la mayoría de los encuestados siempre consideran que hay que cultivar las capacidades para ser creativos.RA nunca.

Siendo la matemáticas un espacio para inhibir o estimular cualquier brote de originalidad. 0. conviene transitar hacia una pedagogía que fomente la expresión y las aptitudes personales.NA. estimulada? Apreciación Siempre A veces Nunca TOTAl F 6 4 0 10 100. 0% a veces . 6. 4. Por esta razón. CUADRO Nº 7 ¿Cree usted que la creatividad puede ser desarrollada.00 % 60 40 % Fuente: Encuesta aplicada a los docentes del área de matemáticas del CO. ya que se cultiva la imaginación y la sana maduración.93 liderado por la flexibilidad y la libertad.RA nunca. 60% . 40% siempre.T. La enseñanza excesivamente rígida y programada constriñe el proceso creador.

RA GRÁFICO Nº 8 50% 50% si no . para desarrollar las destrezas y habilidades en las matemáticas.T. sin embargo los profesores consideran que en el colegio deberían cultivar la confianza en si mismo a través de indicadores.NA. se debe tomar en cuenta la apertura mental. mientras que el 60% manifiesta que siempre debe estimularse y desarrollarse la creatividad. el asumir o el plantearse preguntas que en determinados momentos. la originalidad. CUADRO Nº 8 ¿Considera ud.94 Análisis e interpretación de los resultados del cuadro Nº 7 Del total de encuestados el 40% que corresponden a cuatro docentes a veces creen que la creatividad puede ser desarrollada. a los/a alumnos/a creativo/a innato/a? Apreciación S1 NO TOTAL F 5 5 10 % 50 50 100% Fuente: Encuesta aplicada a los docentes del área de matemáticas del CO. estimulada. pongan en duda el conocimiento que se esté trabajando.

y es susceptible de ser desarrollada.00 % Fuente: Encuesta aplicada a los docentes del área de matemáticas del CO. CUADRO No 9 ¿Planifica su trabajo en las clases de matemáticas? Apreciación Siempre A veces Nunca TOTAL F 5 3 2 10 % 50 30 20 100. sino que está presente en cualquier ser humano que imagine. que no es privativa de los genios. transforme y cree algo.95 Análisis e interpretación de los resultados del cuadro N o 8 De lo diez docentes encuestados el 50% consideran que no es una persona creativa innata. los maestros consideran que la creatividad existe potencialmente en los seres humanos.RA GRÁFICO Nº 9 20% 50% 30% SIEMPRE A VECES NUNCA Análisis e interpretación de los resultados del cuadro N° 9 Al observar los resultados encontraremos que la gran mayoría de los encuestados siempre planifica su trabajo que corresponde al 50%. mientras que el 30% a veces planifica las . mientras el otro 50 % se considera creativo innato.T.NA. es decir.

00 % Fuente: Encuesta aplicada a los docentes del área de matemáticas del CO.NA. de tal manera que.T. por otro lado existe una diferencia del total de la muestra que corresponde al 20% que nunca planifica un trabajo de matemáticas. la planificación del proceso de enseñanza-aprendizaje debe caracterizarse por la flexibilidad implícita en la acción pedagógica que orienta las líneas generales del trabajo de aula. Esta realidad. En la planificación de las acciones debemos establecer la distancia entre los saberes previos de los estudiantes y el contenido que se pretende enseñar a fin de seleccionar los contenidos y la metodología más adecuada (zona de desarrollo próximo).96 clases de matemáticas. CUADRO No 10 Me atrae experimentar y practicar las últimas técnicas y novedades? Apreciación Siempre Aveces Nunca TOTA|L F 6 3 1 10 % 60 30 10 100.RA . motivará el interés por obtener información sobre el desempeño profesional de los docentes de acuerdo con la complejidad y características del área académica. se pudiera visualizar sus requerimientos en el campo laboral. habrá que elegir la estrategia más adecuada para que ellos mismos descubran el error y tomen conciencia de ello para poder realizar el cambio conceptual De allí que. Si en los saberes previos de los alumnos encontramos conceptos erróneos.

RA Análisis e interpretación de los resultados del cuadro Nº 10 Observando la muestra de la encuesta.NA.97 GRÁFICO Nº 10 10% 30% 60% SIEMPRE A VECES NUNCA Fuente: Encuesta aplicada a los docentes del área de matemáticas del CO. Pero. Es importante aclarara que la mayor parte de las técnicas se pueden usar para diferentes habilidades. CUADRO N° 11 Cree usted que los maestros/as potenciamos las diversas capacidades de los alumnos/as? Apreciación SI NO TOTAL F 8 2 10 % 80 20 100% Fuente: Encuesta aplicada a los docentes del área de matemáticas del CO. como señalan muchos profesores de matemáticas. la creatividad no es un don o un aprendizaje que se dé por igual en todas las áreas humanas.T. mientras que 30 docentes a veces desarrollan la práctica de nuevas técnicas y habilidades.T. y con el 10% nunca experimenta las nuevas técnicas de aplicación en la enseñanza de las matemáticas creativa.RA .NA. la gran mayoría que corresponde al 60% practica las últimas técnicas y novedades en la educación creativa de las matemáticas.

98 20% SI 80% NO Fuente: Encuesta aplicada a los docentes del área de matemáticas del CO.NA.RA Análisis e interpretación de los resultados del cuadro N o 11 Entre los encuestados existe una diferencia de apreciación y según el 80% de la muestra indican que los maestros potencian las diversas capacidades los alumnos como lo demuestran los gráficos y el 20% que corresponden a los dos docentes de matemáticas que manifiestan lo contrario.RA . CUADRO N° 12 La creatividad en nuestra educación favorece el interaprendizaje de las matemáticas? Apreciación SI NO TOTAL F 9 1 10 % 90 10 100% Fuente: Encuesta aplicada a los docentes del área de matemáticas del CO. debe favorecer una enseñanza desarrolladora y colaborativa. es decir los maestros no potencia las capacidades creativas en los alumnos.NA. a fin de que el alumno pueda realizar una actividad con su apoyo.T.Ahora pensemos que el profesor debe confiar en las capacidades potenciales de sus alumnos y no solamente en las reales. y que el día de mañana pueda hacerlo solo.T.

construir entre todos un conocimiento. Es imaginar. pero si tomamos en cuenta el objetivo de la enseñanza de las matemáticas no es sólo que los estudiantes aprendan las tradicionales cuatro reglas aritméticas. La formación escolar tradicional tiende a desarrollar parcialmente nuestra capacidad mental favoreciendo sólo el desarrollo del hemisferio izquierdo que tiene que ver con . es transversal. las unidades de medida y unas nociones geométricas. "La matemática enseña a incorporar formas de pensar. Es básica para el pensamiento. hacer conjeturas. es decir ser creativos. está muy conectada con en la creatividad como un elemento dominante". Su utilidad. además. más allá de contenidos puntuales. mientras que un maestro. "Hacer matemáticas va más allá de las cuentas. manifiesta que no favorece el desarrollo de la creatividad. sino su principal finalidad es que puedan resolver problemas y aplicar los conceptos y habilidades matemáticas para desenvolverse en la vida cotidiana.99 GRÁFICO Nº 12 10% SI NO 90 % Análisis e interpretación de los resultados del cuadro Nº 12 De la muestra obtenida encontramos que la mayoría de los encuestados que corresponden al 90 % si cree que la creatividad favorece el interaprendizaje de las matemáticas. discutir. poner a prueba lo que uno supone y validarlo. que corresponden al 10%.

Y estamos desaprovechando la potencialidad del poderoso ordenador que es nuestro cerebro. minucioso y prudente.RA . CUADRO Nº 13 De los siguientes aspectos: ¿Cuáles considera usted son los que mayor incide en el desarrollo de la creatividad favoreciendo el interaprendizaje de las matemáticas en los alumnos? Aspectos de mayor índice de desarrollo de creatividad Motivación Inteligencia Entusiasmo Ideas creativas Técnicas creativas apropiadas Razonamiento divergente Uso de lógica Actividades lúdicas Desarrollo de habilidades y destrezas % 2O 50 70 60 40 80 30 60 40 Fuente: Encuesta aplicada a los docentes del área de matemáticas del CO.100 vuestro comportamiento lógico. la intuición y la audacia.T.NA. Y poco se ocupa del hemisferio derecho que tiene que ver con la creatividad. La matemática contribuye a la integración del trabajo lógico con el creativo.

. es el razonamiento divergente. analítico. reflexivo. crítico. totalmente factibles. Un ingrediente importante en la creatividad como lo señalan los maestros encuestados.101 GRÁFICO Nº 13 90 80 70 60 50 40 30 F % 20 10 0 Análisis e interpretación de los resultados del cuadro Nº 13 De los aspectos de mayor índice de desarrollo de creatividad se obtuvo que el razonamiento divergente el 80%. el entusiasmo con el 70%. que no se límita por expectativas sino que se distinga por su originalidad. que se caracteriza por la producción de una gran variedad de soluciones alternativas. y la inteligencia con el 50%. son los que mayoritariamente más importantes que se pudo encontrar en la presente muestra. es habituarlo a tener un pensamiento. Cultivar en el alumno el razonamiento divergente. las actividades lúdicas e ideas creativas con el 60%.

102

Por otro lado las personas entusiastas son capaces de vencer los desafíos de lo cotidiano. Es necesario por lo tanto entusiasmarse para resolver los problemas que se presentaban y pasar a una nueva situación. El entusiasmo no es una cualidad que se construye o que se desarrolla. Es un estado de fe, de afirmación de sí mismo. La persona entusiasta es aquella que cree en su capacidad de transformar las cosas, cree en sí misma, cree en los demás, cree en la fuerza que tiene para transformar el mundo y su propia realidad. Está impulsada a actuar en el mundo, a transformarlo, movida por la fuerza y la certeza en sus acciones. Solo hay una manera de ser entusiasta: actuando entusiasmadamente. Si tuviéramos que esperar tener las condiciones ideales primero para luego entusiasmarnos, jamás nos entusiasmaríamos por algo, pues siempre tendríamos razones para no entusiasmarnos. Si creemos que es imposible entusiasmarnos por las condiciones actuales en las que nos toco vivir, lo más probable será que jamás saldremos de esa situación. Es necesario creer en uno mismo, en la capacidad de hacer, de transformarse y transformar la realidad que nos rodea, porque tenemos la suficiente capacidad de entender o comprender los problemas creativos en las matemáticas porque somos inteligentes. . CUADRO Nº 14

Desarrolla ud. las destrezas y habilidades creativas en las clases de matemáticas?

Apreciación Siempre Aveces Nunca TOTAL

F 5 3 2 10

% 50 30 20 100,00 %

103

GRÁFICO Nº 14

20%

30%

50%

SIEMPRE A VECES NUNCA

Fuente: Encuesta aplicada a los docentes del área de matemáticas del CO.NA.T.RA

Análisis e interpretación de los resultados del cuadro Nº 14 En el cuadro observamos que las personas encuestadas en su gran mayoría siempre desarrollan las habilidades creativas en las matemáticas que significa el 50% , mientras que el 30% a veces lo hace, mientras el 20% , que nunca desarrolla las habilidades . Según los(as) maestros(as), el desarrollo de las habilidades de la creatividad en la matemáticas, los individuos difieren los unos de los otros en habilidad de comprender y desarrollar ideas complejas, de adaptarse eficazmente al entonto, así como el de aprender de la experiencia, en encontrar varias formas de razonar, de superar obstáculos mediante la reflexión.

104

CUADRO Nº 15 Cree ud. que desarrollando creatividad matemática en los alumnos mejorará el rendimiento escolar?

Apreciación SI NO TOTAL

F 9 1 10

% 90 10 100%

Fuente: Encuesta aplicada a los docentes del área de matemáticas del CO.NA.T.RA

GRÁFICO Nº 15
10%

SI 90 % NO

Análisis e interpretación de los resultados del cuadro Nº 15 El 90% de los maestros encuestados manifiestas que el rendimiento escolar mejorará, si se desarrolla la creatividad matemática, mientras que el 10% de docentes cree que desarrollando la creatividad, no tiene mayor incidencia en el rendimiento escolar. Los matemáticos creen que la matemática creativa puede liberar a los estudiantes de los confines de su matemática relativamente concreta. Tomando en cuenta que la Matemática constituye una de las ciencias de gran relevancia en el proceso educativo debido a la interrelación que excite entre ella y las demás disciplinas, por su ayuda al pensamiento lógico y sistemático, se considera conveniente la revisión del

Nº 9 . En relación a ésta estamos en capacidad de afirmar categóricamente que desarrollando la creatividad en el interaprendizaje de las matemáticas. tomar diferentes puntos de vistas y seleccionar las alternativas más adecuadas. de la didáctica y la creatividad. mejora el rendimiento académico en los alumnos. Sobre la base de éstas evidencias detectadas en el ámbito académico de las matemáticas. se asume la necesidad de determinar precisamente los factores que repercuten en la enseñanza de las matemáticas y su relación con la utilización por el docente. Nº 3. Nº 8. durante el año lectivo 2007-2008‖. Nº 6. el cual ayudará a pensar. Nº 4 y lo ratifica los(as) maestros(as) demostrados en los cuadros. Recordemos que la creatividad es el proceso de encontrar relaciones y soluciones novedosas partiendo de información ya conocidas. por qué la creatividad debe entender como el hacer y comunicar nuevas ideas. como lo demuestra el cuadro Nº 2. experimentar a los alumnos de diferentes formas. Nº 12. es importante afirmar la pertenencia de ésta con respecto a la realidad en que vive. .-COMBROBACIÓN DE LA HIPÓTESIS El desarrollo de la creatividad favorece el interaprendizaje entre los alumnos del Primer Curso del Bachillerato del Colegio Nacional Técnico ―Raymundo Aveiga‖ de la ciudad de Chone. Nº 7. Nº 13 y Nº 14 .7. por lo tanto para poder promover el desarrollo de la creatividad en los estudiantes. partiendo de un conocimiento previo. 4.105 rendimiento académico para así estudiar y analizar las diferentes estrategias de las cuales se valen los docentes para hacer mas efectivo el aprendizaje y de esta manera mejorar el nivel académico de las matemáticas creativa. para educar con eficacia sobre ésta asignatura por lo tanto podemos afirmar que el desarrollo de la creatividad mejora el rendimiento académico en matemáticas. Nº 11..

los estudiantes requieren de un docente preparado hábil en la comunicación de los conocimientos matemáticos. El docente de matemática creativo.106 De acuerdo con lo anterior. Se entiende por autonomía no la libertad incondicional sino a la capacidad de tomar decisiones por si mimo y es este el perfil del alumno que se debe formar en los colegios y para ello es indispensable la enseñanza y desarrollo de la creatividad. La investigación realizada demostró consistencia entre los modelos mentales de los maestros/as respecto su intervención en el desarrollo de la creatividad de sus alumnos/as y los marcos conceptuales en los que se fundamenta el verdadero incremento de estas capacidades. Visto así es evidente que para asegurar el aprendizaje de la matemática. Entonces el objetivo primordial de la educación es lograr el pleno desarrollo de toda la potencialidad de cada persona para integrarla a la sociedad con autonomía e intereses propios. debe pensar permanentemente más que en términos de creatividad. . en la organización de su entorno didáctico y dispuesto a compartir con ellos el reto de enseñar matemáticas. en la creación de manera concreta. el desarrollo de la creatividad depende en gran medida de la acción del docente en cuanto a estrategias que éste aplique para que los alumnos puedan incentivarse a explorar ese potencial que poseen. pues más importante que resolver problemas es orientar a los alumnos a descubrir problemas y esto ayuda a mejorar el rendimiento académico.

107 CAPÍTULO V CONCLUSIONES. RECOMENDACIONES Y BIBLIOGRAFÍA .

-El razonamiento divergente. favoreciendo el interaprendizaje de las matemáticas en los alumnos.1. el entusiasmo. mejorando el rendimiento académico. las ideas creativas. -La planificación del proceso de enseñanza – aprendizaje se caracteriza por la flexibilidad implícita en la acción pedagógica que orienta las líneas generales del trabajo de aula. -Los maestros potencian las diversas capacidades de los alumnos.108 5. las actividades lúdicas y la inteligencia son los factores de mayor índice en el desarrollo de la creatividad. -Buen uso de metodología y de técnicas innovadoras participativas afectivas en el aula. estimulada. -Se demostró que el desarrollo de la creatividad favorece el interaprendizaje en las matemáticas. Una vez realizado el análisis e interpretación de los datos. -Se demostró que la creatividad puede ser desarrollada. . podemos realizar las siguientes conclusiones: -Diferencia significativa de la creatividad en las matemáticas entre el los grupo experimental y de control. -Gran potencial creativo de estudiantes y maestros en espera de desarrollo. siendo mejor en rendimiento el grupo experimental. eleva el rendimiento académico. -Como resultado de la investigación se ha demostrado que dando matemática creativa a los alumnos del Primer Curso del Bachillerato.-CONCLUSIONES. -Los(as) maestros(as) consideran se debe cultivar las capacidades para ser creativos. hay articulación entre la concepción y la práctica respecto a la potenciación de las capacidades creativas.

motivación para conseguir algo y similares. aunque siguen siendo insuficientes los esfuerzos por programar de modo riguroso su fomento. porque así mejorarán el nivel de enseñanza. .La enseñanza excesivamente rígida y programada constriñe el proceso creador. Hay una necesidad de desarrollar modos de medir cosas como: auto-imagen futura. -La aplicación de métodos participativos para la solución creativa de problemas planteados en esta investigación. -Las necesidades de actualización y capacitación docente son muy escasas.109 -Los (as) maestros(as) desarrollan las destrezas y habilidades creativas en las matemáticas. se han desarrollado muchos otros que pueden llegar a ponerse en cabeza. coraje. -Aunque los TTCT son hoy en día los test de creatividad más usada. ha puesto de manifiesto que es muy necesario que los maestros dominen. -El ser humano posee el patrimonio de lo innato como estructura de partida. orientación futura. -. para que puedan realizar las transformaciones con el fin de lograr una educación propiciadora del desarrollo de la creatividad en los estudiantes. -Ciertos alumnos traen consigo un potencial mayor de creatividad que otras. -Cada vez hay más conciencia de la necesidad de cultivar la creatividad en los centros educativos. pero si este no es estimulado quedará adormecido. -Todavía es existen un determinado grupo de docentes con poca capacidad creativa y preparación profesional. -La educación puede inhibir o estimular cualquier brote de/originalidad. el amor al trabajo propio.

como una aproximación al entendimiento del desarrollo creativo. intentan ser el inicio de una discusión amplia en donde se estudien las condiciones del desarrollo de la creatividad favoreciendo el aprendizaje matemático.110 -El autoaprendizaje y el trabajo en equipo son dos herramientas modernas que deben ser muy bien utilizadas a favor de los objetivos de mejorar el trabajo de aula. . una acción eficiente. da resultados positivos en los docentes y estudiantes que desean hacer de la creatividad. -El dinamismo y la innovación pedagógica. -Las plataformas conceptuales presentadas en este trabajo. eficaz y efectiva.

talleres y foros sobre creatividad matemática. -Que proporcionen capacitación a estudiantes y docentes acerca de cómo desarrollar la creatividad en las matemáticas.111 5. -A la Dirección de Educación de Manabí -La información pedagógica es imprescindible. deben de tratar de ubicar los recursos humanos de acuerdo a sus especialidades. de ahí que las autoridades educacionales.2. mediante la conjunción de acciones sistémicas y sostenidas. -Realización de capacitación a docentes en metodologías participativas afectivas en todo el país para que los pongan en práctica constantemente a través de ponencias. -A la Supervisión de Educación del Cantón Chone -Controlar que en la planificación de matemáticas que expongan las nuevas técnicas y metodología a aplicar para que el mejor desarrollo de la creatividad favorezca el aprendizaje. -Al Ministerio de Educación del Ecuador -Ejecución de programas de autoestima para docentes y alumnos con el fin de aumentar el interaprendizaje de las matemáticas en los alumnos. -Transformación en el sistema educativo de autoritario a democrático.-RECOMENDACIONES -Al Gobierno -Que normalice el ámbito escolar como espacio esencial para el desarrollo del pensamiento y la creatividad. .

afectivos. debería establecerse una semejanza entre la evolución del pensamiento del alumno y el desarrollo de la matemática. no deben ser vistos como aspectos ajenos a la realidad de cualquier organización y mucho menos desperdiciada o desatendida como hasta hoy se ha venido haciendo en un gran número de colegios. el aprendizaje y la creatividad. . -En cuanto a la fundamentación psicológica. para valorar los cambios cognoscitivos. manifestados a lo largo de todo el proceso de formación integral del estudiante. -Al Director del Área de Matemáticas -Presentar cada fin de año lectivo un informe y resultado del desarrollo de la creatividad en las matemáticas de todo el Colegio. -Al Departamento de Orientación y Bienestar Estudiantil -Que la inteligencia. sociales y valorativos. -Se sugiere que se incluyan hojas de registro cualitativo que promuevan la evaluación multidireccional. -El psicólogo del Colegio debe ser capaz de abrir camino para el máximo aprovechamiento de los conocimientos surgidos de las múltiples investigaciones en el ámbito laboral y humano.112 -A las autoridades del Colegio -A las autoridades del colegio que implementen programas para padres y madres de familia a fin de estimular la creatividad en las matemáticas de sus hijos y favorecer positivamente el aprendizaje. emocionales.

pronósticos y juegos de azar. para que desarrolle su pensamiento crítico. para que opte por la discusión de ideas bajo un clima democrático dentro y fuera del ámbito escolar. -Deben utilizar problemas profesionales (contables. trabajos sencillos como artículos de prensa. que tengan un carácter heurístico. así también se pudiese dar inicio a las nociones de probabilidad ante casos de duda e incertidumbre presentes en la enseñanza de las matemáticas. entre otras cosas. -Concienciación en maestros de la necesidad de potenciar las capacidades de los alumnos y su real aplicación en las matemáticas. . rompecabezas. -A los padres de familia -Para contribuir al desarrollo de la creatividad en el interaprendizaje de las matemáticas. financieros).113 -A los profesores -Valorización de capacidad intelectual de los alumnos por parte de los maestros. se podría incorporar en el hogar. contraejemplos y proposiciones divergentes. -Se deben practicar extra clase. adivinanzas. cuya lectura sea objeto tanto de análisis como de síntesis. se fomentan valores de responsabilidad y honestidad. con el fin de facilitar el proceso de desarrollo de la creatividad. analítico. al incluir preguntas de sondeo al inicio de cada tópico o como anticipo en las actividades propuestas. -A los estudiantes -Los textos podrían establecer un puente conceptual entre los conocimientos previos del alumno y el nuevo material por aprender. a su vez. para que el niño piense más. divergente. para que haga más.

. conviene transitar hacia una pedagogía que fomente la expresión y las aptitudes personales. ya que se cultiva la imaginación y la sana maduración.114 -A la comunidad -Formar unidad comunitaria y exigir a las autoridades superiores de las facultades de educación de las universidades de la provincia que los programas de posgrado en educación deben incluir la línea de investigación en la creatividad como opción para el trabajo de grado. Por esta razón.

shtml *. Madrid. Paldos.-http://www.htmJ *.Miriam-(1996) Artes Gráficas. Braga. Edward( 1996)-"El Pensamiento Lateral". MJ.3.gob. Ediciones Nancea S A.España. Área del conocimiento. Barcelona.html *. Síntesis. Buenos Aires-Argentina. *. Mente y Cerebro. Ed. Y otros (1991). Edward (1994) "El Pensamiento Creativo". Buenos Aires Argentina. Del aprendizaje a la creatividad. Paldos. Madrid-España.-DEZUBIRÍA. *. *.com/penagoscorzo/creatividad_2000/creatividadl.-GAJRDNER.-REFERENCIAS BIBLIOGRÁFICA *. Paldos..-Díaz Godino.mac.-EHRENBERG.-DE BONO. .jalisco. "Operaciones Intelectuales y Creatividad". Ediciones Tea. ." (una aproximación cognitiva a la "Como desarrollar una máxima capacidad cerebral". J.España.com/trabajos7/texe/texe. Buenos Aires *. Madrid-Barcelona.H. Arca creatividad). A (1990). Madrid.-CHALVIN. *.-DE LA TORRE. * . Manuel-(1995) Editores.-http://homepage.-Edgardo Bianchi. Didáctica de las matemáticas . *.-http://educar.115 5. Quito.(1987) "Educar en la Creatividad". *.-DE BONO.monografias.-(1987) "Arte..mx/10/10vivas.(1993)"Los dos cerebros en el aula". Ed.

(1989). su educación y desarrollo. "Aprende a pensar" Trillas. Rico.-JIMEMEZ. A. "Desarrollo de Habilidades del Pensamiento".-Mitjáns.-MURAKAMI. Ed.-MACLURE. Trillas.. Barcelona.. a pensar. en González Rey.A. Sierra. M.-SÁNCHEZ.com ". F..A. "La creatividad como proceso de la personalidad". J. Ed. Davis(1998) "Aprender S. (1984). y otros(1999) "Modelo de Tutoría F. México. La Habana. México. Quito-Ecuador. T. D. L. Margarita. Pueblo y Educación. *. *.(1995) México.F. Gedisa . Madrid. C. Panorama Editorial S. y Mitjáns. * . / *. Margarita. La personalidad. Unidad Técnica EB/PRO0EC.116 *. Educación Matemática e Investigación.A. Síntesis.(1996) *-SÁNCHEZ.PerezIilibeth@hotinaU.S. A. (1993) "Estrategia para la Creación". pensar en aprender".-Kilpatrick.. *.

117 .

118 ENCUESTA EL MAESTRO DE MATEMATICAS Y LA CREATIVIDAD 1. a los/a alumnos/a creativo/a innato/a? Si----------NO-------4.-¿Cree usted que la creatividad puede ser desarrollada. estimulada? Siempre----------.Nunca------------- 6.-Cree usted que los maestros/as potenciamos las diversas capacidades de los alumnos/as? Si----------NO-------- 7.Nunca------------- 5.-¿Considera Ud.A veces--------.Nunca------------3. considera se deben cultivar las capacidades para ser creativos/as? Siempre----------.-La creatividad en nuestra educación favorece el interaprendizaje de las matemáticas? Si----------NO-------- .A veces--------.Nunca------------2.-Me atrae experimentar y practicar las últimas técnicas y novedades Siempre----------.-¿Planifica su trabajo en las clases de matemáticas? Siempre----------.A veces--------.-¿Ud.A veces--------.

Nunca------------- 10.119 8.-De los siguientes aspectos: ¿Cuáles considera usted son los que mayor incide en el desarrollo de la creatividad favoreciendo el interaprendizaje de las matemáticas en los alumnos? Aspectos de mayor índice de desarrollo de creatividad Motivación Inteligencia Entusiasmo Ideas creativas Técnicas creativas apropiadas Razonamiento divergente Uso de lógica Actividades lúdicas Desarrollo de habilidades y destrezas 9.-Desarrollando creatividad matemática en los alumnos mejorará el rendimiento escolar? Si----------NO-------- .-Desarrolla ud. las destrezas y habilidades creativas en las clases de matemáticas? Siempre----------.A veces--------.

2 km 3.4 km hacia el norte y luego 1. de manera que la suma de cada uno de los lados sea siempre 70.-Llena las casillas con los números del 1 al 6. de manera que no se repitan en su fila. sale de su casa a las 6h00 y camina 2. aficionado a las caminatas.. 6 6 4 2 1 5 2 1 4 5 1 2.-Un estudiante del primer curso del bachillerato.4km E 1.-Dispón de cuatro números de cada lado del triangulo. ni en su recuadro.(sudoku).2 km al este ¿A qué distancia se encuentra de su casa ? N 2. ni en su columna. 20-23-24-17-15-12-10-8-14 .120 PRUEBA DE CREATIVIDAD MATEMÁTICA 1. Escoje los números entre los propuestos .

cuatro pelotas menos de las que tiene Tomás. ¿Quién es el más rápido? 10.121 4. ¿Cuál es la diferencia? ¿Qué diferencia existe entre alto y grande? 8-. Luis tiene un número de juegos de mesa que duplica su número de pelotas y se sabe que Juan tiene tres juegos de mesa más que Tomás.--Un padre tiene 40 años de edad y su hijo 15. 8.-Pablo nació en 1970.-José es más rápido que Tomás. que eran 2500 dólares.-Tomás. Hallar el número. Ricardo nació en 1972. Por otra parte.-Julio es más alto que Alberto.. Si Juan es mas joven que Ricardo. ¿Cuál era la fortuna? 7. Luis y Juan tienen 13 pelotas y un número de juegos de mesa que excede en 10 unidades al de balones.entonces sabemos que? a. Pedro es más rápido que Samuel.Pablo es más joven que Ricardo y que Juan d.-El cuadrado de un número disminuido en 9 equivale a 8 veces el exceso del número sobre 2. 1/6 a un amigo y el resto. se sabe que José es más lento que Miguel y Samuel más rápido que Jacobo. a un asilo. pero Julio no es más grande que Alberto. Tomás tiene un total de juegos de mesa que excede en dos unidades al número de pelotas y Luis tiene dos pelotas.-Pablo es más joven que Ricardo y mayor que Juan c.-Pablo es mayor que Ricardo y más joven que Juan b. ¿Dentro de cuántos años la edad del hijo será los 4/9 de la del padre? 6. Por otra parte. o sea. ¿Cuántos juegos de mesa tiene Juan? .-Un hombre dejo la mitad de fortuna a su hijos.-Ricardo es más joven que pablo y mayor que Juan 5. pero a diferencia de José es más lento que Tomás. ¼ a sus hermanos.

Flexibilidad: Presenta actividades abiertas Permite introducir modificaciones Facilita el análisis de ideas insólitas 4. Teoría del aprendizaje que subyace: Responde a una concepción constructivista del aprendizaje Promueve el aprendizaje por descubrimiento Contiene secuencias de contenidos lineales 2 3 4 . Elaboración 5.122 ELEMENTOS DE EVALUACIÓN EN LA CREATIVIDAD 1 1. Fluidez 2. Originalidad: Posee originalidad en su presentación Emplea variedad de recursos 3. Diseño del interface: Apela a metáforas conocidas por el usuario Presenta actividades en entornos lúdicos atractivos Los iconos y símbolos son fáciles de aprender Rompe con estereotipos o tópicos manidos Presenta excesivos contenidos en forma textual Existe sincronización en la presentación de elementos 6.

Nivel de interactividad: Presenta actividades abiertas Posee distintas formas de interacción Propone ejercicios con varias soluciones válidas Existe feed-back a cada intervención del usuario Da cabida a actividades de diseño personal Facilita las asociaciones libres de ideas y elementos Permite corrección de errores Formula preguntas cerradas Posibilita la inclusión de modificaciones .123 El feed-back se reduce a constatar aciertos y errores Posibilita el pensamiento divergente Presenta actividades en forma de juego Contribuye al desarrollo de la imaginación y la inventiva Induce a la percepción de estructuras totales Propone soluciones a problemas habituales Plantea actividades problemáticas 7.

Nuestro método requiere solo de un mapa o de una foto satelital. El promete regresar cada una de las piezas al final del viaje a cambio de $1. Utilicen la máscara de papel para mostrarle a Indiana Jones cómo pagarle al capitán haciéndole el menor daño posible a la máscara de Montezuma.124 Test de creatividad ―Promoviendo el pensamiento creativo en el salón de clases de matemáticas‖. y muchos ―asistentes‖ .000. Tarea #2—Indiana Jones y la máscara dorada de Montezuma La máscara dorada de Montezuma recuperada de los ladrones de tumbas de Indiana Jones consiste en 23 platos dorados mantenidos juntos por anillos dorados: En el viaje por el Amazonas desde Iquitos. Todas las medidas son aproximaciones no importa cual haya sido el método o el instrumento utilizado. un clip para papel. cont. Tarea #2—Indiana Jones y la máscara dorada de Montezuma. el capitán del barco exige una pieza de oro de la máscara de Montezuma por cada día de viaje. ¿Es ensayo y error una estrategia útil aquí? ¿Por qué no? ¿Sería de ayuda utilizar una tira de papel para explorar cuantos cortes se deben hacer? ¿Cómo resolvió su grupo el problema de indiana Jones? ¿Cuántos anillos de oro deben quitarse? Tarea #3—El área de la ciudad vieja de Cartagena El guía del viajero oficial de Cartagena declara que el área de la ciudad vieja es de 90 hectáreas. un lago. Remueva los cuchillos y úselos para hacer una ―plataforma‖ que permitirá que una cuarta taza pueda ser suspendida encima y en medio de las tres tazas base. ¿Cómo hicieron los oficiales para obtener esa medida? Piensen en las diferentes formas que hay para medir el área de una ciudad. Indiana Jones desea quitar la menor cantidad de anillos posibles para no dañar la máscara y mantener al capitán satisfecho día a día. una finca o una estancia.000. Tarea #1— acertijo: cuatro tazas y tres cuchillos Coloque tres tazas en los vértices de un triangulo equilátero lo suficientemente grande para que las tazas estén separadas por la longitud cuchillo.

Gírelo 50 veces para identificar 25 puntos. Note que los espacios en la esfera están enumerados y estos números corresponden a las cuadros del mapa. doble el clip y gírelo alrededor del lápiz que está ubicado en el centro de la esfera. Esta figura muestra un triangulo dentro de un cuadrado ¿Se conoce el área del triangulo? La fórmula A=1/2bh es difícil de aplicar en este caso. ¿Cómo aproximarían el área del triangulo partiendo de estos datos? ¿Qué tan buena es su aproximación? ¿Cómo podrían obtener una mejor aproximación? . E aquí un mapa dentro de una cuadrícula. un clip de papel y una esfera para crear una ―ruleta de numeros‖ Para crear una ruleta de números. 250 intentos deberían estar disponibles para encontrar el total de adentro y el total de afuera. Mantengan un registro de los puntos que identifiquen dentro del triangulo. Entre más intentos hagan. Estimen el área así: o Sumen para obtener el número total de ensayos o Forme la fracción (Ensayos afuera) (Total de ensayos) o El área total de todo el mapa rectangular es de 147 hectáreas así que el área aproximada de la ciudad vieja es (Total de afuera) x 147 hectáreas (Total de ensayos) Actividad #4 Pueden probar la exactitud del método Monte Carlo al aplicarlo para aproximar el área de una figura de la cual ya se conoce su área.125 Tarea #3—El área de la ciudad vieja de Cartagena. Elaboren una tabla donde puedan registrar las coordenadas que encuentren estando estas dentro de la ciudad o fuera de esta. Si cada 10 grupos de trabajo identifica 25 puntos ya sean dentro o fuera de la ciudad vieja. ¿Como determinarían el área exacta? No aproximada como lo haría el método Monte Carlo? Para aplicar el Método Monte Carlo utilicen el girador #2 y generen 20 parejas de coordenadas. Recuerde el lugar en donde el clip pare. mayor será el estimado del área de la ciudad vieja. cont.

Resalten que. Usen el símbolo para representar esta rata/proporción la cual es una aproximación de Pi. su rata/proporción de gotas será la misma. Hagan que sus niños y niñas trabajen en parejas. más o menos. Actividad #5—La rata/proporción de una gota de lluvia. regresen al salón de clases y cuenten las gotas que cayeron dentro del círculo y las que cayeron dentro del cuadrado antes de que se sequen. . La gotas de lluvia caerán sobre el papel sin un orden exacto. Utilicen cuerda y un lápiz para dibujar un circulo. Actividad#6 La geometría del carpintero Los carpinteros y constructores utilizan un cuadrante de maneras creativas para dividir segmentos lineales y ángulos por la mitad y para dibujar segmentos lineales paralelos y perpendiculares. Revisen la cantidad de gotas para evitar que los niños hayan contando doble. sin importar cuan grandes o pequeños sean sus círculos. 1m x 1m. Formen la rata/proporción de la gota de lluvia: Actividad #5—La rata/proporción de una gota de lluvia. Usted puede elaborar cuadrantes en miniatura mediante el engrapado de tiras de papel cartón. Lleven la hoja de papel de periódico afuera por un tiempo muy corto. No todos los estudiantes deberían utilizar el mismo radio. Sume todas las gotas de la clase para mejorar la aproximación de π. El cuadrado puede estar. Es ideal realizar esta actividad un día en el que esté lloviznando. Utilicen una hoja grande de papel periódico de. fuera o sobre el circulo. cont. Midan el radio y dibujen un cuadrado con los lados del mismo largo del radio. dentro. Rápidamente. cont.126 Actividad #5—La rata/proporción de una gota de lluvia Un procedimiento Monte Carlo podría ser utilizado para obtener una aproximación a Pi.

Otras maneras para realizar construcciones ¿Podría un trozo de madera con bordes paralelos funcionar como cuadrante para dividir ángulos y segmentos en dos mitades iguales? Existen limitaciones requeridas en el tamaño o largo del segmento para poder aplicar este método? . Es este bisector un bisector perpendicular también? A continuación.127 Construcciones familiares con un cuadrante Así es como un carpintero utiliza su cuadrante para dividir por la mitad un segmento lineal. dividan por la mitad un ángulo utilizando su cuadrante.