Oratorio La Divina Comedia BAJA

1
Oratorio La Divina Comedia

del hombre y la emancipacin de su alma
Msica y Texto por:
Juan Camilo Juregui Reyes

con la colaboracin de Juan Antonio Cullar
Producido por:
David Londoo Fuentes

Ingeniero:
Felipe Linero
Ingeniero asistente:
Simn Insignares
Dante:
Julio Salazar
Virgilo:
ngel Nio
Beatriz:
ngela Pino
Guitarra elctrica:
Daniel Realpe
Los ngeles:
Carolina Guzmn
Gaviota Acevedo
Vivian Porras
ngela Pico
Carlos Arturo Gmez
Esteban Prada
Jonnathan Cancino
Diego Villegas
Diseo:
Luis Felipe Juregui R

4
indice
Descripcin
Agradecimientos
Diagrama disposicin orquesta
Instrumentacin
Consideraciones a seguir
Libreto
7
8
9
10
11
12
Obertura
La caida
16
Infierno
Proemio del Infierno

El tormento
38
47
purgatorio
Proemio del Purgatorio

134
La redencin
180
Paraso
Proemio del Paraso

239
La contemplacin
244
Amor me impele, y es el que me hace hablar

Canto II, La Divina Comedia
Dante Alighieri
Oratorio La Divina Comedia

del hombre y la emancipacin
de su alma
Descripcin
de la esperanza de recobrar el camino del que se haba apartado.

Sin embargo, el hijo de Florencia encuentra su primer reto en
el Infierno cuando decide contemplar en compaa de Virgilio a
Lucifer: el ngel cado que devora a Judas en lo ms profundo.
El Oratorio La Divina Comedia del hombre y la emancipacin de su alma es una obra sinfnico coral basada en el
poema teolgico del mismo nombre escrito en la Edad Media
por Dante Alighieri. Este oratorio est compuesto para un formato nico que fusiona una orquesta sinfnica con un coro, una
banda de rock y un grupo de tres solistas que incluyen un tenor
que interpreta el papel protagnico de Dante (la Humanidad),
una soprano que interpreta a Beatriz (la Fe) y por ltimo un
cantante especializado en voz gutural que interpreta a Virgilio
(la Razn).
Ahora Dante necesita de la ayuda divina para culminar el viaje

a travs de este estado espiritual. Para ello los ngeles representados por el coro cantan un Kyrie eleison, Christe eleison
o Seor ten piedad, Cristo ten piedad, implorando al Sumo
Bien una oportunidad para Dante de aprender la realizacin
espiritual.
Los sonidos de la guitarra elctrica distorsionada, el bajo elctrico y la batera escritos en el idioma musical del Metal europeo
de las ltimas dos dcadas mezclados con elementos tcnicos y
estilsticos de una tradicin orquestal que va desde el Barroco
hasta visos del Romanticismo Tardo crean una fusin del pasado con el presente, de lo clsico con lo popular, de distintas
manifestaciones del sonido en servicio del texto declamado por
los cantantes y el coro, del discurso del silencio a travs de la
msica dirigido a cualquier persona que plasma durante casi dos
horas un libreto adaptado que cuenta el recorrido espiritual del
protagonista a travs del Infierno, el Purgatorio y el Paraso.
Estos cantos fueron escuchados por Dios y ahora Dante debe

aprender el significado del perdn en el Purgatorio y en l inicia
su recorrido purificando los siete pecados capitales mientras Virgilio le sugiere no perder la esperanza y los ngeles con su divinidad limpian su alma, pero lamentablemente Dante debe dejar
a Virgilio en el final del Purgatorio por su cualidad de pagano.
Llega el momento de la contemplacin del universo como creacin de Dios con un canto de alegra de Beatriz porque el gran
poeta ha superado la prueba. Dante ante el universo infinito
lleno de astros que representa la emancipacin de la existencia
y junto a la danza de alegra de los ngeles y la compaa de
Beatriz contempla a Dios: Gran Arquitecto Del Universo.
La obra inicia con una Obertura escrita para slo la orquesta.

En ella, la msica dibuja la primera frase del canto introductorio
del poema teolgico: En la mitad del trascurso de nuestra vida
me encontr en una selva obscura, por haberme apartado del
camino recto. Despus sigue el Proemio del Infierno o Introduccin al Infierno en el que Dante abre los ojos al mundo srdido
de Lucifer con profundo espanto pero a su vez con un sentido
Agradecimientos
como persona en el transcurso de esta obra. A travs de conversaciones y ejercicios fui comprendiendo que la capacidad de vernos a nosotros mismos tan claramente hace que seamos nuestros
propios maestros; realmente es una gran enseanza.
De las cosas ms grandes que se pueden aprender cuando se escribe msica es saber que uno no est solo. Por esa gran enseanza que esta obra me ha dado quiero mostrar mi ms profundo
agradecimiento a todas las personas que estuvieron involucradas
en esta creacin. Tratar de ser ordenado aunque sto no sugiere
que alguien sea ms o de lo contrario menos importante que los
dems.
Quiero tambin felicitar y agradecer las siguientes personas por

su enorme colaboracin en la elaboracin del demo de la obra.
Inicio con David Londoo, un amigo entraable que ayud en
el proceso con sus ideas, sus recursos y su trabajo como productor
sin olvidar que he aprendido mucho de l como profesional y
como persona. Por otra parte, agradezco a los solistas: Julio
Salazar, ngela Pino y ngel Nio que pusieron su voz para
darle vida al libreto del oratorio y espero que tengan presente
que siento admiracin por sus habilidades musicales. Tambin
extiendo este agradecimiento a cada uno de los cantantes del
coro: Carolina Guzmn, Gaviota Acevedo, Vivian Porras,
ngela Pico, Carlos Gmez, Esteban Prada, Jonathan Cancino y Diego Villegas, porque sin ellos no hubiese sido posible
la grabacin de las lneas del coro y porque estuvieron presentes
en una sesin de grabacin de casi diez horas continuas.
Para comenzar quiero agradecer a mi familia empezando por

una persona que amo profundamente por mostrarme que estar
siempre sin condiciones es una virtud y es Reyesitos mi mam.
Tambin considero que es necesario agradecer a mi pap por
su inters en mi carrera, tanto, que es el primero en asistir en
los conciertos que tengo, me pone la emisora que me gusta en
el carro, me compra colecciones de msica clsica y lo ms importante me permiti trabajar en este proyecto sin ningn tipo
de limitaciones o exigencias. Otra persona que siempre estuvo
interesada en el trabajo de este oratorio fue mi hermano Felipe
porque siempre me ha preguntado cmo va el proyecto y lo
ms importante porque me ha dado una parte de sus inmensas
habilidades como artista en el desarrollo de la parte grfica de
la obra. A este oratorio la agradezco la enseanza de acercarme
ms a mi hermana y poco a poco a aprender de ella como persona. Ella sabe que la quiero inmensamente, puedo asegurarlo.
A Daniel Realpe, guitarrista de la produccin, le doy gracias

por su trabajo de casi dos meses en el estudio. Siempre tuve una
profunda simpata por su trabajo y sus capacidades como msico.
Por otra parte, quiero agradecer a los ingenieros Felipe Linero y
Simn Insignares por donarme sus horas disponibles en servicio
de ayudar a realizar este proyecto; sin su colaboracin las grabaciones no se hubieran llevado a cabo. Igualmente quiero decir
gracias al maestro Andrs Samper director de la Departamento
de Estudios Musicales de la Universidad Javeriana y a Billy
Barrios por su buena voluntad y confianza en el prstamo de
espacios y equipos para las sesiones de grabacin.
Adems de la familia, me gustara agradecer a otras personas

que nosotros llamamos maestros pero que para m en realidad
han sido seres humanos que pusieron un espejo en mi vida
para que me pudiera mirar. El primero de ellos, reiterando que
no hay uno ms importante que el otro, es el maestro Juan
Antonio Cullar porque vio las capacidades que yo desconoca.
Su nivel de exigencia me asustaba al principio pero al final me
di cuenta que l crea en m cuando ni siquiera yo lo haca.
Adems de eso le agradezco que me haya mostrado el poder
de transformacin de la msica que no es una creencia o un
eslogan sino una descripcin de algo real que sucede en los seres
humanos, sin olvidar su admirable pasin por la msica o sus
frases como usted est en la edad de aprender, usted aprendi
a aprender, todo se puede aprender y otras frases que tampoco
eran creencias o eslogans sino hechos que ocurrieron en mi vida.
Al maestro Alejandro Zuleta le quiero agradecer dos cosas que
me ayudaron a componer esta obra. La primera, que siempre
me tuvo en cuenta en sus proyectos con Santa Cecilia porque
lo mejor para aprender a escribir msica es ser parte de ella. La
segunda, es porque siempre estuve mirando cmo trabaja como
director y eso me ayud a desarrollar un buen proceso de grabacin. Al maestro Carlos Godoy le agradezco el acercamiento
al canto porque a partir de ste encontr un espejo para escuchar
algo que no hacemos a menudo y es la propia voz.
Tambin quiero agradecer a todas las personas que estuvieron

pendientes del proyecto. Tanto amigos como familiares y otras
personas que constantemente preguntaban Cmo va con la
obra? Ellos han sido fuentes de confianza y perseverancia en
lograr culminar esta composicin. Por nombrar a algunos: la
abuelita por su Lncese mijo que eso sale adelante, a Daniel
Vargas y a Juan Bernardo Vargas y los dems primos sin excluir
a las tas y tos por estar pendientes, tambin a Sandra Medina
que es como si fuera de la familia. A Daniela Pea por su
inters y tambin a Vadim Parra y otros colegas que estuvieron
pendientes. A todos ellos muchas gracias por confiar en m.
Para terminar quiero confesarles que la obra fue escrita desde un
profundo silencio que fue descubierto a travs del contacto con la
msica. Ciertas obras movieron en m sensibilidades de las que
qued asombrado. Por ello siento la necesidad de agradecer a la
msica como universo sonoro que nos devuelve a lo esencial:
al silencio.
A Salvador Rincn y a Santiago Solano les quiero agradecer

la oportunidad de crear circunstancias para que pudiera crecer
8
virgilio
dante
director
coro
beatriz
Diagrama disposicin orquesta
Instrumentacin
Violn I
Flauta
Trompeta
x 14
x 2 + 1 asistente
x 2 + 1 asistente
Violn II
Oboe
Trombn
x 12
Viola
x 10
violoncello
x8
Contrabajo
x4
x 2 + 1 asistente
x 2 + 1 asistente
Clarinete
Timbal
x 2 + 1 asistente
Fagot
x 2 + 1 asistente
Corno
batera
bajo
Guitarra II
x 2 + 1 asistente
Guitarra I
coro
gutural
solo
tenor
solo
10
piano
10 x voz
soprano
solo
Consideraciones a seguir
Batera:
Guitarras:
La batera estar constituida por los siguientes elementos:

1 Bombo
1 Twin o doble pedal
1 Redoblante
2 Toms de aire
1 Tom de piso
1 Hi hat
2 Platillos Crash
1 Platillo Ride
1 Platillo China
1 Platillo Splash
La batera est escrita en un pentagrama en el cual se maneja la
nomenclatura estndar de smbolos que para el intrprete no son
en lo absoluto desconocidos. Por otra parte, el intrprete tiene
la libertad de construir los fills o redobles que crea necesarios
siempre y cuando estn aprobados por el director. Finalmente se
agregan lneas diagonales a los pentagramas para evitar repetir
el anterior comps y as sintetizar el score.
Las guitarras se afinarn por quintas desde la cuerda ms grave hasta la ms aguda, pero entre la tercera y segunda cuerda
debe haber una tercera mayor. La afinacin de la cuerda ms
grave ser un Re 1. Para la ejecucin de las dinmicas se considera necesario que el intrprete regule la intensidad con la que
toca las cuerdas con el pick (pa) o tocando con los dedos,
de igual manera que con el bajo, el efecto compresin y
distorsin deben estar calibrados adecuadamente para que el
rango dinmico sea lo suficientemente amplio y estos permitan
la ejecucin.
Adems se requiere los pedales de efectos que en la partitura
estn anotados as:
Wah Wah: Pedal Wah Wah. Tpicamente usado en el
movimiento La Redencin, Proemio del Paraso y en una
seccin de La Contemplacin. Por otra parte, para generar
un efecto de crescendo en el movimiento Proemio del Paraso
el pedal debe estar completamente pisado en la dinmica piano y progresivamente ser liberado a medida que transcurra el
crescendo.
Bajo:
Distortion o Distorsin: Pedal de distorsin. Usado en toda

la obra.
El bajo elctrico se afinar por quintas desde la cuerda ms

grave hasta la ms aguda. La afinacin de la cuerda ms grave
ser un Re 0. Para la ejecucin de las dinmicas se considera
necesario que el bajista regule la intensidad con los dedos y el
efecto compresin debe estar calibrado adecuadamente para
que el rango dinmico sea lo suficientemente amplio y permita
esta ejecucin.
Adems, tanto el bajo como la guitarra usarn las tcnicas

que estn expresadas en la partitura de la siguiente manera:
Glissando: Se refiere a la misma tcnica del uso orquestal
Palm Mute: Este smbolo tiene tambin la abreviacin P.M
seguido por una lnea punteada. El guitarrista coloca la palma
de la mano en el lmite del puente y las cuerdas tocndolas
con la pa o pick.
Piano:
Se considera necesario quitar la tapa del piano por razones de

visibilidad de los msicos y por sonoridad.
Es necesario aclarar que para la ejecucin de los marcatos el

guitarrista debe sustituirlos por armnicos artificiales ya que
debido a las caractersticas propias de este instrumento no es
posible ejecutar esta articulacin.
Orquesta:
Se recomienda convocar a un msico asistente para cada instrumento de viento debido que en ciertas secciones de la obra hay
riesgo de ser opacados por los dems instrumentos.
11
Libreto
La cada
Virgilio:
Ahora, hijo de las letras, contempla la maldad encarnada
Mira cmo devora al traidor Judas, cmo lo mutila
Mira cul es el destino que somete al espritu del pecador
Grita por tu salvacin, grita por tu cuerpo y alma
Grita hasta traspasar la sombra que obscurece tu libertad.
Obertura instrumental

Dante se despierta en el Infierno
con Virgilio
Dante:
Libertad declaro para mi espritu!
He roto las cadenas del tormento para nunca volver a caer
en ellas
Ya el dolor ha sido abatido por mis palabras
Ya he abolido mi propia esclavitud
Ahora sucumbe rey de las tinieblas
Para que nunca ms vuelvas a arrastrar mi alma a tu morada
He despertado entre las ms crueles llamas,

He cado en el mundo srdido que vigila Lucifer.
Ahora slo espero encontrar la esperanza olvidada
Aunque est sepultada y de mis lgrimas inundada.
El Tormento (Infierno)
Dante recorre el Infierno con Virgilio
Dante:
Hijo de Mantua, los cielos se cubren con hielo y fuego
Se escucha el lamento de las almas, la risa de los demonios
Y toda esta inmunda sinfona aturde mis odos.
No s por dnde caminar slo veo la desgracia
Me siento aturdido, solo y perdido
Que temo que el sol termine, que el mundo est consumido
Los ngeles suplican a Dios

el perdn para Dante
Los ngeles:
Requiem aeternam
Kyrie, eleison, Christe, eleison
Requiem aeternam
Ohm, Ohm, Ohm
Virgilio:
Triste poeta no permitas que el terror te aflija
No permitas que los lamentos te destruyan
No cambies tus pasos por blasfemias o lujuria;
Y aunque la soberbia o la pereza te contaminen,
No permitas que Minos a la ira te dirija
La redencin (Purgatorio)
Dante sube por las terrazas para redimir
los siete pecados capitales
Dante:
Lastre maldito que somete mi espalda
Lleno de siete pecados obscuros.
Hlito sombro que trajina mi mente
Triste llanto que espera ser abolido.
Dante y Virgilio:
Caminar, oscuro caminar,
Entre las sendas mrbidas del Infierno
Caminar, triste caminar,
Contemplando el olvido de Dios
Caminar, sufriendo al caminar
Hasta el fin de los reinos de la oscuridad.
Virgilio:
Hijo de Calope, sube por los riscos para descargar tu dolor
No temas por tus lgrimas o por lo que veas
Porque en este mundo viven la esperanza y el perdn
Descarga mientras caminas y no olvides orar sin despreciar
tu redencin.
Dante:
He cado y an no he llegado
Dnde est el arcngel que ofendi a Dios?
Espero ver su lascivo y abominable rostro
Pero las almas se chocan unas con otras
Y me impiden transitar por el camino que conduce al final.
12
La contemplacin (Paraso)
Dante:
Aunque la carga sea pesada diviso la luz en el horizonte
Los ngeles all me esperan con cantos de belleza
Pero debo ser perdonado y ser redimido
Para que la belleza del firmamento inunde mi espritu
Dante contempla la creacin

del Gran Arquitecto Del Universo
Dante y Beatriz:
Qu hermoso es el cielo y cun hermosas son las estrellas
Cunto ms se observan ms se aprecian.
sta es la creacin de Dios, nico arquitecto,
Y su gloria resplandece igual que el sol.
Los ngeles:
Pereza, lujuria y soberbia son ahora desterradas
Y tu mente, virtuoso poeta, se refresca con el perdn
Gula, ira, avaricia y envidia son ahora derrotadas
Y tu corazn, valiente mortal, se rebosa de salvacin.
Los ngeles:
Los astros cantan la libertad de tu alma, poeta
Perseverancia y humildad conquistan la verdad
Y el amor es la nica doctrina para el alma
Algrate, hombre de letras, porque Dios ahora te cobija
Dante:
Amados ngeles, hijos de la verdad,
Con su canto doy mi alma al Creador
Hoy renunciar a todo lo que me ata al mundo,
Rechazando al odio y tambin a la oscuridad
Despreciando la tentacin y los pecados.
Ahora con sus hermosas melodas limpio mi razn
Para que los siete signos se desvanezcan con esta oracin
Dante:
Los ngeles han cantado con la creacin
Para que mi espritu rebose de alegra
Y, junto a m, las estrellas fuljan sin cesar.
Llvame hermosa Beatriz a donde est tu Seor
Para que l me ensee la eternidad
Porque s que sus ojos me conducirn sin vacilar
A los manjares que reposan en su altar
Virgilio:
El firmamento infinito espera ser visto por tus ojos
Pero antes de irte el destino se interpone
No temas porque alguien te espera
Un ngel entre ngeles te tomar la mano
Y te guiar a la ms sublime contemplacin.
Beatriz:
Te llevar a donde quieres si prometes amar
Pero debes amar sin titubear.
Porque el amor es la verdadera virtud de Dios.
Si cruzas cada planeta llegars a l
Mientras tu mano y la ma estn ligadas por el amor
No te sueltes, querido mo, hasta culminar el viaje
Para que al final veas el gran enigma del Creador
Dante:
Aunque no sea una separacin feliz
Te despido como al ms grande de los poetas.
Padre aunque no est contigo
Recordar que tu corazn estar cerca del mo.
Dante:
Ahora que camino entre esferas puedo olvidar las tragedias
Y comprendo que el ser que est a mi lado me ama
Pero tengo miedo aunque mi amada no me lo permita
Siento el corazn fro como un largo invierno y triste
como mi muerte
Proemio del Paraso
Beatriz da la bienvenida a Dante desde la

bveda celeste
Beatriz:
Grata sorpresa tranquiliza mi alma
Porque el gran poeta ha superado la prueba
Sus palabras y sus actos lo han llevado a las estrellas
Y a los astros que con su belleza llenan de felicidad
a cualquiera.
Bienvenido el poeta de Florencia
Que aunque no tenga ahora hijos ni patria
Estar dichoso con delicias de astros y estrellas.
Los ngeles:
Que la luz del sol y los planetas iluminen tu pensamiento
Que las estrellas tracen los caminos que has de recorrer
No tengas miedo, hijo de Florencia, la verdad est frente a ti
Es el amor verdadero que tienes al lado quien te llevara a l
13
Beatriz:
Poco queda en tu recorrido y todo depende de tu valenta
Tan slo debes cruzar este pequeo umbral que te atemoriza
Este umbral que impide obtener un don de verdad y de amor
Dante:
Ahora el amor se presenta ante m como el ms grande sol
Sus clidos rayos calientan mi glido corazn
Y ste empieza a vibrar con la msica de los ngeles
He conseguido la libertad y la virtud.
He logrado traspasar los senderos que esclavizan al hombre
Y ahora mi recompensa es contemplar los ojos del Creador
Los ngeles:
Las estrellas y los planetas danzan alrededor del Creador
Y los ojos del rey de los cielos observan al gran poeta.
Dante, hijo de Florencia, tu camino an no termina
Porque tu mortalidad es tan solo un paso a la eternidad.
Dante:
Ir a donde sea necesario, incluso a la muerte ir
Siempre y cuando el amor est cerca de m
Regresar si es preciso al Infierno o al Purgatorio
Si el amor de Beatriz me acompaa
Beatriz:
As ser
Dante y Beatriz:
Sin importar lo que suceda un corazn de hombre y uno
de ngel
Se funden en la pasin ms exquisita y triunfan sobre el mal.
14
15
La cada
Score
"A mitad del camino de la vida

en una selva oscura me encontraba
porque mi ruta haba extraviado"
Canto I "La Divina Comedia" Dante Alighieri
Juan Camilo Juregui R.
Flute
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Oboe
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Score
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Oboe
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"Por m se va hasta la ciudad doliente, por m se va al eterno sufrimiento, por

m se va a la gente condenada.La justicia movi a mi alto arquitecto.
hzome la Divina Potestad, el saber sumo y el amor primero.
Antes de m no fue cosa creada sino lo eterno y duro eternamente.
Dejad, los que aqu entris, toda esperanza". Canto II "La Divina Comedia" Dante Alighieri
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"El odio no disminuye con odio. El odio disminuye

con el amor" Buddha
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243
La contemplacin
Score
"Al final del sufrimiento est la pasin"

Jiddu Krishnamurti
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Oratorio La Divina Comedia

Msica y Texto por:

Juan Camilo Juregui Reyes

David Londoo Fuentes

Luis Felipe Juregui R

Proemio del Infierno

Amor me impele, y es el que me hace hablar

Oratorio La Divina Comedia

de la esperanza de recobrar el camino del que se haba apartado.

Ahora Dante necesita de la ayuda divina para culminar el viaje

Estos cantos fueron escuchados por Dios y ahora Dante debe

La obra inicia con una Obertura escrita para slo la orquesta.

Quiero tambin felicitar y agradecer las siguientes personas por

Para comenzar quiero agradecer a mi familia empezando por

A Daniel Realpe, guitarrista de la produccin, le doy gracias

Adems de la familia, me gustara agradecer a otras personas

Tambin quiero agradecer a todas las personas que estuvieron

A Salvador Rincn y a Santiago Solano les quiero agradecer

Diagrama disposicin orquesta

La batera estar constituida por los siguientes elementos:

Distortion o Distorsin: Pedal de distorsin. Usado en toda

El bajo elctrico se afinar por quintas desde la cuerda ms

Adems, tanto el bajo como la guitarra usarn las tcnicas

Se considera necesario quitar la tapa del piano por razones de

Es necesario aclarar que para la ejecucin de los marcatos el

Proemio del Infierno

He despertado entre las ms crueles llamas,

Proemio del Purgatorio

Los ngeles suplican a Dios

Dante contempla la creacin

Proemio del Paraso

Beatriz da la bienvenida a Dante desde la

"A mitad del camino de la vida

Juan Camilo Juregui R.

Proemio del Infierno

Juan Camilo Juregui R

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des - per - ta - doIen - tre las

Proemio del Infierno

Proemio del Infierno

Proemio del Infierno

Un poco meno mosso q

Un poco meno mosso q

Proemio del Infierno

Proemio del Infierno

Proemio del Infierno

Proemio del Infierno

Proemio del Infierno

Attacca "El Tormento"

"Por m se va hasta la ciudad doliente, por m se va al eterno sufrimiento, por

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dolce como un susurro

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punta di arco sul ponticello

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dolce como un susurro

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punta di arco sul ponticello