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El Art Nouveauy el de siglo cavnbo

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os dcadascontemplaron (del ao 1890 al a o 1 9 1 0 , lJ aproximadamente) el que estilo'decor desarrollo de un estilo'decorativo dej huellas en todo el mundo. Entre sus hechos memorableseste periodo guarda el cambio de siglo y la explosin de las formas que invadieron todas las artes del diseo; la arquitectura, el mobiliario y el diseo de productos, las modas y los grficos participaron de una revolucin que lleg a todos los aspectosdel ambiente creado por el hombre; carteles,cucharas,paquetes, anuncios, teteras, vajillas, marcos de puertas, sillas, escaleras,entradas a trenes subterrneosy casas,son slo algunos de los objetos a donde lleg el Art Nouveau. La cualidad visual que identifica al Art Nouvea?, es una lnea parecida a

una planta orgnica. Carente de races y sobriedad, puede ondular con la energa del ltigo o fluir con la elegantcgracia al rnismo tiempo que define, modula y decora un decerminadoespacio.Zacillos de vid, flores como la rosa y el lirio, pjaros (especialmentelos pavorreales)y la figura femenina eran motivos frecuentes en donde se adaptaba esta lnea fluida. Descartar el Art Nouveau como decoracin de superficieses ignorar su papel lundamental en Ia evolucin de todas las fasesdel diseo. El Art Nouueau es el "estlo de transicin" que se desvi del historicisrno que domin al diseo durante la mayor parte del siglo xrx. EI historicismo es el uso casi servil de las formas y los estilosdel pasado,niega la invencin de nuevas lormas para expresar el

presente.Al reemplazarel historicismo por la innovacin, el Art Nouveau se convirti en la fase inicial del movimiento moderno. Prepar el camino del siglo xr al del eliminar este espritu decaderte diseo. Las ideas,los procesosy las formas del arte del siglo xx dan testimonio de la importancia de esta transformaci n. La arqui tect ur a moderna, el diseo industrial y grfico, el surrealismoy el arte abstractoechan racesen sus conceptosy teorasfundamentales. En lugar de decorar la estructura aplicando ornamentos a la superficie de un edificio u objeto, como se haca en los estilos anteriores,la forma bsicay configuracin del diseo del Art Noweau estabaa menudo gobernado por -y

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Y EL CAMBIODE SIGLO CAP.14.EL ART NOUVEAU


evolucionabacon- el diseo del ornamento.Esto determinaba un principio nue\o del diseRo: la la estructura y Ia funcin decoracin, propuesta estn unificadas. Debido a que las formas y lneas del Art l'louveau eran a rnenudo inventadas en lugar de copiarsede la naturaleza s e l o g r u n a o del pas ado, revitalizacin del proceso de diseo que apuntabahacia el arte abstracto. Durante esta etapa existi una colaboracinentre los estrecha artistas visualesy lcls escritores. Durante las dcadasde los aos 1 8 80y 1890 el m o v i m i e n to francs en la literatura, simbolista co ns t it uy una in [l u e n c i a i mp o rta n te con su rechazodel realismo a favor de lo netafsico y placentero.Esta interaccincondujo a Ia toma de sinrblicasy filosficaspor actitudes parte de los artistas.En una era cuando el racionalismo escptica, cientficoestabaen ascensoy las creencias religiosastradicionalesas como las normas socialesestaban si cndoat ac adase , l a rre e ra v i s to como un vehculo potencial para el' rejuvcnecimiento espiritual que se El nacimiento. la vida v necesitaba. Ia n t uc r t e;el des a rro l l oy Ia llegaron a ser temas decadencia La complejidad y el simblicos. rn<ivimiento de esta poca ha pernritidointerpretaciones Debido a su contradictorias. algunos observadores onarnentacin, ven al Arr f,Jouveaucomo una expresinde ]a decadenciade finales del siglo. Sin embargo, otros lo ven como una reaccin contra la decadencia y el materialismode esta poca.Esta opinin es una respuesta a la bsquedade valores tanto como espiritualesdel Ar estticos Nouteau. Los diseadores grficos y los ilrrstradoresdel Art Nouveau trataron de hacer del arte parte de la vida cotidiana.Su enrenamiento en las bellasartes les haba permitido aprendermtodos y formas de arte, principalmente por desarrollados Al mismo consideraciones estticas. tiempo,adoptaron con entusiasnrolas tcnicas del arte aplicadasque haban evolucionadocon el desarrollo de los

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procesoscomercialesde impresin. decorativs.Dedujeron que una pintura era, ante todo, un arreglo de Como resultado, fueron capacesde color de patrones bidimensionales. mejorar significativamente la calidad v i s u al de l as comuni caci ones masi vas. El carcter internacional del Art Nouvequ fue posible gracias a los CHRET Y GRASSET avances de la tecnologa de la La transicin de los grficos transportaciny las comunicaciones. La comunicacin entre los artistasde victorianos al estilo del Art Nouveau fue gradual. Dos artistasgrficos que varias naciones,principalmente por trabajabanen Pars,Jules Chret intermedio de Ia imprenta, permiti (183-1933)y E ugne Cr asset que sus trabajos y conceptos se (l 84 f - 1917),j ugaron im por t ant es conocieran recprocamente.Las papelesen la transicin. numerosaspublicacionesde arte en E n el ao l 88l una nueva ley la dcadadel ao 1890 cumplieron francesareferente a la libertad de este propsito al introducir el diseo prensa, suprirni muchas y el arte nuevo al gran pblico. restriccionesde censura y permiti Las numerosasfuentes"a enudo que los cartelesfueran colocadosen citadas para el Art Noweau son difusas y de amplio alcance.Incluyen cualquier parte, excepto las igiesias, y reasdesignadas la ilustracin de los libros de Willianr urnas electorales para anuncios oficiales. Esta nueva Blake, los ornamentos Clticos, el ley trajo consigo una industria estilo Rococ, el Movimiento de las floreciente de carteles,de A rte s y l os Ol i ci os, l a pi ntura \ impresoresy afficheurs diseadores, prerrafaelista y el dseo decorativo j a p o n s,asi como l os i mpresos Qtegacarteles). Las calles se convirtieron en galerasde arte para grabadosen bloques de madera. Los la nacin, pues aun el ms pobre tratadosque resultaron de las trabajador observabael medio expedicionesnavales-iniciadas en transfbrmado por las arnbiente 1 8 5 3 - a Japn del C omodoro y irngenes el color. Pintores americano Matthew C. Perry llevaron reconocidosno se sentan al colapsoa la tradicional poltica por crear cartelesde aislacionista de Japn y determinaron avergonzados propaganda.Jules Chret haba la apertura del comercio con el mostrado el calnino y el Movirliento Occidente. EI arte y los artefactos dc las Artes y los Oficios revaloraba japonesescomenzaron a llegar en las artes aplicadas.Aclamado conto el gran cantidad a Europa, y varios padre del cartel moderno, Chret fue libros de arte y ornamentos fueron el hljo de un tipgrafo pobre que publicados durante la dcadadel ao pag 400 francos para asegurar un 1 8 8 0 . Lo que l a i mprenta j aponesa aprendizajelitogrfico de tres aos hered a Occidente inclua el dibujo para 1,a la edad de I 3 aos. El Iineal caligrfico, la simplificacin de joven adolescente pasabasus das las aparienciasnaturales,Ia poniendo letras en laborables configuracin plana de Ias siluetasy direccin contraria sobre piedras los colores y rnotivos de las reas litogrficas,y los domingos decorativas. asimilando arte en el Louvre. La influencia de la pintura de Despusde completar su aprendizaje, fines de la dcada de I 880 que se trabaj como artesano Iitogrfico y encontrababajo el hechizo oriental prestador de serviciospara varias fue muy irnportante. Las formas tom clasesde dibujo en y ernpresas turbulentas de Vincent Van Gogh la EscuelaNacional de Dibujo. A la (l 8 5 3- l 890), Ios colores uniformes y edad de l8 aos se dirigi a Londres, contornos orgnicos estilizadosde pero slo pudo encontrar trabajo Pa u l Gaugui n (1848-1903),y el haciendo dibujos para catlogosde trabajo del grupo Nabis de artistas jvenes, deSempearon muebles, as que despusde seis un papel mesesregresa Pars.Se cambi a la fundarnental. Los Nabis exploraron pequea buharilla de su hermano colores simblicos y modelos

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PARTEIII. LA REVOLUCIONINDUSTRIAL
litografa inglesa a color estabams y pronto Chret Ia adelantada domin. EI momento crucial fue el encargo de un cartel para una familia que l haba ayudado. de payasos Esto lo llev a rotular encargosde Eugene Rirnmel, filntropo y fabricante de perfumes. Los aos de estrechaasociaciny amistad con Rimmel se caracterizaronpor una constanteexperienciaen el diseo y Ia produccin, y culrlinaron en el ao 1886 con el fi nanciam ient ode Rimme] para que Chret estableciera una empresairlpresora en Pars. Para ello se adquiri la tecnologa inglesa ms avanzada, as como grandes piedras litogrficasmandadas a hacer especialmente, y Chret estabapreparadopara poner en marcha el proceso de tipografa a prensa plana de los tablerosde anuncios. El primer cartel de su taller fue un diseo monocromtico para la produccin teatral La Biche au Bois (La Cierva en el Monte), en ella figuraba como estrella Sarah Bernhardt de 22 aos. El artista y la actriz tomaron Pars por asalto,ya que la Bernhardt lleg a ser la primera actriz de la poca y Chret introdujo el cartel visual. Su segundo cartel fue una produccin a color para el saln dc baile Bal Valentino. Desde el ao 1866 hastael cambi o de siglo, produjo ms de I 000 carteles. Las influencias artsticasde Chret incluyeron la belleza idealizaday el estilo de vida alegre pintados por Watteau y Fragonard, la luminosidad de color de Turner y la agitacin de novimiento de Tiepolo, cuyas figuras energa y nrovirnientopor expresaban medio de contorsionantestorsosy litogrficos pictricos reemplazarana extremidadesextendidas.Chret los carteles tipogrficos hechos con trabaj directamente sobre la piedra, tipos, los que llenaban el medio en contrastecon la prctica normal de encargarun di seo a un ar t ist a ambiente urbano y que slo para su ejecucin en piedras ocasionalmentetenan pequeas ilustracionesde grabadosen madera, litogrficaspor los artesanos. pero no pudo convencer de ello a los D urante l a dcadadel ao 1880 anunciantes.A Ia edad de 22 aos, utiliz una lnea negra con los present un cartel azul y caf para la colores primarios: rojo, amarillo y azul. Con estosbrillantes colores opereta Offenbach, Orphe aux logr una vitalidad grficay una sutil Enfers (Orfeo en los infiernos). sobreimpresinpermiti una escala Cuando ya no existieron ms sorprendentede efectosy de color. comisiones,regresa Londres. La
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Ryuoku, Mujer de peante Figura 14.1. Hishikawa mpresn en bloun lestograndede cnsantemos, que de madera, tienelas sigloxrx.Estaimpresin que emocionaron y dseaa losartistas cualidades ondeancurveados doresdel srgloxrx:contornos planas a colory modelos decorativos, tes,fguras Vrgna Museum, Bichmond, donacin del Sr. 1941 B, Samuels, . Charles

Joseph, tambin litgrafo, donde dorman por turnos uno en la cama

y el otro en el piso. difcilespara Chret. FueronaRos convencido de que los carteles Estaba

CAP.14.Et,ART NOUVEAU Y EL CAMBIODE SIGLO


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Flgun 14.2. Jules Chret,cartelde Orpheaux (Orfeo Fnfers en los infiernos), ao 1879.En este predomi cartel, delperiodo de transicin de Chret, nalasformas de lekasy figuras msgrandes, aunqueel intrincado fondodisputa la atencin. Muse de I'Alfiches, Paris.

Figuraf4.3.JulesChret, cartelde La Bicheau Bols,ao 1866.Antiguo cartelde Chretimpreso encolores verdey negro.Usabael formatode imagenmltiple, tanpopular enladcada delao1860. El rotulado es precursor de las formas arremolinadasdel estilo de Chret. maduro Musede I'Affiches,Pars.

Graneado y sombreado;suavesbaos tipo acuarela y atrevdos trazos de color caligrficos;rasguos, raspaduras y salpicadurasfueron todos usadosen su trabajo. Su composicin tpica es una figura central o figuras con gesticulaciones animadasrodeadasde remolinos de color, figuras secundariaso apoyosy letreros atrevidosque a menudo son una resonanciade las formas y los gestosde la figura. Su interminable produccin para salonesde concierto y teatros,bebidasy medicinas, a c to resde vari edadv publ i caci ones. transformaron las paredes de Pars. En el ao I 88 I vendi su compaa impresora a hnprirnerie Chaix y se convirti en director artstico de esta gran empresa,accin que le penniti dedicar rns tiempo al arte y al diseo. En las maanas dibujaba del modelo, luego pasabala tarde pintando ante su caballete, dibujando al pastel y trabajandoen sus enormes piedras litogrficas.Las bellas y jvenes muieres que cre, apodadas"Chrette" por un pblico que las admiraba, eran arquetipos,no solamentepor la idealizacinde la mujer en un nromento especficode la sociedad,sino por una generacin de rnujeres francesasque se vestany aparentabanun estilo de vida como forma de inspiracin. Un erudito ha

Ffgura l{.t|. Jules Chret, cartel de Valentino's 8al/ (El bailede Valentino), ao 1872.Las figuras y dinmicas y el esfuerzo vivaces porunificar visual-sello distintivo mentelaspalabras e imgenes del penamente estilo desarrollado de Chret-son tan nuevas hoy como hacecienaos. Jules ChretMuseum. Niza.

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apodadoa Chret como "el padre de la liberacin femenina" porque sus nrujerescomenzabana tener un nuevo papel ante la sociedadde su poca, al tiernpo que la era victoriana ceda su lugar a la poca alegre de los 90. Las opciones para las nrujeres de ese periodo an eran limitadas; donde la darna decente en el saln de recepcionesy la rarnera.dburdel hacan papelesprototpicos. Dentro de esta dicotoma la cl.trette encontr una acti tud dist int a. Ni puritanas ni prostitutas,estasfelices de s r ism as, cri aturas,seguras disfrutaban la vida al nrximo, usando vestidosde,escotebajo, bailando, bebiendo vino v aun fumando en pblicci. Para el ao 1884, C hret produj o a lgunos cartel es en tamaoshast ade 2. 31 r n de altura, inrprimiendo la imagen en para ser unidas sobre Ia secciones pared por pegacarteles. La tirada total anual de sus diseos llegabacasi a 200 000 copias. Por lo menos ocho se impresoresfranceses en cartelesy una especializabar)

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r,eintenade otros diseadores se uni ,I estrechamente con Grasset. a Chr et . babajando extensamente elr las Aurique Chret prefera el fornato pl acas.E l di seo es i rnpor r anr epor g ra nde - ar gunent a b a q u e s i " u n a su integracin roral de ilustraciones. nujer bien hecha nride fbrmatos y tpografia. Algunas de Ias a p ro x im adam ent e I 5 0 c m, u n c a rte l ideas sobre disco de Grassetque cl ..2 J 0 c nr de lar go p ro p o rc i o n a fueron rpidamente asirni]adas sulicie.rte espaciopara dibujar una despusde ser publ i cada s, incluyen fi g u r a en t oda s u lo n g i tu d " -, s u l os nbetesdecorati vos que enm ar can produccin iba de imgenesde , el contenido, la integraiin de la taurao natural a la.sdiminutas. i fustraci ny el texto-en u na unidad, La contribucin de Chret en el tambi n c[ di seo de i l ust r aciones a o 1 889 f ue r ec on o c i d ac u a n d o para que ia tipografa sea impresa recibi la nedalla de oro en Ia sobre firnamentosy otras reas. N'[uestraInrernacional v disfrut Ia E n el ao 1886 C rasse tr ecibi su a cl e nlac inde c r it ic o s s o b re s a l i e n re s prirner encargo de carteles.Sus que infonnaron sobre el espectculo drncellas esbeltas y altas, que nrs intportante de un solo hombre. aparecenen largos y sueltos ropones, Se h i z o c ir c ular una p e ti c i n a l con posesestticas anunciando tintas, gobierno francs que llev a Chret a chocolatesy cerveza,pronto ser nlienrbro de la Legin de Flonor, comenzaron a enrbellecerlas calles en el ao 1890. Se le com comcr Figura 14.5. JufesChret,Luie Fulle,cartelj g93. de Francia. Desarroll un "estilo de ejenrplo por crear una nueva rama de Chret uspintorescos gestos de colorparacaptar l i bros de i l uni nar" de di bu jo en la dinmica de la bailarina queactucon rrrtt'q u c . pr or nov iI rr i rrrp rc rrta americana y ve,osondeanles y que habatomadoa parispor grueso contorno negro y iireas planas si rvi a las nec es ida d e d s e l c o mc rc i o asalto. i col rr.S us fi guras i mi tan a y cle la industria. Despus del B rtrcel l I' i a l as vesri nrcn t as crrn l b iode s iglo, I a p ro d u e c i n d c rnedievales; su.sesrilizados modelos cartelesde Chret casi ternrin, pues planos oscurecidosreflejan su estudio dedic rn.s tiempo a las pinturas cn de los grabadosen bloques de pastel y a los cuadros. Ss retiri.ra maderajaponeses. Niza, donde el N1useo ]ules Chret, La cornposicin fornrai de Grasset cluc preservasu trabajo, fuc y los colores de baja intensidad, i ri a u g u r adopoc o ant e s d c s u mu e rte contra-staban fuerternentecon el ,r l a e d ad de 97 aos . trabajo de colores brillantes Eugne Crasset,suizo de compuestosinfornralmente por n a ci n rient o,[ ue el pr i n re r Chret. A pesar de la actitud iicada a <l i sc a < lor - ilus t r ado r c ri r.a l i z c o n qu la radicin de Crasset,su lnea* C h re t en popular ida d p b l i c a . fl ui d el col or subj eri v,, y l o s n) or ivos Crasset haba estudiado artc rnedieval fl oral c' ssi cnrpreprescntcs, a punt aban i n te n sa m ent ev es t ain fl u e n c i a , lracia ef Art Nr.uveau francs. unada a un anlor por el extico arte oriental, se reflej fuertenlente cn sus dseoscle muebles, vitrales, texriles EL ART NOUVEAU INCLS r l i b ro s . Un logr c ,m u y i rr)P o rra n re cn el diseo grfico y la teinologa En Inglarerra el rnovinrientodel tipogr/rfica,es la pr,rblicacin Art,ltJouveau sc preocupabams por L'Ilistoire des quatre fils Aynon el di seo grfi e.o y l as i i usrr aciones l l -l sto r iadc los c uar ro h i ;o s A y mo n ), que_porel di seo arqui tect nicoy de d e l a o 1883, que f ue d i s e a d oe productos. Sus orgenesincluyeron el ilustrado por Gra.sset. Se inrprinri arte gtico y la pintura victoriana c n g ra n o ac uat inr a.pr o c e s od e l o to ademsde los mencionados rclieve a color de plcas hecha.s por anteriorrnente.Un fuerte impulso Charles Cillot, quien transfo.nr lo Figura 14.6, Jules Chret, patais (pata_ haci a un csri l o i nrernaci onalf ue de Gtace lnea de diseos y acuarelasde ciode hielo) cartel delao 1896, Laelegancia parsi- creado por la edicin inaugural de E/ Crasset cn sutiles ilustraconesa todo na,la gracia despreocupada y la asombrosa maes. estudi ocn abri l del ao I g9. En Ia se lograron color en los libros impresos.En este triatcnica en loscarteles de Chret de edicin de abril se reprodujo el la dcada del ao 1 Bg0. Las figuras originan un proyecto que dur dos aos el artista 1uego vivazde ngulos que enlazan los letreros de la trabajo de Aubrcy Beardsley y tabricante de placas colabor parteinferior izquierda y /a superior derecha. (1872-1898),el pri mero de c asi una

CAP. I4. EL ART NOUVEAU Y EL CAMBIO DE SIGLO

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portada de Histoire Grasset, Figura 14.7, Eugne de los cuakohijos desquaftreflsAymon(Historia fue capazde trabalar ao 1883,Grasset Aymon), y losmodelosleferos,lasilustracones en armona complede unapgina en undiseo osdecoratvos quedividen el espacto lneas de contorno ta usando en zonas. de Harvard,CamHoughton,lJniversidad Biblioteca bridge, Mass.

docena de publicaciones advenedizas de arte europeo de los aos de 1890. En la edicin de septiembre se incluy Las tres notias del artista

hol andsJan Toorop (18 58- 1928) . La influencia colectiva de estos dos arti stasfuc enorme. Las Pr im cr as ediciones de El Estudio tambin incluyeron trabajosde Walter Crane as como muebles Y textiles producidos para la tienda dc departamentosLiberty y CornparlaGrane fue uno de los primeros en la aplicacin de modelos ornamentrles j aponeses e i nterpretaciones el orientalesde la naturalezaperra diseo de modelos de superficie. Los pginas deHstore Grasset, 14.8.Eugne Figura Deks delatipoao1883. fils aymon, detquartre
la tipografa grafa de pginanotables, en aneglos de alrededor diseadas en lasfiguras quese coloca se combinacon las ilustraciones las ilustraciones gradualmente. que se desvanecen de Ha:ard, CamUniverstdad Houghton, Bibtoteca brdge, Mass.

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PARTE III. TA REVOLUCION INDUSTRIAL


de la figura humana y poderosas formas negras.Las impresiones japonesashechascon bloques de madera y las de William Morris fueron sintetizadasen un nuevo estilo. La lnea singular de Beardsley fue preservadapor el mtodo de bloques de nladera grabados fototipogrficamente, el cual a diferencia de los bloques cortados a mano, conservacompleta la fidelidad del arte original. \,Villiam Morris estabatan enojado cuando vio la Muerte de Arturo de Beardsley,que pens en tomar accioneslegales.Segn la manera de pensar de Morris, Beardsleyhaba vulgarizadolas ideas de diseo del

Figura 14.9. Eugne Grasset, de Ornaments Typgraphiques, ao 1894aproximadamente. Durante la dcada delao 1880Grasset dseo tresdocenas de juegosde.vietas iniciales, vietas finales e iniciales de adornoque quedaron ntegradas en estelibrode mueskadel mpresor. Bbloteca Houghton,Universidad de HaNard,Cambridge, Mass.

aos porque muri de tuberculosisa la edad de 26 aos. Lleg a ser famoso a la edad de 20 aos cuando Aubrey Beardsley fue el nir-r sus ilustracionespara una nueva terrible del Art Nouveau, con su edicin de La muerte de Arturo de excelente manejo de Ia pluma, sus N{alory comenz a venderseen vibrantes blanco y negro y su fantasa mensualidades. La fuerte influencia escandalosamente de Kelmscott se vio aumentada por extica. Fue muy prolfico, pero slo durante cinco distorsionesimaginativasy extraas
textiles Liberry llevaron a los italianos a denominar eI Art Nouueau estilo Libertad.

Flgura14,1f. Audrey Beardsley. E/estudio, ao 1893. La carrera de Beardsley se inici cuando el editor Hine lo present C.Lewis enlaportada dela inaugural edicin de El estudio e hizo11reproduc, de susilustraciones. ciones aos Losprimeros de jams presentaron estarevsta el problema de una porque pgina composicin tediosa, de dos cada columnas de textoera dividida con ilustraciones muypequeas.

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Figura 14,10. Eugne paraexhibiGrasset, cartel cin,alrededor del ao 1894.Las figuras de Grasset eranlo contrario de las de Chret, tranquilas y recatadasen vez de exhuberantes. Las firmes lneasde contornoenciefian las flgurasen superficesplanas a color,en alguna formasimlares a los vitrales medievales.

Ylth trtdL.tr.t^ $1, tt), "WEED DURNIRS TN THE ENS," Ey R. w. CBETN,.k-4.

CAP. I4. EL ART NOUVEAU Y EL CAIVIBIO DE SICLO

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Flgura 14.12. Jan Toorop.Las lres noyras,ao 1893. En estedibujoalpizy con crayn de color, sobrepapelde colocaf, Tooroptom en cuenta elflujoondulante jirones de estilizados de petopara srmbo[zar lossondos quesalian de lascampanas a borbotones. Courtesy, Rijksmuseum Kroller Muttet, Otterto, Holanda.

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Figura'14.13. Autrrey Seardsf ey, MottD'Arthur, ilustracin depgina complela, ao1893. Esta imagen muestra el surgimiento de la habilidad de Eeardsley para componer lneas decontorno, reas detextura y fguras y negro enblanco contuntadas envgorosas composciones. Elcontraste entre las lormas orgnicas y geomkicas reflejan la influenjaponeses. crade losimpresos

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estilo Kelmscott, al reemplazarlos rebordesnaturalistasesenciaies por modelos planos nls estilizados.Las cl si cas i l ustraci ones de Bur ne f ones grabadasen nladera, fueron sustituidaspor dramticoscontrastes de figuras en blanco y negro. Walter Crane, siempre listo con un punto de vista inequivoco, declar que La Muerte de Arturo haba mezcladoei espritu medieval de Morris con un exirao "espritu de picarda y extravagancia parecido al japons", que en opinin de Crane solamenteencajabaen la pocilga del opio. A pesar del enojo de Morris, la respuesta entusiastaal trabajo de Figura 14.14Aubrey Beardsley, Moft D'Arthur,ini. ciode capitulo, ao1893. Losramilletes lricos de William Monis fueron reemplazados portravesas
ninfas mitolgicasen un diseo con rosales silvestres en los bordes.

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III. LA REVOLUCIITXPUSTNTAI PARTE

thr 6mCbc be cnvnqof thys boohebcwcth clrvcolsrtuic,andof thcprtcion& promys &b o sh ( to hc t h jt b cm r d to h isb r o d Clt n . Ctvtn'.ff tb( chtdtcnof e Fcrr sprd bi tb. clrng. rqncg, & sFnqc haio6 of th. portdiv tb. tonqa9 nofih ka\FT.[lr\aJ(hrt thr world re of gofd, n thoo dya6cra ettdfet nd tbt tbt rncr' aid rud. aooton.e montaygnre ae &poyoing dbaunoyng their gratacortgcs' and bagto, folouvnq and ohcr"nrq tbar gr.tc cn9y0 & tbitc mcmvcofmin nduicdmatcousty mhc endcr0tat6,to tosn(o,cytcag t Drctiqua ddcmcs,&toforgcendmrhc tbc cctrcerid cuied ecctof godde,amongthc pooocaeouro of thc vlc of Crctc, tbctaFo n(lta mln mbppyof u.nturtu6a hauner full of couat6., of forof thc g'racr c(erpriec nd rqht r<ha eomr tunc.Somcmtn cilld thyemanCelion6 tbcr,oon. rn.nVtinri,t,tre fapcfuloonof of thr Cauce otd dF.tltr tb. of D.morqorqon, ofBrchadi nt firet b.qnsrof thc fale payhadtobyewyf hye nemoqoddcs.CheVr-nue owc ugterrtlcd Vcot' Dc luyd glonouoty ptth bcrndhadpgsecsoon of tbcmootPrt' of tbc llc of Crtil, nd btbonded prosPdsty

de iluskacin Beardsley, Flguraf4.16. Aubrey Simblicamen' ao1894. Wilde, deOscar Salorn a quienHerodes y Salom, te, Juanel Bautista desbande.ia enuna delmrtir lacabeza entregara Grfinotables sonfiguras bail, e queella ous y la rnter' de losdetalles lasimplificacin camente, y negatipositivas lormas las entre accin dinmica vezhansidoigualadas. vas,rara ilustracionesque podan insertarse entre pginasde tipografa, Ricketts abo.dabael libro como una entdad total para ser diseado por dentro v por fuera, concentrndoseen la armona de l as partes: encuadernacin,las hojas finales, las portadas,Ia tipografa. los que ornamentosV l as i l ustraciones encargadas eran con frecuenciale oor Shannon. Ricketts trabaj como grabadory diseador Para varias impresorasantes de emPresas esdblecer su propio estudio Y empresaeditorial. En el ao lB93 aParecisu Drirner diseo total de un libro y en uRo siguiente produjo un excejente "l diseo p.a el poema de Oscar Wilde "La esfinge".Aunque Ricketts tiene una deudi con l\{orris, generalmente lo denso de los diseos rechazaba Kelmscott. La disposicin de pginas de Ricketts es ms ligera, sus ornamentos son ms abjertosy geomtricosy sus diseos tienen una Jvida luminosidad. El comPlejo enlace de ornamentos del diseo

't4.15.Wlliam pgina deElrecuyell Moris, Figura La comparaao 1892. de Troya, de iashislorlas y de Morris de pginas cjn entrelos diseos en se basan quelasdiferencias revela Beardsley y los de vida el estlo de la filosotia, unadicotomia sociales. valores

dio por resultado Bearclsley nu[)erosos encargos.Beardsleyfue nombrado editor de arte Para el una rcvista cuya Libro .4,ntaril/o, brillante se amarillo en cubierta convirti en smbolo de lo nuevo Y en los puestosde cxtra\agante peridicos de Londres. En el ao 7894, Salont de Oscar Wilde recibi gran notoriedad por la sensualidad, buiunl"tlt" ertica, de las ilustraciouesde mujeres de Beardsley.La sociedadinglesa de los ltimos aos de la era victoriana fue sacudidapor esta celebracinde la perversidad,que alcanz su Punto ms alto en el trabajo de BeardsleY Dara una edicin de Lisstratade Aristfanes.Proscrita Por los censoresingleses,circul a mp l iam ent een el c o n ti n e n te .

Durante los dos ltimos aos de su vida, Beardsleyfue un invlido. Cuando poda trabajar, lo haca inspirado en un estilo romntico de Ios pintores francesesdel siglo xvrll como Antoine Watteau ms naturalista.Aun cuando lenramente iba hacia una muerte trgicamente prematura, la influencia dc Beardsley penetr la ilustracin y el diseno de europeos,as como to d o s l o s pases de Norteamrica. Charles Ricketts, quien mantuvo una estrechay prolongada colaboracincon su ntimo amigo C h a rl e s Shannon (1363-1931) fue el principal competidor de Beardsley .r,tr" lot diseadoresgrficos ingleses que trabajaron en la alborada del Nlovimiento de Las Artes Y los O[icios y en la cumbre del Art Nout,eatt.Ricketts comenz como grabador en madera Y recibi entrenamiento como compositor; por lo tanto, su trabajo se basabaen una profunda comprensin de la produccin impresa. Mientras Beardsleyse inclinaba por las

Y EL CAMBIODE SIGLO CAP.14.EL ART NOUVEAU

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ilustracin delPieBeardsley, 14.1 8. Aubrey Figura que Esta no era una imprenta Privada en iluskacin Beardsley, Flouraf4.17. Aubrey postetrabajos sus En 1B97 ao Momento, not det ao1896En el sentido de la imprenta Kelmscott, Rosa' de Santa ruestt"LaAs""nsin de lo la exaltacin de apart Beardsley se riores, us elcolor Beardstey y lasilustraciones loscarteles y romntico ms para enunestilo no poseauna Prensa ubicarse Ricketts pues maligno de vestido por el ejemplo' planas Aqui, reas como del y las dinmicas planos curvas modelos Los lirico. i mP resi ones, propi as sus h aca es de n i y el cielo colorazules de un tonouniforme poruna cualidad fueron reemplazados Aft Noaveau, y proporcin convencional verde. Laanatomia color s i n o q ue col ocabasus composi ci oncs tonal punteaoos suay contornos los naturaltsta ms seconverquea menudo enfiguras se ignoraban anterior. tipogrficasy trabajo de imprenta, de su trabajo decisiva lalinea vizaban que ms tianen simbolos Plnturas. ..tlit*us impresorasque trabajaban bajo sus exigentesrequerimientos. de libros trabajaransiempre con los la cltico y las figuras planas estilizadas, Durante la ltima etaPade tamaos de formato reglarnentario, enfermedad a Williarn Morris se le p i n t adass obr eja rro n e s g ri e g o sq u e exigirle a los pintores trabajar como Imprenta de la libros los mostrarol.l Britnico, estudi en el Nluseo soiamenteen bastidoresde \/ale y llor admirado por la gran fueron inspiracionesmuy proporcin y tamao fijos, Housman i u rpor c ant sA . l i g u a l q u e B e a rd s l c y , bellezay el diseo de los volmenes libros altos, angostosY dise de Ricketts. q u ien t am bin esi u d i l a p i n tu ra d e Sus portadaseran a cuadrados. bien el Al terminar el siglo Ricketts Its jarrones griego.s, e informales Y sus nicas menudo Housman Laurence autor conocido aprendi cmo denotar figuras Y diseosdecorativoserarr ejecutados (1 8 6 5-1959)se mantena en vestimentascon un mnimo de lneas con minucioso detalle. Despus del actividad como diseador de libros. Y c onf igur ac ione s Pl a n a ss i n fi n de si gl o, l a creci ent er eput acin, A rg u mentando que serai gual de modulaiin t ona l . E n e l a o 1 8 9 , de Ilousman como escritor Y su cada irrzonablepedirle a los diseadores Ricketts tund Ia ImPrenta Vale.

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PARTE III. IA REVoLUCIxINnusTRIqi


sobre el tablero. El estilo resultante de superficiescoloreadas planas tenan bordes absolutamente "delineados"con tijeras. Los fueron inmunes al Beggarstaffs prevaleciente Arte Nuevo floral, pues forjaron este nuevo mtodo de trabajo en carteles de siluetas y figuras de potentes colores. Su trabajo fue un xito artstico, pero un desastre financiero. atrajeron pocos Desafortunadamente se i mpr inr ier on cl i entesy sol amente una docena de sus diseos. Su cartel ms famoso,para la produccin de Don Quijote de Sir Henry Irving en el teatro Lyceum, nunca se inrprimi porque Irving decidi que era una imagen sin ningn parecido. Ellos pasaron una cuenta por 50 libras; l Ies pag 100 libras. Ms tarde, se publ;c en una edicin limitada de tamao pequeo para coleccionistas. Cuando para Nicholson y Pryde fue econilmicamenteaconsejable terninar su sociedad,cada quien regresa la pintura y obtuvieron cierto reconocimento.Nicholson un estilo de tambin clesarroll ilustracin de grabado en madera qr.re aseguren algo la economa grfica de los carteles Beggarstaff. Irnicamente, Ios breves mesesque se hicieron pasar como los oscurecieronsus logros Beggarstaff, individuales. Al igual que Nicholson y Pryde, cl pintor e ilustrador britnico Dudley Hardy (1866-1922) tambin recurri a los cartelesy diseos publicitarios. D urante Ia dcadadel ao I 890 ayud a presentarlas cualidades pictricas grficasdel cartel francs en los tablerosde exhibicin londinenses.En gran parte del trabajo ms vigoroso de Hardy, Ias leyendas y las fguras se colocan contra simples fondos planos.

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Flgura f 4.19. Charles Ricketts, diseo de encuade La esllnge, dernacin ao 1894.Estampado en oro sobrevitelablanca.La estructura lineal evoca y enmarca los jnterjores la asombrosa Japoneses aparicin ubicadaen equilibrio con la dnmco narradora. del Congreso, Washington, D. C., ColecBiblioteca cn Rosenwald.

vez ms enferma vista, termin su carrera de diseador grfico. Uno de los ms notables momer)tos en la historia del diseo grfico es ia breve carrera de los

Beggarstaff. Pryde (l 866-f 94l ) James v William Nicholson(1872-1949), y habansido amigos eran cuados ntimosdesdela escuela de arte. respetables, Pintoresacadmicos

cuando en el ao I894 decidieron abrir un estudio de diseo publicitario tuvieron la necesidadde adoptar un seudnimo para proteger Ia reputacin de sus bellas artes. Uno de ellos encontr en un establoun saco de maz que mostraba un nombre ingls antiguo y cordial. Los Hermanos Beggarstaffadoptaron el n o m b re , supri mi endo " H ermanos" y se lanzaron a los negocios.Durante su breve colaboracin (Pryde escribi ms tarde que l habia llegado a ser l a mi ta d de un arti sta de cartel es), desarrollaronuna nueva tcnica que ms tarde se llam collage. Recortes de papel se entremezclaban, cambiabany pegabanen posicin

DEL CARTEL EL DESARROLLO DEL AflT NOUVEAUFRANCES


D urante l a dcadadel a o 1880, Grassetera un asiduo cliente del cabaret La Chat Noir de Rodolphe Salis, Iugar de reunin de artistasv escritoresque se inaugur en el ao

DE SIGLO Y EL CAMBIO CAP.14.EL ART NOUVEAU

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portadade La Figura 14,20. Chales Ricketts, portada de Ricketts, La singular inge,ao 1894. esf quedaubicada por una iluskacin, a la dominada El textoesttodo izquierda en lugarde la derecha. en maysculas. Washington, D. C., ColecBibtioteca del Congeso, cin Rosenwald.

Ricketts, diseode encuaFlgura 14.21, Charles dernacinde P@mas de adoracinde Michael crisFields, del ao 1900,El simbolismo ahededor con elementales tianose separa en configuracones rectngulos, acentuados con unoscuantos severos arcos y circulosbien colocados.

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pginasde La Figura 14,22. CharlesBcketts, es en blanco ao 1894.El usodelespacio esllnge, la ttpograde imprimir comosu decisin tannaudito fia con tintade colorrojizoy verdeoliva. ington,D. C., ColecdeI Congreso,Wash Bbl oteca cin Rosenwald.

Housman, dseode la Figura 14.23. Laurence portadade El hombrelobo, ao 1896.Este diseo tiede l-lousman, tipicode la visin despreocupada e informade adorno delArt Nouveau ne unainicial resumida en tres rectngulos. cin tipogrfica

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Flgura14,24. Beggarstaf. parala revisfa cartel de Harpet,ao lB9S.paracompletar la figura de este cartelse invitaal espectador a completar loscontor. nos y formasque faltan.

CAP. I4. EL ART NOUVEAU Y EL CAMBIO DE SICLO

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diseo de cartel, Flgura 14.27. Los Beggarstaff, radical del ao 1895.Una slmplificacjon alrededor leyendo, se lograen unacomunamujer delsuieto, posicinde papelesde colorrojo y negro,cortados y pegados sobreun fony desganados, aneglados do de color blanco.

cartelde DonQui Figura 14.25. Los Beggarstafl, jole, ao 1896.Figuras en papelcortado-un moli' torsocaf,contornos no de viento de colornegro, en cal y lacabezaencafclaro- reprodelcabaflo y tcniducenuna imagengrficacuya simplicidad a su poca. adelantadas ca estaban I 8 8 l. Fue ah d onde c onoc i y comparti su entusiasnlo Por las impresiones a color con artistas ms jvenes que frisaban los 20 aos: Henri de Toulouse-Lautrec

(1 864 I 90l) , Ce o rg e sAu ri o l (1 863- 1939)y el a rti s ta s u i z o Thophile-AlexandreSteinlen (1859- 1923) . Steinlen se uni a la emigracin urbana que estabaengrosandolas ciudadeseuropeas,pues lleg a Pars a I a edad de 22 a o sj u trto c o n s u joven esposa,un gran amor por el deUn ilustracjn 14.26.William Nicholson, Figura y Pryde queNicholson Despus atfabeto, ao1897. con Nicholson continu termrnaron su asociacin, grltco, porelarte atreconilustracones suinters y clue imitaban lasimpltgrabadas vidas enmadera de Beggarstaff. cidad de loscarteles

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PARTEIII. IA REVOLUCION INDUSTRIAT


Flgura 14.28. DudleyHardy,cartelteatral,ao '1898, El actory el titulo de la pieza teatral destacan dramticamente contra el roidofondo de color negfo.

dibujo y una obsesin por los gatos. Su prirner trabajo en Pars consisti en dibujos de gatos para Chat Noir

(El gato negro). Ilustrador prolfico durante las dcadasde los aos l8B0 y I890, sus puntos de vista polticos radicales, afiliacin socialista y actitudes articlericales lo llevaron hacia un realismo social que describa la pobreza, la explotacin y la clase trabajadora. A menudo sus litografas en blanco y negro mostraran impresin a color por medio de un procedimicnto estarcido.Experiment con colores sutiles sobreimpresospara crear colores adicionales.Su enorme obra incluy ms de 2 000 cubiertas paa revistase ilustracionesinteriores, casi 200 cubiertaspara hojas de msica, ms de 100 encargosde ilustraciones para Iibros y tres docenas de carteles grandes. Aunque su primer cartel a color fue diseadoen el ao 1885, su legado se basa en trabajos maestros de la dcadadel ao I 890. Su cartel multipanel de 305 por 228 cm para los trabajos de imprenta de Charles Verneau, describa,casi en tamao natural, una escenade peatonesen las acerasadyacentes parisinas.Una notabl eternura puedc apre ciar se cn el cartel de una lechera, donde un grupo de gatos hambrientos exiga que su hija Colette compartiera su tazn de leche. Existe afinidad en la lnea fluida reporteril y las plastasde color entre los cartelesy las impresionesde Steinlen y los de Toulouse-Lautrec, su amigo y frecuente rival de comisiones.El debate sobre quin influy a quin, es probablemente improcedente,ya que Steinlen y Lautrec sacaroninspiracin de Figura 14.29.Thophile-Alexandre La Steinlen, Rue(Lacalle), transversal dela ao1896.Uncorte parisina: y subeb, lavansociedad una madre una dera, la hijade Steinlen dostrabajadores, Colette, y sofisticaconsunodriza, unhombre denegocios pasean doscompradores en lasaceras aledaas, en unaimitacin, natural. casia tamao

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Y EL CAMBIODE SIGLO CAP.14.EL ART NOUVEAU

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Figura 14.30.Thophile-AlexandreSteinlen, cartel delaleche esterilizada ao1897. deGuillot. Tierna. sinserexcesivamente escena sentimental, enesta domstca la"tajada seanticpa devida", sindrome publicitario delsglo xx.

fuentes similares y mutuamente. Pero rnientras Steinlen mantuvo una cualidad naturalista,aun Jules Chret tuvo que reconocer que el cartel de L aut r ec de 1891 , L a Go u l e a u Moulin Rouge, sent nuevas basesen los diseos de carteles.Un modelo de superficiesplanas,siluetasnegras de espcctadores, valos amarillos como lmparasy la blanqusima ropa interior de la bailarina de cancn que actuabacon ropa interior rasgadao transparente,5e mueven horizontalmente por el centro del cartel, detrs del perfil del bailarn Valentino, conocido como "el sin huesos"debido a la sorprendente flexibilidad de su cuerpo. EI hijo del conde de Toulouse, LIenri de Toulouse-Lautrecse haba inclinado obsesivamente al dibujo y la pintura, despusde fracturarse abas caderasen un accidente a la edad de 13 aos. Qued tullido y sus piernas no continuaron creciendo. Dos aos ms tarde se mud a Pars donde lleg a ser un maestro diseador de tradicin acadmica. Fue admirador del arte japons, el

impresionismo y los contornos y diseosde Degas. Frecuent los burdeles y cabaretsde Pars, observando,dibujando y desarrollandoun esdlo ilustrativo y periodstico que capt Ia vida nocturna de la belle epoque ("la bella poca", un trmino usado para describir el Pars reluciente de los ltimos aos del siglo xrx). Fundamentalmente grabador, dibujante y pintor, Toulouse-Lautrec produjo solamente 32 cartelesy un modesto nmero de diseosde nsica y cubiertas de libros. Su dominio del dibujo directo sobre piedras litogrficas era extraordinario.

cartel Flgura14.31.Henri de Toulouse-Lautrec, para angular rojo,ao1891. Estapieza El molino quelasfiguras grfico deldlseo mostr simblicas y simplificadas, dinmicos asicomolosmodelos queexpresaran y podan detalles formar imgenes conceptos de la poca conprofundidad.

Sus encargosde carteleslos negociabaen los cabaretsdurante las veladasy al da siguiente trabajabaen el taller de imprenta Ancourt; a menudo l o haca de mem or ia, sin bosquejos,utilizando un viejo cepillo de dientes que siempre llevaba consigo para lograr efectostonaies con una cuidadosatcnica de rociado.

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PARTE III.I-qREVoLUCIN TxpuslnnI

Figura 14.32. Henride Toulouse-Lautrec, cartel paraAristideBruant,ao 1893.La influencia de las japonesas impresiones se hace evidente en esta imagende siluetaplana,color srn modulacin y dibujocurvilneo estilizado.

Al p hons e M uc ha (l 8 6 0 -1 9 3 9 ), joven artista checo, haba rnostrado notable habilidad para el dibujo en la pcquea aldea Moravia de lvancice. Despusde viajar a Pars a los 27 rri l o s,Nluc ha pas do s a o s cstudiando graciasal apoyo de un b cn e f' ac t orS . u ent r e n a mi e n to terrnin repentinamentey sobrevino una poca de gran pobreza.Sin ernbargo,Mucha gan firme aceptacinconlo un ilustrador confiable con grandes habilidades como dibujante. En I a Nav idad del a o 1 8 9 4 , IVIucha,diligentemente estaba corrigiendo pruebas en la compaa i n rp res or a Lem er c ier p a ra u n a mi g o cueestabade vacaciones. epentinamente, el administrador de la empresairrumpi en el recinto, cnfadado porque la famosaactriz Sarah Bernhardt necesitabaun nuevo cartel para Ia obra teatral Cismonda que se representara en Ao Nuevo. Puesto que Mucha era el nico artista disponible l recibi el encargo. Haciendo uso de la pose bsicadel cartel de Grassetpara Ia

luana de Arco de Bernhardt y de bosquejos de la Bernhardt en el teatro, Mucha alarg el formato de Grasset, y recurri a mosaicos bizantinos para los motivos del trasfondo, produciendo un cartel totalmente diferente a cualquiera de los trabajos anteriores. Aunque la parte inferior de este cartel qued inconclusa, porque solamentese dispuso de una semanapara el

Flgura 14.33. Henride Toulouse-Lautrec, cartel paraJaneAvril,ao ,|893.La intensidad de exprede Toulousesinde los gestosdel dibujodirecto Lautrec sobrepiedras litogrficas captala vitalidad de la balarina. se realz a partir de bosEstecartel quejoshechosdurante una funcinteatral. diseo, la impresin y la colocacin, los carteles produjeron conmocin de la noche a la maana por su figura de tamao natural, modelo de mosaico y figura alargada. Debido a

CAP.14.EL ART NOUVEAU Y EL CAMBIODE SICLO


la complejidad y los colores apagados, al trabajo de Mucha le falt el impacto a distancia que tenan los cartelesde Chret. Pero cuando lo apreciabande cerca, Ios parisinos quedabanasombrados. E l d a de A o N u e v o d e 1 8 9 5 , mientras Alphonse Mucha iniciaba su meterico ascenso, se discuta por toda Europa lo que sera etiquetado con el nombre de L'Art Nouveau. Aunque Mucha se opuso a esta designacin,afirmando que el arte era eterno y nunca podra ser nuevo, el desarrollo posterior de su trabajo y del cartel visual est inseparablernente ligado a este difuso movimiento internacional y deben ser consideradoscomo parte de su desarrollo. As como el Movimiento de las Artes y los Oficios ingls repr es ent aba un a i n fl u e n c i a importante en el Arte Nuevo de ese pas, las curvas ligeras y caprichosamente fluidas del Rococ

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Figura 14-34. Eugne Grasset,cartel para Sara BernhardtcomoJuanade Arco, ao 1894.La figura, y la faltade armonia el rotulado en el fondonno estn proporcionados completamente ensu correspondeny el periodo peroel dramateatral cia visual, histrico estnbien expresados.

conocimiento del trabajo japons, inaugur su nueva galera El Arte Nuero, para exhibir artes y oficios de artistas jvenes que trabajaban en nuevasdirecciones.Bing comision al arquitecto y diseador belga Henri van de Velde (l 863-1957) para disear sus interiores y exhibi pintura, escultura, trabajosen vidrio, joyera y cartelesrealizadospor un grupo internacional de artistasy diseadores. EI diseo grfico, ms efmero y '{ oportuno que la mayor parte de otras :i l formas de arte, comenz a codificar " l {i' rpidamente hacia la fase floral del Arte Nuevo al tiempo que Chret, Grasset,Toulouse-Lautrec,y especialmenteMucha, incorporaban en su trabajo motivos de z\rte Nuevo. Desde el ao 1895 hasta el ao 1900, el Arte Nuevo encontr su ,,tii il:, manitestacinms amplia en el trabajo de Alphonse Mucha. Su tema dominante era una figura central femenina rodeada de formas estilizadas, derivadasde plantas v Fl ores. arte tradi ci ona lde Nlur ut i", mosaicosbizantinos y aun lo nrgico y oculto. Era tan penetrarlte su trabajo que ya en el ao | 900 habiar sobre e/ estilo Mucha implicaba referirse de manera rnuy directa al aTtenuelo. Sus mujeres proyectan un prototpico sentido de irrealidad. Exticasy sensuales, y sin embargo con semejantes a doncellas,no expresanuna edad especfica, nacionalidado poca histrica. Sus peinadosestilizadosllegaron a ser un distintivo de la poca, a pesar de los Flgura 14.35. Alphonse Mucha,cartelGismonda, detractores que desechabaneste ao1894. de dibujo fueimpresa Lalmina a lnea en aspectocomo "fideos y espagueti". coloresverdey colorazulmate.Predominan sutles Sarah Bernhardt no estaba con llores de color oro. El cabellodoradobrillante 'Bernhardt', de rosa y la palabra en colorblanco, complacida con el cartel Juana de posterior forman un puntolocal.(Enestaimpresin Arco de Grassetni con muchos de se suprim de la lmina el "Teako del Benacimien"Recorrido y por to' fue reemplazado americano". Ios cartelesque fueron hechos para Biblioteca Washington, del Congreso, D. C., Colec- sus espectculos. Ella senta que el cin de cafteles. cartel Gistnonda de Mucha la expresaba tan bien, grficanrente,que le firm un contrato de seis aos por francsdel siglo xvrrrconstituanun l a producci n de esce nar ios, recursoespecral en Francia.El arrc vestqarios, joyera y otros nueve nuevo fue aclamado como el estilo tnodernohastadiciembredel ao carteles. El volumen total de la produccin de Mucha es 1895,cuandoSamuel Bing, por mucho tiempo distribuidorde artey sorprendente.Por ejemplo, las 134 litografas para el llbro llse, Princesa artefactos del lejano Oriente y con de Trpoli, impresas en una edicin influenciasen el crecienfe

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III.LAREVoLUCIx PARTE IxousrRw


muebles y objetos de arte. Las formas y figuras en el cartel Le Journal des Ventes de Feure son prueba de esta influencia. El Arte Nuevo encontr una de sus expresiones arquitectnicasms completas en el trabajo de Hctor Cuimard (1867-1942), cuyas puertas y pabellonesde hierro v vidrio para el metro de Pars, lograron expresin visual y fueron construidos con mtodos de manufactura industrial y produccin en serie. Adems de los grficos, Mucha dise muebles,tapetes,ventanasde vidrios a color y fabric otros objetos. Public libros de modelos, i ncl uyendo C ombi nai sons orname ntales (Co mbi na c i o n es Ontamentales)en colaboracincon IVtauriceVerneuil (l 869-despus de l 93a) y GeorgcsA uri ol (l 863-1939) , que difundieron el estilo del Arte Nuevo.

las pas produciendo principalmente Epica eslava, una serie de 20 grandes murales que descrben la historia de su pueblo. Cuando los alemanes dividieron Checoslovaquia en el ao 1939, Mucha fue una de las primeras personas arrestadase interrogadas por la Gestapo. Cuando muri unos pocos mesesdespus,su amada tierra natal se encontrabaotra vez bajo dominio extranjero y el mundo era un lugar muy distinto a los brevesaos cuando l llev al Art Nouveau a su ms alta cumbre. Aunque Emmanuel Oraz (1860-1934) alcanzfama como diseador de cartelesen el ao I 884, al realizar un cartel para Sarah Bernhardt, no fue sino hasta que su estilo estticocedi ante las i n fl u e n ci asde Grassety Mucha, una dcadadespus,cuando produjo su mejor trabajo. Su obra maestraes un cartel del ao 1905 para La Mansin Moderna, una galera que competa con L'Art Nouueau. Una dama joven extraordinariamentesofisticadaposa ante un mostrador Ilevando objetos de la galera. El logotipo de La Mansin Moderna, centrado en la ventana, es uno de los muchos cjemplos de las formas de letras del Art Nouueau .t.a'l aplicada a los diseos de marcas comerciales.Otras marcas comercialesoriginadasen el Arte Nuevo, diseadaspara ernpresas como las compaasCeneral Electric y Coca-Cola,ha estadoen uso continuo desde la dcadadel a o 1 8 9 0. Paul Berthon (1872-1909), paralos Figura14.36.Alphonse Mucha, cartel impresores discpulo de Grasset,impuls el hijos deCassan, ao1897 aproximadapara mente. Hecho impresor unnotable detipogra- estilo de Art Nouveau hacia la y artstca fa comercial de lujoen estecartel, un suavidad.Utiliz los fuertes prensista porunamusa. es distrado loven contornos de Grasset,estilizadas TheVirginia Richmond. Museum, formacionesde sonlbrasjaponesas 1' limitada de 252 copias, fueron flores, pero el perfil del color era producidas en tres meses.En el ao opaco y se mezclabacon los planos a 1 9 0 4 , en la c s pide d e s u fa ma , color y las flores amenazaban abandon Pars para su primera visiia convertirseen motivos de diseo a Norteamrica. Su ltimo trabajo repetitivos. importante con el estilo del Arte G e o rgesde Feure (1868-1928) Nuevo fue realizadoen el ao 1909. haba estudiado con Chret. Su arnplia escalade actividadesde Cuando Checoslovaquiarecobr su condicin de nacin libre en el ao diseo inclua grficas,diseos 1 9 1 7 , s u t iem po y r a b a j o l o s teatrales,porcelanas y, bajo la centraliz ah y sus ltimas dcadas influencia de Henri van de Velde,

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EL ART NOUVEAU LLECA A NORTEAMRICA


EI arte grfico frarcsy britnico unieron sus fuerzaspara invadir N orteamri ca.E n el ao I 889 v nuevamenteen l os aos l 89l y 1892, El Bazar de Harper le encarg cubiertas a Eugne Grasset.Estas primeras presentaciones de una nueva aproximacin al diseo grfico fueron literalrnenteimportadas,pues los diseosde Grassetse irnprimierclnen Pars y los enviaron a Nueva York por barco para ser en las revistas. encuadernados Loui s R head,bri tni co p or naci mi ento (1857-1926)est udi en lnglaterra y Pars antes de emigrar a U ni dos de A mr ica cn el ' l os E stados ao 1883. D espusde ocho aos en Nueva York como ilustrador, regres a Europa por tres aos adoptando el estilo de Grasset. A su regresoa los EstadosUnidos, un flujo prolfico de carteles, portadasde revistase ilustraciones permitieron a Louis Rhead unirse al autodidactaamericano,William H. B radl ey (1868-192)como los dos ms importantes profesionales americanosdel diseo grfico e

paraPapel Mucha, Flgura 14.37.Alphonse cartel En este clsico Jb paracgarillos, ao 1BgB. ejemplo de "elestilo Mucha" el cabello de lafigura, y castao, enclidos colores rosado brilla el contra profundo prpura y glaciales. fondo decolor Mucha y total se deletaba al llenar el espaco conformas decoracones animadas. i l ustraci ones i nspi rad osen el L'Ar t Nouveau. La industria publicitaria de los EstadosUnidos fue la primera en adoptar el cartel visual, as, comenzaron a aparecerrtulos a colores en los puestosde peridicos anunci andoedi ci onesde im por t ant es revistas incluyendo las de Harper, Scribne v Siglo. Por medio de carrelesnuevos libros tanrbin fueron anunciados.Aur.rqueRhead adopt y altas de las doncellasesbeltas Grasset,lnea-s de contorno y plastas de color, no us sus colores plidos y los cambi por combinacionesllcnas de vi tahdad.Incl u.soe n alguna ocasi n,R head.uti l i z com binaciones tan inesperadas como una doncella con contorno de Ineas color rojo a su brillante cabello dc color azLrl,de pie ante un ciclo de color verde intcnso. El trabajo de Rhead algunas vecesrnezclal>a una gran cantidad de influencias. Modelos decorativos, restosdel diseo victoriano, fbrrras inspiradaspor el Movirriento de las Artes y los Oficios, tambin rlgunas vecesse combinaD en sus diseos patroneslineales abstractos que describencurvas. Mientras que Rhead adopt el cartel francscomo modelo, el vigoroso,desinhibido y enormenentc trlentoso Will Bradley se inspir en fuentes inglesas.Despus de la muerte de su padre a causa de las heridas recibidasdurante la Cuerra C i vi l , B radl el ' ,de nueve ar ios,v su lnadre, se mudaron de Massachusetts, a Ishper ning, N l i chi gan,a vi vi r con unos par ient es. Sq temprano entrenarnientoen las artes grficaslo inici a los I I aos, cuando se convirti en demonio tJela Figura 14.38.Alphonse Mucha, ilustracin de llse, Princesa de Trpoli, ao1901, Este magistral
elemplo del diseo de pgina de mucha tiene lneas de contorno impresas en colores gris-azuloscuro, gris-azulclaro, oro metlico,rosado, amarilloy castao, rmpresas icas. de otras cinco predrasIitogrf

*- lJn i *nlchtn rlco Elumcr d* rhm Trua. miittanh$ dcn yon drr Pll ic raac lcitro d+ Prrnto*ia, Aeoth lubhlt alrr Soohtit du Mortnr, Ab {rb ruo drn ftsbcnd *t rrvttt hiflr, r{r rin Lqc rpn rdqqn !ili* in rl*rn grwe $dr b*ail, don, wo onrt rti Elurncn&oncn frrbig**rr alcuchot hrttrn. Ah Jrufr{ uf dtro Brtt* rrrhti lurnco lri, *ir hcirnlchr Sdlnttsr, iunBc Dicnr nit hllq Aurn rrnd F'rstn it vrwldrdr lJhclcn uod umriagrcn dir Prinrscn, Und l.m*r ihrct o rrck, du d.r -{rl a( airht u fscn rirfo(htr urd viglc jn da Gngrn d* ltrk*r blcib.r ilstrt und ud Prk *r nicfit vrit grn$, um j c u{u uc*lunan, ud i* 'j tnd{n rm 5rr*l bi o <lir {ircrn rltl Wtiirrt; dqn c fcilu ir qd bci dicen lertt dr l!ru{. glqbt rith lcirc, p td., ds *b,rLo Frroc, ftr l{liup us

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Ffgura 14.42. Geprgqs de Feure, cartel de Le origin JournaldesVentes, del ao 1897.De Fleure grfica fuerterep6rcusin al organzar sus carteles y oscuros en "zonas" orgnicas de tonosmedanos, claros.

cartelparala evista Figura 14,41. Paul Berthon, .i900. AunqueBerthon us lnea ao L'Ermitage, al y luerte, se logrunacalidad dulcey suave, rigida de coloro de valorde contraste imorimir con tintas limrtados.

unid ad visu al d e tipo c im agen quc f reron nr s all de la im it ac iones . Brad lel,e ra un libr e pens ador en su aproximacin al diseo tipogrfico y se bu rl de to do s los convencionalismos y reglas prevalecientes. El tipo lleg a ser un elemento de diseo para ser apilado en la e sq uin a d el e s pac io que ent r ar a apretadamente en una columna

pgina Verneuil, de Combi Figura 14.43. Maurce naciones ao 1900.Encolaboracin ornametales, y Georges Auriol, Verneuil con Mucha dise ornapara mentos en un libro de gneros de Art Nouveau y diseadores. artistas

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Figura f4.44. Eugne Grasset, cartel para La revista de Harper, ao 1892. El fabajo de Grasset capt Ia imaginacinamericana,combinando con. tornos ondeantes y color unformecon sabor cas medevaf . Bibloteca del Congreso, Washngton, D. C., Coleccn de catleles.

angostao con intervalos entre letras, de tal rnanera que las lncas de rnuchas y pocas letras fucran de Ia rni-snra longitud v fornaran un rectngulo. Inspirirdo por el ejernplo de la Inrprenta Kelnrscott,Brad.leyse canrbi de Chicago a Springfield, N'l a ssac hus et ta s, f ine s d e l a o 1 8 9 4 , y establecila Inrprenta lVayside. Produjo libros y arunciosy conrenz la publicacin de un peridico literario y de arte, Braclley,su Libro, e n e l ao 1896. T ant o l a re v i s ta como la irnprenta tuvieron xito en la crtica y las finanzas,pero los rigores del trabajo -era editor, d i se ador ,ilus t r ador y a d mi n i s tra d o r d e l a i rnpr ent a- am e n a z a ro n la salud de Bradley. La inrpresorafue vendida a la inrprenta de la Universidad en C a mb ridge en el ao 1 8 9 8 y a c e p t u n e mpleo ah . Bra d ley hab a es t u d i a d os u coleccin de libros impresosen la co l o n i al Nuer a lnglat rrad u ra n te u ra vi s it a a la bibliot e c ap b l i c a d e

Bcstonen el ao 1895. El vigor de este trabajo, con ripos Caslon-de e s ti l o a n ti guo, ampl ro espaci oenrre Ias letras, firmes grabadosen madera, y re g l e tas si urpl es, i nspi raron una nueva direccin quc IIeg a conocersecomo el Estilo de Libros de Cuentos. (Los libros de cuentos e ra n p e queosl i bros i mpresos to s c a mente vcndi dos anteri orncnte por mercachiflesviajeros,conocidos c o rn o v e ndedores ambul antes.) Despusdel cambio de sigio, Bradley lleg a ser consejerode Fundidores de Tipos Americanos (ATF), diseando estilos de tipos y orDamenros.Escribi y dise sus seriesde l2 revistas,El libro de cuenrcs americanos. Los diseos de demostracinusando ripo ATF y los ornanrentosse designaron "El Jbilo del Impresor". Su carrera de ilustrador fue devoradapor su pasin por la composicin y el diseo de tipos, y en el ao I 907, cuando Bradley tena 39 aos, IIeg a ser editor de arre de la revisra Collier. Las ltimas dcadasde su larga carrera significaron nucho para la evolucin del diseo editorial del siglo xx. Theodore B. Hapgood (nacido en I 87 I ), sobresaliente enrre los diseadores que respondieron a la i n te rp re ta ci nameri canade B radl ev

Ffgura 14.45. LouisFhead,cartelparaEazarde Harper, ao1894, Modelos lineales deslumbrantes planode estediseo anrman ei segundo de cubier, ta. Ntese la intensidad del anuncio llenode colori. do de Rheadparael polvode hornear Royal,en el reverso de la cubierta, en contraste con sus ms lipicos cornpetidores. Bibliotecadel Congreso, hington,D. C., Col Was ecctn de carteles.

del Movimiento cle las Artcs y Ios Oficios y al Arte Nuqvo britnico, produjo intrincados y' encantadores modelos grficos para libros y tareas d e d i s e o c n p u b l i c a c i n p e r i d i ca . A rnenudo usaba los cresDos contorn()s dcl estilo del Librito tlc cuentos combinado con modelos decorativos evocadores deI trabaio dc

W i l l i am N l orri s. E thel R eed (naci daen 187) sc convi rti en l a pri rrrerarrr ujeren N orteamri caque al canz importancia nacional por su trabajo como di seadora grfi ca e ilustradora.Nacida y criada en Massachusetts, a los I B aos lleg a ser bien conocida corro ilustradora de libros. Durante cuatro breves aos, del ao I 894 hastae l ao 1898, se nl antuvo acti va co m o dseadorade cartelespara lo-s editores de Boston Copeland & Day, y f.arnson,Wolffe y Compaa. Curiosamente,la carrera de Reed terni na abruptamente en e l ao

CAP. 14.EL ART NOUVEAU Y EL CAMBIO DE SIGLO

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1 8 9 8, y s u v ida de s p u sd e c u m p l i r 22 a,os es un nristerio. Quiz se haya casadoy abandonadosu arte o ta| vez encontr una muerte intempestiva.Es una desgraciaque trabajo tan tempranamente precoz no haya alcanzadoa madurar. Edward Penfield ( I 866- I 925) director de arte de las publicaciones de Harper y Hermanos desde el ao l B9 l has t ael ao 1 9 0 1 , d i s fru t d e una reputacin que rivalizabacon la de Bradley y Rhead. Sus series mensualesde cartelespara las revistas c\eHarper's, desde el ao 1893 hasta el ao 1898, describangrficamente a los integrantesde las clasesaltas. Ellos eran el auditoriri de Harper's y Penfield que con frecuencia los describa leyendo o llevando consigo un ejemplar de la revista. EI primer cartel de Penfield para Harper's fue diseado para la edicin de enero del ao 1894 y tena como afractivo principal una ilustracin naturalista en acuarela que mostraba a un sofisticadojoven comprando una suscripcin. En el transcursode ese ao, Penfield evolucion hacia un estilo maduro de dibujo de contornos con superficiesplanas a color. Al eliminar el fondo, Penfield forzaba al espectador a enfocar la figura y las leyendas. Penfield dibujaba con lneas fluidas vigorosasy sus superficiesplanas a color a menudo eran terminadascon una tcnica magistral de graneado. Lo no esencial era eliminado y los medios visuales se usabanpara comunicar una idea. En un caprichosocartel para la e d i c i n de j ul i o del ao 1984 una dama joven le prende fuego a una hilera de fuegos artificiales sin siquiera mirarlos, tan ansimismada est en lo que lee. Se trasrniteel absorbente gozo de \eer a Harper's. En una portada del ao I 897 todos
portada y pginade Flgura 14.46, LouisRhead, paracalendaro, ao 1898,Los ricosconun cartel y frescos y los modelos trastes de colores clidos decoratvos fueronlas cualidades oue reanimaron la originalidad del trabajo de Rhead. Bblotecadel Cong reso,Wash ington, D. C., Coleccn de cafteles.

los que estn a bordo de un tren, incluyendo al conductor, se encuentran leyendo Ia revista

Harper's. Esta campaa fue muy exitosa para promover a Harper's, por lo que otras publicacionesencargaron imitaciones que mostraban al pblico Iector absortoen sas revistas. Wllliam Carqueville (187 1-1946) produjo cartelessimilares para la revista Liryincott's, incluyendo a una muchacha que deja caer su Lippincott's despusque un joven la asustacon un petardo en la edicin de j ul i o del ao 1895. Despusque Carqueville se fue a Pars para continuar sus estudios de arte, T. T.

Flgura 14.47. WillBradley, portadasde El imptesornacional, ao 1894-95. Estosdseos de portadas muesttanla gama del vocabulario grfico de Bradley: el contorno paraun efecde lnea delicada to lgero de con.junto, el dibujode tono complejo y reduccin totaf de la imagen a masas de silueta en blancoy negro,todos son efectosqu Bradley exolor.

DE SICLO Y EL CAI,IBIO CAP.14.EL ART NOUVEAU

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para recurnr a plntar palsa)es reproduccin. Joseph C' leyendecker (1874-1951)l l eg a se r el ilust r ador ms popular de los EstadosUnidos desde la Primera Cuerra Mundial hasta principios de la dcada del cuarenta. Leyendeckercontinu lo que Gibson suspendi,al crear gente joven bella para los medios masivos de comunicacin.

INNOVACIONES

EN BLGICA

EI Art l'Jouveau surgi a Ia vida en Blgica a mediadosde Ia dcada del noventa. Enclavado entre Francia y Alernania, este pequeiro pas haba experimentadoel conrienzo del fernrento creativo durante los aos de 1880, cuando el Cercle des XX (ciculo de lc,s20) se integr Para procurar que las formas ms nuevas del arte se exhibieron fuera del concepto del arte de salt.A mediadosde la dcada del ao I890,

Figura 14.48. WilliamBradley,portada de E/ ao 1894.Se creaunatensin nacional, mpresot y el espacio en orgnicas entrelascurvas dinmica al recuaen oposicin blancode las ilustracones, pesada. Losfunddoconsutextura drodelrotulado los derechos adquirieron res de tiposamericanos como de estas formas de letrasy las publicaron tiposde letraBradley. C ould fu e ctntra t ado par a c ont inuar

la campana. Varios artistasms jr'enesdel movimiento de los cartelesde la dcadadel ao 1890 estaban llarnadosa convertirse en importantes

ilustradores de revistas v libros durante el siglo xx. Maxfield Parrish ( I 870- 1966) fue rechazadocot.no estudiante por Howard Pyle, quien le dijo al joven Parrish que no haba nada ms que Pyle pudiera ensearle,y que l debera desarrollarun estilo independiente. Durante las tres primeras dcadasdel siglo xx Parrish expres un punto de vista idealizadoy romntico del mundo el'r ilustracionesPara anuncios, rwistas y libros, antes de

paraEl impresor cartel Ffgura 14.49. WillBradley contraun {ondoen Colocadas naciona!, ao 1895. (unalr'lagen en y verde, estasfguras negro colores blanco;la oVa, con manguito color rojo unifc"me blancacon la cabezade colorverde una imagen balanceados acebo y manguitodelicadamente en fo'mas casse convierten dentrode la figura) puras.

272

PARTEIII. TA REVOLUCININDUSTRIAL

de Flgura14.51.WillBradley, cartel de El lbtito en de la figura cuentos, ao 1895. La repeticin ms traslapando la figura tamao mspequeo quepermte grande, tcnica esuna composcional unconjunto mscomplelo de relaa Bradley crear cinvisual,

Figura 14.50. WillBradley, poftadade El bazarde Haryer, ao 1895.Estacubierta de revista impresa y verdeoliva, verde-gris en colores tieneunarepergrficas que se apartan cusiny densdad de la rnlluencia inglesa de Bradley. Bblotecadel Washngton, D. C., ColecCongreso, cin de carteles.

el Arte Nuevo belga lleg a ser una fuerza significativa, como queda evidenciado por el cartel de Jan

Toorop para Delftsche Slaolie. Tal vez el genio del movimiento fue el arquitecto belga, barn Victor H o rta ( 1861- 1947).S u c a s ad e l a o 1892 para Emile Tassel fue unificada por sstemascurvilneos colgantes, diferentes a cualquier cosa vista hasta entonces en Inglaterra o en el continente.

de la Libre Esttica,organizacinque se deriv del Crculo de los 20 en el ao 1893. E n muchos de sus car t eles Despusde seis aos en Pars, de exhibicin para este grupo, us Privat Livemont (l 861-l 936) regres colorido intenso e impuls al Arte a su nativa Blgica. Este maestro y Nuevo arabescohacia una lnea tensa pintor origin cerca de tres docenas casi mecnica. de carteles fuertenente inspirados Henri Clemens Van de Velde (l 83-1957) arqui tecto,pint or , por las rnujeres idealizadas de Mucha, con cabello colgante y diseador y educador belga era la profusos ornamentos. Su innovacin vertiente de un solo hombre. ms importante fue un doble Sintetiz diferentes fuentes, contorno que separala figura del incluyendo el Arte Nuevo francs,el trasfondo. El contorno oscuro se Movimiento de las Artes y los tazaba con una gruesa banda blanca, Oficios ingls y la Escuela Glasgow que aumentaba el impacto de la denro de un estilo unificado. imagen al colocarseen la cartelera. Despusdel cambio de siglo, sus y escritos (E/ enseanzas G i s b ert C ombaz (189-1941)se renacilniento en Ia aplicacin del arte apart de la prctica legal para convertirse en artista e historiador de moderno. l90l Sermonesde un profano sobre Ia aplicacin del arte arte, especiaiizndose en el Lejano I903) llegaron a ser una fuente Ore n te . Fue mi embro promi nente

anunciopara la Com' Flgura '14,53. Will Bradley, pana Ault& Wborg Ink,ao 1898.El tipo en color de unaplacade coloranaranlado blancose separa verdoso, quebrilla el fondode colorgris-azul contra en este lirme ejemplodel periodode El libttode cuentosde Bradley. D C', ColecWashington, Congreso, Eibliotecadet cin de carteles.

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su cartelparaBradley, Figura 14.52. WillBradley, por las lbro,ao 1896.Los modelosinspirados y el Arl medieval y 1os oficios, el romaniicismo artes frontal conen unaimagen se armonizan NoLlveau densaoa. D. C., Colec' Washngton, Congreso, Bbtiotecadel cn de cafteles.

de en madera Figura 14.54. Estetoscograbado en blanco contrastes tienelosfuertes la eracolonial queinspraron aWill y undesmaado y negro dibujo de /brien la fasede su carrera a instalarse Bradley to de cuentos.

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Flgura 14.57. Theodore. B. Hapgood, portada paraElimpresor ao 1896. La geometria nacional, estabilidad a este diseodecorativo. Droporcona formanun Las vainas de semillas del reacentral que atajalos serpenteantes tringulo arainvertido bescos. Congreso, Washington, D. C., ColecBibliotecadel cin de cafteles.

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Figura 14.55. WillBradley, diseode portada de El jbilo del impresor,ao 1905.A principios de sglo,la fascinacin de Bradleypor la tipografa y los grabadosen maderanspraron el colonial cambio del Aft Nouveaual atrevidoestilo orfico que aquise tipifca.

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Flgura 14.56. WillBradley, dseo de portada de ao 1899.lgualque con el Ar un perdico, Nouveau, la respuesta a la tipografa de Bradley colonial nofueunameraimrtacin. Reaccon alvigorya los conceptos de diseo de la poca del Lbrtode y la interpret cuenfos en una nuevaforma. Figura 14.58, EthelReed, portadapara el lbro planas y las MissTraumerei, ao 1895. Lasfiguras quetraslapan mueskan lo en ngulo, flores al sujeto las ideasde la composibenque Reedasimilaba grficos por los artistas cin japonesa, trasmitida contemporaneos. eufopeos Washington, D, C., Colecdel Congreso, Bbloteca cn de cafteles.

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Ffgura 14.61. Edward Penfield,carlel para Har y el per's,ao1894. de lasletras figurativa Laforma (es el momento sentido de expectacin dramtico crean losfuegos artificiales) antesde quese inicien una ideacaprichosa. D. C., Colec' Washngton, Congreso, Biblotecadel cn de catteles.

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Floura 14.59. Ethel Reed, cartel para el libro' Conel usoimaginatiao 1895. L"urao santidad, la carade color a trescolores, vo de la impresin junto al cartel blancocon labiosrojosresplandece y negro. en colorescastaoanaran.iado ington,D' C', ColecWash a detCongreso, B bt otec cn de cafteles.

Figura 14.60. Edward Penfield,caftel para Har' de se creapormedo pe7's, Estaimagen ao 1894. en lugardel trazoy tradicionales tonales modelos mstardeen esemisde Penfield colordeltrabajo mo ao. D' C', ColecWashngton, del Congrcso, Biblioteca cin de cafteles.

ppn cartelpa'a L Fioura 14.62. WillCarqueville, el estilo tanto imitados Fueron 1895. ao coit's, dejulio delcuatro de Penfield comola ideadelcartel antenor. D' C', ColecWashington, del Congreso, Biblioteca cin de carteles.

276

PARTEIII. IA REVOLUCIX IXOUSTRI'L


terica vital para el desarrollo de la arquitectura y el diseo del siglo xx, Un ejemplo de su pedagogaterica es la observacinde que cuando se proyecta una sombra, origina una forma complernentariacuyo contorno es idntico al contorno de la sombra. Argument que esta forma negativa es tan importante como el objeto que proyecta la sombra. Estudi pintura en Antr.verPY Pars, explorando los estilos como el pos-impresionistas, Puntillismo, Iuego recurri al estudio de la arquitectura y se uni al Crculo de los 20. DesPus del ao 1885, el ej empl o de W i l l i am M or r is inspir una creciente preocupacin poi el diseo. Los interiores, el diseo de libros, la encuadernacin de libros, la joyera y los trabajosen metal llegaron a ser actividades importantes. El diseno de libros abri caminos creativos.Su nico cartel fue para un producto alimenticio concentrado,Tropon, Para el que cre el eti queradoy l os anu ncios. Aunque Van de Velde Ileg a ser ur innovador del Arte Nuevo, estaba mucho ms interesadoen prornover la filosofa del Movimiento de las Artes y los Oficios que en el estilo como fi nal i dad por s l ni snr o. Van de Velde apoyabael concePto de que todas las rantasdel arte, desde la pintura al diseo grfico y del diseo industrial a la escultura, compartan un Ienguaje comn de forma e i gual daddc i urport anciapar a la con-runidadhumana. Eran materialesadecuados, necesarios formas funcionalesy unidad de organizacinvisual. Considerabalos ornamentos no como decoraciones, sino como un medio de exPresin que poda lograr la condicin de un trabajo de arte. En su trabajo,las formas lineales dinmicas comprendan el espacio que las rodeabay los intervalos entre ellas. No aplic el ornamento a la estructura. Mas bien, el ornamento era un aspectolgico del conjunto oue era el resultado de las de la construccin, consideraciones As, el trabajo de Van de Velde evolucion desde forrnas inspiradas por motivos de Plantase ideas

Ffgura l{.65. J. J. Gould,carlelparaLippincolt's' del craynde color ao 1897.La calidadgranulosa de los diseos de litogrficoes la caracterstica Gould, D. C., Colec' Washington, Bibtioteca det Congreso, Figura 14.83. Edward Penfield,carlel para Harde las verticales cin de cafteles. per's, ao 1897. Una repeticin una organlza-rotulado,rayasy figura- originan que es nicaen su poca cin de elementos

Figura 14.64, Edward Penlield,cartel para Harsemevisual, oei's. ao 1897.Una condensacin y convierte cico a la de unalentede teleJolo .lante en un ritmico que se traslapan en el espacio figuras modelobidimensional.

cartelparala tevisPanish, Ftgura 14,68. Maxfield creuna elagante ao 1897.Parrish ta Scribner's, prstino con sus dibujosideltzados, tirra de f antasa comPosicin. colore ntrncada

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CAP.14.EL ART NOUVEAU Y EL CAMBIODE SIGLO

277

tratar, falsamente,de aparentar estar hechos a mano. Despus que en el ao 1902 Weirnar Gran Duque de Saxe llam a Van de Velde a Weimar como consejerode diseo y arte, ste rcorganiz el Instituto Weimar de Artes y Oficios y la Academia Weimar de BellasArtes. Este fue el primer paso hacia la formacin del Bauhaus por Walter Gropius en el ao 1919. C uando e st allla Pr im er a Cuerra Mundial, Van de Velde regresa su pas. En el ao 1925, el gobierno belga, como expresin de aprecio, nonbr a Van de Velde, que para entonces tena 2 aos, director del Instituto Superior de Artes Decorativasen Bruselas.

FRANK LLOYD WRIGHT Y tA ESCUETA DE CL\SGOW


Durante los ltimos aos de Ia dcadadel ao t 890, el trabajo del arquitecto americano Frank Lloyd W ri ght (1867-1959)enr pezaba a ser conocido por los artistas y

sinblicas hasta el estilo abstracto. Cuando esta aproximacin visuai se aplic al diseo grfico, no es una sorpresa encontrar que Van de Velde es un precursor de la pintura del siglo xx. \/an de Velde llev un imoerarivo nroral a su exigencia de qr.re Ll trabajocontemporneodebe ser rnoderno v expresarlas necesidades de la poca. Los objetoshechos a nrquina tenan que ser fieles a su proceso de fabricacin, en lugar de

Figura 't4.67. Jan Toorop, cartel para Delfsche Slaolie, ao 1894.lmpresoen coloresamarillo y lavandaeste cartel de aderezopara ensaladaes cas cintico,por la laboriosa repeticin de los que ocupanel espacio. modelos Bbloteca del Congreso, Washngton, D, C., Coleccn de canebs.

Figura 14.68. Privat Livemont, cartel del Cal Baj,ao 1899.La interaccin entreel vaoorde la tazade caf y el nombre detproducto, origina una fascinante accinreciproca de formas.

Figura 14.69, Gisbert Combaz,carlel de La Lbre Esthetque, ao 1898.Litografia impresaen seis colores mate, un pavo real de colores turquesa, y azul, amarillo seapoya sobreunrbol de colorverde ofvo con hoiasverdeoscuroante un cielode colorrojo brillante.

Figura 14.70, Henri van de Velde, Van Nu en Straks (Hoy y maana), portada del ao 1893. En esta grficagrabada en madera, van de Velde combina la influenciajaponesa y la creciente lascina, cin del dibujo orgnico,en una ola de agitacin,y paisaje de sol que casi deja de ser no figurativo.

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Figura14.71. Henri vande Velde, Cubiertadet tibro Salutaciones, ao1893. Estediseo, atrevidamente proletza absfactode rtmos la llegada curvilneos de y el expresionismo Kandinsky abstracto delsiglo XX, y el rotulado Lalustracin porlasemejanse unifican y el pesode las lienas. za de lasformas Bibliotxa Houghtoh Universidad de Harvard,Cambridge, Mass.

CAP.14.EL ART NOUVEAU Y EL CAMBIODE SIGLO


diseadores europeos. Indudablemente, l era una inspiracin para el diseador que evolucionaba del Arte Nuevo curvilneo hacia la fase rectilnea. En e l a o I893, W ri ght comenz su prctica independiente. Rechazel historicismo a favor de una filosofa de "arquitectura orgnica" con "la realidad de la construccin" existente,no en el diseo de la fachada,sino en espaciosinteriores dinmicos donde la gente viva y trabajaba.Wright acuda al diseo y la arquitectura japoneses para obtener un modelo de armona en la proporcin y poesavisual. En la arquitectura y el arte precolombinos encontr ornamentos orgnicos restringidospor una repeticin nratemticade divisiones espaciales verticalesy horizontaies. Peridicamente,durante su larga carrera, Wright inclin su mano Flgura '14.72. Henrivan de Velde,cartelparaTro- hacia el diseo grfico. Durante el pon,concentrado alimenticio, ao 1899.Ms que invierno de los aos 1896-97, Wright darunaideadelproducto o representar a personas c o l aborcon W i l l i am H . W i nsl ow quelo usan, vande Vefde cautiva alespectador con unaexpresin extraordinaria visual en la produccin de La Casa Bella de confrguracin de William C. Gannet. Solamente se DUra,

279

imprimieron 90 copias de este extraordinario libro en una prensa manual usando papel hecho a rnano en la Imprenta Auvergne. Los diseos de ribete de Wright se efectuaron a pulso en una figil lnea, en un delicado modelo de formas vegetales muy estilizadas. Sus interesesen el diseo incluyeron rnuebles, grficos, tejidos, papel tapiz y vitrales.Al terminar el siglo, estaba en operacin a la vanguardia del naciente movimiento moderno. El Estudio y sus reproducciones de trabajos hechos por Beardsley y Toorop tuvieron una fuerte influencia sobre un grupo de jvenes artistasescoceses, que se hicieron amigos en la Escuelade Arte de Glasgow. A este grupo estrecharnente unido encabezado por Charles Figura14.73.Henri portadas vande Velde, de (As A/so Zaratustra, Sprach habl ao Zaratustra), 1908. En unode losmsgrandiosos de diseos
libros delArt Nouveau vande Valdelograun akevido drama de expresin de diseos de pgina comofeta. Bbloleca Houghton,Universidad de Harvud, Cambridge, Mass.

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y t d4i .0{W r , i l qn l k p F r r ?r tud( i 'r r /f l b r , !\w .b.c dr s r 4r l 4t&s w . ffi ,h,t rrr' t" * ,.* ,u- ,' .* 4.dk {r r &q,N f'+]Ml!a h! $rlw{rrt $r{illlryt,df l(${l hhil i+' r*Ih.. r! .r'r,ui,F. . ;, h. *+r fh'tu\hqj . , * s $r ,* ttur {s hd b,'.'h uLs k f'F 9. .b.' ,stl Ba qr !t {qf dds Mdil-: -'ohtrt }qdnti \h !*"r''a\,'{dur&! AhrAb.E qdr'MWr'. ltd Ja rrdi a irrar*r r t'ni l !.tShl l r E to l 6r r '.4 d . l t'!d.F i k r r,k rto!* ri{.' i L.Nrrd l"faNr l-{@, dtt dlrnt *ii 4ti,br r"l idilrp 1* /*r.4lr 'd rb(e E $&iSr.:t di lilr\tr, \,* dr" qr !{l ts \r br r f4F i h,dl r r . 4 ^( H r d&s r &tv,f rxr ?4htubt.. 4*k. r4nr "" "-, h .', r t !r q| 4h,6i +l In.k v 4 tk u FN . 4 t t r H N d'&* Sd* s !w \ghF : t,r&b,t{W* s,4,..t{q1.r,qrhto, - . !w {.F { rf i & :,; ,+i 'd\k , ( the #. u t- fr .r hh l s 0S ; r dF i " r '.k * k r , . - {k !ffi &H F F r i l {* h{df,$d !s ar s h{hntr d i nr {d' [.w J '.W r 1e & wl ,tur'.11rrrnv&.{. Iv u a,U hr s l ,#t' r t.'r f * nr .i d {q'1 tor dy .r r eH y Si d't +* ,. qy . .hr 'o 'r s rd ffir-dtrd. J (*Atldh . 4Jqi qili$ l{wl rsF 4 tu| r!r| u r\+t * dd lstkl,t l!tihslrS:}drtk !*u(NnM. *q$lus${l ,xr uD irq'{{ r'F ,i *Ftu rAkr hJ' ,: tt',

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\v rq. tb 4hF,viiL. brfi rr,r .r'd,e r$ hM4t shh$lh w}ksln+.\qs:h{tolf il Mldh Mt& !d Rrh l@r S :tr| s&d, - $[, fir &R$\(rhli!rs{0re{erd$i[tilr1,r,! Iu" tu Ad" ^ed il+ I F {1,r.t . t ! 4 J tftix ltr'{,. '"{!"rtrn, ! r.r *ir rtd ti\a.. hd/ri ii rM sV rW, ih ud St { {.t r\';ri ildutd! dnr llr 6, r S Jt. dr (b? . 1 . , . , . . -! r' , h u d b , n r( S . \ * ' . . : < ! -. , . -L / r. . ! . . . r( rh l d . ! r, 1 J 4 . , r, . ! J / ^ , ' L , , r. . r. i,Ii!lt1;"rrr*d rrllliilitr $l&il Wil. r)J.'dr rr4ti{lnir snthNiil{ssrftrtd\ilUl{hl rwn e *{Iill N ;\fM srniff tr&rlhNrhr: *a,h yl*,ir | {N trrs. r!} 4}trr dr0d{tJil'h$:tu i{ sidi fu t!*r[u fh$, ill\ li[NF id\s in rq ilsh !{&dl{hr'r $lot nnid+,kd tur(uf $lrfrs r hh { hi \ro ( J{i, d r,e # 1iAdr lntar lt'. lU0il:ril ft t1: rlMvr.6d.il h'S{rdJM( \\ {F!!attuNtrf hfilirhr{$d dtu'rias h$ l,ii r!!.r.s{ t&dr*{r*i:&{iillMi irhht$*.{/r . ds*llMlhrsw$vfbMillWD'i.rnd 4rii *it*' ht fr ah 1rdlr:W. ". {h( - 8d ai Nri . ilr ! d s rir rM $S rklt il {r' sdr,*\ Wh $ir:4*) tus os frd {.Mrh id tu t rdtr M s$ 'K nr $rn*d ls.Nrr *i b 4{* t\ ? "Sr. - rr1} ^Un ! #(/ Sdq rrdre I hrI^Jr I dk rel r r. Fni

drhtor R!:,i4r k,rh,tuarN,qhr*t*'qiirL nl@trk, trw.dnd5il\* 9fdkte&!d! lwMf( (tu i,sr{ il& I1a': ilD Mt u*rq srFq *{i &.$S,.b rvrf.rrrtr }+il{ts, @ss{df,\lMlbrddrdrIil illtr drrq h d lWN !1 il q}r k{S !trGtrL 11, !rkM' ?nqtui{ +r\t *n NJBI! W&*i Sxihr : d i l s q . . . rw r' . . ' . i {dn r.drt LilJ+jrr rill\t! td-r.\4r -*t:Frr'! l rr' (rr' , { d r' , q ! . ' r' . d s S 4 , " -. A i -h d \ ra ft Arnrirl d!s tkilt&.Me\n!4 . t r * rr' f t * n } , .{od {t 4 Fr' S b . E rrL {'r, F{rrr.r*, trddKr,rtuerd{Etk !*f hrd, tw Nd,lhM {iM dMsfu frldB j4 /! , s 4r, al fd' @ r . h{Fdr' rdrd. r a { ' } d / 6 } rrr, J s s d t u n ^ . rI f , b b \ : ri l @ q$'tirhn\i",r {w&sdu&irFSdNnu$r'f Srd ql lr${s4r'nbhf$d!^wt,x*' WdbS".{: r I r/ a . k Fr' a rr. r ! A ' E 1 t u n ! l d r. L { J ' , d ' i!}il r! . -r. s r' a l r' ^ . qg nriat . i,d. ir,rrr.rif r$dr hwpaf[ ]tFd. n a I 4 / i ' w ' q , ! t u ri l ' ' n -r' ..sll/,1dJt " ' r' rf i . r-, * a l q s q r t q r! t ' 6 -t d r' ' " . a (r - dnJ ?' v\ -a)Jr nJr.r.:l4h.rrr4s+ " rr. ' / ' . q i { . L r" # d d . + l d ! r4 . F ' ^b L. rr, a , ' i * 6 ' H s h l t + 5 V i ' . r. r - \ ' Fy ' . J r !d-t taF v igr d{.r4b"\.x h ai'ir \ - rSl!d{. u{rilLr.'rt5 brSIMrr$,iilf \xtF

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se Rennie Mackintosh (1868-1928), les uni J. Herbert N{cNairy dos hermanas,I\fargaret ( r8 6 5 -1 e 3 v3 ) En 4-t92t). Frances Macdonald (r87

pginas de tex' vande Velde, Figura14.75. Henri Losornamenao 1908. to de AsihablZaratustra, cadacolumtosdorados de van de Velderematan dellado de la pgna nade tipo.Ntese en el centro de de losttulos el diseo de vande Velde izouierdo.

paraseaoriginal es el dseo captulo. lgualmente en lo alto el cualaparece delcaptulo, larla divisin de la pginadel lado derecho, Cam' de Haruard, Biblioteca Houghton,Unvercdad bridge, Mass.

Y EL CAN4BIO CAP.14.EL ART NOUVEAU DE SICLO


Figura14,74. Henrivan de Velde, dobleportada EcceHomo,ao 1908.En de Friedrich Nietzsche gradual contraste con el aumento singnico de las portadas de Asi hablZaratustra, enestediseolas de van de Veldeenfetejenla curvas ondenantes armona mstranquila de un cuarteto de cuerdas. Biblioteca Houghton,Universidad de Havard, Cambidge, Mass.

281

Flgura 14.77.Margaret Macdonald, depladiseo para cagrabada laimpesn deunlibro, ao1896. Reproducido en VerSacrum enelao1901 , como parte concernienle de unareticulo al grupo Glasgow, protegieneste diseo describe a LaSabidura do a sushios, dentro delrefugio desupelo semejantea una hoja,ante un simblico rboldel conocimiento cJyaestructura lineal sebasa entrabajos metlicos de Macdonald.

menudo ignoradasen las Islas B ri t ni cas.E n el ao 1896, l os organizadores de la exhibicin anual d e Artes y Ofi ci ci sl os i nvi taron a participar, aunque los anfitriones se desanimaron tanto que ya no colaboradores desarrollaron un estilo e x i s ti eroni nvi taci onesposteri ores. nico cuya originalidad lrica y Sin embargo, el editor de El Estudio con:plejidad simblica fueron se impresion tanto que visit celcbradas en el continente, Clasgow y public dos artculos en eI cspecialn.renteen Viena, pero a a o 1 897. P or medi o de estos artculos el rnovinriento alemn y el austriacose enteraron del portada de a movinriento contrario de Glasgow Figura14.76, FrankLloydWright, geomki1896-97. Unaestructura bellacasa,aos para promover el Art Nouvequ. en la textu' imouso un severo orden calundamental La Escuelade Glasgow desarroll ra de los diseos de Wrigth. D. C. una composicin ms geomtrica, Bibioteca del Congreso, Washrngton,
el a o 18 99 se cas ar on M c Nair y Frances y al ao siguiente, lo hicieron Mackintosh y N{argaret. Conocida con)o La Escuela de Glasgow y tambin llamada los Cuatro Macs, estos jvenes

ALLES GUTE GOTTES GABE!


UNTERM BAUM DES WISSENS \^/OHNT DIE WESHEIT MARGARET MIT HREN (INDERN, DEN LIEBLCT{EN GEDANXEN MACDONALD

THE HOUSEBEAUTIFUL
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(" i:.)a,li11\.

y FranMcNairy Margaret Figura 14.78. J. Herbert Artes de Bellas carteldel Insttuto ces Macdonald, ascendente, La verticalidad ao 1895. de Glasgow, geoy la estructura fluidas de curvas la integracin mtrica,ilustranel estlomadurode los Cuatro Macs, D. C., Colec' Washington, del Congreso, Bbloteca cin de carteles.

cartel Rennie Mackntosh, Flgura 14.79. Charles ao 1896.En parala La resea musicalescocesa, que se eleva 2.46m porencl' imagen estaenorme planostraslapados complejos ma del espectador, El aroen con reasde colorunforme. se unifican que rodean y lospjaros la figura orgj' colorblanco nan un reciopuntode enfoque. Museode Arte Moderno,NuevaYork.

conbiando elementos florales y cun'ilneoscon fuertes estructuras rectilneas. EI tema del diseo principal de Mackintosh consisteen Iineasque se elevan, a nrenudo con curva.s sutiles en los extremos para conrbinarsu unin con las horizontales. ngulos rectos angostos, tiras altas de rectngulosy el contrapunto de valos,crculos y arcoscaracterizansu trabajo. Las hermanasNlacdonald tenan fuertes creenciasreligiosasy adoptaron ideas y simblicas.La confluencia rnisticas de la cstructura de Mackintosh ctln el nrundo de sueosv fantasadc su origin un estilo trascendental esposa sin precedenteque ha sido diversamente descrito como femenino, un mundo rngico de fantasa y de deprimente desasosiego. Su modestaproduccin de diseo g rlic oes ulr ilbr me me n tem a j e s tu o s t. Ademsde Ios notablesIogros en Ia arquitecturade N{ackintosh,es en el diseode objetos,sillas, e interiores cono ambientestotalesdonde realizaronsus mejores logros. Su Figura 14.80. Jessie Maron King.leyenda de una nrobiharioes senciilo y de diseo rimade guardera, ao 1898.Las proporciones, el Figura'14,82, Talwin Morris, ornamentos de pgr, porel kazoaltodelcenko nfasis vertical originado biisicocorr delicadosornarnentos "Shakespeare nadelaserie enleka rola", ao1908. y de las letras F, los trazos horizontales mltiples E pala Iln sus intcriores, cada pequea dccorativos. Elnombre esta serie deobras deteapuntosreflejan de las letrasA y H y los numerosos troderiva delaimpresin a doscolores conelnompequeodetalle tiene relacin visual las experiencias de King en Glasgow. brede lospersonajes enrojo. laintroduccin Enke con el conjunto. Los Cuato Macs, y la obra volumen tena unapgina deteatro cada por su trabajt-r e influencia ernel conuneleganle ornamento ,mpreso encolor negro, rojode unaserie conunvalo de Morris. continente, fucron factol'es irnportantes de transicin en la estticadel siglo xx. fue influenciado por sus ideas. Entrc sus seguidoresque Blackie's era una editorial rnasivade desarrollaron estilos persorrales grandes ediciones de libros populares por la Escuelade in-spirados para rnercadosde gran tamao, Glasgovr', JessieMarion l(ing i ncl uy' cndonovel as,rei m pr esiones r' (1 8 76- 1949)des a rro l l u n e s ti l o d c enciclopedias.Esto proporcion a ilustracninraginario y medieval,y Morris" un foro para aplicar a las An n ie F r enc h ( 18 7 2 -1 9 6 5 ),l l e g a comunicacionesmasivasla divisin ser una prominente ilustradora de espacialgeomtricay las formas Iibros. orgnicaslricas del grupo Clasgou'. Despusde trabajaren oficinas de La mayor parte de las ediciones arquitectosy servir como asistentede que dise fueron impresiones director para la revista Blanco y econmicas.A menudo desarroll Negro en Londres. Err el ao 1893 formatos para seriesque podan despus de contestar un ofrecimiento usarse una y otra vez con sutiles de enrpleo del London. Times, Talwin Mo r r is ( 1865- l9l l ) fu e s e l e c c i o n a d o para ocupar el cargo de director de para 14.81.Talwin Morris, Figura encuadernacin arte de la empresaeditorial Blackie Lacomedia deerrores, ao1908.lmpreso encoioy rojo en Glasgorv.Poco despusde resverde mate sobre tela desteida, elforma"Shakespeare to reglamentario de la sere en letra carnbiarse a Clasgow, N'forrisentr grfico por lirismo roja" es tpico delsutil logrado en contacto con los Cuato N{acsv Morris en ediciones comerciales econmicas,

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284

PARTE III. LAREVoLUCIx lxousTnI,qI


integrantesms jvenes del Knstlerhaus,que era la Asociacin de Artistas Creativos Vieneses, renunci con violenta protesta. T c n i camenteel rechazoa perrni ri r que artistasextranjerosparticiparan en las exhibiciones Knstlerhaus era u n p u nto bsi code Ia controversi a, pero el conflicto entre lo tradicional y l a s n uevasi deasque surgan de F ra n c ia. l ngl aterray A l emani a era el meoiio del conflicto y los artistas jvenes queran exponer con ms frecuencia. El pinror Custav Klimt (18 6 2 -l9l 8) fue el pri mer presi dente y g*? espiritual que dirigi la revuelta. Los arcuitectos J. J. Olbrich (1 8 6 7 -1 908) y Josef H offmann (1 8 7 0 -1956) y el rrri sta di seador Ko l o m a n Moser (1868-1918)fueron miembros clave. Al igual que la Escuelade Glasgorvde la que tom inspiracin, EI Separatismo se convi rti en un movi mient o contrario al Arte Nuevo floral que prosperen Franci a y .\lem ani. El examen de cartelesconocidos cor))opunto de referencia para las exhibicionesdel separatismoviens denruestrala rpida evolucin del grupo, que va del estilo alegrico i l ustrati vode Ia pi ntura sim blicaa
.1898. exhibicn de la Secesin de Viena, ao Dela grega, mitologia Klimtilustr a Atenea, diosa de las artes, observando cuando Teseo le da el golpemortal al minotauro; una alegoria de la luchaentrela Secesiny el Kunstlerhaus. Los rboles fueron sobreimpresos ms tade, despusque la polica venesa por el desnudo se slntl ofendida masculi. no.Elusode grandes espacios abiertos de Klimt en el cenlrodel cartelno teneprecedente.

variantes.El volumen de su trabajo fue un factor importante para presentar al pblico ingls el Arte Nuevo y prepararlo para aceptar ideas emergentesy fornrasvisualesde arquitectura lnoderna y diseo.

EL SEPARATISMO VIENS En Austria, en abril3 de 1897 , el


Sezessionstil o separatisnro viens,se adue de la situacin cuando los
Figura 14.83. Talwin Monis, pgina de Todo lo que lermna ben, est bien, alrededot del ao 1908. El formato reglamentario para la lstade personales en la serie "Shakespeare en letra roia" contiene esta rgurosaestructuraIneal impresaen color rolo

para Figura 14.84. Gustav cartel Klirnt, laermera

DRAmATtS r[n50A/t
Klxc Dux or o Fnaxc. 'LoRENca. Cout of Rousillon, an old [-ord at (he Frecn couri. a !'ollowcr ol llcrtrm. Brothcrs and cap' tarrrs in rhc Floren_. Une army.

Brnrnrlr, Llreu,

Pexouras,

First Lord I)uuarrr, ccond RIxaroo, Lavcxr, Coulrrss Hrlrxl Woow Drrxa, Vocvt, Irf rnrrxa,

, { Lord UUM^tNE. . I\ a Steward, a Clo*n, p

th Count Iservanrs to of Rou.illon. J Mothcr to Bcrtam.

or RovsrlLor, Nanol,

a Gentlcwoman.

Crurnr, Daughter to thc Widow. | .. .. Ncighbours to thc Widow' I

&c.

CAP. I4. EL ART NOUVEAUY EL CAMBIO DE SIGLO


periodo despusdel ao 1900, Viena lleg a ser el centro principal de innovacionescreativasposterioresen el florecimiento final del Arte Nuevo. Cuando el estilo floral francs fue rechazado,los artistasdei separatismo viens se inclinaron hacia las figuras planas con mayor sirnpiicidad. El diseRo y el trabajo manual llegaron a ser cada vez ms irnportantes,pues esta metamorfosis cuimin con un nfasis en los modelos geomtricosy la cartel deExhibicin Figura 14.85. Koloman Moser, construccin modular del diseo. EI para Laligura ao 1899. laquinta deViena, Secesin lenguaje de que desarrollaron diseo que y florales idealizadalasconfiguraciones central por utilizaba cuadrados,rectngulos1' influenciadas fuertemente estn balan enpicada, francs,La figuraest impresaen crculos repetidosy combinados. La el Aft Nouveau y el fondoes de color vermetljco color bronce-oro forma laslineas de decoracin y aplicacin de Elpapel de tonoamarillo deoliva. paradarleun toquemagnfico, ornamentos dependan de elementos contorno un estilo floral de inspiracin y al estilo maduro del francesa, viens. Para el ao I898 seoaratismo la influencia de la fase floral del Arte Nuev o y a habia s i d o c n tu s i a s ta me n te por completo. En su diseo absorbida grfico,los vienesespreferan los letreroslimpios y legiblesde tipo que Fluctuabande gruesas sans-serif losas planas a fluidas formas caligrficas. Durante un breve

28s

similaresusadosen secuencia paralelasin ritmo. Su geometra no era mecnica ni rgida, sino que poseauna sutil cualidad orgnica. Junto con Jul i us K l i nger (1876-i 950), A l fred R oller (1864-l 935) y B erthol d Lof f ler (1874-1960),K ol oman N{oserhizo contribuciones importantes al diseo grfico. La ms bella de las revistas

paraanunFigura14.86.Koloman Moser, cartel por cios elcalendario deFromme, ao1899. Usado '15 elclente encolores cambiantes durante el aos, quemuestra diseo deMoser a ladiosa deldestino personal cuando sostiene de unaargolla en forma y un reloj culebra smbolos del eterno de arena, y deltranscurso circulo delavida deltempo, contiperoinducian nuaban unaorientacin mitolgica,
hacia un espacio plano bidimensional.

[R6IN B[!7h NAsr$R 05T6fiRqt-tS


X \/,{;l g,A(. rir_ra,

SVfi1: u'PAPlf.qHfi n ptvn6Lri)

zv Bf.ztt"H{n hvn(I-{ fiLb.t*

de de cubierta diseo Figura 14.89. AllredRoller, Parasimboli' inicial, edicin ao 1898. VerSacrum, de un rbol Roller us fa ilustracin zarla Secesin y le haper' su testo, ha destruido cuyocrecirnrento en sueloms firme. mitidoenraizarse

ALFRED ROLLR O}d., g.g FLAKAT' $' ir $


Flgura 14.88. Alfred Roller,cadel para la exhibiDosmodeao 1902. de Viena, cinde la Secesin formanla imagen los geomtricos bdirnensionaies antcpan visuales cuyascuafidades de estecartel, el cubtsmoy el Art Deco. Camde Haruard, Houghton,Universidad Bbloteca Figura 14.90. Alfed Roller, cubierta para ver bridge, Mass. ao 1898.Un dibulode hojaspunteadas Sacrum, la cualqueda sirvede maraopa'a la inscripcin, de colocadaen un cuadradoque da la impresin de montaje. elemento

Figura 14.87. KolomanMoser,cartelde exhibide Viena, ao Secesin cin de la decimotercera 1902.En estaobra maeskadel esliloplenamente los modelos de Viena, desarrollado de la Secesin y rectngulos contras' de cuadrados matemticos y la forma de de lasfiguras tancon la formacircular las letras.

de marcoprincpal Figura14,91. JosefHoffmann, ao 1B9B.8ayas laprimera edjcjn de VerSacrum, por librepreferido en el estilode contorno dibuadas ondeanalrededor muchos artistas de la Secesin, de Artistas de una placaque pregonaj"Asociacin Visuales de Austra./Secesin".

Figura 14.92, AlfredRoller, cartelde la decmoAl reducir laforsexta Secesin de Vrena, ao1902. made lasletras a rectnguios conesquinas curveadasy vrgorosas de colorblancoparadefinir curvas cada letra,Rollersacrilicla fegibilidad en lavor de una densidad inslita en la textura.

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Flgura 14.93, AdolfBoh,pginade VerSacrum, Los contornos ao 1BgB. liricos de los rboles oue en un lago proporconan se reflejan un ambiente paraun poemaacerca adecuado de de losrboles otoobaiancendose en el viento.

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Fgura 14.94. Josef Holfmann (margen) y Kofoman Moser(inicial), pginade Vet Sacrum,ao 1898, Losdibujos ornamentales de bayas en mdulosde Hoffmann, ascomoIa inicial de estlo fgurado de Moser, paraproducr se combinan unapgina exqustamente bella.

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Los artistasdel separatismo viens no vacilaron en experimentar. Se i mpri ma un poema con ti nra con oro metlico sobre papel transparente,la fotografa de un interior con tinta escarlata y para

de finales del siglo fue la elegante Ver Sacrum (Primawra Sagrada), del separatismo viens publicada desde el ao I 898 has t ae l a o 1 9 0 3 . V r Sacrum era ms un laboratorio de diseo que una revista ya que contaba con un cuerpo adnlinistrativo que cambiaba constanternente, la responsabilidad artstica se ejerca por medio de un conit rotativo de artistasy la contribucin de arte y diseo era sin rernuneracin. En el ao l9!0 haba solamente 300 suscriptoresy un riraje de prensa de 600 copias, pero el trabajo en Ver Sacrum.le pcrrniti a l(oloman Moser y a sus colegas, desarrollardiseosgrficos innovadorespues e.xploraron la fusin del texto, la ilustracin v los or nanr ent os en u n a v i g o ro s au n i d a c l . La revista tena un inslito formato cuadrdo. Las ediciones de los aos 1898- 99 t en an 2 8 p o r 2 8 .5 c m y l a s ediciorcscle los ao.s1900-03 fucron rcduc idasa 23 p o r 2 4 .5 c m . E l u s o sin prccedentc de espaciosen blanco e n la c or npos ic i n d e l a s p g i n a sd e Ver Sacruru,conrbinando con bases de nraderade revestirnientolis<le daban a la revista un aura de calidad. En los volmenes fueron incluidas lninas a color as como grabados originales y litografas.Algunas veces las firrnas eran impresasen co r binac iones a color incluyendo color caf de baja intensidacly azul gris; azul ,v verde, caf con rojo n ar anja y c hoc o l a te .c o n o ro . E n l a s pginas dobles aparecancuatro color esen lugar d e d o s c u a n d o l a s firmas eran enlazadas.

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Figura 14.97. KolomanMoser,cubiertade yer Sacrum, ao 1899. de efectode estar. Unatcnica cidoparacrearimgenes tienealindad con la foto. grafa de altocontraste al reducir al sujeto a planos en colores blancoy negro.

Figura 14.96. Alfred Roller,diseo para la cubierta de un reloj de bolsillo,ao 1900. EI da y la noche se simbolizan con dos caracoles. Este dibujo casi adopta una calidad oriental yin-yang (principios positvo y negativo de la naturaleza).

y Koloman Flgura 14.98.J. M. Olbrich Moser, pgina de VerSacrum, ao 1898.Los artistas de la Secesin sentan un deleite especial en al colaborar la composicin de pginas, combinando la grfica de dos o ms de sus miembros. Bibliotxa Houghton,Uniwrsidad de Haruard, Cambndge,Mass.

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marcode titulo Figura 14.95, JosefOlbrich, de un articuloen VerSacrum,ao 1899.La fluidarepeti' y la simetra cinde formas de estemarcobotnico decorativo traeun vvido con su densocolornegro, contraste a la pginatopogrfica,

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Flgura 14.99. Alfed Roller, KolomanMosery Fredorick Koenig,anuncioen la cubiertainteriordel frentede VerSacrum, ao f 899. Tantoel diseode cada anunciocomo la composicinde la pgina paraminimiplaneados entera soncuidadosamente grficoy el conflicto presente zarel desorden cuando se agrupanpequeosanuncos. Bbloteca Houghton,Universidad de Hwud, Cunbridge, Mass.

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GEORGE MINNE.
AN hat merkwrdige Sachen in Wien ber die Minne=Ausstellung gelesen und gehiirt ; deprirnie= grotesk und leider so roh, als rend merkwrdig. rr r uvvaren /lr_Iloco wren \ wir der er[ der rcuzzute. noch trt in (er Zett oer Kreuzzee. Wo wo bleibt derberhmte Fortschritt? Man fhrt immer schnellet.

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v on B a n a l e m u m g e b e n , wir m sse n Ba n a le s se h e n und t hun, s o w i l l e s u n s e r Er d e n lo s. Ge b e n e d e it se ie n d ie Au sen= blicke, wo uns anderes geschieht.

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Figura 14.101. KolomanMoser,pginade Ver Sacum, ao 1901. y Comolo demuestra el prlogo poema el eptafo, el proljo de ArnoHolzfuepuesto entreparntisis con patrones de cuadrados en blanco y negroque cambiabanen cada pgina. Bibloteca Houghton,Universid de Hatad, Carn, brdge, Mass.

Flgura f4.100. KolomanMoser,vietasuperiory vietainferiorde Ver Sacrum.Estosdiseosgfi. cos estn compuestos de un tablerode ajedrezy perotambin un patrngraduado de lneas, evocan hiferaade tulipanesde la primavera.

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