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Anlisis de EL HIJO y EL SILENCIO DE LORNA de Jean-Pierre Dardenne y Luc Dardenne

Storyline EL HIJO Olivier es un experimentado carpintero belga dedicado a ensear su oficio a adolescentes conflictivos. Un da aparece en su clase Francis, un chico recin salido del reformatorio donde ha cumplido cinco aos de condena por asesinar al hijo de Olivier. Entre los dos surgir una relacin marcada por el respeto, la distancia y, sobre todo, por el terrible vnculo que an Francis desconoce. Luego de sostener la tensin por mucho tiempo, Olivier estalla, pero la relacin de padre e hijo que se haba gestado en ellos, traer la reconciliacin. Storyline EL SILENCIO DE LORNA Lorna es una joven albanesa a punto de conseguir la nacionalidad belga, tras un matrimonio de conveniencia con un drogadicto. Esto lo ha planeado Fabio, un amigo de Lorna que gestiona este tipo de matrimonios, con la intencin de provocarle una sobredosis al joven belga, as Lorna quedara viuda y luego podra casarse con un ruso que tambin quiere la nacionalidad. Lorna no est tan segura y prefiere arreglarlo con un divorcio, sin que muera nadie. Fabio se adelanta y lleva a cabo su plan, justo cuando Lorna cree estar embarazada del drogadicto fallecido y decide huir, pues Fabio y sus ayudantes tratarn de hacerla abortar para lograr el nuevo casamiento.

Caracterizacin de personajes El Hijo En los primeros minutos de la pelcula se establece claramente la profesin de Olivier, el personaje principal, y con un conflicto cotidiano se comprende la posicin jerrquica que ocupa: es profesor de carpintera. Aqu le ocurre algo (que el espectador todava no alcanza a reconocer) que ubica al personaje en un inquietante estado de perturbacin y que da cuenta de algn conflicto interno que lo conduce a espiar al chico nuevo en la oficina de la secretaria, dubitativo y visiblemente nervioso. Este estado del personaje ser preponderante a lo largo de la pelcula y a veces es notable, entre otras cosas, en la forma de fumar. Adems, es visible el hecho de que Olivier es un hombre perfeccionista, rasgo propio que incide en la relacin con sus alumnos, marcada por una profunda exigencia. Incluso parte del vestuario del oficio de Olivier (una faja de carpintero que rara vez se quita) denota una cierta rigidez en su cuerpo. En esta misma presentacin del personaje principal alcanzamos a ver el espacio que habita y precisamente se evidencia el hecho de que Olivier es un hombre soltero que no se preocupa por el aspecto decorativo de su departamento, y que vive austeramente, reutilizando sus implementos de cocina -por ejemplo- para llevar el almuerzo al trabajo. Finalmente se puede observar que ni siquiera en el hogar abandona su trabajo; al llegar a su casa escucha inmediatamente los mensajes de la grabadora de su telfono y todos estn relacionados con sus alumnos. Olivier se presenta, entonces, como un hombre solitario que vive para su trabajo. El silencio de Lorna En cuanto a Lorna, se trata de un personaje ambicioso que sufre una especie de transformacin a lo largo del relato. En los dos primeros actos se la muestra constantemente preocupada por el dinero; pretende comprar un bar junto con su verdadero novio, Sokol, un ruso a quien siempre est llamando y esperando con ansiedad. Por el vestuario logramos ubicar a el personaje en una clase trabajadora, pues

no ostenta nada de calidad y siempre utiliza las mismas prendas; pareciera, tambin, vivir austeramente. Este inters por el dinero se refleja en la relacin que tiene con Claudy, el joven drogadicto con el que est casada, ya que es muy poco tolerante con l; no soporta ninguna de las concesiones que l a veces se toma, a pesar de su abstinencia, y a pesar de que l insiste en pedirle ayuda. Sin embargo, en uno de sus ataques ms fuertes, Claudy le implora ayuda y encontramos un quiebre en el personaje de Lorna: sale a comprarle las medicinas y empieza a preocuparse por su bienestar. Poco a poco la veremos preocupada por el futuro de Claudy, y relegando el tema del dinero. En contraposicin con el personaje de Fabio, quien arregla los matrimonios a conveniencia, Lorna es un poco ms humana y no est muy segura de llevar a cabo el plan tal como lo haban acordado; es capaz de resignar parte de su ganancia por salvar la vida de Claudy. Puesta en escena - elementos visuales y sonoros El Hijo En primer lugar, es importante remarcar el establecimiento del nico punto de vista en la pelcula, el de Olivier. En funcin a eso se plantea la puesta en escena, siempre desde la perspectiva del personaje y estableciendo tres recursos que prcticamente sern parte de un cdigo esttico: la cmara en mano, los primeros planos y los planos secuencia. Asimismo, la posicin de la cmara siempre est detrs del personaje, como si el mismo cargara una mochila, con lo cual logra acercar al espectador casi dentro de los pensamientos y emociones que vive Olivier. El espectador parece estar all junto con los personajes, de forma ntima, como queriendo ser un espa ms de la vida de Francis e intentando ver lo mismo que Olivier. Se busca una esttica documental apoyada por una fotografa realista muy sencilla al igual que el tratamiento de la imagen y el color hacia los tonos pasteles, desaturados, que ofrecen la sensacin de que hay poca vida y alegra en el entorno de Olivier. Sin embargo, la aparicin de Magal, su ex mujer, representa la irrupcin del color en su mxima expresin, pues el vestuario del personaje est cargado con todos rojos muy vivos y que ocupan un espacio

importante en el encuadre. Pareciera ser lo nico colorido que queda en la vida de Olivier. Otro aspecto a considerar en cuanto a los elementos visuales y sonoros es el fuera de campo, que particularmente en esta pelcula tiene muchsimo valor y est siempre en funcin de la narracin. Por ejemplo, el sonido de martillos y sierras en fuera de campo sobre un plano de espaldas del personaje principal, anticipa el oficio de Olivier y el espacio fsico en el que se encuentra: un centro de rehabilitacin social en el que ensea carpintera. Asimismo, cuando Olivier va a afilar un instrumento a la sala de los soldadores mira fuera de campo algo que nosotros no vemos, pero que intuimos que es Francis. Este recurso del fuera de campo contribuye al manejo y dosificacin de la informacin que se le transmite al espectador, estableciendo un juego de curiosidad, casi de suspenso, durante la pelcula. Precisamente como el recurso esttico y narrativo por excelencia en la pelcula es el plano secuencia, los directores hacen uso del pan focus de una manera ejemplar, pues en un mismo plano donde estn dos personajes, es posible verlos en foco cuando lo amerita, siempre dentro de un valor de plano cerrado. Finalmente, un ltimo elemento en relacin con lo sonoro es la ausencia total de msica en la pelcula, incluso msica incidental, cuestin que apoya desde todo punto de vista la propuesta esttica de los realizadores y la construccin de la vida de un personaje solitario, estructurado y que pasa por una situacin dramtica muy intensa. El Silencio de Lorna El punto de vista se sita nuevamente en el personaje principal y el desarrollo de toda la narracin responde a esta decisin narrativa. A diferencia de El Hijo, ac los valores de plano tienden a ser ms amplios y descriptivos del espacio, y el cdigo esttico que se estableci en cuando a la puesta de cmara vara un poco ms: la cmara es siempre en mano, pero un poco ms estable (menos vertiginosa, probablemente respondiendo a la psicologa del personaje); las escenas, en algunos casos, estn estructuradas en ms de un plano o con recortes de elipsis temporales muy breves (son planos secuencia un poco ms cortos de duracin), y el espacio cobra mayor importancia.

La posicin de la cmara est situada de frente al personaje, y a pesar de que el punto de vista es el mismo, se encarga de perseguir al personaje sin implicar de manera tan directa al espectador. El fuera de campo, por otro lado, no est tan trabajado ni aprovechado como elemento narrativo de manera tan evidente. Desde el punto de vista fotogrfico, si bien -siendo una caracterstica de los hermanos Dardenne- se trata de un tratamiento realista que se vale de muy pocos recursos, los colores son muchos ms vivos y saturados en El silencio de Lorna. Y en ambas pelculas, como punto en comn, tiende a haber una identificacin de lo femenino con el color rojo (en El hijo con el vestuario de Magal, y en El silencio... con el vestuario de Lorna) Otra diferencia fundamental con El Hijo, desde la puesta en escena, ser la presencia de planos y contraplanos en las conversaciones que se dan en el interior de los automviles. Y finalmente, desde el punto de vista sonoro, aqu s habr presencia de msica diegtica en la escena en la que est bailando con el hombre ruso que quiere conseguir la nacionalidad. Elementos narrativos El Hijo En muchos casos, los elementos anteriormente nombrados forman parte de las caractersticas narrativas de la pelcula. En primer lugar, como ya se ha dicho, el establecimiento de un nico punto de vista se hace, desde un inicio, en el personaje principal y esta mirada regir toda la construccin del relato. De igual manera, el fuera de campo pasa a ser un elemento narrativo importantsimo, ya que a travs de este recurso se comunican, dosifican o se obvian una cantidad de informaciones importantes en la pelcula. Este elemento es el que maneja en gran medida la relacin con el espectador, pues los realizadores eligen -en muchos casos- omitir determinada informacin para fortalecer la curiosidad de quien mira la pelcula, y en otros casos (aproximadamente a partir de la media hora) el juego es el opuesto: el espectador manipula ms informacin que los personajes y se genera una

situacin dramtica muy tensa que lleva el relato al lmite. Prcticamente la construccin es casi de suspenso y el espectador se encuentra constantemente a la espera del momento de clmax de la pelcula. El hecho de que Olivier le pregunte a su esposa por qu fue casualmente ese da a informarle sobre su nuevo embarazo, denota el citado manejo de la informacin que eligen brindar los directores al espectador. Se nos da a entender que ese da sucedi algo que marca un antes y un despus en la vida pasiva de Olivier, pero que an -como espectadores- seguimos sin descubrir. Asimismo, el plano secuencia -si bien es un elemento visual caracterstico del film- tambin es una eleccin narrativa de quienes dirigen la pelcula. Todas las escenas estn narradas a travs de planos secuencias y justamente el uso de valores de plano cerrados, el fuera de campo, el realismo, todos factores potenciados por el plano secuencia, colaboran con la construccin del relato. Por ltimo, un elemento narrativo tambin importante en la pelcula son los dilogos escuetos y reducidos. stos construyen la personalidad no slo de Olivier sino de todos los personajes, que al fin y al cabo caracterizan la clase trabajadora de Blgica. El Silencio de Lorna En este caso se evidencia una estructura de dilogos mucho ms trabajada y compleja que nos ofrece informacin estrictamente necesaria para la historia. Las imgenes no se valen tanto por s mismas como con las respectivas participaciones verbales de los personajes. El manejo de la informacin con respecto a Lorna, progresa de la misma manera que lo hace en el personaje: tanto ella como el espectador se van informando al mismo tiempo de lo que ocurre. Toda la narracin se enmarca en el punto de vista de Lorna, as como ocurre con Olivier en el caso de El hijo. Existe, por otro lado, un momento particular en la historia que resulta interesante como decisin narrativa, y es el hecho de obviar por completo la muerte del personaje de Claudy. Esto dirige rpidamente al siguiente conflicto, en el que Lorna decide huir al descubrir que la quieren asesinar, decidiendo tener su supuesto hijo. Es visible que esta pelcula tiene una estructura narrativa ms clsica que

la de El Hijo, y tiende -sin escapar al sello personal de los directores- a buscar un rumbo ms tradicional. Nos arriesgaramos, incluso, a decir que posiblemente El silencio de Lorna sea la estructura ms clsica y accesible de todas las pelculas de los hermanos Dardenne.

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