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El Dorado al agua del Maestro Antonio Diaz (español)

El Dorado al agua del Maestro Antonio Diaz (español)

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H Hola a todos: Con esta web, solo pretendo poner a disposición de quien lo necesite, unas pinceladas de algo tan

grande, tan maravilloso como es éste arte milenario del dorado al agua, y algunas fotos de los procesos de restauración que he podido emprender a lo largo de mi vida profesional. Es mi interés que cualquiera que se muestre interesado en adquirir más conocimientos y ser partícipe de aquellos "secretillos" que sólo los profesionales que hemos desarrollado este noble arte, en un taller, entre las batas y olores a goma laca y barnices, sin olvidar los sulfatos, podemos ofrecer... ya que en casos muy aislados, por no decir, en absoluto... los licenciados en Bellas Artes nunca pudieron absorber, debido a que las clases magistrales de la facultad no son comparables con las prácticas desarrolladas en un taller. Acepto desde aquí, cualquier consulta relacionada con este tema, y prometo contestar a todas ellas dentro de mis posibilidades y conocimientos. Como verán, estoy ampliando la información con una serie de videos explicativos sobre el proceso del dorado al agua y la restauración (nociones breves). Quiero pedir disculpas por la dicción, pero soy un trabajador artesano y no un profesor de universidad... pero lo hago con todo el cariño y el empeño del mundo, en mi afán de servir a quien pueda interesar este noble arte del dorado. Cuando termine el trabajo que tengo pendiente del marco y de las cornucopias, se habrán terminado los videos, aunque mas adelante, haré uno con el dorado en oro fino, ya que es distinto al que explico en oro alemán o falso. Es mi deseo que al menos sirva de orientación a muchas personas que me lo han pedido, y que les ofrezco, desinteresadamente. Bienvenidos a tod@s, y espero que disfruten.
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LISTA DE PRECIOS
LISTA DE PRECIOS ORO FINO 80 X 80 M. M. HOJA (LIBRITOS DE 25 HOJAS) 22 QUILATES ITALIANO DOBLE 22 " " V. A. 23 3/4 QUILATES ITALIANO 23 3/4 " " TRIPLE ORO ALIMENTICIO 23 Y 24 QUILATES ( LIBRITOS Y TROCITOS ) PLATA FINA 95X95 M.M. PLATA FINA EN POLVO, FRASCO DE 10 GRAMOS PLATA FINA EN POLVO, FRASCO DE 50 GRAMOS ORO EN POLVO 22 Q. GRAMO 0,42 € 41,15 € 87,50 € 80,50 € EUROS 0,86 0,91 1,05 1,20 € € € €

ORO EN POLVO 23, 3/4 Q.1 GRAMO ORO EN ALMEJA 22 QUILATES ORO EN ALMEJA 23 Y 3/4 PRECIOS SEGÚN MERCADO EN ORO Y PLATA. EN FABRICACION EXISTE ORO BLANCO, VERDE LIMON, AMARILLO DE 12 A 24 QUILATES ( POR ENCARGO ) PARA GRANDES CANTIDADES EN ORO CONSULTE PRECIO. ORO FALSO 1ª A 160X160 M.M. SOBRES DE 500 HOJAS PLATA FALSA ( ALUMINIO) EN SOBRES DE 250 HOJAS METAL EN POLVO CHAPADO ORO 24 QUILATES 10 G. BOL PASTA ALEMÁN ROJO, AMARILLO, NEGRO, BLANCO KG (DISPONIBLES TAMBIEN EN BOTES DE 25 KG.) BOL BOL BOL BOL PASTA AZUL PASTA VERDE SECO ALEMAN ROJO, AMARILLO Y BLANCO SECO ALEMAN NEGRO

84,00 € 54,25 € 56,90 €

0,10 € 0,10 119,00 38,50 910,00 70,00 54,25 57,75 57,75 91,00 44,65 15,40 57,75 26,25 12,25 11,40 11,40 21,70 18,40 23,65 32,40 € € € € € € € € € € € € € € € € € € € €

BOL SECO ALEMAN AZUL MIXTIÓN ALEMANA 3 O 12 HORAS LITRO SISA 20 MINUTOS LITRO SANGRE DE DRAGÓN (EN POLVO) 100 GRAMOS GOMA GUTTI SIAM (EN POLVO) 100 GRAMOS LACA PARA PEGAR ORO EN POLVO Y PURPURINA 1/4 KG. COLA DE CONEJO GRANULADA KGR COLA DE CONEJO EN PLANCHA Y GRANULADA KGR COLA PISCI (PESCADO) GRANULADA KGR COLA PISCI EN PLANCHA 1/2 KGR GOMA LACA ESCAMAS GOMA LACA DESCERADA UTENSILIOS ALMOHADILLA 15X25 CM. ALMOHADILLA 21X28 CM. CUCHILLO UNO O DOS SORTES POLONESAS PARA ORO FINO Nº 2" Nº Nº Nº Nº 2,5" 3" 3,5" 4"

26,25 € 31,50 € 27,15 € 11,00 € 14,45 16,20 18,00 21,50 € € € €

PINCELES DOBLES (PETIT GRIS) Nº 4/6 Nº 6/8 Nº 6/10 Nº 10/14 Nº 12/16 PINCEL BOL BUEY Nº 10 " " " " " " SINTETICO " " " PERRILLOS

10,25 € 12,00 € 14,00 € 21,00 25,15 6,75 12,00 € € € €

Nº 16 Nº 10 Nº 16

7,75 € 12,75 €

Nº 2 Nº 6 Nº 8 PASTA MADERA 2 COMPONENTES ( 2 BOTES 1/2 C.U. ) SULFATO CALCICO RASCADORES DE YESO UNIDAD PASTA DE AFILAR DISCOS DE AFILAR ( VARIOS TAMAÑOS ) RASPINES OJOS DE CRISTAL 12 M.M. REDONDO PAR 26 28 30 32/34 12 14 18 M.M. M.M. M.M. M.M. " " " " " " " " SEGÚN MERCADO

4,55 € 5,70 € 6,40 € 78,75 21,00 9.90 9,65 € € € €

57,85 € 28,45 € 40,25 44,75 48,15 53,00 € € € €

M.M. OVALADO PAR M.M. " " M.M. " "

14,00 € 15,00 € 17,25 € 19,10 €

22 M.M. " " PIDE PRECIOS PARA LAS PIEDRAS DE ÁGATA

I.V.A. Y TRANSPORTE NO INCLUIDOS
SI DESEA ALGÚN OTRO PRODUCTO QUE NO SE ENCUENTRE EN ESTA LISTA DE PRECIOS, CONSULTENOS.

RASCADORES DE YESO

POMAZONES

PINCELES Y PELONESAS .

BRUÑIDORES Y ÁGATAS .

.DESCRIPCIÓN DEL PROYECTO.A QUIEN LE PUEDA INTERESAR Mi interés principal. ANTEPROYECTO CREACIÓN DE UN DEPARTAMENTO EN EL CENTRO XXXXXX (GRANADA) DEDICADO A LA RECUPERACIÓN Y MANTENIMIENTO DEL PATRIMONIO RELIGIOSO Y COFRADE 1. Para quién le pudiera interesar. . He presentado varios proyectos y aquí va uno presentado en Granada y para Andalucía.. Restauración del Patrimonio Artístico Religioso y Cofrade 2. pero que puede servir para cualquier lugar donde crean que les puede ser de utilidad. es la creación de una escuela de aprendices. Pero hasta ahora me ha sido imposible.DENOMINACIÓN DEL PROYECTO.

restauradores de imágenes y pasos. El Objetivo general del Proyecto. de primer y segundo grado puedan realizar con nosotros sus prácticas de empresa. con escasas posibilidades de transmitir a otras generaciones. <!--[if !supportLists]--> <!--[endif]-->Divulgar estas actuaciones entre el resto de asociaciones culturales y religiosas. <!--[if !supportLists]--> <!--[endif]-->Colaborar con los distintos municipios y establecer acuerdos puntuales para la restauración de todo nuestro magnífico Patrimonio Artístico-Religioso. METODOLOGÍA . es la inserción laboral de muchos jóvenes interesados en adquirir los conocimientos necesarios para desarrollar una profesión. o bien. y por ser descendiente directo de uno de ellos. realizando prácticas y especializarse en alguna de las ramas que podemos ofrecer. ebanistas especialistas en realizar pasos de Semana Santa.OBJETIVOS DEL PROYECTO. en todos aquellos oficios relacionados con el arte religioso y cofrade que a lo largo del tiempo han ido perdiendo protagonismo. que posee Granada y su Provincia. y un largo etc. debido a su larga experiencia. <!--[if !supportLists]--> <!--[endif]-->Informar a los distintos segmentos empresariales de la zona de las posibilidades de inserción de estos jóvenes en sus empresas. y por el alto coste que conlleva la contratación de aprendices. <!--[if !supportLists]--> <!--[endif]-->Establecer contactos con la Universidad u Organismo pertinente. es que Granada o dónde sea recupere su tradición artesanal.. incluso en la restauración de retablos. 4. veamos crearse empresas dedicadas a la talla en madera. en aquellos oficios artesanales que están directamente relacionados con en mundo artístico religioso-cofrade. para que los alumnos de F. escultores.Lo que se pretende con este proyecto de manera general. ya son personas mayores. quedan en nuestra tierra pocos artesanos. su sabiduría adquirida. Por todo. es lo que me mueve a seguir sus pasos y que en un futuro. bien por la emigración a otras regiones donde se valora nuestro trabajo. especialistas en policromía. que pueden aumentar sus conocimientos. y los que están. <!--[if !supportLists]--> <!--[endif]-->Fomentar el autoempleo como salida profesional natural.METODOLOGÍA A APLICAR EN EL PROYECTO. que murió con las ganas de ver hecho realidad una escuela de aprendices.P. espero no muy lejano. doradores en oro fino y sus aplicaciones.. para que el trabajo que se derive se quede en Granada y no se traslade a otras provincias. porque en la actualidad. <!--[if !supportLists]--> <!--[endif]-->Informar a los alumnos de la Facultad de Bellas Artes y la Escuela de Artes y Oficios. 3.

. Se valorará la observación y a la misma vez cada uno de los exámenes o pruebas orales.. es recomendable no delimitar el plan de actuación. que a final de mes se efectuarán en pro de conseguir un efectivo rendimiento cualitativo de cada una de los alumnos.ÁMBITO GEOGRÁFICO.El trabajo a desarrollar debe comprender un 25% del tiempo a clases teóricas. Los criterios de evaluación serán: puntualidad y asistencia. interés. adquiera importancia no sólo como profesional de un oficio. será en Granada y Provincia. iniciativa y participación. sino como formación integral de la persona. .. bien entendido que por la ubicación de las hermandades y determinados intereses patrimoniales. conocimientos. <!--[if !supportLists]--> <!--[if !supportLists]--> <!--[if !supportLists]--> <!--[if !supportLists]--> <!--[if !supportLists]--> <!--[endif]-->CONCRETA <!--[endif]-->PROGRESIVA <!--[endif]-->VARIADA <!--[endif]-->INDIVIDUALIZADA <!--[endif]-->ESTIMULANTE <!--[if !supportLists]--> <!--[endif]-->EN GRUPOS. La metodología que se llevará a cabo será: <!--[if !supportLists]--> <!--[endif]-->ACTIVA-PARTICIPATIVA donde cada uno de los alumnos participe en su propio proceso de aprendizaje. motivación. donde la actividad formativa de los alumnos. La zona de actuación donde se va a desarrollar el proyecto. Se valorará la actividad diaria y a la vez los resultados finales. EVALUACIÓN La evaluación será tanto sumativa como de proceso. Es de suma importancia las actividades grupales para la comprensión del trabajo en régimen de cooperativas. 5. y quede abierto a diversas sugerencias políticas y sociales en todo el ámbito andaluz. actitud. entre otros.

) <!--[if !supportLists]-->2. Para estos dos módulos se necesitaría: <!--[if !supportLists]--> <!--[if !supportLists]--> <!--[endif]-->UN MONITOR TALLISTA EN MADERA.MEDIOS Y RECURSOS DISPONIBLES Y/O NECESARIOS PARA LA REALIZACIÓN DEL PROYECTO. MATERIALES NECESARIOS. Dicho local debería disponer de 2 aulas para impartir las clases teóricas y actividades grupales. Como punto de partida para la iniciación de este ambicioso proyecto. (Mesa normal de 90 cm. necesitaríamos un local acondicionado para albergar a 20 alumnos (10 por cada módulo). de altura y tablero de 60x180x2 cm. Para su realización. . (Parecidos a los de ebanista. <!--[if !supportLists]-->1. nos basaremos en los dos pilares del mismo: La talla en madera y el dorado. RECURSOS HUMANOS. y el equipo docente. <!--[endif]-->UN MONITOR ESPECIALISTA EN DORADO.. <!--[endif]-->5 Bancos de trabajo para talla. <!--[endif]-->5 Bancos de trabajo para dorado.6. estofado y policromía. serán necesarios dos monitores especialistas en el dorado. Nota: Para los proyectos de dorado de pasos u otros similares.

<!--[endif]-->Ollas de barro para el yeso. <!--[if !supportLists]-->8. <!--[if !supportLists]-->15. torniquetes. <!--[if !supportLists]-->17.pero sin torniquetes y de 1 m. <!--[if !supportLists]-->14. <!--[endif]-->3 Litros de Mixtión. <!--[endif]-->10 equipos completos para doradores. <!--[if !supportLists]-->18. <!--[if !supportLists]-->12. <!--[endif]-->Varios tablones de madera de pino ruso para las tallas. <!--[endif]-->Varios: Alcoholes. <!--[endif]-->1 Electro-afiladora <!--[endif]-->1 Ingleteadora <!--[endif]-->10 juegos completos de gubias para madera. <!--[if !supportLists]-->19. <!--[if !supportLists]-->7. <!--[if !supportLists]-->6. <!--[endif]-->3 Kilos de goma laca. mordazas. de altura) <!--[if !supportLists]-->3. <!--[endif]-->2 Sacos de sulfato cálcico para doradores. <!--[if !supportLists]-->4. <!--[endif]-->3 Kilos de cola de carpintero. <!--[if !supportLists]-->10. <!--[if !supportLists]-->5. <!--[if !supportLists]-->20. tornillos. martillos. <!--[endif]-->5 Camping gas. <!--[endif]-->1 Kilo de Cola Piscis. <!--[if !supportLists]-->9. <!--[if !supportLists]-->13. etc. puntillas. Y un resto de pequeño material de carpintería básico como. <!--[endif]-->3 Kilos de cola de conejo. almidón. <!--[endif]-->Varios juegos de pinceles.. <!--[endif]-->Bol amarillo (Tierras especiales). disolventes. <!--[endif]-->Distintos cacharros para calentar las colas. alicates. . etc. <!--[if !supportLists]-->11. pinzas. <!--[if !supportLists]-->16. pliegos de lija. <!--[endif]-->1000 hojas de oro falso y 500 hojas de oro fino..

Para la ejecución de proyectos por fases. (Se pueden fabricar en el .. Alumnos de La Escuela de Arte y Oficios y alumnos de la Facultad de Bellas Artes.PRESUPUESTO DEL PROYECTO. <!--[if !supportLists]--> <!--[endif]-->5 Bancos de trabajo para dorado. Igualmente para alumnos de F....P. de primer y segundo grado que deseen realizar las prácticas en nuestro centro. Para los cursos de iniciación y prácticas.7..COLECTIVO AL QUE VA DIRIGIDO EL PROYECTO. la temporalización se fija en 6 meses.CALENDARIO DE EJECUCIÓN. en determinados trabajos a municipios. la temporalización dependerá de la envergadura del mismo. joven o maduro. hombre o mujer. pero que tenga una motivación especial por aprender un oficio que el día de mañana pueda verse realizado profesionalmente. Este proyecto va dirigido a un colectivo amplio de la población. PRESUPUESTO DE LOS MATERIALES DE INVERSIÓN. 9. 8. Se considera como tiempo mínimo para calibrar si un alumno trabajador está capacitado o no para desempeñar un oficio.. cofradías etc.

.. <!--[if !supportLists]--> 60...00 17..............00 10....00 Euros 565.650.00 Euros <!--[if !supportLists]--> <!--[endif]-->10 equipos completos para doradores... Almohadilla de 15 x 25 cm.........00 9.. <!--[if !supportLists]--> <!--[endif]-->Ollas de barro para el yeso......... 5.................240..00 11...00 Euros <!--[endif]-->Distintos cacharros para calentar las colas...00 24............................. (Se pueden fabricar en el taller de carpintería del Centro) <!--[if !supportLists]--> este material) <!--[if !supportLists]--> material) <!--[if !supportLists]--> <!--[endif]-->1 Electro-afiladora..00 Euros Euros Euros Euros Euros Euros Euros Euros Euros Euros B) Importe de un equipo por diez . 90.... (Se supone que el Centro está dotado de <!--[endif]-->1 Ingleteadora................ 17 Gubias básicas para iniciación en la talla 1 Mazo TOTAL Importe 550.........00 12......00 124......................00 Euros ..............00 Euros <!--[if !supportLists]--> <!--[endif]-->5 Camping gas.. 1..........00 18.. Cuchillo dos cortes Polonesa para oro Fino Polonesa para oro falso Pinceles dobles (babosa) 2 Rascadores de yeso Escofina Piedra de ágata pequeña Piedra de ágata mediana TOTAL Importe 15...00 Euros A) Importe de un juego por diez .00 Euros 125..00 8...................00 Euros 15..........................taller de carpintería del Centro) <!--[if !supportLists]--> <!--[endif]-->5 Bancos de trabajo para talla... (Se supone que el Centro está dotado de este <!--[endif]-->10 juegos completos de gubias para madera............... Presupuesto de un equipo..... Presupuesto de un juego....

.................................... 18.... .......00 Euros <!--[if !supportLists]--> fino.................................00 Euros <!--[endif]-->Varios: Alcoholes..................00 Euros 42.............. 892..........................00 Euros C) Importe de las partidas ........<!--[if !supportLists]--> <!--[endif]-->Varios juegos de pinceles................................................. <!--[if !supportLists]--> <!--[endif]-->2 Sacos de sulfato cálcico para doradores....... <!--[if !supportLists]--> 400..00 Euros ........ 24.... almidón etc...... <!--[if !supportLists]--> <!--[endif]-->2 Litros de Mixtión....... pliegos de lija.... 120...... D) Importe de las partidas.....................................00 Euros <!--[endif]-->Varios tablones de madera de pino ruso para las tallas.................................00 Euros <!--[if !supportLists]--> 14....................... <!--[if !supportLists]--> 50...................00 Euros <!--[if !supportLists]--> <!--[endif]-->2 Kilos de goma laca................... <!--[endif]-->1000 hojas de oro falso y 500 hojas de oro 300......................00 Euros <!--[if !supportLists]--> <!--[endif]-->3 Kilos de cola de carpintero.00 Euros <!--[endif]-->1 Kilo de Bol amarillo (Tierras especiales)....................................................................................00 Euros PRESUPUESTO DEL RESTO DE MATERIAL FUNGIBLE Y DE REPOSICIÓN.... <!--[if !supportLists]--> <!--[endif]-->3 Kilos de cola de conejo... <!--[if !supportLists]--> <!--[endif]-->1 Kilo de Cola Piscis.........00 Euros 20.......................... disolventes.........00 Euros 6.. 18........................... 395............

. Ayuntamientos.. restauración de sus titulares.). que el coste de los materiales para la realización de los proyectos a cofradías.. 8.00 Euros NOTA: Hay que puntualizar.... construir uno nuevo. no es algo determinante..PRESUPUESTO TOTAL (A+B+C+D) .. que puedan realizar prácticas sin coste alguno. 10.. para incrementar sus posibles salidas profesionales. <!--[if !supportLists]--> <!--[endif]-->Los promotores de iniciativas de este tipo (Cofradías.. etc.. En definitiva el beneficio de la inversión se multiplicaría. la creación de cooperativas de trabajadores que puedan realizar profesionalmente lo aprendido.... <!--[if !supportLists]--> <!--[endif]-->Se daría la oportunidad a los alumnos de estudios de carreras artísticas... <!--[endif]-->Muchos de los trabajos que se van a Sevilla se quedarían en <!--[endif]-->Se recuperarían oficios olvidados. Iglesias) ya que pueden disponer de este recurso para restaurar y poner en marcha muchos de los proyectos que sus asociados o hermandades demandan a muy bajo coste (restaurar un paso..... bien integrados en algunas de las empresas dedicadas a este sector artístico..... hermandades y municipios.. que a continuación paso a enumerar: <!--[if !supportLists]--> <!--[endif]-->La consecución del objetivo general del proyecto.. puesto que la mayor parte del gasto (sueldos) estaría subvencionado.177. serán siempre por cuenta de ellos.. previo presupuesto presentado y aprobado por ambas partes.. <!--[if !supportLists]--> <!--[if !supportLists]--> Granada. <!--[if !supportLists]--> <!--[endif]-->Se incrementaría el nivel de especialización de los alumnos de .. Los precios pueden variar.RESULTADOS ESPERADOS. dorarlo... los materiales para la realización de los cursos y prácticas... <!--[if !supportLists]--> <!--[endif]-->Se generarían puestos de trabajo indirecto. Tan sólo será por cuenta del Centro. Son muchos los resultados y beneficios que se obtienen con la creación de este departamento. o bien con el autoempleo.. restaurar o construir un retablo... que no es ni más ni menos que la inserción laboral de los que participan en estos cursos.... ya que los promotores no tendrían que invertir tanto dinero en su propio patrimonio.

los sarcófagos y otros objetos funerarios de los antiguos egipcios. <!--[if !supportLists]--> <!--[endif]-->Por último. En la Europa medieval se usaba pan de oro en la ilustración y también en la encuadernación de manuscritos. es motivo suficiente como para poner en marcha este proyecto con garantías reales de éxito.300 a. como se tiene la idea actual que los cursos de F. Tales son la fascinación y el encanto de este metal precioso que el hombre ha intentado simular su apariencia desde tiempo inmemorial. llamadas pan de oro.O. Durante el Barroco.C. ya que la sociedad en general podrá observar que existen iniciativas oficiales pensadas en la formación e inserción real de los alumnos al mercado laboral. y aplicarlas sobre objetos que posteriormente se pulen. gracias a las pinturas encontradas en tumbas egipcias en las que aparecen orfebres batiendo oro en láminas finas.. así como en las pinturas murales. la recuperación. una . el pan de oro se utilizaba para embellecer las máscaras de las momias. Introducción a los distintos sistemas de dorado ACERCA DEL DORADO La suave y suntuosa calidez del oro ha convertido este metal en uno de los más preciados a lo largo de la historia. o similares solo sirven para mantener entretenidos a la población desempleada. Tenemos constancia del uso del pan de oro ya en el año 2. Uno de los métodos consiste en batir el oro en hojas muy finas. Por su valor intrínseco y por sus cualidades místicas. En la época bizantina. <!--[if !supportLists]--> <!--[endif]-->Es una forma de recuperar la economía sumergida. rehabilitación y restauración de nuestro extenso y magnífico Patrimonio Artístico. <!--[if !supportLists]--> <!--[endif]-->La repercusión en la zona sería muy positiva. el pan de oro se utilizaba para dorar y adornar las pinturas y los mosaicos religiosos. que por si sólo. obteniéndose así un brillo intenso que aumenta el efecto y hace que el objeto parezca de oro.P. Por tanto se trata de una reactivación de la economía granadina. y no.estudios reglados.

sacraliza y confiere poder. cuyo único material según se nos describe era de oro puro con la adjunción de gemas preciosas. Tanto en el viejo mundo como en el nuevo. difusión por medio de la cual se multiplica en todas las direcciones instantáneamente. y por ende. encontrando su propia identidad cuando Moisés dicta las normas para la realización del Arca de la Santa Ley. corresponde a la Deidad. tras los cuales el artesano podía finalmente establecer su propio estudio. como símbolo solar. El tiempo para conseguir el nivel de maestro en dorado. en ellos se reflejaba la categoría social y la riqueza de sus propietarios. sobre todo. el metal de la divinidad en el antiguo Testamento. El aprendiz de dorador trabajaba inicialmente durante varios años barriendo el suelo y preparando las superficies. La mítica simbología de la presencia solar. necesario para trabajar con pan de oro. Es fuente de energía y constituye el principio activo de la materia. es también. quizá. las mesas y los marcos de cuadros dorados no eran codiciados tan sólo por su belleza. Esta práctica tenía una especial aceptación en las clases más acaudaladas.época caracterizada por su esplendor y su lujo desmesurado. el mobiliario se adornaba frecuentemente con pan de oro. se hace fuerte y adquiere especial relevancia en las fuentes filosóficas hebreo/árabes en las que el oro. Todos estos datos son. simbólicamente. está plenamente conceptuada. También se conceptúa a la luz dotada de una propiedad de difusión. Las sillas. En sus primeros tiempos el arte del maestro dorador se guardaba en un estricto secreto. DORADO TRADICIONAL . suficientes para poder categorizar que desde la antigüedad la consideración luz/oro/divinidad. podía llegar hasta los diez años.

. Es el más artesanal y más bonito sin duda. 2. da buen resultado a la hora de usarse como capa guía. Son las colas (Carpintero y de conejo) y el sulfato cálcico. versa en este sistema de dorado. El lugar donde va a ser realizado el dorado queda destacado al final con una gruesa capa de bol de hasta cuatro estratos. El pan de oro se coloca en el pomazón. BOL ROJO: Se nombra la tierra de Armenia como base magnífica donde efectuar dorados de oro fino con gran calidad de bruñido.EMBOLADO: El primer punto de atención dentro de esta técnica. De las capas de bol a dar no difieren mucho unos u otros maestros. 5 horas) antes del proceso del bruñido.DORADO AL AGUA (O A LA TEMPLA) El curso casi en su totalidad.DORADO: El hecho del dorado exige fundamentalmente concentración y tranquilidad. se levanta el trozo de oro con la polonesa. ya que el bol amarillo es de muy buena calidad y resultan dorados magníficos sin necesidad de aplicar el bol rojo. y se aplica sobre la superficie. que todos los demás sistemas. 1. siendo lo usual tres. A modo de introducción vamos a explicar en que consiste. considerada la más tradicional.. Se necesita cierta dosis de precisión de movimientos y rapidez de ejecución que sólo se aprende con serenidad y práctica. Una vez realizado el dorado se deja reposar hasta que seque (aprox.. Hoy en día está en desuso. BOL AMARILLO: La práctica de taller nos indica que el bol amarillo confeccionado con tierra de Siena. es el tratamiento de la superficie a dorar. así hasta completar la pieza a dorar. ya que iremos pormenorizando los pasos a seguir con más detalle en capítulos posteriores. se corta con el cuchillo de dorar y tras humedecer levemente el bol con una suavísima templa de agua con una gotas de cola piscis (o agua con almidón si se trata de oro falso).

DORADO AL MORDIENTE. previo desengrase de las manos con alcohol de 96º. en la proporción de 1 yema de huevo por 30 gotas de glicerina. lo que facilita y da rapidez a su ejecución con muy buenos resultados de comportamiento. es el mordiente preparado con yema de huevo y glicerina. DORADO A LA MIXTIÓN O SISA. . El oro puede aplacarse y alisarse sobre la mixtión con un pincel de cerdas suaves. Su facilidad de uso implica la mayoría de las veces la utilización de un embolado amarillo como base. La colocación del oro es fácil. Con práctica no es difícil cogerle el punto. fondos de pinturas de temple y adornos de molduras. con pincel (liquido lechoso y pegajoso) y se deja secar durante un par de horas hasta que esté mordiente. para poder ser dorada. Sin embargo es el aparejo que ha sido más utilizado para dorar estucos. El mixtión no es en sí más que el medio a través del cual vamos a fijar el pan de oro al soporte. Intermedio entre el modo tradicional de hacer a la templa y el dorado a la mixtión. Usualmente se prepara con goma laca en escamas disuelta en alcohol de 96º. Sistema de dorado factible de aplicar sólo en interiores. Aún mejor que la goma laca.EL BRUÑIDO: Es la acción de dar brillo a una parte dorada con una piedra de ágata.3. sobre la que se extiende una ligera capa de goma laca que actúa como aislante. con el único agravante de que tarda demasiado en secar.. si trabajamos con hojilla falsa puede ser manejado con los dedos sin apenas problemas. Sobre esa capa se extiende la sisa.

al que se adhiere en delgadas capas. Esta preparación puede ser usada sobre piezas de cobre. Se puede aplicar en distintos metales.<!--[endif]--> DORADO AL MERCURIO O AL FUEGO: Se trata de un procedimiento único consistente en la conjunción en crisol de mercurio y oro. <!--[if !supportLists]-->5. diluido con cola fuerte y aplicado con pincel. Este sistema de dorado es factible de realizar sobre gran número de metales: cobre. <!--[if !supportLists]-->4. de cloruro de oro en un carbonato alcalino. POR INMERSIÓN O “AU TREMPÉ”: El procedimiento consiste en sumergir las piezas a dorar en una solución hirviendo de 0. Las nuevas tecnologías sobre el dorado . y otro. zinc. uno en oro. Los polvos se muelen con huesos calcinados en la proporción de 1 a 6 y la mezcla fina se extiende con un paño húmedo sobre el objeto frotando con un lienzo fino y pudiendo ser bruñido a continuación. plata. níquel.<!--[endif]--> <!--[if !supportLists]-->2. latón u otros metales blandos. platino. cobalto u otros.OTROS SISTEMAS DE DORADO <!--[if !supportLists]-->1. Puede bruñirse. Si se trata de plateado el polvo será de estaño en lugar de cobre.6 gr.<!--[endif]--> DORADOS Y PLATEADOS DE FALSO: También llamado oro “musivo” factible de utilizar sobre soportes de yeso.<!--[endif]--> DORADO GALVÁNICO O ELECTROLÍTICO: Consiste en la aplicación de un cianuro de oro en una solución de cianuro de potasio por medio de una pila eléctrica que precipita el oro contenido en la disolución sobre el objeto. madera u otros. otro.<!--[endif]--> DORADO QUÍMICO: Es un dorado en frío y por vía húmeda que se realiza a base de someter la pieza en tres baños sucesivos. Es un sistema costoso y en desuso y de difícil ejecución. neutralizador. <!--[if !supportLists]-->3. También lo llaman bronce molido o polvo de cobre puro. reductor.

etc. el papel.!). el trabajo con la solución de cola y la aplicación de las capas de bol en caliente. El Colnasol 1. convendrá poner menos agua (1:1 o 1:2). pero con un considerable ahorro de tiempo y no obstante cualitativamente del mismo nivel. Si no se diluye el sealer puede ocurrir que al aplicar el . El Sealer 123a 2. Sealer 123a Se trata de un preparado necesario para tapar el poro de materiales muy absorbentes como la madera. si el soporte es muy absorbente. El sealer tiene una doble función: por un lado rebajar la capacidad de absorción del soporte para que no absorba la cola del siguiente componente (el fondo) evitando así problemas de adhesión del fondo con el soporte. y otras veces con soportes poco absorbentes será necesario diluir más (1:4). En el método tradicional del dorado al agua se emplea una solución diluida de cola de conejo como imprimación para reducir la capacidad de absorción de la base. El agua se debe añadir poco a poco removiendo constantemente. El sistema consiste en tres componentes: 1.LAS NUEVAS TECNOLOGÍAS SOBRE EL DORADO Con el Kolner KGGG-System se ha desarrollado un sistema de dorado que sustituye de forma óptima al dorado al agua tradicional.. y por otro lado es una barrera que no permite pasar sustancias del soporte al dorado (con madera dura tropical hacer pruebas preliminares. El fondo para dorar 3. la escayola. el estuco. A veces.. Modo de empleo: Se diluye con agua en la proporción aproximada de 1:3 (una parte de sealer y 3 de agua). Con este sistema desaparece la base de yeso.

Reúne conjuntamente las propiedades del estuco y del bol: capas de fondo duras y elásticas al tiempo que bruñibles con un brillo profundo.componente nº 2 (fondo) se produzca un efecto de cuarteado del material. dando al dorado un resplandor cálido). ocre (da al dorado un color algo más neutro y afecta poco al color del oro al tiempo que no se notan tanto los defectos). Fondo para dorar Es un preparado de gran contenido en materia sólida (> 70%). arcillas. En cualquier caso la aplicación del sealer nunca debe originar una película Si esto ocurre hay que lijarlo suavemente con un papel de lija muy fino y en la próxima aplicación hay que diluirlo más. compuesto por resina. negro (da un brillo excepcional a la plata). diluíble con agua. Modo de empleo: Antes de usar se debe remover muy bien hasta obtener . Por ello los dorados hechos con Fondo para dorar KGGG no necesitan ni base de yeso ni bol. Colores: Los colores pueden mezclarse entre sí en cualquier proporción y pueden modificarse con colorantes universales. plata fina y falsa. amarillo (da un color más pronunciado pero con un aspecto algo más frío). En caso de absorción elevada se puede aplicar el sealer 2 ó 3 veces sobre sí mismo sin esperar a que se seque. También se utiliza como gesso para iconos). Se comercializan 7 colores: rojo óxido y rojo claro (para dorados dónde el color del bol es esencial. para usar en frío y que forma una superficie bruñible para la aplicación de pan de oro fino y falso. El sealer diluido se aplica a pincel o pistola sobre el soporte limpio en la cantidad exigida por la absorción y lo áspero que sea el soporte. creta y pigmentos. 2. y blanco (se usa tanto en dorados como en plateados y sirve de base para hacer colores nuevos con colorantes universales. Si forma película y no se lija pueden surgir problemas de adherencia o de formación de cuarteados al aplicar el segundo componente. azul (se emplea tanto en plateados como en dorados y confiere un aspecto frío). La aplicación del sealer se deja secar de un día para otro.

ya que las bacterias producirían su putrefacción. En el KGGG-System la cola es un componente del Colnasol. La capa debe ser más bien gruesa. y compuesto por una serie de diferentes colas animales y que hay que almacenar en lugar fresco. . Las porciones diluidas se deben consumir relativamente pronto. Se debe procurar que las aristas y las partes más agudas tengan una capa bastante gruesa. está integrada en el bol. 3.una papilla homogénea (muy importante!!!). La última capa puede ser muy rebajada (con un 10% de agua) y servirá únicamente para eliminar los brochazos. Una vez aplicada la última capa se lleva a cabo un pulido de la siguiente forma: con un paño que no deje pelusa humedecido con alcohol etílico (no empapado) o bien con un pincel de cerdas largas se frota el fondo con una presión razonable de modo que desaparezcan las desigualdades. No lijar las capas: aplicar la capa siguiente sobre la anterior sin lijar. dejando secar cada capa aproximadamente unas 2 horas. Colnasol En el método tradicional del dorado al agua la cola animal. Para aplicar a pistola disponemos del Kolner lnstaclay que es un producto especial que se ha diseñado para obtener con dos manos un capa final del grosor deseado (150 micras) ya que tiene un alto contenido en sólidos. El fondo se aplica con un pincel plano de pelo de buey o sintético. Para resaltar relieves se puede aplicar el fondo en color rojo óxido a las partes más atlas y sobresalientes que se vayan a bruñir y aplicar fondo de color ocre o amarillo a las partes más bajas y profundas que se dejarán sin bruñir. Para su utilización se prepara con agua. El movimiento del pincel es en un solo sentido y sin repasar demasiado para evitar que la capa sea demasiado fina y deje entrever los brochazos. Es importante no tocarlo con las manos. No verter restos en el recipiente original). Hay que aplicar un mínimo de 4 a 6 capas que den un grueso final de al menos 150 micras. A continuación se frota con un paño seco dejando la superficie seca y brillante. Si fuere necesario se puede diluir con agua del grifo un 5% (máximo un 10%. responsable de la adherencia de la hoja de oro. Sobre todo la primera capa debe cubrir todo el soporte y de manera uniforme. El Colnasol se comercializa en forma de una pastilla de 10 gr.

Para dorados en lugares donde hay humedad se utiliza. previamente preparada con Fondo para dorar o con lnstaclay. Pequeños fallos en el dorado se pueden reparar volviendo a mojar con agua de colnasol mediante un pincelito fino las partes fallidas y aplicando nuevamente pan de oro en dichas partes. Modo de empleo: Se moja la superficie. El pan de oro se adhiere solamente en las superficies mojadas. en lugar de colnasol. que se prepara con agua del grifo en la relación 1:4 (a veces basta con 1:6 ó 1:8). dónde se mantiene utilizable solamente 3 días. El dorado doble es posible volviendo a aplicar agua de colnasol sobre el primer dorado. con un pincel plano y ancho. Por ello es conveniente aplacar el pan de oro. . Si durante los 3 días no se va a utilizar la cantidad preparada. Si se produjeran dificultades para mojar la superficie metálica del primer dorado se puede mejorar considerablemente añadiendo unas gotas de alcohol (etílico) al agua de colnasol.Preparación: Disolver la pastilla de 10 gr. Es imprescindible que tanto los recipientes como los accesorios para remover. También puede originar manchas aplacar demasiado pronto el pan de oro con un algodón. donde no haya agua de colnasol saltará al bruñir con la piedra de ágata. El mojado se hace aplicando el pincel 2 o 3 veces en la misma dirección: la superficie así mojada debe presentar el aspecto de una película continua sin espacios secos. pues dejaría manchas. se puede cortar la pastilla en 2 o en 4 partes con un cuchillo afilado y preparar así solamente la mitad o la cuarta parte de liquido mojador. El agua de colnasol no debe atravesar la hoja de oro. con un pincel suave de aplacar. Inmediatamente después de mojar se aplica la hoja de oro con la polonesa. El proceso de disolución se lleva a cabo revolviendo constantemente hasta la total desaparición de la pastilla. Se debe trabajar a trozos. así como el agua de disolución sean limpios. otro producto denominado adhesol. cuando se advierta claramente que éste ha quedado terso (tirante). El resultado es un líquido amarillo opaco. a partir de este periodo se debe desechar. El agua así preparada hay que dejarla enfriar hasta la temperatura ambiente para su utilización y guardarla en nevera. en medio litro de agua caliente (mínimo 55º no importa sobrepasar esta temperatura) si se va a dorar con oro fino y en un cuarto de litro de agua caliente si se dora con oro falso. Es conveniente que el agua de adhesol no caiga sobre el oro.

Si se observa un desprendimiento de la hoja de oro parar inmediatamente. que recuerda el brillo del oro bruñido. En interiores se pueden rebajar las exigencias según el criterio del profesional. El sistema Instacoll consta de 2 componentes: 1. con lo cual. Naturalmente son también numerosas las aplicaciones de Instacoll en interiores. Instacoll activador Modo de empleo: En dorados en exteriores se debe usar oro fino de 24 quilates doble o triple y el soporte debe de estar acondicionado para soportar los rigores de la intemperie. Instacoll base. los rigores de la intemperie. Lo normal es dejar secar el dorado de un día para otro. y que soporta. . sin problemas. pero en cualquier caso es conveniente dejar que el dorado se seque un mínimo de 4 horas antes de hacer la primera prueba de bruñir. etc. OTRO SISTEMA DE DORADO MODERNO El sistema Instacoll es un procedimiento desarrollado para dorar preferentemente con pan de oro fino pero también con oro falso. Con Instacoll todos estos riesgos desaparecen al no tener que trabajar con plazos de tiempo concretos (mordiente). que puede ser incolora o amarilla 2. Siempre que se quiera dorar una superficie con un brillo similar al del oro bruñido y utilizando pan de oro transfer Instacoll es el material idóneo. riesgo de lluvia en dorados en el exterior cuando ya se ha aplicado la mixtion. pérdida total de adherencia del pan de oro por acabarse el periodo de mordiente. pudiendo interrumpir el trabajo tantas veces como se quiera sin sufrir alteraciones de brillo ni adherencia. El resultado es un dorado de altísimo brillo. Los mixtions utilizados en general presentan varios riesgos: falta de brillo uniforme. además de dorados de interiores se pueden realizar dorados en exteriores siempre y cuando el oro fino utilizado sea el adecuado.El bruñido final El bruñido con la piedra de ágata se realiza de igual manera que en el dorado al agua tradicional.

uniformidad de la capa y secado se refiere. al apretar contra ella una hojita de papel de seda del librito de pan de oro. Prueba: si la capa está seca. Aplicación a pistola (baja presión): Aquí. 3 horas. estar limpio de polvo y grasa(limpiar con alcohol). materiales plásticos que no contengan reblandecedores. aluminio. Capas demasiado gruesas tienen tendencia a escurrirse y necesitan un periodo de secado más largo. La aplicación se realiza sobre soporte limpio. El soporte no debe ser poroso y. incluso en zonas de aplicación gruesa. Debajo de 10º C la aplicación es limitada y por debajo de 5º C no se puede trabajar. La aplicación de Instacoll se puede efectuar a mano o a pistola: Aplicación a mano: Instacoll está preparado para ser aplicado a pincel en un intervalo de temperaturas entre 15º C y 22º C (tanto el objeto como el ambiente).Soportes típicos en exteriores son por ejemplo. etc. debe poder soportar la intemperie aún sin estar dorado. Antes de aplicar Instacoll el soporte debe de ser sólido. al igual que en la aplicación a mano. lo más uniforme posible. Si fuera necesario aplicar una segunda mano. desengrasado y no absorbente y en capa no demasiado fina. El material corre bastante bien y no hay necesidad de diluirlo con agua. es decir tratado con materiales anticorrosión. ésta no se queda pegada y se desprende fácilmente sin dejar rastro. No es conveniente pasar con el pincel muchas veces por la misma zona. Lo que si varía es la consistencia del . Con un pincel blando de cerdas largas adecuado en el tamaño al objeto a trabajar. La aplicación de Instacoll es muy similar a la de un barniz de resina plástica. es necesario que la primera mano esté totalmente seca. en caso de dorados en exteriores. En caso de necesidad solamente se puede diluir con agua. cobre. Las capas de productos que se apliquen sobre él no pueden reaccionar reblandeciéndose o dilatándose con el calor del sol a fin de evitar un posterior agrietado. a 20º C de temperatura y con una humedad relativa del 60%. Orientativamente diremos que. En dorados en exteriores no se puede aplicar Instacoll sobre vidrio. estar seco y lo más liso posible. En condiciones ambientales poco favorables el secado se puede prolongar considerablemente. el secado necesita aprox. En este caso sólo se puede aplicar Instacoll de manera satisfactoria en pequeñas superficies. son válidos los mismos parámetros en lo que a temperaturas de trabajo. plancha de acero lacada. zinc. Por encima de 22º C puede haber dificultades de aplicación por efecto de un secado demasiado rápido. Si la temperatura ambiente es de 10º C a 15º C se puede diluir mínimamente.

que en el caso del mixtion es necesaria . El consumo de activador en relación con la base es de 1:10 hasta 2:10. El activador así aplicado.5 mm. La prueba de secado es la más arriba descrita. por regla general y debido a que la capa es más gruesa. Para ello se empapa en activador un paño de algodón que no deje pelusa. De forma general se utiliza preferentemente la pistola de baja presión con boquillas de 1 a 1. Por otra parte. Sólo películas de Instacoll absolutamente secas y no pegajosas garantizan un dorado de alto brillo (bruñido). mayor. ya que el grado de secado seria también diferente en diferentes zonas de la superficie a dorar. formando una película invisible. al menos. Pistolas de alta presión exigen cabinas cerradas. Con el paño empapado se frota la parte correspondiente a una hojita o varias de pan de oro de la superficie tratada con Instacoll base de forma que se forme una película extremadamente fina y uniforme.producto que debiera de estar entre 20 y 28 segundos. si se trabaja con la capa de Instacoll no completamente seca. En soportes no absorbentes suele ser suficiente una capa. se seca en aprox. Para obtener esta consistencia se diluye el producto con agua del grifo limpia entre un 5 y 10%. medidos con un vaso de vertido a norma DIN de 4mm de abertura. sin que quede ningún hueco sin activador. en el caso de grandes superficies a dorar. Cuando la superficie tenga un relieve complicado es conveniente repasar con un pincel las zonas difíciles para la pistola y aquellas en las que pueda escurrir el material. La capa debe ser fina pero cerrada y bien corrida. los próximos 15 minutos permanece altamente activa la película de Instacoll para la aplicación de pan de oro . El periodo de secado en la aplicación a pistola es. sería un problema mantener el mismo grado de brillo en toda la superficie. Aplicación del activador: (“dorar en seco”) Una vez totalmente seca la capa de Instacoll base se humedece ésta con Instacoll activador. A 20º C y con una humedad relativa del 60% hay que contar con unas 5 horas. Durante. Un resto de capacidad de encolar . Pero también con pistolas de baja presión hay que respetar la normativa de seguridad correspondiente. La adherencia del pan de oro se garantiza en el Instacoll System con la subsiguiente aplicación del activador. En este proceso se limpian de polvo y huellas de dedos superficies tratadas con Instacoll hace ya tiempo. 2 minutos. ya que la mayor parte de material se queda en el paño de aplicación.conlleva una pérdida de brillo del dorado. en capa muy fina.

Pequeños fallos se pueden reparar aplicando activador de forma precisa y en . Este proceso se denomina “aplicación en seco”. se trabaja a trozos humedeciendo y colocando las hojas de metal. al igual que se humedece 1 mm del borde de cada hoja antes de aplicar la hoja siguiente. cuando se ha secado la aplicación anterior. Superficies grandes se trabajan en fila poniendo una hojita a continuación de la otra. Una vez que se haya secado totalmente el activador debajo de la hoja de pan de oro se hace el frotado (bruñido) en toda la superficie pero sólo en un sentido (no frotar en ida y vuelta). Entre otras cosas se pondría en peligro la resistencia del dorado a la intemperie en el exterior. En la fila siguiente se humedece 1 mm del borde de la fila anterior con activador. Aplicar activador varias veces seguidas. se ha mostrado eficaz. Una vez dorada (plateada) toda la superficie se frota la misma con algodón de forma enérgica (bruñido) y en este proceso se forma un brillo reflectante. metal oxidado. sin esperar a que se seque. Una vez separada la hoja de papel de seda se presiona fuertemente (sin frotar) el oro ya colocado para forzar la adherencia y eliminar posibles ampollas de aire. no daña el proceso. El dorado (plateado) se realiza con oro transfer (plata transfer). Para evitar la formación de manchas y un posible corrimiento de las hojas de pan de oro por el activador. Aplicación de hojas de metales no nobles: Pan de oro falso. cobre. se aplican sobre el activador todavía húmedo. envolver una pequeña espátula con el paño empapado en activador y con ésta humedecer los bordes de las hojas ya colocadas (un pincel dejaría demasiado líquido!). Esto se hace para que no haya discontinuidad en los cantos de las hojas. Con un algodón se frotan las hojas aplicadas en el reverso del papel de seda. Es importante poner atención en no tocar con el algodón zonas humedecidas con activador y todavía no doradas. etc. Las superficies se cubren pues con hojitas de pan de oro (plata) montando ligeramente una sobre otra. Bajo ningún concepto se deben añadir sustancias al activador. Para ello.y pan de plata. plata falsa.

FABRICACIÓN DEL PAN DE ORO Ya hemos señalado que el oro por su calidad blanda en estado puro es imposible de ser reducido a finas láminas y además su coste sería excesivo. o bien diseminado entre las rocas de cuarzo. Oro de ley y oro blanco ORO DE LEY Y ORO BLANCO GENERALIDADES El oro es un metal noble que generalmente en la naturaleza está aleado con plata. con un hermoso color amarillo y puede extenderse en finísimas láminas traslúcidas de hasta 0. Es dúctil y maleable. paladio y osmio. en los que se encuentra en forma de granulaciones puras (pepitas) y láminas (escamas) entre las capas de arena o aluviones formados en los ríos. denominándose “de liga roja” si la proporción es mayor de cobre. y otros. Se encuentra en dos tipos de yacimientos: unos.) el activador aplicado no se debe secar antes de dorar. y en algunos polisulfuros. En dorados con oro falso (plata falsa. o tomando color verde amarillento si se encuentra en fusión con plata. solución formada por tres partes de ácido clorhídrico y una de ácido nítrico. bien en filones o estratos. el carbonato verde de cobre e incluso el sulfuro de plata o de antimonio. con la galena.001 mm de espesor. Por otra parte aun pudiendo reducirlo a panes quedaría pegado por simple contacto a la superficie . se alea para su mejor utilización y uso con cobre y plata. dado el tono rojizo que adquiere. brillante. el cobalto gris. Al ser un metal como ya se ha señalado blando. No es atacable por ningún ácido o álcali y únicamente se disuelve en agua regia. Estas aleaciones hacen variar su tono de color según la composición de la misma. pesado y blando. denominados yacimientos secundarios. cobre.poca cantidad para evitar manchas. asociado con pepitas ferruginosas cobrizas. la blenda. etc. denominados primitivos.

Oro limón: 360 de oro y 120 de plata. se golpean de nuevo hasta que adquieren el tamaño de las últimas. Divididas por segunda vez en cuatro partes se repite de nuevo el mismo proceso hasta que. Concluido este primer proceso. Oro blanco: 240 de oro y 240 de plata. comprimiendo y batiéndolas nuevamente con el martillo de muelle. Las posibles variaciones de tono de color de los panes u hojillas en función a su composición podemos destacar algunas como por ejemplo: Oro rojizo : 456 a 460 de oro nada de plata y 10 a 24 de cobre . Amarillo anaranjado: 408 de oro y 72 de plata. entre 8 y 1000 hojas no tengan en prensa hidráulica más de un milímetro de espesor. El pan de oro más empleado es en tono amarillo anaranjado. se introducen en una estructura que contiene entre 1000 y 1500 hojas de tripa de buey de unos 15 cm. trabajadas de esta forma. Es por esta razón por lo que. se ha de alear con otro metal. Estas láminas o placas.que lo contuviera. de lado. una vez colocadas entre hojas de pergamino o cuero. El procedimiento originario de fabricación artesanal sigue el siguiente proceso: Después de batir la aleación efectuada sobre un crisol se lamina por reducción a martillo de muelle hasta obtener el grueso de un papel y se corta en cuadrados de 4 cm. Una vez realizado este trabajo se cortan las hojillas al tamaño deseado y se introducen en librillos de papel de seda y como comúnmente las encontramos en el comercio especializado. siendo materialmente imposible su manejo ya que. se deshace y desaparece. menos aleado y por . al no tener ningún cuerpo. Oro oscuro: 444 de oro 24 de plata y 12 de cobre. de lado. como mencionábamos.

Es conocido con el nombre de oro fino.5 x 9. en pequeños tarros de 1 a 10 gr. Se encuentra en el mercado en librillos de 25 hojas sueltas y entre papel de seda con medidas semejantes a las del oro fino Oro falso y plata ORO FALSO Y PLATA EL PAN DE ORO FALSO: Semejante al oro de Alemania. ya que el ducado circuló con regularidad hasta finales del XVI. El oro fino se encuentra comercializado en librillos de 25 hojas de 9. Se conoce también como pan de bronce. entre mate y bruñido. Se usa para sustituir la plata cuando el trabajo requiere mejor resultado a lo largo del tiempo. El apelativo de ducado. pan metálico o pan holandés. Tiene la ventaja de poseer mayor cuerpo y peso y por tanto una manejabilidad que permite el poder ser tocado con los dedos siempre que éstos estén bien desengrasados con alcohol. separado por hojas de papel de seda. antes “oro de ducado”.5 cm. estaño o zinc.tanto más puro. golpeándola fuertemente con pesadas mazas tras haber sido puestos entre dos o más trozos de cuero. El oro blanco por su composición (recordemos 240 de oro y 240 de plata) es el de más baja calidad de todos y su color es totalmente blanco. En sí podemos afirmar que no es más que un bronce reducido a finas y delgadas láminas. Los batihojas de la época obtenían los finos panes por reducción de dicha moneda. y en polvo. se emplea mucho en trabajos decorativos en interior. Es esta una aleación que en su aspecto asemeja al oro fino y que se compone generalmente de cobre. Con un efecto brillante. cambia en su composición el Antimonio por el Zinc. El comercializado en librillos lo encontramos tanto suelto. como adherido a la hoja de papel que lo contiene por medio de una fina capa de adhesivo. procede con seguridad de antes del siglo XV. ya que como todos los bronces ennegrecen a menos que se barnicen con una resina o barniz transparente que lo . o mejor aún. alejados de la humedad.

silber. no tiene nada de complicada. la plata es el más precioso de todos los metales.) hace siempre referencia a su brillo característico y a un vivo resplandor que se debe a su capacidad de reflejar los rayos de luz La plata se encuentra en estado libre o nativo y se puede extraer con facilidad del plomo argentífero mediante un proceso metalúrgico de copelación. barniz zapón. aunque pierde algo de su brillo. La técnica. Las más comunes que encontramos son las que siguen: Oro oscuro: 91 % de cobre y 9 %e zinc.. Dada la buena calidad de los panes que existen en el comercio su uso. EL PAN DE PLATA: Después del oro. En librillos de 25 hojas separados entre sí por medio de papel de seda o en bloques de mayor número agrupados de 100 en 100. Con mano hábil se puede aplicar láminas de oro falso sobre grandes superficies sin necesidad de utilizar polonesa. y los vapores ácidos lo atacan rápidamente y lo ennegrecen y por consiguiente es necesario protegerlo con un barniz volátil claro. Al no estar batido como el oro legítimo en panes la capa adherente puede ser en proporción más fuerte. de un modo especial a la humedad. Son de mayor dimensión que los panes de oro fino. o resinas sintéticas) .. silver. barniz zapón.aísle (goma laca. Sus recortes y rebabas sirven igualmente. Oro puro amarillo brillante: 83% de cobre y 17 % de zinc. Las tonalidades de color varían en función al tipo de aleación.C. oscilando entre 14 cm x 14 cm y 16 cm x 16 cm. la técnica de la elaboración de la plata estaba muy avanzada. La distribución de los yacimientos de plata en el globo es muy variada y su descubrimiento en . No se debe emplear para el dorado en vidrio debido a la técnica específica a realizar sobre el soporte. El oro falso se aplica en la forma indicada sobre sisa o sobre otra materia adhesiva. y mejor aún. Su nombre en los diferentes idiomas (argent. como material. Los objetos y adornos de plata más antiguos que conocemos nos demuestran que antes del año 3000 a. Oro pálido: 76 % de cobre y 24 % de zinc. por consiguiente.. El oro falso no tarda mucho tiempo en alterarse expuesto al aire. pero su descubrimiento y utilización es posterior a la de éstos. diluido y completamente neutro. es excelente y con buenos resultados de estabilidad y brillo.

por parte de Diego Hulca. y agrupan aquellos más fundamentales y específicos en la ejecución misma del dorado.muchas ocasiones fue fortuito. La proporción aproximada más idónea apunta a entre 100 y 169 partes de aluminio por 5 de plata.METALES: <!--[if !supportLists]-->Oro Fino. Como material plástico puede ser utilizado con buenos resultados. Los panes de plata son más fuertes. Utensilios para el dorador UTENSILIOS NECESARIOS PARA EL DORADOR: CONOCIMIENTO Y SUS APLICACIONES El conjunto de útiles de trabajo que intervienen en el acto de dorar y que le son propios e intrínsecos están relacionados a continuación. con considerable mejora de su grado de dureza. Sin embargo guarda propiedades de mayor resistencia a la humedad al no ser atacable por ácidos ni álcalis. de las minas de Potosí en 1544. Hoy en día ha sido desbancada..<!--[endif]--> . EL PAN DE PLATA FALSO: Denominamos plata falsa a la aleación obtenida por fusión del estaño y el zinc. antiguamente atribuyeron su aparición a hechos milagrosos o a personajes mitológicos. Esta es la razón por la que se ha limitado su uso restringiéndolo a pequeños detalles de ornamentos y prefiriéndose para grandes espacios y exteriores con una aleación de aluminio puro. por el uso del aluminio cuya fabricación está perfectamente industrializada aunque resulta más duro a la hora de trabajarlo y por consiguiente menos adaptable a ornatos pequeños y de difícil acceso. o mejor dicho. como mencionábamos anteriormente. por cierto. Al igual que el oro falso la plata en pan es perfectamente aislable con barniz neutro. manejabilidad y brillo. y es factible de ser pulimentado. Las conquistas de Oriente y la posesión de las minas españolas permitieron a los romanos un auténtico despilfarro de este precioso metal. totalmente casual. en la fabricación de espejos. muy usada. el agotamiento de este filón y de las famosas minas griegas de Laurión fueron la causa de que en la Edad Media escaseara. Se encuentra en el mercado en librillos de 25 hojas sueltas y entre papel de seda con medidas semejantes a las del oro fino. 1. escasez que terminó con el descubrimiento del nuevo mundo y el hallazgo. teniendo siempre en cuenta que a mayor proporción de aluminio la aleación será más elástica. tienen más cuerpo que los de oro pero con la desventaja de ennegrecer fácilmente al contacto con el oxígeno por formación de sulfuro argéntico.

material flexible y manejable que protege el pan de oro contra la más mínima corriente de aire.<!--[endif]--> <!--[if !supportLists]-->Bronces.. para trabajo fijo en taller. incluso la producida por la propia respiración del que efectúa el trabajo. como hemos señalado.<!--[endif]--> <!--[if !supportLists]-->Aluminio molido. que sirva para ambos o bien la realización de dos de diferentes tamaños. que incluye un pequeño cajón donde guardar los librillos del pan con que vayamos a dorar.<!--[endif]--> Plata falsa o aluminio en hojas. Existe también una pomazón más estable. ya que. La almohadilla suele tener una franja de cuero en la esquina exterior para que sirva de sujeción y guarda el cuchillo de trocear el oro o cuchillo de dorador. más holgada.<!--[endif]--> Plata fina. desengrasada y recubierta o no en parte con paredes de papel de pergamino transparente. las hojas de oro falso son mayores y requieren por tanto un mayor espacio. damos el nombre de pomazón a una almohadilla de piel de gamuza perfectamente lisa.<!--[if !supportLists]--><!--[if !supportLists]--><!--[if !supportLists]-->- Bronces u oro falso o de imitación. “guantelino” o guantelete. y conocido y usado por todos los artífices. Conviene buscar un tamaño medio. . En función de si la vamos a realizar para oro fino o para oro falso las medidas van a diferir ligeramente. apoyándola en el antebrazo. Por lo general son de 25 x 12 cm. (Aleaciones varias en torno al oro imitación u oro falso que se presentan en polvo molido y en pequeñas escamas a las que comúnmente denominamos purpurinas). Dicho pomazón puede plegarse para guardar o transportar. En la cara inferior posee otra franja o brida de cuero. “cojinete”.POMAZÓN Denominado por distintos maestros “cojín”. que se utiliza para introducir el dedo pulgar y sujetarla en el aire como si fuese una paleta de pintor. (Plata falsa)<!--[endif]--> 2.

que se puede encolar en la parte inferior y en los bordes procurando quede bien lisa y sin arrugas y aplastando el mullido para que baje. a ser posible de piel bien curtida y mejor aún antigua ya que el de papel de raja y deteriora en poco tiempo por doblarlo y desdoblarlo. okumen o balsa (poco peso) con un grosor aproximadamente de 15 mm. El total del útil medirá unos 6 cm. Sirve para alzar el oro de la almohadilla y depositarlo sobre la superficie a dorar. hacia atrás y hacia fuera. ardilla o comadreja sujetos a modo de pincel plano entre dos cartoncillos en una línea muy tupida.. con las puntas en triángulo. aproximadamente. Algunos maestros incluso llegan a recomendar mancharla con un poco de sebo y otros ponerse en la frente un poco de vaselina neutra (Cacao para los labios).POLONESA: También denominada “pelonesa”. se pone una plancha de guata o algodón que la cubra por completo en su parte superior dándole un mullido de 2 cm. marta. del cartón y cortados a escuadra.. de anchura se acopla al cojín alrededor del mismo. haciendo en los extremos laterales dos dobleces bien marcados y aplastados. 4. Por lo general se aconseja pasarla por la frente o el pelo a fin de que la mínima grasa que contiene ayude a la operación. Consiste en una serie de pelos de tejón. Se clava al canto. Dicha almohadilla se recubrirá a su vez de piel muy fina sin repelo. sobresaliendo unos 4 cm.. que le impedirán cerrarse cuando esté abierto.CUCHILLO DE DORADOR: De hoja larga y estrecha sirve para tomar el oro ponerlo en la almohadilla y . 3. Este pergamino de 27 x 43 cm. de 16 x 26 cm. a ser posible de gamuza. Una vez realizada esta operación se procederá a colocar el pergamino. o de 12 x 29 cm.El modo de realización es el siguiente: Sobre una tablilla de chopo. si es para oro fino. del centro hacia los lados. si es para oro falso. “pelenesa” o “peine”. formando una pantalla o pared desde la mitad hacia atrás.

o en color negro. Han sido utilizadas a lo largo de los siglos diversas piedras finas como amatistas. . absolutamente redondeada y en una enorme variedad de formas.trocearlo. obtenido por calentamiento de la piedra en líquido de miel y mantenimiento posterior en un baño de ácido clorhídrico o bicromato potásico. Las más usuales se conocen con los nombres de “diente de lobo o de perro” por la forma característica que los imita (también se les conoce como “de colmillo” de “media caña” o “media luna”). Sin embargo. Estos tonos de color se obtienen al ser tratada con sales de níquel y un baño de sosa. y “planas”. 5. y un secado de dos semanas en horno. piedra muy dura. siempre que previamente hubieran sido bien lustradas y esmeriladas con pórfido liso y sujetas a un mango de madera con arandela de latón o cobre. topacios y granates. encontramos en el comercio un tipo de piedra sin aristas ni esquirlas. Suele ser de acero y los hay de dos clases: con hoja ancha y punta redonda. De esta forma. Se aconseja guardar siempre las piedras de bruñir envueltas en terciopelo o algodón para que no se engrasen ni se rayen unas contra otras si sufran desperfecto alguno que las inutilice. Otras. por supuesto en los diversos tipos existe una considerable variedad de tamaños. y otro más ancho y doble filo con un chaflán en la punta. la piedra más característica y más usada ha sido el ágata. de “pernil” o “riñón” cuya forma redondeada se adapta bien al bruñido de molduras. que se presenta en el comercio en color gris-azulado o verde transparente. con aspecto cuadrangular y canto fino. jabalí e incluso de perro. de muy buen resultado en grandes superficies. También se encuentran en rojo. esmeraldas. el uso de colmillos de animales carnívoros: de lobo. después de haber sido sometidas a un proceso de 15 días en ácido nítrico que contenga hierro.PIEDRAS DE BRUÑIR O BRUÑIDORES: Las piedras de bruñir más antiguas conocidas parecen ser de pedernal duro y esmerilado..

<!--[endif]-->Pitúas y aplacadores: Con la misma función ambos tipos. <!--[if !supportLists]--><!--[endif]-->Pinceles finos de dorar: Llamados también pinceles pluma por tener un mango corto de pluma de ave. semejantes a los utilizados para dorar. de pelo negro y de pluma. a saber: <!--[if !supportLists]--><!--[endif]-->Pulidor: Pincel seco y sin engrasar para frotar la zona a dorar después del embolado. sirven para aplacar el oro al agua y pegar bien las puntitas del oro fino que puedan quedar sin fijar no deteriorando el resto del trabajo.<!--[endif]-->Pinceles blandos de retoque: Gruesos y redondos pero sin punta para alisar el dorado a la mixtión o escobillado del oro. Su aspecto es el de una brocha redonda y gruesa cortada verticalmente. Las pitúas con pinceles de pelo fino terminados en un plano. Son de pelo finísimo de marta que al humedecerse permanece en punta.PINCELES DE DORAR.<!--[endif]-->Pinceles blandos de apoyo: Pinceles de forma redonda y cabeza plana. <!--[if !supportLists]--> . Medidas para las colas. como cortados a cepillo y se usan por lo general para aplacar el oro dado a la mixtión. <!--[if !supportLists]-->. .<!--[endif]-->Pinceles de humedecer: Son de pelo de marta o de comadreja. con pelo de garduña.<!--[endif]-->Pinceles duros: Útiles para retirar las partículas de oro en el dorado a la mixtión. También se le denomina “pincel de perro” o “perrillos” <!--[if !supportLists]-->.6. poca panza y semipuntiagudos. cortos y finos. <!--[if !supportLists]-->.. Los más gruesos nos servirán para las aplicaciones de la templa al agua. Los aplacadores. como los de dorar. Se utilizan para alisar dorados al agua y para apoyar el oro en el dorado a la mixtión. <!--[if !supportLists]--><!--[endif]-->Pinceles para estofar: Pinceles de punta. con forma redonda. <!--[if !supportLists]-->. Se necesitan varios con diferentes fines.

echar una poca de cola blanca de carpintería o manualidades. De agua. 1400 ml. De cola fuerte (Carpintero) brillante – no mate. reducir proporcionalmente. MEDIDAS PARA EL CARTÓN PIEDRA: 50% de sulfato cálcico (yeso) de dorador 50% de escayola Se remueve bien para que quede un polvo homogéneo (blanco). MEDIDAS ESTANDAR: 140 grs. MEDIDAS ESTANDAR: 40 grs. De cola conejo. Con esa pasta se pueden tapar pequeños desperfectos de la madera e incluso se puede reponer pequeñas piezas de las tallas y esculturas a la hora de restaurar. Se le añade un poco de cola fuerte. Es una especie de tapa-poros de gran efectividad. y poder obtener lo que conocemos como Yeso. COLA CONEJO. 700 ml.MEDIDAS PARA LAS COLAS COLA FUERTE (COLA CARPINTERO TAMBIÉN LLAMADO COLA DE VACA) Sirve para encolar la madera y como primera base fuerte antes de recibir el yeso. Esta cola se usa también para la fabricación del cartón piedra. Esta cola es para la unión con el sulfato cálcico para doradores. 1 VASO VERDE 6 VASOS BLANCOS GRANDES Si se precisa menos cantidad. y se inicia la batida hasta conseguir amasarla al igual que una albóndiga enarinada hasta que la masa no se pegue en las manos. De cola conejo. De agua. 2 VASOS VERDES 40 grs. CONSEJO: Antes de tapar. 1 VASO VERDE 3 VASOS BLANCOS GRANDES .

1 Vaso verde de cola conejo son 40 grs. 3 vasos blancos grandes de agua 700 ml. ya que si conseguimos estos vasos y situamos sus medidas. Fotos restauración columnas FOTOS DE LA RESTURACION Y DORADO DE UNAS COLUMNAS EN DALIAS (ALMERIA) . nos evitamos tener que pesar siempre antes de hacer las colas.Si se precisan distintas cantidades. ES UN TRUQUITO!!! 1 Vaso verde de cola fuerte son 70 grs. EQUIVALENCIAS: Estas equivalencias es para comodidad nuestra. reducir o aumentar proporcionalmente.

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y sellar toda la rinconera con cola fuerte de carpintero.Dorado de una rinconera Lo que voy a presentar ahora. quitar nudos. de grano medio. es el proceso de dorado de una rinconera nueva. Estas primeras fotos. corresponden al saneamiento de la madera. tapar grietas. .

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En esta segunda fase. hay que cubrir toda la rinconera con al menos 5 capas de sulfato cálcico (Yeso de doradores .Gesso) .

Posteriormente, hay que lijar con lija de grano P80 y terminar con lija fina de grano P120 o P180.

Después hay que proceder al embolado. Se dan 3 manos de bol amarillo y una capa de bol rojo.

Una vez dorado y bruñido, se envejece con una mezcla de Betún de Judea, cera de enlustrar y aguarrás o sustituto, dejando la pieza a gusto del cliente.

¡ESPERO QUE OS HAYA GUSTADO!
Consola Dorado envejecido Hoy voy a subir las fotos de una Consola que acabo de terminar de dorar, de 1,40 m. madera de pino rojo, y envejecida. Los primeros pasos de las colas y gesso.

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Ahora el embolado .

¡Juzguen ustedes mismos! .Aquí ya tiene el bol rojo. y comenzado a dorar dos patas. Ahora las fotos una vez terminada. La verdad. estoy contento de como ha resultado.

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Patrona del muy bonito pueblo de La Mojonera en Almeria.2 cms. fabricado en tableros de Okumen de 1. y en el centro la M de Maria. ya que tengo que colocar en las esquinas del dossel una antorchas doradas y en el centro va un marco enorme dorado también.. ¡ Y A LUCÍRLA! Dossel Iglesia de La Mojonera (Almeria) En esta ocasión voy a presentar el último trabajo realizado y colocado. alrededor de un tapiz azul que sirve de fondo para la Virgen de Fátima. aunque aún no está totalmente concluido. . En estas instantáneas vemos el cajon en madera..Ya solo le queda que la dueña le ponga una piedra de mármol encima.

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despues de la Cola fuerte de carpintero. . tanto para el cajón del dossel como para los adornos.Ahora empieza. que serán colocados en él. las 7 capas de Gesso. despues de dorados.

. Ahora se procede a la tarea del lijado (un martirio para el dorador).La parte interior irá tapizada en color azul igual que el fondo del marco.

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Esta pieza esta dorada. sin bruñir .Despues del Bol amarillo. comienza el dorado al agua en oro fino de ley de 22 quilates.

!!Y volver a bruñir!! .Esta pieza está bruñida y resanada. al quebranto de las mismas y en aquellos lugares que se nos han pasado por pequeñitos que sean. Despues de dorar. hay que resanar. El resanado consiste en volver a colocar oro en aquellos huecos que hemos dejado sin querer debido al monto de las hojas.

Ya están todas las piezas doradas. .Los fondos se dejan Mate. bruñidas y resanadas.

Le he dejado una instalación eléctrica para colocar una luz indirecta.Ahora se tapiza la parte interior. que ilumine a la Virgen. . que luego se verá desde abajo.

.Ahora se procede a la colocación de las piezas.

Los colores cambian porque las fotos no son muy buenas (están hechas con mi móvil) .

Aquí ya está colocado en su Iglesia. y el marco alrededor del fondo azul. . Faltan las antorchas de las esquinas.

. Así que a esta página le queda completarla dentro de poco tiempo. Ya solo falta añadir el marco.. que ya doramos en su día.. YA ESTA TERMINADO Y AQUI LES COLOCO LAS FOTOS. que será cuando lo termine.Esta es la peana de La Virgen de Fátima. .

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BUENO..!!!! AHORA SI QUE ESTA TERMINADO!!!! ESPERO QUE OS GUSTE ARTE EN VENTA ..

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