Kabuki Su origen se remonta a los comienzos de perodo Edo (1603-1868), poca en que Okuni, una doncella del Gran

Templo de Izumo, parece haber comenzado lo que en aquel entonces se conoca como Danza Kabuki tom las danzas populares cantadas y las mezcl con movimientos sensuales a los que acompao con vestuarios muy llamativos. Estas presentaciones de danzas populares cantadas, actuadas y sensualmente interpretadas fueron completamente innovadoras lo que represent un xito casi instantneo. El trabajo de Okuni comenz a recibir el nombre de Kabuki, que significa: comportamiento fuera de lo comn. Las escenas ms provocativas eran, las que se representaban en las casas de t y los baos pblicos. En el escenario, Okuni, sola vestirse de hombre y trataba de conquistar a la duea de la casa de t con la ayuda de un personaje cmico. La escena terminaba con una danza de los dos amantes. Luego de Okuni, nuevas artistas femeninas siguieron sus pasos y comenzaron a realizar sus propios espectculos. Cada vez ms, las actuaciones llevaban consigo un nivel muy elevado de erotismo y tambin en muchos casos se llegaba a practicar la prostitucin luego de cada funcin. El ambiente alrededor del Kabuki era escandaloso. Es por ello que las actuaciones realizadas por mujeres fueron consideradas un mal social que afectaban a la moral pblica. En 1629 el Shugun Tokugawa prohibi a las mujeres practicar el Kabuki y stas fueron reemplazadas por hombres jvenes, lo que di nacimiento al Wakashu Kabuki, que incorpor un tipo de acrobacia proveniente de China. Esta forma de Kabuki sobrevivi hasta el 1652, pero luego fue prohibido. Fue suplantado por el yaro kabuki o de adultos. En el kabuki hay canciones y danzas durante el curso y desarrollo de una historia que se caracteriza por sus elementos dramticos, y cuya representacin es ejecutada como un arte altamente refinado. Una obra kabuki contiene elementos que no estn de acuerdo con el raciocinio y su estilo clsico no es sino una dbil excusa. Esperar lgica y racionalidad en una obra Kabuki no es preciso. Es pues, una obra de arte que el conocedor espera sea interpretada con habilidad, en donde la expresin artstica predomina. Tanto en la Opera de Pekn como en el Kabuki su mayor objetivo es la belleza. Cuando el teatro fue monopolizado por actores masculinos se incorporaron al Kabuki algunas formas del teatro No. En el perodo inicial del Kabuki eran obras de corta duracin, luego cuando los elencos estaban formados, fue diseado para dar una historia con la cual se enriqueci su contenido. Luego algunas obras de Joruri (historia de marionetas por un cantor) se reprodujeron con actores de carne y hueso en el escenario de Kabuki con notable xito. Resultando en un futuro siendo las mejores obras de Kabuki. ONNAGATA La prohibicin de la mujer en los escenarios del kabuki trajo consigo el surgimiento de un tipo de actor sin igual. Se trata del Onnagata, es decir, el actor especializado en interpretar los papeles femeninos. Los Onnagata son hombres que se especializan exclusivamente en tomar las formas de la mujer y las expresan de un modo tan perfecto que son tan o ms femeninos que las mujeres mismas. En el Japn actual las modas y formas occidentales de mujer han invadido la vida cotidiana y es por eso que en el Onnagata se puede ver el modelo de la mujer tradicional japonesa de manera perfectamente preservado. Esta es una de las caractersticas ms significativas que identifican al Kabuki a nivel mundial. La oiran (cortesana) es otro de los ms importantes personas representados por los actores onnagata. En el Japn feudal una oiran era alguien que viva en los barrios de placer. La gente la respetaba como un objeto bello. En las obras basadas en el kabuki, este personaje tiene mucha importancia. ESTILOS BSICOS DE ACTUACIN Aragoto: Estilo violento. Creado en Edo (Tokyo). Aragoto significa spero. En este estilo se encarnan hroes que regresan del otro mundo con poderes sobrenaturales para vencer a villanos, tomando venganza. Tambin se representan dioses y demonios. Se caracteriza por la exageracin en todos los aspectos, en sus maquillajes -kumadori-, las posturas -por ej.: mie, a travs de las cuales se acentan las actitudes del personaje - y las exclamaciones de los actores, se puede utilizar tambin para remarcar cierto momento de la obra que implica una detencin fsica pero internamente la temperatura energtica es alta. Wagoto: Estilo suave. Se caracteriza por sus movimientos suaves y con gracia en la representacin de lo cotidiano en la gente comn. Con esto podemos mencionar que el genero no esta pensado en masculino y femenino, sino en cuestiones energticas, lo que se puede dar es que un personaje masculino pueda ser masculino pero su energa waboto le da una temperatura de energa ms femenina, se podra decir porque es una construccin extracotidiana del actor, por lo que lo hace muy atractivo de ver, es un cuerpo que convoca aquel que juega con estos opuestos. El escenario Kabuki: El escenario del teatro kabuki cuenta con muchos elementos propios. La mayora innovadores en la antigedad y sorprendentes hoy en da. Hanamichi: Una de las caractersticas del escenario es el Hanamichi, que significa camino floreado. Es una pasarela, que se encuentra entre el pblico sobre el costado izquierdo del escenario, y une a ste con la parte trasera de la sala. Esta construido en madera. El nombre tiene su origen en las ofrendas que el pblico le daba, a los actores. Con el tiempo los actores comenzaron a utilizar esta pasarela para la entrada y salida del escenario. Lo que hace nico al Kabuki es el hecho que el hanamichi tambin constituye un espacio de actuacin que acerca al pblico con los protagonistas de la obra. Sobre l los actores principales hacen su aparicin y realizan sus clsicas posturas de presentacin -mie- generando la ovacin del pblico. Momentos de gran dramatismo se desarrollan tambin sobre el sendero, acentuando el clima de la obra. Cerca del escenario, el hanamichi, cuenta con un pequeo elevador, utilizado para la aparicin sorpresiva de algn personaje. A este elevador se lo conoce con el nombre de suppon. El mawari butai o escenario giratorio: Esta plataforma de forma circular permite modificar la escenografa sin interrumpir la obra que se esta ejecutando. Dentro del espacio escnico, en la mayora de las obras se utiliza un decorado pintado con paisajes, ambientando la escena que se est desarrollando. A la derecha del pblico podemos encontrar una plataforma llamada Chobo Yuka, en donde se hubican los marradores tayu y los interpretes de Shamisn (guitarra de tres cuerdas). Si bien no aparecen en todas las obras, estos narradores describen a los personajes y hablan de su estado psicolgico, este relato es acompaado por el shamisn, que esta separado de la sala de msicos, la cual se encuentra al costado del escenario (lado izquierdo). sta sala de efectos sonoros comunica con el escenario a travs de ventanas. Debemos mencionar el gran teln, el cual se corre hacia la izquierda. Tradicionalmente se compone de franjas de color negro, rojo y verde. Existen en algunas escenas unos personajes muy singulares. No son actores sino ayudantes. Totalmente vestidos de negro (en escena el negro representa nada) aparecen con el rostro tapado para ayudar al actor o para cambiar elementos de la escenografa. El espectador no le presta atencin, es como si no estuviera. Estos ayudantes tienen el nombre de kuroko o kken. El maquillaje El rostro y sus expresiones son emblemticas en el estilo. La tcnica de maquillaje (Kumodori) as como la de actuacin era heredada por linaje familiar. Es as que antiguamente los actores se especializaban en determinados personajes o papeles. Luego al crearse en 1967 el Teatro Nacional en Tokyo se abri un programa de formacin de actores, para el pblico en general. As se asegur que se difundieran las tcnicas de voz, maquillaje, expresin corporal, etc. El maquillaje constituye una parte esencial del Kabuki. Bsicamente se utiliza el color negro, rojo y azul. Pero tambin y en menor medida, los colores marrn y gris. Las bases son blancas y segn el estilo se agrega ms maquillaje. El estilo wagoto no lleva maquillaje y el onnagata lleva el maquillaje de las geishas. En el aragoto es en el que ms se aprecia el colorido. Los villanos tendrn los colores azules y negros. Estos colores los comparten con los Dioses. El predominio del rojo es para el hroe y significa la fuerza y la energa. Tambin los diseos del maquillaje hablaran de cualidades o estados de nimo del personaje. El vestuario El vestuario es colorido y con diseos muy variados. Es altamente costoso. Los trajes de los actores nos hablan tambin del personaje. Transmiten clases sociales, rasgos de personalidad y hasta edades segn las texturas y colores utilizados. Tambin son numerosos los accesorios como pelucas, sables, vinchas, sombreros, calzado, armadoras, etc. Es tan pesado que seria muy difcil para las mujeres llevarlo.