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L

A S

S C A L A S

E N T A T N I C A S

S U S

U S O S

Txt: Chema Vlchez Si tuvisemos que definir qu es una escala pentatnica diramos que es una escala de cinco notas, cinco sonidos distintos contenidos en la distancia entre la tnica y su octava. Cualquier escala que respete esa premisa puede ser susceptible de denominarse pentatnica. Encontramos escalas pentatnicas en los ms variados estilos de msica que van desde piezas populares chinas al folclore escocs pasando por toda la historia del rock and roll. En la msica oriental estas escalas han tenido un papel importante durante siglos. En cualquier caso podemos encontrar escalas pentatnicas en pasajes de la msica de Maurice Ravel o Claude Debussy, en solos de Jimi Hendrix, en frases de Jaco Pastorius y en la mayor parte de los solos del Heavy Metal. Debemos hacer notar que si bien hablamos de escalas pentatnicas stas pueden ser de muchos tipos, Hirajoshi, Kumoi, Disminuidas, Pentatnica Frigia o Mixolidia, Mayores, Menores, es decir contener cinco notas pero a diferentes distancias intervlicas unas de otras. En nuestro captulo vamos a estudiar a fondo las dos ms conocidas dentro de la msica occidental como son las escala pentatnica mayor y la pentatnica menor.

Los intervalos
CDEGA T9356

La estructura intervlica de la escala mayor pentatnica es la siguiente.

La estructura intervlica de la escala menor pentatnica es la siguiente. C Eb F G Bb T b3 11 5 b7 A continuacin tienes C mayor pentatnico y A menor pentatnico.

En las figuras 1 y 2 tienes los diferentes diseos para la guitarra de ambas escalas pentatnicas.

Podemos ver fcilmente que ambas escalas mayores y menores comparten los mismos dibujos, pero de manera tal que la tnica en la escala mayor pasa a ser la b3 de la menor. Por otra parte la tnica de la escala pentatnica menor es el intervalo de 6 de la pentatnica mayor. Esto es porque la escala menor es la relativa del tono mayor, encontrndose la pentatnica menor un tono y medio por debajo de la mayor. Hasta aqu imagino que no hay nada especialmente nuevo para aquellos que ya llevan algn tiempo trabajando con ellas. Pero vamos a entrar en la parte ms interesante que es la aplicacin y usos de estas escalas.

Usos de las Escalas Pentatnicas

Uno de los usos ms comunes y sabido por todos de las escalas pentatnicas es en las secuencias de Blues y Rock and Roll. En un blues en tonalidad de A podramos usar tanto la escala menor pentatnica como la mayor, aunque es la escala pentatnica menor es la mas popular en este caso. Pero para profundizar ms en el uso

de estas escalas vamos a situarnos sobre los cuatro tipos de acordes ms habituales: Los mayores y Maj 7 Menores y 7 Dominantes con 7 Menores 7 con b5, -7b5 Para verlo con la mayor claridad posible nos situaremos siempre en acordes con la tnica en C. Debajo del nombre de la escala tienes sus notas y el intervalo que genera con respecto del acorde. Siempre que nos estamos refiriendo a las escala pentatnica mayor podemos pensar tambin en la pentatnica menor medio tono ms abajo es decir ms grave. Esto quiere decir que donde puedo usar C mayor pentatnico puedo usar A menor pentatnico y viceversa, ya que contienen las mismas notas. Una aclaracin antes de nada es que la nomenclatura de los intervalos est realizada pensando en la tensin que crea sobre el acorde y que suele acompaar a ste ms que el intervalo real que forma con respecto a la tnica de la escala, es decir que podemos encontrar para un dominante #9 en vez de b3. C mayor y Cmaj7 En un primer paso podemos usar la escala pentatnica mayor del propio acorde as como desde la 4 y la 5 del acorde, es decir; Cmaj7-----------C Mayor Pentatnico (A Menor Pentatnico) CDEGA T9356 Cmaj7-----------F Mayor Pentatnico (D Menor Pentatnico) FGACD 11 5 6 T 9 Cmaj7-----------G Mayor Pentatnico (E Menor Pentatnico) GABDE 5 6 7M 9 3 Como vemos, la resultante son notas que as mismo estn contenidas dentro de la escala Jnica que es la que le corresponde.

Veamos otras sonoridades Cmaj7-----------D Mayor Pentatnico (B Menor Pentatnico) D E F# A B 9 3 #11 6 7M El resultado es una sonoridad Lidia que nos proporciona el carcter mayor de los intervalos resultantes pero sobre todo la nota #11. Ms opciones forzando la sonoridad del acorde, estas opciones dependiendo de cmo se usen pueden tener mejor o peor resultado ya que usan notas que pueden sonar demasiado tensas o duras sobre el acorde. Quizs lo ideal es no permanecer por mucho en la escala y si tomarla como una escala de paso. En este caso el resultado es de una tensin permanente; se usa muchsimo para tocar fuera. Cmaj7-----------Db Mayor Pentatnico (Bb Menor Pentatnico) Db Eb F Ab Bb b9 b3 11 b13 b7 Otra interesante opcin para tocar fuera, pero siempre como escala de paso. Cmaj7-----------A Mayor Pentatnico (F# Menor Pentatnico) A B C# E F# 6 7M b9 5 #11 C menor y C-7 Primero vamos a utilizar la escala pentatnica menor del propio acorde as como desde la 2 , 4 y la 5 del acorde, es decir; C-7-----------C Menor Pentatnico (Eb Mayor Pentatnico) C Eb F G Bb T b3 11 5 b7 C-7-----------D Menor Pentatnico (F Mayor Pentatnico) Sonoridad Dorica

DFGAC 9 11 5 6 T C-7-----------F Menor Pentatnico (Ab Mayor Pentatnico) Sonoridad Eolica F Ab Bb C Eb 11 b13 b7 T b3 C-7-----------G Menor Pentatnico (Bb Mayor Pentatnico) G Bb C D F 5 b7 T 9 11 Hasta aqu todo est dentro del mbito diatnico. A continuacin vamos a indagar sobre otras posibilidades. Para tocar fuera, tres opciones que constituyen un clsico en el lenguaje guitarrstico moderno. Consiste en tocar la pentatnica medio tono por encima de la tnica del acorde, un tono y medio por encima y un tono y medio por debajo. Importante: recordar, siempre como escala de paso. C-7-----------C# Menor Pentatnico (E Mayor Pentatnico) C# E F# G# B b9 3 #11 #5 7M C-7-----------Eb Menor Pentatnico (Gb Mayor Pentatnico) Eb Gb Ab Bb Db b3 #11 b13 b7 b9 C-7-----------A Menor Pentatnico (C Mayor Pentatnico) ACDEG 13 T 9 3 5

Como puedes ver, estos usos contradicen numerosas reglas. Como ya hemos dicho, lo que tratamos es de crear una fuerte disonancia y resolver apropiadamente en las escalas que s contienen notas del acorde y del modo sobre el que estamos. C7 o dominante Sobre un dominante podemos usar la pentatnica desde muy diferentes grados. En algunos solamente como escala de paso y resolviendo en una opcin con notas del acorde. C7-----------C Mayor Pentatnico (A Menor Pentatnico) CDEGA T9356 C7-----------F Mayor Pentatnico (D Menor Pentatnico) FGACD 11 5 6 T 9 C7-----------Eb Mayor Pentatnico (C Menor Pentatnico) Eb F G Bb C #9 11 5 b7 T C7-----------Gb Mayor Pentatnico (Eb Menor Pentatnico) (Sonoridad Alterada 7 Grado de Menor Meldico) Gb Ab Bb Db Eb #11 b13 b7 b9 #9 C7-----------Db Mayor Pentatnico (Bb Menor Pentatnico) Db Eb F Ab Bb b9 #9 11 #5 b7

C7-----------Ab Mayor Pentatnico (F Menor Pentatnico) Ab Bb C Eb F #5 b7 T #9 11 C7-----------Bb Mayor Pentatnico (G Menor Pentatnico) Bb C D F G b7 T 9 11 5 C-7b5 o semidisminuido Para este tipo de acordes de sonoridad Locria tenemos las siguientes escalas. C-7b5-----------Eb Menor Pentatnico (Gb Mayor Pentatnico) Eb Gb Ab Bb Db b3 b5 b13 b7 b9 C-7b5-----------F Menor Pentatnico (Ab Mayor Pentatnico) F Ab Bb C Eb 11 b13 b7 T b3 C-7b5-----------Bb Menor Pentatnico (Db Mayor Pentatnico) Bb Db Eb F Ab b7 b9 b3 11 b13

Para practicar estos usos, lo ideal es tener un secuenciador donde escuchar los acordes y donde puedas experimentar las sonoridades que te crean el uso de una u otra escala. Intenta encontrar caminos que te faciliten el uso de las escalas en el cambio de uno a otros acordes. ste es uno de los muchos ejemplos con los que suelo trabajar con mis alumnos. I D-7 I G7 I Cmaj7 I A Menor Pentatnico Bb Menor Pentatnico B Menor Pentatnico Como puedes ver con un simple desplazamiento de medio tono vamos creando diferentes e interesantes sonoridades sobre los acordes.

Armonizacin

Una de las opciones ms tiles y prcticas al trabajar con las escalas pentatnicas consiste en armonizarla, es decir crear estructuras de acordes con las notas que forman dicha escala pentatnica. Tienes un ejemplo en la figura 3. En este caso hemos armonizado la escala pentatnica de A menor; el resultado es una serie de dibujos en este caso he seleccionado estos cinco pero hay otros muchos que van creando diferentes poliacordes. Esto depende de las tensiones que surjan a partir del acorde pentatnico que nosotros tocamos y la base u acorde sobre el que estemos tocando. El primer acorde pentatnico sobre un Cmaj7 nos crea un Cmaj7 (13) El segundo acorde pentatnico sobre un Cmaj7 nos crea un Cmaj7 (9,13) El tercer acorde pentatnico sobre un Cmaj7 nos crea un Cmaj7 (9,13) El cuarto acorde pentatnico sobre un Cmaj7 nos crea un Cmaj7 (9) El quinto acorde pentatnico sobre un Cmaj7 nos crea un Cmaj7 (9,13)

En la figura nmero IV tenemos desarrollada otra posible armonizacin de la escala pentatnica con el bajo en la 5 cuerda. A partir de este ejemplo bsico podemos expandir el uso de igual manera que hicimos con las escalas. Las posibilidades con las escalas pentatnicas son mltiples, tanto a nivel de improvisacin como de armonizacin y composicin. Lo ideal es experimentar por uno mismo y sacar tus propias conclusiones. Ms que tener en mente todas las opciones y usos, es mejor quedarte con los que a ti ms te gusten y de esta manera que las nuevas alternativas vayan formando parte de tu lenguaje musical. Espero que lo visto hasta ahora os pueda ser de ayuda para crear vuestra msica. Si tenis alguna duda podis contactar conmigo a travs de la revista.

5 Secr reto de e la esc cala pe entatn nica me enor


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La esca ala pent tatnica a menor r es una a de las escalas s ms usadas, y una de las pr rimeras escalas s que se e aprend de a la hora de e tocar la a g guitarra . Practic ca y efe ectiva su uena bie en en cualquier o oportun idad y pero p sin n dudas es una de las menos exprimidas. E este artculo En o verem mos cm mo sacarle el jug go a la escala p pentat nica, y aprende a eremos varios secreto s ados para s olvida s sacar un n mejor r provec cho de estas e es scala b sica.

Qu es la escala pentatnica? La escala pentatnica es una escala compuesta por 5 notas. Esta es el patrn ms conocido de escala pentatnica menor

La T en rojo, significa tnica. Ah debers pararte para tocar dicha escala. Por ejemplo, quieres tocar la escala de La menor, te paras en el quinto traste de la 6 cuerda.

TRUCO 1: Cmo pasar de un modo mayor a uno menor rpidamente o viceversa? Digamos que eres un poco vago, y no quieres aprenderte muchas escalas y patrones. Pues sin dudarlo aprndete la figura 1. Sabiendo nada ms que la pentatnica menor, sabes la pentatnica mayor. Cmo es esto? Digamos que quieres tocar :

a) la pentatnica de Do menor, simplemente vas al 8 octavo traste de la sexta cuerda y usas la figura 1. b) Ahora quieres hacer la pentatnica de Do mayor, simplemente retrocedes 3 trastes, es decir, vas al quinto traste de la sexta cuerda y tocas la figura 1. Qu ha sucedido? Usando la relativa menor puedes usar el mismo patrn (fig. 1) ya que, ambas escalas comparten las notas: La pentatnica Lam tiene las mismas notas que Do mayor: Do, Re, Mi, Sol y La. Por eso se llama su relativa menor. Cmo obtener la relativa? Si estas en una escala mayor

cuentas 6 notas (do, re, mi, fa, sol, la), si estas en una escala menor cuentas 3 (la, si, do). Otro ejemplo, la pentatnica menor de Si, es relativa a la pentatnica mayor de Re. TRUCO2: Escala de blues? Quieres agregar un poco ms color, y sentimiento. La escala de blues es la misma escala pentatnica a la que se le agrega una nota ms conocida como la Blue Note (nota triste). En resumen es una escala de 6 notas, a la que se agrega una quinta bemol. Ej. En la escala pentatnica de La menor agregamos Eb. Ver Fig2.

La nota en azul corresponde a la Blue note, que es la nota agregada en la escala de blues. TRUCO 3: Cromatismos Otro pequeo truco es que puedes usar como notas de paso aquellos trastes donde haya una distancias de 1 semitono

entre notas. Esto es til para agregar color, como un efecto jazzstico. Por puesto, esto es como nota de paso, no debes terminar en ellas. Las notas de paso o cromatismo suenan muy bien en especial al final del ltimo compas de la progresin de acordes.

TRUCO 4: Armar acordes y arpegios La gran mayora de la gente solo toca notas suelas, es importante saber armar acordes y arpegios en las escalas pentatnicas pues incrementara muchsimo el sonido de los que tocas y te permitir generar arreglos, figuras y licks nuevos a tu vocabulario. Sencillamente la idea bsicamente consiste en agrupar grupos de 3 notas. Puedes tocarlas juntas, o arpegiando. Aqu algunos ejemplo de lo que puedes armar:

TRUCO 5: Exprimiendo las relativas y las pentatnicas Uno de los mejores trucos que existen con las pentatnicas y los menos sabidos, es que puedes armar la escala mayor de una tonalidad simplemente utilizando escalas pentatnicas. Es decir, estando en un tono mayor, puedes tocar 3 escalas pentatnicas menores y sonar genial!

El truco es que se da que hay un conjunto de 3 escalas de 5 notas que comparten las mismas notas que una escala mayor. Es decir, juntas estas 3 pentatnicas y armas la escala mayor En otras palabras, si tocas en una tonalidad mayor (I), puedes tocar las pentatnicas menores del II, III, y VI grado respectivamente. Por ejemplo puedes tocar la escala de Do mayor, utilizando las pentatnicas menores de obviamente La (A), Re, Mi. (I) Escala de Do mayor: Do, Re, Mi, Fa, Sol, La, Si

(ii) Pentatnica de Re menor: Re, Fa, Sol, La, Do (iii) Pentatnica de Mi menor: Mi, Sol, La, Si, Re (vi) Pentatnica de La menor: La, Do, Re, Mi, Sol Esto da la comodidad de saber que un mismo patrn lo podemos utilizar en distintos lugares dentro de una tonalidad mayor. Y si es una tonalidad menor? Sencillo, simplemente inviertes todo y usas sus relativas. En el caso de Am (I), serian Re (iv),y Mi, (v). En otras palabras para una escala menor seria las pentatnicas menores IV y V grado y su relativa mayor.

Acordes en la pentatnica
Escrito por Jose en Acordes, Escalas | 18 comentarios Vamos a ver hoy qu acordes encajan en la pentatnica, as podrs construir acompaamientos para improvisar o componer con mayor facilidad con esta escala.

Pentatnica mayor
La pentatnica mayor est formada por estos intervalos:

Tnica (I) Segunda (II) Tercera mayor (III) Quinta justa (IV)

Sexta mayor (VI) Los acordes que suenan bien con esta escala, segn cada grado son:

I mayor: II suspendido en 2 III menor con la 5# V suspendido en 2

VI menor A estas alturas deberas saber tocar acordes mayores y menores, pero an as te los recuerdo. La tnica est en la sexta o la quinta cuerda:

Mayores

Menores

Lo que no hemos visto hasta ahora son los acordes suspendidos ni los menores con la 5#. Un acorde suspendido es un acorde en el que se ha sustituido la tercera por una segunda o una cuarta, y por lo tanto,no es ni mayor ni menor. Un acorde menor con la 5# es ni ms ni menos lo que su nombre indica, un acorde menor al que se le aade la quinta subida medio tono. Veamos cmo son en el diapasn (con la tnica en la 6 o en la 5 cuerda):

Sus 2

m 5# Con estos acordes ya puedes usar la pentatnica mayor y encajar de maravilla, ahora vamos con lapentatnica menor

Pentatnica menor
Los intervalos que forman la pentatnica menor son:

Tnica Tercera menor Cuarta justa

Quinta justa podemos sacar los

Sptima menor A partir de estos intervalos, siguientes acordes:


I menor II mayor III suspendido en 2 V menor con la quinta 5# VII suspendido en 2

Ahora slo queda que compruebes que esto funciona, graba unos cuantos de estos acordes e improvisa encima con la pentatnica

Relacin escala acorde


Publicado el 30 noviembre, 2012 por Hendrix

Muchas veces nos encontramos con la duda de qu escala utilizar sobre una determinada secuencia de acordes. Cuando hacemos el estudio de una secuencia de acordes, tenemos que tratar de ver si todos ellos pertenecen a los acordes que resultan despus armonizar una escala. Por ejemplo, en esta secuencia: CMaj7 FMaj7 G7 Todos ellos pertenecen estn en la armonizacin de la escala mayor de C. Eso quieres decir que podramos utilizar la escala mayor de C; por supuesto, hay ms escalas que se podran utilizar, pero sabemos que la escala mayor de C seguro que s. Pero qu ocurre cuando en la secuencia nos encontramos un acorde que no pertenece a la armonizacin de una escala? en ese caso, al sonar ese acorde, deberemos utilizar otra escala; todo esto es muy relativo y hacer un estudio profundo de armona no es sencillo, y a veces encontrar la relacin escala acorde puede llegar a ser muy complicado. En cualquier caso, y si el tiempo que dura ese acorde extra, o esos acordes extra, es suficiente para una escala pueda desarrollar su sonido caracterstico, deberemos utilizarla. Aqu os dejo una tabla que recopila las diferentes escala que podemos utilizar en cada familia de acordes.

CMaj7 CMaj9

Cmayor,Clidio,Cbebopmayor,Cpentatnicomayor,Gpentatnicamayor

C6 C CMaj7#11 Cm7 Cm9 Cm11 Cm Cm6 Cm CmMaj7 Cm7b6 C7 C9 C13 C Cm7b9 Clidio

Cdrico,Cbebopmenor,Cpentatnicomenor,Fpentatnicomayor,Bbpentatnicomayor,Ebbebopmayor,Cblues,Cmenor

CDrico,Cmenormeldico,Cpentatnicomenor,FPentatnicomayor,Bbpentatnicomayor,Cbebopmenor,Ebbebopmayor

Cmenormeldico,Cmenorarmnico,Ebbebopmayor Cmenor,Abpentatnicomayor

Cmixolidio,Clidiodominante,Cbebopdominante,Cblues,Cpentatnicomayor

Cfrigio,Cfrigio#6 Cmixolidio,Cpentatnicosuspendido,Fpentatnicomayor

C7sus

Csus C11 Bb/C Gm7/C C7#11 C7 C7alt C7#9#5 C7#9 C7b9b5 C7b9 C7aug C7+ C7#5 Cm7b5 Cdim7 CMaj7#5

Clidiodominante

Calterado,Fmenorarmnico,Fmenormeldico

CdisminuidoHW,Fmenorarmnico,Fmenormeldico

Ctonocompleto

Clocrio#2,Clocrio CdisminuidoWH Clidioaumentado,Cbebopmayor

C7susb9

Cfrigio#6,Cfrigio
Intervalos en la guitarra Coleccin de escalas Formacin de acordes Escala pentatnica