Paulina Lavista: Casa del Risco Teresa del Conde M omentos dados es el ttulo de esta exposicin antolgica, como

de una toma en la que aparecen dos enormes contenedores cbicos, o cajas fuertes viejas, captadas en un sitio poco pintoresco y nada relevante. Es un excelente ttulo y lo que intento destacar respecto de esta muestra es la ndole de esos instantes en los que el ojo de la fotgrafa se sorprendi, al toparse con lo que para ella fue un descubrimiento que ahora nos entrega, como sucede con la toma de la sastrera La Elegancia, una especie de cabaa o mas bien favela ubicada prcticamente en medio de la nada. El ojo de Paulina Lavista, como el de la mayora de los fotgrafos de verdad, es ambicioso y suele buscar lo que va ms all de lo comn y corriente, es decir, es ajeno al mundo de personas que se pierden la experiencia real al tomar sin cesar fotos con sus celulares o iPad, cosa por supuesto legtima, pero que no supone, salvo ocasiones verdaderamente excepcionales, ninguna extensin esttica o tica de este medio de capturacin y concrecin artstica de imgenes. Al utilizar el trmino de verdad no es que quiera indicar que el fotgrafo capte propiamente verdades aunque suele suceder, sino que ampla el repertorio de lo que en cierto momento mereci la pena de ser mirado, observado y de cierta manera conservado. El conjunto ofrece una trashumancia por varios sitios a ms del elenco de retratos que no slo refieren v.gr. a Jorge Luis Borges, Adolfo Bioy Casares o Gabriel Garca Mrquez, sino a personas annimas, por ejemplo, a una hermossima nia colombiana descalza que carga en su espalda un costal al tiempo que sostiene dos baldes de peltre, haciendo pendant con un pequeo barrendero guatemalteco con cierto aire velazqueo. Hay predileccin por determinados detalles arquitectnicos, como la hermosa toma del primer peldao de la escalera del edificio Hipdromo, casi en penumbra, que contrasta con la iluminacin asoleada, parca en sombras de una escalera tendida en Guanajuato que termina en la verja de hierro historiada por la que inicia su trabajoso descenso un anciano. Ignoro si Paulina sea consciente de los usos talismnicos de la imagen de los que ha hablado Susan Sontag en alguno de sus famosos ensayos sobre este medio. Tengo para m que la fotografa en la que ella aparece de pie, viendo mas all del objetivo, tomando la mano de Salvador Elizondo, quien s hace contacto de ojo desde su relajado asiento en un equipal, tiene para m ese carcter, quiz porque un caballo de tiovivo acompaa a la pareja y eso me recuerda la voz de Salvador comentando ancdotas que involucraban a la propia Paulina, a su gato preferido, o a las esculturas de caballos en esta ciudad, plticas momentneas que tenan lugar en los corredores de la Facultad de Filosofa y Letras de la Universidad Nacional Autnoma de Mxico, momentos a veces muy cmicos que me provocan placer y que ahora, al rememorarlos, me suscitan profunda nostalgia.

El conjunto de personajes retratados por Paulina Lavista es el usual, pero las tomas a veces distan de ser las usuales. Por ejemplo, Octavio Paz no muestra sus lmpidos ojos transparentes que otros fotgrafos gustaron de poner en relieve. Al seguir direcciones de la fotgrafa, aparece de tres cuartos, con la vista baja, apoyando el brazo izquierdo en un balaustre del Palacio de Minera. Carlos Fuentes le est cercano en otra toma, visto totalmente de frente, slo el rostro, en 1985, con expresin enrgica, como si fuera personaje contemporneo de Artemio Cruz. La cara de Olga Costa se ve tras un enramado retorcido, se dira que barroco en sus lineamientos. Jos Luis Cuevas posa ante un cadver tendido en la morgue y la actriz Ofelia Medina luce hermossima, como una diva, sentada en su camerino, casi en paos menores, luciendo liguero y medias oscuras. En contraste, la escritora y periodista Elena Poniatowska est de pie, sonriente, correctsima, sosteniendo en sus manos un retrato y flanqueada por sus hijos. Juan Soriano, en 1986, se rodea de calaveras de azcar. Me pregunto si en recuerdo de la famossima fotografa de Eisenstein con una sola calavera. Todo el conjunto es blanco y negro, son las fotografas que denominamos anlogas, ya se trate de los retratos de personas tan notables, como el siempre recordado director de orquesta Eduardo Mata, o de las muchachas que marchan sincronizadamente en Texas; o, por ejemplo, de la excelente toma de una mujer adulta posiblemente fuera de sus cabales, que deambula en Chapultepec y carga su peluche. La seleccin y el guin iconogrfico de la muestra de Paulina Lavista en la Casa del Risco (Plaza de San Jacinto 5, San ngel), realizado por la experta Emma Garca Krinisky, incluye una vitrina que contiene aparatos y elementos del uso fotogrfico de la autora.