Los tropos Adaptado de: Estilstica: Estilo, Figuras estilsticas, Tropos, 2 ed., por Pelayo H. Fernndez.

Ediciones Jos Porra Turanzas, S.A., Madrid, 1974.

La sincdoque La sincdoque es el tropo por relaciones de contigedad, de vecindad. Surge de entre las ideas que conviven un mismo espacio en el momento de adquirirse. Se funda en las relaciones de coexistencia entre el todo y sus partes: designa un objeto o un todo con el nombre de una de sus partes o la parte con el nombre del todo. Las principales especies de sincdoque son las siguientes: 1. Mencin de la parte por el todo. Ejemplos: a. Un pueblo de mil almas (por mil personas). [A town of 1000 souls.] c. Un rebao de cien cabezas (por animales o reses). e. El pan nuestro de cada da (por los alimentos). g. Oh luna, cunto abril, (por primavera) [Oh moon, how much April, Qu vasto y dulce el aire! (Jorge Guilln) How vast and sweet the air!] i. Los dos ros de Granada bajan de la nieve al trigo (por montaa y llanura). (Federico Garca Lorca) 2. Mencin del todo por la parte. Ejemplos: a. El hombre fue hecho de barro [Man was made from clay.] (por el cuerpo del hombre). c. Brillaban las lanzas (por el metal de las lanzas). [The lances shown.] e. Francia fue vencida en Pava (por el ejrcito [France was beaten in francs). Pavia.] [The two rivers of Granada flow down from the snow to the wheat.] [Our daily bread.] [A herd of 100 head.]

g. Todo el mundo dice lo mismo (por es opinin general). i. La cascada se derramaba en el fondo [The waterfall spilled into the (por el agua). depths.] 3. Mencin del continente por el contenido. Ejemplos: a. Se bebi seis botellas de sidra (por la sidra). c. El saln se inquietaba (por las personas). e. La Universidad rechaz la propuesta (por [The University rejected the los dirigentes). proposal.] 4. Mencin de la materia por la obra. Ejemplos: a. Retumba el bronce (por el can). c. Le cruz con el acero (por la espada). [He cut him with his steel.] e. Talaron la madera de la regin (por los rboles). g. Llegan montones de papel (por [Piles of paper arrive.] correo). 5. Mencin del singular por el plural. Ejemplos: a. El espaol es valiente (por los espaoles). [A Spaniard is brave.] c. La mujer es imaginativa (por las mujeres). [A woman is imaginative.] e. El hombre es mortal (por los hombres). [Man is mortal.] 6. Mencin del plural por el singular. Ejemplos: a. Ya lo hemos dicho (por he [We've already said it.] [They cut down the wood of the region.] [The bronze booms.] [The room became quiet.] [Six bottles of cider were drunk.] [All say the same thing.]

dicho). c. Los Quevedos y los Gngoras (por Quevedo [The Quevedos and y Gngora). Gongoras.] e. Me encantan los fines de semana (por el fin de [I love semana). weekends.] 7. Mencin del nmero determinado por el indeterminado. Ejemplos: a. Vencedor en cien batallas (por muchas). [Winner of 100 battles.] c. Un milln de gracias (por muchas). [A million thanks.] e. ... Mil olas cual pensamientos rpidos pasando (por muchas). 8. Mencin del gnero por la especie. Ejemplos: a. El bruto salt la barrera de la plaza (por el toro). c. Es un animal veloz (por caballo). e. Los mortales no se consuelan (por el hombre). 9. Mencin de la especie por el gnero. Ejemplos: a. El hombre es mortal (por hombre y mujer). [Man is mortal.] c. No saber ganar el pan (por los alimentos). e. Estoy sin un centavo (por [I'm penniless.] dinero). 10. Mencin de lo abstracto por lo concreto. Ejemplos: a. El egosmo del amor (por los [Love's egotism.] [Not knowing how to earn one's bread.] [Mortals aren't consoled.] [It is a swift animal.] [The beast jumped the bullring fence.] [A thousand waves passing like fleeting thoughts.]

enamorados). c. La ignorancia es muy atrevida (por los ignorantes). e. La experiencia es la madre de la ciencia (por los experimentados). g. La niez y la vejez (por los nios y los viejos). 11. Mencin de lo concreto por lo abstrato. Ejemplos: a. Lo bello atrae (por la belleza). c. Lo bueno se premia (por la bondad). e. En lo fresco que baja del rbol... (por el placer de la vida) (Pablo Neruda). La metonimia [In the fresh things which come down from trees.] [We value what is good.] [That which is beautiful attracts.] [Youth and old age.] [Experience is the mother of science.] [Ignorance is very bold.]

Es el tropo que se funda en las relaciones de causalidad, procedencia o sucesin entre las dos palabras que se intercambian. La metonimia tiene su origen en las ideas evocadas por otras que son su efecto o su causa. Existen varias clases. 1. Mencin de la causa por el efecto. Ejemplos: a. Vive de su trabajo (por dinero). c. Le hizo dao el sol (por el calor). e. El huracn arras la costa (por el agua y [The huracane devastated the el viento). coast.] g. Vientre de la tinaja donde los canalones recogieron el sol que llova en los techos! (por los rayos) (Leopoldo Marechal). [Belly of the tank, where the gutters collected the sun that rained on the roofs!] [The sun hurt him.] [He lives from his work.]

2. Mencin del efecto por la causa. Ejemplos: a. Ella es mi felicidad (por la causa de mi felicidad). c. Respeto las canas (por la vejez). e. El campo dbil y triste [The weak and sorrowful se iba alumbrando... (por la luz) countryside was being lighted up.] (Juan Ramn Jimmez). g. ...pero que me espera esta noche [...but who tonight waits con desveladora luz en las altas horas for me with an awakening light del sueo (por noche) late in my sleep.] (Jorge Luis Borges). 3. Mencin del instrumento por el que lo maneja. Ejemplos: a. Es un pincel famoso (por pintor). c. Tener pluma fcil (por escribir con soltura). [To have an easy pen.] e. Se le estima como el mejor violn de la [He's regarded as the best violin orquesta (por violinista). in the orchestra.] g. [In the black moon de los bandoleros, of the bandits, cantan las espuelas (por el jinete) his spurs sing.] (Federico Garca Lorca). 4. Mencin del lugar por el producto que de l procede. Ejemplos: a. Brindemos con una copa de Jerez y otra de Mlaga (por el vino). c. Tus labios escarlata de prpura maldita, sorban el champaa del fino baccarat (por el vino y el cristal de estos lugares) (Rubn Daro). [Your scarlet lips of cursed purple were sipping the champagne from the fine baccarat.] [Let's toast with a glass of Jerez and another of Malaga.] En la luna negra [He's a famous brush.] [I respect grey hair.] [She's my happiness.]

5. Mencin del autor por la obra. Ejemplos: a. Es dueo de un Goya (por el cuadro). c. Leo a Po Baroja (por sus [I read Pio Baroja.] libros). 6. Mencin de lo fsico por lo moral. Ejemplos: a. Perdi el seso (por el juicio). c. Es gente sin entraas (por faltos de piedad). e. ...Contradiccin? Ya lo creo! La de [Contradiction? Definitely! mi corazn, que dice s, y mi cabeza, Between my heart, which says que dice no! (por el sentimiento y la yes, and my head, which says razn) no!] (Unamuno). g. Cantar el ruiseor En la cima del ansia (por colmo). (Jorge Guilln). 7. Mencin del signo por la cosa significada. Ejemplos: a. La cruz triunf de la media luna en Lepanto (por el cristianismo y el islamismo). c. El guila y la serpiente (por la bandera mexicana). e. Le ortogaron la corona de laurel (por [They awarded him the crown of victoria). laurel.] g. El lobo el cordero (por la ferocidad y la mansedumbre). i. [The wolf and the lamb.] [The eagle and the serpent.] [The cross triumphed over the crescent at Lepanto.] [The nightengale will sing on the summit of anxiety.] [They are heartless people.] [He lost his brain.] [He's the owner of a Goya.]

La hoz y el martillo (por la bandera rusa). j. El smil

[The sickle and the hammer.]

El smil es una comparacin entre dos cosas que poseen cualidades parecidas. En el smil se expresan siempre los dos trminos o planos de la comparacin (el real y el evocado), unidos por un nexo gramatical comparativo: como, tan, tal cual, parecido a, igual que, etc. Por ejemplo: a. Sus dientes son como perlas. [Her teeth are like pearls.] b. Noche suspendida [Night suspended como un racimo de uvas negras (Leopoldo Marechal). like a bunch of black grapes.] La metfora La metfora, en cambio, es una identidad, es ms audaz que el smil. Puede expresar o no los dos trminos o planos (el real y el evocado), pero si aparecen ambos se suprimen los nexos comparativos y se afirma que son idnticos. Por ejemplo: Sus dientes son perlas. [Her teeth are pearls.] Una exposicin de los grados de la metfora segn la estructura es eminentemente orientadora y educativa en el desciframiento de la imagen metafrica. A fin de lograr nuestro propsito en una forma breve y grfica, nos valdremos de un sistema de frmulas. La funcin metafrica, como se observar, puede ser desempeada por una o varias palabras y tratarse de sustantivos, adjetivos o verbos. Frmula : A designa el plano real o trmino real.

B designa el plano evocado (otras denominaciones son: plano o trmino metafrico, figurado, imaginado, irreal). 1. A es B (metfora simple e impura). Esta clase de metfora es, como todas las llamadas simples, la ms sencilla, pues consta de un solo plano real A y otro evocado B (la cualidad o caracterstica de B se le atribuye a A). Ejemplos: a. Nuestras vidas son los ros... (Jorge [Our lives are the Manrique). rivers.] (Se identifica el plano real vidas con el evocado ros: A es igual a B.) c. La luna nueva [The new moon es una vocecita de la tarde... (Jorge Luis is a tiny voice in the Borges) afternoon.] 2. B es A (metfora simple e impura). Se trastoca la colocacin normal de los planos real y evocado, obtenindose una expresin ms intensa. [Raro.] Ejemplo:

Del otro lado donde el vaco es luna... [From the other side where the (Vicente Aleixandre) void is moon.] (El plano evocado B es vaco y el real A es luna. La construccin normal sera la luna es vaco.) 3. A de B (metfora simple e impura). No difiere en significado de la frmula anterior en que A es B; la nica distincin es el empleo de la partcula de. Ejemplos: a. Los suspiros se escapan de su boca de [Sighs escape from her fresa. Rubn Daro). strawberry mouth.] (El plano real boca se identifica con el plano evocado fresa.) c. Es de oro el silencio. La tarde es [Silence is golden. The is afternoon de cristales... crystal-like.] (Juan Ramn Jimnez). 4. B de A (metfora simple e impura). El plano evocado se antepone al real y adquiere mayor realce, pero es el segundo el que aclara y explica al primero. Ejemplos: a. El jinete se acercaba [The horseman approched tocando el tambor del llano. playing the drum of the plain.] (F. Garca Lorca). (El plano evocado tambor queda aclarado por el real llano. A, llano, es B, tambor.) c. Y lgrimas sonoras, [And resonant tears de las campanas viejas... (Antonio Machado). of the old bells...] 5. A, B (metfora aposicional, apositiva o en aposicin). La aposicin puede o bien explicar ms el concepto expresado por el plano real o si no, especificarlo distinguindolo de otros. La imagen va seguida de explicacin sin partcula unitiva. Ejemplos: a. El otono: isla [Autumn: (an) island de perfil estricto... (Jorge Gilln). with a strict outline...] (El plano real otoo se identifica con el evocado isla a modo de definicin. A es B.) c. Mariposa ebria, [(An) enebriated butterfly, la tarde giraba the afternoon flitted sobre nuestras cabezas. (A. Storni). above our heads.] 6. A da lugar a B y sta da lugar a C... (metfora superpuesta). En la metfora superpuesta unas imgenes provocan otras: el plano real A se identifica con el evocado B, ste engendra el plano C con el cual se identifica, y as sucesivamente formando una torre.

Nuestras vidas son los ros [Our lives are the rivers que van a dar en la mar which flow to the sea que es el morir... (Jorge Manrique). which is death...] (El plano real vidas se identifica con el evocado ros, que origina otro C, mar, que a su vez evoca D, morir.) 7. B en lugar de A (metfora pura). Es la ms compliclada y la ms difcil de rastrear, pues en ella desaparece el plano real y queda slo el evocado. a. De este pues, formidable de la tierra [From this formidable bostezo... (Luis de Gngora). yawn of the earth...] (Se menciona nicamente el plano evocado bostezo; el real, caverna, no aparece.) c. Su luna de pergamino [Her moon of parchment Preciosa tocando viene... (F. Garca Lorca). Preciosa comes playing...] (B, luna de pergamino, es el plano evocado; A, pandero (tambourine), es el real omitido.) d. La sinestesia Se llama sinestesia a la mezcla o intercambio de sensaciones --visuales, auditivas, olfativas, gustativas, tctiles-- entre s; y entre stas y los otros sentimientos. Se trata de un juego tcnico o transposicin que da origen a las metforas sinestsicas. Histricamente, la sinestesia ha sido caracterstica de las pocas barroca, romntica y simbolista. Ejemplos: a. El cielo se le acercaba hasta [The sky came close enough to touch comunicarle el tacto del azul, her with its blue carressing her like a acaricindola como un esposo, husband, lleaving her with the smell dejndole el olor y la delicia de la and delight of the afternoon.] tarde (Gabriel Mir) (Las sensaciones que fusiona son visuales, tctiles y olfativas.) c. Que el alma que hablar puede con los [That the soul that can speak with its ojos tambin puede besar con la mirada. eyes can also kiss with it's glance.] (En el primer verso se mezcla una sensacin auditiva con otra visual; en el segundo, es tctil-visual.) e. Sobre la tierra amarga, [Over the bitter earth caminos tiene el sueo... (Antonio Machado) dreams wind their paths.] (Estamos ante una superposicin de sensaciones: visual-tctil-gustativa mezcladas a su vez con una sensacin interna, que es el sentimiento de amargura.) g.

Qu tristeza de olor de jasmn! (Juan R. [What jasmine-scented Jimnez). sorrow!] (El sentimiento de tristeza se funde con la sensacin olfativa.) i. Un horizonte de perros [A horizon of dogs ladra muy lejos del ro... barks far away from the river.] (Sensaciones: visual-auditiva.)