Está en la página 1de 6

Msica tradicional Su msica, la gaita zuliana, que se escucha tradicionalmente en la temporada navidea, que se inicia muy temprano, con

el alumbrado de la avenida Bella Vista, unos das previos a La Fiesta de La Chinita. La gaita zuliana trasciende a lo estrictamente zuliano y se ha convertido en la msica navidea en Venezuela. El teatro Baralt fue el primer escenario donde se proyect una pelcula cinematogrfica en el pas, el 11 de julio de 1896.22 La ciudad de Maracaibo estuvo culturalmente separada del resto del pas por razones geogrficas e histricas. La gente de Maracaibo, recibi influencia andaluza de los conquistadores y aplica el uso de vos -en vez de usted, o de t- para el habla cotidiana. As, el voseo, el hablar rpido y el tono fuerte, produjeron un estilo particular de comunicarse que hoy en da es una "marca de origen" para quien lo habla. "Qu fue, cmo estis vos?", se oye decir en las calles de la ciudad. Gastronoma El estado Zulia posee una mezcla cultural heredada de los indgenas y europeos que ocuparon y ocupan estas tierras, de la misma manera dicha mezcla es observada tambin en los diferentes platos autctonos de la regin, entre ellos tenemos: chivo en coco, cazuela marinera, mojito en coco, icaco, escabeche costeo, huevos chimbos, arroz con palomitas, bollos pelones, pltano lacustre, mandoca, dulce de limonsn, el pabelln criollo, los pasteles, las arepas, las cachapas, dulce de paledonia y patacn, este ltimo el ms emblemtico de la zona. Juegos tradicionales La petaca Consta de una estructura de madera que se cubre con papel de seda, una tela liviana o plstico. Se le amarra un cordel y se le hace volar con la fuerza del viento. En ocasiones se le agrega una cola de tela que le brinda estabilidad. Salto de cuerda Dos jugadores sostienen una cuerda larga por ambos extremos. Un tercer participante acepta el reto de saltar mientras giran la soga a su alrededor. No puede tropezar con ella porque pierde. Otra modalidad consiste en saltar individualmente. El avioncito Con una tiza blanca o de colores se dibujan varios recuadros en el piso, cada uno numerado de forma ascendente. El jugador debe saltar con una sola pierna en cada recuadro sin pisar la raya ni colocar el segundo pie, a menos que sea en los recuadros dobles. Metras o pichas Son bolitas de vidrio o porcelana que se hacen rodar sobre el suelo para chocarlas unas con otras. Existen diferentes modalidades para este juego como el rayo, la hueca, el burrito y el pegue. Cada uno tiene sus reglas particulares. Trompo Tiene forma torneada semi-circular y una punta metlica. Se juega enrollndole un cordel alrededor y lanzndolo al suelo hacindolo girar sobre su propio eje. Lo elaboran con madera o plstico. Se juega en grupo pero hay varias modalidades. El pauelito Los jugadores se colocan de frente en dos filas o equipos, a unos dos metros de distancia con nmeros asignados. El rbitro en medio sostiene un pauelo. Dice un nmero. Los jugadores asignados de cada equipo salen a buscarlo. Deben llegar a la meta primero que el otro. Trajes tpicos Traje tpico de la Guajira (Maracaibo): Compuesto por una amplsima bata de muchos colores, sandalias con enormes bellotas o grandes motas de lana de diferentes colores, y cartera tejida. BAILES TIPICOS CHIMBANGUELES Es una manifestacin cultural de los "pueblos negros", que alrededor de tambores y vasallos, los devotos danzan al golpe del ritmo contagioso y palpitante en honor a San Benito. YON'NA Es una manifestacin tradicional folklrica de nuestra guajira, prodiga en tradiciones y autenticidad donde todos se deleitan al comps de tambor, que animoso marca el paso de la pareja de bailadores. VALS ZULIANO El vals zuliano s diferencia del vals de otras regiones por sus movimientos rpidos y alegres, su forma y el aire en que se compone, se destaca como caracterstica particular del Zulia. DANZA ZULIANA Es un ritmo universal antiqusimo, semejante al aire espaol llamado "lanceros". Reviste diferencias y modalidades especialmente por lo alegre de su meloda y por la forma, aunque acompasada mas viva y movida, que la danza ordinaria de otras regiones de Venezuela. CONTRADANZA ZULIANA Para hablar de la contradanza zuliana, es preciso remontarnos al origen de este ritmo particularmente europeo. Conceptos bsicos del folklore El folclore,1 folclor, folklore o folklor (del ingls folk, pueblo y lore, acervo, saber o conocimiento)2 es la expresin de la cultura de un pueblo: artesana, bailes, chistes, costumbres, cuentos, historias orales, leyendas, msica,proverbios, supersticiones y dems, comn a una poblacin concreta, incluyendo las tradiciones de dicha cultura,subcultura o grupo social, adems se suele llamar de la misma manera al estudio de estas materias. Sin embargo hubo muchos desacuerdos referentes a qu exactamente el Folcklore contena: algunos hablaban solo de cuentos y creencias y otros incluan tambin festividades y vida comn.3 El trmino ingls folklore fue acuado el 22 de agosto de 1846 por el arquelogo britnico William John Thomson, quien deseaba crear una palabra para denominar lo que entonces se llamaba antigedades populares. La definicin ms ampliamente aceptada por los investigadores actuales de la especialidad es la comunicacin artstica en grupos pequeos, propuesta por el investigador de la Universidad de Pensilvania Dan Ben-Amos. En 1960, la UNESCO design el 22 de agosto de cada ao como Da Mundial del Folclor como reconocimiento a Thoms.4 FOLCLORE PURO, DE PROYECCIN, HECHO FOLCLRICO. DIFERENCIAS Y SEMEJANZAS -De proyeccin: Se define proyeccin folklrica como la expresin de fenmenos folklricos producida fuera de su ambiente natural y cultural, por obra de personas determinadas o determinables que se inspiran en la realidad

folklrica, cuyo estilo, formas, tipos o carcter trasuntan y reelaboran en sus obras, destinadas al pblico general, preferentemente urbano, al cual se transmiten por medios tcnicos, mecnicos e institucionalizados, propios de la civilizacin en vigencia, manifestndose ya en el plano de la creacin artstica (literatura, msica, danza, artes plsticas, teatro, cine, televisin, etc.) ya en el campo de la industria (tejedura, cestera, platera, etc) ya de la moda, la enseanza, etc. Son ejemplos de proyecciones folklricas, en Argentina, en el orden musical La Misa Criolla y la Cantata Sudamericana; en literatura, algunas de las pginas de El Pas de la Selva , de Ricardo Rojas, el Martn Fierro de Jos Hernndez; en la pintura, la mayora de las telas de Bernaldo de Quirs; en lapoesa los versos de Jijena Snchez y de Coronel Lugones; en el teatro La Difunta Correa; en la danza las creaciones a travs del ballet de "El Chcaro", etc. En lo relativo a la proyeccin industrial, la produccin con telares de fbrica, de ponchos, matras, chalinas, etc. -Los hechos o fenmenos folklricos, para ser considerados como tal, deben reunir una serie de condiciones: anonimato, tradicionalidad, habersetransmitido en forma oral, funcionalidad, vigencia colectiva en la comunidad folklrica, etc. Tanto los hechos folklricos como las proyecciones folklricas no establecen un orden de jerarqua en cuanto a su importancia, pues se trata de dos fenmenos claramente diferenciados, no comparables. Pero s puede afirmarse que la proyeccin folklrica es tanto ms trascendente, cuanto ms se afirme en el hecho folklrico, respetando su plataforma de sustentacin, pues tratndose de una recreacin, lla compromete al artista, al coregrafo, al msico, al poeta, a no deformar inescrupulosamente el hecho que toma. -Folklore puro: Se entiende al realizado sobre la base de combinaciones infinitas de sonoridades, de acuerdo con el temperamento e inspiracinpersonal del compositor. El placer de su audicin radica en las tramas de los sonidos, en las armonas percibidas, creadoras de un estado armonioso en el alma, forma pura de expresin, impresin esttica superior ante la belleza abstracta. REGIONES GEOGRFICAS MUSICALES Norte Comprende las provincias del noroeste. En las septentrionales, el Altiplano boliviano contina por nuestra Puna y es marcada su influencia, especialmente en los instrumentos aerfonos, que slo cambian de nombre segn la regin o el pas; tambin tiene amplia difusin el charango, una guitarra americana por excelencia. La baguala se acompaa con caja, siendo lo ms tradicional, junto con el carnaval y los carnavalitos. Un poco ms al sur, en la zona cordillerana, imperan las vidalas catamarqueas y las chayas riojanas. Si bien tradicionalmente la expresiones lricas han tenido carcter solista, desde hace tiempo se han impuesto la formacin de conjuntos de cuatro voces, con tres guitarras y bombo y, ltimamente, la incorporacin de otros instrumentos no convencionales. La zamba a pas a ser la ms difundida y la ms elegida por los intrpretes, expandindose por todo el pas. Litoral Comprende la Mesopotamia (Entre Ros), Corrientes y Misiones), parte de chaco y Formosa y norte de la provincia de Santa Fe. Es tambin de destacar hacia el norte, la influencia de las expresiones populares del Paraguay, siendo sta una de las zonas de donde el idioma ancestral e ha mantenido a travs del tiempo: el guaran. El ro Uruguay transporta desde el interior uruguayo -muy similar al entrerriano- el sobrepaso, que en nuestra provincia se transforma en chamarrita, la especie que la identifica. pero, en toda la zona impera el chamam, especialmente en Corrientes; en cambio, curiosamente, cruzando el Uruguay, el sur del Brasil ofrece ms puntos comunes con lo rioplatense, si bien en los instrumentos hay similitudes con la zona lindera. En Misiones, la tradicin de colonias europeas ha puesto de moda el chotis y nuevas expresiones como la kolomeika y, como ritmo de frontera, el gualambau. De todas maneras los d mayor fuerza, en ese orden, son el chamam, el rasguido doble, la chamarrita y el valseado, aunque tambin la polca y la galopa. La forma interpretativa ms tradicional es el do y los instrumentos de ms uso son: el acorden (tambin a piano), el bandonen, la guitarra y lo fue -hoy casi en desuso- el arpa india. Centro Comprende fundamentalmente Santiago del Estero, la otra zona de pas en donde la lengua original, el quichua, mantiene su vigencia, especialmente en Saldavia y toda su zona circundante. La vidala en voces solistas a do, ha sido desplazada paulatinamente por las chacareras (en todas sus formas), los gatos y los escondidos. La zamba, ms lenta que la saltea carpera, es tambin elegida en el repertorio de la mayora de los interpretes, que optan acompaarse con la guitarra y los instrumentos ms tpicos de la regin: el bombo y el violn. Los cordobeses, por su parte, un tanto hurfanos de expresiones regionales, han adoptado la la jota y al gato con el agregado de "cordobesa" y "cordobs", respectivamente. Tambin, los valsesitos serenateros evocan, casi siempre, un pasado no muy lejano. El malambo, expresin coreogrfica exclusivamente masculina, se presenta individualmente o, en ocasiones, en contrapunto. Es como al zamba, menos repiqueteado que en el norte, pero diferente de la versin del sur, en donde el repiqueteado no existe. Cuyo Comprende la provincias de Mendoza, San Luis y San Juan. Existen vas de comunicacin, a travs de la cordillera, con Chile. Es otra de las zonas en donde impera el canto a do, si bien el carcter de solista no se ha abandonado, especialmente por parte de las tonaderas, intrpretes `precisamente de la especie ms difundida y representativa de la regin: la tonada, forma lrica que casi como excepcin, no tiene coreografa. Junto con ella, la cueca, el gato y los valses son las de mayor divulgacin. Los intrpretes se acompaan con guitarra, requinto cuyano (otra clase de guitarra americana) y, cada vez en menor medida, por arpa. La tonada tiene en su parte final, una estrofa de improvisacin, casi dedicada al dueo de casa, o aquien se quiere homenajear. La cueca, invita al tradicional "aro, aro", expresin con la que se interrumpe al cantor, en la segunda parte de su interpretacin, para que -luego de los tragos con que se lo invita- vuelva a comenzar la cancin.

Rioplatense Conocida vulgarmente como surea. Denominada de esta manera por la proyeccin que tienen distintas formas populares en ambas mrgenes del Plata. El territorio comprende la pampa hmeda bonaerense, la provincia de La Pampa, el sur de Santa Fe y Entre Ros y, escasamente, el sur de la provincia de Crdoba. Lo ms tradicional, an vigente, lo constituye el denominado contrapunto. Lo hacen por medio de distintos ritmos regionales, dentro de los cuales se destaca la milonga; aun cuando otras especies -que ya han cado es desuso- pueden sumrseles, como el vals, la cifra y el triunfo. Todos estos ritmos son los ms utilizados por los cantores populares de la zona; usualmente solistas, que se acompaan con la guitarra. Regin Patagnica Comprende la parte austral del pas, desde el ro Colorado hacia el Sur. En realidad las expresiones regionales han sido tomadas de los rituales aborgenes, especialmente de los mapuches. Danzas rituales, como el loncomeo, son acompaadas por instrumentos indgenas y, convencionalmente, guitarras. El gnero est en completaevolucin y alguna de sus referencias, especialmente de ste, ha sido adoptado por conocidos intrpretes. CLASIFICACIN DE LAS DANZAS FOLCLRICAS ARGENTINAS Ejecucin colectiva Ejecucin individual Parejas sueltas Parejas sueltas Parejas independientes y vivases independientes con conjunto y tarcascas alteracin de movimientos pausados y vivos *Conduccin *Cuando *Cielito *Pericn *Mediacaa sueltas en

*Carnavalito antiguo *Malambo

*Zamba *Cueca *Gato *Sirmeza *Pala-pala *Escondida *Chacarera *Triunfo *Bailecito

PARTES GENERALES DE UNA DANZA La vuelta entera Los bailarines comienzan con pie izquierdo, saliendo por sus lados derechos y describen un crculo, pasando por la base de su compaero, para terminar en el punto de partida. La media vuelta Los bailarines la realizan en forma y direcciones semejantes a la vuelta entera; terminando en el puesto que ocupaba su pareja al comenzarla. Giro Se parte desde la propia base hacia la izquierda, girando dentro del sector donde se halle. El giro dado en sentido contrario al anterior se llama "giro inverso" o "contragiro". Giro final: al llegar a la mitar del recorrido, los bailarines giran sobre s mismos en forma rpida, para encontrarse en el centro y coronarse. Coronacin Encuentro final de los bailarines, en el centro del cuadrado. Representa la coronacin de los esfuerzos del varn por conquistar a o reconciliarse con la dama. Cuando se utiliza pauelo el hombre puede sea apoyar la mano que lo lleva suavemente en el hombro de su compaera, o, tomado con ambas manos, pasarlo tambin suavemente por sobre la cabeza de lla para que se deslice hasta sus hombros. Si no utiliza pauelo, ambos se encontrarn con los brazos abiertos, l simulando un abrazo, por fuera de los brazos de lla que los lleva hacia los hombros del varn. Esquinas Se realizan describiendo un arco por cada lado del cuadrado de baile, casi siempre hacia la izquierda. Las ms usadas son las de 4 pasos; en stas, pueden efectuarse breves detenciones en los pasos 2 y 4. Zapateo Es una figura tpicamente masculina que se realiza en casi todos los casos simultneamente con el zarandeo de la mujer, con excepcin de: El Escondido, El Gato Correntino, El Marote, El Sereno. En ocasiones la que zapatea es la mujer:La Patria. Zapateo bsico. Comienza con el pie izquierdo. a. Con el peso del cuerpo sobre la pierna derecha, se taconea con el pie izquierdo, hacia adelante. b. Con la punta izquierda a la altura de la terminacin de los dedos del pie derecho, se marca el segundo tiempo, cargando esta vez el peso del cuerpo sobre la pierna izquierda. c. Se levanta y apoya firmemente todo el pie derecho. d. Se taconea nuevamente como en "a". e. Se apoya firmemente todo el pie izquierdo, golpeando el piso La mecnica se repite al comenzar cargando la siguiente vez, el peso del cuerpo sobre la pierna izquierda Zarandeo Figura en que la mujer corresponde al zapateo del varn, realizada con paso bsico

Formas 1. Se toma la pollera con ambas manos 2. Toma la pollera con su mano derecha y apoya su izquierda en la cintura Zarandeo de cuatro pasos: Describe un rombo que en su vrtice delantero encuentra a su compaero, avanzando con paso bsico en dos pasos y retrocediendo en dos Zarandeo de ocho pasos: Avanza en semicrculo por la derecha, pasa en arco por delante del varn y vuelve en semicrculo a su base. La Cadena corrida Las parejas se acercan, se toman las manos derechas y avanzan los hombres por adentro y las mujeres por afuera, soltndose al cambiar de lugares; luego se toman las manos izquierdas, avanzando los hombres por afuera y las damas por adentro, soltndose luego; en el siguiente paso se reencuentran los compaeros, se toman la mano derecha, avanzando los hombres por adentro y las mujeres por afuera, soltndose luego; en el paso siguiente ofrecen la mano izquierda a sus contrarios, avanzando los hombres por afuera y las mujeres por adentro volviendo a soltarse; en el siguiente comps se reencuentran los compaeros en su sector, se dan la mano derecha, quedando enfrentados sin soltarse las manos derechas, los varones hacen girar a la mujer hacia la izquierda, luego de lo cual retroceden hacia sus lugares, efectuando un breve saludo El paso bsico Es del tipo valseado y se utiliza en casi todas las danzas argentinas: avanza un paso el pie izquierdo (con el que inician la mayora de los bailes) y, apoyando el peso del cuerpo sobre l, se da medio paso con el derecho que al mismo tiempo cargar ahora el peso del cuerpo; luego el izquierdo avanza medio paso, para despus comenzar la misma mecnica pero esta vez con el pie derecho. En algunas danzas (Minu, Cuando, Cueca, Zamba, etc.) este paso se reemplaza con otros especiales. Paso de Cuando Comienza con el pie izquierdo que se adelanta y apoya, avanzando luego el derecho que se coloca en punta a la altura del taln de izquierdo. La mecnica se repita al comenzar el siguiente paso con el pie derecho. Paso de Minu De tres tiempos. Comienza con un paso dado por el pie derecho, que luego se apoya, para avanzar el izquierdo que se cruza por delante de aqul, rozando ligeramente elsuelo con la punta y llevndolo luego hacia la izquierda, oportunidad en que tocar nuevamente el piso con la punta para avanzar luego dando un paso y apoyndose para continuar con la misma mecnica. De cuatro tiempos Comienza con el pie derecho, que avanza y se asienta; luego se adelanta el izquierdo, que cruza por delante del derecho, apoyando la punta y en el siguiente movimiento apoya la punta a un lado de aqul este cruce se repite, luego de lo cual el izquierdo se adelanta y se contina con la misma mecnica. La Reverencia En El Cuandoel peso del cuerpo se carga sobre la pierna izquierda, flexionada, mientras se extiende la derecha hacia adelante, apoyando ligeramente la punta del pie. Durante la inclinacin el caballero debe llevar atrs su mano izquierda y al pecho su derecha mientras la dama saluda tomando su pollera con ambas manos, abrindola. El pauelo Tiene asignado un papel trascendental, especialmente en la Zamba y en la Cueca. Se utiliza por lo comn con la mano derecha, agitndoselo con movimientos vivos y describiendo, muchas veces, figuras que pretenden transmitir sentimientos El varn utiliza el pauelo blanco y las mujeres el celeste azulado Casi nunca se utilizan durante las figuras de zarandeo y zapateo Por lo regular se lo sujeta por una de sus puntas o con los tres dedos centrales de la mano. Con giro de mueca, se describe una especie de ocho en el aire, figura que se usa en la mayora de las danzas Castaetas Se logra el sonido chasqueando la yema de los dedos pulgares con los mayores. Palmoteo Se utiliza para remarcar el comps, generalmente en las introducciones y en los tramos finales de danzas. Las Relaciones Especie de pequeas poesas que las parejas se dicen entre s en algunas danzas, oportunidad en que se detiene la msica.

ACCIDENTE La palabra accidente tiene su origen en el trmino latino accidens. El concepto hace referencia a algo que sucede o surge de manera inesperada, ya que no forma parte de lo natural o lo esencial de la cosa en cuestin. El uso ms frecuente del trmino est vinculado al acontecimiento que sucede sin intencin y que genera un dao a un ser vivo o a una cosa. Por ejemplo: Dos personas murieron en un accidente de trnsito en la ruta 8, La joven permanece internada despus de caer del balcn por accidente, Me cort por accidente mientras preparaba la comida. INCIDENTE Un incidente es aquello que acontece en el curso de un asunto y que cambia su devenir. El trmino tiene su origen en el vocablo latino incdens. Por ejemplo: El Dr. Scott se diriga a la fiesta cuando un repentino incidente alter sus planes, Tras el incidente, los empleados regresaron a la oficina y prosiguieron con sus actividades habituales, El banco cerr sus puertas a causa de un incidente en la zona de cajas RIESGO El riesgo es la probabilidad de que una amenaza se convierta en un desastre. La vulnerabilidad o las amenazas, por separado, no representan un peligro. Pero si se juntan, se convierten en un riesgo, o sea, en la probabilidad de que ocurra un desastre. PELIGRO Peligro es una situacin que se caracteriza por la "viabilidad de ocurrencia de un incidente potencialmente daino", es decir, un suceso apto para crear dao sobre bienes jurdicos protegidos. El peligro es "real" cuando existe aqu y ahora, y es "potencial" cuando el peligro ahora no existe, pero sabemos que puede existir a corto, medio, o largo plazo, dependiendo de la naturaleza de las causas que crean peligro. EMERGENCIA Una emergencia es una situacin fuera de control que se presenta por el impacto de un desastre. La "Proteccin Civil" de Venezuela, en el artculo 4, por ejemplo, la define como: "Cualquier suceso capaz de afectar el funcionamiento cotidiano de una comunidad, pudiendo generar vctimas o daos materiales, afectando la estructura social y econmica de la comunidad involucrada y que puede ser atendido eficazmente con los recursos propios de los organismos de atencin primaria o de emergencias de la localidad." CONTINGENCIA Contingencia es un concepto que procede del latn contingenta. El trmino suele referirse a algo que es probable que ocurra, aunque no se tiene una certeza al respecto. La contingencia, por lo tanto, es lo posible o aquello que puede, o no, concretarse. Otra manera de entender la nocin de contingencia es como un acontecimiento cuya realizacin no est prevista. Una contingencia, en este sentido, puede ser espontnea o estar provocada. SEGURIDAD El trmino seguridad proviene de la palabra securitas del latn.1 Cotidianamente se puede referir a la seguridad como la ausencia de riesgo o tambin a la confianza en algo o alguien. Sin embargo, el trmino puede tomar diversos sentidos segn el rea o campo a la que haga referencia. VULNERABILIDAD La vulnerabilidad es la incapacidad de resistencia cuando se presenta un fenmeno amenazante, o la incapacidad para reponerse despus de que ha ocurrido un desastre. Por ejemplo, las personas que viven en la planicie son ms vulnerables ante las inundaciones que los que viven en lugares ms altos. GESTIN Del latn gesto, el concepto de gestin hace referencia a la accin y a la consecuencia de administrar o gestionar algo. Al respecto, hay que decir que gestionar es llevar a cabo diligencias que hacen posible la realizacin de una operacin comercial o de un anhelo cualquiera. Administrar, por otra parte, abarca las ideas de gobernar, disponer dirigir, ordenar u organizar una determinada cosa o situacin. HIGIENE

La higiene es el conjunto de conocimientos y tcnicas que aplican los individuos para el control de los factores que ejercen o pueden ejercer efectos nocivos sobre su salud. La higiene personal es el concepto bsico del aseo, de la limpieza y del cuidado del cuerpo humano. AMBIENTE El ambiente es el conjunto de elementos naturales y sociales que se relacionan estrechamente, en los cuales se desarrolla la vida de los organismos y est constituido por los seres biolgicos y fsicos. La flora, la fauna y los seres humanos representan los elementos biolgicos que conforman el ambiente y actan en estrecha relacin necesitndose unos a otros. CONTINGENCIA Contingencia es un concepto que procede del latn contingenta. El trmino suele referirse a algo que es probable que ocurra, aunque no se tiene una certeza al respecto. La contingencia, por lo tanto, es lo posible o aquello que puede, o no, concretarse. Otra manera de entender la nocin de contingencia es como un acontecimiento cuya realizacin no est prevista. Una contingencia, en este sentido, puede ser espontnea o estar provocada. CONDICIN INSEGURA: Son aquellas condiciones fsicas y materiales presentes en cualquier instalacin que puedan originar un accidente para las personas, que pueden deberse por falta o deficiente mantencin. ACTO INSEGURO Accin humana que lleva aparejada el incumplimiento de un mtodo o norma de seguridad, explcita o implcita que provoca el accidente. Es la causa humana que actualiza el riesgo o produce el accidente. ENFERMEDAD OCUPACIONAL Se entiende por enfermedad ocupacional, los estados patolgicos contrados o agravados con ocasin del trabajo o exposicin al medio en el que el trabajador o la trabajadora se encuentra obligado a trabajar, tales como los imputables a la accin de agentes fsicos y mecnicos, condiciones disergonmicas, meteorolgicas, agentes qumicos, biolgicos, factores psicosociales y emocionales, que se manifiesten por una lesin orgnica, trastornos enzimticos o bioqumicos, trastornos funcionales o desequilibrio mental, temporales o permanentes. Se presumir el carcter ocupacional de aquellos estados patolgicos incluidos en la lista de enfermedades ocupacionales establecidas en las normas tcnicas de la presente Ley, y las que en lo sucesivo se aadieren en revisiones peridicas realizadas por el Ministerio con competencia en materia de seguridad y salud en el trabajo conjuntamente con el Ministerio con competencia en materia de salud. TIPOS DE RIESGOS 13. Riesgos fsicos: Se refiere a todos aquellos factores ambientales que dependen de las propiedades fsicas de los cuerpos, tales como carga fsica, ruido, iluminacin, radiacin ionizante, radiacin no ionizante, temperatura elevada y vibracin, que actan sobre los tejidos y rganos del cuerpo del trabajador y que pueden producir efectos nocivos, de acuerdo con la intensidad y tiempo de exposicin de los mismos. 14. Riesgos qumicos: Son todos aquellos elementos y sustancias que, al entrar en contacto con el organismo, bien sea por inhalacin, absorcin o ingestin, pueden provocar intoxicacin, quemaduras o lesiones sistmicas, segn el nivel de concentracin y el tiempo de exposicin. 15. Riesgos biolgicos: Es aquel susceptible de ser producido por una exposicin no controlada a agentes biolgicos. Entenderemos por agente biolgico cualquier microorganismo (microbio), cultivo celular o endoparsito humano capaz de producir enfermedades, infecciones, alergias, o toxicidad. 16. Riesgos ergonmicos: Involucra todos aquellos agentes o situaciones que tienen que ver con la adecuacin del trabajo, o los elementos de trabajo a la fisonoma humana. Representan factor de riesgo los objetos, puestos de trabajo, mquinas, equipos y herramientas cuyo peso, tamao, forma y diseo pueden provocar sobre-esfuerzo, as como posturas y movimientos inadecuados que traen como consecuencia fatiga fsica y lesiones osteomusculares. 17. Riesgos psicosociales: Se originan por diferentes aspectos de las condiciones y organizacin del trabajo. Cuando se producen tienen una incidencia en la salud de las personas a travs de mecanismos psicolgicos y fisiolgicos.

Intereses relacionados