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crtica Caballo de guerra Erick Estrada

Caballo de guerra La creacin de un smbolo Por Erick Estrada Cinegarage Cuando uno revisa el Viva Zapata! (EUA, 1952) de Elia Kazan, entre muchas de las virtudes que la pelcula tiene (es de entrada un western con todas las de la ley y hasta sin ellas), es notorio que hacia el ltimo cuarto de la pelcula Zapata, su amor por los caballos y la presencia del suyo, de ese caballo blanco que sola montar, ya simbolizan algo ms. Kazan se tom ese cierre de pelcula para materializar en l las reflexiones que en la conclusin de su pelcula algunos personajes sueltan a manera de confirmacin de lo que visualmente ya se nos haba dicho: es el alma inmortal del caudillo, es la esperanza de libertad, es la rabia de los pobres, es la esperanza de un futuro mejor, es la lea de la siguiente hoguera.

Curiosamente las reflexiones de Steven Spielberg en Caballo de guerra (y salvando las distancias porque, de entrada, esta no es ni una pelcula blica ni un western), son muy parecidas.

Spielberg marca distancia de sus otras pelculas este ao (su nombre estuvo presente de enero a enero con feliz insistencia y en varios mbitos) y de las pelculas juveniles de sus colegas en Hollywood. Caballo de guerra es, para empezar, una pelcula infantil, una narracin juvenil, en imgenes, de todo un profesional. Por eso es sensato, hasta cierto punto, que la distancia se marque usando la imagen y no las palabras. La fotografa hiper romntica de la cinta (Janusz Kaminski al mando), sus colores dorados y vivos, sus cielos marcados, sus atmsferas limpias y luminosas (a pesar de ubicar la historia en una de las guerras ms crueles de la humanidad, la Primera), nos dice que lo que estamos por ver es una fbula, por un lado, y que har homenaje, por el otro, al Hollywood ms tradicional, al del viejo estilo, al que floreci entre esa guerra y la Segunda (piensen en El Mago de Oz y en Lo que el viento se llev estrenadas ambas en 1939).

Sabiendo eso, Spielberg coquetea alegremente con todo tipo de trucos sentimentales y de momentos que, de haberse concretado, habran hecho de su cinta un discurso enmielado y sentimentaloide. Lo evita con estilo (vern ustedes una de las muertes mejor montadas de la dcada) y lo hace para no reiterar lo que su fotografa ya nos ha dicho. Si a esto muchos le asignan un tono complaciente y sereno a propsito, probablemente tengan razn algo de razn. Mucho ms complaciente habra resultado reiterar, y no lo hace.

Al caminar en estos terrenos minados, donde muchos que han visto la pelcula se hunden en lo obvio, Spielberg se toma el tiempo de construir con lenguaje meramente cinematogrfico el mismo smbolo que la novela de Michael Morpurgo haca en lenguaje literario. En sus captulos y conforme las situaciones cambian, nos enteramos (nos tenemos que enterar) que no se nos cuenta la separacin de un joven de su caballo favorito y su posible reencuentro en medio del caos de la Primera Guerra. Igual que Kazan, Spielberg hace de este caballo la representacin de algo ms, puntualizado solamente por un par de comentarios: las palomas mensajeras y la vuelta a casa tan Spielbergiana.

En medio del eventual retiro del ejrcito americano de tierras iraques, casualmente llega una cinta-fbula que habla de esperanza, de reconciliacin, de nuevos horizontes, de paz, todo encarnado en un caballo que, para hacer ms obvia la construccin del smbolo, ni siquiera tiene el mismo nombre a lo largo de la pelcula. Es un mensaje a las nuevas generaciones.

Filmar como filma Spielberg no es sencilo. Construir un (este) smbolo como lo hace, tampoco. Narrar una historia sin villanos (quiz la guerra es el nico) y al mismo tiempo no perder tensin, menos. Una gran pelcula infantil que resiste, si an hay duda del discurso visual de Spielberg, la prueba lmite: si se atreven a verla sin audio entendern todo lo que ocurre en ella.

Caballo de guerra (War Horse, EUA-Reino Unido) Dirige: Steven Spielberg Actan: Jeremy Irvine, Emily Watson, David Thewlis Guin: Richard Curtis, Lee Hall Fotografa: Janusz Kaminski

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