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ALBERTO SALCEDO RAMOS Por Fernando García Mongay

Echar el cuento

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Fotografía portada: Álvaro Calvo/Congreso de Periodismo Digital Copyright © de esta edición: eCícero®

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En un taller que impartió en Zaragoza en marzo de 2013.300 palabras sin que los que le escuchábamos perdiéramos el interés que el cronista había ganado desde la primera sílaba siguiendo el ejemplo de su abuela: “Ella sabía dosificar las cargas narrativas”. No hubo en mi infancia una niña más antipática que Socorrito Pino. pero sin público no hay cuento. y. una de sus crónicas más conocidas. comenzó a leer con la cadencia que la historia necesitaba. Sin prisa. Para echar un cuento es necesario que haya público. se la llevaran —con dientes y cabello. Puede ser más o menos numeroso. que no le salieran de nuevo los dientes de arriba. proyectó el texto de La niña más odiosa del mundo. de su boca salieron más de 1. También se pueden echar los cuentos por escrito a los lectores. en el mejor de los casos. Confieso que en muchas oraciones le pedí a Dios que la dejara calva. También le gusta contar cuentos. Echarlos. o que.A Alberto Salcedo Ramos le gusta contar chistes. Salcedo Ramos los echa muy bien de las dos maneras. frente a la pantalla. como dice él. no importa— al punto más remoto de la ! " .

Como vivía metida en mi casa a toda hora. me pareció que el cuento que nos echaba el autor sonaba distinto. " #" .tierra. un libro de crónicas de Alberto Salcedo Ramos que infelizmente todavía no ha sido publicado en España. la muchachita insistía en que yo estaba perdiendo el tiempo. para impedir que le pegara. pues las peinadas no hacían milagros. con 12 años. Aún hoy estoy convencido de que aquel fastidio era justo: Socorrito Pino arruinaba mis alegrías. me ponía frente al espejo para peinarme. y parecía tener entre ceja y ceja el propósito de no dejarme tranquilo ni un minuto. y hasta se atrevía a preguntarme si aquello no me parecía vergonzoso. Cuando yo peleaba con mi hermana Chari. Un día llegó al extremo de decirme que ella no creía que yo mojara la cama por enfermedad sino por la pura pereza de levantarme por las madrugadas. que en aquella época eran sagradas. Muchas de mis siestas. ahí aparecía Socorrito como convidada de pesadilla. o poniéndole quejas a mi abuelo. todavía me orinaba en la cama. Lo hacía interponiéndose entre mi hermana y yo. tanto que llegué a pensar que era nuevo. donde jamás volviera yo a saber de su vida. que aparece en La eterna parranda. Cuando. fueron interrumpidas bruscamente por Socorrito Pino. conocía el penoso secreto de que yo. después del baño. que me jalaba los dedos de los pies y luego salía corriendo. con una risita de triunfo que me taladraba los nervios. Aunque yo había leído la historia de Socorrito Pino.

J. que explica el significado de lo que no ha visto. Alberto Salcedo Ramos. afirma. puede resultar un excelente manual de seducción para seniors. a poco que le dejen. Liebling decía que hay tres clases de periodistas: el reportero que dice lo que ha visto. que dice lo que piensa que es el significado de lo que ha visto. La crónica. Leila Guerriero y unos pocos más. Además. el reportero interpretativo. “Si quieres volverte rico”. y el experto. un perfil precioso de Emiliano Zuleta Baquero. un autor e intérprete de música vallenata que. la historia. Por eso destierra la premisa de que solo se gana cuando se cobra el trabajo. algo así como una misión que ejerce en ese pequeño grupo de la primera división de los cronistas latinoamericanos junto a Martín Caparrós. compuso La gota fría. Le mostré mi interés en publicar una crónica suya y le dije que me gustaría que no fuera una historia triste. $ " .Unos meses antes había coincidido con Salcedo Ramos en el Encuentro de Nuevos Cronistas de Indias que organizó la Fundación García Márquez para el Nuevo Periodismo en México DF. dijo Salcedo Ramos en su taller en España. entre otras muchas canciones. “tienes que ser un petrolero porque de periodista no se gana dinero”. A. para él. es una vocación. Tomó el ejemplar de La eterna parranda que me acabada de dedicar y buscó El testamento del viejo Mile. lo que le han dicho y cómo lo han hecho: “La crónica debe ser veraz porque es un género periodístico”. bien leída. explica que quiere reivindicar un oficio que comienza moviéndose hacia algún sitio para contar con las herramientas de la literatura lo que ha visto.

se encuentra la clave de su forma de entender el oficio: “Yo elegí hacer crónicas porque me gusta contar historias”. “tomar un café”. mayo de 2013 " %" . y está convencido de que quien quiere escribir siempre encontrará un argumento para hacerlo. En una de las respuestas.Como buen colombiano. Salcedo Ramos practica el primer mandamiento de la mañana. Unos días antes de que le concedieran el Premio Ortega y Gasset de Periodismo 2013. Fernando García Mongay. le propuse que respondiera a unas preguntas. hablando sobre el ejercicio freelance del periodismo.

PREGUNTA. pero seamos sinceros: la mayoría de la gente no va a la universidad a prepararse sino a obtener el título profesional.: En la adolescencia yo quería contar historias. En las universidades. y El extranjero. Mi madre me dijo que dedicarse a la literatura en un país como Colombia implicaba el riesgo de morirse de hambre.: Los periodistas debemos aspirar a una formación sólida. de Skakespeare. lo cual es una lástima. y luego ya no estudian más. no se capacitan de manera permanente. El caso es que apenas empecé mi vida profesional. que había leído con gusto en el colegio. Abundan los periodistas que reducen su formación académica a las aulas universitarias.: ¿Por qué estudiaste periodismo? ALBERTO SALCEDO RAMOS. cuando empieza a trabajar.: ¿Crees que el periodista debe estudiar la carrera de periodismo o consideras que es un oficio que se aprende trabajando? A. y ya nunca más he querido ser escritor de ficción. La mayor parte de los saberes prácticos del oficio los adquiere uno en los medios. mientras me crecían las alas y volaba sin miedo hacia la literatura de ficción. Así que decidí estudiar periodismo con la idea previa de que allí encontraría techo temporalmente.S. y entonces quería ser novelista para escribir libros como Hamlet.R. & " . Parte de eso se puede adquirir en la universidad. Aún no sabía que eso se podía hacer a través del periodismo. de Camus. descubrí que en el periodismo se podían contar historias. P.

dos de esos profesores te resultan buenos. Si tienes suerte. En realidad.: Mi primer trabajo remunerado fue en la sede de la cadena radial Todelar en Cartagena. P. los estudiantes se retratan al lado de la piscina pero no aprenden a nadar.: Comenzaste muy pronto a trabajar… A. P. Me tocaba cubrir el sector administrativo.S. Héctor Rojas Herazo y Jorge García Usta. uno inventa a sus maestros en las lecturas. como Gabriel García Márquez. por cierto. Desde el principio quería hacer crónicas. comenzaron sus carreras muchos autores importantes del Caribe colombiano. y de inmediato lo convertí en uno de mis maestros.S.R.: La universidad te asigna a unos profesores a lo largo de la carrera. El jueves era mi día de descanso y yo lo usaba para buscar historias en los pueblos cercanos: historias de pescadores.: ¿De quién has aprendido más? " '" . de músicos populares. en las recomendaciones que va oyendo por ahí.R. de esa misma ciudad.: ¿Alguno de tus profesores se convirtió en maestro? A. en las búsquedas personales. Ahí remplacé durante veinte días a un periodista que se encontraba incapacitado por problemas de salud. En El Universal. A mí en la universidad nadie me dijo que existía Gay Talese: yo lo descubrí por fuera de las aulas de clase. Luego conseguí trabajo en el periódico El Universal. P.por lo general.

: ¿Cuándo comenzaste a escribir crónicas? A.A. sino cuando uno lo reescribe.R. a Mailer. cuando apenas tenía 45 años. pero parecía haberse leído todos los libros que valían la pena.S. Me he dedicado a esto porque es lo mío: amo narrar. No eran crónicas sino artículos ( " .: A los veintidós años tuve la suerte de encontrar en El Universal a un gran escritor de mi región: Jorge García Usta. Me gusta depurar los textos.: A los diecinueve años publicaba textos breves en un periódico de Barranquilla.S. Su ausencia aún me pesa en el corazón. Él me dio a conocer a los grandes autores del periodismo narrativo estadounidense: a Capote. a Talese.R. Gracias a él reafirmé mi pasión por las historias.: Empecé casi desde el momento mismo en que comencé mi vida como periodista.: ¿Cuál fue tu primera crónica? A. Además revisaba mis textos y los descuartizaba con un lápiz rojo implacable.R. leerlos una y otra vez. Me enseñó a dudar de mí mismo a una edad en que me creía más listo de lo que realmente era. Es algo que he querido hacer desde la infancia. y eso fue muy útil para mí. la ciudad del Caribe colombiano donde nací. Gracias a él aprendí que un texto no queda bien escrito cuando uno simplemente lo escribe. Era apenas tres años mayor que yo.S. P. Jorge murió en 2005. P. y encontrarles problemas cuando parece que ya están bien.

Se oían como el golpeteo de la lluvia en el techo. como la quijotada de un muchacho que quería hacerse oír. Ganábamos un sueldo precario pero no nos quejábamos. A mí ese sonido me producía un estado de excitación sensorial como el que siente un hambriento cuando pasa cerca a la cocina y siente el olor de un guiso exquisito. pero algunos.: Usábamos unas máquinas de escribir Remington muy pesadas. Éramos jóvenes y apasionados. P. A estas alturas de mi vida puedes jurar que no hago el mínimo esfuerzo para que se conozcan aquellos escritos iniciales. Nunca he olvidado el tableteo afanado de esas máquinas a la hora del cierre. Las teclas eran resistentes. P. Los miro con compasión.S. He dictado talleres de periodismo en una docena de países. " )*" . con el cual gané el Premio Internacional de Periodismo Rey de España.S.: He trabajado en televisión. Para mí el periodo en El Universal fue de mucho entusiasmo. A estas alturas ya son muchos los trabajos que he hecho y citarlos todos sería aburrido. Era difícil moverlas del escritorio.R.: ¿Cómo se trabajaba en El Universal? A. me avergüenzan. Tenía un programa que se llamaba Vida de barrio. Teníamos un dicho: aquí no se gana dinero pero se goza.R. como SoHo. Gatopardo y Ecos.de opinión. Pulsarlas me daba una sensación de poder que aún siento cuando las oigo sonar en mi memoria. francamente.: ¿Y después? A. El Malpensante. He escrito en muchas revistas.

y si aspirara a ser un profesional adinerado sería ingeniero de petróleos. Es algo afín a mi naturaleza.: ¿Cuándo tomaste la decisión de dedicarte a la crónica y dejar el periodismo del día a día? A. pues nadie en los medios me las encargaba. Ya no me gusta estar de planta en una redacción. o ser una especie de rockstar del periodismo.S. buscar historias. y más de la mitad de ese tiempo la he pasado ejerciendo el periodismo.Voy a cumplir cincuenta años.R. una señora que sobrevivió a la erupción de un volcán. decidí escribir un libro. y sinceramente jamás he visto las cosas de esa manera.S. Eran historias sobre personajes comunes y corrientes de la vida nacional: el primer colombiano que estuvo en la Casa Blanca. unos enamorados indigentes. invitado por John Kennedy. Todo lo que he hecho es ser fiel a un sueño que tuve desde la infancia. y así. P.R. Escribí esas crónicas por puro gusto.: A mediados de los años 90 yo hacía crónicas por mi cuenta. sin saber si)) " . P. A. Amo conocer gente y lugares. Algunos creen que hacer crónicas es tener glamour profesional. Si aspirara a ser glamoroso sería presentador de modas en televisión.: Llevo varios años como freelance. Yo elegí hacer crónicas porque me gusta contar historias. Me aburro.: Ahora eres un cronista autónomo. Ser freelance me otorga más flexibilidad para manejar mis tiempos. Como no había revistas o periódicos que me las publicaran.

cuando tenía el libro completo no le interesó a ninguna de las editoriales grandes. Se me perdió y nunca supe dónde. el fundador de la revista Etiqueta Negra. De hecho.R. El libro se llama De un hombre obligado a levantarse con el pie derecho y otras crónicas. Fue publicado a mediados de 1999. Julio Villanueva Chang. cuando a nadie parecía interesarle ese género.: Tuve un álbum donde estaban pegados mis primeros recortes de prensa. Jorge García Usta.quiera si le interesarían a alguna editorial. ni cuándo. Eso he sido: un reportero capaz de asumir riesgos con tal de ser fiel a su pasión de contar historias. Solo un editor independiente se animó a publicarlo. Yo crecí oyendo a los juglares de la música vallenata en el Caribe colombiano. me definió una vez como un kamikaze. cuando nadie hablaba de crónicas.S. ni cómo. Lo escribí en compañía de ese gran amigo que se murió prematuramente. campesinos analfabetos que tocaban su acordeón mientras iban en un burro llevando en forma de versos ciertas noticias de la vida y de la muerte.: ¿Conservas los recortes de tus primeras crónicas? A. Mis primeros textos de periodismo narrativo están recopilados en un libro que se llama Diez juglares en su patio. La gente se enteraba de lo que sucedía a través de las coplas que los jugla" )+" . cuando la palabra no parecía sexy como ahora. ¿Por qué digo que eran los primeros periodistas? Porque a ese territorio polvoriento no llegaban periódicos. Los primeros periodistas que conocí fueron esos juglares. P. Yo me siento orgulloso de haber hecho ese libro en tales condiciones. a costa de mi propia seguridad económica.

Es curioso: uno primero aprende a hacer el oficio y después aprende cómo se hace. con paramilitares.S.R. o qué niño había sido bautizado recientemente. mi primer libro habla de estos trovadores de la cultura popular. Entonces. con músicos. Oír esos versos era saber qué suerte habían tenido los cultivos de algodón. procuro elaborar reflexiones pedagógicas a partir de lo que voy descubriendo en el trabajo de campo. El vallenato era una música funcional que servía para dar noticias y hacer más gratas las actividades de los hombres en el campo. a buscar las verdades más allá de las voces de los protagonistas. He aprendido. Todos los reporteros andan por ahí con su grabadora buscando la frase del titular. con creadores.: ¿Dónde se aprende a reportear? A.res entonaban en los caminos. P. El periodismo se construye hoy a partir de entrevistas hechas de afán en los ascensores y en los pasillos de los hoteles. o cuáles eran los últimos amores contrariados. Habla el músico que presenta su nuevo cd. con víctimas. habla el cardenal que conoció al papa cuando era un sacerdote joven. he obtenido muchas enseñanzas a través de mi propia experiencia. con seres humanos de diversa índole. habla el futbolista que metió dos goles en la última fe)! " . Como además de ser periodista dicto talleres de crónica. habla el ministro. Entonces. He tenido el cuidado de racionalizar mi método de trabajo para volverlo conocimiento. El periodismo se ha vuelto rehén de las entrevistas.: Llevo años haciendo mi trabajo de reportero: he conversado con guerrilleros. por ejemplo. con deportistas.

no los digitales sino los impresos. Son pocos los que se atreven a estar más tiempo con los personajes y ver lo que verdaderamente dicen cuando no están respondiendo nuestras preguntas. además de la curiosidad. A mí me interesa ser testigo de escenas reveladoras. A mí me gusta escarbar los archivos de prensa. nuevas búsquedas.cha. no ponerme a disparar mil preguntas en diez minutos. yo pondero la capacidad de evadir el facilismo. como producto del esfuerzo. me gusta ver al final del día mis manos ennegrecidas por la tinta. y leer periódicos viejos. Los buenos reporteros siempre encuentran nuevas razones para alimentar la curiosidad. Todo se rastrea a través de ese buscador. y así el periodismo está regido por lo que Alma Guillermoprieto llama ‘el síndrome del entrecomillado’. lo que dicen con sus actos. Eso me da una sensación de que trabajé a conciencia y puedo ir a comerme la cena con la satisfacción de que me la gané en franca lid. Un dato genera nuevas preguntas. Sin embargo. encontrar pistas de valor.: ¿Cuál debe ser la principal cualidad del cronista? A. Querer saber más siempre.: La curiosidad.R. Es una lástima. Así que.S. El nuevo verbo que rige los destinos de la tribu es el verbo “googlear”. eso es algo que ha ido cambiando en este mundo de vértigo en el que andamos metidos. Cada vez es más creciente el número de periodistas que limitan su curiosidad a lo que les ofrece Google. porque si hay algo grato en el ejercicio del reportero es esforzarse en la búsqueda y. P. Te diría que el buen " )#" .

Hubo un momento en que le pregunté si sabía cuántas corbatas de seda tenía.S.: ¿Dónde encuentras las historias? A. o en las recomendaciones que me hacen los editores que publican mis crónicas. Me parece que es el más completo. o en las voces de la gente con la que hablo en la calle. que es española. Me sorprendió que admirara a Hugo Chávez.S. su mujer. el presidente venezolano. me cepille los dientes y salga corriendo como loco a ver qué tema me ofrece la prensa del día. ¿Has conversado con él en alguna ocasión? A. pero en todo caso no son tantas como las que tiene Tom Wolfe”. hablando de sus filias y fobias literarias. Pero si la prensa trae un tema que excite mi )$ " .: Es el que más he admirado. No estuvimos solos él y yo: estaban también Andrés Hoyos.periodismo empieza justo en el momento en que el reportero se olvida de Google. P.R. Me respondió que jamás las había contado. y remató con un apunte divertidísimo: “sé que tengo muchas. porque es muy sagaz como reportero y muy grande como narrador.R. desprevenido. y el colega Sinar Alvarado. Tuve la fortuna de conocerlo e ir a cenar con él en el año 2007. o en los noticieros de radio y televisión. No es que me levante de la cama. y haciéndonos preguntas sobre la realidad de América Latina. Rocío Arias.: Las encuentro en la prensa. P. Fue una experiencia inolvidable ver a Talese a manteles. fundador de la revista colombiana El Malpensante.: Admiras a Gay Talese.

aquel boxeador que cuando perdía se ponía pelucas y bigotes postizos para salir del coliseo. y cuando me preguntan por historias pienso en personajes.: Cuando me preguntan por personajes pienso en historias. Quizá la mejor de todas fue la que hizo sobre Floyd Patterson. nada en absoluto. busco historias: si tú me dices que escriba sobre prostitución. y se llama Mireya Meléndez. más que buscar temas. Y si nos " )%" . En ese terreno yo prefiero los textos de Ring Lardner y los de Jack London. A. Así que aquí vale la respuesta anterior.: Talese ha escrito algunas piezas estupendas sobre boxeadores. ahí sí veo algo que me produce curiosidad y ganas de tirar la punta del hilo. Quiero aclararte que yo. Necesito que haya historias y rostros.S. Antes creía que cualquier cosa de la realidad podía volverse una historia atractiva para los lectores.: Coincides con Talese en la pasión por los boxeadores. yo ahí no veo nada. P. así sea un tema del cual habla todo el mundo.S. Pero si me dices que hay una prostituta que sigue activa a los sesenta y ocho años. y que esa prostituta es la más vieja de su oficio en Colombia.R. Pero en materia de boxeo Talese no influyó sobre mí en absoluto. Ya no trabajo de esa manera: si el asunto no me atiza.: ¿Buscas a los personajes o los encuentras por casualidad? A. P. porque no era capaz de asumir su derrota ante el público.voluntad de dejar un testimonio. lo dejo ir. Era una visión algo idealista.R. yo lo sabré reconocer entre las noticias.

P. pero he amado a Truman Capote.S.: ¿A qué otros escritores admiras? A. no lo sometas a la duda”.: Robert Louis Stevenson dijo que contar historias es escribir sobre gente en acción. de Joyce Carol Oates. a Dostoievski. Son la expresión reducida de un universo mucho más amplio con el cual pueden identificarse los lectores. escritura y edición? A.S. y el reportaje Rey del mundo. a Gabriel García Márquez. permiten ir más allá del personaje y mostrar tendencias sociales. a mi modo de ver.: ¿Cómo realizas los trabajos de reporteo. Y la otra es de Norman Mailer: “Cuando un tema te produzca ganas de trabajar. Pues bien: yo )& " . La primera es del escritor húngaro Stephen Vizinczey: “Todo aquello en lo que no pueda dejar de pensar es mi tema”. de David Remnick.vamos al campo de la no ficción. a Borges.R. Las buenas historias tienen conflictos que permiten explorar la condición humana.R. prefiero el ensayo Del boxeo. P.S. Yo siempre cito dos frases que tengo como dogmas en este asunto. a Camus.: Cuando siento que me muero de las ganas de contarla. Las buenas historias. a William Saroyan.: ¿Cuándo sabes que tienes una buena historia? A.: No sé qué tanto me hayan influenciado.R. P. a Julio Ramón Rybeiro. a Juan Rulfo.

: Claro que sí. De la escritura te puedo decir que es la fase más difícil.siempre procuro ser testigo de muchas acciones que definan el carácter de los personajes. P.S. Por eso yo siempre cito una frase de Dorothy Parker que describe muy bien el estado de ánimo que uno siente en tales casos: “Odio escribir. Se sufre bastante cuando uno trabaja así. lo cual puede ser desalentador. Yo les contesto que la fluidez no es un don concedido por los dioses sino el resultado de un esfuerzo. porque me parece de mal gusto que alguien me hable y yo tenga la vista enterrada en una " )'" . Así que mi avance en la escritura es como el del caballo en el tablero de ajedrez: dos pasos al frente y uno al costado. Cuando hago entrevistas evito tomar notas. Hay que borrar. pero amo haber escrito”. Yo dedico las dos primeras horas de cada jornada a editar lo que hice en la jornada anterior. Escribir es tejer a la manera de Penélope: toca desbaratar lo que ya has bordado y empezarlo de nuevo. Lograr esa naturalidad demanda todo el empeño que te puedas imaginar. porque dicen que mi prosa les suena natural y les parece fluida. y a veces me devuelvo. No me limito a entrevistarlos. Además hago muchas entrevistas y leo mucha información previa sobre los temas de los cuales me ocupo. reescribir. Me gusta acompañarlos en sus espacios habituales. cambiar. especialmente cuando no estoy conversando con personas. Hay que trabajar mucho para que no se note lo mucho que trabajamos. Algunos no creen que yo de verdad piense eso.: ¿Tomas notas cuando reporteas? A.R. en diferentes momentos.

: ¿Prefieres la cita textual de lo que ha dicho el entrevistado o con la sombra de la frase? A. ideas que después aprovecharé durante la escritura. A mí me gusta la grabadora porque me permite captar la banda sonora de la realidad. en mis talleres de crónica yo hago el siguiente ejercicio: al final de una sesión les pido a los participantes que escriban cinco frases textuales que yo haya dicho a lo largo de la jornada. lo cual es tan absurdo como culpar a las camas por las infidelidades que se cometen en ellas. consigno en la grabadora. al final de cada jornada. )( " . Creo que los dos elementos más calumniados de la historia de la humanidad son la carne de cerdo y la grabadora. unos diez o quince minutos de conclusiones sobre hechos de interés que percibí a lo largo del día. Me sorprendo cuando veo cómo cambian algunas de las palabras que dije.libreta.S. pero en otras ocasiones es determinante y hay que mantenerse fiel a la frase misma y no solo a su espíritu. y además me sirve como libreta de apuntes. Hay momentos en que eso es secundario. los sonidos del ambiente. conservar la literalidad. Eso sí: en términos generales conservan el espíritu de la frase. P. También grabo. La grabadora es una herramienta que me permite prolongar la memoria: retiene todo lo que dicen los personajes. y de ese modo yo puedo dedicarme a observar mejor los elementos que componen la escena.: A propósito de ese tema. en lo posible.R. A mí me gusta. Cuando estoy en la fase de trabajo de campo. A esta última todo el mundo le vive echando la culpa del mal periodismo.

P. Si ellos me perciben como amigo se van a sentir traicionados cuando vean la crónica publicada. Invertir tiempo en la investigación es regalarse la oportunidad de ser sorprendido por la realidad. observando cómo se relacionan con los demás. Eso sí: nada de lo que contaré será de mal gusto. Pero se trata de cómo los veo yo a ellos.: ¿Cómo realizas el trabajo de campo? A. y ya no posan sino que se muestran como son. pero sí aspiro a ganarme su confianza. donde uno pueda mirar la realidad a fondo y no con ojos de turista. como ya te dije. ni atropellará la dignidad de los personajes. Creo en un trabajo de campo basado en la paciencia. Después de varios encuentros. Viéndolos actuar en sus espacios.: ¿Intentas ganar la confianza de tus entrevistados? A. intentando ser testigo de escenas reveladoras.R. Me gusta ir muchas veces y acumular datos y más datos. Me gusta consultar la información de prensa disponible.R. P. ni injusto. no de cómo se ven ellos a sí " +*" .S. los personajes se relajan.: No me gusta posar como amigo de los personajes. En ese momento se atreven a contar lo que no quisieron contar en la primera cita. También.: Permaneciendo con los personajes tanto tiempo como sea posible. porque seguramente voy a contar algunas cosas que no serán de su agrado. entrevistando a muchas otras personas que conozcan a estos personajes y puedan aportar información de calidad sobre ellos. Los datos más reveladores aparecen cuando uno lleva rato investigando.S.

Esas actividades no generan compromisos ni para ellos ni para mí. y lo hago para derribar las barreras iniciales. La amistad sería nefasta porque me haría perder el control de la historia. En el fondo. la forma en que uno les plantea las preguntas. P. Suelo invitar a los personajes a almorzar y a tomar café. La confianza se construye en la medida en que los personajes ven la forma de trabajar de uno. se prodiga más en los diálogos.R. y menos si ven que el reportero es impaciente y pretende obtener la información de un solo golpe.mismos.: ¿Cómo consigues que te cuenten las cosas más íntimas? A.: Así como te lo acabo de decir: invirtiéndole tiempo al trabajo de campo y generando confianza. De modo que lo que yo hago es ir y esperar mi oportunidad.: ¿Entrevistas siempre en persona o también empleas el teléfono o el correo electrónico? +) " . y en cambio sirven para procurar una cercanía que es muy útil para mi investigación. dejarme ver una y otra vez para que el personaje vaya entrando en confianza.S. todos los personajes quieren confesarse. Si el personaje tiene claro que uno es responsable y respetuoso. P. Lo que sí reconozco es que soy un tanto confianzudo a la hora de aproximarme. Lo que pasa es que no quieren hacerlo a la primera media hora. en que uno los oye.

adónde voy a llegar.S. P. Por eso creo que ser cronista consiste en aprender a aprovechar los caprichos que uno tiene cuando se sienta a escribir. Solo uso el teléfono y el mail para confirmar ciertos datos que me generan dudas cuando estoy en la fase de escritura. sin embargo. puede terminar enamorándose caprichosamente de un detalle de color que ni siquiera figuraba en los planes iniciales.: ¿Cómo trabajas con el material que reúnes después de reportear? A. cuál el nudo y cuál el posible remate.R. siguen las transcripciones. La experiencia me dice. qué temas me servirán como eje narrativo.A. Siempre me detengo a pensar cuál es la ruta de viaje que más le conviene a la historia que voy a contar.: Cuando termina el trabajo de campo.: Siempre en persona.: ¿Eres rápido escribiendo? ¿Cuentas las palabras que escribes cada día? " ++" . aunque a veces me apoyo en algunas personas que me colaboran en esta etapa.R. que aunque uno tenga este mapa a la mano. Yo nunca salto directamente del trabajo de campo a la escritura.S. Cuando reviso el material se me empieza a ocurrir la crónica: por dónde voy a arrancar. Casi siempre las hago yo mismo. Eso permite trazar un croquis tentativo de la crónica: cuál será el punto de partida. P. En el momento en que uno empieza a revisar los datos va haciendo una valoración del material con el que cuenta.

Además me gusta hacer pausas para salir a caminar. y además tomo distancia del texto.S. Hay que volver al texto. le encuentro defectos que no le había visto antes de salir a caminar. así el autor sea el más brillante del mundo. es porque estoy buscando calidad. Yo le diría que justo por eso no trabajo en un periódico. Alguien podría decir que en los periódicos es imposible aplicar semejante método. que a veces deprime. revolcarlo si la historia está mal planteada. tomo mucho café negro. o reelaborarlos cuando consideremos que no tienen fuerza y claridad. P. Necesito esa familiaridad con el espacio para sentirme a gusto y trabajar mejor. Cuando vuelvo a él. revisarlo. no de producir montones de palabras. En cuanto a los hábitos.A. no pienso que el día de trabajo haya sido malo. así como el cuarto de estudio. y tener el valor de borrar párrafos enteros.S. Se necesita la reescritura. En un día suelo escribir alrededor de mil palabras. Así combato el encierro.R. +! " .: La mesa y el computador son los de siempre. pero ojo: si solo me sale un párrafo y lo he producido con esfuerzo. Eso sí: cada quien tiene derecho a elegir su método y a decidir sus prioridades. Me parece que el texto no queda bien en la mera fase de escritura. y si en una jornada me ha salido un solo párrafo a pesar de mi dedicación. pulirlo.R.: Soy más bien lento porque me castigo mucho. Se trata de que mi texto quede lo mejor posible.: ¿Prefieres escribir siempre en el mismo sitio? A. Uno escribe con el talento y reescribe con el oficio.

director de la revista Etiqueta Negra. Todos ellos.S.: Creo que sobrevivirán algunos periódicos. P. Julio Villanueva Chang.R. tiene un resaltador implacable: se mete en el texto y lo vuelve añicos. Su trabajo en el texto no es a partir de lo que a él. Son audaces. también tiene un paladar exigente y no se conforma con cualquier cosa. tienen agallas. He trabajado para editores maravillosos. director de la revista El Malpensante. los que complementen las noticias con denuncias y con periodismo en profundi" +#" . son muy creativos.: ¿Cómo ves el futuro del periodismo? A. Mario Jursich. Sabe rechazar sin que le tiemble la voz. Diego Garzón y Daniel Samper Ospina. editor y director de la revista SoHo. más otros que no nombro para evitar extenderme demasiado. y si algo he aprendido de la experiencia con ellos es que el buen editor es el mejor amigo del cronista. Ellos me han propuesto muchas de las historias que he contado. morirán otros y nacerán nuevos medios. le gustaría sino a partir de lo que sabe que el autor puede darle. a veces me los proponen ellos.R. que difícilmente puedes controvertirlo.: ¿Tú propones los temas a los editores o son ellos quienes te los encargan? A. pero lo que te sugiere es tan inteligente.S. me han ayudado a ser mejor.: Es una relación de doble vía: a veces propongo los temas.P. Quedarán los que construyan agenda propia. Ambos tienen la perspicacia suficiente para saber de antemano cuál es el autor más indicado para desarrollar sus ideas. como hombre de letras. tan útil.

los que sean plurales.S. Las hacía por puro gusto. No sé qué suerte correrán los medios. y en aquel momento no les llamaba crónicas sino reportajes. Es necesario explorar las nuevas realidades de nuestros países: las crisis económicas. los que no sigan empeñados en parecerse a Twitter. y no quedarse en el eterno relato del personaje pintoresco. pero sí sé que la humanidad no se va a quedar sin periodismo. los que no estén preocupados por llegarle a todo el mundo sino a su nicho.dad. Las crónicas que yo hacía cuando comencé mi carrera solo eran leídas por cuatro amigos. Lo que me preocupa de que hoy sea vista como una moda es que algunos chicos podrían llegar a ella bajo el supuesto de que es un género que tiene sex appeal. los que sepan traducir la realidad a través de historias humanas de gran calidad narrativa. +$ " . Creo que la crónica sobrevivirá si amplía su rango de temas y se atreve a contar historias del poder. los que dejen de andar dándose golpes de pecho en nombre de una verdad con V mayúscula que no existe. los que generen opinión contrastada y de calidad. por mi mamá y por mí mismo. P. Sería terrible.R. arando en el desierto.: ¿Y el de la crónica? A.: Es sospechoso que un género transgresor se ponga de moda. incluyentes. simplemente. Muchos de los cronistas latinoamericanos empezaron así: atizados. por su propia pasión. los estragos ocasionados por la minería. los intereses de las multinacionales. los que se atrevan a construir pactos de transparencia con su público.

de la extraordinaria Leila Guerriero.R.: No me gusta recomendar manuales. Para reafirmarme en esta convicción siempre tengo a la mano una cita preciosa de Quentin Tarantino: “Cuando la gente me pregunta si fui a una escuela de cine. mucho mejor. P. Aún no lo he terminado. Un perfil hermoso sobre un vagabundo mitómano que frecuenta los bares de Nueva York y se ufana de haber escrito un libro más extenso que la Biblia. fui a cine”. Son perfiles de escritores y artistas.S. P.: Menos sala de redacción y más calle. Es un texto de gran belleza estética que además tiene mucha hondura emocional. P. siempre respondo: no.: ¿Recomiendas algún manual de periodismo? A. pero te puedo decir que es una joya del periodismo narrativo.: Plano americano. un trabajo muy ambicioso en el que hay profundidad.S.: ¿Un consejo para un joven periodista que empieza a ejercer el oficio? A. Fue publicado inicialmente por la revista The New Yorker. Y si es a pie.: ¿Y un libro? A.: Recomiendo uno de Joseph Mitchell: El secreto de Joe Gould. experimentación en las formas narra" +%" .: ¿Qué estás leyendo ahora? R.P.S.R.R.

tivas. +& " . una manera de mirar que siempre sorprende al lector y una calidad literaria única.

entre ellos La eterna parranda (Aguilar. el Rey de España y el Premio a la Excelencia de la Sociedad Interamericana de Prensa (SIP). al alemán y al griego. Es maestro de la Fundación Nuevo Periodismo Iberoamericano y ha dictado talleres de periodismo narrativo en diversos países. al italiano. Algunas de sus crónicas han sido traducidas al francés. Ha ganado varios premios de periodismo. entre otros. 2011) y El oro y la oscuridad. Twitter: @SalcedoRamos " +'" . y se han incluido en por lo menos una docena de antologías internacionales. La vida gloriosa y trágica de Kid Pambelé. al inglés.SOBRE ALBERTO SALCEDO RAMOS Definido por Jon Lee Anderson como “cronista de cronistas”. el colombiano Alberto Salcedo Ramos es autor de cinco libros de periodismo narrativo. ambas publicadas en España. como Mejor que ficción (Anagrama) y Antología de crónica latinoamericana actual (Alfaguara).

entre otros medios. Ha dirigido las trece ediciones del Congreso de Periodismo Digital. que se celebra en Huesca. Twitter: @Mongay55 +( " . desde el año 2000. Es el creador de la editorial ecicero.SOBRE FERNANDO GARCÍA MONGAY Colaborador de El País y del Diario del AltoAragón. España.com e imparte cursos sobre la edición de libros electrónicos.es de ebooks de periodismo. Escribe el blog Sin Tinta en El País. Ganó el Premio del Club Internacional de Prensa en 2004 y el Premio Vodafone de Periodismo online en 2012.

000 y 30. El logotipo de eCícero está compuesto con el tipo de letra Didot. Los ebooks se pueden conseguir en las librerías online para Kindle.es eCícero en Facebook eCícero en Twitter " !*" . Nookr y dispositivos Android o Windows. entre 5. iPad/iPhone. Se divide en 12 puntos. Equivale aproximadamente a la pica anglosajona.ecicero.SOBRE LA EDITORIAL eCícero® es una editorial de libros electrónicos de periodismo de largo formato. equivalente a 4.000 palabras. www.5126 milímetros en el sistema Didot. El cícero es una unidad de medida tipográfica por la que se rige tradicionalmente todo el material de imprenta en España y en otros países de Europa.

Si le ha parecido interesante Echar el cuento. entrevista a Alberto Salcedo Ramos.ecicero.es !) " . puede encontrar más libros electrónicos breves de no ficción en www.