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WEBERN Y BERG, COMPARACIN DE SUS OBRAS OP.

5 Al situarse en el siglo XX con Schoenberg, la primera referencia que se tiene de l, es su mtodo dodecafnico que fue un estudio terico ms riguroso para la realizacin de las composiciones, teniendo en cuenta los 12 sonidos cromticos, todas sus diversas organizaciones y sus propsitos tcnicos. Dos de sus estudiantes adoptaron elementos de este mtodo desarrollndolo de una manera distinta en conjunto con otros elementos a nivel de textura, de timbre, etc. Este ensayo se enfocar en 2 piezas, una de Anton Webern, Piezas para cuerda op.5; y una de Alban Berg, 4 piezas para piano y clarinete. De cada una se analizaron 2 movimientos con el fin de encontrar tratamientos similares o diferentes dentro de su proceso compositivo de la obra. Webern tuvo varias etapas dentro de su trabajo musical. Inicialmente sus influencias fueron Wagner y Mahler, por lo que sus primeras obras eran tonales como la Passacaglia op.1, sin embargo estas obras tenan caractersticas del cromatismo y de la tonalidad ambigua, haciendo ms complejo el

reconocimiento de una tonalidad especifica. Despus al estar con su maestro Schoenberg, adquiri otro tipo de elementos musicales, donde desarroll su lenguaje atonal y dodecafnico, de una manera particular y con grandes aportes para la msica del siglo XX. Si se centra la atencin en la obra para cuerdas, se puede ver que sus obras no eran bastante extensas, se preocupa sobre todo por la parte de textura y de timbre de los instrumentos. La dinmica vara pero suele mantenerse en un mismo volumen y se ve el uso de algunos intervalos especficos. Webern se caracteriza por no hacer obras tan extensas,

tiene varias miniaturas donde medidamente expone todo el material sonoro que usa y expone su estructura u objetivo sonoro en corto tiempo, generando un clmax y un desarrollo tcnico, timbrico, etc., bastante impresionante. En el 2do movimiento de las 5 piezas para cuerdas se encuentra que la dinmica nunca se excede ms de un piano, utiliza varios efectos timbricos como con sord., pizzicato y arco. En cuanto a la distribucin de las alturas predominan los intervalos las 6m, 3m, 2m y tritono. Desarrolla pequeos motivos que se repiten algunas veces o los varia de manera sutil. Este movimiento tiene un tempo un poco lento esta a pulso de corchea = 56 y el registro que utiliza para los instrumentos es sobre todo un registro medio, no es tan amplio. Se puede decir que esta pieza es de carcter puntillista, ya que cada altura o motivo, tiene una articulacin y dinmica propia, cada elemento de la partitura esta minuciosamente detallado. Alban Berg fue otro de los estudiantes de composicin de Schoenberg, este fue formado prcticamente por Schoenberg. Sus primeras obras mostraban un aspecto que lo caracterizo siempre en muchas de sus obras, el lirismo. Berg tena mucha influencia del Romanticismo, por lo que este elemento lo apropio de este perodo, dndole a sus piezas un sentido ms fraseado, ms literario en cuanto a su carcter, ms expresivo, claramente utilizando otro tipo de tratamiento meldico y de textura. En estas obras utiliza primeramente bastantes cromatismos y la escala hexatonica. Luego igual que Webern empiezan a crear sus obras atonales y dodecafnicas. Berg en su mayora de piezas recrea las formas musicales tradicionales como la sonata, la suite, el tema con variaciones, el rond, etc. pero dentro de ellas no hay ninguna gua auditiva para reconocer la forma como tal. La obra de Alban Berg para piano y

clarinete op.5, hace parte de las piezas donde va madurando el estilo compositivo de Berg. Analizando el 2do movimiento, se ven patrones especficos que se reiteran, hay un tratamiento de las alturas ms riguroso que el de Webern, el uso de dinmicas es ms amplio sin embargo, en este movimiento en especfico predomina el piano pianissimo. Hay indicaciones para el piano del pedal. En esta pieza no hay tanto inters por el timbre. El tempo es lento corchea = 52 y es uno de los movimientos ms cortos de la obra en general. Haciendo una comparacin de estos dos movimientos tanto el de Webern como el de Berg, encontramos similitudes en cuanto a las dinmicas, al tempo y a la duracin, pero es evidente el inters compositivo de cada uno. Webern se enfoca ms en lo timbrico, utiliza solo pequeos motivos con variaciones cortas, es bastante espaciada la partitura y a nivel de alturas se basa en

algunos intervalos para su construccin, en este caso especifico. En la pieza de Berg se ve la prioridad en las alturas, esta pieza se da entre su periodo compositivo atonal y dodecafnico, utiliza motivos ms extensos, reiteracin de motivos con variaciones, tiene una estructura ms determinada y en esta pieza no hay mucho tratamiento en la parte timbrica a diferencia de la de Webern. Aunque los 2 son compositores formados con elementos de Schoenberg pero claramente con otras influencias, aplicaron los mtodos de su maestro de maneras diversas explorando ms profundamente aspectos timbricos, texturas, cambios dinmicos contrastantes o estticos, la incorporacin de esa prctica musical en formas tradicionales, carcter del romanticismo en el caso de Berg, desarrollo del puntillismo en Webern, entre otros elementos ms que dieron aporte a la innovacin y avance de la msica en el siglo XX.