Sergei Eisenstein: padre de la cinematografa, revolucionario por conviccin

ENcontrARTE El ruso Sergei Eisenstein es uno de los grandes artistas del siglo XX. Lisa y llanamente puede considerrselo como el inventor del lenguaje cinematogrfico. Lo que hoy ya pasaron a ser los cdigos comunes del cine, sus formas estandarizadas, normales, son producto de su creacin. Visionario como pocos, su obra marc la produccin del sptimo arte para toda la posteridad y lo que actualmente tenemos como la manera normal de apreciar la pantalla grande, fue su aporte cuando recin comenzaba a balbucearse con los primeros experimentos de la imagen en movimiento. El cine es lo que es, en muy buena medida, por su aporte. Su vida, por tanto, es un ejemplo de bsqueda, de creatividad, de indagacin perpetua. Evocarlo es rendir un homenaje al verdadero espritu innovador, vanguardista. Por ese mismo espritu, justamente, por esa inquietud continua, ese afn de descubrir lo novedoso, es que abraz las teoras socialistas y aport como pocos en la construccin de esa gran empresa que fue la Revolucin Bolchevique de 1917 en su patria natal, la primera experiencia de gobierno popular de la historia. ENcontrARTE Sergei Mikhailovich Eisenstein naci en Riga, Letonia, en 1898, y muri en 1948, en Mosc, Rusia. Su padre era un arquitecto judo de origen alemn y su madre de ascendencia rusa perteneciente a la gran burguesa. Estudi arquitectura y bellas artes y se enrol en las milicias populares para participar en la Revolucin de Octubre de 1917. Desde muy pronto se uni al mundo del espectculo haciendo decorados y dirigiendo e interpretando teatro para los soldados. En 1920 ingres en el Teatro Obrero y poco despus fue nombrado su director. Se apart del teatro cuando vio las excelencias del cine al rodar el largo La huelga (Stachka, 1924). Mientras la rodaba le encargaron una pelcula conmemorativa de los orgenes de la revolucin y acab haciendo su obra maestra El acorazado Potemkin, la pelcula sobre la que ms se ha escrito de toda la Historia del Cine. En 1925 podr poner en prctica sus teoras en su primera gran obra, La Huelga, aunque l mismo consider que haba fracasado a la hora de hacer fluir las emociones de los espectadores, y que era demasiado teatral. Se incaut de la nica copia que haba de la pelcula, y no se pudo volver a distribuir hasta despus de su muerte, aunque la pelcula lleg a ser exhibida en Occidente, y obtuvo el premio en la Exposicin de Pars en 1925. Pero ser su siguiente pelcula, El acorazado Potemkin, la que dar a conocer su nombre en todo el mundo, y es posiblemente la pelcula sobre la que ms se ha escrito en toda la historia del cine. Segn Eisenstein, el guin de la pelcula, de Nina Agadzhanova-Shutko, fue escrito para una pelcula en ocho episodios, 1905, que comenz a rodarse en Leningrado y pensaba contar los sucesos de la Huelga General. Tuvieron que abandonar el rodaje por el mal tiempo, y se dirigieron a Odessa a rodar el captulo dedicado al motn del Potemkin. Decidi entonces Eisenstein centrar la pelcula en ese episodio, y se abandon su proyecto de 1905. Cuando llegaron a Odessa, busc a los supervivientes de la masacre, e incluso localiz los dibujos de un francs que haba sido testigo de lo ocurrido. Reescribi el guin y realiz diversos ttulos para dirigir la accin. Aunque los medios eran pocos, gracias a una serie de experimentos tcnicos obtuvieron resultados asombrosos: pantallas reflectantes, fotografa desenfocada, plataformas mviles entre otros. Eisenstein erige su pelcula en 1290 planos, combinados con genial maestra mediante un montaje rtmico. Los movimientos de cmara son escassimos, slo realiza varios travellings, porque los considera innecesarios, ya que el movimiento est determinado por la accin y por el montaje. Destaca la escena de la escalinata, con 170 planos, en la que el pueblo es brutalmente agredido por las fuerzas zaristas, donde crea un tempo artificial, que hace que la secuencia dure casi 6 minutos. Prescindir de simbolismos intelectuales, y con una esplndida fotografa, en la que la masa se convertir en la autntica protagonista de la obra, acabar por ser considerada la primera obra maestra del cine sovitico. Sus ensayos literarios cinematogrficos y sus dotes como orador, teniendo en cuenta que hablaba alemn, ingls y francs, hizo que ejerciera una gran influencia sobre la teora cinematogrfica en

la poca. Tras esta gran pelcula que marcar toda la historia del cine, realizar dos trabajos ms, Octubre, donde narra los sucesos de la revolucin de 1917, y La lnea general (tambin conocida como "Lo viejo y lo nuevo"), pelcula sobre la reforma agraria, aunque de esta ltima, por los cambios en la colectividad agraria en la Unin Sovitica tuvo que cambiar su guin en varias ocasiones. En estas dos obras, volver a experimentar con un nuevo lenguaje a travs de las imgenes, pero por su complejidad no llegarn a ser muy bien comprendidas en su poca. Adems en La lnea general su protagonista no ser la masa, sino una herona individual, Mara Lapkina. El problema que tuvo con Octubre es que su estreno tuvo que retrasarse hasta 5 meses, porque en pleno proceso de postproduccin se enter de que Trotsky haba cado en desgracia, y tuvo que quitarle de todos los planos en los que apareca en la pelcula. Eisenstein viaj a Europa en 1930 para investigar sobre el sonido, campo que en la Unin Sovitica tardaron bastante en desarrollar. Un directivo de la empresa cinematogrfica Paramount viaj hasta Pars y convenci a Eisenstein a firmar un contrato para rodar en Hollywood, donde llegara a cobrar hasta 900 dlares a la semana. Fue recibido en Nueva York como un genio, pero pronto se dedicara a dar conferencias en las Universidades de Columbia y Harvard. Poco antes de marcharse para Hollywood, se estren en un cine de Arte y Ensayo de Nueva York su pelcula La lnea general, y los directivos de la Paramount Pictures se pusieron bastante nerviosos al ver sus ideas sobre la colectivizacin y el comunismo. Al entrar en los Estados Unidos, tuvo que jurar respeto a la Constitucin estadounidense, pero sufri distintas presiones para que no usara su gorra tpica y para que no llevara barba. Cuando le presentaron a las diversas estrellas de Hollywood, se mostr distante, excepto cuando conoci a Charles Chaplin y a Coleen Moore. Cuando escribi su primer guin para la Paramount, Sutter's Gold, fue rechazado, entre otros motivos porque el Mayor Frank Pease, de tendencias fascistas, lanz un panfleto titulado Eisenstein, el mensajero del infierno en Hollywood y entre otras cosas le llamaba perro rojo y le acusaba de todas las barbaridades, fueran reales o no, cometidas por los bolcheviques en Rusia. La Paramount no quera renunciar todava a Eisenstein y le encarg otro guin, que se titulara An American Tragedy, adaptacin de una obra de Theodor Dreiser y trataba sobre la justicia americana en un juicio por asesinato, y con el que la productora qued encantada. El problema fue que el Comit Fish, antecesor al Comit de Actividades Antiamericanas, estaba actuando contra las actividades comunistas en California, y contra la idea de llevar esa novela al cine. Todo esto hizo que finalmente la Paramount rompiera su contrato con Eisenstein. Eisenstein no pudo filmar nada en Hollywood y se dirigi a Mxico, donde inici el desastroso proyecto de dirigir una pelcula mexicana. Comenz a rodar Que viva Mxico! (1931). Cuando llevaba rodados ms de 50.000 metros, segn Eisenstein, lo mejor que haba rodado nunca, se orden parar la produccin, por lo que el director debi volver a Mosc. La pelcula qued inacabada, siendo objeto de varios montajes nunca realizados por l. Su figura y estilo de montaje tuvo una decisiva influencia sobre el cine mexicano de la dcada de los cuarenta. En Mosc, Eisenstein no consigui sacar adelante ningn otro proyecto de pelcula pues desde las altas esferas del rgimen se le rechazaban todas las ideas que sugera. El director se dedic a la enseanza y a escribir libros para dejar su experiencia escrita. Las humillaciones le llevaron a dirigir otra pelcula, El prado de Bezhin (Bezhin Lug, 1937), sobre un cuento de Ivan Turguniev, que fue prohibida y no se vio jams. Durante algn tiempo se crey que haba sido destruida durante la Segunda Guerra Mundial. Queda de ella una reconstruccin montada con fragmentos conservados por Eisenstein. Eisenstein no se desanim y realiz Alexander Nevsky (Aleksandr Nevskii) en 1938, su primera pelcula sonora, una epopeya patritica que relataba la lucha de los rusos contra los caballeros teutnicos en el siglo XI. Con ella gan el premio Stalin y le concedieron la Orden de Lenin. En 1944 termin la primera parte de Ivn el Terrible (Ivn Grosny), que contaba la ascensin al trono y traicin sufrida por Ivn IV, un zar del siglo XVI. Finalmente, en 1946, la noche en que termin el montaje de La conjura de los Boyardos, segunda parte de Ivn el Terrible, que contaba la venganza de Ivn, Eisenstein sufri un grave infarto. Esta pelcula fue prohibida durante diez

aos y no se estren hasta la muerte de Stalin. Eisenstein vivi dos aos ms y nunca consigui hacer la tercera parte. Filmografa

El diario de Glumov (1923) La huelga (1924) El acorazado Potemkin (1925) Octubre (1927) La lnea general (1929) Que viva Mxico! (inacabada) (1930-1932) El prado de Bezhin (inacabada) (1935-1937) Alexander Nevsky (1938) Ivn el Terrible (1943-1945) Ivn el Terrible, segunda parte: la conjura de los Boyardos (1948-1958) Ivn el Terrible, tercera parte (inacabada)

Anlisis de su obra Es fundamental su aportacin terica, como su hiptesis sobre El montaje de atracciones, donde postula el empleo en el cine de tcnicas provenientes del circo y del music-hall. Eisenstein repudiar el montaje clsico, tal como lo concibe Griffith, y derivar sus teoras sobre el montaje del estudio de los ideogramas japoneses, en los que dos nociones yuxtapuestas conforman una tercera como por ejemplo: Ojo + Agua = Llanto; Puerta + Oreja = Escuchar; Boca + Perro = Ladrar. El montaje es para l: una idea que surge de la colisin de dos piezas, independientes la una de la otra. Este mtodo le permitir partir de elementos fsicos representables para visualizar conceptos e ideas de complicada representacin. El Movimiento est determinado por la accin y por el montaje. El protagonista en sus obras es la masa, el pueblo. La escalera de Odessa En una escena, ya antolgica en la historia del sptimo arte. Eisenstein, jugando admirablemente con la realidad y la ficcin presenta la terrible y apasionante escena de la escalera de Odessa, en la que las tropas del zar, disparan a quemarropa sobre la poblacin civil que despeda a los marinos del acorazado. La pelcula est realizada con fines didcticos pues Eisenstein estaba a sueldo de la propaganda del rgimen sovitico; algunas de sus magnficas pelculas fueron financiadas con la intencin de dar a conocer la revolucin rusa y sus antecedentes a los ciudadanos que no la haban vivido. Estamos ante el cine didctico puro. La secuencia de la escalera de Odessa en El Acorazado Potemkim es una secuencia falsa llena de planos verdaderos. Una masacre as no pudo durar casi diez minutos en la realidad. Para mostrar didcticamente a los espectadores la terrible secuencia, el director debi ralentizar, retener, recrearse, engaar, con el fin de testimoniar eficazmente lo que significa la violencia del poder armado contra ciudadanos desarmados. En los primeros planos generales, la escalera es relativamente corta para la cantidad de escalones que unos soldados sin rostro, pero con botas crecidas desde su propia sombra, descienden mientras matan a diestro y siniestro. Los principales personajes, definidos por Eisenstein mediante primeros planos en los momentos iniciales de la secuencia, van debatindose entre el miedo, el

enfrentamiento, las carreras, sus gestos horrorizados o desafiantes, hasta que la mayora muere por los disparos de las tropas del zar. Sin embargo, y lo quiero destacar por la importancia que tiene en la secuencia, hay dos personajes que aparecen de pronto, como por arte de la magia del cine: una madre que lleva el cochecito con un nio en su interior. Esas personas, madre e hijo, no podan estar dentro de aquel caos. No tienen cabida fsica en la secuencia, no se dan de ellos referencias anteriores, no encajan ni caben en la escalera, ya que las tropas ya haban dominado la situacin desde todos los ngulos. Si las tropas de a pie estn en lo alto van bajando interminablemente y los cosacos a caballo cortan la retirada en la base de la escalera De dnde salen la mujer y el nio? De la magia de Eisenstein, simplemente, que creador del montaje intelectual, ideolgico, no le preocup en demasa un desajuste, una situacin inverosmil, o una imposibilidad fsica. Es dudoso que esa matanza ocurriera realmente en Odessa, o por lo menos no perece que ocurri en relacin con el motn del acorazado. Algunos autores sostienen que la matanza existi y que incluso Eisenstein entrevist a los supervivientes. A Eisenstein le cautiv el marco y lo utiliz para contar una historia falsa que ha ocurrido miles de veces en la realidad. A Eisenstein le cautiv la plstica de la imagen de la escalera, las luces y las sombras, el movimiento de las masas, y lo utiliz para presentar el mensaje que deseaba. Como dato, quiero destacar que el resto de la historia, como en la mayora de los casos, es cierta. Existi realmente el motn del Acorazado Potemkim, pero la historia no acab bien: Los marinos fueron apresados poco despus en Ucrania por la armada del Zar y condenados a muerte. Eisenstein, uno de los ms ilustres magos de la historia del cine, resalt en esta secuencia una de las mayores situaciones de emotividad, efectividad y tensin del stimo arte. Logr y sigue logrando el propsito, con espectadores de hoy, de impresionar, ensear, instruir, estableciendo una relacin causa-efecto en la utilizacin del elemento cinematogrfico, filmacin y montaje, entre una idea y la expresin metafrica que ha permitido que realmente captemos mediante la ficcin la realidad de una historia que nunca existi pero que siempre est existiendo. Ancdota La escena de la matanza en las escaleras de Odessa en El Acorazado Potemkin, de Eisenstein, no figuraba en ninguno de los guiones preliminares ni en ninguna de las notas de preparacin del montaje. El descubrimiento de la escalera fue accidental. Eisenstein cuenta ...la idea me vino al pisar unas cerezas que iban cayendo por las escaleras cuando yo me hallaba en lo alto, a los pies de la estatua del duque de Richelieu, es un mito pintoresco, lo admito, pero un mito evidente. Fue la grandeza de estas escaleras lo que me dio la idea de la escena... Y puede ser que tambin jugase un papel importante una ilustracin aparecida en un peridico de 1905 y que habra permanecido en el fondo de mi memoria... . La matanza en las escaleras de Odessa no es seguro que tuviera relacin con los hechos del acorazado Potemkim aunque parece cierto que en aquellas escaleras s se dieron otras matanzas de civiles. El montaje de Eisenstein Eisenstein rompe con los moldes tradicionales de montaje. El acorazado Potemkin constituye un buen ejemplo. En lo que Eisenstein describi como montaje intelectual, o montaje ideolgico, los objetos y los personajes se unen y se separan, entran y salen, se unen de variadas formas provocando el desconcierto del espectador, que se obliga a pensar, preguntndose qu sucede en la pantalla, adquiriendo conciencia por s mismo de los hechos que ve con estupor. Eisenstein propone el montaje con libertad de situaciones y escenas arbitrariamente elegidas, independientes entre s pero con una orientacin precisa hacia un determinado efecto temtico final. La secuencia completa de las escaleras de Odessa, es una muestra nica para explicar ese tipo de montaje. El acorazado Potemkin es una pelcula basada en hechos reales, que acontecieron en el puerto de Odessa (Rusia) durante la semana de 26 de junio de 1905. Los marineros del acorazado Potemkin ya estn hartos de malos tratos, y cuando se les intenta obligar a comer carne agusanada, deciden sublevarse. Llena de imgenes expresivas, casi como un lbum fotogrfico, El acorazado Potemkin representa la magnificacin por la figura de las masas y las causas colectivas. Estrenada en la primera dcada de la Revolucin Rusa (1925) constituye

un rescate de la importancia del Potemkin en el proceso de la revolucin fallida de 1905 que desemboc en la rebelin de octubre de 1917. Este film esta compuesto de cinco episodios: Hombres y gusanos, Drama en el Golfo Tendra, El muerto clama, La escalera de Odesa, y Encuentro con la escuadra. Como el propio Eisenstein explica en el texto sobre la "Unidad orgnica y pathos en El acorazado Potemkin" incluido en el libro de Georges Sadoul sobre este film, la pelcula est trabajada como un todo orgnico en el que cada uno de sus elementos funciona en pos de una composicin que nuclea lo particular en funcin del todo. Cada una de las partes en las que puede ser dividida es funcional en un nivel superior de lectura, es decir, en la generalidad. Por otra parte el trabajo pattico (pathos) en tanto que la sucesin y cambio constante en las cualidades de la accin, generan en el espectador una emocin (shock) que lo llevan a realizar mediante un proceso psicolgico, una reflexin intelectual de acuerdo al tema propuesto. Octubre, originalmente, fue encargada con motivo del dcimo aniversario de la Revolucin de Octubre. Stalin encarg esta joya del cine ruso al genial maestro Sergei Eisenstein, la cual es la tercera pelcula ms importante en su carrera como director. Las ms avanzadas tcnicas del momento fueron usadas para describir la masacre de San Petersburgo. Stalin censur personalmente el montaje final. Una pelcula en la que, siguiendo la filosofa comunista, no haba personajes principales. La habilidad de Eisenstein y su experiencia se ve en los rpidos movimientos y en el ritmo en el montaje, as como en la construccin de intensas secuencias que no fueron bien entendidas por las tempranas generaciones rusas. El film se retras en su estreno hasta 1928 debido a la presin de algunos grupos influyentes, y adems se cortaron algunas escenas. Muchos participantes de la revolucin tales como los Guardas Rojos, soldados y marineros aparecen en el film, dando buena prueba de la fidelidad que pretende reflejar. Bibliografa sobre Sergei Eisenstein en espaol DUCA, Lo, Historia del cine, Ed. Universitaria de Buenos Aires, Argentina, 1975. FERNNDEZ, Dominique, Eisenstein. El hombre y su obra, Aym, S.A. Editora, Barcelona, 1976. GONZLEZ REQUENA, Jess, S.M. EISENSTEIN, Editorial Ctedra, Madrid, 1992. GUBERN, Romn, Historia del cine, Editorial Lumen, Barcelona, 1989. JEANNE, Ren y FORD, Charles, Historia Ilustrada del cine. Tomo I. El cine mudo (18951930), Alianza Editorial, Madrid, 1981. LUENGOS, J., Cine-Cien, UCM, 1995. ROMERO, Vicente, Joyas del cine mudo, Editorial Complutense, Madrid, 1996. RUIZ, Luis Enrique, Obras maestras del cine mudo [poca dorada (1918-1930)], Ediciones Mensajero, S.A., Bilbao, 1997. SKLOVSKI, Viktor, Eisenstein, Editorial Anagrama, Barcelona, 1973. VV.AA., Cien aos de cine, RBA Editores, S.A., Barcelona, 1995. VV.AA., Historia del cine, Euroliber, S.A., 1994.

FUENTES: http://es.wikipedia.org/wiki/Sergu%C3%A9i_Eisenstein http://www.uhu.es/cine.educacion/cineyeducacion/figuraseisenstein.htm http://www.interlog.com/~cineaste/eisenstein/home.html http://www.carleton.edu/curricular/MEDA/classes/media110/Severson/eisenste.htm