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Más allá del ver está el mirar Fernando Vásquez

Más allá del ver está el mirar Fernando Vásquez

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Publicaciones Más allá del ver está el mirar (Pistas para una semiótica de la mirada) Fernando Vásquez Rodríguez

Fotografía y Video Arte Pintura Semiótica

Fuente: Universidad Javeriana Revista "Signo y Pensamiento" 1992 Fernando Vásquez Rodríguez es Licenciado en Literatura de la Universidad Javeriana. Actualmente es Director del Departamento de Expresión y profesor del área de semiótica en la Facultad de Comunicación Social. Pontificia Universidad Javeriana. “Al principio nada fue. Sólo la tela blanca y en la tela blanca, nada... Por todo el aire clamaba, muda, enorme, la ansiedad de la mirada" Pedro Salinas Una semiótica de la mirada, es decir, una lectura de la mirada como signo, nos invita a establecer una serie de precisiones. Precisiones que buscan, sobre todo, proponer distinciones y crear diferencias 1. Cara, rostro, máscara Antes de hablar de la mirada, debemos ubicar primero una zona mucho más amplia que es el rostro. He dicho rostro y no cara, ¿por qué? Establezcamos diferencias. La cara es física, natural; el rostro es una obra humana. El rostro es una construcción. La cara forma parte del cuerpo; el rostro está prendido a nuestras imágenes. Sabemos de nuestra cara por los demás, pero cuando ellos nos la describen, casi nunca coincide con la que nosotros creemos poseer. Nuestro rostro es una arquitectura. Pensemos en las veces que, mirándonos en un espejo, tratamos de grabar un rasgo, una característica de nuestra cara, pero luego -aunque tratemos- no podemos reconstruirla cabalmente. La cara sólo permanece por la idealización hecha por el rostro. El rostro detiene el fluir de la cara. Y así como el rostro paraliza la acción temporal inherente a la cara, así la máscara detiene, momifica, la metamorfosis del rostro. La máscara es la Gorgona del rostro. Rostro y máscara. La máscara endurece el gesto. Y de las variables transfiguraciones del rostro sólo guarda una forma, un arquetipo. La máscara tipifica, modeliza; conviene el viento en roca, el agua en lava seca. Ponerse una máscara, fuera de ocultar nuestra cara, es también polarizar cualquier avatar del rostro. Por lo mismo, usar máscara es una estrategia de defensa o de intimidación; las máscaras nos defienden de los dioses o nos convierten en uno de ellos. Si el rostro es contingente y mutable, la máscara es todo lo contrario. De allí su poder ritual y religioso: la máscara evita el gesto, o mejor, detiene el tiempo. La máscara es lo eterno. Somos guardianes, guardadores de rostros, no de cuerpos. y cuando reclamamos una presencia, lo que ansiamos es la evidencia de un rostro. Estar presente es tener un rostro. Quizá por ello, ante la mentira, lo monstruoso o la falta, nos cubrimos la cara y, así, cubiertos, construimos el rostro de la vergüenza, el temor o la culpa. Vivimos entre caras; convivimos con rostros

En la desnudez se está. Como el señor Palomar. El hombre abrió los ojos y vió muchos seres. la desnudez. se acerca. un arreglar el mundo. Con el ver se nace. El señor Palomar. ese personaje de Italo Calvino. ese explorador de la mirada que podía leer una ola. el desnudo. con todas las posibilidades de nuestra memoria. desliza miradas de pájaro sobre la ciudad: . El mirador nos revela lo que el mirón apenas reconoce. lo que anhelaba ver y no encontraba. nuevas formas. otras sombras. Un mirón es un ser medianero. con la calidad de nuestros imaginarios. el mirador es un jugador. Del ver no proviene la belleza. el mirar hay que aprenderlo. da nueva figuración. mirador de la luna de la tarde. símbolos de una antigua batalla entre la especie y la historia. se aleja. diría Barthes.. La mirada es la primera manifestación artística del hombre. Y si las ciencias naturales han mejorado las limitaciones de nuestro ver. He aquí una distinción paralela a la que hay entre placer y goce. lo convirtió en mirada. sin intención. es un lugar. el mirador nunca se cansa de mirar el mismo cuerpo. transforma lo inmediato (visto por el mirón) en mediatez. El ver busca cosas. la luna que nadie mira y que necesita mirarse "puesto que su existencia está todavía en veremos". el anhelo de lo perfecto. el mirar está en directa relación con nuestra forma de socialización.. mirar es admiramos 3. es al mirar a quien le corresponde la gestación. Armonía. el mirar. cercano a los órganos. intencional. Ver es reconocer. el goce. El ver depende del ángulo de visión de nuestros ojos. arregla. cata. Un mirador de gusta. mirar Valga otra distinción. lo obvio en obtuso. y de allí también la necesidad de nuevas cosas para ver. Mirones. el mirador. estética del mirar El salto de la vista a la mirada es un acto simbólico. Un mirador. son las ciencias de la cultura las que han conquistado y legitimado las diversas formas de mirar. Ver. El ver es natural. los amores de las tortugas o la piel de las iguanas. Lo hizo obra suya. Ver y mirar. Mirada y símbolo. maquilla. El mirón es el puente entre el ver y el mirar. al mirar. son estrategias del mirar. El placer. Una mirada de primer nivel. una estrella..2. meticuloso. muchas cosas. Un mirador descubre nuevos tintes. es cultural. exquisito. al desnudo se llega. sentidos. El mirón (otros lo llamarán voyeur) es alguien que curiosea. El mirador convierte. rumia lo que el mirón traga con premura. proporción. de por sí. El señor Palomar. determinado. miradas. atento.. erótico. La mirada es ya principío estético. Las formas artísticas son. Un mirador estudia. ilumina. Por eso el mirón se aburre con facilidad. superpone. una lucha entre lo dado y lo creado 4. Para el ver. Toda mirada configura. el mismo rostro. equilibrio. mirador insigne que. mediato. el mirón -por su afán y su perezase contenta con que otros le presten o le hagan la tarea. tiene un estudio. otros gestos. miradores Así como hay una distinción entre ver y mirar. indeterminado. Un mirador es un sibarita: usa sus ojos para hacer espectacular lo que ve. emborrona. la misma figura. desde una terraza. oscurece. El mirón es morboso. Un mirón no participa del juego. además de ser una persona. el mirar. Un mirador dispone. inmediato. agrega. El mirón busca la satisfacción rápida del placer. El mirador es otra cosa. debemos diferenciar entre el mirón y el mirador. vecino de la imaginación. lo que ansiaba tener y no veía. el mirador la lenta y nunca abarcable piel del goce. creaciones. en cambio.

era mirada gratificante.. puede convertirse en humillación. según el tipo de mirada bajo la cual queremos vivir. por ejemplo. o dicho de otro modo. Es que la mirada posee un doble origen: por ser hija de la flecha es humana. están hechas de plomo. coruscante como el rayo. en modelos de generaciones sucesivas. además.. Al mirar entramos en un campo de mirada de fuerzas: "Y lo miré fijo a los ojos. Son miradas duras y duraderas. La mirada y sus taxonomías. es divina. La mirada puede dársenos como premio o como castigo." 6.. Un flechazo que hiere nuestros ojos. Pesadez y levedad dicen de la mirada su constancia y su ritmo. La levedad de una mirada compasiva. bien portado. al tiempo. como brisa. tejas viejas y nuevas. parece de aire. Miradas que aplastan. 5. miradas aladas. un rayo.. espacio. Perseguir. Hay una serie de miradas que quitan la vida y otras que la restituyen. y después suspiró y yo también y creo que en ese momento nos quisimos más que nunca pero no fuimos capaces de decirlo. Dan pesares. Miradas pesadas. Miradas livianas éstas.. Rápida como una flecha. esmaltadas u oxidadas. una esperanza. Milan Kundera escribe: "sería posible dividimos en cuatro categorías. la mirada y al cabo acomodó los cubiertos sobre el plato sucio y sólo dijo. y él me miró con esos suyos. echar. La mirada es un impacto de luz. Mirada flecha. tan azules y profundos.. tan hermosos: los mismos ojos del abuelo Antonio en esa única fotografía que quedó de él. su frecuencia y sus intervalos. dolorosa. La mirada. Por eso... De una parte se intenta invadir. fue luego.. Y la pesadez de la mirada de odio. suavemente y bajando apenas esos ojos impresionantes: 'tenés razón'. resistir. mirada terrible. intimidar. si es falsa. mirada rayo La mirada es un vector. sabe que ella contiene la posibilidad de la sonrisa o el llanto. clavar. hosco y altanero. diversamente ramificadas y retorcidas y aisladas. tirar. dirigir. acanaladas y chatas. de otra.. Cuando la mirada es flecha. La sangre y el fuego le pertenecen. Luego está la tercera categoría. miradas liberadoras y liberatorias. columnitas que sostienen macetas. Y hay también una cuarta categoría. y sobre todas las cosas se alza la arboladura de las antenas de televisión. la de quienes viven bajo la mirada imaginaria de las personas ausentes. Son los soñadores. de saeta. Miradas que son como aire. Ojos de tipo gritón y arisco. La mirada es algo que uno "lanza" o recibe de otro. ojos de expresión grave. sutiles. la mirada del público.. juega a la velocidad. flecha de luz. desconfiado y autosuficiente. pérgolas de cañizo y cobertizos de fibrocemento ondulado. por su calidad de lanza. yo empezaría por una categoría lo suficientemente general."La forma verdadera de la ciudad está en ese subir y bajar de los techos. No sólo traspasa sino que. cuando se torna perdón. tragaluces. La mirada brilla. sostener la mirada. La otra clase de miradas son las que vivifican. posar. miradas que alientan. derechas o torcidas. Mirar es lanzarse. intimidan o nos dejan ciegos. una clasificación. imposibilitan. cumbreras gráciles o pesadas. Valga de paso una aclaración. Miradas que matan. Las que matan y sus diversidades. pero todas flacas como esqueletos e inquietantes como totems". de sujeto orgulloso. albercas de chapa. penetrar con la mirada y.son verbos que acompañan la acción de mirar. Pesan. Y al cabo de un silencio que era en cierto modo un ruego y a la vez una declaración de principios. asombra." . los que necesitan de la mirada de la persona amada. resplandece. las que nos dan un nuevo aire.. encarcelan. lumbreras de vidrio. por ser su padre el rayo. miradas livianas Si tuviéramos que hacer una taxonomía de la mirada. agregó: 'hagas lo que hagas.. Enrico me miró y yo le sostuve. el mirar es un campo de batalla. la más preciada.. ésta será tu casa'. imperceptibles. pero. Lo que en Narciso. La primera categoría anhela la mirada de una cantidad de ojos anónimos. cuando es rayo. La segunda categoría la forman los que necesitan para vivir la mirada de muchos ojos conocidos. la mirada es luz. barandillas. siempre. aguantar. Una flecha.

La mirada. entonces. alumbra. no hace sino corroborar una idea anterior: la mirada no está en los ojos. mirándolo con detenimiento. inaugura sentimientos. La mirada sale de nosotros por la ventana de nuestros ojos. la "mirada de lince o de Linceo" sabe que la importancia de lo infinitamente minúsculo e incalculable. Sólo un mirador avisado conoce bien las fases del mirar. La mirada es el habla del silencio. y importancia de las mangas. "Todo es según el color del cristal con que se mira". 8. si no los hay primero dentro de nosotros. nos colocamos distantes o nos situamos -sin movemos. por lo mismo. Adentro. Un ritmo pictórico. hasta la más fina y aguda. encontrar sentidos fuera. Es un lenguaje especial. El poder de la mirada. 9. Ser objeto de mirada es como andar desnudo. La mirada atenta. Y ese dicho que afirma que los ojos son la ventana del alma. no Watson. Ser mirado es estar expuesto. apertura.. y por eso se le pasó por alto lo importante. en mirar discretamente. Digamos que hay grados en la mirada. miradas que hablan La mirada dice sin hablar. Un acto. Con la mirada nos entregamos o nos guardamos. Es más que ellos. Silencios que miran. la más cercana al mero ejercicio de ver. puede conducir a un lado o a otro. Mirar es aprender a auscultar con los ojos. De allí su poder y su carga de seducción.. en mirar con cierto disimulo. junto a alguien que deseamos. sus tonalidades. No consigo convencerle de la son las uñas de los pulgares. en su ambigüedad. Es imposible. perspicaz. sin un ojo cuidadoso capaz de mirarlos: "un ángel sólo puede estar en la mirada de quien lo descubre".7. de los problemas que se solucionan por un cordón de los zapatos. enciende pasiones. Nunca confié en las impresiones generales. La mirada más viva y penetrante. deja entrever un centro de luz cuando abrimos los ojos. y que la punta visible del iceberg no es sino una novena parte de todo su volumen invisible. Mirada y desnudez son polos de un mismo acto. La mirada. un gesto imperceptible. La mirada comunica y comunica ambiguamente. las más grandes felicidades las expresamos con miradas. una pragmática. solidez de carne. la mirada establece puentes de comunicación. la que infiere y abduce. sino inobservables. Por eso los mayores dolores. lo opaco es claridad. Usted no supo mirar. Cuando miramos develamos o desvelamos: quitamos los velos o el sueño.al lado. una forma exquisita. dice un adagio. la mirada de Sherlock Holmes: ". desde la más obvia. Cuando alguien nos mira ejecuta en nosotros una expoliación. Pensemos que buena parte de la "urbanidad de la mirada" estriba en ese no desnudar de una vez. la mirada del poder La mirada es un dominio. Firmeza y torpeza en el mirar Miramos desde lo que somos. opera como un código en donde cada signo pronuncia palabras inaudibles. es la mirada policíaca. Abre y oculta a la vez. amigo. concéntrese en los detalles". Es misteriosa. El cuerpo. sus ciclos. En silencio. -Invisibles. no cobran sentido sin un ojo educado. Callar es hablar con la mirada. Y en esa misma urbanidad del .Me pareció que observa usted en ella muchas cosas que eran completamente invisibles para mi. puede llegar a ser disponibilidad. Sin que pronunciemos una palabra. de los sugerentes que lo que leemos como cerrazón.

Nos revela la evidencia de ser seres temporales. es decir. oscura. El monstruo es un símbolo de lo que ansiamos ver pero que no podemos mirar. Y. Una fotografía es la memoria de la mirada. es esculpir con luz. los monstruos mirantes El monstruo es un símbolo de nuestra intimidad. encontrarse . fragmentaria. participa de las mismas características del ver humano. O los ojos centellantes que envenenan el aire. En cuanto que el fotógrafo la elige. el altillo. Arriba. Hagamos memoria: un ave reptil que mataba envenenando con su mirada. capaz de volver piedra lo que miraba. La ventana. mira. Memoria de la mirada. Basilisco y Medusa. pues el veneno que les arroja los emponzoña hasta el corazón". En todos estos lugares lo que se busca es un sitio privilegiado. a aquellos quienes mira primero. La mirada del fotógrafo es la mirada de Medusa. o el ojo que petrifica. convertir en piedra. una parte. El fotógrafo nos revela. la fotografía es un mirar. al mirar al fotógrafo. una representación visible. Cada fotografía nos recuerda. con grandes dientes y con serpientes por cabellos. el balcón. De pronto sea esa la razón por la cual nos desnudamos en la penumbra. una zona difícilmente cognoscible. abarcando la mayor parte posible. Fotografiar es solidificar. Medusa. sin curación alguna. la encuadra. lo sabemos. Medusa que repite "Mírame". de allí esa recurrencia a los mil ojos. retener. Mecánica y tacto. la revela. y. puede ayudarnos a entender la fascinación del hombre por los tronos. podemos controlar. la conforman. Quizás ese sea el encanto del claroscuro: dejar ver y ocultar al mismo tiempo. Desde lo alto logramos mirar todo o casi todo. los pedestales. un ser alado. El fotógrafo talla. con escamas.. los ojos del basilisco "qué sólo mediante su mirada mata. 10. dominar con nuestra mirada. química e imaginación la forman. la delimita. la terraza. Digamos ahora que hay sitios especiales para que la mirada "goce". Un "otro". debemos morir. el mirador. inconexa. Digamos de paso que cuando otro nos mira en totalidad consigue un poder omnímodo sobre nosotros. Para siempre. En ambos casos. De allí la cantidad de brazos. O el ojo que mata. la mirada fotográfica Una fotografía es un ver y un mirar. múltiple. Superioridad e inferioridad son coordenadas del mirar. nos permite reconocer que lo real está hecho de tiempo. Tal deseo de querer mirar por encima. Detener. si miramos. Una parte de la fotografía (la lente) es limitación. Son innumerables las relaciones que hay entre mirada y poder. también es un lugar. Y cada mirada suya esculpe sobre el papel un rasgo. él nos fija.. un ángulo. Como resultado del ojo mecánico o electrónico. por estar en lo alto. Opaca. 11. A la par que nos hacemos menos tocables. entre otras cosas. de nuestra profunda memoria psicológica. el palco. las tribunas. para que el otro no posea sino fragmentos de nuestra piel. hemos dicho. El monstruo es nuestro doble. El trabajo del fotógrafo. Un álbum de fotografías es un cementerio de miradas. la unión de partes contradictorias. Un monstruo no hace sino recoger esa suma de características y darles una corporeidad.mirar se inscriben también el pudor y la perversión.que se resiste a la mirada total de la luz. la selecciona. O el rostro tan feo de Medusa que "quien lo mira queda petrificado por el terror". la otra (el mirador) es horizonte ilimitado. una figura. A lo mejor el acierto de algunos desnudos consiste en el manejo de la sombra -siempre pudorosa. de lo discursivo de la vida. Un lugar excepcional. Basilisco. una segunda piel. la heterogeneidad de órganos. Máscara en cuanto detención definitiva de lo virtual. La mirada. La fotografía es máscara.

lo erótico. nos afinan en el mirar. Edipo." La mirada amorosa insufla nueva vida. prohibido. No debemos mirar a nuestra madre desnuda. los poemas dedicados a la mirada. más en todos ellos. te salvarás" 13. Esa mirada amorosa. Salir de la monstruosidad es una tarea de anagnórisis. ya hecho máscara.. de llegar a nuestro interior. fantasías. la esposa de Lot se habría salvado. Y el conocimiento no es para todos los ojos. mirar es sembrar".. entonces. . porque ya está enamorado". tenemos que sumergimos en nuestras aguas más insondables. Moisés no debía mirar la zarza ardiendo. Interdictos y transgresiones nos moldean. esfinges. si no hubiera mirado hacia atrás. La mirada amorosa. para encontramos con algunos de ellos. "Pues el mirar es sólo la forma en que persiste el antiguo deseo".. cuidando de no mirar en otro lado al espeluznante rostro". día a día. Y podremos ponerlo como enseña en nuestro pecho. transversal. moriremos. dragones. nunca se pierde. no debemos mirar dentro de lo sagrado. como un escudo protector. quimeras y demonios. Es que mirar es tanto como conocer.. las zonas más espantosas de nosotros mismos. Sobre la mirada se legisla. la única salvación. es tanto como fallecer.seguramente traeremos a tierra la cabeza de uno de nuestros monstruos. puebla mundo: "sabemos posar un beso como una mirada / plantar miradas como árboles".. fijar... "Ese también soy yo". para que su mirada fija. sus prohibiciones sobre o alrededor de la mirada. 12. algunas leyendas hablan del precio que se paga por ver el monstruo: descuartizamiento o pérdida de la vida. Es a través de un "tercero" como logramos conocer. te condenas. La mirada amorosa vivifica. nuestro lado oscuro. / despacio / del caracol al celaje. pulsiones. por lo general. En buena parte de Occidente cerramos los párpados de nuestros muertos para que no miren. lo que mata el monstruo. impasible. agresivo. Las miradas son semillas. todo monstruo desea emerger y. Y la única salida. mirar. Sólo con un espejo podemos "detener". Mirada y moral. La mirada amorosa. hacerlo nuestro. Son infinitos los versos. allá. da u otorga fuerza: "es bajo tu mirada donde nunca zozobro. Mirada y crecimiento van de la mano: "no debes mirar. La mirada abarca a toda la cultura. tabú. es un enorme y laberíntica selva submarina la que alberga nuestros monstruos: pasiones. mirarlo. "Tal vez amar es aprender a mirar. y Pedro Salinas dice: "lo que se ha mirado así.. un nombre: "de mirarte tanto y tanto / del horizonte a la arena. la mirada que se canta es la mirada del amor. es seguir de cerca los consejos de Minerva a Perseo: "una vez que llegues delante del monstruo.frente a frente con el monstruo. inventa. El espejo es el amuleto./ te ha dado nombre: los ojos / te lo encontraron. Ya en la playa podremos contemplarlo en plenitud. Si el monstruo emerge. ni puede aprenderse todo de una vez.". Pero si contamos con un espejo -el "espejo de la verdad". la mirada que siembra Tomas Segovia escribe que "los amantes se miran a los ojos. y no estamos prevenidos. pasmo a pasmo. permisivo. grifos y serpientes. allá el realismo de los órganos.. es la misma mirada capaz de otorgar un ser. enamorándolo.. sí. mirándote.. sobre todo. mirarlo detenidamente. nos lo ha repetido Octavio Paz. lo pornográfico. Cada pueblo posee sus propias reglas. un punto antes de que el amor los vea". permitido. Aquí. vampiros. las miradas prohibidas Orfeo pudo conquistar la felicidad siempre y cuando no hubiera vuelto la mirada. comentaba Luis Cernuda. si no miras. gestora.. Aceptarlo. / brillo a brillo. El monstruo muere cuando se reconoce. Hermosa imagen para decir o simbolizar el recorrido oblicuo. Y. ya puedes mirar". El mirar es una iniciación. bestias. míralo con el espejo. Somos abisales. no nos atemorice. dice Paul Diel. Aquí la insinuación de las formas. las morales y los credos la convierten en su comodín: "si miras. siempre./ es bajo tus miradas tranquilas donde cobro / propiedades de agua. diremos. A lo mejor. de pronto.

Insisto.. Repitámoslo: más allá del ver está el mirar. al igual que la naturaleza. ¡Ya no me mires. Y Darío Morales. otras. Amos y esclavos somos del mirar. nos fastidian las miradas acabadas. nuevas manifestaciones. momentáneamente. sí. de los topógrafos. a solas / suspiras y dices en la sombra / las terribles cosas. Nos fascinan las miradas esbozadas. escribió Luis Cemuda. cautivan. Mirada amorosa llena de ansiedad. desdén. escasez. José Luis Cuevas hace un autorretrato y José Emilio Pacheco le canta: "aquí me miro ajeno/ . / en tus labios. la mirada que muy pocos podemos proponernos como tarea sea la de indagar el lento cambio de nuestro rostro. su destello. ¿Para qué? ¿Qué hay de diferente en nuestro rostro de un día a otro.. No. Es el lenguaje de las más profundas confidencias: "dice tu mirada / que de noche. si nadie nos elige. o ya no merezco que me mires!. ni mucho menos el rostro de mañana. el autorretrato Mirarnos. La mirada amorosa./ Y yo. imperceptiblemente. La mirada es bifronte: o es mapa o laberinto. Decimos: ese soy yo. fijo en tu mirada/y extasiado en tus sonrisas". El mirar da o no ofrece privilegios. ¡Mírame. va asumiendo nuevos pliegues. descubre frescas aguas. Nuestro rostro es otra geografía: invisible. Nuestro rostro cambia como varía la tierra.. "La mirada acaricia Fijándose y desdeña Apartándose". las renuncias. Seduce: "en tus ojos. Mirada esquiva. no dejes de mirarme!. ofenden. entonces. ir paso a paso atrás. la que al mirar presiente paraísos. Mirada de los indicios.. El mirar es bifronte. Caricia cuando somos elegidos. es la mirada que reconoce en el silencio las secretas palabras del deseo. Las miradas privadas. La mirada y el espejo. de un mes a otro mes? Qué hay de distinto. es la mirada cantada una y otra vez por Dante: "y si alzo los ojos para miraros. rutinaria. Hacerse una serie de autorretratos. las miradas públicas. U no de sus frentes es abundancia de presencias. ¿Cuál era el afán de van Gogh que motivó tantos autorretratos? ¿Cuál era la causa de tal insistencia? Rembrandt también fue un obsesivo. se inicia en mi corazón un estremecimiento que hace que el alma se separe de los pulsos". Recordémoslo: ese rostro que vemos igual cada día. El grano del mirar. no es el rostro de ayer. La mirada inesperada. Su aparición y desmoronamiento. la mirada amorosa también revela a los amantes. de lo orógrafos del tiempo. concluidas. Uno de sus flancos contiene las anunciaciones. Así sea. nos atrae.. excitante.." Más esta revelación de la mirada amorosa es un misterio: esconde a la par que muestra. porque es la mirada que nos salva de la soledad y del olvido. más allá del espejo está el tiempo. carencia. Espontaneidad y saturación constituyen el grano del mirar. la mirada previsible. otro.. de frente. La mirada amorosa. gratuita. Con ella reclamamos. Mirada provocativa. bifrontalidad de la mirada Lo mejor de la mirada. de modo que la última imagen de nosotros fuera siempre la de unos ojos que aunque ya no ven siguen mirando siempre a lo que quieren"? La mirada amorosa es la más bella de las miradas porque permite reconocemos. de angustia. La mirada puede indicamos el camino a la ternura o dejamos en la intemperie del abandono. lo peor. Ver un espejo y reconstruir la mirada de nuestro ser. nos reconciliamos o nos decimos adiós: " ¿por qué no despedirse de frente. Porque es la mirada que otorga un rostro a nuestro cuerpo. ¡Mírame! 15. otea sueños. La mirada puede otorgamos un nombre o dejamos en el anonimato. desafiante. su fulgor. para que pueda ser mirado. a veces. un enigma. pero mirándose. un misterio. Pone al descubierto secretos. no quiero tu mirada!.. Quizás la mirada más compleja. al final de sus días. incitante. de susto. nos repele. De allí que la insistencia en el autorretrato sea el oficio de aquellos trabajadores del mirar. ansiedades. Y. "¡Mírame. 14. Un rostro es un paisaje. sin terminar.Además de instaurar un territorio de vida. otro.

la mirada vacía Cómo quisiéramos entrar en la muerte con los ojos abiertos. Sólo fijeza. a mirar hacia dentro. Quiero que se me entienda bien.. Disparo hacia dentro. Entonces. Avizora. La mirada del morir es el espejo de la mirada. así como soñaba Adriano. no hay despenar. el silencio de los ojos. Mi desolado tema es ver qué hace la vida / con la materia humanal cómo el tiempo/ que es invisible / va encarnando espeso / y escribiendo su historia inapelable / en la página blanca que es el rostro. máscara." 16. En la mirada del morir. sino porque ya no hay tiempo en nuestras venas. esa es la mirada imposible. La mirada imposible.com . lo imaginamos. Eso lo intuimos. Sabemos que en el sueño miramos. Somos mirada en tanto transcurrimos.me desdoblo / para mirarme como miro a otro/ lentamente mis ojos desde dentro/ miran con otros ojos la mirada / que se traduce en líneas y en espacios. AVIZORA Tel: +54 (3492) 434313 /+54 (3492) 452494 / +54 (3492) 421382 / +54 (3492) 15 612463 ARGENTINA webmaster: webmaster@avizora. Poder mirar la propia muerte. Mirada vacía de mirada.. después. ¿por qué esa mirada es imposible? Porque ya no nos sirven los ojos de este mundo. la mirada imposible no porque falten los ojos. La no mirada. Mutismo de la mirada. el personaje de la novela de Marguerite Yourcenar. luz que apaga un resplandor. Sin embargo. Cambiamos de ruta y empezamos a miramos. en cambio.com Copyright © 2001 m. cómo no mirar ese último paisaje de la vida. porque tenemos que cambiar de miradores. pero lo sabemos porque despertamos.

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