Noviembre de 2012

UNIVERSIDAD DE BOYAC Rectora Dra. Rosita Cuervo Payeras

EDITORIAL CREATIVIDADsin freno

4 6 10 14 18 22 23 27 28 32 36 40 44 46 48

Decana Facultad de Arquitectura y Bellas Artes Arq. Mara Leonor Mesa Cordero Direccin General D.G. Ana Milena Castro Fernndez Director Edicin XV D.G. Ivn Mauricio Torres Moreno Direccin de Arte Gisell Manzano Ramrez Direccin Comercial Tatiana Salom Fuentes Monroy Diseo de Portada Mara Alejandra Torres Fonseca Diseo de Sumario Nelson Daniel Bravo Mara Alejandra Torres Fonseca Diseo Stand Carlos Eduardo Gmez Medina Diseo Cortesia Gisell Manzano Ramrez Erin Leonardo Guevara Caricatura Lic. William E. Arciniegas War EQUIPO DE TRABAJO Andrs Leonardo Pea Alvarado Anglica Mara Lozano Porras Boris David Reyes Castiblanco Camilo Andrs vila Manjarres Carlos Eduardo Gmez Medina Erin Leonardo Guevara Bonilla Gisell Manzano Ramrez John Andrs Rodrguez Gmez Leidy Patricia Forero Naranjo Mara Alejandra Torres Fonseca Nelson Daniel Bravo Benavides Oscar Danilo Garca Pacheco Santiago Alberto Guerra La-Rotta Tatiana Salom Fuentes Monroy

DE PINCELa

BTL Y ESO CONqu se come?

pixel

Y ASI.. LAREALIDAD SUPER LA FICCIN

TOP15diseadores grficos EN DISEOel azar no existe

CORTESAlogos

EVENTOS2013

EL DISEO NO EScomo lo pintan

LA MSbella
M A P P I N G
NOVEDADEStecnolgicas

JUAN DAVID

gmez

WARtoons

*Los textos aqu publicados no representan la posicin de la universidad; son resultado de un ejercicio acadmico realizado en su totalidad por los estudiantes.

Impreso por: Bhos Editores - Tunja.

El Circulo de Aspacia
En efecto, amamos el arte y la belleza sin desmedirnos, y cultivamos el saber sin ablandarnos. La riqueza Representa para nosotros la oportunidad de realizar algo, y no un motivo para hablar con soberbia; y en cuanto a la pobreza, para nadie constituye una vergenza el reconocerla, sino el no esforzarse por Evitarla.2
Ilustracin Nelson Daniel Bravo Fotografa Andrs Leonardo Pea

EDITORIAL
1

Apologa a lo slido, al esplendor de un momento y a lo femenino. POR DG. ANA MILENA CASTRO

Aquello que brilla, que permanece claro en la incontenible procesin de los aos es la idea tal vez vana que orienta inicialmente esta reflexin. El esplendor e irremediablemente lo femenino que me ocupa. Sumados, conceptos de fronteras porosas por las cuales se cuelan el reto y el argumento inteligente. La mujer, lo femenino, lo siempre brillante, lo bello. Aquello que no se cuenta, lo secreto, lo tachado, lo tristemente descalificado por la sociedad. Lo grande, lo infinito, aquello que traspasa el tiempo. Lo fundamental. Somos la suma de nuestras historias. Y piel, y ojos. Somos fragmentos olvidados de una clase de historia de la primaria. Somos el impuesto que pagamos a nuestro tiempo, y somos vacos varios. Esto que somos, ha sido histricamente mal valorado por las sociedades en las que, mujeres inscritas en contextos al parecer ajenos y a destiempo, se convirtieron en el ojo del huracn de movimientos helicoidales desde donde sus palabras expulsadas con una fuerza incontenible, configuraron las bases del pensamiento contemporneo. Fundamental para la consolidacin de un proyecto como el que nos ocupa la mano hoy, es la condicin natural de rebelda, necesidad de brillo, o de dejar marcas a su paso, de quienes tangentes a los procesos de la transmisin cultural, intentamos abandonar esta posicin para integrarnos a su devenir. A propsito de esta

idea, y del esplendor de un momento particular de la historia, quiero referirme al trmino que titula sta editorial. El Crculo de Aspacia, representa la presencia de lo femenino en la muy viril Atenas. Extracto adems del siempre lleno de recursos Siglo de Oro de Pericles, el mencionado Crculo, se constituy en su momento como base de la privilegiada esfera cultural de la democracia Ateniense. Aspacia, segn las historias, fue la bella segunda compaera de Pericles, y quien teji entre discursos escritos para su amado, los tapices por los cuales se daran los primeros pasos de las mujeres de su momento, que tendran peso en la vida pblica griega. Reivindicando la presencia femenina en tan lucido aparte de la historia de Atenas, esta mujer de amplia cultura, alberg en su casa, en inmejorables reuniones con los grandes pensadores del momento, las posibilidades de construir a partir de la discusin y el argumento, no solo la forma ms concreta de la democracia, expresa en el Discurso Fnebre de Pericles; sino las bases de los movimientos emancipadores femeninos actuales, radicando tales ideologas en el corazn del siglo V a de C. Como es de esperarse, tan importante gestin de Aspacia, no result bien vista en su momento de la historia. Grave afrenta para una sociedad machista por naturaleza, el hecho de nacer mujer e inteligente, con los suficientes argumen-

tos como para sustentar las ms brillantes intervenciones orales del tal vez ms reconocido de los polticos griegos. Grave afrenta aquella, que le costar como es de suponer, un calificativo poco decente. En este marco de reflexiones varias entre el sentido de lo femenino, los juegos de la historia y el inconmensurable valor de las palabras, se incluye entonces la probabilidad de mirar nuestro contexto. De aplaudir una vez ms a aquellas mentes (utilizo el sustantivo, para no enfatizar en el sexo), que centran su poder en la palabra, en el argumento slido, en la capacidad de generar conglomerado alrededor del inagotable poder de la razn. Poder desde donde la discusin inteligente, lejos de ser causal de discordias, sustenta los ms grandes afectos. Y como 15 que se respete, merece un brindis; pues brindemos: Por el brillo de la Atenas del argumento, cuna de muchas de las ms actuales ideologas, por el brillo de su siglo dorado, por las mujeres inteligentes; por todos aquellos proyectos que aun naciendo en condiciones sin privilegios, alzan la mano en el llamado a lista de la historia. Por quienes abandonan sus complejos de inferioridad; y ante todo por poder contar hasta el 15 (nmero muy femenino, por cierto) las ediciones de esta revista y por usted, que an encuentra placer en ser parte del crculo del conocimiento: Salud!

Fuentes consultadas http://www.cepchile.cl/dms/lang_1/doc_1854.html http://es.scribd.com/doc/15015972/Extracto-Discurso-Funebre-de-Pericles http://www.portalplanetasedna.com.ar/pericles.htm

1. Nombre dado a las reuniones realizadas en Casa de Aspacia, mujer nacida de Mileto, quien fue compaera de Pericles. A dichas reuniones solan asistir personajes como Fidias, Scrates, Sfocles o Hipdama de Mileto. 2. Fragmento del Discurso Fnebre de Pericles. Su autora se le atribuye a Aspacia. Fue pronunciado por Pericles, en el ao 431 a.C. en el Cementerio del Cermico, en Atenas, y se le considera una de las ms grandes muestras de cultura y civismo que nos haya legado la Antigedad. La versin de donde se toma este fragmento corresponde a la recreacin hecha por el historiador Tucdides, contemporneo de Pericles

DIS. EDITORIAL

Lo que surge como un ejercicio acadmico dentro del programa de Diseo Grfico de la Universidad de Boyac, se convierte en un producto representativo de las habilidades de los estudiantes del programa. Con sta edicin se llega a la nmero 15 de forma ININTERRUMPIDA s, estamos hablando de LOGOS, y en este breve texto describiremos, desde una perspectiva tcnica, la evolucin que ha tenido ste producto editorial. La primera edicin sale a la luz en noviembre 22 de 2005, dirigida por la docente Roco Margarita Millares, con 40 pginas de contenido ms 4 de tapas, se trabajan siete secciones ms el editorial. Con un tamao de 22,5 x 22,5 cms., tiene una caja de dos bloques de texto con diferentes ancho y un medianil de 1 cm., margen interna de 20 mms, superior e inferior de 15 mms, y externa de 10 mms. Prrafo en AvantGarde 12/20 justificacin completa y ttulos en Ad Lib de puntaje variable e inclinados 30; el folio se encuentra en las esquinas superiores externas dentro de la caja tipogrfica. Todo el contenido se maneja a una tinta (negro) mientras la portada y contraportada se manejan a 2 tintas planas (magenta y verde), la portada nicamente contiene el cabezote, el cual se ubica hacia el centro (ancho 154 mms) con tendencia al cuadrante superior derecho manejando forma y contraforma dentro de los mismos elementos del cabezote, y se complementa con la frase revista diseo en la misma tipografa de los ttulos. La segunda edicin (mayo de 2006), particularmente sale en formato peridico tamao sbana de 16 pginas monocromo, dirigido por la docente Roco Margarita Millares, trata 8 temas ms el editorial, utiliza una retcula de cuatro columnas, fuente tipogrfica para ttulos y prrafos en Times New Roman, para ttulo de seccin usa tipografa paloseco; maneja letra capital, estilos diversos como ttulo, subttulo, pie de foto, etc., maneja la pauta en la parte inferior en todas las pginas excepto en la portada, el centro del peridico es un crucigrama, la portada tiene el cabezote en vertical hacia el costado superior externo, folios en las esquinas superiores externas en EF Serpentine Serif Bold, usa de filetes como recurso de separacin (continuo y punteado).

POR DG.IVN MAURICIO TORRES

La tercera edicin (noviembre de 2006) la dirige el docente Jairo Bermdez, regresando al formato revista cuyas dimensiones son 18 cms. ancho por 22,5 cms. de alto, contenido en escala de grises y portada en verde; consta de 24 pginas internas ms 4 pginas de tapas, maneja 11 temas ms el editorial, prrafos en Zapf Calligr BT de 9/11 y ttulos en puntaje y tono variable, caja de 6 columnas simtricas con dos o tres bloques de texto, medianil de 5 mm, folio en la mitad del canto externo, uso de cornisa con el logo, una silueta de la catedral y un filete de base. Manejo de pauta en las ltimas cinco pginas, con la particularidad de que aparece por primera vez la pauta de la Universidad de Boyac a pgina completa (pag.19). En la portada se ubica el cabezote (ancho 99 mms.) en la esquina inferior izquierda, y el logo de la Universidad al frente (esquina derecha), aparecen los temas en la portada, la cual es una fotografa de una de las calles de la ciudad que confluyen en la Plaza de Bolvar. La cuarta edicin (mayo de 2007) dirigida por la docente Nelly Acosta, le apuesta a un formato tipo plegable monocromo (sepia) en acorden de 7 cuerpos, cada uno de aproximadamente 13,7 cms. de ancho por 27,8 cms. de alto, no utiliza folio y maneja una caja de dos bloques de prrafo con medianil de 5 mm, cuya lectura entre tiro y retiro requiere girar la pieza 180; Ttulos, subttulos, pie de foto, balazos y crditos, en tipografa Eras, mientras que el cuerpo de texto es Caslon 10/12. Maneja 7 temas ms el editorial. La portada ubica el cabezote en el extremo superior derecho y en el extremo inferior izquierdo (invertido con un ancho de 73 mms).

La quinta edicin (noviembre de 2007) dirigida por la docente Ana Milena Castro, con 30 pginas internas en ms 4 de tapas. Formato medio oficio apaisado (22 cms. por 16 cms. ), a dos tintas (azul y naranja), maneja una caja de tres bloques de texto regulares, prrafo en Palatino Linotype de 8/13, usa letra capital por fuera del bloque de prrafo, el folio se ubica en diagonal (izquierdo en extremo superior externo y derecho en extremo inferior externo), acompaado de informacin adicional y con un filete al alto de la columna; en la parte inferior se trabaja una decoracin con arquitectura monocromo. Consta de 11 artculos ms el editorial, maneja la pauta a cuarto de pgina al final de la publicacin. La portada y la contraportada forman un juego modular del logo con la palabra quinta, empieza grande en la contraportada y se va reduciendo hacia la portada de forma que se culmine con el cabezote en el centro vertical (ancho 64 mms) hacia el extremo externo. En la parte superior izquierda de la portada se ubican los logos de la universidad, de la facultad y del programa respectivamente.

La sexta edicin (junio de 2008) la dirige la docente Ana Milena Castro, y a partir de ste nmero se asume el formato carta vertical; tiene la particularidad de que funciona como dos revistas en una, la mitad en un sentido y la otra mitad hay que rotarla 180. Se manej a dos tintas, la primera es en azul-negro y la otra en magenta-negro. Prrafo en Garamond (10/16 la azul y 8/14 la magenta), ttulos en Eurostyle (la azul) y Arial Black (la magenta), con caja tipogrfica de tres columnas, folios externos en el tercio inferior vertical en la azul, y en la magenta superior externo; se trabajan temas independientes excepto el editorial, 24 pginas para la azul y 22 pginas para la magenta, ms 4 de tapas. La pauta aparece al final, 10 espacios por pgina, aunque la azul tambin maneja espacios en tercio vertical externo y tercio horizontal base. Respecto de las portadas: en la azul el cabezote (ancho 62 mms) se ubica en la esquina inferior derecha y hacia la izquierda los logos de la facultad y del programa, mientras en la magenta el cabezote est en la esquina superior izquierda (ancho 90 mms) bajo el logo de la universidad; los logos de la facultad y del programa estn en la esquina inferior derecha.

La novena edicin (diciembre de 2009) consta de 40 pginas internas ms 4 de tapas, en policroma, dirigida por la docente Nancy Quiroga, se trabajaron 13 artculos ms el editorial, caja tipogrfica con margen 25 mm superior, 20 inferior, 18 interna y 15 externa, donde se manejan dos bloques de texto iguales con medianil de 10 mms. Prrafos en Verdana 10/11, ttulos en AvantGardeMdBt de 30/36 en dos colores, folios en las esquinas externas inferiores (TimesNewRoman de 12), encontramos Leads en Verdana itlica. Pautas a pgina completa, a tercio de pgina vertical, en la ltima pgina, y en la contraportada la de la Universidad de Boyac. La portada se caracteriza por tener fondo negro, el cabezote horizontal (ancho 74 mms) en la esquina superior izquierda y el logo de la institucin en la esquina inferior izquierda; presenta en la portada tres artculos. La grfica es una composicin vectorial orgnica en trazo fuerte y fondo traslucido. La decima edicin (junio de 2010) con 40 pginas internas ms cuatro de tapas, policroma, dirigida por la docente Nancy Quiroga. Se maneja una caja de tres columnas regulares con medianil de 6 mm, mrgenes de 46 mms superior, inferior e interna de 13 mms, externa de 14 mms, Prrafo en Futura Bk Bt 10/12, ttulos en Sakkal Majalla entre 30 y 48 pts., manejando dos colores y en algunos casos el texto en vertical. Folio en el tercio vertical inferior en Futura de 10 acompaado del nombre de la publicacin y el nmero de la edicin. Las imgenes se usan en pgina completa mientras que el texto del artculo se ubica en la pgina enfrentada. Pauta de 1/3 vertical y horizontal, pgina completa, al final de la publicacin tres pginas (con 10 espacios de pauta) y en la contraportada la pauta de la Universidad de Boyac. Uso de parcial UV en la portada (logo de la facultad, del programa y nombres de los estudiantes), el fondo es una fotografa de una puerta del barrio Santa Brbara, el logo de la institucin est en primer plano (esquina superior izquierda) y el cabezote (ancho 71 mms) se ubica vertical en un costado de la puerta en la imagen.

La sptima edicin (noviembre de 2008), consta de 28 pginas internas duotono ms cuatro de tapas (policroma), dirigida por la docente docente Ana Milena Castro, maneja 7 temas ms el editorial, con una retcula de 5 columnas, diagramando en dos bloques de texto, algunas veces entrecruzados. Prrafos en Frutiger 9/20, y 10/16, ttulos en Impact, subttulo en Geometr231 BT, folios a los extremos inferiores. La pauta se maneja dividiendo la pgina en 8 partes o en tercio vertical, aparece la pauta de la Universidad de Boyac en la Contraportada. La portada es una composicin grfica, el cabezote (ancho 62 mms) se ubica en la esquina inferior izquierda, y a la derecha de ste los logos de la facultad y del programa, el logo de la universidad en la esquina superior izquierda. En esta edicin se utiliza por primera vez filtro parcial UV.

La decimosegunda (junio de 2011) es dirigida por el docente Ivn Mauricio Torres, 48 pginas de contenido ms 4 de tapas, caja tipogrfica con mrgenes superior y externa de 10 mms., interna e inferior de 25 mms., prrafo en Akzidenz Grotesk 9/12 los cules se indentan en la primera lnea; en los subttulos se manejan tramas a modo de resaltador y se usa Akzidens-Grotesk condensada entre 18/24 y 30/24; letra capital decorativa y la retcula en columnas regulares con medianil de 4 mms., folio nicamente en la pgina izquierda, ubicado en el extremo inferior externo a 9 pts., y cerca a ste en la primera mitad se ubica un cono de sol (simula el sol ponindose) y en la otra mitad la luna con el mismo efecto. Contiene 10 temas. En la portada se usa una ilustracin (la misma que se usa en el centro de la revista tamao tabloide), mezclndo el cabezote con las formas, el logo de la universidad y el resto de la informacin se ubican en una franja en el costado izquierdo (logo de la institucin abajo en vertical). El nmero de la edicin se inclina igual que el cabezote pero al otro extremo de la ilustracin siguiendo un eje simtrico con la posicin de los ojos de la ilustracin. La pauta se maneja en tercios verticales, pgina completa, y en la contraportada la pauta de la Universidad de Boyac.

de un gato en diferentes posturas y que se ubica al lado del folio. Prrafo en Poor Richard 11/13, usa letra capital y se indenta la primera lnea, se usan balazos entre prrafos en Augusta 14/16 con letra capital, se trabajan 10 artculos y en el centro de la revista se incluye un tarot ilustrado para que el lector que lo desee pueda recortar las cartas. La pauta se trabaja a tercio de pgina vertical (dos sextos), pgina completa y en la contraportada publicita la Universidad de Boyac. La decimocuarta edicin (junio de 2012) es dirigida por el docente Ivn Mauricio Torres, consta de 48 pginas de contenido ms 4 de tapas. Utiliza una caja con mrgenes interna, externa y superior de 20 mms., y la inferior de 30 mms., pgina izquierda de 7 columnas regulares y la derecha de 6 columnas irregulares con medianil de 4 mms., folios en los extremos inferiores en Alako-Bold de 12 pts. Prrafos en Tw Cent de 11/12, en los ttulos varia la fuente y el tamao. Contiene 11 artculos y en el centro de la revista se incluye dos PaperToys (tiro y retiro) para que el lector recorte y arme. La portada es una composicin tipogrfica a dos colores (negro y rojo) que representa una figura femenina en plano medio, y el cabezote se ubica verticalmente en la esquina superior izquierda con una sombra en composicin tipogrfica similar a la imagen, que permite ver el logo en contraforma. El logo de la Universidad se ubica en la parte inferior izquierda y la informacin adicional en la esquina superior derecha. La pauta se maneja en tercios verticales, pgina completa, y en la contraportada publicidad de la Universidad de Boyac.

La octava edicin (junio de 2009), consta de 40 pginas internas ms cuatro de tapas, en policroma. Es dirigida por la docente Rosa ngela Nieto Rubio, el prrafo esta en 12/18 Dessau-Light-Regular, y los ttulos en Salzburg, con una caja a tres bloques de texto con medianil de 6 mm. Se trabajan 9 temas ms la editorial; la pauta se maneja a pgina completa y al final de la revista una seccin llamada clasificados, en la cual se pautan octavos de pgina. En la portada se trabaj una composicin vectorial en torno a la imagen de Pepsi, referenciando uno de los artculos; el cabezote en gris horizontal (ancho 161 mms) en el centro superior. sta edicin tiene la particularidad de que requiri de una f de erratas (adhesivo) para incluir el logo de la universidad.

La decimoprimera edicin (noviembre de 2010) la dirige la docente Nancy Quiroga, usa prrafo en Helvtica LT Std 10/12, balazo en Itlica 11 pts., ttulos en Helvtica hasta de 50 pts., folio en la esquina superior externa junto con el nombre de la publicacin y el nmero de la edicin. Caja de tres columnas regulares con medianil de 5 mms., mrgenes interna y externa de 15 mms., superior de 20 e inferior de 25. En la portada se innova con una pestaa de 60 mms en el canto externo, la cual se dobla hacia la portada. El cabezote se ubica en la esquina superior interna (56 mms de ancho) y el logo institucional en la esquina inferior izquierda (mismo ancho). Usa filtro parcial UV.

La decimotercera edicin (noviembre de 2011) es dirigida por el docente Ivn Mauricio Torres, consta de 48 pginas de contenido ms 4 de tapas, usando una caja tipogrfica con mrgenes superior y externa de 16 mms., interna de 22 mms., e inferior de 25 mms., pgina izquierda a 8 columnas regulares con medianil de 3 mms., y derecha de 5 columnas irregulares con medianil de 4 mms., manejo de cornisa en Glasket de 10 pts., y el folio en el primer tercio inferior del canto externo siendo ms grande el de la pgina derecha. En las pginas izquierdas se usa un cono que representa la silueta

Diagramacin y composicin (p.6/9) Mara Alejandra Torres

MEDIOS

Cada vez que hay una pausa comercial en el intermedio de un programa, los anuncios publicitarios son pretexto para desarrollar otras actividades; como el momento ideal para ir al bao, a buscar alguna bebida o para charlar de cualquier cosa que nos pase por la cabeza. El motivo? La publicidad ocupa varios minutos que cansan al espectador, por ende no interesa lo ms mnimo, y para muchas personas estos comerciales son un compendio de carentes de imaginacin que producen vergenza ajena. Todo es publicidad, en la actualidad es comn verla en productos, en los medios de comunicacin, en carteles, en ofertas con las compras de otros artculos, entre otros, sin embargo hay una tendencia que acapara la atencin tanto de mujeres como de hombres, ya que todos somos consumidores... LA PUBLICIDAD BTL. E n a l g n m o m e n t o d e n u e s t r a v i d a nos hemos encontrado con alguna publicidad de este tipo sin darnos cuenta, tal vez nos haya llamado la atencin de alguna u otra manera, no por ser convencional sino todo lo contrario. La publicidad Below The Line (bajo la lnea), es la que se sale de todos los parmetros establecidos, considerndose como no convencional. Es todo lo contrario a medios tradicionales como la televisin, la radio entre otros. Trabaja con altas dosis de creatividad, siendo innovadora; que es lo que cabe resaltar, ya que va dirigida al pblico a travs de los medios alternativos de una forma poco comn.

POR GISELL MANZANO RAMREZ

Mientras su paralelo, la publicidad Above The Line (sobre la lnea o ATL), se dirige a las grandes masas a partir de los medios tradicionales antes nombrados. El BTL es ms directo y solo se dirige a un grupo objetivo, aprovechando as todos los recursos aplicados, aumentando la eficacia para que el mensaje sea ms claro y mejor elaborado, hacindolo directo y eficaz. Es altamente efectivo ya que crea expectativa, y adems de esto, conlleva a un costo menor al de la publicidad usual. En un mercado donde la competencia es cada vez ms fuerte, sta resulta una buena manera de involucrarse en la vida de las personas y captar la atencin de potenciales clientes hacia una marca, por ello muchas empresas estn incluyendo el BTL en su presupuesto publicitario. Este concepto es un poco abstracto, pero al ver como grandes empresas lo incluyen en su presupuesto, con muestras de creatividad en la calle, abren nuevas posibilidades para llegar al consumidor. Estas tienen un nivel de recordacin

exageradamente alto; recurren a propuestas 100% innovadoras e inexistentes, es un medio ms factible para vender los productos de las empresas. Por qu es importante hablar sobre este tipo de publicidad? Porque est presente en nuestro diario vivir; estamos saturados de informacin, vallas por doquier, panfletos y dems; como consumidores se puede decir que estamos exhaustos y con hambre de ver ms. Por eso, no es lo mismo ver el tpico comercial de televisin de un producto, que un performance en la calle o una intervencin en el espacio pblico; no nos har ir a comprar inmediatamente pero si lo recordaremos por mucho tiempo; as la marca estar rondando en nuestras mentes y en la de las personas que nos rodean.BTL es sinnimo de innovacin, ya que sta se sale de todos los parmetros y lo recordaremos por mucho tiempo; as

la marca estar rondando en nuestras mentes y en la de las personas que nos rodean. BTL es sinnimo de innovacin ya que esta se sale de todos los parmetros establecidos, nos sorprende en el espacio pblico, es algo que jams se haba pensado; por eso, este tipo de publicidad va ganando la batalla contra su predecesor, el ATL, el cual siempre estar presente pero jams ser igual de cercano al consumidor y no es algo nuevo, de hecho es algo que naci simultneamente con la publicidad tradicional, solo que no muchos hablan de ste tema, ya sea por ser parte de lo tradicional y no querer romper esquemas o porque simplemente la aman en secreto. As, el BTL lleg al mundo para quedarse, pero no como lo que toda la vida hemos visto, sino como algo que nos estremecer y nos dejara con la boca abierta.

*Esta imagen no corresponde a publicidad de terceros, es un ejercicio acadmico con marcas reconocidas. Coca-Cola es una marca registrada por The Coca-Cola Company y sus derechos son reservados.

Diagramacin, composicin, fotografa (p.10/13) Gisell Manzano Ramrez

ILUSTRACIN

Reproducir nuestra realidad, reproducir nuestros sueos y lograr reproducir nuestros propios pensamientos, ha llegado a ser el deleite de nuestras vidas, plasmando pasiones, plasmando sensaciones, plasmando desde desamores hasta guerras como aquel fastuoso lienzo de picazo Guernica, en diferentes formatos o superficies, desde papiros hasta hojas de papel, sin mencionar piedras y muchos otros espacios que sirvieron de apoyo a las ilustraciones que el hombre propona. Tal vez el motivo de nuestra existencia haya sido ese, el de plasmar nuestra compleja existencia. Muchos apuntan a retratar los sueos, otros lo bello, otros lo que nunca hemos visto, como mundos alternos; a travs de la experimentacin de tcnicas, como una forma de diccin en el ser humano, de explorar y conocer ms all de lo comn. Cabe mencionar una importante corriente artstica que recuper y congreg en el arte muchas reas del conocimiento, que sirvieron de apoyo e influencia para muchos ilustradores; sta

POR JOHN ANDRS RODRGUEZ

se denomina Neoclasicismo. Renueva especialmente las ciencias, la filosofa, la poltica y la sociedad; ya que sus aportes han sido discutidos en mayor medida en el terreno de las Artes y la Literatura. Ahora centrmonos en un suceso que nos acoge en nuestra poca... la hibridacin. Es una mezcla de la ilustracin digital y la manual, donde surgen algunos problemas, puesto que se pierde la inspiracin del hombre al trabajar de manera digital. No se interpreta como una extensin del hombre hacia el deseo de plasmar nuestros sentimientos en una era tecnolgica que nos invade. Al pasar el tiempo me han surgido una serie de preguntas donde no se si la ilustracin digital, es decir, con tabla de dibujo, ha mejorado la manera de ilustrar o por el contrario la ha empeorado; muchas personas comentan que es una herramienta que ha servido de gran ayuda para extender su manera de ilustrar.

Personalmente, hace poco empec a utilizar la tabla digital para hacer mis ilustraciones, pues consideraba que ya era necesario. Al inicio me cost dibujar en la tabla, ya que estaba acostumbrado a utilizar el papel como medio de representacin, despus de un tiempo me acostumbre a utilizar la tabla y el tiempo que me demoraba en mis ilustraciones se fue reduciendo. Pero, siempre preferir el papel para dibujar... porqu digo esto?, porque en la ilustracin digital, sin dejar de lado que es una herramienta que facilita el desarrollo de la ilustracin, se deja de lado la esencia del ilustrador, la cual es ilustrar a partir del ser, de la humanidad como tal. Donde se intenta representar la forma pura de nuestros pensamientos, en donde siempre se recurrir al lpiz y al papel. Actualmente, al paso que vamos y vivimos, la ilustracin ir desapareciendo con la era tecnologa que nos acecha.

La ilustracin manual se perder y lo digital prevalecer en busca de nuevas formas por desarrollar un tipo de representacin donde se generara un vaco con la llegada de nuevas tecnologas, donde el ser humano ya no tendr pie en las ilustraciones, pues dichas tecnologas lo harn todo. La hibridacin que estamos viviendo en este momento, ser un paso para la desaparicin de la ilustracin manual como tal. Se perdern los sueos de representar y combinar el mundo a travs de una tabla digital, que cada vez se vuelve un elemento necesario para ilustrar, perdiendo as, poco a poco, el aprecio hacia el dibujo manual donde el talento del hombre se expresa en su mxima plenitud.

Fotocomposicin (p.14/15) Camilo Andrs vila Ilustracin (p.16/17) Nelson Daniel Bravo

FOTOGRAFA

La fotografa, ms que un mtodo para obtener imgenes, es una forma de escribir grficamente la historia aportando un gran salto en el proceso evolutivo del ser humano, mostrando en muchas ocasiones, cosas imperceptibles al ojo y a las ideologas de muchos otros. Ese inters por capturar instantes de manera permanente, se remonta mucho tiempo atrs. Hoy en da es algo comn que se transforma en pasin para algunos y es uno de los grandes logros, obtenidos as como siempre lo fue el deseo por volar. La fotografa, al igual que nosotros ha pasado por un proceso de crecimiento, de evolucin; capturando nuestra esencia, hacindonos par te de ella , par tiendo de un conjunto de conceptos bsicos que la estandarizan, logrando mayor complejidad a medida que se le conocen nuevos avances hasta llegar a un punto donde la complejidad sea interpretada por algunos pocos, comportndose como nosotros a lo largo de nu e s t r a s v i d a s; c o m et i e n d o e r r o r e s , l o g r a n d o m et a s , alcanzando objetivos, llegando a la madurez, siendo ms eficaces a la hora de actuar y al finalizar y poder estar culminando el ciclo de v ida , enveje ciendo y vo l v indonos menos efic ac e s hasta sucumbir y ser reemplazados por una nueva generacin que espera madurar cada vez ms, aprendiendo de sus predecesores, quienes se esforzaron, por hacer surgir a sus pupilos como el ave fnix que revive entre las cenizas. Sea cual sea la razn, el inters por avanzar, por no estar estancado en un mar de incgnitas, va haciendo que la fotografa madure cada vez ms, y sea lo ms precisa posible. Gracias a la fotografa, no solo madura ella, sino tambin nosotros. Hacindonos cada vez ms crticos y exigentes, entendiendo m e j o r c o m o f un c i o na e s t a ma gia q u e c a pt a p a r t e d e un todo huellas digitales de nuestros dedos, pero no todos son momentos felices, tambin son detenidos en el tiempo, momentos que quisiramos nunca hubieran sucedido, y que a veces quedan congelados en un espacio donde la cruda r e a l i d a d su p e r a a l a f i c c i n , h a c i n d o n o s r ef l ex i o n a r y crecer ms como seres (racionales).

Imagen de: http://www.wallsave.com/wallpaper/1920x1080/textura-de-pared-en-ruinas-hd-minimalista-marron-gris-arquitectura-923187.html

POR CAMILO ANDRS VILA

Qu sera de la fotografa, as como de nosotros sin la madurez?, Sin ese enriquecimiento que nos hace avanzar cada vez ms y mejorar de a pocos, para alcanzar un nivel superior preparndonos para afrontar lo inevitable, y convirtindonos en un modelo a seguir para las generaciones venideras? Soamos con volar sin tener alas, y retroceder en el tiempo pausando, de manera perpetua aquellos maravillosos momentos que marcaron parte fundamental de nuestras vidas, as como quisimos reparar incidentes que son inevitables en la vida de cada quien. Esos errores, que nos hacen reflexionar para as poder madurar y seguir adelante, es el orden natural del cosmos, es como ver un rbol crecer. La fotografa, es como la semilla que queda bajo tierra, al recibir agua, comienza a brotar de esta tierra y comienza su ciclo de vida. A medida, que va creciendo comienza a enfrentarse con el ms emocionante y duro proceso, vivir; enfrentndose a diferentes condiciones climticas ocasionadas por las estaciones. Pasado el tiempo da frutos, los cuales tambin maduran sirviendo como sustento de vida a otras especies, y al final pierde sus hojas marchitndose y culminando su ciclo de vida, dando paso a nuevas plantas las cuales tambin maduraran pasando por este gran desafo de vivir.

Cito una frase tomada de Cesar Mar tnez que dice: La madurez no se refleja en el tomar decisiones acertadas, sino en vivir con las ya tomadas aun y cuando no sean acertadas. La fotografa, hace relacin con lo que cita Cesar, este arte forjador de realidades, tuvo que pasar por un proceso el cual, p e r m i t i h a c e r l a l l e g a r h a s t a d o n d e e s t h o y e n d a , conser vando an algunas imper fecciones , que al pasar de los aos van siendo solucionadas y a la vez las decisiones que han permanecido como acertadas con el tiempo, van a ser nuevos inconvenientes a solucionar; esto conforma la madurez en la fotografa. Algo interesante en la fotografa y en la vida en general, hoy en da es que se retoman las costumbres pasadas, y esto incide en la fotografa. La fotografa, al inicio era un proceso manual bastante complejo; con el tiempo, fue convirtindose en todo un proceso ms fcil de manejar y aparecieron los rollos. Pero aun no era suficiente, sentamos que se podra avanzar ms, y por qu no? Y nacieron las cmaras digitales, lo particular en este punto, es que no volvimos a retomar los procesos pasados por completo, pero algunas cosas, aun se mantienen intactas, ahora las cmaras avanzaron y son rflex.

Diagramacin y Fotografa (p.20) Gisell Manzano Ramrez Fotografa (p.21) Andrs Leonardo Pea

EVENTOS

EVENTOS
POR ERIN LEONARDO GUEVARA

2013

1 2 3 4 5 6 7 8

EXPOCONSTRUCCIN Y EXPODISEO
21 al 26 de Mayo 2013 Bogot Colombia

ORIGEN COLOMBIA
29 de Diciembre al 8 de Enero 2013 Cartagena de Indias - Colombia

ENCUENTRO LATINOAMERICANO DE DISEO 2013

29 de julio al 2 de agosto Buenos Aires - Argentina

I CONCURSO DE ILUSTRACIONES DEL MUSEO DE LA PIRATERIA 2013

Fecha lmite: 15 de febrero de 2013 Ayuntamiento de Teguise. Espaa.

FESTIVAL INTERNACIONAL DE LA IMAGEN

15 19 de abril. Manizales - Caldas -Colombia.

1ER CONGRESO INTERNACIONAL DE DISEO E INNOVACIN

24 de Octubre de 2013 Bogot - Colombia.

FAREX 2013 COLOMBIA

03 al 13 de enero de 2013 Cartagena de Indias - Colombia.

LA TRUCA: FESTIVAL INTERNACIONAL DE ANIMACIN 2013

Cali - Colombia.

9 10 11 12 13 14 15

FESTIVAL INTERNACIONAL DE CINE DE CARTAGENA DE INDIAS

21 al 27 de febrero del 2013 Cartagena de Indias - Colombia

ANDIGRAFICA 2013
04 al 08 de Junio de 2013 Bogot - Colombia.

CONCURSO INTERNACIONAL DE ARTES PLSTICAS DE CHELSEA

12 de Febrero del 2013.

IMAGINATON 2013
7 de septiembre exhibicin desde las 10 am, hasta las 8 pm.

XXIII EXPOARTESANAS
Es el evento del sector artesanal de mayor importancia en todo el continente. Bogot - Colombia.

PREMIOS EFFIE COLOMBIA 2013

Inscripciones hasta el 15 de febrero http://www.effiecolombia.com

20 FESTIVAL INTERNACIONAL DE CARICATURA RICARDO RENDN

3 de noviembre del 2013, ltimo plazo para presentar caricaturas.

Diagramacin Mara Alejandra Torres

C d e o no H la c B o e at p o i d o c w he r t p e n a r a i e n ad a o r e ct e d d ld no e a sus eriz n de el ise r a c te t lb o fa 2 M m o i d a s c r a b p 0 0 2 D a um la a s sa . S l s a jo o , v id U n z o n y u i c a s r c se R L ad c f o it co o o o nt u e n s r b r a a r jo le c e r c t r i e c o g na t i v h o o s v M than- a.org ttp:// mo Minalm ertid ms /2 w at b e a th arnbr 008/ ww.g anso nte , r o 0 a e ok 8/ fi n .

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TOP 15 DG

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POR BORIS DAVIS REYES

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Composicin Santiago Alberto Guerra Diagramacin Mara Alejandra Torres

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IMG.CORPORATIVA

Cada ao hay una serie de patrones de inspiracin que se repiten en materiales creativos, la informacin recopilada en las ltimas tendencias en la imagen corporativa utilizadas en el 2012, nos a ayudado a analizar las caractersticas que tienen en comn. El objetivo es entender que impacto ha tenido el diseo grfico en el mundo y en las tendencias de logos para imagen corporativa. En la formacin del diseador grfico, existe la curiosidad de observar previamente los trabajos de diseo ya creados, no con el fin de copiarse, sino con la intensin de entender las tendencias, para as poder crear una composicin propia, enriquecer el conocimiento, tener una idea ms global de lo actual, y as generar una idea inicial como referente para una composicin personalizada .

ellos son variables, y nos fijamos como todos podran caber dentro de una categora. Si observamos las propuestas creativas, una gran cantidad de logos presentan similitud, pues a la hora de crear, la gran mayora de diseadores no son tan atrevidos en sus diseos, ya que al hacer una propuesta moderna que no rompa patrones ya existentes, nos sugiere un resultado seguro a la hora de disear.

Las tendencias ms utilizadas en la im agen c or p or at i va en el 2 012 Las agrupaciones de iconos

Smbolos icnicos universales, como su nombre lo dice, son aquellos que durante mucho tiempo han sido pilares del lenguaje grfico, como lo son los iconos para la mujer y el hombre en los baos, o los usados en los pasos peatonales, que han sido muy tiles, utilizados como una solucin pictrica para transmitir un mensaje,

Qu es una tendencia?
Cuando observamos varios logos de imagen corporativa nos damos cuenta que las tendencias en

POR CARLOS EDUARDO GMEZ

con un icono que sea algo ms que dar instrucciones. Se trata de combinar varios iconos con algunas transparencias agrupando varios mensajes en uno solo, genera conceptos de sencillez y claridad en la imagen.

O... N FIC CI R MA OR G FOR AD LA SE EN DI DEL

Anglifo Cuando se ve una imagen en tres dimensiones, se utilizan dos colores que se sobreponen. Esta tcnica fue desarrollada para crear imgenes de dimensiones estereoscpicas, las imgenes de sobreimpresin utilizadas en este efecto se hacen visibles dependiendo del color de lente seleccionado para su visualizacin. Se hace bastante notable que no es requiere de algn material o gafas para captar intencin de esta tcnica. Enfoque diferencial Casi cualquier programa de diseo nos puede ayudar a crear fcilmente un desenfoquen a una imagen, las capaz de nitidez de una imagen pueden llegar a ser finas como el papel con todo lo dems alterado por la distorsin o falta de definicin el plano focal pueden ser selectivamente enfocados (o no) a voluntad, con los efectos de niebla en los logotipos se puede crear un efecto fascinante como los bordes suaves de la marca, dan la sensacin de desaparecer en la superficie, esta tcnica genera una sensacin suave de sueo generando una segunda mirada, solo para descartar la posibilidad de estar ciegos. Tejidos El manejo de entrelazados y de tramas le da fuerza a la imagen dando la sensacin de ser una enlace impenetrable, el manejo de esta tendencia tambin se puede utilizar para la unin de diferentes elementos. Se puede aprovechar al mximo con l a o b t e n c i n d e c o m p o n e n t e s p o r s e p a r a d o y l a f u s i o n jando a medida de la historia del diseo de identidad. Torcido

Enlaces transparentes

Demostrando la fuerza que genera la construccin de un logotipo mediante las partes de otros, se busca generar un movimiento con transparencias como si fuera un cadena, si estos elemento se unen en un circulo o linealmente el concepto es el mismo, la diversidad esta en utilizar elementos que se encuentren conectados o que estn directamente relacionados para darle ms fuerza a la imagen, el color es utilizado para demostrar la variedad de elementos utilizados y el tono se aplica a estas partes para vincular su conectividad donde los elementos se superponen, es notable ver como en esta tendencia se manejan los colores claros , limpios y puros de croma, que a veces producen una sensacin como de arcoris . Acuarela Cada ao aparece una tendencia que trat a de represent ar a la tecnologa y el toque humano, los efectos de la acuarela se est fortaleciendo en su uso en las tendencia de este ao, ms que una textura de fondo esta tcnica puede definir la forma o contorno de un logotipo. Paraboloide hiperblico Se puede reconocer por su geometra de paraboloide, Para identificar la aparicin de esta en el mundo de la identidad corporativa, lo vamos a l l a m a r u n a p a p a f r i t a c o m o l a fo r m a d e c a d a i n s t a n c i a t i e n d e a variar un poco, al igual que las papas en una bolsa de paquete. Aplanadas, la mayora de estas formas se vera como un crculo o una elipse, pero con un toque suave para generar un efecto tridimensional. La utilizacin de sombras e iluminaciones en la superficie de estas imgenes es fundamental para definirlas, ya que si se utilizan solo tonos planos genera la sensacin de estar dividida la imagen. El objetivo es ser capaz de mostrar simultneamente ambos lados de una forma, de dos dimensiones

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En la composicin de estos elementos se manejan espacios en blanco, que sirven como espacios conectores de la imagen. Las diversas posiciones en las que se manejan los espacios en blanco generan un toque de fantasa. Las lneas de circunnavegar generan la sensacin de en tres dimensiones a las mayora bien sea que se manejen colores planos o degradaciones, para no generar monotona algunos manejan una paleta cromtica variada para definir segmentos nicos creados por la cadena.

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SEMITICA

El diseo grfico en muchos casos, es visto como la carrera de los que solo saben hacer dibujos, lo que evidentemente es errneo en un 100%. Indudablemente el diseo grfico tiene como fin, pretender que los mensajes visuales sean agradables; lo que no se tiene en cuenta, es que para llegar a los resultados adecuados, hay que pasar por un proceso de reflexin y de investigacin de signos y de pblicos, para que los mensajes transmitidos sean verdaderamente efectivos. Los elementos del diseo grfico principalmente el color, la tipografa, la forma, la textura, entre otros, cumplen un papel fundamental a la hora de emitir un eficiente mensaje visual; la composicin de estos mensajes tiene que pasar por un proceso semitico arduo. La semitica no es solo para comprender la comunicacin verbal; en el diseo grfico se incluy desde los aos cincuenta, dando un gran giro al pensamiento de las personas, ya que explicaba de manera ms clara el uso de cada uno de los elementos usados en esta profesin.

Es importante resaltar que gracias a la semitica, el diseo grfico ha crecido progresivamente como profesin en el pas, y adems ha ido madurando en cada uno de los campos en que se desenvuelve, porque al poder explicar cada una de las situaciones que se quieren transmitir en los diseos, el trabajo se hace ms fcil, no solo al convencer al cliente sino al diseador de transmitir el mensaje apropiadamente. En todas las carreras o programas profesionales, la semitica es importante, pero en el diseo grfico es fundamental, porque al usar la imagen como medio de transmisin de un mensaje, se necesita que ste sea lo suficientemente claro y conciso, para que se puedan persuadir y mover las masas con determinados intereses. Simplemente con el uso de la semitica ese trabajo se hace de manera tan efectiva, que se podra llegar a tener una recepcin fuerte del mensaje, como en la poca de Hitler, quien con el uso adecuado de dos colores y de un smbolo especifico, cre todo un concepto y un

POR TATIANA SALOM FUENTES

movimiento que hasta nuestros das es recordado, sta fue la llamada propaganda nazi; la cruz esvstica fue muy controversial, ya que ha venido cobrando diferentes significados en varias culturas del mundo. Solo la intervencin pertinente de elementos del diseo incorporados a ste smbolo, logra evocar los valores o emociones que se quiere trasmitir; en el caso de Hitler, la imponencia y contundencia de su de imperio.

A diferencia de este tipo de propaganda y publicidad antigua, la evolucin de la semitica ha permitido que el diseo grfico tome un giro importante con la llegada de la publicidad BTL, que ya no se enfoca en un solo elemento, sino que recopila o acopla el medio ambiente y los espacios pblicos como parte de la composicin, lo que genera impacto e inquietud porque usa elementos retricos de fcil recordacin. Gracias a la semitica, el diseo grfico ocupa un importante lugar, no solo como programa sino como generador y constructor de eficientes mecanismos de comunicacin para esta sociedad agitada y tecnolgica.

Ilustracin (p.32/33 y 35) Nelson Daniel Bravo Diagramacin y Modulacin (p.32/33) Gisell Manzano Ramrez Composicin (p.34) Santiago Alberto Guerra

TIPOGRAFA

da por los a ms usa Helvtica , f ra g o p ti s, la de la Hablamos grficos y publicista illo y sin remac s n re e o s d a lo ti e s io e dis c o n un 7 el cual le d 5 19 r, e n g e in a d ie M te cread x s a e rotesk , da p or M tes, disea mbre Neue Haas G y su signifio 1 n 6 r 19 e n m tica e e nz su pri do a Helv la tipografa Ak zind ran ia b m a c e g e fu d la e ra n a e p vi , tico uiza cado es S el tipo mas emblem tas, aunque is s Grotesk , e iseadores y public g y asimilaciod in e d rn e a k r l s). mayo mo e errores co vimiento vertical (ro ras o n u e n e g o ti o m p ti n e a s ic n io ac la mos nes de esp gran xito, ha sido ve e d su ula , don Gracias a ha hecho una pelc diseadores y e le fa que se debates por parte d ucir que tiene y ed reportajes ambin logramos d s pero hay fa .T tipgrafos bre muchas tipogra da como su ra so influencia cial, que es conside e p s e n e una po Arial. copia , el ti

La mas bella
POR SANTIAGO ALBERTO GUERRA
Garamond, catalogada as por las encuestas ms famosas del diseo; es una de las tipografas ms antiguas, diseada en el siglo XVI en Francia por el tipgrafo Claude Garamond; es uno de los tipos ms influyentes de la historia, catalogada como la mejor de las romanas (familia tipogrfica). Fue creada por la Fundacin Estemple en 1924 y fue catalogada como una de las impresiones ms fiables en 1592. Bodoni, de esta forma es conocida ya que luego de 300 aos de evolucin de las romanas, emerge desde lo ms profundo de ellas basada en un gran contraste de trazos delgados y sutiles en los remates; fue creada por el Rey de los impresores, Giambattista Bodoni, reconocido por la calidad de sus impresiones. Times, es uno de los tipos mas reconocidos del mundo, diseaba por Stanley Morison debido a un encargo del peridico The Times, la creo con un nfasis netamente periodstico. En este momento no es utilizada en el peridico que la encargo, pero si es el mayor referente de editoriales al imprimir libros. Frutiger es uno de los encargos tipogrficamente ms famosos, debido a que fue creada para la sealizaciones del aeropuerto francs Charles de Gaulle en Pars. Su creador, Adrin Frutinger, se encargo de elaborar una tipografa fcilmente reconocible desde lejos, palo seco, simple, clara y robusta, por ello su gran xito. Futura, fue creada por Paul Renner. Gracias a sus ascendentes, descendentes, gran legibilidad y objetividad, fue el mayor xito tipogrfico que a tenido la Bauhaus. Gracias a su gran diseo geomtrico es la inspiracin de muchos de los grandes tipos como Avant Garden. La Akzidenz Grotesk es llamada as ya que de la Akzidenz viene las bases de helvtica con unas diferencias en las letras C,G,J,R y Q. Utilizada para los titulares de revistas y libros gracias a sus anchos, fue creada por Gtnter Gerhard Lange.

Gill Sans fue creada por Eric Gill para hacerle una gran competencia a la Futura, sta tipografa esta basada en las letras romanas antiguas, pero desde el principio tuvo una gran acogida por varias entidades como la televisin espaola y Mac Os x.

Officina fue compuesta por varios tipos utilizados en maquinas de escribir, obviamente con un estilo ms moderno y tecnolgico, la creo Erik Spiekermann que tambin fue el creador de la primera fundidora digital llamada photoshop.

La Univers es el mayor descubrimiento luego de la aparicin de la Helvtica, creada por Adrin Frutiger para ser una tipografa universal, fue un encargo para una fundacin llamada Deberny & Peignot , gracias a sus grandes variables es que tiene una gran importancia y relevancia en el mundo del diseo y publicidad.

Optima, es una tipografa que fue creada para una fundacin llamada Stempel; diseada por el tipgrafo Hermann Zapf, l consigue mezclar un diseo humanista y las formas rectas afiladas, dando as un diseo elegante, rgido, serio y eficaz.

La Bembo fue creada en el siglo XV por Francisco Grifo; utilizada por primera ves en la catedral Pietro e Bembo (de ah su nombre), sus principales caractersticas son su gran estreches (sumamente criticada), su altura x ya que es relativamente elevada, al igual que unas curvas sinuosas en el brazo de unas letras r, e, c. Fue inspiracin para otras tipografas como la Garamond o Caslon y especialmente en la Monotype .

Franklin Gothic es la ms antigua del triunvirato de los tipo palo seco, gracias a su gran personalidad a competido con sus dos grandes rivales palo seco: la helvtica y la Univers. Es utilizada en prensa y publicidad ya que los ttulos que posee son clsicos, fuertes, elegantes, e idneos para sus portadas. Fue diseada por Morris Full Benton para Amrica Type Founders .

Rockwell fue creada en la fundacin inland en 1910, pero en 1934 fue rediseada por la fundacin Monotype en 1933, gracias a la re popularizacin de los tipos Egipcios; su composicin fuerte y armoniosa la convierten en un tipo puramente flexible, puede ser usada en los ttulos de carteles y revistas. Fue usada como gran referente en la edicin de los 90s de los guiness records.

Interestate fue utilizada para la sealizacin de autopistas y carreteras estadounidenses, fue diseada por Tobias Frere Jones. l diseo una gran cantidad de variantes de la Interestatal, lo cual la hacen de fcil legibilidad, al igual que produce un gran impacto visual; tambin es una gran opcin para el diseo de revistas peridicos e incluso paginas web. Diagranacin, y Composicin (p.36/38) Mara Alejandra Torres Ilustracin (36/37) John Andrs Rodrguez Composicin (p.39) Santiago Alberto Guerra Textura fondo Leidy Patricia Forero

NUEVOS MEDIOS

POR: NELSON DANIEL BRAVO

El avance tecnolgico que presenta nuestra era actual, es una verdadera muestra del poder que ste logra tener en la sociedad; ha sido a la vez de gran ayuda si de La tcnica consiste en su adaptacin, esta se puede utilizar maneras de comunicar se trata, gracias a su fcil aplicaen espacios interiores donde se proyectan todo tipo de bilidad en los medios de comunicacin; es as como se imgenes, o en exteriores que integran grandes construclogra Video Mapping, una tcnica que ha tenido gran prociones y monumentos arquitectnicos que interacta con greso y ha sido efectivo en tan poco tiempo, siendo as su estructura mientras son proyectadas en estas complejas un perfecto ejemplo de evolucin en cuanto a tecnoloformaciones; este ltimo es el ms conocido e impresiogas, su utilizacin consiste en la ubicacin de avanzados nante pero a su vez el ms complicado, pues requiere de proyectores de alta potencia en superficies bidimensiouna correcta organizacin de los elementos que implican nales previamente escaneadas y modeladas en 3D, esto adems, distintas condiciones ambientales y de logstica, permite proyectar animaciones, efectos y texturas que convirtindolo en una gran produccin audiovisual. llegan a ser muy realistas logrando as dar vida a lugares en la ciudad; ha logrado adems aportar al espectador Se asegura un futuro prometedor como medio publicitario una experiencia tan nica que resulta convirtindose ya que ha logrado fusionar distintas expresiones artsticas en una novedosa tendencia que se viene incorporando con el uso de tecnologa, a la industria de logrando ir ms all del la publicidad y el mensaje habitual al que entretenimiento, nos hemos venido acossiendo sto lo tumbrando, este nuevo que genera mayor medio publicitario ha llegado bienestar a las a tal punto de causar en personas en la el pblico un experiencia actualidad; logra mucho ms interactiva con ser una eleccin el mensaje que se transmite; predilecta por de igual manera genera toda grandes comQUE LLEVA POCO TIEMPO EN EL MERCADO una serie de sensaciones, paas que ven mantenindolo atrado desde rentable invertir en su inicio hasta el final casi sin parpadear, incluso transforma este medio, su grado de aceptacin frente a un pblico la percepcin de los habituales lugares en donde son realique observa con atencin la evolucin de un proceso zadas estas proyecciones. que incorpora sonido, arte y diseo, reunidos en un solo espectculo. Las posibilidades que aporta esta tecnologa la convierten en una de las ms viables y efectivas a la hora de Esta novedosa tecnologa ha sido aplicada en nuestro ofrecer productos y servicios, es tambin un ejemplo de pas en la pa sada c eleb racin del b ic entena r io en cmo la cultura est cada vez ms receptiva a nuevos la P la z a de Bolvar en Bogot , logrando aceptacin canales de comunicacin y que de alguna manera se por par te del p b l i c o q u e a s i s t i a l e v e n t o c o n hace parte de la creacin del mensaje, es aqu cuando es l a e x p e c t a t i v a de un espectculo totalmente novetan importante detenerse un momento y cuestionarnos doso; la utilizacin de e s t a h e r r a m i e n t a r e q u i e r e acerca del papel que cumplimos en la transformacin del d e u n p r o c e s o q u e inte gra e q uip os de t ra ba jo q ue mundo actual , obedeciendo as a un cambio de mentalise enc a rga n q ue to do funcione coordinadamente, ya dad departe de una sociedad que cada da es testigo del que se requiere de una ub ic acin e s t rat gic a de los nacimiento de nuevas ideas . proye c tore s pa ra cre a r el ambiente en las superficies y estructuras, que al integrarse con sonido de alta potencia, ofrece al espectador un evento que resulta digno de detenerse a admirar y contemplar.

EN LA ACTUALIDAD

MAPPING
ES UNA TCNICA AUDIOVISUAL

La publicidad es un medio que ha marcado pau t a s a t rav s de nue s t ra evo lucin y transformacin cultural, siendo cada vez mas adaptable a grandes masas de pblico; entonces es necesario reconocer que ha sido un factor muy importante para la creacin de nuevos estilos y maneras de interpretar el mundo. Uno de los grandes retos a los que estamos llamados los productores de imgenes, es la correcta aplicacin del mensaje visual, causando que este genere inters e n u n p b l i c o q u e e s t c a d a ve z m a s vido de ideas y conceptos que se adaptan a la aplicacin de nuevas tecnologas, como factor de cambio en la relacin que guarda el mensaje con el directo espectador, cada vez ms involucrado con la eleccin de sus gustos y preferencias. En la actualidad, mapping es una tcnica audiovisual que lleva poco tiempo en el mercado, pero su proyeccin a futuro es bastante prometedora y acertada a la hora de comunicar, ya que logra una interaccin mucho ms directa entre el mensaje y receptor, generando as confianza en las ms poderosas marcas a nivel mundial, que ven en este medio una gran rentabilidad y eficacia, llegando a generar gran impacto y mayor recordacin en un pblico, que se siente ms complacido con la presentacin de un producto como espectculo que integra entretenimiento, msica, arte y tecnologa .

Fotomontaje (p.42) Anglica Mara Lozano Composicin (p.40/41 y 43) Santiago Alberto Guerra Ilustracin1 (p.43) John Andrs Rodrguez Ilustracin2 (p.43) Nelson Daniel Bravo

REPORTAJE

Nac un 7 de junio de 1988 en la bella ciudad de Medelln, Colombia. Desde muy pequeo me interes en el mundo del diseo y este se convirti en mi profesin. Soy Desarrollador Multimedia y Diseador Grfico desde hace ya 4 aos.

Mi pasin por la msica.

si pudieras definir tu trabajo en una palabra cul sera?

Dedicacin.

Desde hace ya 2 aos que vengo trabajando como director general de FuriaMag, y como director creativo de una agencia de diseo Espaola. Tambin estoy en varios proyectos muy locos con algunos artistas locales, los cuales espero salgan a la luz muy pronto.
crees que colombia es un pas
y realmente se les da apoyo?

artistas y diseadores?
A todos lo que apenas inician en este maravilloso mundo del diseo, le digo que mucha paciencia y dedicacin.En ocasiones el camino no es fcil, seguramente se encontrarn con muchos obstculos que los har medir el aceite, pero eso hace parte del recorrido. Las mejores cosas de la vida toman tiempo!
por qu ilustrar a iconos del rock,

algun consejo para los futuros

de diseadores y artistas

cul crees que es

tu fuente de inspiracin?

Independientemente de si apoyan o no, creo que si uno es bueno en algo, siempre tendr resultados positivos. Para nadie es un secreto que Colombia es una tierra de talentos, y eso se ha visto reflejado ltimamente en el trabajo de los nuevos artistas, quienes con su talento han dejado el nombre de nuestro Pas por todo lo alto.

La Msica, es mi complemento a la hora de crear algo.

te encasillas en uno solo?

Desde hace mucho tiempo he venido explorando y experimentado varias tcnicas, creo que eso es lo que me ha permitido crecer a nivel profesional. Pero ahora estoy enfocado en la bsqueda de mi propio estilo, un estilo en forma de clulas que recrean la ilustracin y en donde se destaca el color con el detalle extremo.
por qu decidiste llevar tu vida, hacia el mgico mundo del diseo y la ilustracin?

cul es tu estilo,

El proyec to FURIAMAG nace aproximadamente hace 2 aos , c u a n d o decid arriesgarme a materializar una idea que tena hace mucho tiempo. Crear mi propia revista online, en la que se pudiera mostrar todo el verdadero potencial de las comunidades creativas de Colombia, reunirlos en un slo lugar para resaltar, difundir y apoyar su ar te. Brindndoles un espacio con el cual se sintieran identific ados y llegar a ser una fuente de inspiracin y retroaliment acin para los futuros ar tist as . Fue un proceso extremadamente difcil, debido a que quera lanzar algo que impactara y g e n e r a r a ex p e c t a t i v a e n e l m e d i o , a d e m s t o d o e l p r o ye c t o l o r e a l i c s l o y m e t o c h a c e r l a s ve c e s d e p r o g r a m a d o r, d i s e a d o r, a n i m a d o r y hasta el de los tintos, por as de cir lo; p ero a la vez fue mu y sat is fac tor io el sa b er q ue sin sa lir an una edicin de FURIAMAG, gente de todas par tes del mundo se encariaba con el proyecto y compar tan a travs de las redes sociales sus conocimientos, y en la que contribuyeron para nuestra primera edicin reconocidos artistas de Brasil, Argentina, Estados Unidos, Blgica, Alemania y Espaa entre otros. En este 2012, el proyecto evolucion y pas de ser solo una revista digit al a un blog de diseo. Una plat aforma de informacin , innov a c i n y aprendizaje con lo ltimo en el mundo del diseo, donde pueden encontrar: noticias, entrevistas, concursos, convocatorias, videos e inspiracin diaria . Con el lema de S olo sa ldr n los mejore s, e s t a nueva a pue s t a d e F U R I A M A G p o r d i f u n d i r e l t a l e n t o l o c a l , r e s u l t a exitosa , y en tan solo los dos primeros meses, logra p o s i c i o n a r s e c o m o u n o d e la s mejo re s B lo gs d e diseo e inspiracin de Colombia y Latinoamrica , t o d o e s t o g r a c i a s a la calidad de su contenido.

cul es tu frase

de cabecera?

significan algo para ti?

Explota tu talento, no dejes que se lo lleve el viento!

que utilizas al ilustrar y por qu?

cuales son las tcnicas

Lpiz, wacom, vector, pinceles, color msica y accin. Eso es todo!

a quin admiras y por quienes

Siento gran admiracin por todos los artistas que han marcado la historia de este gnero, y por eso con m i s ilustraciones trato de rendir un pequeo homenaje a cada uno de ellos, como agradecimiento a t ant a inspiracin .
que ilustradores colombianos

te sientes influenciado?

nos recomiendas y por qu?

Mis Padres, sin duda ellos son las personas que ms admiro y por eso creo que son mi mayor influencia . As a veces mis ideas suenen locas, siempre han estado a h presentes para escucha r me y pa ra a p oya r me incondicionalmente. Todo lo que he logrado se lo debo a ellos.

Destaco y admiro el trabajo de Lorena lvarez, Turcios, Leo Espinosa, Andrs Ariza, Fernando Forero y los chicos de Carma Cobra: Felipe Bedoya, Armando Mesas, Jean Paul Egred.Realmente la lista es extensa, ya que gracias a FuriaMag he tenido la oportunidad de conocer a gran parte de los mejores ilustradores nacionales; aunque se me escapan cientos de nombres ms, sin duda estos son para m, los que con su gran talento han llevado la ilustracin Colombiana a otro nivel.

De pequeos todos soamos con llegar ser alguien en la v ida , ya se a m dic os , deportistas e incluso astronautas.Desde que e s t a ba en la e scuela me encantaba dibujar y crear c o s a s c o n t o d o l o que encontraba a mi p a s o ; siempre tuve claro que me q uer a de dic a r diseo , el cre a r siempre e s t u vo pre s e n t e e n m , a tal punto, q u e e s t e s e c o n v i r t i rpidamente en mi estilo de vida. Aunque considero q u e m e f a l t a m u c h o p o r aprender y recorrer, creo que tom el camino correcto.

JUAN DAVID
www.juandavidgomez.com

talento

Explota tu

Esto es solo un poco de lo que trata el proyecto, p e r o e n l o s p r x i m o s m e s e s s e v i e n e n c o s a s espectaculares; concursos, eventos y alianno dejes que se lo lleve el viento". zas c o m e r c i a l e s q u e h a r n q u e m u c h o s n u e v o s t a l e n t o s s e d e n a c o n o c e r. As que les recomiendo mantenerse conectados a w w w. f u r i a m a g . c o m .
ILUSTRACIONES POR JUAN DAVID GMEZ

WWW.FURIAMAG.COM

GMEZ
POR GISELL MANZANO RAMREZ

AVORITOS

cul es el transfondo de tus ilustraciones?

actualmente en que andas metido?

en que estas trabajando?

cuntanos qu es furiamag?

TECNOLOGA

1. MAC MINI Nuevo dispositivo de Apple. Su tamao es muy reducido (19,7x19,7 x 3,6 cms); se vende sin mouse, teclado, ni monitor; pero se le puede agregar cualquiera que funcione con USB o Buetooth. Peso: 3,02 libras. 2. MICROSOFT SURFACE Par de tablets que intentaran sacar lo mejor de Windows 8 y RT. Son prometedoras tanto por el diseo como por las posibilidades de los productos. 3. SAMSUNG GALAXY NOTE 10.1 Dispositivo que permite realizar varias tareas al mismo tiempo. Un nuevo camino se abre para los diseadores, los amantes del arte y del color. 4. ASUS RT WINDOWS 8 Con sistema operativo Microsoft Windows RT, trae pantalla de 10,1 pulgadas, tecnologa SUPER IPS+, procesador TEGRA 3 QUAD-CORE y Gpu DE 12 nucleos. 5. PANTALLAS FLEXIBLES DE SAMSUNG A partir de documentacin de Samsung Mobile Display se sabe sobre la produccin de nuevos paneles AMOLED de la compaia coreana para 2012. 6. MICROSOFT ART TOUCH MOUSE ArtTouch es un ratn plegable de viaje y el heredero del ArcMouse. Microsoft lo lanzar a finales de este ao; Es comparado con el Apple Mighty Mouse. 7. IPAD MINI AllThingsD, el blog de tecnologa de The Wall Street Journal, asegur que puede haber retrasos en la produccin de este dispositivo. Se especula que ste vendera cerca de ocho millones de unidades en temporada navidea. 8. LUMIA 900 El mejor telfono con Windows Phone 7.5 que se puede adquirir actualmente. Se destaca por su amplia pantalla, la cual es muy til para jugar y visionar videos. 9. IPHONE 5 Cuenta con un Chip A6, pantalla de 4 pulgadas y es el doble de rpido en el despliegue de grficos. 10. QLOCKTWO W Es el nuevo reloj tecnolgico creado por la empresa Biegert & Funk. Es un reloj pulsera elegante con tecnologa LED; da la hora en letras. 11. TABLETA GRFICA EASYPEN DE GENIUS Cuenta con una superficie de contacto de 3x4 pulgadas y esta rodeada de un pasamuecas ergonmico. Tiene resolucin de 2560 LPI y 1021 niveles de presin.

POR OSCAR DANILO GARCA

12. LG Optimus 3D P920 El LG Optimus 3D es el primer telfono celular capaz de reproducir grficos 3D. Posee una pantalla LCD capacitiva de 4.3 pulgadas a 480 x 800 pixeles de resolucin, con tecnologa 3D sin necesidad de anteojos. 13. HD Lenovo Idea TabLynx Tableta convertible con Windows 8, se puede transformar en un ordenador porttil gracias a un teclado dock opcional. Mide menos de un centmetro de grosor; La pantalla ofrece una resolucin de 1.366 por 768 pxeles y es bastante brillante. 14. Multitouch. Multi-ngulo. Multiuso A pesar de que cuenta con una amplia pantalla de 27 pulgadas, la A720 All-in-One es ultra-delgada y placentera de usar. El diseo elegante de articulacin de su pantalla le permite ajustarla desde 5 hasta 90. 15. HP TouchSmart 520 Si hablamos de HP y nuevo equipos, hay que mencionar a Beats Audio, que le pone un subwoofer especial al modelo HP TouchSmart 520 (23 pulgadas).

Fotomontaje (p.47) Boris David Reyes Textura (p.36) Mara Alejandra Torres

WARTOONS

POR LIC. WILLIAM E. ARCINIEGAS