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Tecnologia Para Arquitectos

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UN CASO DE INTENTO DE DESARROLLO DE "TECNOLOGIA PARA ARQUITECTOS

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En diversas partes de los documentos expuestos han aparecido menciones a la necesidad de elaborar "teoría tecnológica para arquitectos" Tratando de poner alguna claridad sobre el sentido de esta proposición , podría expresar que entiendo por tal UN DISCURSO TEORICO RIGUROSO (una "teoría tecnológica") QUE EN SU APLICACION NO REQUIERE QUE EL DISEÑADOR SE ALEJE DEL OBJETO GLOBAL DE SU CREACION.

La búsqueda parte de suponer que en la formación tradicional del ARQUITECTO, se ponderan dominantemente dos dimensiones del acto creativo: EL PLANO DE LA EXPRESION. EL PLANO DE LA FUNCION EN PLANTA.
El término "plano", lo utilizo con el significado de "nivel", de "variable" , o también del "punto de vista" (" el que crea el objeto" / recordar a Saussure). Encontré en un manual (Quality Rating System /Intersol), un duo de palabras inglesas que representa esta idea de forma muy apropiada: DESIGN-LAYOUT. La calidad de la expresión formal (design), la externa, y el funcionamiento en una planta (layout), en un encuadre esquemático. La tradicional posición de la enseñanza en arquitectura, fundamenta esta posición en varias razones. Creo (digo "creo") que algunas de ellas pueden expresarse en forma de varios " axiomas" :

UN CASO DE INTENTO DE DESARROLLO DE "TECNOLOGIA PARA ARQUITECTOS"

1 - El plano de la expresión, se corresponde a la valoración de la PERCEPCION VISUAL DEL EDIFICIO, basicamente desde el exterior 2 - La mediación sémica de este "plano" del edificio esta estereotipada en ciertos modos de representación: Las fachadas y perspectivas de diversas técnicas de representación. 3 - Este estereotipo responde a reglas de correspondencia ( entre representación y realidad futura) , donde la representación mediática adquiere una legalidad propia, transformándose casi en un producto final. 4 - El plano de la función en planta (el layout), se expresa en un corte horizontal, donde su funcionalidad es un esquema con reducida espacialidad. 5 - Este estereotipo responde a reglas de correspondencia (entre representación y realidad futura), donde la representación mediática adquiere una legalidad propia, transformandosé casi en un producto final. • • • • Esta es la interpretación de las modalidades dominantes, donde aparece la REPRESENTACION GRAFICA (el dibujo), con sus particulares reglas de FUNCION MEDIATICA, delimitadas por la TEORIA subyacente Al margen de la ideología que conllevan estas Premisas, una fundamentación de las mismas, de carácter pedagógico, es la de POTENCIAR LA CREATIVIDAD DEL ALUMNO, AL REDUCIR LOS LIMITES DE ESTA ACTIVIDAD. Lo objetable de esta " teoría " (si se acuerda con mi interpretación) , no es la idea en sí ( tan válida como cualquier otra), sino que la misma, en general, NO ES EXPLICITA. Es muy dificultoso para el " aprendiz"( el alumno) , defenderse de estas estimulaciones que tienden a configurar sus características como SUJETO SEMICO.

si se quiere a lo que establecen las INCUMBENCIAS PROFESIONALES. con el significado casi legal-administrativo del mundo actual = TODA OBRA EDILICIA QUE REALIZA UN ARQUITECTO (con título de tal). . AL HABITAT FISICO.UN CASO DE INTENTO DE DESARROLLO DE "TECNOLOGIA PARA ARQUITECTOS" Hace más de veinte años. comencé a intentar un replanteo teórico del mismo Una primera herramienta fue definir. cuando impensadamente me tocó llegar a la docencia universitaria en la enseñanza de materias de carácter tecnológico en una facultad de Arquitectura. Los diseños arquitectónicos ( entonces Composición Arquitectónica). Dentro de este MODELO PERSISTENTE. el término Utilizo la palabra ARQUITECTURA. como ahora se denominan estas situaciones). el significado del término ARQUITECTURA. ( o de primera B. deseo aclarar que al utilizar ARQUITECTURA. me refiero a los EDIFICIOS. Venia de mi propia formación ( no muy distinta de la actual / cuarenta años más tarde !!!). tenía en claro que sería DOCENTE DE SEGUNDA. Para evitar discusiones "verbalísticas" ( que me producen urticaria). eran el camino crítico de la carrera. Un definición de estructura connotativa de carácter empírico Una definición que describiera un ENTE FISICO . percibible .

Necesitan de nuestra colaboración para alcanzar sus objetivos. habilidades y aptitudes. . y dejaba en claro que: no eran mi objetivo pedagógico.. no las tuvieron durante siglos ( o milenios) y esto no afectó al mundo. desdecía a un Consejero que se atribuía la condición de ECONOMISTA. y dejaba en claro que: SON MI OBJETIVO PEDAGOGICO.. 2º Los que son ARQUITECTOS. No necesitaban de mi estimulación para alcanzar sus objetivos. frente a los alumnos. deciden que ha alcanzado un cierto nivel de conocimientos. los diferenciaba como ARQUITECTOS " A”. ECONOMISTA. Son ARQUITECTOS SIN HABER REALIZADO NINGUNA OBRA.(!) Los ARQUITECTOS. FILOSOFO.. Ante los alumnos. repetía una anécdota originada en una discusión en el Consejo Superior de la Universidad de Buenos Aires (1964). definen su obra como ARQUITECTURA ( el equivalente al filósofo o al economista / a veces "post-morten"). tenemos una sola palabra. El Dr. que no permite diferenciar dos tipos distintos de individuos: 1º Los que son ARQUITECTOS. por el cual los DOCENTES (algo asi como los críticos?). donde el entonces Decano Dr.UN CASO DE INTENTO DE DESARROLLO DE "TECNOLOGIA PARA ARQUITECTOS" En algunas ocasiones. No existieron antes del siglo XIX. por que la sociedad ( o los críticos?). Como tampoco un LICENCIADO EN FILOSOFIA CON UN. porque han cumplido con ciertos requisitos de aprendizaje formal. García. para responder ante la sociedad. en su función de dar solución a sus necesidades edilicias No pueden existir sin la MEDIACION FORMAL DE LAS FACULTADES DE ARQUITECTURA. Rolando Garcia. replicó que no debía confundirse un LICENCIADO EN ECONOMIA CON UN.. los diferenciaba como ARQUITECTOS " B”. Ante los alumnos. Estos no necesitan de la existencia de FACULTADES DE ARQUITECTURA.

(3) QUE SUSTENTA EL FUNCIONAMIENTO DE UNA COMUNIDAD. QUE SUELEN PRODUCIR EL 90% de la " edilicia" .(1) POR UN SISTEMA DE FUNCIONES. El resultado de la DEFINICION fue el siguiente: ARQUITECTURA SIGNIFICA: LA ESTRUCTURACION DEL MEDIO AMBIENTE. me ha parecido conveniente estipular las "notas" o "características" que acotan el " objeto" arquitectura.UN CASO DE INTENTO DE DESARROLLO DE "TECNOLOGIA PARA ARQUITECTOS" A estos EDIFICIOS.(5) Sin intentar un camino de definición al infinito. he decido denominarla ARQUITECTURA. dentro de la cual vivimos cotidianamente. . a los que el "común" de la gente denomina ARQUITECTURA. A la obra de los ARQUITECTOS "B”.(2) CONCRETADAS POR MATERIALES Y TECNOLOGIAS.(4) CON UNA INTENCION SEMIOLOGICA.

UN CASO DE INTENTO DE DESARROLLO DE "TECNOLOGIA PARA ARQUITECTOS" LA ESTRUCTURACION DEL MEDIO AMBIENTE :(1) (o simplemente del medio) • Tal vez influido por la moda (moda pasada) de C. la característica de producir delimitaciones en el MEDIO DADO. incorporé como una de las condiciones de la "clase" de estos objetos (los edificios). de desequilibrio. Alexander. la realidad espacio-temporal preexistente a la producción del " objeto" . • . lleva dentro el sentido de " ruptura" . En una lectura actual diría que en su carácter de " artificio" . El producto de la cultura irrumpiendo en la naturaleza.

el confort térmico de los especialistas en equipamiento. La estructuración del medio ambiente se realiza organizando ( el creador del objeto). entre materia y energía . entre energía y energía . o dicho de otra forma como la teoria que permite buscar el material acorde a la función deseada. Tiene que luchar contra la posición: los materiales son una receta con una única función = expresar la intención de forma del proyecto.. etc. entre materia y materia . lo acústico no existe. La estructura es tema de ingenieros. estas interacciones entre partes diferenciadas : Este tema de colocar el funcionamiento como anterior a la materia. • • • . es uno de los puntos clave de la propuesta y de los mas difícilesl de comprender.UN CASO DE INTENTO DE DESARROLLO DE "TECNOLOGIA PARA ARQUITECTOS" POR UN SISTEMA DE FUNCIONES :(2) • La función como un sistema de interacciones. • • en el fondo entre dos partes diferenciadas.

O la ARQUITECTURA esta en equilibrio con el medio que estructura. la fuerza de la gravedad etc. La función PRIMARIA a resolver. Y la función higrotérmica. y la hidrófuga etc. . y los recursos económicos necesarios para su nacimiento y vida. y la acústica. • • Y la FUNCION ECONOMICA / la relación entre la ARQUITECTURA producida y " viviendo" . o entre la combinación de la fuerza de la gravedad y el viento. • • • • • La función térmica / la relación entre la energía térmica y la masa de las partes del edificio y sus usuarios. o no existe. • • Y la FUNCION ESTETICA / la ARQUITECTURA jugando una relación importante en la configuración de los SIGNIFICADOS que delimitan y configuran una cultura / la relación OBJETO-SUJETO. o entre el movimiento .UN CASO DE INTENTO DE DESARROLLO DE "TECNOLOGIA PARA ARQUITECTOS" POR UN SISTEMA DE FUNCIONES :(2) • Como descripción de casos : • La función estructural / relación entre la fuerza de la gravedad y la masa de las partes del edificio y sus usuarios .

etc.. .UN CASO DE INTENTO DE DESARROLLO DE "TECNOLOGIA PARA ARQUITECTOS" • Aquellos felices tiempos en que los arquitectos solo teniamos que resolver la estabilidad de “las formas imaginadas”. sin problemas de recursos eocnómicos. ni necesidad de calefaccion. Seguro que adentro del Partenon había goteras. Que felices los tiempos de Callicrates y Fidias. pero por suerte en Grecia llueve poco. ni códigos.

Los materiales y las tecnologías. la interaccion entre el medio dado y las partes del edificio construido. El tema es el método.UN CASO DE INTENTO DE DESARROLLO DE "TECNOLOGIA PARA ARQUITECTOS" CONCRETADAS (las funciones) POR MATERIALES Y TECNOLOGIAS:(3) • • • • • • Las interacciones se producen en tanto existen las partes que interactuan. o es un simple resultado del azar. La relación es dialéctica. tiene un objetivo predeterminado. Las funciones. percibibles).o por que su funcionamiento no fue imaginado? . en relación a las solicitaciones externas y los requerimientos de confort acustico interior. del hábito o de la costumbre. o la necesidad de tener una aislación acústica de 50 decibeles. corporizan las funciones. si primero considero una pared de ladrillos de 30 centimetros. El medio interno resultante de la estructuracion realizada con el edificio tiene variables (calidades) imaginadas. • • “la pared chorrea agua por en Mar del Plata hay mucha humedad”. Las funciones adquieren entidad física (son mensurables. CUANDO LOS MATERIALES Y LAS TECNOLOGIAS LE OTORGAN ENTIDAD.

en el punto de vista que la califica como ABRIGO. • • Esta "nota" . .UN CASO DE INTENTO DE DESARROLLO DE "TECNOLOGIA PARA ARQUITECTOS" QUE SUSTENTA EL FUNCIONAMIENTO DE UNA COMUNIDAD:(4) • Tomamos como hipótesis verificada. Hasta los últimos ejemplos del "high-tech”: • • Es una misma historia. cuando expresa: • • El mundo natural no es habitable. esta condición sigue teniendo la misma ( o aún mayor) importancia que en la época de las "cavernas" . y el hombre civilizado es la creación del hábitat cultural: la Arquitectura. aquello que nos protege y resguarda de un medio natural inhabitable.( en mi definición) Desde una caverna resignificada por el uso. lo que entre otros afirma el Arq. La ARQUITECTURA ES ABRIGO.creando un hábitat cultural. Vale recordar que a fines del siglo XX. Diríamos casi que el límite entre esa vaga entidad denominada el Hombre Primitivo (el sueño de los conservacionistas ortodoxos). el hombre debe modificarlo . Iglesias. encuadra a la ARQUITECTURA .

UN CASO DE INTENTO DE DESARROLLO DE "TECNOLOGIA PARA ARQUITECTOS" CON UNA INTENCION SEMIOLOGICA:(5) • • • • • • • • • • • En la base de todo este "discurso”. como una de las características del mismo. en efecto. ES UN FENOMENO DE SIGNIFICACION Y COMUNICACION. el punto de vista de la SEMIOLOGIA (o la Semiótica. Dice al respecto O. " La Semiótica considera todos los fenómenos culturales como fenómenos de comunicación" . el simple paso de una señal que tiene una fuente y que a través de un emisor y a lo largo de un canal." Los considera también como procesos de significación " " Un proceso comunicativo es . Calabrese / Paidos /1987) Aquí aparece la dimensión ESTETICA del objeto ARQUITECTURA. y no que la señal tenga la CAPACIDAD DE SIGNIFICAR ALGO" (El lenguaje del arte / O. y puede ser investigado como tal " (el subrayado es personal) " EL PUNTO DE VISTA DE LA COMUNICACION NUNCA INTENTARA DECIR SI UNA OBRA DE ARTE ES BELLA" Dirá como y por qué esa obra puede querer producir un efecto que consista en la posibilidad de que alguien le diga "bella" . . llega a un destinatario " " Pero esta condición sólo ratifica que la señal produce una reacción en el destinatario como respuesta al estímulo. es explícito. a lo Pierce).Calabrese en la obra mencionada : " Quiero poner en claro. " Y no solo eso". como condición de ciertas obras producidas con fines estéticos y de la producción de objetos con efecto estético.

terminamos iniciando el desarrollando una microteoría que le otorga: SIGNIFICADO AL MISMO. QUE SUSTENTA EL FUNCIONAMIENTO DE UNA COMUNIDAD CON UNA INTENCION SEMIOLOGICA. La ICONOLOGIA. Definir ARQUITECTURA. sostenía: " Cualquier sistema de signos no verbales es traducido a signos verbales en el acto de la lectura. Por eso AQUELLO QUE LLAMAMOS VISIBLE SE HACE LEGIBLE.UN CASO DE INTENTO DE DESARROLLO DE "TECNOLOGIA PARA ARQUITECTOS" • • • • • • • • • Esto expresa muy adecuadamente la "nota": CON UNA INTENCION SEMIOLOGICA. es el sustento teórico de este significado parcial de mi definición de ARQUITECTURA." (diria “percibible”. como un discurso diferenciado de la ICONOGRAFIA. (en torno a ella enfoco mis "puntos de vista") ARQUITECTURA :LA ESTRUCTURACION DEL MEDIO AMBIENTE POR UNA SISTEMA DE FUNCIONES. Y aún más pequeño: LA ENSEÑANZA DE LA ARQUITECTURA DESDE EL PLANO DE LA TECNOLOGIA. Es interesante recordar a Roland Barthes cuando en Elementos de la Semiología. param no olvidar a los ciegos) Como suele ocurrir al tratar de definir un término. Vale cerrar estos conceptos recordando la definición de ARQUITECTURA. es también tratar de definirme como Arquitecto. CONCRETADAS POR MATERIALES Y TECNOLOGIAS. . tratar de definir la ENSEÑANZA DE LA ARQUITECTURA. y en este caso mucho más puntualmente.

y un sistema de energías que entornaba dicha "masa" . Decimos que estas interacciones entre "masa" y " energías" . enfatizamos LA FUNCION ESTRUCTURAL. se expresan con el término : FUERZAS. el viento . no tienen existencia a través de la verificación . La definíamos como las interacciones entre la "masa" (eso que podríamos denominar: los materiales). Constatamos (o verificamos) su existencia a través de "reglas de correspondencia" con apariencias de la realidad percibible ( una modificación de forma o un movimiento). es lo que se denomina un típico término teórico. DE CREAR. Dice la FISICA (palabra más o menos). . los sismos etc. Y así fue durante siglos y siglos. Carece de referente percibible "propio" . para que asomen tímidamente las teorías que interpretan el funcionamiento estructural de un edificio. FUERZA. o refutamos) Al definir ARQUITECTURA. La fuerza de la gravedad como protagonista fundamental. Solo son interpretaciones que mantenemos. (Vale la corrección : los referentes de los "términos teóricos" . era una condición primaria e ineludible. Hay que llegar al siglo XVI y XVII . no habrá ARQUITECTURA. siempre presente y gran " actor" en la configuración del medio . decía que el correcto desempeño del FUNCIONAMIENTO ESTRUCTURAL .UN CASO DE INTENTO DE DESARROLLO DE "TECNOLOGIA PARA ARQUITECTOS" ANALISIS DE UNA DE LAS VARIABLES DEL SISTEMA DE FUNCIONES LA ESTRUCTURACION DEL MEDIO AMBIENTE POR LA FUNCION ESTRUCTURAL Al referirnos al "sistema de funciones" . Sino NO se ha CREADO un correcto funcionamiento estructural para " estructurar" el medio. que produce en la MASA una DEFORMACION O UN MOVIMIENTO. Podría aquí expresar que "desde el fondo de la historia": un ARQUITECTO ERA ARQUITECTO. si era capaz de IMAGINAR. que FUERZA ES ALGO. un OBJETO QUE FUNCIONARA ESTRUCTURALMENTE.

fundamentamos los porqués de este período histórico. De pronto el " estallido" . LADRILLOS Y MADERAS . Y NADA MAS. que incorporó una tecnología " el fuego transformando las tierras" y la " intención de forma " a través de sus dimensiones interrelacionadas. En un principio aplicadas a TECNOLOGIAS DOMINANTEMENTE EMPIRICAS. La excepción fue el "ladrillo". y el CRECIMIENTO DEL CONOCIMIENTO CIENTIFICO EMPIRICO . Los materiales eran producidos por la naturaleza. casi sin participación intencionada del hombre. al referirnos al Arquitecto en su calidad de SUJETO SEMICO. Impulsada por el EMPIRISMO FILOSOFICO. de materiales que habían convivido con el hombre durante milenios : PIEDRAS.. El árbol "natural" (no implantado). la revolución : LA REVOLUCION INDUSTRIAL. El resto "nacidos y criados" en estado de compresión ( la fuerza de la gravedad).. la tierra " natural" . . la piedra "natural" . ADOBES. Un solo material capaz de tomar esfuerzo de "flexión"(la madera) .UN CASO DE INTENTO DE DESARROLLO DE "TECNOLOGIA PARA ARQUITECTOS" En otro documento. que "bajó sus ojos hacia el mundo de la realidad cotidiana" . La obtención de materiales para la construcción de edificios. el MERCANTILISMO que permitió la acumulación de riquezas . sin soporte explicativo. y solo capaces de deformarse adecuadamente ante solicitaciones que originaran este tipo de respuestas. se conseguía con interacciones a las cuales denominamos MODELO EMPIRICO-EMPIRICO. El resto fue "conformar" . casi de técnica pura. Tecnología. lo que la naturaleza había producido.

Lejos y cerca de aquella "piedra metalífera" : el HIERRO. Y de aquel HIERRO-PIEDRA. lo conformó y surgió ese producto casi mágico : LA CHAPA ONDULADA. velocidad y seguridad. PRODUCIA EL PERFIL Y PRODUCIA LA ESTRUCTURA HECHA DE PERFILES. La "tecnología" . Al mismo me refiero. y continua su evolución hacia. el Hombre inventó el ACERO. Durante más de medio siglo . paso a una ACERO del espesor de un papel. comenzó a REINVENTAR LA NATURALEZA. en su conformación . Como se hubieran deslumbrado los arquitectos del pasado ante este maravilla del ingenio humano. originó el PERFIL DOBLE TE ( un símbolo de este inicio de la Revolución). El modelo EMPIRICO-EMPIRICO . y basicamente en el campo de la producción textil y metalurgica.. circunscripta a Inglaterra. .ahora con crecimiento constante de " insumos" de CONOCIMIENTO CIENTIFICO (recordar que es "tecnología). Tan lejana que hasta dio su nombre a uno de los períodos de la Prehistoria. Y el Hombre . se puede leer mi modelo explicativo sobre la producción industrial. antes inimaginables.. En el documento citado. se transformó en.. Y el ACERO y la INERCIA ( un invento cuasieuclidiano). Inglaterra "techo" el mundo de chapas onduladas. Crecía con fuerza. lanzaron al Hombre a " aventuras" estructurales.. Al inicio de la REVOLUCION INDUSTRIAL. Los PERFILES DE ACERO. LA SOSTENIA EL "DISCURSO" DE LA TEORIA. el modelo RACIONAL-EMPIRICO ( que en epistemología ejemplificamos en Popper). Y guiado por la "geometría" .UN CASO DE INTENTO DE DESARROLLO DE "TECNOLOGIA PARA ARQUITECTOS" LA REVOLUCION INDUSTRIAL. el MODELO EMPIRICO-RACIONAL.

A mediados del siglo XIX aparece el cemento artificial. que había perdurado por milenios estaba en crisis. Y ya en el siglo XX el aluminio. superando las antiguas "tierras puzolánicas". el acero se une al cemento artificial y surge el hormigón armado. .UN CASO DE INTENTO DE DESARROLLO DE "TECNOLOGIA PARA ARQUITECTOS" El Hombre había CREADO: un ENTORNO SEMICO que transformaba el ENTORNO NATURAL. en el lenguaje de este trabajo : para poducir ARQUITECTURA. El hombre continuo "reinventando la naturaleza" . los derivados de la madera etc. La revolución industrial puso en crisis los modelos de milenios para construir edificios. Solo intenta señalar que el modelo de producción de la ARQUITECTURA. Casi en la misma época en que se inventa el "cierre hidraúlico" (que llevo el "baño junto al dormitorio") A fines del siglo XIX. CON LA ENORME POTENCIA DEL SIGNO CON LA ENORME POTENCIA DE LA DIMENSION MAS SIGNIFICATIVA DE LA CONDICION HUMANA. los plásticos. en su FUNCION ESTRUCTURAL. cada vez en forma más acelerada y variada. Pero este trabajo no intenta ni siquiera iniciar una breve historia de los materiales y las tecnologías edilicias. LA CAPACIDAD DE CREAR Y OPERAR EL "SIGNO".

) La Escuela de Bellas Artes de París se transformó entonces. en la MECA. Los arquitectos seguian actuando como antes de la REVOLUCION INDUSTRIAL. comenzó a proveernos de agua corriente. era añorado por algunos por la belleza de sus productos.UN CASO DE INTENTO DE DESARROLLO DE "TECNOLOGIA PARA ARQUITECTOS" El sistema EMPIRICO-EMPIRICO. . La TECNOLOGIA. De ser los creadores del FUNCIONAMIENTO ESTRUCTURAL. EN LA MEDIDA DEL AVANCE DE NUEVAS RELACIONES ENTRE EL CONOCIMIETNO Y EL ENTORNO. Parecia que ni siquiera se la comprendiera. desagues de todo tipo . gas para nuestras cocinas. paso a ser 'CAJA + INSTALACIONES " . (El modernismo de principios de siglo intento recuperar gran parte de estos valores. Y DE LA FUNCION EN PLANTA . La exclusiva ponderación del PLANO DE LA EXPRESION. y utilizando las poderosas herramientas del conocimiento. de esta ideología . energía térmica suplementaria . se retiraba y dejaba a los Arquitectos con la necesidad de modificar su INTERIORIDAD SEMICA para poder manejar la potencia de los modelos RACIONALES-EMPIRICOS. dejo de ser exclusivamente "CAJA" . pero ignorando el injusticia que conlleva un modo de producción de baja productividad. Y la ruptura con el VIEJO MODELO . La ARQUITECTURA. El fenómeno de cambio fué más amplio que el del funcionamiento estructural. Los arquitectos empezaron a dejar de saber construir. se incrementó. Un Símbolo del siglo XIX y primera mitad del siglo XX. energía eléctrica . El EMPIRICO-RACIONAL . fria y caliente . El DESING-LAYOUT. inventaron al Ingeniero Civil.etc. Y NO LA MODIFICARON. Aún doscientos años más tarde. telefonos . La SOCIEDAD para poder seguir funcionando.

de un edificio de baja complejidad. las construcciones. EL DISEÑO CONSTRUCTIVO. para otorgarnos el confort de los avacnes de la ciencia. y une en sus Talleres Verticales las instalaciones + las construcciones. EL DISEÑO TECNOLOGICO. Evaluaciones de TECNOLOGIA que se realizan con una prueba oral (algunos docentes del Area la defienden casi como una Religión). como el proceso de creatividad cuyo objetivo es la producción del edificio. rodeada de un conjunto de materias "complementarias" . La caja y lo que en ella se ubica. En nuestras facultades de Arquitectura se refleja el sistema que PERSISTE . Por que no Diseño Arquitectónico en forma oral? En la propuesta del Taller Vertical de Construcciones. O al menos aún timidamente. Camino Crítico de la Carrera. tratamos de orientar su actividad hacia el : DISEÑO CONSTRUCTIVO y el DISEÑO TECNOLOGICO.de las que hay que aprobar.UN CASO DE INTENTO DE DESARROLLO DE "TECNOLOGIA PARA ARQUITECTOS" El modelo de los Ingenieros ya entró en su propia crisis. "La materia troncal. Salvo en el caso de la edilicia. las instalaciones . los Diseños Arquitectónicos. Las estructuras . para luego olvidar" La tecnología fracturada . como el proceso de creatividad cuyo objetivo es la construibilidad del edificio. Ommipotente dueña de los tiempos de los estudiantes. Los diseñadores industriales comenzaron a ocupar su lugar. . Nuestra Facultad quiebra esta propuesta esquizofrénica. El alumno CREA una torre de oficinas de veinte pisos. y no es capaz de manejar el DISEñO CONSTRUCTIVO Y TECNOLOGICO.

Un círculo observado en proyección. desarrollandolo. realicé en el tiempo una serie de busquedas sobre objetivos muy delimitados. El nuevo análisis . He tomado este trabajo como Objeto de Estudio. y al mismo tiempo reflexionando epistemo y metodológicamente sobre el mismo. se mide mucho mejor por la historia de las preguntas que por las respuestas" "Y porque responder es un proceso de adaptación y preguntar un acto de rebelión" Para Wansgerber el conocimiento es un movimiento espiralado. decía que la "ciencia es un conjunto de preguntas y no de respuestas" . y una espiral vista en perspectiva. conducido por la respuesta. La parte final fué elaborada a fines de 1993 y principios de 1996. el progreso del conocimiento. indica la necesidad de continuar. uno de los trabajos realizados estuvo referido a las soluciones estructurales en edificios de baja complejidad realizados en MADERA. .UN CASO DE INTENTO DE DESARROLLO DE "TECNOLOGIA PARA ARQUITECTOS" En la busqueda de TEORIA TECNOLOGICA para ARQUITECTOS. En su libro " Ideas sobre la Complejidad del Mundo" (Tusquets Editores) " el progreso de la elaboración de imágenes por parte de una conciencia. Dada una cierta inclinación tecnológica hacia materiales no tradicionales. que comienza siempre en una pregunta y parece volver al mismo punto de partida . Jorge Wansgerber. Pero no exactamente al mismo punto.

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