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JESS JAIR AGUIRRE ROSERO

FOTOGRAFA JUDICIAL

MODULO EN FOTOGRAFA JUDICIAL

CONTENIDO

Introduccin Objetivo

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FOTOGRAFA GENERAL Generalidades


Introduccin a la fotografa Aplicacin de la fotografa La fotografa Importancia de la labor del fotgrafo La luz principio bsico de la fotografa Historia de la fotografa Historia de la fotografa siglo XVIII Historia de la fotografa siglo XIX Historia de la fotografa siglo XX La cmara Fotogrfica Desarrollo tecnolgico de la cmara fotogrfica Cmara estenopeica Cmara de fuelle Cmara de cajn brownie 6 7 7 8 8 9 9 9 10 10 12 12 12 13
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La primera cmara rflex La cmara tcnica Cmara instantnea Polaroid Cmara rflex Cmara auto foco Cmaras compactas Cmaras digitales

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Partes de la cmara fotogrfica tipo rflex


Partes de la cmara tipo rflex Cuerpo Objetivo Diafragma Obturador Visor Liberador de objetivo Palanca de rebobinado Perilla de transporte de pelcula Botn liberador del mecanismo de transporte Porta trpode Tapa de batera Porta chasis de la pelcula Plano de la pelcula Mecanismo de arrastre de las cmaras Angulo de visin Anillo de enfoque Zapata de Flash Mando de velocidades Mando de sensibilidad de la pelcula 15 16 16 16 16 16 16 17 17 17 17 17 17 18 18 18 18 18 19 19
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Manejo de la cmara fotogrfica tipo reflex


Manejo de la cmara tipo rflex Valor de abertura del diafragma Valor de la exposicin manual de la velocidad Tabla de combinacin diafragma velocidad luz da Tabla de combinacin da con sol Tablas de combinacin segn la luz da existente Tabla de combinacin da con sol Tabla de combinacin da opaco sin sol Tabla de combinacin da lluvioso opaco Fuentes de luz artificial Tabla de combinaciones de velocidades de sincronizacin con su respectivo diafragma Poca iluminacin en el sujeto Cmo hacer mejores fotografas Formato horizontal Formato vertical 25 26 26 26 27 20 20 21 21 21 23 23 23 23 24

Consideraciones generales
Consideraciones generales El movimiento Cmo sostener la cmara a la hora de obturar Exposmetros incorporados a la cmara Exposmetros incorporados Objetivos (lentes) fotogrficos 29 30 30 31 31 32

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Cmaras fotogrficas auto foco anlogas y digitales


Partes de las cmaras fotogrficas auto foco Dial de modo funciones bsicas o automticas Dial de modo funciones profesionales o creativas Limpieza del equipo Funciones Mando sensibilidad ISO Bibliografa 34 36 37 39 40 40

Fotografa Judicial
Importancia y labor del fotgrafo en el lugar de los hechos Alcance Fundamento terico Definiciones conceptuales Normatividad Reconocimiento por medio de fotografas o videos Condiciones del servidor de polica judicial asignado 42 42 43 45 46 48

Desarrollo de la actividad

Equipo y materiales del fotgrafo judicial Testigo mtrico Flecha indicadora o direccional Numeradores Recomendaciones para efectuar la documentacin fotogrfica Fotografas que se deben de tomar en el lugar de los hechos Fotografa panormica (Larga distancia) Fotografa plano general

48 49 49 50 50 51 50 52
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Fotografa de plano medio Fotografa de primeros y primersimo planos Fotografa del occiso Tomas fotogrficas de filiacin Fotografas de la sabana EMP y EF Tomar fotografas de testigo Diligenciar ficha tcnica Elaborar el lbum fotogrfico Manejo de rollos fotogrficos, negativos y otros en la cadena de custodia Bibliografa

53 53 54 55 55 56 57 57 58 60

Modelo lbum Fotogrfico

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INTRODUCCIN

OBJETIVO Dar a conocer a los estudiantes de la tecnologa en criminalstica a distancia por medio de mdulos, el desarrollo de la fotografa y sus diversas aplicaciones, creando destrezas y habilidades en el manejo de los equipos, para ser utilizados en el campo policial, y as lograr imgenes en el lugar de los hechos en forma general y detallada. INTRODUCCIN A LA FOTOGRAFA En la sociedad la fotografa desempea un papel importante como medio de investigacin, formacin, como instrumento de la ciencia y la tecnologa, como una forma de arte y una aficin popular. Es imprescindible en los negocios, la industria, la publicidad, el periodismo grfico, y en muchas otras actividades. La ciencia que estudia desde el espacio exterior hasta el mundo de las partculas subatmicas se apoya en gran medida en la fotografa. En el siglo XIX era del dominio exclusivo de unos pocos profesionales, ya que se requeran grandes cmaras y placas fotogrficas de cristal. Sin embargo durante las primeras dcadas del siglo XX con la aparicin de la pelcula y la cmara porttil, se puso al alcance del pblico en general. En la actualidad la industria ofrece una gran variedad de cmaras y accesorios para uso de fotgrafos aficionados y profesionales.
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Conocemos la fotografa como el arte y la ciencia de obtener imgenes visibles de un ser o objeto y fijarlos sobre una capa material sensible a la luz, pero tambin la podemos definir, como la reproduccin por medio de reacciones qumicas, en superficies convenientemente preparadas de las imgenes recogidas en el fondo de una cmara oscura.

En la sociedad actual la fotografa desempea un papel importante como medio de informacin, como instrumento de la ciencia y la tecnologa, como una forma de arte y una aficin popular. Adems la industria ofrece una gran variedad de cmaras y accesorios para uso de fotgrafos aficionados y profesionales.

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APLICACIN DE LA FOTOGRAFA

Respecto a la objetividad, hay que tener en consideracin tambin la finalidad y el uso del reportaje fotogrfico, las fotos ms reales, y quizs las ms imparciales, pueden ser utilizadas como propaganda o con propsitos publicitarios; decisiones que, en la mayora de los casos, no dependen del propio fotgrafo. Por el contrario, la fotografa artstica es totalmente subjetiva, ya sea manipulada o no. En el primer caso, la luz, el enfoque y el ngulo de la cmara pueden manejarse para alterar la apariencia de la imagen; los procesos de revelado y positivado se modifican en ocasiones para lograr los resultados deseados; y la fotografa es susceptible de combinarse con otros elementos para conseguir una forma de composicin artstica, o para la experimentacin esttica. LA FOTOGRAFA

En la actualidad, la fotografa se ha desarrollado principalmente en tres sectores, al margen de otras consideraciones cientficas o tcnicas judiciales en el mbito investigativo como pruebas judiciales. Por un lado se encuentran el campo del reportaje periodstico grfico, cuya finalidad es captar el mundo exterior tal y como aparece ante nuestros ojos, y el de la publicidad. Por otro tenemos la fotografa como manifestacin artstica, con fines expresivos e interpretativos. El reportaje comprende la fotografa documental y la de prensa grfica, y por lo general no se manipula lo normal es que el reportero grfico emplee las tcnicas y los procesos de revelado necesarios para captar una imagen bajo las condiciones existentes. Aunque este tipo de fotografa suele calificarse de objetiva, siempre hay una persona detrs de la cmara, que inevitablemente selecciona lo que va a captar.

La palabra fotografa se armo de dos vocablos griegos: FOTO: Que es igual a LUZ. GRAFA: que es igual a escribir o grabar Derivando as la idea de escribir o grabar con luz
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FOTOGRAFA
Es un procedimiento por el cual se consiguen imgenes permanentes sobre las superficies sensibilizadas por medio de la accin fotoqumica de la luz o de otra forma de energa radiante.

El fotgrafo tiene que tratar de comprender el mundo que le rodea y debe de ser capaz de comunicar la informacin de los casos o sucesos que percibe en el instante de disparar su Cmara.

LA LUZ PRINCIPIO BSICO DE LA FOTOGRAFA


La luz es el componente esencial en la fotografa, que en casi todas sus formas se basa en las propiedades fotosensibles de los cristales de haluros de plata, compuestos qumicos de plata y halgenos (bromuro, cloruro y yoduro). Cuando la pelcula fotogrfica, que consiste en una emulsin (capa fina de gelatina) y una base de acetato transparente de celulosa o de polister, se expone a la luz, los cristales de haluros de plata suspendidos en la emulsin experimentan cambios qumicos para formar lo que se conoce como imagen latente de la pelcula.

IMPORTANCIA DE LA LABOR DEL FOTGRAFO

La labor del fotgrafo no consiste simplemente en captar imgenes si no que tiene que ir mucho mas all, debe de tratar de transmitir los sentimientos que provocaron en l esas imgenes.

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la mayor longitud de onda visible corresponde al rojo y la menor al azul. HISTORIA DE LA FOTOGRAFA La evolucin histrica de la fotografa como tcnica y sus diversas aplicaciones en los campos de la publicidad y el reportaje grfico, as como su incorporacin a las ltimas tendencias del arte contemporneo y e investigacin.
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Al procesar sta con una sustancia qumica llamada revelador, se forman partculas de plata en las zonas expuestas a la luz. Cuanto ms intensa sea la exposicin, mayor nmero de partculas se crearn la imagen que resulta de este proceso se llama negativo porque los valores de los tonos del objeto fotografiado se invierten, es decir, que las zonas de la escena que estaban relativamente oscuras aparecen claras y las que estaban claras aparecen oscuras los valores de los tonos del negativo se vuelven a invertir en el proceso de positivado, o con las diapositivas en un segundo proceso de revelado. La fotografa se basa, por lo tanto, en principios fsicos y qumicos. Los principios fsicos se rigen por la ptica, es decir, la fsica de la luz. El trmino genrico luz se refiere a la parte visible del espectro electromagntico, que incluye adems ondas de radio, rayos gamma, rayos X, infrarrojos y ultravioletas. El ojo humano solamente percibe una estrecha banda de longitudes de onda, el espectro visible este espectro comprende toda la gama de colores

SIGLO XVIII
La sensibilidad a la luz de ciertos compuestos de plata, particularmente el nitrato y el cloruro de plata, era ya conocida antes de que los cientficos britnicos Thomas Wedgwood y Humphry Davy comenzaran sus experimentos a finales del siglo XVIII para obtener imgenes fotogrficas. Consiguieron producir imgenes de cuadros, siluetas de hojas y perfiles humanos utilizando papel recubierto de cloruro de plata estas fotos no eran permanentes, ya que despus de exponerlas a la luz, toda la superficie del papel se ennegreca.

SIGLO XIX

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Las primeras fotografas, conocidas como heliografas, fueron hechas en 1827 por el fsico francs Nicphore Nipce. Alrededor de 1831 el pintor francs Louis Jacques Mand Daguerre realiz fotografas en planchas recubiertas con una capa sensible a la luz de yoduro de plata. Despus de exponer la plancha durante varios minutos, Daguerre emple vapores de mercurio para revelar la imagen fotogrfica positiva estas fotos no eran permanentes porque las planchas se ennegrecan gradualmente y la imagen acababa desapareciendo. Mientras Daguerre perfeccionaba su sistema, Talbot desarroll un procedimiento fotogrfico que consista en utilizar un papel negativo a partir del cual poda obtener un nmero ilimitado de copias. Talbot descubri que el papel recubierto con yoduro de plata resultaba ms sensible a la luz si antes de su exposicin se sumerga en una disolucin de nitrato de plata y cido glico, disolucin que poda ser utilizada tambin para el revelado de papel despus de la exposicin una vez finalizado el revelado, la imagen negativa se sumerga en tosulfato sdico o hiposulfito sdico para hacerla permanente.

a disposicin del pblico en general los primeros materiales comerciales de pelcula en color, unas placas de cristal llamadas Autochromes Lumire en honor a sus creadores, los franceses Auguste y Louis Lumire en esta poca las fotografas en color se tomaban con cmaras de tres exposiciones. En la dcada siguiente, el perfeccionamiento de los sistemas fotomecnicos utilizados en la imprenta gener una gran demanda de fotgrafos para ilustrar textos en peridicos y revistas, esta demanda cre un nuevo campo comercial para la fotografa, el publicitario. Los avances tecnolgicos, que simplificaban materiales y aparatos fotogrficos, contribuyeron a la proliferacin de la fotografa como un entretenimiento o dedicacin profesional para un gran nmero de personas. La cmara de 35mm, que requera pelcula pequea y que estaba, en un principio, diseada para el cine, se introdujo en Alemania en 1925. Gracias a su pequeo tamao y a su bajo costo se hizo popular entre los fotgrafos profesionales y los aficionados. Durante este periodo, los primeros utilizaban polvos finos de magnesio como fuente de luz artificial. Pulverizados sobre un soporte que se prenda con un detonador, producan un destello de luz brillante y una nube de humo custico. A partir de 1930, la lmpara de flash sustituy al polvo de magnesio como fuente de luz.

SIGLO XX
A comienzos de este siglo la fotografa comercial creci con rapidez y las mejoras del blanco y negro abrieron camino a todos aquellos que carecan del tiempo y la habilidad para los tan complicados procedimientos del siglo anterior. En 1907 se pusieron

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LA CMARA FOTOGRFICA

en realidad un conjunto de lentes pticas de cristal. Alojado en un anillo metlico, permite al fotgrafo enfocar una imagen sobre la pelcula. El objetivo puede estar fijo o colocado en un soporte mvil. Los objetos situados a diferentes distancias de la cmara pueden enfocarse con precisin al ajustar la distancia entre el objetivo y la pelcula fotogrfica.

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Las cmaras fotogrficas modernas funcionan con el principio bsico de la cmara oscura la luz que penetra a travs de un diminuto orificio o abertura en el interior de una caja opaca, proyecta una imagen sobre la superficie opuesta a la de la abertura. Si se le aade una lente, la imagen adquiere una mayor nitidez y la pelcula hace posible que esta ltima se fije. La cmara es el mecanismo a travs del cual la pelcula se expone de una manera controlada. Si bien existen diferencias estructurales entre ellas, todas las cmaras modernas se componen de cuatro elementos bsicos: el cuerpo, el obturador, el diafragma y el objetivo.

El diafragma, abertura circular situada detrs del objetivo, funciona en sincrona con el obturador para dejar pasar la luz a la cmara oscura. Esta abertura puede ser fija, como en muchas cmaras para aficionados, o regulable. Los diafragmas regulables consisten en laminillas de metal o de plstico superpuestas, que cuando se separan por completo forman una abertura del mismo dimetro del objetivo, y cuando se cierran dejan un pequeo orificio detrs del centro del objetivo. Entre la mxima abertura y la mnima, la escala de diafragmas se corresponde con una clasificacin numrica, llamada fstops, situada en la cmara o en el objetivo. El obturador es un dispositivo mecnico, dotado con un muelle, que slo deja pasar la luz a la cmara durante el intervalo de exposicin. La mayora de las cmaras modernas poseen obturadores de diafragma o de plano focal. Algunas cmaras antiguas para aficionados utilizan el obturador de guillotina, que consiste en una pieza con bisagra que al disparar se abre y expone la pelcula alrededor de 1/30 de segundo.
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Dentro del cuerpo se encuentra una pequea cavidad hermtica a la luz (en latn, camera) donde se aloja la pelcula para su exposicin. Tambin en el cuerpo, al otro lado de la pelcula y detrs del objetivo, se hallan el diafragma y el obturador. El objetivo, que se instala en la parte anterior del cuerpo, es

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En el obturador de diafragma, durante el momento de exposicin un conjunto de hojas solapadas se separa para descubrir la abertura total del objetivo. El obturador de plano focal consiste en una cortinilla negra con una ranura horizontal de tamao variable. Al disparar, la cortinilla se mueve con rapidez sobre la pelcula, exponindola progresivamente a la luz a medida que la ranura se desplaza.

La mayora de las cmaras modernas poseen algn sistema de visin o visor para permitir al fotgrafo contemplar a travs del objetivo de la cmara la escena u objeto que se desea fotografiar. Las cmaras fotogrficas rflex de un solo objetivo poseen esta caracterstica y casi todas las cmaras de uso general estn dotadas de algn tipo de sistema de enfoque y de algn mecanismo para desplazar la pelcula.

DESARROLLO TECNOLGICO DE LA CMARA FOTOGRFICA.

CMARA ESTENOPEICA

CMARA DE FUELLE

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Se puede construir una cmara

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sencilla haciendo un agujero en una caja. La luz pasa a travs de este orificio y forma en la parte posterior de la caja una imagen invertida del sujeto. sta ser un poco borrosa, pero con suficiente nitidez de detalle para que la pelcula, colocada de forma adecuada, d una buena imagen.

Este tipo de cmaras, favorecido por su diseo compacto y fuelle desmontable, se ha utilizado durante muchos aos. El objetivo de la cmara est incorporado al fuelle, y para enfocar ste se desliza hacia delante y hacia atrs sobre un ral o riel. El pao negro cubre al fotgrafo y el cuerpo de la cmara para evitar la filtracin de luz que podra afectar la toma fotogrfica.

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CMARA DE CAJN BROWNIE

CMARA TCNICA

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Las cmaras de cajn como esta Brownie fueron las primeras cmaras que utiliz el gran pblico relativamente simple en diseo y funcionamiento, consista en una caja de madera o plstico, un disparador y un dispositivo para albergar la pelcula. Las modernas cmaras de cajn son parecidas a los modelos primitivos, generalmente con slo un tiempo de exposicin y una abertura; su fcil manejo las hace muy populares entre los fotgrafos ocasionales. PRIMERA CMARA REFLEX

Esta cmara se utiliza para la fotografa de retratos y naturalezas muertas. Un ral de deslizamiento, objetivos de precisin y un largo fuelle hacen que estas cmaras sean lentas y pesadas de manejo, pero en cambio son capaces de captar motivos difciles con un mnimo de distorsin, por ejemplo en arquitectura. CMARA INSTANTNEA POLAROID

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El predecesor de las modernas cmaras fue el modelo de Exacta de 1937, rflex de un solo objetivo (SLR), provisto de visor, carrete de pelcula y mecanismo de precisin

La cmara Polaroid, o instantnea, produce una imagen acabada instantes despus de la exposicin. Aunque la mayora de los modelos son algo ms grandes que las cmaras normales, la ventaja del sistema est en el resultado Cmodo y rpido. Utiliza una

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pelcula especial que est conjuntamente diseada con la cmara y para ser revelada por sta, lo cual representa una de las ms recientes revoluciones qumicas en la fotografa. CMARA RFLEX

del motivo. El mecanismo de la cmara auto foco emite rayos infrarrojos u ondas ultrasnicas que rebotan en el motivo; esta muestra de referencias son luego procesadas electrnicamente.

CMARAS COMPACTAS

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Las cmaras rflex tienen un espejo en el que se refleja el motivo que se ve por el visor. Las cmaras de 35 mm de un solo objetivo (SLR), son muy populares en la actualidad por su tamao compacto, velocidad y versatilidad. La mayora de los modelos ofrecen opciones manuales y automticas, o ambas a la vez. CMARA AUTO FOCO

Se caracterizan por tener el objetivo fijo no intercambiables un visor que lo que se visualiza no es exactamente lo que capta en la toma fotogrfica la velocidad de obturacin y diafragma son fijas son cmaras utilizadas en actividades domesticas o aficionadas.

CMARAS DIGITALES

Algunas cmaras ajustan el enfoque de forma automtica tomando como referencia la figura predominante

Dentro de las cmaras digitales de tipo profesional, la tendencia de casi todos los fabricantes consiste en
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reutilizar los componentes clsicos de una cmara de gran formato, de forma que simplemente se sustituye el chasis destinado a contener la pelcula por otro chasis computarizado que debe conectarse a un ordenador, permitiendo que las imgenes se almacenen directamente en formato digital sobre un fichero procesable. Las cmaras digitales para aficionados, en incluso algunas de tipo profesional dentro de la gama media, pueden ser utilizadas de forma independiente del ordenador. En este tipo de equipos, las

fotografas tambin se almacenan directamente en formato digital, pero dentro de una especie de disquete ubicado en la propia cmara. Despus de haber tomado las fotografas, este disquete puede ser copiado a un ordenador para su visualizacin o procesado. La tecnologa utilizada por las cmaras digitales, sea cual sea su tipo, se basa en la sustitucin de la pelcula por un chip sensible a la luz al que se le denomina CCD y que constituye el elemento ms importante de una cmara digital.

PARTES DE LA CMARA FOTOGRFICA TIPO REFLEX

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CUERPO DE LA CMARA

OBTURADOR

Es una caja hermticamente cerrada, que slo permite la entrada de luz a travs del objetivo. OBJETIVO

Dispositivo mecnico por el que se controla el tiempo de exposicin de la pelcula a la luz. VISOR

Conjunto de lentes que concentran los rayos de luz emanados por el objeto en la cmara. DIAFRAGMA

Elemento que a travs de el se pude ver con anterioridad la perspectiva y el campo visual que abarca la fotografa. LIBERADOR DE OBJETIVO

Disco que controla la cantidad de luz que llega a la pelcula.

Elemento con el cual se libera el objetivo para poder intercambiarlo.

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PALANCA DE REBOBINADO

PORTA TRPODE

Con la cual se rebobina la pelcula despus de ser expuesta a la luz, y permite abrir la tapa del respaldo de la cmara donde se encuentra el plano de la pelcula, y el mecanismo de arrastre de la pelcula. PALANCA DE TRANSPORTE DE PELCULA

Se utiliza para asegurar la cmara en una base fija. TAPA DE BATERAS

Las cuales son utilizadas para que el exposmetro o fotmetro pueda recibir la lectura de la luz por medio de una clula fotosensible. Es con la cul se transporta la pelcula. BOTN LIBERADOR DEL MECANISMO DE TRANSPORTE PORTA CHASIS DE PELCULA

Se obtura para rebobinar la pelcula, o para hacer montaje de doble exposicin.

En este compartimiento se encuentra el sitio donde se aloja el chasis que contiene la pelcula (rollo).

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PLANO DE LA PELCULA

Es el rea de una escena expresada como un ngulo, que el objetivo puede reproducir como una imagen ntida.

ANILLO DE ENFOQUE

Sitio donde se graba la imagen en el material sensible pelcula, papel, o CCD. MECANISMO DE ARRASTRE DE LAS CMARAS Es el que permite ajuste entre la distancia del objetivo y la pelcula para obtener una imagen ntida.

ZAPATA DE FLASH

Elemento con el cual podemos disponer la pelcula para otro fotograma. ANGULO DE VISIN

Esta situada sobre el cuerpo de la cmara que acepta diversos accesorios y lleva los respectivos contactos para la sincronizacin del flash.

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MANDO DE VELOCIDADES

a la accin de la luz de una emulsin expresada numricamente a efectos del clculo de la exposicin. Hace no mucho haba en uso muchos sistemas, tanto particulares como nacionales, entre ellos el H&G (Hurter y Driffield), el Scheiner, el Weston, el BSI (British Standards Institution), el DIN (Deutsche Industrie Norm), el GOST (Gosudarstvenny Obshchesoyuzny Standart) y el ASA (American Standards Asociacin).

Dispositivo mecnico que controla el tiempo durante el que la luz acta sobre la pelcula. MANDO DE SENSIBILIDAD DE LA PELCULA

El GOST sigue vigente en la Unin Sovitica y el este de Europa, pero de los dems slo sobreviven el ASA y el DIN. El primero es aritmtico y el segundo logartmico. As una pelcula de 200 ASA tiene una sensibilidad doble que otra de 100; en el sistema DIN los valores equivalentes son 24 y 21, ya que un incremento de tres equivale a duplicar el valor de la sensibilidad. En virtud de recientes acuerdos internacionales, ambos sistemas van a incorporarse a uno nuevo conocido como ISO (International Standards Organization); En este 100 ASA (21 DIN) se convierten en 100/21 ISO.

ASA o DIN o ISO, Velocidad con que la emulsin de la pelcula reacciona la LUZ Susceptibilidad

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MANEJO DE LA CMARA FOTOGRFICA TIPO REFLEX.

Las cmaras rflex de un solo objetivo o S.L.R, son las ms comunes en la actualidad, un solo objetivo significa que el mismo objetivo utilizado para ver la escena sirve tambin para tomar la fotografa. El espejo mvil entre el objetivo y la pelcula refleja la imagen sobre el fondo de una prisma de cristal mientras el usuario ajusta el enfoque. Al funcionar el obturador presiona un botn y el espejo se levanta por

medio de un resorte para que la imagen quede registrada sobre la pelcula. Estas cmaras se han hecho populares por que permiten a los usuarios tener control manual o automtico del obturador, velocidad, enfoque y apertura del diafragma. Este control permite a los fotgrafos captar una gran variedad de imgenes con relativa facilidad.

VALOR DE ABERTURA DEL DIAFRAGMA

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Diafragma: Abertura variable del objetivo que controla la cantidad de luz que
llega a la pelcula.

VALOR DE LA EXPOSICIN MANUAL DE LA VELOCIDAD

Mando de tiempo de exposicin: Dispositivo mecnico que controla el


tiempo durante el que la luz acta sobre la pelcula

TABLA DE COMBINACIONES DIAFRAGMA VELOCIDAD LUZ DA Tablas de combinacin Da con sol


Diafragma (foco)

P.p (Primeros planos) cuando el diafragma esta totalmente abierto la imagen queda ntida en el primer plano y la parte del fondo queda borrosa.

1.8 P. p

2.4 P. p

3.4 P. p

5.6 Pp

2000 Em

1000 Em

500 Em

250 Em

Velocidad de obturacin
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E.M (Elementos en movimiento) Cuando el mando de exposicin manual (Velocidad) se encuentra en los valores 2000, 1000, 500, o 250, nos permite tomar fotografas de seres o elementos en movimiento con la respectiva combinacin de diafragma de acuerdo a la escala.
Diafragma (foco)

1.8 P. p

2.4 P. p

3.4 P. p

5.6 P.p

2000 Em

1000 Em

500 Em

250 Em

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Velocidad de obturacin

P M (Plano Medio) En el momento de elegir un diafragma y una exposicin obturacin media la imagen resaltar el elemento principal y progresivamente se va desenfocando al fondo
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8 Pm

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FOTOGRAFIAS CON (P C) PROFUNDIDAD DE CAMPO


Diafragma (foco)

11 Pc 60
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16 Pc 30

22 Pc 15

Velocidad de obturacin
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P.C. (profundidad de campo) Distancia entre el objeto ms cercano y el objeto ms lejano que aparecen en una fotografa, la profundidad de campo depende de la abertura de diafragma, de la

distancia focal del lente y de la distancia lente sujeto. El diafragma ms cerrado, ms profundidad de campo aparece en la imagen (es observar la imagen enfocada en todo su plano)

TABLAS DE COMBINACIN SEGN LA LUZ DA EXISTENTE

Tablas de combinacin da con sol


F.1.8 V 2.000 F.2.8 V 1000 F.3.5 V 500 DIAFRAGMA F.5.6 F.8 V250 V 125 VELOCIDAD F.11 V 60 F.16 V 30 F.22 V 15

Con esta tabla se logra una muy buena profundidad de campo cuando se utilizan los valores del diafragma cerrado y velocidades bajas, cuanto ms lejos este el sujeto de la cmara ms profundidad de campo se visualiza en la imagen y entre ms cerca se

va perdiendo nitidez al fondo de la imagen. Cuando se utilizan velocidades altas y diafragma abierto se logran congelar elementos que se encuentren en movimiento y fotos de primer plano.

Tablas de combinacin da opaco sin sol


F.1.8 V 1.000 F.2.8 V 500 F.3.5 V 250 DIAFRAGMA F.5.6 V 125 VELOCIDAD F.8 V 60 F.11 V 30 F.16 V 15

En esta tabla de combinacin ya se pierde un valor en la velocidad de exposicin y cuando se utilizan

velocidad muy baja se debe hacer en un trpode o lugar esttico o fijo

Tablas de combinacin da lluvioso opaco


F.1.8 V 500 F.2.8 V 250 DIAFRAGMA F.3.5 F.5.6 V 125 V 60 VELOCIDAD F.8 V 30 F.11 V 15

En esta tabla de combinacin ya se pierde dos valores en la velocidad Segn el objetivo de la cmara ya no se podra tomar elementos en

movimiento y si no se cuenta con trpode se pierde un poco la profundidad de campo.


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FUENTES DE LUZ ARTIFICIAL

cmara para que el destello de luz cubra toda la escena. La sincronizacin se lleva a cabo a travs de una conexin elctrica entre la cmara y el flash, que puede ser un soporte montado en la parte superior de la cmara, llamado zapata, o un cable llamado cable de sincronizacin, que va del enchufe de sincronizacin de la cmara al flash. Los flashes automticos estn equipados con sensores, clulas fotoelctricas que regulan automticamente la duracin e intensidad del destello para una toma en particular. El censor, que mide la intensidad del destello al producirse ste, interrumpe la luz cuando se ha conseguido la iluminacin adecuada. El flash sincrnico, modelo actual del flash automtico, est diseado para funcionar con una cmara determinada. El circuito electrnico del flash y de la cmara estn integrados. El censor est alojado en el interior de la cmara y mide la cantidad de luz en el plano de la pelcula, lo que permite una medicin ms exacta de la intensidad del flash. Los flashes varan en tamao desde los pequeos incorporados en las cmaras hasta los grandes de estudio. Por lo general, cuanto ms grande sea el flash mayor ser la intensidad de luz producida. El flash incorporado en la cmara es adecuado para iluminar pequeas escenas, pero cuando se trata de una escena amplia es preciso un potente equipo de flash de estudio.
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En caso de ausencia de luz natural, los fotgrafos utilizan luz artificial para iluminar las escenas tanto en interiores como en exteriores. Las fuentes de luz artificial ms utilizadas son el flash electrnico o lmpara estroboscopia, las lmparas de tungsteno y las lmparas halgenas de cuarzo. Otra fuente es la bombilla de flash, lmpara desechable que contiene en su interior oxgeno y un delgado filamento de aleacin de magnesio que se dispara una sola vez. En la actualidad ha quedado obsoleta y ha sido reemplazada por los econmicos flashes electrnicos. El flash electrnico (un tipo de estroboscopio) consiste en un tubo de cristal de cuarzo que contiene un gas inerte (un halgeno) a muy baja presin. Cuando a los electrodos sellados a los extremos del tubo se les aplica un alto voltaje, el gas se ioniza y produce un destello de luz de muy corta duracin, es decir, un flash. A pesar de que los flashes especiales pueden producir un destello de aproximadamente 1/100.000 de segundo, los normales duran de 1/5.000 a 1/1.000 de segundo. El flash tiene que estar sincronizado con el obturador de la

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La lmpara incandescente con filamentos ms delgados que los de las bombillas corrientes, proporciona luz continua. Para conseguir un color normal en la fotografa, la lmpara debe usarse con pelcula de tungsteno o con un filtro para equilibrar el color. La luz de cuarzo, de uso corriente en la industria de la televisin debido a la

gran intensidad de luz que produce y a la relativa larga duracin de sus lmparas comparada con fuentes luminosas de tungsteno, es tambin popular entre los fotgrafos.

TABLA DE COMBINACIONES VELOCIDAD DE SINCRONIZACIN CON SUS RESPECTIVOS DIAFRAGMAS


Las cmaras tienen una velocidad de sincronizacin segn el fabricante o marca para el uso de flash para las horas nocturnas o para lugares con poca iluminacin.

Valor de velocidades de sincronizacin para el uso del flash


DIAFRGMA

125 X vivitar 100 X nikon 60 X Pentax 30 X Zenit

3.4 Muy oscuro campo abierto.

5.6 Oficinas o sitios con iluminacin artificial.

Todas las cmaras tienen una velocidad resaltada

8 Para tomar fotos a menos de 3 metros y retratos o filiacin. 11. Para elementos que sean muy pequeos que estn cerca a la fuente de luz (flash).

1/30X, 1/60X, 1/100X, y 1/125X. (Segn la marca de la cmara)

Abertura f. 5.6 para oficinas o sitios con iluminacin tenua. Abertura f.8 para retratos

Entre la abertura f. 1.2 a f. 3.4 para lugares abiertos y muy oscuros.

Abertura entre f.11, f.16, f.22 para elementos que se encuentre muy cerca de la cmara.
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POCA ILUMINACIN EN EL SUJETO


Cuando el sujeto esta muy poco iluminado, hay que combinar una velocidad baja con una abertura grande para lograr que llegue luz suficiente a la pelcula y se pueda grabar la imagen cuando no se cuenta con un flash o cuando se quiere resaltar las sombras.

CMO HACER MEJORES FOTOGRAFAS


Para equilibrar la composicin fotogrfica y enfatizar al sujeto es muy importante la eleccin de dnde situar el horizonte. Adems, una correcta posicin del horizonte favorece la importancia visual de lo que se trata de comunicar, la primera decisin que se debe tomar en el momento de realizar una fotografa es la posicin de la cmara, horizontal o vertical?

El formato horizontal

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El formato horizontal favorece la lectura de izquierda a derecha, esto produce una sensacin de amplitud, de espacio abierto, aunque no hay

que olvidar introducir algn elemento en primer trmino que ayude a no perder el sentido de proporcin y perspectiva.

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Los formatos verticales

Fotografia Microsoft Encarta 2006. 1993-2005 Microsoft Fotografia Microsoft Encarta 2006. 1993-2005 Microsoft

Las fotografas verticales ayudan a conseguir un mayor sentido de profundidad. La "lectura" normal de este tipo de formato es desde el primer trmino hacia atrs y hacia arriba. Una vez decidido el formato que se va a utilizar, se debe decidir dnde situar el horizonte si lo que se busca es conseguir una proporcin que resulte agradable al ojo humano, el horizonte debe situarse a un tercio del borde superior de la fotografa. De este modo se obtendr un resultado cmodo y bastante armonioso. Siempre que se rompa con esta proporcin se estar intentando (consciente o inconscientemente) crear una imagen ms llamativa el lugar ms comn dnde situar el sujeto / objeto es en el centro de la

composicin y este tratamiento no siempre resulta adecuado, ya que en muchos casos el sujeto queda minimizado dentro de un contexto que aporta poco al significado de la composicin, a pesar de esto, el tratamiento central del sujeto puede estar indicado cuando se pretende resaltar el carcter lineal y geomtrico de la composicin. Uno de los principios ms comunes para conseguir una composicin equilibrada es utilizar la regla de la "interseccin de los tercios" (dos lneas imaginarias verticales situadas a un tercio de cada extremo de la composicin), donde el tema fotografiado se sita en uno de los dos tercios de las lneas verticales. Si se divide la escena en tercios, tanto horizontal como verticalmente, se producen cuatro puntos ptimos en los que emplaza el tema.

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El hecho de colocar el tema descentrado puede resultar un modo de reforzar la expresividad en una fotografa, obligando al ojo a ir directamente al tema y convirtiendo

el espacio en una factor de equilibrio compositivo o para dar mayor informacin sobre el sujeto / objeto en la composicin.

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En otras ocasiones son las propias fotografas las que "demandan" un espacio (bien a la derecha bien a la izquierda) ya sea porque se trata de fotografas en movimiento o porque se desea reforzar la impresin de soledad o aislamiento. Lo expuesto anteriormente, no significa que todo objeto sea colocado fuera del centro de la composicin, si no que ser la propia creatividad del fotgrafo la que determine la situacin de ste. La eleccin del encuadre permite la correcta relacin de la composicin con los extremos de la fotografa.

Determinar el centro de inters resulta un punto de vital importancia. La forma en la que se recorta la fotografa puede alterar el significado o hacer que se acente un punto de vista distinto de la misma. El objetivo de este captulo no es otro que el de presentar algunos consejos bsicos para realizar fotografas dependiendo de los diferentes temas: retratos, paisajes, monumentos, etc. En ningn momento deben entenderse como unas normas rgidas, si no que, el fotgrafo debe dejarse llevar por su propio instinto.

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CONSIDERACIONES GENERALES

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Paisajes pueden ser desde la Fotografa de un bosque a la de un edifico estas se realizan con un foco cerrado y velocidades lentas para lograr una buena profundidad de campo. Del mismo modo, una fotografa paisajstica, no siempre tiene que ser una vista panormica. Estas, muchas veces trasmiten una apariencia de desorden, que lo muestra todo sin decir nada realmente. Una posible solucin es la de optar por un ngulo de visin ms estrecho. Un mismo paisaje fotografiado en un momento u otro del da puede dar lugar a resultados completamente distintos. Las fotografas tomadas a medioda suelen resultar poco interesantes si se las compara con la gran variedad de matices que se producen al amanecer o al ocaso del da, que enriquecen sensiblemente la composicin fotogrfica. Dependiendo de las caractersticas de la escena que se vaya a fotografiar, la direccin de la luz puede ayudar a subrayar unos aspectos u otros una iluminacin lateral resalta la textura de los objetos, una iluminacin posterior crea sensacin de profundidad, una frontal pone de relieve los detalles. Situar un primer trmino en la composicin es un factor muy importante que ayuda a resaltar las proporciones y la profundidad de la escena, este primer termino no tiene por qu estar enfocado, ya que su funcin es la de proporcionar un punto de referencia desde el que empezar a mirar la fotografa.

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EL MOVIMIENTO
Cuando se fotografa una imagen en movimiento se pueden buscar diferentes efectos, dependiendo de lo que se pretenda destacar de la accin

Existen dos tcnicas distintas para fotografiar una accin: - Detencin del movimiento o congeladas. - Desenfoques intencionados o de barrido. Detencin del Movimiento o congelados. Congelar el movimiento del tema hace que se pierda a veces la sensacin de movimiento, pero que se intensifiquen otras como las de potencia y habilidad, haciendo que se capten con claridad las formas. El uso de una velocidad alta de obturacin o el del flash electrnico dan como resultado una gran nitidez congelando las imgenes.

Desenfoques Intencionados o barridos. Los desenfoques sirven, principalmente, para expresar el movimiento, es decir, si lo que se pretende es sugerir sensaciones de velocidad. Para obtener una fotografa en la que el sujeto / objeto en movimiento aparezca desenfocado y las partes inmviles bien enfocadas debe utilizarse una velocidad de obturacin baja cuanto ms lenta sea la velocidad de obturacin ms desenfocado aparecer el sujeto. Si lo que se pretende es obtener una imagen con el sujeto relativamente ntido sobre un fondo desenfocado, se debe realizar un barrido. Los barridos consisten en seguir con la cmara el desplazamiento del sujeto, normalmente con una velocidad de obturacin lenta.

CMO SOSTENER LA CMARA A LA HORA DE OBTURAR Despus de haber ubicado el sujeto


/ objeto o lugar coloque su cmara sobre la mano izquierda asiendo una forma de soporte y con dos dedos sujete el objetivo, con la otra mano sujeta el extremo de la cmara de una forma que le quede fcil el manejo de dial de velocidades y el obturador. Al estar elegida la combinacin correcta diafragma, velocidad, sensibilidad, y enfoque de la toma, sostenga la respiracin un poco y sin tensionarse y sin sujetar extremadamente fuerte la cmara pude realizar la obturacin sostenindola muy quieta.

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EXPOSMETROS INCORPORADOS A LAS CMARAS

La mayora de las cmaras actuales lleva un exposmetro acoplado a los mandos de abertura

y velocidad en algunos funcionan automticamente

casos

FOTMETROS O EXPOSMETROS
Los fotgrafos profesionales y los aficionados exigentes utilizan fotmetros para medir la intensidad de la luz en una situacin dada y determinar as la combinacin adecuada de la velocidad y de la abertura del diafragma. Se utilizan bsicamente cuatro tipos de fotmetros: el de luz incidente, el de luz reflejada, el de spot y el de flash, aunque, hablando con propiedad, los fotmetros de spot son un tipo de los de luz reflejada y los de flash pueden serlo tanto de incidente como de reflejada. Los fotmetros de luz incidente miden la intensidad de luz que ilumina al objeto, la que cae sobre l. Para leer los valores de luz incidente se coloca el fotmetro junto al objeto y se dirige hacia la cmara. Los fotmetros de luz reflejada miden la intensidad luminosa reflejada por el objeto, la que l emite para leer este fotmetro se coloca junto a la cmara y se dirige hacia el objeto. La mayora de los fotmetros de luz incidente pueden tambin modificarse para su uso como fotmetros de luz reflejada. Los fotmetros de spot miden la luz reflejada en un rea de 1 grado, mientras que los mencionados anteriormente cubren una escala angular mucho ms amplia: de 30 a 50 grados para un fotmetro de luz reflejada y de hasta 180 grados para uno de luz incidente, los exposmetros para flash estn diseados para medir nicamente los destellos de fraccin de segundo emitidos por el flash. Los fotmetros combinados estn diseados para medir luz incidente, reflejada y de flash.
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Los exposmetros ms sencillos poseen una clula fotoelctrica la cual genera una pequea cantidad de corriente elctrica cuando se expone a la luz que acciona una aguja sobre una escala y un dial regulable que indica la velocidad de la pelcula. Cuando el dial coincide con la aguja, el exposmetro muestra las diferentes combinaciones de diafragma y velocidad que producen exposiciones equivalentes, y la cmara podr ajustarse en consecuencia. Algunos fotmetros, como elementos sensibles a la luz, estn provistos de una clula fotoconductora de sulfuro de cadmio que funciona con una pila de mercurio y es extremadamente sensible incluso en condiciones de luz muy pobres. Una innovacin de la dcada de 1980 fue el uso de diodos de silicio como receptores de

luz. Estos exposmetros tienen an mayor sensibilidad que los de clulas de sulfuro de cadmio. Para la fotografa de estudio se suele utilizar un fotmetro especial que mide la temperatura de color. A cada temperatura le corresponde una longitud de onda luminosa diferente que se expresa en kelvin (K) y los diferentes tipos de iluminacin tienen su propia temperatura de color. Los medidores de sta permiten calcular con precisin la luz emitida por los diferentes tipos de lmparas. Esto es fundamental para la fotografa profesional en color realizada en interiores con iluminacin artificial, ya que la temperatura de color de las lmparas fluorescentes e incandescentes vara de un fabricante a otro e incluso puede cambiar con el paso del tiempo.

LOS OBJETIVOS OBJETIVOS (LENTES) FOTOGRFICOS.

GRAN ANGULAR 28 MM

LENTE NORMAL 50mm

Teleobjetivos 90 mm

ZOOM.. 100-300 mm

El objetivo es una parte de la cmara tan importante como el cuerpo. A los objetivos se les conoce, en trminos genricos,

como gran angular, normal teleobjetivo y zoom. Los cuatro trminos se refieren a la distancia
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focal del objetivo, la cual se suele medir en milmetros. La distancia focal se define como la magnitud que separa el centro de la lente de la imagen que se forma cuando sta se ajusta al infinito. En la prctica, la distancia focal afecta al campo de visin, al aumento y a la profundidad de campo del objetivo. Las cmaras que utilizan los profesionales y los aficionados ms exigentes estn diseadas para admitir los tres tipos de objetivos intercambiables. En fotografa de 35 mm, un objetivo de longitud focal entre 18 y 42mm se considera gran angular. Ofrece una mayor profundidad de campo y abarca un campo o ngulo de visin ms amplio, pero menor aumento. Los objetivos ojo de pez permiten campos de 180 grados o ms.

El objetivo de ojo de pez de 6 mm de Nikon tiene un campo de visin de 220 grados, que produce una imagen circular en la pelcula, en vez de la normal rectangular o cuadrada. Las lentes de longitud focal de 45 a 55 mm se consideran normales porque producen una imagen muy aproximada a la del ojo humano en lo que respecta a la relacin tamao y perspectiva. Los objetivos de mayor longitud focal, llamados teleobjetivos, estrechan el campo de visin y disminuyen la profundidad de campo mientras que aumentan la imagen. Para una cmara de 35 mm, objetivos con distancia focal de 85 mm o ms se consideran teleobjetivos y los objetivos zoom son los que se encuentran conformados por gran angular, normal, teleobjetivos y macro.

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CMARA AUTO FOCO Y DIGITALES

Estas cmaras ajustan el enfoque, diafragma y velocidad de forma automtica tomando como referencia la luz predominante del motivo.

El mecanismo de la cmara auto foco y digitales emite rayos infrarrojos u ondas ultrasnicas que rebotan en el motivo para luego ser procesadas electrnicamente.

PARTES DE LAS CMARAS FOTOGRFICAS AUTO FOCO


Cuerpo y objetivo de la cmara auto foco

La cmara es un instrumento de precisin por tal motivo no se debe golpear. (No toque los contactos elctricos y espejo del prisma con los dedos en caso de no utilizar la cmara por un prolongado tiempo

Obture por varias veces peridicamente.) Cuando haya desmontado el objetivo de la cmara coloque la tapa correspondiente para evitar averiaciones.
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Compartimiento de las pilas

Dial de modo

Antes colocar las pilas nuevas, limpi los contactos correspondientes para que queden libres de objetos extraos o huellas esto evita una mala conexin y la corrosin si no va a utilizar la cmara durante un periodo largo de tiempo extraiga las pilas).

Este dial se divide en dos zonas que son: La bsica modo total mente automtica y en el que la cmara efecta todos los ajustes, y la creativa es un modo semiautomtico y manual el cual nos permite obtener los resultados deseados.

Flash incorporado

Zapata de Flash

Contactos de Flash

El flash incorporado nicamente le permite iluminar elementos que estn cerca de la fuente de luz, para lograr una mayor iluminacin se debe utilizar un flash externo que tenga cinco contactos. Para lograr la respectiva sincronizacin cmara, flash, imagen. Si usa el flash incorporado, debe mantener la cmara como mnimo a un metro de distancia del sujeto ya que si lo acerca ms la imagen le quedara una parte oscura.
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DIAL DE MODO
CMARAS FOTOGRFICAS AUTO FOCO ANALOGAS Y DIGITALES

FUNCIONES BSICAS O AUTOMATICAS


Modo totalmente automtico. Realice el encuadre de la escena y presione el obturador, todo es automtico y por lo tanto es muy fcil fotografiar cualquier motivo.

Escena nocturna Modo para fotografas nocturnas ideal para retratos de personas al atardecer o durante la noche

DIAL DE MODO
Retratos. Este modo desenfoca el fondo para resaltar el motivo humano.

Paisajes Este modo es adecuado para fotografas de paisajes o campos abiertos.

Deportes Este modo se utiliza en motivos que se muevan con rapidez para poder congelar la accin

Primeros planos Use este modo para fotografiar primeros planos de elementos pequeos o para detalles

Una velocidad de obturacin parpadeante indica que la velocidad seleccionada por la cmara es demasiada lenta, para evitar una foto movida sujete la cmara con firmeza y presione suavemente el obturador, o use un trpode Precauciones de seguridad. No mire al sol o alguna otra fuente de

luz intensa a travs de los objetivos fotogrficos ya que puede daarse la vista causndole ceguera. No deje el objetivo o una cmara SLR con el objetivo acoplado bajo la luz solar directa sin su correspondiente tapa, con el fin de evitar riesgos de incendios al incidir los rayos solares en la lente.
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DIAL DE MODO
CMARAS FOTOGRFICAS AUTO FOCO ANALOGAS Y DIGITALES

FUNCIONES PROFESIONALES O CREATIVAS

A-DEP Profundidad de campo automtica. Este modo se utiliza para conseguir automticamente una profundidad de campo amplia entre el motivo mas prximo y el ms alejado, resulta adecuado para fotos de grupo y de paisajes.

M Exposicin manual: En este modo el fotgrafo ajusta tanto la velocidad de obturacin como el valor de abertura deseados sensibilidad de la pelcula y enfoque de la imagen MF.

AV Mando de abertura del diafragma (AE exposicin automtica) El usuario ajusta el diafragma y la cmara ajusta la velocidad de obturacin automticamente, entre mas cerrado este el diafragma ms profundidad de campo resultar en la imagen.

P Programador de mandos. Use este mando para tomar fotografas con flash ya que programa la velocidad de sincronizacin y ajusta el diafragma automticamente.

TV (AE) Tiempo velocidad de obturacin En este modo el usuario ajusta la velocidad de obturacin y la cmara ajusta el diafragma automticamente, una velocidad de obturacin alta puede congelar un motivo que se mueva con rapidez y una velocidad lenta hace que el motivo aparezca con una sensacin de movimiento.

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Montaje y desmontaje del objetivo Quite las tapas del objetivo y la tapa de la cmara. Haga coincidir los puntos rojos de la cmara y el objetivo, gire el objetivo de izquierda a derecha hasta que escuche que se bloquee en posicin adecuada.

Ajuste interruptor de modo AF y MF AF: Es el smbolo de auto foco o enfoque automtico, MF: Es el smbolo de enfoque manual en este modo debe de girar el anillo de enfoque manual hasta que el motivo aparezca enfocado en el visor

Modo de rebobinado a mitad de rollo en las Cmaras anlogas. Cuando acaba el rebobinado de la pelcula, la cmara emitir un sonido similar al del obturador

ISO. Ajuste de la sensibilidad, la cmara ajusta la sensibilidad de la pelcula automticamente.

Obturador o disparador

Dial principal: (Programa el panel informativo de cristal liquido) Con este dial principal se ajusta el diafragma o la velocidad de obturacin, la sensibilidad (ISO), esto cuando se utiliza el modo de la zona creativa.

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MEMORIA (Medio de almacenamiento de imgenes de la cmara digital) El chip encargado de "capturar" la imagen es el elemento ms importante dentro de cualquier cmara digital. Su estructura es reticular y cada uno de sus puntos es un elemento fotosensible que recibir ms o menos luz. Cuantos ms valores sea capaz de recibir el CCD mejor ser la calidad de la imagen.

Modo de encendido de la cmara digital: Utilice este mando para encender su cmara, cuando no la use ajuste el dial de modo en <OFF> esto ayudar al ahorro de bateras.

PANTALLA LCD: Se debe utilizar para observar y revisar las fotografas, adems para realizar operaciones de men y reproducir imgenes.

LIMPIEZA DEL EQUIPO: Use solamente un pincel soplador para limpiar el polvo de los objetivos, el visor, el espejo, la pantalla de enfoque y la LCD, el compartimiento de la pelcula y memorias, etc. No use limpiadores con disolventes orgnicos para limpiar el cuerpo de la cmara ni los objetivos.

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Mando de sensibilidad de la CMARA Fotogrfica

ISO ISO

Sol 25 50 100

Opaco 200

Lluvioso 400

Nocturno E.P.I 400 800 1600 3200 Elementos en movimiento

Medicin numrica que determina la sensibilidad a la luz del sensor de imagen en las cmaras digitales y por tanto, el tiempo de exposicin. An tratndose de un sistema de medicin propio de la pelcula fotogrfica de las cmaras anlogas, se utiliza del mismo modo que con las cmaras digitales. Cuanto ms alto es el ISO, ms rpido es el film, por lo que el tiempo de exposicin ser menor. Las cmaras digitales tienen una variedad ms amplia de sensibilidad que la de las pelculas anlogas.

BIBLIOGRAFA

Libro de LA FOTOGRAFA PASO A PASO UN CURSO COMPLETO Herman Blume Ediciones por MICHAEL LANGFORD.
Microsoft Encarta 2006. 1993-2005 Microsoft

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IMPORTANCIA DE LA FOTOGRAFA JUDICIAL EN EL LUGAR DE LOS HECHOS

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ALCANCE
Aplica al lugar de los hechos, lugares relacionados y a las actuaciones de los servidores con funciones de Polica Judicial o quienes por va de excepcin haga sus veces. Inicia con el procedimiento Observacin y Anlisis del Lugar de los Hechos y finaliza con la entrega del lbum fotogrfico o la entrega de los rollos fotogrficos al laboratorio de fotografa, siguiendo los instructivos de rotulado y registro de cadena de custodia de EMP y EF.
Fotografa Archivo Balstica

FUNDAMENTO TERICO

Fotografas Archivo DIJIN

Como parte de la documentacin en la diligencia de inspeccin, la fotografa judicial se hace esencial toda vez que ayuda a captar y mostrar el estado original en que se encontr el lugar de los hechos, ofreciendo registros tangibles y corroborativos para la validez de las

elementos materia de prueba y elementos fsicos, esto implica que la fotografa judicial es un eslabn en el esclarecimiento de un hecho delictivo y en la conservacin de la cadena de custodia, ya que se constituye en la memoria de lo hallado.
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Son numerosas la aplicaciones que se le dan a la fotografa judicial, pues muchas pequeeces pasan inadvertidas a la luz de nuestros ojos, pero no escapan a la precisin de un equipo fotogrfico, convirtiendo su resultado en un

documento fijo e inmutable, objetivo imparcial, exacto y ntido de valor incalculable en la investigacin cientfica y criminal; por ello se le considera con toda razn el pilar fundamental en el proceso investigativo.

DEFINICIONES CONCEPTUALES

Para efectos de este procedimiento se entiende por: Fotografa de filiacin: Son tomas fotogrficas para la identificacin e individualizacin de las personas vivas, cadveres tanto identificados, como NNs y se toman tan slo al contorno facial Fotografa de sbana de pertenencias: Son tomas de plano general que se realizan sobre las pertenencias halladas en las prendas de personas y cadveres. Ficha tcnica: Es un registro que especfica las condiciones tcnicas de las tomas fotogrficas. Fotografa de sbana de EMP (Elementos materiales probatorios) y EF (Evidencia fsica): Son tomas fotogrficas realizadas al conjunto de EMP y EF, recolectados en el lugar de las diferentes actuaciones. Lugar de los hechos: Cualquier espacio fsico abierto, cerrado, mueble o inmueble donde se cometi un presunto delito, incluyendo los alrededores, los lugares relacionados, las reas adyacentes y rutas de escape. Panormicas: Son tomas globales de larga distancia, que se usan con fines de localizacin y para mostrar el aspecto general del lugar tal como se encontr, se recomienda hacer por lo menos cuatro tomas en ngulos diferentes. Perspectiva: Es una presentacin de la realidad tridimensional, resulta de la convergencia de las lneas que se adentran en la profundidad del espacio y de la disminucin continua de tamao desde un primer plano hacia el fondo. Una perspectiva fotogrfica apropiada produce la misma impresin de posicin y tamao relativo de los objetos visibles, como los producidos por los objetos reales cuando se les observa desde un punto en particular. Toda distorsin significativa en la perspectiva, reduce destruye completamente su valor como prueba, dificultando el anlisis de relaciones espaciales posterior que se le haga a la imagen fotogrfica. La mejor forma de mantener una perspectiva natural es tomando las fotografas con la cmara dirigida en un ngulo de 90 respecto a la pared opuesta, si se est al aire libre se hace con relacin a los objetos fijos como rboles el paisaje.
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Plano general (Remplaza el trmino fotografa de conjunto utilizado en la Ley 600): Son tomas fotogrficas realizadas a distancia intermedia para mostrar la posicin de un sujeto se relacionada con la de otro, se usa con el fin de ubicar y relacionar EMP Y EF en la escena. Plano medio (Remplaza el trmino fotografa de semiconjunto utilizado en la Ley 600): Son tomas fotogrficas que realizadas a corta distancia que permiten ver una cantidad razonable de detalles del sujeto, al igual que revela el entorno en donde se encuentra, se usan con el fin de relacionar muebles, objetos, instrumentos y cuerpos. Primersimos planos (Remplaza el trmino fotografa de detalle utilizado en la Ley 600): Son tomas fotogrficas de grandes acercamientos que sealan las particularidades de los indicios asociativos. Primeros planos (Remplaza el trmino fotografa de detalle utilizado en la Ley 600): Son tomas fotogrficas realizadas a muy corta distancia (acercamientosdetalles), en donde el sujeto u objeto a fotografiar llena casi todo el visor, se usan para mostrar detalles y siempre se utiliza testigo mtrico. Punto de amarre: Se denomina al hecho de referenciar un plano a un punto fijo estable que puede ser artificial, natural o geo - referenciado. Testigo mtrico: Es una unidad de medida que se utiliza nicamente en las tomas fotogrficas de primer plano, con el fin de determinar la escala, longitud o dimetro del EMP y EF registrado. Trpode: Base de soporte a la cmara fotogrfica, esto permite contar con una comisin precisa, una plataforma estable, buen enfoque y una escala repetitiva idntica para las imgenes sucesivas que se tomen en la misma posicin. La cmara debe tener el plano de la pelcula paralelo al objeto que se va a medir.
NOTA: El pargrafo del artculo 201 del CPP., seala que en los lugares donde no hubiere miembros de Polica Judicial de la Polica Nacional, esta funcin la realizara la Polica Nacional; por lo anterior cuando en los manuales de Polica

Judicial y Cadena de Custodia, se hace referencia Al servidor de Polica Judicial o quien por va de excepcin haga sus veces se entiende que se trata de la Polica Nacional.

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NORMATIVIDAD
Constitucin Poltica de Colombia. Art. 29, 218, 248, 250, 251, 252 y 253 Cdigo Penal. Ley 599/00 Cdigo de Procedimiento Penal. Ley 906 de 2004, Art. 1, 3, 66, numeral 4 artculo 114, 117, 200 al 207, 210, 213, 216,252,253,254,256.. Resolucin 0-1890 de noviembre de 2002 Cadena de Custodia Resolucin 2869 de 2003 Procedimientos de Cadena de Custodia Manual de Cadena de Custodia vigente para el Sistema Penal Acusatorio. Resolucin 0- 2286 de noviembre de 2003, Manual de Procedimientos (su actualizacin) Manual nico de Polica Judicial.

ARTCULO 213. INSPECCIN DEL LUGAR DEL HECHO C.P.P LEY 906 2004
de los hechos y lo examinar minuciosa, completa y metdicamente, con el fin de descubrir, identificar, recoger y embalar, de acuerdo con los procedimientos tcnicos establecidos en los manuales de criminalstica, todos los elementos materiales probatorios y evidencia fsica que tiendan a demostrar la realidad del hecho y a sealar al autor y partcipes del mismo.
Fotografa Archivo DIJIN

Artculo 213. Inspeccin del lugar del hecho. Inmediatamente se tenga conocimiento de la comisin de un hecho que pueda constituir un delito, y en los casos en que ello sea procedente, el servidor de Polica Judicial se trasladar al lugar

El lugar de la inspeccin y cada elemento material probatorio y evidencia fsica descubiertos, antes de ser recogido, se fijarn mediante fotografa, vdeo o cualquier otro medio tcnico y se levantar el respectivo plano.

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RECONOCIMIENTO POR MEDIO DE FOTOGRAFAS O VIDEOS

Fotografas Archivo SIJIN DECUN

Artculo 252. C.P.P ley 906 Reconocimiento por medio de fotografas o videos. Cuando no exista un indiciado relacionado con el delito, o existiendo no estuviere disponible para la realizacin de reconocimiento en fila de personas, o se negare a participar en l, la polica judicial, para proceder a la respectiva identificacin, podr utilizar cualquier medio tcnico disponible que permita mostrar imgenes reales, en fotografas,

imgenes digitales o videos. Para realizar esta actuacin se requiere la autorizacin previa del fiscal que dirige la investigacin. Este procedimiento se realizar exhibiendo al testigo un nmero no inferior a siete (7) imgenes de diferentes personas, incluida la del indiciado, si la hubiere. En este ltimo evento, las imgenes debern corresponder a personas que posean rasgos similares a los del indiciado.

CONDICIONES DEL SERVIDOR DE POLICA JUDICIAL ASIGNADO

El servidor de polica judicial asignado para efectuar la documentacin fotogrfica debe estar en capacidad de documentar visualizar progresivamente el lugar de los hechos desde afuera hasta llegar a cada uno de los EMP y EF. Debe estar en capacidad de devolverse desde la prueba microscpica hacia afuera, con el fin de establecer la correlacin de los EMP y EF hallados. El servidor de polica judicial asignado para efectuar la documentacin fotogrfica debe contar con los elementos, equipos y materiales indispensables para el cumplimiento de sus funciones en el

lugar de los hechos y verificar que estos que estos se encuentren en buen estado de funcionamiento. Debe ingresar al lugar de los hechos siguiendo las rutas de acceso previamente establecidas y realizar su actividad utilizando la proteccin y elementos de bioseguridad necesarios. El fotgrafo asignado para efectuar la documentacin fotogrfica, debe trabajar en coordinacin con el topgrafo planimetrista y dems tcnicos que se requieran en la inspeccin para identificar la orientacin del lugar, puntos de amarre no removibles, la ubicacin y distancia de los EMP y EF correlacionando la fotografa con el
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FOTOGRAFA JUDICIAL

plano y con el acta de inspeccin judicial y numerando los EMP y EF Para toma fotogrfica de armas de fuego, material blico u otros potencialmente riesgosos, el servidor de polica judicial asignado para efectuar la documentacin fotogrfica, debe solicitar colaboracin de personal experto a fin de garantizar la seguridad personal y preservacin de los EMP y EF. El servidor de polica judicial, debe tener presente que las tomas fotogrficas se hacen siempre de lo general a lo particular con el mtodo deductivo e inductivo.

Fotografa Archivo Laboratorio Explosivos

TODO EMP Y EF DEBE SER DOCUMENTADO FOTOGRFICAMENTE, ANTES DE MOVERSE

Fotografas Archivo DIJIN

Cuando se trate de elementos materiales probatorios macros, el servidor de polica judicial asignado para efectuar la documentacin fotogrfica, deber documentar mediante fotografa o videocinta los EMP y EF aplicando los procedimientos de cadena de custodia.
Es de anotar que estas fotografas junto con los soportes fsicos en los cuales se encuentren las imgenes deben ser enviadas a la bodega de evidencias bajo cadena de custodia ya que estas sustituirn a los elementos macro en el proceso.

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FOTOGRAFA JUDICIAL

La fotografa debe constituir una funcin exclusiva del registro del Lugar de los Hechos y EMP y EF, no debe incluir servidores, ni objetos ajenos como los equipos de trabajo La elaboracin del lbum fotogrfico se efectuar teniendo en cuenta el programa metodolgico y las directrices de las reas de fotografa de cada entidad.
En el evento de los actos urgentes (Art.205 CPP), la elaboracin del lbum fotogrfico se realizar de manera inmediata, teniendo en cuenta la urgencia manifiesta en la indagacin, se entregar al servidor de polica judicial asignado para la coordinacin de la diligencia para que lo anexe al informe ejecutivo que se presentar al Fiscal correspondiente, dentro de las 36 horas que establece la norma.

DESARROLLO DE LA ACTIVIDAD
El fotgrafo asignado para desarrollar la documentacin fotogrfica contar con el siguiente equipo:

EQUIPOS Y MATERIALES DEL FOTGRAFO JUDICIAL

Maletn fotogrfico Cmara fotogrfica Chaleco Cinta, tiza y plstilina Filtros fotogrficos Flash y cable de extensin Guantes Indicadores y numeradores de elementos materia de prueba Kit de lentes (Normal 50mm, gran angular 28mm, zoom, macro, o teles) Lmparas reflectoras y linternas Una libreta de notas Pelculas a color y blanco y negro de diferentes sensibilidades Pilas o bateras Testigo mtrico y flecha indicadora Tijeras y marcadores Trpode

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FOTOGRAFA JUDICIAL

TESTIGO MTRICO

Polica nacional 1 I 2 I 3 I 4 I 5 I 6 I 7 I 8 I 9 I10I11I12I13I14I15I 16I 17I 18I 19I 20 Nombre de la unidad a la que pertenece

Es una regla de 5 por 20 centmetros la cual lleva el nombre de la unidad que pertenece y se le coloca a todos los elementos encontrados en la inspeccin

judicial en el pie de foto de primer y primersimo primer plano debe quedar registrado el nmero dado a cada uno de los elementos

FUNCIN DEL TESTIGO MTRICO

La funcin del testigo mtrico es mostrar el tamao real de un objeto o lesin, su ubicacin es vertical y horizontal con respecto al elemento evidencia documentado. Utilizar testigos mtricos de la misma unidad de medida (pulgadas o centmetros) del tamao indicado para la evidencia que se va a indicar

Fotografa Archivo DIJIN

FLECHA INDICADORA O DIRECCIONAL

Polica nacional
1 I 2 I 3 I 4 I 5 I 6 I 7 I 8 I 9 I10I11I12I13I14I15I 16I 17I 18I 19I 20

NOMBRE DE LA UNIDAD A LA QUE PERTENECE

Fija los elementos encontrados en el lugar de los hechos sealizando la direccin o sitio geogrfico en

donde se encontr cada uno de los elementos.

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FOTOGRAFA JUDICIAL

NUMERADORES
1 2 3 4 5

10

Los numeradores se utilizan para enumerar cada uno de los elementos materiales de prueba

encontrados en el lugar de los hechos.

Recomendaciones para efectuar la documentacin fotogrfica


El servidor de polica judicial asignado para efectuar la documentacin fotogrfica o quien por va de excepcin haga sus veces, antes de iniciar la documentacin fotogrfica, tiene en cuenta situaciones y condiciones particulares en cada escena y prepara su labor de acuerdo con su experiencia, la perspectiva, y elementos requeridos as:

Las imgenes deben contar la historia completa, que puede ser una cadena o una progresin de imgenes las cuales deben tener puntos de transicin que permitan pasar de una imagen a la siguiente.
Fotografa Archivo DIJIN

En lugares cerrados es necesario tomar la progresin de las imgenes alrededor de todo el espacio en la direccin de las manecillas del reloj y de esquina a esquina, se recomienda utilizar para la toma de estas imgenes objetivos de longitud focal normal, puesto que estos objetivos ayudan a minimizar la distorsin de la perspectiva (espacial) de las imgenes.
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FOTOGRAFA JUDICIAL

Las imgenes que se tomen con fines mtricos se Deben realizar en el siguiente orden
La primera imagen se debe de tomar sin testigo mtrico, sin alterar la posicin de la cmara, el punto focal o la evidencia misma. Se debe colocar el testigo mtrico dentro del rea de la imagen de la siguiente manera: Sobre el mimo plano aproximado del rea que se va a medir Sin que el testigo mtrico y nmero haga intrusin sobre la evidencia misma. Se debe insertar una flecha direccional con el fin de registrar la direccin geomtrica en las imgenes que sea necesario (Manchas de sangre, huellas de pisadas y de llantas, etc.). Las reglas y letras y los nmeros para identificar y marcar, son ayudas para comprender e interpretar mejor una fotografa.

FOTOGRAFAS QUE SE DEBEN DE TOMAR EN EL LUGAR DE LOS HECHOS


Las fotografas que se deben de tomar segn el protocolo de la actividad como fotgrafo judicial en el lugar de los hechos son:

FOTOGRAFAS PANORMICAS (LARGA DISTANCIA)

Fotografa Archivo DIJIN

En primera instancia el fotgrafo judicial toma una fotografa panormica del sitio, sin referencias mtricas, indicadores numeradores de evidencia, son tomas globales de larga distancia, que se usan con fines de localizacin y para mostrar el aspecto general del lugar tal como se encontr, se recomienda hacer por lo menos cuatro tomas en ngulos diferentes.
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FOTOGRAFA JUDICIAL

Para inspeccin judicial en campo abierto en va pblica se toman fotografas panormicas de ser posible desde los cuatro puntos cardinales, para documentar los aspectos generales, condiciones, vas de acceso a inmuebles ms cercanos y estado de lugar de los hechos, teniendo en cuenta como punto de referencia el sitio donde se encuentra el cuerpo del occiso. En el evento de resultar afectados otros inmuebles vehculos, se procede igualmente a documentarlos fotogrficamente. Se recomienda hacer tomas panormicas inmediatamente antes de salir, estas imgenes reflejan las condiciones en las cuales se entrega el lugar de los hechos, as mismo documenta la posicin final de los objetos que se pueden haber movido generalmente con fines investigativos, tambin pueden ser de utilidad cuando se presentan demandas especialmente por vehculos costosos y joyas entre otros.

FOTOGRAFAS DE PLANO GENERAL

Fotografa Archivo DIJIN

Se toman planos generales as: Antes de ingresar al lugar de los hechos. En Inspeccin Judicial en campo abierto va pblica, tomar fotografas de plano generales, ubicando el cadver y los elementos circundantes a este. Para Inspeccin Judicial en recinto cerrado tomar fotografas de planos generales de la fachada del inmueble, del lugar de los hechos, con relacin a los inmuebles aledaos, as como de las vas de acceso y posibles rutas de escape. Los objetivos de longitud focal corta (gran angular) solamente se utilizan en circunstancias extremas como cuando el espacio de trabajo es tan pequeo que es al nica opcin y se utilizan nicamente para planos generales dado

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FOTOGRAFA JUDICIAL

que genera un ngulo mas amplio y da la impresin de que la distancia es mayor. En el evento en que se realice inspeccin judicial al lugar de los hechos (sin cuerpo del occiso), se documenta de acuerdo a las caractersticas del mismo (campo abierto, va pblica recinto cerrado) conforme parmetros establecidos anteriormente.

FOTOGRAFAS DE PLANO MEDIO


Las imgenes de planos medios y primeros planos se deben tomar en ngulo perpendicular o casi perpendicular con respecto al objeto en cuestin, pues ayudan a minimizar el problema de perspectiva que se puede generar al tomar imgenes de cerca.

Fotografa Archivo DIJIN

El servidor de polica judicial asignado para efectuar la documentacin fotogrfica hace tomas fotogrficas de plano medio a los EMP y EF hallados en el lugar de los hechos, de acuerdo al mtodo de bsqueda seleccionado y aplicado, teniendo en cuenta los puntos de amarre y tomando siempre como evidencia nmero uno el cuerpo del occiso. Este tipo de fotografas documentan las caractersticas, estado y condiciones de los objetos segn causa, mecanismo y manera de muerte (ejemplo, en caso de ahorcados por suspensin, se registra fotogrficamente los objetos aledaos al cuerpo del occiso, alturas, posiciones, soportes, clases de nudos, elemento utilizado, entre otros).

FOTOGRAFAS DE PRIMERO Y PRIMERSIMO PLANO


Las imgenes de primero y Primersimo planos se deben tomar en ngulo perpendicular o casi perpendicular con respecto al objeto en cuestin. El servidor de polica judicial asignado para efectuar la documentacin fotogrfica hace tomas fotogrficas de primeros y Primersimo planos a cada uno de los EMP y EF hallados en el lugar con y sin testigo mtrico a:
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POLICA NACIONAL

Fotografa Archivo DIJIN

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FOTOGRAFA JUDICIAL

Los EMP y EF documentados, embalados y rotulados, detallando todas las caractersticas de relevancia sustancias adheridas de cada una de ellas, (ejemplo: en armas de fuego, fotografiar caractersticas exteriores por ambas caras de nmero serial interno, externo, marca, cartuchos alojados en los alvolos, vainillas con fulminante percutido, entre otros). Las huellas de violencia y posibles evidencias halladas en las prendas del occiso. Los objetos y pertenencias que se hallen en el cuerpo del occiso (sbana de pertenencias).

FOTOGRAFA DEL OCCISO

Fotografa Archivo SIJIN DECUN

Realizar registros fotogrficos del occiso tanto en el lugar de los hechos como en la institucin de salud a la que es llevado. El servidor de polica judicial asignado para efectuar la documentacin fotogrfica hace toma fotogrfica generales, plano medio, de primer y primersimo plano y filiacin y en caso de tratarse de un NN incluye tomas de los perfiles as:

Ubicar sobre el trax el nmero de acta de inspeccin al cadver. Tomas fotogrficas de plano medio de la posicin en que fue hallado el cuerpo del occiso, desde por lo menos dos vistas ngulos diferentes. Tomas fotogrficas de primer y primersimo plano a las lesiones que sean visibles en el cuerpo del occiso.

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FOTOGRAFA JUDICIAL

Tomas fotogrficas de filiacin


Con el fin de hacer un registro de las caractersticas morfolgicas y cromticas del rostro del occiso, para utilizarlas como herramienta de identificacin. Cuando el cuerpo del occiso se encuentre en instituciones de salud morgue, se realizan fotografas generales, de plano medio, de primer y primersimo plano y filiacin, ilustrando de manera detallada la forma y condiciones como se entreguen las prendas, pertenencias y posibles elementos materia de prueba allegados dentro de la diligencia.

Fotografa Archivo SIJIN DECUN

Los requisitos tcnicos


Hacer toma con un lente normal de 50 mm. La toma fotogrfica se realiza perpendicularmente, el cuerpo de la persona se colocar de frente al lente sin ningn tipo de giro del rostro. El formato debe ser vertical.

Encuadre el rostro
Verticalmente entre el trax y un espacio mnimo de diez centmetros sobre la cabeza. Horizontalmente que incluya los hombros, sin dejar bordes laterales. En caso de un detenido se ubicara sobre el trax la informacin de radicacin. Para el caso de cadveres se ubicar sobre el trax el nmero de acta de inspeccin al cadver. Tambin se documenta la ubicacin de los EMP y EF en el cuerpo del occiso, debajo de l y la interrelacin especial entre las mismas.

FOTOGRAFA DE LA SBANA DE EMP Y EF (Elementos materiales de prueba y elementos fsicos)


Hacer tomas fotogrficas de plano medio a la totalidad de los EMP y EF recolectadas, embaladas y rotuladas dentro de la diligencia.

Fotografa Archivo DIJIN

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FOTOGRAFA JUDICIAL

Los EMP Y EF de origen dactilares, al igual que las evidencias trazas, se pueden visualizar utilizando polvos, reactivos, fuentes especializadas de luz (lser, luces forenses), a medida que se van descubriendo o desarrollando se registran a travs de imgenes tomadas primero a distancia media y luego un acercamiento final (bien enmarcado), que ubique el EMP y EF antes de recogerlo. Esto no dejara ninguna duda en cuanto a la ubicacin y tipo de EMP y EF
Fotografa Archivo DIJIN

TOMAR FOTOGRAFAS DE TESTIGOS


Cuando se tomen versiones a testigos se debe realizar la toma a nivel del ojo del testigo, desde el punto de vista que ste dice haber tenido. Para lograr estas imgenes se toma una serie con un objetivo de longitud focal normal de 50mm, preferiblemente con trpode (a nivel de la cabeza). La primera imagen mostrara el punto de vista del testigo y lo ubicar en forma clara, las imgenes siguientes deben ser una serie panormica, nuevamente utilizando los puntos de transicin sin dejar vacos. Este tipo de imgenes tienen por objeto dar credibilidad al testimonio del testigo, en cuanto a lo que pudo haber visto y lo que definitivamente no pudo ver.

DILIGENCIAR FICHA TCNICA


Registrar en el formato de la Ficha Tcnica la informacin completa, as:

Caractersticas del equipo


Tipo (Digital o anloga) Marca de la cmara fotogrfica Modelo o referencia Tipos de objetivos empleados Clase de iluminacin (artificial o natural), de ser artificial especificar cual. Medio de soporte (pelcula, tarjeta de memoria, disquete o CD) Sensibilidad ISO ASA o DIN.

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Ficha tcnica del caso: Lugar y fecha Nmero de acta Autoridad Nombre de la victima Delito Condiciones ambientales del lugar

Caracterstica de cada toma fotogrfica:


Nmero de toma fotogrfica Clase de objetivo Exposicin (velocidad y diafragma) Descripcin de la toma fotogrfica Accesorios utilizados (Flash, filtros, difusores, etc.)

Identificacin del servidor de polica judicial asignado para efectuar la documentacin fotogrfica o quien por va de excepcin haga sus veces.
Nombres y apellidos Cdula de ciudadana Cdigos Institucin Firma Fecha y hora de elaboracin de la ficha tcnica La ficha tcnica es el registro de las condiciones tcnicas de la toma fotogrfica, es usada como informacin de soporte para la elaboracin del lbum, se diligencia en original, que reposa en el laboratorio con la copia del informe y una copia que se adjunta al lbum fotogrfico.

ELABORAR EL LBUM FOTOGRFICO

Para la elaboracin del lbum fotogrfico se debe tener en cuenta lo establecido en el programa metodolgico. Es importante en la elaboracin del lbum presentar las fotografas en una secuencia lgica de forma tal que cuenten la historia de lo sucedido as:
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FOTOGRAFA JUDICIAL

Panormicas de ubicacin, rutas de acceso y de escape. Planos generales de ubicacin y correlacin de EMP y EF o grupo de los mismos. Posicin del cadver. Tomas realizadas perpendicularmente, de forma vertical y horizontal mostrando los dos lados, para ello y con el fin de tomar todo el cadver se sugiere una distancia de tres metros tomado con lente normal de 50 mm si el espacio lo permite y si no, se tomaran dos o ms planos. Primeros planos a cada una de los EMP y EF Primeros planos de las lesiones iniciando por la cabeza. Para el caso de NNs tomas de filiacin, frente y dos perfiles (derecho e izquierdo), continuar con las seales particulares y prendas de vestir. Plano medio para sabana de pertenencias Plano medio para sabana de EMP y EF Si de la diligencia se desprende inspeccin judicial a lugares relacionados o vehculos estas fotografas se colocan inmediatamente despus de la fotografa de sabana de EMP y EF El lbum describe la toma fotogrfica realizada especificando: Encabezado: (Logotipo y membrete segn institucin). Fecha de elaboracin del lbum Nmero de identificacin del fotgrafo de polica judicial o quien haga sus veces y fecha de la diligencia Nmero acta de inspeccin a cadver (de acuerdo a la noticia criminal) Nombre del indiciado, del occiso, de lesionados, de testigos. Delito Lugar de los hechos y lugar de inspeccin a cadver Fecha, hora de diligencia Contenido del lbum (fotografas con pie de foto) Nombre, cargo, cdigo y firma del tcnico Este lbum se remite al Fiscal correspondiente a fin que obre dentro del Proceso Penal.

Manejo de los rollos fotogrficos, Negativos y otros, en la cadena de custodia

Salvaguardar todo rollo revelado o soporte fsico que contenga material fotogrfico, en condiciones ambientales y logsticas seguras, para que estn disponibles en el evento de necesitarse posteriormente. Aplicndoles los procedimientos de cadena de custodia. Diligenciar Registro de Cadena de Custodia de EMP Y EF, con toda la informacin requerida incluyendo la informacin del rollo as:
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Nombre de quien(es) tuvo(ieron) acceso a la imagen en el lapso de tiempo transcurrido entre su captura e incorporacin al Proceso Penal. Documentar la identidad del personal que ha tenido custodia y control de la imagen desde el mismo momento de su captura, transferencia, impresin, hasta el archivo definitivo. Una vez la imagen (pelcula o archivo digital) ha sido almacenado, la cadena de custodia documenta la identidad del personal que tiene la custodia y el control de los archivos de imgenes. Una vez realizada la documentacin fotogrfica, el topgrafo asignado procede a hacer la fijacin del sitio segn el procedimiento Fijacin Topogrfica.

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BIBLIOGRAFA

Constitucin Poltica de Colombia. Manual de la documentacin fotogrfica de la inspeccin judicial al lugar de los hechos. Cdigo PJH-DFL-PT-1 versin 1 Elaborado por Delegados Interinstitucionales y aprobado por el consejo seccional de Polica judicial de fecha 28 de Noviembre de 2003. Cdigo de Procedimiento Penal. Ley 906 Resolucin 2869 de 2003 Procedimientos de Cadena de Custodia Manual de Cadena de Custodia vigente para el Sistema Penal Acusatorio. Manual nico de Polica Judicial.

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INFORME INVESTIGADOR DE CAMPO PERITO FOTOGRAFO

Bogota D.C Junio 25 de 2006


No. INTERNO DEL INFORME 029

No. NICO DE INVESTIGACIN

1 1 0 0 1 6 0 0 Dpto. Municipio Entidad

0 2 5 Unidad Receptora

0 0 6 Ao

1 2 7 7 Consecutivo

DESTINO:

AL

Seor Subintendente JIMMY GUZMAN Investigador DIJIN-rea Patrimonio Econmico Grupo Automotores Unidad.

Conforme a lo establecido en la Ley 906 de agosto de 2004, Artculo 209 Y 406 del Cdigo de Procedimiento Penal, me permito rendir el siguiente informe. DILIGENCIA: Inspeccin tcnica a cadver LUGAR DE LA DILIGENCIA: Carrera (4) cuarta est con calle 81sur frente al la nomenclatura No. 81a-12 sur. FECHA: D 25 M 06 A 2006 HORA_20_:_00__OBJETIVO DE LA DILIGENCIA: Fijar fotogrficamente el lugar de los hechos as como los elementos materiales de prueba en su estado original. TEGNOLOGIA: DIGITAL __XX__ ANLOGO ____ PROCEDIMIENTOS TCNICOS EMPLEADOS: Una vez analizadas las condiciones de luz en el lugar, se procede a utilizar el sistema digital, estableciendo las funciones de la cmara fotogrfica para las tomas No. 1,2, en fotografas nocturnas del dial de la zona recreativa y el restante de las tomas en automtico (Auto)._ INSTRUMENTOS UTILIZADOS: __Cmara Fotogrfica Marca Canon, referencia Power Shot G5, tipo reflex, lente fijo con Zoom digital, tarjeta de memoria Compac flash marca canon con capacidad de 32 Mega bites. RESULTADOS: Se realizaron diecisis (16) tomas fotogrficas, presentando las siguientes;

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LBUM FOTOGRFICO DEL CASO ACTA NO-36071

Fotografa Archivo DIJIN

IMAGEN No. 1542-01 FOTOGRAFIA DE LA PANORAMICA: Toma efectuada a la Carrera 4 cuarta este con calle 81- sur, lugar de los hechos referente al acta no-36071 la fotografa muestra la seal de transito que indica el sentido de la va y un prohibido girar por la carrera cuarta este.

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IMAGEN No. 1543-02 PLANO GENERAL: Toma efectuada a la Carrera 4 cuarta este con calle 81- sur, lugar de los hechos donde perdi la vida la seora AMPARO LUNA indocumentada de aproximadamente 32 aos de edad, por causa de un accidente de transito, quien se desplazaba como acompaante en el vehculo Mazda de color azul de placas CSA 000 conducido por el seor MANUEL PEZ quien resulto lesionado, el cual colisiono contra el vehculo taxi de placas SFI 344 conducido por el seor LUIS PARRA

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IMAGEN No. 1544-03 PLANO MEDIO: Toma realizada al vehculo tipo automvil particular, marca Mazda, de color azul de placas CSA 000, enumerado como evidencia No. 1 y el cual despus de colisionar contra el taxi choco contra el inmueble ubicado en la carrera 4 este identificado con la nomenclatura 81- 12 sur

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IMAGEN No. 1545-04 PLANO MEDIO: Toma efectuada como complemento a la anterior, la imagen muestra desde otro ngulo la parte lateral derecho del vehculo

tipo automvil particular, marca Mazda, de color azul de placas CSA 000, enumerado como evidencia No. 1 y el cual despus de colisionar contra el taxi impacto contra un poste de alumbrado publico

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IMAGEN No. 1546-05 PRIMER PLANO: Muestra la parte interna del vehculo tipo

automvil particular, marca Mazda, de color azul de placas CSA 000, y dentro de su interior en la silla parte delantera del acompaante el cuerpo de la seora AMPARO LUNA

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IMAGEN No. 1547-06 FOTOGRAFA DE FILIACIN: De la seora AMPARO

LUNA indocumentada de aproximadamente 32 aos de edad, quien vesta un vestido tipo sastre de color gris, a quien se le practico la inspeccin a cadver mediante acta numero 36071 por parte del laboratorio mvil de la DIJIN.

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IMAGEN No. 1549-07 PRIMER PLANO: La flecha indicadora seala una herida que presenta la seora AMPARO LUNA en el rostro altura de la frente

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IMAGEN No. 1551-08 PRIMER PLANO: : Muestra la parte interna del maletero del vehculo tipo automvil particular, marca Mazda, de color azul de placas

CSA 000, y dentro de su interior se hallo una media botella de aguardiente nctar la cual fue enumerada como evidencia numero 4.

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IMAGEN No. 1552-9 PRIMER PLANO: Muestra la plaqueta de identificacin del motor del vehculo tipo automvil particular, marca Mazda, de color azul de

placas CSA 948.

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IMAGEN No. 1544-10 PLANO MEDIO: Toma realizada al vehculo tipo automvil servicio publico, marca HYUNDAI, de color amarillo de placas SFI 344, enumerado como evidencia No. 5 y el cual despus de colisionar contra el automvil particular, marca Mazda, de color azul y quedo atravesado en la carrera 4este sentido oriente occidente el cual era conducido por el seor LUIS PARRA identificado con la cedula de ciudadana No. 42.344.566 de Bogota.

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IMAGEN No. 1555-11 PLANO MEDIO: Toma efectuada al inmueble demarcado con la nomenclatura urbana 81-12sur

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IMAGEN No. 1558-12 PRIMER PLANO: Muestra el punto de impacto de los dos vehculos

CONTINUACIN Y FIRMA INFORME DE INVESTIGADOR DE CAMPO No. 029

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La siguiente relacin de imgenes no se incluye dentro del informe y las cuales corresponden a los nmeros: La imagen No. IMG 1548 (por que la remplaza la imagen numero IMG 1547), La imagen No. IMG 1553 (por que la remplaza la imagen numero IMG 1552), La imagen No. IMG 1556 (por que la remplaza la imagen numero IMG 1555), La imagen No. IMG 1557 (ya que por error involuntario active en el dial de zona recreativa de la cmara fotogrfica la funcin de grabar),

El soporte en CD con las imgenes originales del nmero 1542 al 1558 de las tomas realizadas en la diligencia de inspeccin tcnica a cadver del acta numero 36071 quedan archivadas con su respectivo registro de cadena de custodia y ficha tcnica en la bodega de imgenes del Gabinete de Fotografa de la DIJIN.

Atentamente,

Subintendente. JOSE PEREZ FORERO CC. No. 80.000.100 Fotgrafo Judicial DIJIN

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POLICIA NACIONAL DE COLOMBIA DIRECCIN CENTRAL DE POLICA JUDICIAL

Bogota DC Junio 25 de 2006


No. 026/ ASUNTO AL : LAMOV-GRUIT Entrega lbum Fotogrfico Seor Subintendente JIMMY MARTINEZ Investigador DIJIN-rea de Patrimonio Econmico Grupo Automotores Unidad.-

REFERENCIA

CASO No.110016000015200501277

Me permito hacer entrega al seor Subintendente, del lbum Fotogrfico, radicado bajo nmero 029, correspondiente a diligencia de Inspeccin tcnica, llevada a cabo el da 25 de Junio de 2006 en la carrera 4ta este con calle 81 sur frente a la nomenclatura 81-12 sur Bogot. D.C. Las imgenes originales del nmero 1542 al 1558 de las tomas realizadas durante la Inspeccin tecnica a cadver, quedan archivados con su respectivo registro de cadena de custodia y ficha tcnica en la bodega de imgenes del Gabinete de Fotografa de la DIJIN.

Atentamente,

Subintendente. JOSE PEREZ FORERO C.C. No. 80.000.100 Fotgrafo Judicial DIJIN

Anexo:

lbum Fotogrfico de doce (12) imgenes, en (09) folios.

Elaboro: SI. EDUARDO BAUTISTA

acrim@dijin.policia.gov.co Av. El Dorado No. 75-25 B. Modelia Tel. 4266482


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USO EXCLUSIVO DE LA FISCALA GENERAL DE LA NACIN

N CASO
No. Expediente CAD Dpto Mpio Ent U. Receptora Ao Consecutivo

FORMATO FICHA TCNICA FOTOGRAFICA Y/O VIDEOGRAFICA FPJ23Este formato ser utilizado por Polica Judicial en aquellos casos en que la investigacin lo amerite

Departamento

Municipio

Fecha

Hora:

No de Noticia Criminal ____________________________ Fecha_______________________ Lugar______________________________________________________________________ Coordinador de Grupo de Polica Judicial __________________________________________ Delito___________________ Objetivo de la Actividad________________________________ 1. CARACTERSTICAS DEL EQUIPO 1.1 Tipo: Digital______ Anloga______ Otras_______Marca: ______________________ 1.2 Modelo o referencia: ___________________ 1.3 Tipo de Objetivos empleados_________________________________________________ 1.4 Clase de iluminacin: Artificial_________Natural__________Cual____________________ ________________________________________________________________________ 1.5 Medio de soporte: Pelcula_____ Tarjeta de memoria_____ Disquete_____ CD_________ 1.6 Sensibilidad ISO___________________________________________________________ 2. CONDICIONES AMBIENTALES DEL LUGAR _________________________________________________________________________ _________________________________________________________________________ _________________________________________________________________________ _________________________________________________________________________ _______________________________________________________________

3. CARACTERSTICAS DE LAS TOMAS FOTOGRAFICAS Fotografa No.________ Objetivo_________ Velocidad________ Diafragma______________ Descripcin de la toma________________________________________________________ Accesorios: Flash_______, filtros_____________, trpode________ difusores____________ Fotografa No.________ Objetivo__________Velocidad________ Diafragma _____________ Descripcin de la toma________________________________________________________ Accesorios: Flash________, filtros___________, trpode_________ difusores____________ Fotografa No.____________ Objetivo_________ Velocidad_______ Diafragma___________ Descripcin de la toma________________________________________________________ Accesorios: Flash________, filtros____________, trpode________ difusores____________ 76
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JESS JAIR AGUIRRE ROSERO

FOTOGRAFA JUDICIAL

Fotografa No.____________ Objetivo__________ Velocidad______ Diafragma___________ Descripcin de la toma________________________________________________________ Accesorios: Flash________, filtros____________, trpode________ difusores____________ Fotografa No.____________ Objetivo__________ Velocidad______ Diafragma___________ Descripcin de la toma________________________________________________________ Accesorios: Flash________, filtros____________, trpode________ difusores____________ Fotografa No.____________ Objetivo__________ Velocidad______ Diafragma___________ Descripcin de la toma________________________________________________________ Accesorios: Flash________, filtros____________, trpode________ difusores____________ Fotografa No.____________ Objetivo__________ Velocidad______ Diafragma___________ Fotografa No.________ Objetivo_________ Velocidad________ Diafragma______________ Descripcin de la toma________________________________________________________ Accesorios: Flash_______, filtros_____________, trpode________ difusores____________ Fotografa No.________ Objetivo__________Velocidad________ Diafragma _____________ Descripcin de la toma________________________________________________________ Accesorios: Flash________, filtros___________, trpode_________ difusores____________ Fotografa No.____________ Objetivo_________ Velocidad_______ Diafragma___________ Descripcin de la toma________________________________________________________ Accesorios: Flash________, filtros____________, trpode________ difusores____________ Fotografa No.____________ Objetivo__________ Velocidad______ Diafragma___________ Descripcin de la toma________________________________________________________ Accesorios: Flash________, filtros____________, trpode________ difusores____________ Fotografa No.____________ Objetivo__________ Velocidad______ Diafragma___________ Descripcin de la toma________________________________________________________ Accesorios: Flash________, filtros____________, trpode________ difusores____________ Fotografa No.____________ Objetivo__________ Velocidad______ Diafragma___________ Descripcin de la toma________________________________________________________ Accesorios: Flash________, filtros____________, trpode________ difusores____________ Fotografa No.________ Objetivo_________ Velocidad________ Diafragma______________ 77
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JESS JAIR AGUIRRE ROSERO

FOTOGRAFA JUDICIAL

Descripcin de la toma________________________________________________________ Accesorios: Flash_______, filtros_____________, trpode________ difusores____________ Fotografa No.________ Objetivo__________Velocidad________ Diafragma _____________ Descripcin de la toma________________________________________________________ Accesorios: Flash________, filtros___________, trpode_________ difusores____________ Fotografa No.____________ Objetivo_________ Velocidad_______ Diafragma___________ Descripcin de la toma________________________________________________________ ____________ Fotografa No.____________ Objetivo__________ Velocidad______ Diafragma___________ Descripcin de la toma________________________________________________________ Accesorios: Flash________, filtros____________, trpode________ difusores____________ Fotografa No.____________ Objetivo__________ Velocidad______ Diafragma___________ Descripcin de la toma________________________________________________________ Accesorios: Flash________, filtros____________, trpode________ difusores____________ Fotografa No.____________ Objetivo__________ Velocidad______ Diafragma___________ Fotografa No.________ Objetivo_________ Velocidad________ Diafragma______________ Descripcin de la toma________________________________________________________ Accesorios: Flash_______, filtros_____________, trpode________ difusores____________ Fotografa No.________ Objetivo__________Velocidad________ Diafragma _____________ Descripcin de la toma________________________________________________________ Accesorios: Flash________, filtros___________, trpode_________ difusores____________ Fotografa No.____________ Objetivo_________ Velocidad_______ Diafragma___________ Descripcin de la toma________________________________________________________ Accesorios: Flash________, filtros____________, trpode________ difusores____________ Fotografa No.____________ Objetivo__________ Velocidad______ Diafragma___________ Descripcin de la 4. IDENTIFICACIN DEL FOTOGRAFO Nombre y apellidos _________________________________________________

Carnet No.

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