Futurismo El futurismo fue el movimiento inicial de las corrientes de vanguardia artstica, fundado en Italia por Filippo Tommaso Marinetti,

quien redact el Manifeste du Futurisme, publicado el 20 de febrero de 1909, en el diario Le Figaro de Par. El futurismo surgi en Miln, [Italia], impulsado por Filippo Tommaso Marinetti. Este movimiento buscaba romper con la tradicin, el pasado y los signos convencionales de la historia del arte. Consideraba como elementos principales a la poesa, el valor, la audacia y la revolucin, ya que se pregonaba el movimiento agresivo, el insomnio febril, el paso gimnstico, el salto peligroso y la bofetada irreverente. Tena como postulados: la exaltacin de lo sensual, lo nacional y guerrero, la adoracin de la mquina, el retrato de la realidad en movimiento, lo objetivo de lo literario y la disposicin especial de lo escrito, con el fin de darle una expresin plstica. Rechazaba la esttica tradicional e intent ensalzar la vida contempornea, basndose en sus dos temas dominantes: la mquina y el movimiento. Se recurra, de este modo, a cualquier medio expresivo (artes plsticas, arquitectura, urbanismo, publicidad, moda, cine, msica, poesa) capaz de crear un verdadero arte de accin, con el propsito de rejuvenecer y construir de nuevo la faz del mundo. El poeta italiano Filippo Tommaso Marinetti recopil y public los principios del futurismo en el manifiesto de 1909. Al ao siguiente los artistas italianos Giacomo Balla, Umberto Boccioni, Carlo Carr, Luigi Russolo y Gino Severini firmaron el Manifiesto de los pintores futuristas. El futurismo procede directamente del cubismo, incluso los primeros cuadros, son de pleno derecho, cubistas, pero evolucionan rpidamente hacia una esttica diferenciada, debido a su obsesin por representar la velocidad. Es un movimiento, fundamentalmente, italiano. El futurismo es el primer movimiento artstico que se organiza como tal, se reconoce y se define en 1910 a travs del Manifiesto Futurista, que publica el poeta Fillippo Tommaso Marinetti. Se busca el escndalo, se admira la velocidad y la tecnologa, las seas de identidad del mundo moderno y pretende romper con el pasado. Nada del pasado merece la pena ser conservado. Condenan a los museos, a los que considera como cementerios. Pretenden, y valoran, la originalidad por encima de todo. Sus obras se caracterizan por el color y las formas geomtricas, y la representacin del movimiento y la velocidad, para ello representan los objetos sucesivamente, pintndolos en varias posiciones, o emborronndolos, un cdigo que se ha popularizado en los cmic y los dibujos animados. Tienden a utilizar colores puros. El futurismo llegar a la abstraccin a travs del rayonismo. El futurismo puede considerarse uno de los primeros movimientos de vanguardia. Comenz en 1909, ao en que su fundador, el italiano Marinetti, public en Pars el primer manifiesto definiendo el movimiento. Destacan en l los siguientes rasgos: -Temas: la velocidad, el riesgo, el peligro, lo moderno, las mquinas, la violencia, los deportes, la guerra, el militarismo, las fbricas, etc. -Reformas literarias: Destruccin absoluta de la sintaxis. Sustitucin de los signos de puntuacin por signos matemticos y musicales. Supresin del YO. Primaca de la imaginacin sin ataduras de ningn tipo. Alteracin y juego con la tipografa. -Espritu: Odio a la inteligencia a favor de la intuicin. Ruptura con todo lo pasado. Espritu iconoclasta. Ruptura con las convenciones culturales. Optimismo y vitalidad. Se apreci especialmente de este movimiento su talante dinmico y su rebelin frente a los academicismos; sus llamadas al riesgo ("Queremos cantar el amor al peligro, el hbito de la energa y de la temeridad"), muy en la lnea de posteriores proclamas de Mussolini animando a los jvenes a "vivir peligrosamente"; su sentido de la modernidad, entendida como defensa de la velocidad y del maquinismo (este ltimo considerado un instrumento del poder humano); su visin de horizontes y de infinitos; su defensa de lo intuitivo, de la invencin; la utilizacin del humor; sus ataques, en fin, a la

moralidad imperante "y a todas las cobardas.

3.2.- Cubismo El cubismo en artes plsticas surgi en torno al ao 1907 con pintores como Picasso o Braque. El cubismo literario apareci unos aos ms tarde y su mximo representante sera Apollinaire. Como rasgos caractersticos de este movimiento, pueden citarse: Descomposicin de la realidad y su observacin desde diferentes perspectivas. Integracin de diferentes artes. Esto explicar el gnero literario del caligrama (pintura + literatura) y el pictrico del collage (pintura + escultura + literatura). Pretensin de crear obras de arte con vida propia, independientemente de su parecido con la realidad. Eliminacin de lo anecdtico y descriptivo. Fragmentarismo. El poema se suele convertir en una sucesin de emociones, ideas, anotaciones, etc. Espontaneidad. Se niega la elaboracin formal posterior de la obra de arte. Se busca lo ilgico. Se huye del intelectualismo. . Los temas tratados sern los propios del mundo del momento, en sus aspectos positivos y negativos. El poeta se ocupar de todo aquello que hiera su sensibilidad. El paso del cubismo plstico al literario se dio de la mano de autores como Max Jacob, Andr Salmon, Cendrars, Maurice Raynal o Gertrude Stein, gente toda ella muy cercana a los pintores cubistas y en especial a Picasso. Tambin a travs de revistas como Sic, L'lan , Nord-Sud (referencia a una lnea del metro parisino) y Littrature . Pero el artfice fue Guillaume Apollinaire, descubridor de Picasso (Picasso peintre, 1905), quien sistematiz los principales rasgos del cubismo literario, que luego llevara a la prctica en Alcools (1913), y sobre todo en Calligrammes (1918), conjunto de poemas visuales en los que la linealidad del verso desaparece en favor de una tipografa que recuerda el objeto mencionado, y que tienen en la pintura su modelo. Estos pictogramas fueron el arranque de una poesa experimental que marc gran parte de la literatura vanguardista. El propio Apollinaire justificaba este proceso: "Los artificios tipogrficos llevados muy lejos con gran audacia tienen la ventaja de hacer nacer un lirismo visual que era casi desconocido antes de nuestra poca". En todo caso, estamos ante unos poemas hechos para la lectura, incluso para la contemplacin, y no para ser escuchados, con todo lo que ello implica de novedoso.Junto con los caligramas de Apollinaire destacan tambin los juegos verbales de M. Jacob, los poemas innovadores de Cendrars y los versos y aforismos de Reverdy. A partir de 1920, la presencia de Paul luard, Benjamin Pret, Antonin Artaud, Robert Desnos, Valery Larbaud y otros autores que luego destacaran en el surrealismo, aade savia nueva a este movimiento. El cubismo fue un movimiento artstico desarrollado entre 1907 y 1914, nacido en Francia y encabezado por Pablo Picasso, Georges Braque y Juan Gris. Es una tendencia esencial pues da pie al resto de las vanguardias europeas del siglo XX. No se trata de unismo ms, sino de la ruptura definitiva con la pintura tradicional. El trmino cubismo fue acuado por el crtico francs Louis Vauxcelles, el mismo que haba bautizado a los fauvistas motejndolos de fauves (fieras); en el caso de Braque y sus pinturas de L'Estaque, Vauxcelles dijo, despreciativamente, que era una pintura compuesta por pequeos cubos. Se origin as el concepto de cubismo. 3.3.- Dadasmo El dadasmo es un movimiento cultural que surgi en 1916 en el Cabaret Voltaire en Zrich (Suiza). Fue propuesto por Hugo Ball, escritor de los primeros textos dadastas; posteriormente, se uni el rumano Tristan Tzara que llegara a ser el emblema del Dadasmo. Una caracterstica fundamental del Dadasmo es la oposicin al concepto de razn instaurado por el Positivismo. El Dadasmo se caracteriz por rebelarse en contra de las convenciones literarias y artsticas y, especialmente, por burlarse del artista burgus y de su arte.1 Su actividad se extiende a gran variedad de manifestaciones artsticas, desde la poesa a la escultura pasando por la pintura o la msica.2 El Dadasmo fue un movimiento

artstico surgido primero en Europa y posteriormente en Estados Unidos. Fue creado en el Cabaret Voltaire en Zrich (Suiza) entre 1916 y 1922 con Hugo Ball como fundador, cuando una serie de artistas de distintas nacionalidades se encontraron como refugiados en esa ciudad durante la Primera Guerra Mundial. Posteriormente fue adoptado por Tristan Tzara, quien se convertira en la figura ms representativa del Dadasmo.1 El Dadasmo surgi del desencanto que sentan esos artistas al vivir en la Europa del periodo tardo de la Primera Guerra Mundial y, posteriormente, de la actitud de rebelin hacia la abulia y desinters social caracterstico de los artistas del periodo de entreguerras.1 El Dadasmo suele ser una sucesin de palabras y sonidos a la que es difcil encontrarle lgica. Se distingue por la inclinacin hacia lo dudoso, la muerte, lo fantasioso, y por la constante negacin. As, busca renovar la expresin mediante el empleo de materiales inusuales o manejando planos de pensamientos antes no mezclables, lo cual conlleva a una tnica general de rebelda o destruccin. El Dadasmo es caracterizado, tambin, por gestos y manifestaciones provocadoras en las que los artistas pretendan destruir todas las convenciones con respecto al arte, creando, de esta forma, un antiarte. El movimiento dadasta es un movimiento antiartstico, antiliterario y antipotico porque cuestiona la existencia del arte, la literatura y la poesa. De hecho, por definicin, cuestiona el propio Dadasmo. Para los miembros del Dadasmo, este era un modus vivendi que hacan presente al otro a travs los gestos y actos dadastas: acciones que pretendan provocar a travs de la expresin de la negacin dadasta. Al cuestionar y retar el canon literario y artstico, el Dadasmo crea una especie de antiarte, es una provocacin abierta al orden establecido.3 Tiene su origen en Zurich en 1916, durante la Gran Guerra, cuando un grupo de artistas, entre los que se encontraban Hugo Ball, Hans Arp o Richard Huelsenbeck, y a los que despus se unira el poeta rumano Tristan Tzara, iniciaron una serie de sesiones en un bar rebautizado Cabaret Voltaire , con la intencin de lanzar, en palabras de Ball, "los ms estridentes panfletos [] y para rociar adecuadamente con leja y burla la hipocresa dominante". Dad pretenda ser diferente, no conformar un movimiento ms. Los dadastas queran acabar con el arte, bueno o malo, y con la nocin misma de literatura. Representaron la negacin absoluta. De ah que su nihilismo acabara en un callejn sin salida. Tzara explic tardamente, en 1950, que para comprender muchos de los supuestos del dadasmo haba que imaginarse la situacin de unos jvenes "prisioneros en Suiza" en 1914 y dominados por el rechazo hacia toda forma de civilizacin moderna, incluido el lenguaje. El mismo nombre no significaba nada: "Encontr la palabra dad en el diccionario Larousse", dira Tzara en su momento, aunque posteriores versiones, suyas y de otros autores, acerca de posibles significados ( el primitivismo, el primer sonido que dice el nio, el empezar desde cero, lo que nuestro arte tiene de nuevo ), hayan alcanzado una proyeccin casi legendaria. En todo caso, de esa primera explicacin surgi uno de los puntos bsicos del dadasmo: el azar esgrimido contra la lgica y utilizado como elemento creativo. Se iniciaba as una protesta potica y artstica dirigida contra todo. A partir de ah surgiran los famosos happennings, que tanto escandalizaran, y la no menos famosa revista Dad, dirigida por Tzara, quien acabara convirtindose en el lder del grupo. El Manifiesto Dad no apareci hasta 1918, momento en el que Tzara entr en contacto con Breton, Aragon, Eluard y Picabia. La categorizacin de Tzara fue en estos trminos: "Protesta con los puos de nuestro ser: Dad: Abolicin de la lgica, danza de los impotentes para crear: Dad: Chillidos de los colores crispados, entrelazamiento de las contradicciones grotescas y de las inconsecuencias: La Vida" . De Dad surgiran elementos utilizados despus por los surrealistas, como el gusto por la sorpresa y el escndalo (insultos, violencia, agresin, histrionismo, humor) y el afn experimental, que a su vez proceda del futurismo (Tzara dijo que "el futurismo haba muerto de Dad"). Se ha sealado que este movimiento contena ms actividades que obras, y que stas formaban parte del espectculo, pero es cierto que el dadasmo dej los "ready-mades" (trmino inventado por Duchamp), formados a partir decollages, grabados, esculturas, pinturas, fotomontajes (Man Ray) y todo tipo de objetos que hoy denominaramos "reciclados" (el famoso urinario y el portabotellas de Duchamp, pero tambin corss, peridicos, billetes de tranva, etc.). Tambin dej la escritura automtica (lean a coro poemas de ese tipo) y los poemas

abstractos, basados nicamente en el sonido (es clebre la representacin del primer poema fontico abstracto llevada a cabo por Ball, en julio de 1916, cuando disfrazado de objeto mvil recit en medio de un gran escndalo: "O gadji beri bimba glandridi laula lonni cadori"). A ello se aade toda suerte de recursos tipogrficos y caligrficos, mezcla de tintas, etc. 3.4.- Expresionismo Los representantes de este movimiento prefirieron hablar ms de "postura vital" que de una corriente entendida como tal. En todo caso, el expresionismo se identific frecuentemente con anticonformismo y sus exponentes fueron vistos como iconoclastas. El movimiento tendra sus momentos estelares durante la segunda dcada del siglo e inicios de la tercera. El expresionismo no abstrae geomtricamente las formas, como el cubismo, ni es una manifestacin situada entre el sueo y la vida, como el surrealismo. El expresionismo, basndose en la intuicin, depura, intensifica e interpreta la realidad, pero nunca se aparta totalmente de ella. Y, por supuesto, es absolutamente irracionalista. Entre sus rasgos fundamentales se halla lo que se ha dado en llamar la "potica del grito", de la que habla el crtico Armando Plebe: "entendida como un abrir los ojos de par en par a los aspectos ms alarmantes de la realidad [], parece exigir del artista una expresin angustiada y angustiosa, un grito de alarma". Otra faceta importante es su capacidad para deformar hasta la caricatura, dado que el expresionismo se niega a captar la realidad a travs de las huidizas impresiones del momento, estableciendo jerarquas y una "estilizacin que deriva en deformacin", como seal Gasch. Los expresionistas utilizaron la caricatura, el guiol, la mscara y, en general, todas aquellas deformaciones y trazos desgarrados que "expresaran" en s mismos, desdeando la armona impuesta por el impresionismo y convirtindose en un arte crtico en su bsqueda de nuevas manifestaciones. Para todo ello la literatura expresionista se sirvi de recursos como el "flujo de conciencia" (que, sin estar especialmente ligado a este movimiento, lo caracteriz en buena medida), el uso de un lenguaje desgarrado, la presencia constante de la muerte, la violencia y la crueldad, la elaboracin de personajes abstractos o genricos, las narraciones fragmentadas; la crtica a la burguesa y la presencia de lo grotesco como medio de representar la naturaleza humana. Sin lugar a dudas fue Valle-Incln el ejemplo ms destacado en nuestro pas entre los autores que se acercaron a ciertas formas del expresionismo, pese a su fama de ser un escritor individualista y poco interesado por lo que se haca a su alrededor. Un anlisis de las obras que se engloban dentro de su teora del esperpento pone de manifiesto un buen nmero de coincidencias con la -tcnica expresionista. La citada "potica del grito", tiene su eco en la obra de Valle-Incln, y muy especialmente en Tirano Banderas (1926), novela en la que la denuncia crtica, la violencia, la crueldad, la muerte, la distorsin y la perspectiva deformante, la caricatura, los juegos de luces y sombras, la propia estructura cinematogrfica, la presencia del "superhombre al revs", el desgarro en el lenguaje y el sarcasmo, conforman un mundo literario que entronca directamente con los presupuestos estticos desarrollados por aquella corriente, por su literatura, por su cine y por su arte. 3.5.- Surrealismo El surrealismo (en francs: surralisme; sur ['sobre, por encima'] ms ralisme ['realismo']) es un movimiento artstico y literario surgido en Francia a partir del dadasmo, en la dcada de los aos 1920, en torno a la personalidad del poeta Andr Breton.1 Los trminos surrealismo y surrealista proceden de Guillaume Apollinaire, quien los acu en 1917. En el programa de mano que escribi para el musical Parade (mayo de 1917) afirma que sus autores han conseguido: una alianza entre la pintura y la danza, entre las artes plsticas y las mimticas, que es el heraldo de un arte ms amplio an por venir. (...) Esta nueva alianza (...) ha dado lugar, en Parade a una especie de surrealismo, que considero el punto de partida para toda una serie de manifestaciones del Espritu Nuevo que se est haciendo sentir hoy y que sin duda atraer a nuestras mejores mentes.

Podemos esperar que provoque cambios profundos en nuestras artes y costumbres a travs de la alegra universal, pues es sencillamente natural, despus de todo, que stas lleven el mismo paso que el progreso cientfico e industrial. La palabra surrealista aparece en el subttulo de Las tetas de Tiresias (drama surrealista), en junio de 1917, para referirse a la reproduccin creativa de un objeto, que lo transforma y enriquece. Como escribe Apollinaire en el prefacio al drama: Cuando el hombre quiso imitar la accin de andar, cre la rueda, que no se parece a una pierna. Del mismo modo ha creado, inconscientemente, el surrealismo... Despus de todo, el escenario no se parece a la vida que representa ms que una rueda a una pierna. El surrealismo como movimiento artstico nace en Francia en torno a 1920, aunque probablemente sus mejores manifestaciones se dan en Espaa o proceden de artistas espaoles. Su creador fue Andr Bretn y en torno a l se form un importante grupo de artistas que residieron en Pars y que durante algn tiempo siguieron fielmente los dictados de la teora surrealista: Louis Aragon, Juan Larrea, Luis Buuel y Salvador Dal, entre otros. El surrealismo no pretendi ser solamente una opcin artstica sino que quiso ser un movimiento que promoviera la revolucin integral, la liberacin total del hombre. Pretendi transformar la vida. Esa liberacin total que buscan los surrealistas se centra fundamentalmente en dos reas de la personalidad y de la vida. Por un lado buscan liberar al ser humano de sus propias represiones. En este aspecto, entroncan con la teora del psicoanlisis de Freud. Pero tambin pretendieron una liberacin de la represin que sobre el hombre ejerce la sociedad burguesa y su modelo de estado. En esta tendencia, el surrealismo se relacionar con el marxismo. Para conseguir esa finalidad de liberar al ser humano de las represiones personales y sociales, los surrealistas se valieron de una serie de tcnicas concretas, todas ellas buscando la libertad de creacin y olvidando la razn: Escritura automtica Ensambladura fortuita de palabras Resea de sueos Liberacin del lenguaje mediante metforas, en las que se asocian trminos que no tienen relacin aparente. Con ello los surrealistas buscaron llamar la atencin no de la razn del lector sino de su inconsciente. Pretendieron provocar acciones, no ser entendidos. Por todo lo dicho, debe considerarse el surrealismo como un movimiento que rehumaniza el arte deshumanizado de las vanguardias, es la ltima vanguardia, que cierra un periodo y supone la vuelta a temas existenciales, religiosos y sociales. Pueden citarse los siguientes rasgos principales de este movimiento, que ha quedado como el ms significativo de toda la poca vanguardista: A diferencia del dadasmo, no reniega de la realidad sino que pretende acceder a la esencia ltima de esa realidad adentrndose en los campos profundos del pensamiento y dejando a ste libre de toda sujecin racional y, en gran medida, al margen de toda preocupacin esttica o moral. Esta nueva apreciacin de la realidad lleva a un universo nuevo para el surrealismo: el del subconsciente, donde aqulla se manifiesta en su totalidad, y que es tan importante o ms que la vigilia. Esto permite hablar de una "potica del sueo", capaz de producir obras inquietantes y extraas, dominadas por la irracionalidad, por la no-lgica y por las tcnicas de libre asociacin. Otra de las bases sobre las que aparentemente se asienta la definicin de la actividad primera del surrealismo es la "escritura automtica", que es la resultante del poder productivo de las frases que brotan de la mente al aproximarse al sueo. La escritura automtica tiene como base el azar, al cual se abandona el poeta, permitiendo que aparezcan libremente ideas, asociaciones y palabras. En consonancia con el rechazo de una visin informativa o descriptiva de la realidad, surge el concepto de lo merveilleux. En el Manifiesto surrealista queda patente: "Digmoslo claramente: lo

maravilloso es siempre bello, todo lo maravilloso, sea lo que fuere, es bello, e incluso debemos decir que solamente lo maravilloso es bello. Esto tendr despus su importancia a la hora de formular poticas como la del "realismo mgico" (concepto aparecido en esos aos), o la de "lo real-maravilloso" (elaborada por Carpentier en los aos 40), que tienen una evidente deuda contrada con el mundo de las vanguardias, y en especial con el surrealismo. Una consecuencia de lo anterior ser el inters manifestado por los mitos, entendidos como smbolos. Para Breton, el surrealista es "un portador de llaves" y, por tanto, los mitos son los verdaderos conectores entre lo real y lo suprarreal. Es el paso del subconsciente individual al subconsciente colectivo. A partir de aqu se entiende el inters por el folklore, las leyendas y otras formas de creacin colectiva. No es casual que Marcel Raymond destacase el excepcional hallazgo lorquiano de sntesis entre "el giro popular y la visin potica ms original" en su De Baudelaire al surrealismo (1933), libro considerado en su momento como un verdadero catlogo del surrealismo. Otros recursos destacados seran el uso de imgenes perturbadoras, la presencia de profecas, los sueos, el humor negro y la crueldad (como vas contrarias al sentimentalismo), el satanismo y la alusin a objetos surrealistas. 2) Cubismo: Naci en Francia de la mano de Guillaume Apollinaire, sus principales rasgos consisten en: % Asociacin de elementos imposibles de concretar, determinados por la lgica espacial % Desdoblamiento del autor, quien se interpela a si mismo como si fuera un lector % Disposicin grfica de las palabras con el fin de que asuman calidad artstica % Sustitucin de lo sentimental con el humor y la alegra % Retrato de la realidad a travs de varios enfoques ANALISIS: El viento nocturno Ah! las cimas de los pinos crujen y entrechocan y se escucha el lamento del vendaval y en el cercano ro con voces victoriosas los elfos tocan trompas de rfagas o ren Ats Ats Ats bello y desgualichado en tu nombre los elfos han burlado en la noche porque el viento gtico bate uno de tus pinos en la noche el bosque huye a lo lejos como una armada antigua cuyas lanzas oh! pino se agitan en la lucha las aldeas oscuras ahora meditan como las vrgenes, los viejos y los poetas y no despertarn al paso de ningn viandante ni al caer el halcn sobre blancas palomas. Guillaume Apollinaire - En este poema existe una asociacin de elementos que no existen en la realidad, como los elfos, adems nos da una personificacin de las cosas, como por ejemplo: Viento gtico el viento existe y lo gtico tambin, pero lo gtico no es visible, adems representa una personificacin, porque le viento no puede ser gtico. Bosque huye el bosque no puede huir Aldeas meditan las cosas no piensan por lo que no meditan

- El poema no esta en 1 pers. Si no que hace exclamaciones como ah! y oh! pero esta mas bien como un lector de este poema. - adems el autor juega con el sonido de las palabras, y esto hace que tengan una disposicin mas artstica. - Cada verso o doble verso es una clula independiente, pero confederada con las otras para dar un poema que tiene por centro unificador al poeta - tambin utiliza una yuxtaposicin de instantnea de imgenes autnomas, desligadas - El poema se recrea en lo visual y no en lo auditivo - No hay ancdota, ni historia, ni argumento - Bueno y tambin nos muestra la realidad de su mundo con diferent es perspectivas, ya que por ejemplo habla de distintos personajes, que todos tienen en un punto en comn, por ejemplo que, los elfos los han burlado, el viento gtico bate uno de tus pinos, el bosque huye con una armada antigua, ri con voces victoriosas. Esto nos da la idea de que todos han burlado su nombre. 3) Futurismo: Surgi en Miln, Italia por Filipo Tommaso Marinetti. Este movimiento rompe con la sintaxis, con el ritmo y los signos convencionales de la puntuacin. Considera como elementos principales de la poesa, el valor, la audacia y la revolucin, ya que los futuristas pregonaban el movimiento agresivo, el insomnio febril, el paso gimnstico, el salto peligroso y la bofetada. Los postulados del futurismo: % Exaltacin de lo sensual, lo nacional y guerrero % Adoracin de la mquina como prolongacin del hombre inteligente % Retrato de la realidad en movimiento % Objetivo de lo literario, suprimiendo el yo potico % Destruccin de la sintaxis y la puntuacin % Disposicin especial del escrito, con el fin de darle expresin plstica ANALISIS: Nmeros Os contemplo, oh nmeros, Y me parecis disfrazados de bestias con vuestras pieles la zarpa apoyada sobre robles descuajados Regalis la unidad entre el serpentino movimiento el espinazo del universo y la danza de la palanca Permits comprender los signos como dientes de una risa entrecortada. Mis pupilas se han abierto en forma de objeto Velemir Jlibnikov - Podemos ver la admiracin de la maquina, pero no exactamente la maquina sino que los nmeros, que el poeta quiere resaltar que son maravillosos, porque han permitido descubrir todo, que nos permiten el conocimiento de las cosas, como por ejemplo esa parte que dice permits comprender los signos como dientes de una risa entrecortada, nos dice que nos muestran las cosas a la vista. - La falta de sintaxis y puntuacin es clara ya que si vemos a simple vista podemos ver que carece de signos de exclamacin en los oh! o que es carente de comas, adems esta escrito bien pero a la misma vez con desordenamiento de palabras. - Por eso mismo tiene una disposicin el escrito que nos permite resaltar frases - adems nos da sentido de movimiento como parecis disfrazados de bestias con vuestras pieles, danza de la palanca, etc. que nos permite ver los nmeros mas all, como algo mas grandioso ya que

si pensamos bien son simples numero y el hablante le ha dado movimiento. 4) Dadasmo: Apareci en Zurich, Suiza, en el 1916-1922, su fundador Tristn Izarra, como oposicin al pasado violento de la guerra mundial. El poema dadasta, suele ser una sucesin de palabras y a veces de sonidos, lo que hace difcil encontrar el hilo conductor de la lgica, se distingue por: % Inclinacin hacia lo dudoso, el terrorismo, la muerte y el nihilismo % Fantasioso, recrea las expresiones del sueo % Busca renovar la expresin mediante el empleo de materiales inusuales o manejando simultneamente planos de pensamientos antes no mezclables % Su tnica general es de rebelda o de destruccin ANALISIS: La noche invita a conjugarse En un rincn ntimo y pequeo Un poema que retarda su final Como el aleteo de lo ausente Te tom la mano para contenerte Porque desbordabas de emocin Claudiqu ante tu mirada Y estoy... como una vela que va a Ser encendida Brenda Mezzini - Nos presenta duda, a que la mujer no sabe bien que hacer ante el otro, por ejemplo en la expresin Y estoy... como una vela que va a Ser encendida nos da a entender que esta fra, que no sabe muy bien como reaccionar - Utiliza planos del pensamiento, mezclndolos, con acciones que la protagonista ha ejecutado. - Se puede interpretar como un sueo, ya que la nia esta a la espera de algo, quizs ella esta soando la manifestacin que podra presentar hacia el. - Esta enteramente unido, con sonidos, que lo hace difcil de ser lgico, que cuesta mas su comprensin, que se debe tener una mirada mas all, para entender l oque nos quiere decir el poeta. Surrealismo: Apareci en Francia con Andr Bretn, quien siguiendo a Freud se interes por descubrir los mecanismos del inconsciente en un esfuerzo para sobrepasar lo real por medio de lo imaginario y lo irracional. La literatura surrealista es el resultado de una visin ms integral de la naturaleza del creador y de una liberacin total del hombre, desde 1920 hasta 1939, se caracteriza por: % Pretender crear un hombre nuevo resultado del cambio social marxista y de la salud mental psicoanaltica % Se recurre a la crueldad y al humor negro con el fin de destruir todo matiz sentimentaloide % A pesar de ser constructivo, no le interesa ni los aspectos de la conducta moral humana ni las manifestaciones ANALISIS: El ngel avaro Gentes de las esquinas de pueblos y naciones que no estn en el mapa comentaban. Ese hombre est muerto y no lo sabe.

Quiere asaltar la banca, robar nubes, estrellas, cometas de oro, comprar lo ms difcil: el cielo: Y ese hombre est muerto. Temblores subterrneos le sacuden la frente. Tumbos de tierra desprendida, ecos desvariados, sones confusos de piquetas y azadas, los odos. Los ojos, luces de acetileno, hmedas, ureas galeras. El corazn, explosiones de piedras, jbilos, dinamita. Suea con las minas. Rafael Alverti - El poema incita a crear un hombre nuevo ya que habla sobre las bondadodes que presenta el mundo, sueos y una mentalidad diferente, de intentar ser mejor - Adems no nos presenta sentimientos porque en ninguna parte el autor hace mencin de algo que sea emotivo o conmovedor. - Nos muestra libertad en el hombre, ya que nos muestra un hombre que quiere ser algo mas, por ejemplo en las expresiones Quiere asaltar la banca,robar nubes, estrellas, cometas de oro, comprar lo ms difcil: el cielo, que ahora lo quiere todo, como lo dice el nombre del poema es avaro.