Hay que seducir, como Sherezade Taller de crnica "Las historias del Bicentenario de Cartagena de Indias" Cartagena de Indias,

Colombia, 12 al 21 de mayo de 2011 Organizadores: Fundacin Nuevo Periodismo Iberoamericano Instituto de Patrimonio y Cultura de Cartagena de Indias-IPCC Maestro: Alberto Salcedo Ramos
Es considerado uno de los mejores periodistas narrativos latinoamericanos, forma parte del grupo Nuevos Cronistas de Indias. Vivi seis aos y medio en Cartagena y fue jefe de redaccin del diario El Universal. Es comunicador social y periodista. Sus crnicas han aparecido en revistas como SoHo, El Malpensante y Arcadia (Colombia), Gatopardo y Hoja por hoja (Mxico), Etiqueta Negra (Per), Ecos (Alemania), Diners (Ecuador), Marcapasos (Venezuela) y Courrier International (Francia), entre otras. Sus crnicas han sido traducidas al ingls, al francs y al alemn. Es autor de los libros El Oro y la Oscuridad. La vida gloriosa y trgica de Kid Pambel (Random House Mondadori, 2005), De un hombre obligado a levantarse con el pie derecho (Ediciones Aurora, 1999 y 2005) y Diez juglares en su patio (Ecoe Ediciones, 1994). Tambin es coautor del Manual de Gneros Periodsticos (Ecoe Ediciones, 2005). Este ao public su nuevo libro La Eterna Parranda. Crnicas 1997 2011 bajo el sello editorial de Aguilar. Sus textos se han incluido en las antologas "Lo mejor del periodismo de Amrica Latina" (FNPI y Fondo de Cultura Econmica, 2006), "Crnicas latinoamericanas: periodismo al lmite" (Fundacin Educativa San Judas, Costa Rica, 2008), "Crnicas SoHo" (Aguilar y Revista SoHo. 2008), "Aos de fuego: grandes reportajes de la ltima dcada" (Planeta, 2001). Su crnica La vctima del paseo, que narra su drama personal al ser vctima de un "secuestro express", fue publicada por la Universidad de Rtgers en el libro Citizens of fear, 2001. Otras antologas destacadas "Historia de una mujer bomba y otras crnicas de Amrica Latina" (Uqbar Editores. Chile), "La pasin de contar. El periodismo narrativo en Colombia. 1638-2000" (Hombre Nuevo Editores y Editorial Universidad de Antioquia. 2010), "Domadores de historias. Conversaciones con grandes cronistas de Amrica Latina" Ediciones 1

Universidad Finis Terrae Chile, 2010 y "Antologa de grandes crnicas colombianas" (Aguilar, 2004). Salcedo Ramos ha ganado, entre otras distinciones, el Premio Internacional de Periodismo Rey de Espaa, el Premio Nacional de Periodismo Simn Bolvar (cuatro veces), el Premio de la Cmara Colombiana del Libro al Mejor Libro de Periodismo del Ao, el Premio al Mejor Documental en la II Jornada Iberoamericana de Televisin, celebrada en Cuba y el Premio a la Excelencia de la Sociedad Interamericana de Prensa (SIP), por su crnica "Un pas de mutilados". En 2004, gracias a su perfil 'El testamento del viejo Mile', publicado en El Malpensante, fue uno de los cinco finalistas del Premio Nuevo Periodismo CEMEX+FNPI.

Relatora: John Jairo Junieles Introduccin Del 12 al 21 de mayo del 2011, en Cartagena de Indias, se reunieron 15 periodistas de Amrica Latina con el objeto de desarrollar un taller de crnica, coordinado por el maestro Alberto Salcedo Ramos. Salcedo es conocido por sus trabajos que abordan personajes annimos vctimas de la violencia en Colombia, adems de boxeadores, msicos, y personajes populares. En desarrollo del taller los participantes realizaron crnicas sobre temas y personajes de la ciudad, teniendo en cuenta la celebracin del Bicentenario de la Independencia en Cartagena de Indias, motivo por el cual se cont con participacin de historiadores y expertos que dictaron charlas sobre temas histricos, ecologa, ciudad y desarrollo econmico. El objetivo del taller fue suministrar a los participantes herramientas (tcnicas y estrategias de trabajo), hacer ejercicios reflexivos sobre el material hallado y la posicin del periodista frente a su tema. Todo esto bajo el contexto de la celebracin de los 200 aos de Independencia de Cartagena de Indias, un motivo para narrar historias que brinden una mirada periodista que conjuge el pasado y el presente de esa ciudad. Palabras claves: crnica, periodismo narrativo, bicentenario, Alberto Salcedo Ramos Instalacin del taller (Martes 17 de abril) La alcaldesa de Cartagena de Indias, Judith Pinedo, participa en la instalacin del taller de crnica refirindose a la exclusin que viven algunas comunidades de la ciudad y la historia no contada de Cartagena. Invita a los participantes en el taller a descubrir y
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trascender las diferentes facetas del retrato sesgado que los cartageneros parecen tener de s mismos. Intervienen tambin Irina Junieles, directora del Instituto de Patrimonio de Cultura de Cartagena, en cuyas instalaciones se desarrollaron las reuniones de trabajo. Por su parte Jaime Garca Mrquez, Director de Relaciones Interinstitucionales de la FNPI comparte un saludo enviado por su hermano, el maestro Gabriel Garca Mrquez para los periodistas participantes. Poner la historia en un altar: trabajar para ella Empieza el maestro Alberto Salcedo dando la bienvenida al taller de crnica. Comenta que ha entregado una serie de documentos para lectura, anlisis y trabajo, que intentan resumir aspectos esenciales con los cuales se trabajar en los siguientes das al escribir las crnicas. Comparte algunas definiciones del libro Casa de las estrellas, escrito por Javier Naranjo, quien se dedic a trabajar con nios entre 4 y 12 aos, los cuales hicieron el ejercicio de dar definiciones sobre elementos del mundo que los rodea. Lee algunas definiciones: Iglesia: Donde uno va a perdonar a Dios (Natalia Bueno, 5 aos); Universo: Un universo es un concurso para las reinas (Walter de Jess Arias, 10 aos); Misterio: Cuando mi mam se fue y no me dijo adonde (Gloria Mara Hidalgo, 10 aos); Violencia: Uno coge una muchacha y hace el amor (Javier Ignacio Ramrez, 6 aos); Sol: El que seca la ropa (Diego Alejandro Giraldo, 8 aos). Al final de la lectura Salcedo invita a que el cronista debe rescatar, si la ha perdido, esa visin desprevenida de los nios sobre el mundo. Es necesario descargarse del lastre de los prejuicios heredados o adquiridos, y practicar esa mirada de extraamiento, reveladora, que se parece mucho a la teora del marciano de la que habla Miguel ngel Bastenier: hay que escribir de tal forma que si maana llega un marciano y lee el peridico, entienda todo lo que ustedes escribieron, absolutamente todo. Alberto Salcedo comparte su visin de que a un buen cronista lo definen la mirada y la voz. La mirada es la forma de ver el mundo, la forma de ubicarse para ver la realidad. Y la voz es la forma de transmitir esa mirada. Tambin hace nfasis en la necesidad de hacer para la crnica un trabajo de campo minucioso y completo. Afirma que: la crnica es un genero informativo e interpretativo. Un cronista busca la informacin, como todos los periodistas, pero va ms all de los datos convencionales. Se interesa tambin por los detalles, por los aspectos de color, y eso exige un esfuerzo mayor. Salcedo Ramos indica que
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el cronista, adems de preocuparse por la informacin que transmite, debe preocuparse por darle una cierta dignidad esttica al texto. Una vez, dice Salcedo, tomando tinto con el periodista Germn Santamara en su casa, me dijo algo que me qued sonando: los periodistas narrativos respetamos a los reporteros que andan por ah con ansias de descubrir un fraude, pero preferimos ser ms recordados por escribir una bella metfora que por tumbar a un alcalde. Sin duda exageraba Germn, pero entiendo el sentido profundo de su frase: no nos basta con informar, no nos sentimos conformes si slo hacemos encarcelar a un ministro: necesitamos, adems, que nuestros textos generen placer. Yo pertenezco a esta legin, definitivamente. En ese sentido el narrador debe poner la historia en un altar y trabajar para ella, en vez de usar la historia como pretexto para mostrarnos lo listo o lo erudito que es. Salcedo Ramos considera que el xito de un narrador de historias se debe en gran parte a la calidad de las promesas que plantea a lo largo del texto y a la forma en que le cumple al lector esas promesas. Pone como ejemplo la entrada de la novela Crnica de una muerte anunciada: El da que lo iban a matar, Santiago Nassar se levant a las 5.30 de la maana para esperar el buque en que llegaba el obispo. Desde el comienzo, como se ve dice Salcedo Garca Mrquez le vende al lector una promesa: ojo, qudate metido en las pginas de mi libro, que aqu va a morir alguien y yo te voy a echar ese cuento. Salcedo hace alusin a lo afirmado por Alfred Hitchcock en el sentido que: el cine es como la vida, pero sin las partes aburridas, de esa manera hace referencia a que el cronista debe elegir con cuidado lo que va a contar y lo que va a omitir dentro de su historia. No todo lo que un cronista encuentra en su investigacin es digno de ser contado, aade. El primer ejercicio que solicita Alberto Salcedo es que los talleristas intenten explorar los temas que puedan servir para desarrollar sus crnicas. Escucharn a varios expertos sobre problemas y dificultades de la ciudad, lo cual puede generar curiosidad sobre las personas que sufren esas circunstancias. Tambin dice que los periodistas son libres de elegir el tema de su crnica, ms all de lo que se escuche y se hable en el taller, para lo que invita a que caminen por la ciudad, observen y se relacionen con las personas y sus formas de vida.

El maestro cede la palabra al investigador ambientalista Rafael Vergara Navarro quien realiza una exposicin sobre ecologa y ciudad, describiendo los daos ecolgicos que se han evidenciado a travs de los aos en la ciudad de Cartagena, perjuicios realizados por todos los estratos de la ciudad, en donde se han contaminado cuerpos de agua, talado manglares e impuesto el crecimiento urbanstico sobre los complejos problemas ecolgicos de la ciudad. Hizo referencia, a su vez, al crecimiento poblacional de forma exponencial de la ciudad de Cartagena a travs de los aos y relleno de las aguas derivado de la necesidad de tierras para los nuevos habitantes de la ciudad. Toma la palabra el economista Alberto Abello quien explica aspectos sobre el desarrollo de Cartagena. Afirma que la ciudad es poco vulnerable en lo econmico, debido al desarrollo de la industria, la actividad portuaria y turstica, sin embargo es una economa excluyente ya que gran parte del pueblo cartagenero no tiene acceso a las ofertas de empleo que tiene la ciudad en la zona industrial. Dice que a Cartagena la socorre el turismo, que es un sector econmico que salva a la mayora de las islas del Caribe como Cuba. Adems, afirma que desde la colonia se ven profundas huellas de racismo que en la actualidad se busca reivindicar con polticas sociales y actividades culturales. Al medio da los participantes se dirigen a la sede del Archivo Histrico de Cartagena, donde son recibidos por Moiss lvarez, su director, quien los gua por las diferentes salas del antiguo edificio donde se rene un nmero importante de archivos, mapas, maquetas a gran escala, pinturas y documentos que reconstruyen diferentes etapas de la historia de la ciudad. En horas de la tarde Alberto Salcedo retoma sus reflexiones sobre la crnica. Dice que el tema del Bicentenario seguramente har que algunos de los periodistas participantes en el taller opten por personajes histricos para sus crnicas. Comenta que las historias sobre personajes que ya no estn presentes son tal vez ms complejas de realizar, debido a que no se cuenta con el testimonio de primera mano de los protagonistas. Salcedo Ramos advierte que durante muchos aos los contadores de historias de largo aliento tuvieron que exiliarse en los libros, porque en los peridicos no caban. Los medios decan que no publicaban crnicas porque no haba cronistas, y los cronistas decan que no hacan crnicas porque los medios no les daban espacio. Aquello era como el famoso crculo vicioso del huevo y la gallina, es decir, quienes planteaban esa polmica no se ponan de acuerdo en qu fue
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primero y qu vino despus. Un da apareci una revista que se atrevi a apostarle al periodismo narrativo, me refiero a El Malpensante, y entonces se desplom la farsa de que no haba cronistas, ni gente interesada en los relatos largos, ni tiempo para leerlos. Despus han venido muchas otras revistas, como SoHo y Gatopardo, que se la han jugado por esta modalidad. Supongo que el xito de este tipo de periodismo se debe, entre otras razones, a que interpreta y cuenta de una manera ms humana los hechos que el pblico consume atropelladamente en la televisin. Es un periodismo que le aade una preocupacin esttica a su responsabilidad de informar. En ficcin se inventa el conflicto, los descubrirlo Segunda sesin (Mircoles 18 de mayo) cronistas deben

Durante la jornada de la maana los periodistas empiezan a explorar y elegir los posibles temas y personajes de sus crnicas. En horas de la tarde los talleristas se reencuentran con Salcedo, quien hace un balance sobre los temas escogidos. En desarrollo del reconocimiento de dichos temas el maestro comparte las siguientes impresiones. Dice que las buenas historias son aquellas que estn surcadas por conflictos. Un conflicto, en trminos dramatrgicos, es un obstculo que se interpone entre el personaje y las metas que se propone alcanzar. Afirma que en la literatura de ficcin el autor crea los conflictos mientras que en la literatura de no ficcin el autor descubre los conflictos. Ejemplos de conflictos clsicos que pone Salcedo son la pobreza, las enfermedades, los amores contrariados, las guerras. Salcedo afirma que muchos cometen el error de escribir para s mismos: no manejan bien el contexto de la historia o de pronto omiten informacin que el lector necesita para entender lo que se les est contando. Y tambin dice que las historias deben ir ms all de lo anecdtico, deben conectarse con las sociedades, con el entorno general. Las mejores crnicas no son aquellas en las que el cronista se limita a hacerle preguntas al personaje como si lo suyo fuera una simple entrevista. Las mejores crnicas son aquellas en las que el cronista emprende la aventura de estar con el personaje en diferentes momentos y en diferentes espacios. Los personajes cambian su actitud de acuerdo con el espacio en el que se encuentren. Lo peor que puede hacer un cronista es limitarse a conseguir testimonios.

Salcedo Ramos recuerda al periodista Mark Kramer, creador del Programa Nieman para el periodismo narrativo, quien dice que los periodistas narrativos deben aspirar a convertirse en parte del paisaje, mimetizarse, hay que desarrollar la habilidad de empatizar con la gente, la habilidad de generar confianza en la gente, sabiendo or, siendo paciente, no atacando con preguntas al personaje a los pocos segundos de haberlo conocido.

Nadie visto de cerca es normal Hay que convertir los datos en accin Tercera sesin (jueves 19 de mayo)
La intervencin de Alberto Salcedo Ramos en esta ocasin es sobre el enfoque Cmo darle a las historias un tratamiento original? En ese

sentido habla de la forma en que arma sus historias: primero elabora un croquis de la historia, el cual contiene los temas que abordar a lo largo del relato, como por ejemplo posibles captulos, hitos narrativos, etc. Tambin se hace preguntas sobre cul es el tiempo narrativo ms conveniente para la historia: pasado o presente? La cuenta de manera lineal o con saltos en el tiempo? Segn Salcedo, esos puntos hay que contemplarlos desde antes de sentarse a escribir. En mi caso, dice Salcedo Ramos, leo y clasifico los datos que obtuve en el trabajo de campo, para descubrir cules sern los temas que deber desarrollar en mi escrito. A diferencia de algunos romnticos que desdean las grabadoras, a m me gustan. La grabadora es una simple herramienta y no es justo culparla del mal periodismo. Es cierto que la grabadora no oye los latidos del corazn, pero es que el que los tiene que or eres t, no ella. Con la grabadora puedes recrear atmsferas, reproducir ese sonido sinfnico de la vajilla, o el frenazo en seco de un auto en la calle, o el pregn de un vendedor ambulante, detalles que a veces uno no percibe mientras hace el trabajo de campo y que despus aparecen mgicamente mientras uno oye la grabacin. Todo eso enriquece la atmsfera y le da ms verosimilitud a lo que se cuenta. Ahora, no siempre la grabadora es oportuna. A veces es un estorbo y entonces es mejor saber observar y retener la esencia de la realidad que ests contando. Luego de releer y clasificar los apuntes, trazo ese croquis general de la historia. Determino cules van a ser los captulos y qu voy a contar en cada uno de ellos. Siempre, antes de sentarme a escribir, ya he decidido el orden que tendr la crnica, no lo que voy a decir, sino la estructura que tendr mi relato. En mi crnica Cita a ciegas
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con la muerte, publicada en SoHo, yo narro en el primer captulo la vida de los fiscales que hacen levantamiento de cadveres; en el segundo captulo personifico a la muerte, la narro como si fuera un personaje de carne y hueso, un personaje femenino cuyo nombre es la seora Muerte. La utilizo para reflexionar sobre lo que ha sido la violencia en Colombia y digo, hacindole eco a una vieja frase de Pablo Escobar, que la muerte es quiz lo nico verdaderamente democrtico que hemos tenido en este pas. En el tercer captulo me ocupo del cadver que encontramos esa noche, durante el recorrido: le sigo la pista en flash back, es decir, despus de verlo tirado en el piso me devuelvo en el tiempo para contar los ltimos momentos de su vida. Entonces, llego a un punto en el que todos los elementos que vena desarrollando fragmentariamente, coinciden en el tiempo y en el espacio: se encuentran en la misma escena los fiscales, la seora Muerte, la vctima de turno, y todo eso produce un efecto dramtico inquietante, no tanto por lo que cuento como por la estructura que manejo. Alberto Salcedo realiza una reflexin sobre ritmos y sobre inclusin o exclusin de informacin, indicando que hay mucha gente que pierde tiempo contando cmo llegar a un lugar o como llegar hasta donde se encuentra un personaje. El punto es el mismo que trat antes: hay que seleccionar con cuidado lo que debe contarse. Una cosa es hacer una crnica sobre el beisbolista dgar Rentera y otra cosa es ponerse a contar cmo hace el periodista para llegar hasta donde est Rentera. Si esa travesa no es reveladora de lo que es el personaje, no vale la pena perder el tiempo detallndola. El cronista, segn Salcedo, debe tratar de convertir los datos en accin, en narracin. El dato fro no pasa de ser una cifra, pero el dato utilizado como parte de una accin narrativa cobra vida. El secreto que sostiene una prosa es el sentido del ritmo. La demora gratuita vuelve lenta la prosa. El escritor tiene licencia para suponer o imaginar, siempre y cuando le deje claro al lector que est suponiendo e imaginando. En este punto cita a Garca Mrquez: Una gota de ficcin contamina un ocano de realidad. Normalmente lo que debe hacer el cronista es acercarse tanto al personaje de manera tal que se gane el derecho a que este se muestre como es, que nos muestre su vida, siempre y cuando se cuente con dignidad y con respeto, sin violentarlo. El remate de una historia es indispensable. Para aprender a rematar hay que leer a grandes autores. Truman Capote deca que el que toma un avin sabe para dnde va. Quera decir que desde antes de empezar a contar la historia uno debe saber dnde terminar. Juan
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Rulfo, por su parte, deca que cuando comenzaba a escribir no tena ni idea cual sera el remate, y por tanto l se sentaba a trabajar hasta cuando lo descubra. Contarse la historia a uno mismo Cuarta sesin (Viernes 20 de mayo) Durante todo este da viernes los periodistas realizan visitas a barrios, pueblos e islas de las cercanas, donde transcurre la vida de los personajes relacionados, directa o indirectamente, con sus historias. Hacen entrevistas, recogen testimonios, y registro de observaciones sobre el entorno. Todo esto se suma a lo reunido en das anteriores. Tambin inician la escritura del primer borrador de sus crnicas. Algunos de los periodistas llegan al lugar de reunin en el IPCC, con ellos Salcedo empieza el anlisis sobre los temas de sus crnicas, mediante el sistema de clnicas individuales donde cada participante tiene tiempo para dialogar con el maestro. El trabajo con estos periodistas le permite a Salcedo llegar a ciertas conclusiones tras analizar sus borradores. Levanta la vista de unas hojas impresas que un tallerista le ha pasado, y comenta que: siempre hay que reflexionar sobre la estructura. Para organizar el material con que se cuenta, hay que elegir una estructura. Y no olviden el croquis general, mapa, o plan de presentacin de los hechos. Salcedo agrega una consideracin importante: Cuando uno escribe un texto est demasiado cerca y pierde perspectiva, para eso son buenos los editores, el editor viene de fuera, no est familiarizado con el texto, no lo mira como lo mira el dueo, que se encaria con ciertas frases que no son tan convenientes como a uno le parecen. Una de las ventajas mentales que daba la mquina de escribir, con respecto al ordenador, dice Salcedo, es que te exiga pensar tres veces ms antes de hundir la primera tecla. Tener clara la historia en gran medida, antes de ponerse a escribirla. Por eso, contina Salcedo, el mejor consejo al momento de escribir una historia, viene de Adolfo Bioy Casares, quien deca que el narrador debe contarse primero la historia a s mismo. Mucha gente sale del trabajo de campo directamente hacia el computador, sin pasar por una etapa previa de reflexin sobre el material con que se cuenta. Qu voy a hacer, cmo lo voy a hacer, para dnde me voy a ir. A eso se refera Bioy Casares cuando hablaba de contarse la historia uno mismo, porque si uno mismo no se cuenta la historia cmo se la va a contar a otro. En el mismo sentido, Salcedo recuerda que Garca Mrquez dijo una vez que es ms fcil atrapar a un conejo que a un lector. En estos
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tiempos de la cultura del zapping, los lectores suelen ser voltiles, impacientes. Leen el sumario, leen el ttulo y si no ven nada que les convoque, se van. Por eso las entradas deben ser muy atractivas, deben hacerle al lector una oferta que l no pueda rechazar, como dira don Vito Corleone. La primera persona en la crnica debe usarse cuando uno es parte de la historia, cuando el cronista ha vivido algo que es intransferible y que sirve para mostrar la realidad que se quiere contar. Martin Caparrs dice: no es lo mismo escribir en primera persona que sobre la primera persona. Escribir en primera persona es adoptar un punto de vista narrativo, mientras que escribir sobre la primera persona es ser vanidoso. Para verificar qu tan til es realizar un escrito en primera persona, hay que plantearse una pregunta sencilla: si yo me hago invisible, la escena pierde o gana? Si me quito de la escena y no pasa nada, eso quiere decir que estoy de ms. La primera persona, cuando es vanidosa y gratuita, es lo peor que hay. Hay que seducir, como Sherezade Quinta y ltima sesin (sbado 21 de mayo) Llega a su jornada final el taller de crnicas. Est previsto que maana, tarde, y parte de la noche de ese da, se realice lectura pblica y contnua de todas las crnicas de los periodistas. Comenta Salcedo que hay que ser conscientes de que las crnicas estn en su etapa de borrador, o de primera escritura, con zonas narrativas por revisar, elementos por afinar, y reportera por completar. Ante el lmite de tiempo, Salcedo se ve obligado a ser concluyente, detenerse en aspectos puntuales, reiterar consejos urgentes sobre aspectos principalsimos del gnero de la crnica. Por ejemplo: el tono, que es uno de los elementos ms difciles de explicar en una crnica. Yo digo que segn el tema uno lo siente. En mi caso, de un trabajo s las cosas que voy a decir y cmo las voy a ordenar, pero del tono no tengo la menor idea. Cada tema tiene su propio tono narrativo. Uno lo encuentra sentndose y trabajando. Yo sufro mucho cuando empiezo y no s cul va a ser el tono, pero siento mucha alegra cuando avanzo y veo que el tren va en su carril. Un contador de historias tiene que seducir, como Sherezade, que salv su vida gracias a su habilidad para generar inters mediante sus narraciones, comenta el maestro. Yo selecciono la informacin con un criterio tico y esttico que me permita pensar en una verdad que no dependa slo de los datos; Juan Jos Hoyos nos ha advertido que todo buen relato aspira a ser una representacin de la vida, y yo le creo contina. En la crnica el escritor necesita ver mucho a los personajes, en diferentes momentos
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para enriquecer la historia, debido a que es necesario buscar acciones narrativas. El trabajo de campo es al periodista lo que el gimnasio al atleta: cuando el periodista no investiga bien le pasa lo mismo que al atleta que no se entrena: pierde la competencia. Balzac lo expresaba de manera ms ruda: Lo nico que importa es poner el trasero en la silla cuantas veces sea necesario. La moraleja es inquietante: a cualquiera le dan ganas de ser escritor: lo jodido es sentarse a escribir. En la medida que se realiza la lectura de las crnicas, Salcedo interrumpe, haciendo y respondiendo preguntas. El maestro concentra sus comentarios en la pertinencia de los recursos que se aplican en las crnicas. En un momento de la tarde, leyendo una crnica, el maestro expresa que: escribir es pensar qu se hace con lo que se tiene. Es algo muy grato cuando ves el producto terminado, pero a menudo es tortuoso. Hay una escritora venezolana que dice: odio escribir, pero amo haber escrito. Faltando pocos minutos para dar por terminado el taller, Salcedo dice sentirse orgulloso por haber tenido la oportunidad de compartir con periodistas que, a pesar de su juventud, han demostrado con su dedicacin y trabajo el inmenso amor que tienen por el oficio. Me siento honrado por ser testigo de la gran creatividad del grupo, tan parejo en su nivel de desarrollo creativo, y por esta hermosa experiencia humana doy las gracias. Para terminar, Salcedo Ramos lee la siguiente ancdota, que significa mucho para l, pues ejemplifica muy bien el carcter sagrado del acto de escribir: Paul Auster cont alguna vez cmo se hizo escritor, una noche de 1955, cuando apenas tena ocho aos. Auster vena saliendo del estadio despus de haber visto el partido de su novena favorita, Los Gigantes de Nueva York. De repente se top con Willie Mays, la estrella del equipo. Sin pensarlo dos veces, Auster le pidi un autgrafo. Claro, nio, claro, le respondi Mays. Tienes un lpiz? Desde luego, Paul no tena un lpiz, y tampoco su padre, ni su madre, ni ninguno de los otros adultos que estaban abandonando el parque de bisbol. Mays se encogi de hombros, dijo que lo lamentaba mucho y se alej. Paul Auster lo acompa con la mirada hasta cuando se perdi de vista. Triste, frustrado. Esa misma noche jur que nunca ms andara por la vida sin un lpiz en el bolsillo.

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Al cabo de los aos Auster lleg a la siguiente conclusin: Si hay un lpiz en tu bolsillo, existe una buena posibilidad de que algn da te sientas tentado a usarlo.

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